UCV.

FHyE Materia: Taller de Lectura y Escritura Profesor: lvaro Mata Bachiller: Rebeca Martnez Fecha: 9/04/12 La Soledad es Platnica Qu recurrentes son los temas de locura, muerte y amor en los cuentos de Maupassant. Maravillosos cuentos, excelentes atmsferas, muy reales y muy vvidas. Y la manera en que estn escritos, las imgenes que suscitan. La locura es, sin duda, el ms evidente de los temas. Como notamos en Soledad, la aparente locura del emisor por su idea no es ms que la percepcin de una posible verdad. Igualmente, en La muerta se manifiesta a travs de un sueo o delirio, la apreciacin de los muertos tal y como fueron. El amor es de suma importancia tambin. En Soledad es usado como ejemplo para recalcar que no es ms que una ilusin. En Carta que se Encontr a un Ahogado presenta el primer amor de una persona excesivamente racional, primer amor que dur una hora, al parecer. Tambin ahonda en el tema de la metafsica. Como percibimos en Soledad, muy claramente, y en Carta que se Encontr a un Ahogado. Explica muy detalladamente los pensamientos y sentimientos humanos, y cmo stos tienen una relacin casi inseparable con el mundo sensitivo. En El vengador resalta, una vez ms, cmo el amor es una mera ilusin de acompaamiento; al demostrar que el hombre desconoca un hecho que su esposa le ocultaba, afirma la teora del emisor de Soledad el pensamiento es insondable. Casualmente, en La Muerta ocurre lo mismo. Me pregunto si habr sido pura coincidencia la eleccin de estos cuentos!

Primero que todo, si Maupassant es uno de los Maestros de Horacio Quiroga, podramos atribuirle varios de los mandamientos de ste, por no decir todos. Al revisar un poco la biografa de Maupassant, notamos que Flaubert fue de gran influencia en su vida. Su Maestro, literalmente, ya que el susodicho se encarg de corregir y guiar las primeras obras de Maupassant. Deseara haber tenido la oportunidad de leer alguna obra de Flaubert para poder compararla con los cuentos que he ledo de su alumno, y determinar as si la influencia del maestro es excesiva o si se fue desvaneciendo poco a poco, adquiriendo Maupassant un estilo totalmente propio en sus narraciones. Por supuesto, de principio a fin est planeado el curso del cuento. Nada es arbitrario y nada est creando espacio. Ni un solo adjetivo, ni una sola circunstancia, ni siquiera las vagas descripciones y citas que deposita en el cuento son gratuitas. Algo que quisiera resaltar sobre las citas, es que le dan bastante credibilidad a la historia. No es una persona cualquiera la que est exponiendo sus pensamientos sobre la soledad, es una persona culta, sabia. La presencia de las citas (Musset, Flaubert; gran maestro; Prudhomme, incluso de la Biblia), le dan apoyo a su idea, la hacen verosmil. Sobre todo la ltima, afirma que no es una circunstancia que le ocurre a los escritores de las otras citas, al ser contemporneos de Maupassant, sino que es algo mucho ms antiguo que ellos. En la investigacin de su biografa, me top con el trmino naturalismo. Se refiere ms que todo a las corrientes literarias y tiene la intencin de plasmar la realidad objetivamente. Al escudriar un poco ms el trmino, encontr que su Maestro, Flaubert, tambin lo fue. Y por supuesto el estilo y gnero que adopta el escritor es de fundamental importancia en la reaccin que crear en el lector. Personalmente, mientras lea senta que era el personaje que escuchaba el discurso que se desarrolla en el cuento. Gracias a la naturalidad del ambiente y las pequeas pistas que slo el subconsciente es capaz de captar; como por

ejemplo: no se oa otro ruido que ese rumor confuso y continuo que se escucha en Pars a todas horas. Y gracias a otras descripciones como Bajo los rboles desprovistos de hojas y Un vientecillo fresco nos azota el rostro, podemos asumir que la escena se desarrolla en otoo. Una descripcin de la naturaleza que encontr disonante fue Y all arriba el cielo oscuro, negro, cubierto de estrellas, pareca sembrado de un polvo de oro; me parece muy ornamentada, hizo que me saliera del cuento, en las circunstancias que yo cre haber captado con las anteriores descripciones. Sin embargo, no podemos fiarnos que la traduccin, por muy fidedigna que sea, haya captado el sentido completo de esa oracin. Con respecto a la sobre-adjetivacin que puede advertirse, es

completamente necesaria. Si hubiese sido ms breve se perdera el sentido, no quedara clara la comprensin de la soledad. Quedara vaco, muy poco profundo el sentimiento y su explicacin. A mi parecer, el uso de los adjetivos, descripciones y analogas en el cuento es perfectamente impecable e ineludible. En c uanto al suspenso, el K/O, yo lo sent. Al final, por supuesto, cuando se revela que todo el cuento es la anotacin de una noche en el diario de uno de los personajes. Nunca imagine que iba a concretar as el cuento, me pareci una manera muy sutil y fina de sorprender con el final. Sobre todo, despus de adentrarse tanto en el discurso sobre la soledad, terminarlo tan fresco, fue como un respiro. Discrepo con lo que dice Chejov sobre revelar las intenciones por accin, no por palabras. En este cuento era imposible cumplir esa sugerencia. No es un cuento esttico, pero la accin no es fundamental para trasmitir la idea. Lo fundamental es la filosofa del emisor, hiptesis como las que el formul y expuso no se pueden representar con acciones. Muy difcil, me pareci, fue resumir algo tan profundo en una conversacin. Se aprecia la destreza e ingenio con que maneja el asunto. El hecho de que haya dos personajes no quiere decir que uno de ellos sea el principal. Est el personaje uno (1) que expone su idea, y el dos (2) que la

escucha. Son palpables y tangibles, tan reales como nosotros. Pero el verdadero personaje principal, es la idea: La Soledad. Al dedicar una conversacin entera a ella no podra ser menos. Como podra suponer, tal habilidad no es resultado de una sola pincelada. Tuvo que haber corregido el cuento varias veces para convertirlo en la obra que es hoy en da. Un buen cuentista debe tener especial preocupacin por el tiempo del lector, y mucho compromiso tambin. Su obra es muy pulida. Me gusta mucho la manera de Chejov de explicarlo: Para esculpir un rostro en un bloque de mrmol, hay que desbastar la piedra bruta hasta remover de ella todo lo que no sea ese rostro No creo que haya mejores palabras para describir lo que Maupassant hizo con Soledad. Hubo una frase de Soledad que me llamo la atencin: pasbamos por delante de un banco donde estaban dos seres sentados uno junto a otro, y cuyas negras siluetas se confundan en una sola; me record la alegora de La Caverna de Platn. La sombra representa el plano sensitivo, lo apreciativo a travs de los sentidos, y el personaje uno (1) es capaz de distinguir que esa sombra no es ms que una ilusin creada por los sentidos de los dos seres sentados en el banco. Mas en la realidad, la verdad ltima es que son dos seres que nunca podrn escapar de la soledad. Ah tienes; todos nosotros somos como esa piedra refirindose al obelisco en la Plaza de la Concordia. Interpret que nuestro pensamiento, que estara al tope de nuestro ser, es insondable; al igual que la parte ms alta del obelisco est nublada por la oscuridad, no es visible. Comprob una vez ms que nada, absolutamente nada, es arbitrario en un buen cuento. Cada detalle deposita su grano de arena para crear el ambiente deseado por el escritor. A mi parecer, tiene un profundo contenido filosfico que, por supuesto, complementa a la perfeccin el tema del cuento.