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Antologa, canon y figura: la poesa argentina en la antologa Puentes/Pontes

La primera frase que escrib en el prlogo a la antologa Puentes / Pontes consisti en una figura retrica muy antigua de la oratoria que se denominaba captatio benevolentiae, es decir, la figura que intentaba convencer al auditoria de las buenas intenciones del orador, para captar, literalmente, su benevolencia. Ese recurso, de algn modo irnico, responde a un lugar comn respecto de la antologa misma: su presuncin de arbitrariedad. Escrib: Toda antologa, aun cuando reclame para s su probidad o su candor, tiende a ser arbitraria por su sola naturaleza, atravesada en diverso grado por el canon, la historia literaria, el gusto, los criterios editoriales y hasta el capricho de su poca. La justificacin de cada una de las elecciones es una pasin intil que, en este caso, el indulgente lector excusar. Baste reconocer lo ms obvio: que los poetas elegidos no son los nicos autores posibles y que cualquier lector atento de la poesa argentina del ltimo siglo nombrara un nmero idntico de poetas notables que podran integrar esta misma seleccin. A poco de enumerar esa arbitrariedad, comprendemos que sta no proviene, sin embargo, de una voluntad personal gobernada por un criterio selectivo puramente deseante y radicalmente individualista aquella dicotoma que, no obstante, tambin conforma, como deca Barthes, un paradigma de una mathesis singularis: jaime / je naime pas, me gusta / no me gusta. Este aspecto, que est presente, se ve limitado por otros de los cuales no puede escapar. El primero es por completo material y adems corresponde a los criterios impuestos por la institucin o el mercado

editorial. El segundo responde a dos nociones temporales: puede ser leda con el criterio de la historia de la literatura (como el trabajo que hizo Heloisa Buarque de Hollanda) o por una particular lectura del canon (como el trabajo que yo mismo realic y sobre el que voy a referirme luego) o incluso puede responder a una combinacin de ambos. El tercero corresponde al gusto literario, antigua nocin que no es individual sino sociohistrica, aun cuando se articule individualmente. Quiero decir, esa trama sociohistrica establece que hay textos legibles e ilegibles para el gusto en un contexto dado y que dicho gusto puede vincularse a ambos rasgos. Es concebible una antologa de la poesa espaola del siglo de oro en la cual no figure Gngora? Sin embargo durante dcadas Gngora resulto ilegible, hasta que la generacin de poetas espaolas de 1927 lo vindic, a tal punto que el nombre de tal generacin tom su nombre del tercer centenario de la muerte del poeta, sostenida en la Antologa potica en honor de Gngora (1627-1927) que prepar Gerardo Diego, los ensayos vindicatorios de Prados, de Lorca, de Guilln, de Bergamn, de Cernuda, de Alberti, de Salinas, hasta la exgesis definitiva de Dmaso Alonso. El cuarto a los criterios editoriales. Esta antologa se realiz con limitaciones establecidas de antemano para los antlogos y la coordinadora, Teresa Arijn. La cantidad de poetas se limitaba a veinte, nacidos entre los aos 1920 y 1950, y con una seleccin que no deba superar cierta cantidad de pginas. A la vez la diagramacin del soporte material, el libro, modific la primera seleccin de poemas. Este criterio fue forzado a veces y dicho forzamiento responda al modo segn el cual conceb la antologa: el trazado crtico de un conjunto que diese cuenta de lo que podra llamarse una constelacin de la poesa argentina actual una reunin posible, pero no la nica. Se asume as que la antologa es un acto crtico, es decir, una lectura que implica una interpretacin que podra llamar metonmica de un corpus idealmente total, donde el corpus mismo depende de esa

interpretacin de un conjunto mayor. Ese carcter metonmico de la antologa es lo que suscita su presuncin de arbitrariedad: los elementos elegidos para dar cuenta de la totalidad pueden ser inadecuados. Por ello apel al criterio de constelacin. Una constelacin trmino que proviene de la astronoma- es una agrupacin convencional de elementos que se unen mediante lneas imaginarias que idean figuras. La agrupacin de esos elementos puede seguir otras figuras que los incluyan trazando lneas imaginarias distintas. El crtico Enrique Foffani, en el conjunto de recepciones crticas que en la Argentina recibi este libro, fue el que advirti con mayor agudeza el rasgo de la constelacin. La figura constelada que he utilizado y que el crtico advirti significa que todos los poetas obran (idealmente) de un modo simultneo como una presencia viva y mutable. Por lo tanto a) toda antologa es incompleta porque su movimiento es discontinuo y b) toda antologa escapa al estatismo y la cristalizacin porque debera ser un volumen nunca clausurado del todo, un lugar que permita seguir incluyendo autores y poticas. muy iluminador: Ambos antlogos arman sus selecciones bajo diversas premisas y concepciones poticas en una leccin de sensatez que no le da la espalda a la historia de una literatura nacional; queremos decir que arman sus selecciones teniendo en cuenta que no es posible aplicar a una literatura y a la otra idnticos sistemas de lectura que pudieran acaso desantender sus propias especificidades. Por ejemplo, el principio sobre el que basa Heloisa Buarque de Hollanda su eleccin es lo que podramos llamar el horizonte post-modernista (post.modernismo en la literatura brasilea significa post-vanguardismo), mientras que el principio establecido por Jorge Monteleone estuvo basado en la descripcin de un sistema potico. Me permito citarlo largamente porque es

Cabe agregar que el crtico argentino intenta imprimirle a su seleccin de poetas la corriente de un proyecto secreto: hacer de una antologa el lugar donde toda trama pueda mostrar otra figura, una figura constelada en la medida en que cada parte de ella no puede prescindir ya del resto, figura constelada escribe en el ensayo introductorio a partir de la cual todos los poetas obran de un modo simultneo como una presencia activa y mutable. Volvamos sobre esta idea. Hay dos razones de peso para detenerse en esta reflexin: a) toda antologa es necesariamente incompleta tal vez porque su movimiento es discontinuo b) toda antologa si quiere en verdad escapar de toda suerte de estatismo y cristalizacin debera ser no slo un muestrario o un friso, sino tambin un volumen nunca clausurado del todo, un lugar donde se pueda seguir incluyendo autores o poticas o concepciones del poema o topoi recurrentes o imaginarios lricos o percepciones de la experiencia esttica y poder hacerlo. Ms all de que la fuerza de la metfora reside precisamente en su eficacia descriptiva, la nocin de figura constelada no solamente abre un campo reflexivo hacia la constitucin de un sistema de lectura de la poesa argentina sino que tambin demuestra, en su propia formulacin, el sueo secreto de toda antologa, esto es: una figura constelada en la cual todos los poetas obran de un modo simultneo como una presencia activa y mutable. Cmo se hace para que en una antologa puedan obrar todos los poetas de un modo simultneo? Acaso todos los poetas forman parte de ese espacio llamado antologa? Cmo se hace para que una antologa albergue de manera simultnea la presencia activa y mutable de todos los poetas? Pero significa entonces que todos los poetas son nada ms que todos los poetas de la antologa? O una antologa lo que pone en circulacin no es otra cosa que aquellos poetas no elegidos, los poetas ausentes que a decir verdad estn al acecho como fantasmas, ms vivos que los presentes en un punto? La presencia activa y mutable condensa un

estilo que podramos denominar una antologa en movimiento.

Uno

sospecha, y hay motivos para hacerlo, que a esta trama constituida de densos ncleos de significacin se le puede incorporar a los poetas que quedaron afuera, a los que no se les dio cabida, como si se buscara sobre todo levantar un edificio capaz de hospedar a todos los poetas. Incluso es interesante observar que los conjuntos de poetas que Monteleone establece a partir de un cruce o de una convergencia en la que sin embargo salta tarde o temprano lo dismil, lo singular incorporaciones sino tambin promueven no solamente aceptan otros desplazamientos

recprocos, otras maneras de aliarse, vale decir, se trata de una trama en expansin que parece no detenerse y propiciar, como un juego, distintos entrecruzamientos. Dicho de otro modo: en el plan de lectura, subyacente a esa trama, es posible hallar algunas claves de lo que podramos tal vez considerar como el mapa de la poesa argentina. Entonces imagin la posibilidad de que la poesa argentina no era una tradicin que se desarrollaba desde el pasado hacia el presente, como una herencia sucesiva en el tiempo, como un despliegue o una herencia que se transmite y en cual cada poeta tiene un lugar en un conjunto ordenado. Es decir, el conjunto antolgico no era diacrnico sino sincrnico, fue pensado desde la actualidad selectiva de un canon, de tal modo que todos los poetas podan ser ledos de modo simultneo como una presencia activa y estructurados de modo discontinuo. Ese criterio fue inspirado por un gran poeta y terico brasileo, Haroldo de Campos, que escribi, retomando la nocin de crtica parcial de Baudelaire: "Punto de vista por lo tanto sincrnico, no diacrnico. Apropiacin selectiva y no consecutiva de la historia. Reconstruccin del pasado, independizada, hasta cierto punto, de los sucesivos cuadros de poca que la recapitulacin de las etapas de la conciencia esttica permitira, de una manera minuciosamente 'objetiva',

perfilar en el eje diacrnico" (Haroldo de Campos, "Poesa y modernidad", traduccin de Nstor Perlongher, Vuelta, 99, a. IX, Mxico, febrero 1985, p. 24). Cmo establec este conjunto constelado y sincrnico, selectivo y discontinuo? A travs de un nuevo canon derivado del movimiento potico argentino del fin de siglo XX, ya que la antologa se realiz entre el 2001 y el 2003. Pero a la vez qu tipo de canon funcionaba para este conjunto? Permtaseme una digresin sobre esto. Hay dos formas de escribir el canon literario el canon de la poesa, por ejemplo: los poetas que conforman un conjunto por el cual se funda lo establecido, lo admitido, lo regular. El canon puede escribirse en el mrmol o puede escribirse en el agua. Escribir en el mrmol corresponde al monumento o al cenotafio. Se estima que all haya una permanencia, una memoria y a la vez un fundamento. La inscripcin de un canon en el mrmol significa un conjunto de leyes inamovibles, de un sentido que sostiene el conjunto a partir de ciertos valores insoslayables. El canon escrito en el mrmol es el que est en el tempo del himno a Sarmiento: la niez de amor un templo / te ha levantado / y en l sigues viviendo. El canon del mrmol corresponde tambin a la educacin, a lo que se transmite como continuidad cultural, desde el libro de lectura hasta la antologa, desde la historia de la literatura hasta el catlogo editorial. La construccin de este canon forma parte de la tradicin y en tal sentido su construccin es colectiva. Un canon literario est escrito en el mrmol, pero tambin est escrito en el agua. Es decir, fluye, se transforma, aparece y desaparece y es tal su movilidad y su transformacin que estamos tentados de decir que de hecho no existe. No es exactamente as, pero acaso podra afirmarse , a poco de examinarlo, que el canon est a la vez escrito en el mrmol y en el

agua. Tal vez podramos afirmar que la parte correspondiente al mrmol es exttica y centrpeta, tiende a conservar y transmitir, de modo que correspondera a la institucin literaria. Y la parte escrita en el agua es dinmica y centrfuga, tiende a modificar y transformar, de modo que correspondera a los poetas mismos. La crtica literaria estara en las dos partes: conserva y transgrede, transmite y modifica. Y los lectores y la lectura, como el Dios de Pascal, es un crculo, un circuito interpretativo de constante semiosis que est a la vez en todas partes y en ninguna. Particularmente me interesa el canon cuando se escribe en el agua y a la vez el canon cuando no escribe en el mrmol, o cuando borra o reinscribe. Es decir, el momento dinmico de la permanencia. Por ello cuando me pregunto por el canon y contribuyo desde mi lectura a construirlo, generalmente pregunto sobre la lectura de los poetas en su poema que es una lectura crtica. De ese modo, los veinte poetas elegidos conformaran sin duda junto a otros, un canon de lecturas que remita a la poesa argentina actual, no a su genealoga. Como seal en el prlogo, algunos de esos poetas haban sido redescubiertos o reeditados por los poetas ms

recientes; otros eran ledos como modelos antagnicos entre s desde las poticas actuales; algunos de otros, a pesar de tener una obra consumada, nunca haban integrado una antologa de poesa argentina; otros, en cambio, integraban el canon literario relativamente unnime de la poesa en lengua espaola, como en el caso Juan Gelman, premio Cervantes y candidato al Nobel de literatura y tienen una singular proyeccin en el mbito general de la poesa en lengua espaola. Pero todos tuvieron un lugar cierto en las preferencias y debates del vvido movimiento de la poesa argentina ms reciente. Un movimiento de tal vitalidad que, entre sus numerosas manifestaciones y por citar slo algunas de ellas, tiene una revista como Diario de Poesa, dirigida por Daniel Samoilovich, que lleva

ms de diez aos de aparicin ininterrumpida; ciclos de lectura oral como La voz del erizo creado por Delfina Muschietti, que funcionaba desde 1992; editoriales de poesa nacionales, que diversificaban el sostenido trabajo de las tradicionales Libros de Tierra Firme, Ultimo Reino, Botella al Mar o GEL, como Siesta, Bajo la luna nueva, Ts-Ts, Ediciones del Dock, Vox, Alcin, Paradiso, Nusud, Mascar, Melusina; nuevas y variadas revistas de poesa editadas con gran rigor y cuidado aparecidas en los ltimos aos o una exhaustiva revista virtual en la red como www.poesa.com; numerosos sitios de lectura pblica, numerosos talleres literarios, numerosas presentaciones de libros que producen un conjunto de interpretaciones inmediatas; un original corpus de relecturas crticas y a menudo polmicas del gnero (como los libros de los poetas Tamara Kamenszain, Ricardo Herrera o Alicia Genovese, del narrador Csar Aira, de los ensayistas Sergio Cueto, Juan B. Ritvo o Ana Porra entre otros); la edicin de obras completas o reunidas de poetas mayores; el desarrollo autnomo de centros de irradiacin potica desde ciudades de diversas provincias argentinas, como Rosario, Crdoba, Baha Blanca, Mar del Plata, o de regiones como la Patagonia o el Noroeste, por citar slo algunas. La nocin de figura en el tapiz era entonces el de la lnea imaginaria que estableca una constelacin a partir del conjunto que era pensado como una trama: la trama o sistema de la poesa argentina. Como fue sealado antes la constelacin permitira pensar que ese agrupamiento era uno posible entre varios y, para ello, ya que la distribucin de los poetas era alfabtica, me propuse en el prlogo elaborar agrupamientos en torno de cuestiones muy especficas que definan rasgos intrnsecos a las poticas. De ese modo, tales agrupamientos incluan un conjunto de poetas que no los agotaban y bien podran ser reemplazados por otros que no estuvieran all. Establec entonces seis criterios para agruparlos, que describ en cada apartado: Sujeto lrico, biografa y memoria, La voz del doble, Poema

y espacio sagrado, Fabulaciones de la persona, Percepciones del objeto, Contemplacin y poema. De ese modo concatenado la antologa asumi su forma: el ordenamiento en la constelacin; la conformacin del canon de un modo sincrnico a travs de la lectura de los poetas ms jvenes, en su actualidad; el establecimiento de una figura respecto del sistema potico, a partir de una serie de agrupamientos, y que se reconoce como una de las figuras posibles en el tapiz, aunque no la nica. Por eso esta antologa, como lo describ entonces, era incompleta, era parcial pero tambin era fervorosa de la poesa y su memoria en la historia cultural iberoamericana.

Jorge Monteleone