1. LECTURA SITUACIONAL Contexto: nacionalidad, ao de produccin, director, gnero, condicionamientos econmicos, polticos, culturales o sociales. Ficha tcnicoartstica de la pelcula.

Carrera comercial de la pelcula. Ideologa y cultura de la poca y pas en cuestin. La poltica y las rutinas de produccin del estudio o del productor. La filmografa de los principales creadores del filme o la serie. Indicando en qu medida la pelcula o la serie televisiva que se analiza las subraya o las contradice y las razones para una u otra cosa. Las caractersticas de gnero o ciclo en que se puede inscribir la pelcula o la serie televisiva y que pueden explicar algunos elementos del propio texto flmico. 2. LECTURA FLMICA Tiene tres fases: 2.1. Lectura narrativa: qu pasa, qu se explica - Establecer el argumento. - Rehacer esquemticamente la historia, organizndola en ncleos narrativos, entendiendolos como bloques o secuencias. La pelcula comienza con una fantasa sexual de la protagonista, la Sra. Miller, que se torna en angustia cuando la escena idlica da paso a la realidad: ella no disfruta en la cama con el marido. Es por esos problemas sexuales por lo que acude a un psiquiatra, el Dr. Elliot. Una de las consecuencias de esos problemas es el estar dispuesta a una aventura extramatrimonial, la cual consigue en un museo. Al salir del piso de su amante es asesinada por una extraa mujer rubia con gafas de sol, usando una navaja de afeitar. En la agona de la asesinada una testigo puede ver a la asesina reflejada en el espejo del ascensor y huye. El Dr. Elliott escucha un mensaje de su contestador de un tal Bobby, un antiguo paciente transexual al que le neg la operacin de cambio de sexo. En el mensaje le confiesa que mat a la Sra. Miller con una navaja de afeitar que cogi de su consulta. Con la madre asesinada, su hijo, Peter, espera en la comisara para identificar el cadver. Ah encuentra al Dr. Elliott, el cual habla con el detective que lleva el caso. Peter, mediante un artilugio de escucha, puede oir toda la conversacin y averigua muchos datos interesantes: cmo ocurri el asesinato, la infidelidad de la madre hacia su marido y, lo ms importante, la sospecha del detective de que la asesina es una posible paciente suya. Durante esa conversacin tambin pudo conocer a la testigo del asesinato, una prostituta de lujo llamada Srta. Blake. El chico, que es aficionado a inventar artilugios, espa a aquellos que salen de la consulta del psiquiatra de su madre, con el fin de conocer quin puede ser la asesina. Por otro lado el asesino persigue a la Srta. Blake para matarla y es Peter el que la libra de ella, al cual ha ido siguiendo desde la consulta del Dr. Elliott. La Srta. Blake acude al detective para revelarle los logros de la investigacin del chico. Le revela que el asesino es una paciente del Dr. Elliott. El comisario no cree que el juez pueda darle rpidamente una orden judicial para revisar el dietario del doctor y as poder conseguir sus datos, por lo que le insina que sea ella misma la que lo consiga mediante sus propias artes. La Srta. Blake entra a la consulta del Dr. Elliott como una paciente ms que le cuenta sus problemas, sin embargo, comienza a seducirle para hacerle bajar la guardia y conseguir as ver su dietario. En una maniobra de la Srta. Blake logra verlo y

consigue un nombre. Cuando vuelve a buscar al doctor ste no est, pero s a la asesina. Trata de matarla pero Peter, acompaado de una polica, acuden en su ayuda. La polica dispara al asesino, el cual resulta ser el propio Dr. Elliot travestido con una peluca rubia y gafas de sol. Una vez reunidos los protagonistas con el detective en la comisara el Dr. Lenny explica a los presentes la doble personalidad del asesino, la cual es debida a una transexualidad frustrada. Explica que, al ser un hombre que quiere ser mujer, al excitarse como hombre, sale a la superficie la mujer frustrada para vengarse de aquella que ha excitado a su cuerpo contra su voluntad. Una vez ha acabado todo Peter y la Srta. Miller reflexionan sobre la transexualidad. El Dr. Elliott yace en la cama de un psiquitrico, logra estrangular a una enfermera y escapa. En su casa la Srta. Blake toma una ducha tranquilamente hasta que ve al Dr. Elliott disfrazado de enfermera tras la puerta. Con cuidado de no hacer ruido sale de la ducha y abre el armario del cuarto de bao donde encuentra la navaja del asesino. Una mano sale del armario y degella a la protagonista, pero tan slo ha sido un sueo. Ver la estructura narrativa, la manera como estn organizados o vertebrados los distintos bloques narrativos. Ver si la obra sigue una estructura clsica o , ms simple, globalmetne y en cada secuencia: tensin culmen relax.

La estructura cumple el paradigma clsico, con un planteamiento, un nudo y un desenlace: El planteamiento de la historia dura media hora, hasta que muere la que parece ser la protagonista hasta entonces, la Sra. Miller. A partir de ah los verdaderos protagonistas se establecen de forma clara. Durante el desarrollo intentan averiguar quin es el asesino/a de la Sra. Miller. El punto central de la pelcula, o nudo, se puede considerar la escena en la que la protagonista, la Srta. Blake, se enfrenta con el asesino/a. El segundo punto de trama es el momento en que se descubre quin es el asesino. A partir de ah el desenlace dura unos diez minutos. Hieren al asesino y lo capturan, sera la metbasis sbita dentro de la estructura. La pelcula termina con un angustioso sueo de la protagonista en la ducha, con lo que termina la pelcula tal y como empez, homenajeando a Psicosis, de Alfred Hitchcock. Analizar la solucin del conflicto: cmo se produce, gracias a qu o a quin.

El ncleo del conflicto es la transexualidad del asesino, la cual es tomada en la pelcula como una enfermedad mental basada en la doble personalidad. El psiquiatra al que acude la Sra. Miller padece de esta enfermedad. La mujer cuenta sus problemas sexuales al doctor y le confiesa que le atrae sexualmente. ste se excita, lo que hace que salga a la superficie Bobby, la mujer asesina que se venga de toda aquella mujer que excita a su parte masculina. Por ello el doctor la persigue travestido de mujer y la asesina. La Srta. Blake, la testigo del crimen, es perseguida por el asesino, el cual la espa a travs de la ventana, por lo que tambin se excita y decide matarla. Definir al protagonista o protagonistas, entendidos como aquellos sujetos en torno a los que giran los ncleos narrativos y que unifican la accin del filme o de la serie. Rasgos que los caracterizan: edad, sexo, profesin, apariencia fsica, clase social, nivel cultural...

Los protagonistas son Liz Blake, y el Dr. Robert Elliott / Bobby.

Dr. Robert Elliot / Bobby: Es un hombre casado o, al menos, es lo que dice. De mediana edad, entre 45 y 55 aos. Pelo corto, castao y ondulado. Viste de forma clsica, la que corresponde a un hombre de su posicin. Es psiquiatra, por lo que se puede considerar de un status econmico medio-alto. Padece un transtorno psicolgico por el cual acta como si fueran dos personas diferentes: el psiquiatra profesional, ntegro e incorrumpible y, por otro lado, una mujer asesina que sale a matar a aquella que intente seducir a su lado masculino. Tambin es su lado voyeur, ya que es con esta personalidad con la que espa a sus vctimas. Liz Blake: Se trata de una mujer soltera, joven, de menos de 25 aos aproximadamente. Pelo rubio y ondulado. Atractiva y elegante vistiendo. Se trata de una prostituta de lujo, por lo que est situada en un status econmico muy alto, pero sin poseer un nivel cultural que vaya a la par. Su carcter es templado, segura de s misma, con aplomo y fortaleza, adems es ambiciosa. Analizar sus motivaciones, los mviles por los que actan, los objetivos que persiguen.

El Dr. Elliott es un profesional a la hora de tratar a sus pacientes. Les asegura mxima seriedad y discrecin, por lo que guarda un estricto secreto profesional. Esto lo demuestra al ser interrogado por el detective Marino, que quiso saber ms de la cuenta sobre su paciente, la vctima del caso. Sin embargo, es un hombre que, cuando se excita con una mujer, cambia de personalidad por completo. A pesar de ser heterosexual su transtorno psicolgico le lleva a travestirse para matar al objeto de su deseo. Por otro lado, Bobby es su lado femenino, que persigue a sus vctimas y las espa, en ocasiones, de forma obscena, como un voyeur que se excita mirando a las mujeres mientras se desnudan. Podemos decir, por tanto, que es su manera de vivir el sexo la que le empuja a cometer atrocidades. La Srta. Liz Blake es una prostituta de clase alta que ha sido testigo de un crimen. Es una mujer honesta ya que, despus de ver a la asesina acude a la polica a describirla y de esa forma colaborar en su captura. Tambin es muy valiente, por colaborar con el hijo de la asesinada en su investigacin sin importarle el riesgo que pueda correr. A pesar de ser prostituta trata como iguales a un doctor y a un polica de alto rango, por lo que demuestra tener una personalidad muy fuerte. El ser vctima de la persecucin de la asesina impulsa an ms su deseo de colaborar con la justicia para atraparla. Definir a los dems personajes (analizar igual que lo de antes)

Kate Miller es una mujer madura, de una edad comprendida entre 45 y 55 aos, aunque conserva todava su atractivo de juventud. Su status social es alto. A pesar de ser una mujer muy atractiva se siente frustrada sexualmente, ya que no consigue la plena satisfaccin con su marido y fantasea con tener aventuras extramaritales con desconocidos o con su propio psiquiatra. No se siente una mujer equilibrada, feliz. Una aventura con un desconocido le llena ms que aos de matrimonio. A pesar de eso parece ser una madre afectuosa que reconoce el talento de su hijo. Peter Miller es el hijo de Kate Miller. Es joven, de unos 20 aos o quiz menos. Es apocado, de aspecto dbil, ya que trabaja mucho ms la mente que el cuerpo. Es muy aficionado a la ciencia y su hobby consiste en crear invenciones. Su ilusin es estudiar en la Universidad y desarrollar ms su aficin. La muerte de su madre le afecta

emocionalmente, pero consigue rehacerse para iniciar la bsqueda del asesino, para lo cual demuestra sangre fra para usar su punto fuerte, su dominio de la tecnologa y su cerebro. El detective Marino es el polica que lleva el caso del asesinato de la Sra. Miller. Es un hombre de unos 40 aos, de baja estatura, algo gordo y calvo. Su nivel econmico y cultural parece ser medio, aunque rozando lo bajo. Viste camisetas ajustadas y joyas de oro, una indumentaria de dudoso gusto. Es malhumorado, propenso a discutir y muy autoritario. No duda en saltarse algunas reglas para conseguir sus propsitos, aunque siempre dentro del margen de la ley. El Dr. Levy es psiquiatra, al igual que el Dr. Elliott aunque no tena relacin con l. De mediana edad, moreno, pelo corto y elegante en el vestir. Es buen profesional, inteligente. Colabora con la polica para internar al asesino en un psiquitrico. Analizar a los personajes desde la perspectiva de las funciones que cumplen para hacer avanzar el relato (hroe, auxiliar, princesa, agresor,...)

El Dr. Robert Elliott es el agresor, cuya accin desencadena el relato. Liz Blake es la herona, la que se enfrenta al agresor y sobrevive, adems de colaborar activamente en su captura haciendo uso de su valenta. Peter Miller es el principal apoyo de la herona, ya que sin sus inventos y sus ideas la herona no hubiera podido sobrevivir al asesino y atraparlo finalmente. Kate Miller es la vctima del Dr. Elliot. Detective Marino hace de intermediario entre los logros de los protagonistas y la captura del asesino. El Dr. Levy es el experto que aclara al espectador la complejidad psicolgica del asesino. Ver si se recurre a la violencia en el relato y detectar qu tipo de violencia: fsica, verbal, psicolgica, moral... Ver qu motivaciones tienen los personajes para recurrir a la violencia.

La violencia que contiene el relato es, sobre todo, fsica y sexual, aunque la violencia psicolgica tambin est presente de una forma menos evidente. Lo que motiva la violencia es el comportamiento sexual de los protagonistas y, sobre todo, del asesino, el cual recurre al crimen y al voyeurismo, el cual se podra considerar una forma de violencia sexual. Casi a modo de introduccin al relato, se nos muestra una fantasa ertica de la seora Miller mientras est haciendo el amor con su marido, sin embargo, lo idlico de la fantasa desaparece cuando su marido comienza a ser ms brusco, lo cual es imaginado por ella como un intento de violacin. En el museo la Sra. Miller tiene un pequeo juego con un desconocido, al que se le insina. l responde con la pasin del aqu te pillo aqu te mato.

La siguiente escena de violencia es el propio asesinato de la Sra. Miller, una escena muy cruenta pero no porque sea demasiado explcita, ni por la cantidad de sangre que aparece, sino porque el hecho de que el arma del crimen sea una navaja de barbero hace todava ms terrible el asesinato. Como si el usar un objeto cotidiano para cometer un crimen nos lo acercara a nuestra vida contidiana, lo cual provoca en el espectador algn tipo de terror de origen (incluso) antropolgico. Otra escena violenta es aqulla en la que la protagonista, Liz Blake, se enfrenta a una pandilla de negros mientras espera al metro. stos la amenazan, e incluso planean violarla, por lo que se anan violencia verbal y sexual. sta huye de los pandilleros y se refugia en un vagn del metro vigilado por un agente de polica negro. ste no cree la historia de Liz, y la mira con desconfianza, por lo que se puede decir que es una leve forma de violencia psicolgica. Una vez desaparece el polica aparecen de nuevo los pandilleros, reanudando la persecucin, sin embargo, el acoso de los chicos da paso al acoso del asesino, que aparece en uno de los vagones del tren. La escena termina con la casi herica intervencin de Peter Miller, que disuade al asesino cegndole con un spray. La siguiente escena violenta es la que marca el punto de trama que da paso al desenlace de la pelcula. Es aqulla en la que la protagonista, Liz Blake, se enfrenta por ltima vez al asesino, que trata de matarla despus de que se le insinuara como estrategia para distraerlo. El asesino travestido con su peluca rubia y gafas de sol intenta matarla con su navaja de barbero, pero a travs de la ventana una polica le dispara y lo deja herido en el suelo. Es el final del asesino, al cual internan en un psiquitrico. La ltima escena de la pelcula tambin es violenta. Se trata del sueo de Liz en el que el asesino se escapa del psiquitrico en el que est internado matando a una enfermera y usando su ropa. Despus, en el sueo, mientras la protagonista se ducha el asesino la acecha. Ella trata de no llamar su atencin, pero una mano que sale del armario del bao le degella. El plano es cercano, por lo que la violencia es explcita y, aunque se trate de un sueo, no se puede considerar como violencia psicolgica. Analizar el entorno fsico, escenarios, ambientes en los que se desarrola la historia, destacando sus rasgos caractersticas.

1. Bao de la fantasa de la Sra. Miller. Se trata de un bao lujoso, con el suelo y las paredes de mrmol. Tiene un gran espejo en la parte izquierda con unas luces que lo rodean al estilo de los tocadores de las estrellas de Hollywood. Al fondo hay una baera y al lado de esta una ventana. Est rodeado de plantas verdes, lo que le da un tono un poco extico. El color que predomina en esta habitacin es el beige y tonos claros de blanco. 2. Habitacin de la Sra. Miller y Mike. Es un dormitorio compuesto por una cama de matrimonio, dos mesillas de noche, una butaca y otros muebles auxiliares. El color predominante en esta habitacin sera el marrn en varias tonalidades y tambin un rosa palo que se puede ver en los dibujos de la pared y de la colcha de la cama. Es una habitacin bastante oscura y poco acogedora. 3. Sala de inventos de Peter Miller. Es una habitacin gris, muy pequea, llena de cables, interruptores y pequeas bombillas. La luz principal que hay en la habitacin es nicamente una lmpara de techo que da muy poca luz. En

principio, no existe ninguna ventana que de al exterior, por lo que podra ser un stano. 4. Consulta del Sr. Elliott. Est situada en la planta baja de una calle tpica de casas de 3 o 4 pisos en un barrio cntrico de la ciudad de Nueva York. Es una consulta muy amplia con varias estancias: una entrada, un despacho y la consulta propiamente dicha. a. La entrada es muy ancha y la decoracin de la misma, es muy sobria y elegante. Las paredes tienen una tonalidad beige oscuro. b. El despacho del Dr. Elliott es tambin muy amplio, los muebles de esta habitacin son de un estilo mucho ms moderno que los de la consulta, sta ltima muy clsica. Adems de lo moderno, la tonalidad de colores que se ve en esta habitacin es ms clara que en el resto de la consulta, los muebles son de madera de pino. c. La consulta tiene dos zonas bien diferenciadas: una sera el office y la otra la zona donde recibe a sus pacientes. Esta zona se compone de un escritorio y silla muy clsicos de una tonalidad de madera oscura y varios sillones. 5. Museo (MOMA, NY). Es un espacio muy amplio, propio de un gran museo. El color de las paredes es blanco, aunque depende de la estancia donde discurra la accin, puesto que se ven otros colores como el verde oliva, gris claro, beige etc. El suelo es de madera en un tono claro, lo que le da un poco de calidez. La iluminacin es muy blanca y fra. 6. Taxi. Es un coche grande, tpico de la poca, con los asientos de piel oscuros. 7. Edificio del piso del amante. En esta localizacin se encuentran tres decorados diferentes: el piso del amante, los pasillos y el ascensor. a. El piso es muy moderno, esto se puede ver gracias a algunos detalles en la decoracin: cuadro vanguardista, despertador digital (para la poca innovador), lmparas muy modernas. El color predominante en todos los elementos que componen la habitacin es el blanco, aunque la iluminacin, funcional sobre todo, no permite ver los detalles del espacio. b. Los pasillos del edificio donde se encuentra el piso tiene las paredes de color beige y estampadas de un dibujo de flores pequeas en tonos beige, azul y gris. El mobiliario y las lmparas son sobrios a la vez que elegantes. La iluminacin se encuentra en puntos de luz en la pared y en el techo. c. Dentro del ascensor predominan los tonos gris oscuro y negro, con unos detalles de plateado que le dan un toque moderno. Es bastante amplio, donde podran caber seis, e incluso ocho personas. 8. La comisara de polica es un espacio amplio pero lleno de mesas, ficheros, papeles y corchos de pared que recargan el lugar. Las paredes son blancas y el suelo gris. La luz es muy funcional y fra, que hace que la habitacin parezca mucho ms oscura de lo que realmente es. Dentro de la comisara, otro de los espacios es el despacho de Detective Marino, se puede definir como la continuacin resto de la comisara. Se diferencia nicamente en el suelo que es de un tono marrn claro. La iluminacin es, al igual que en los otros espacios, funcional y gris.

9. Paseo frente al puerto de la ciudad de Nueva York. Es un exterior en el que se puede ver el agua que rodea la isla de Manhattan y parte de un paseo cuya tonalidad de ladrillo es rojo-marrn. 10. Estacin de Metro de Nueva York. Es un espacio en el que destacan varios aspectos: por un lado, se presenta como un lugar grande pero a la vez claustrofbico por el entorno rodeado de piezas metlicas y vigas con remaches que denotan frialdad; por otro lado, la iluminacin en el techo de la estacin estn situadas de forma paralela y simtrica ayudando a guiar la mirada del espectador formando las diferentes curvas que tiene el espacio. Es un lugar fro, el suelo es gris oscuro y las vigas del andn, aun pintadas de un tono beige, le dan un aspecto rudo, industrial. 11. Metro de Nueva York. El interior del metro es un lugar muy pequeo y estrecho donde predominan tres colores principalmente: el rojo de las puertas, el beige de las paredes y el gris de los asientos y el suelo. Es un lugar en el que, por su condicin de vehculo de transporte rpido, no se presenta cmodo ni apacible. 12. Casa de la Srta. Blake. El saln es un espacio grande con el techo muy alto, lo que le da una espacialidad aun mayor. Est decorado con varios elementos: columas de estilo griego de gran tamao, plantas verdes que rodean toda la estancia y un cuadro. En conjunto, es un piso muy moderno y caro. La iluminacin se distribuye en tres lmparas que enmarcan el espacio donde se sitan los sofs y la mesa de caf. Los colores que predominan son el verde de las plantas, el marrn del mobiliario y el blanco de la pared y las columnas. 13. Hospital Psiquitrico Metropolitano. De este lugar lo nico que se presenta es una escalera. El pasamanos de la barandilla es de madera oscura y de estilo clsico. Las paredes son de un tono verde apagado, se ven viejas y desconchadas. Tambin se pueden algunas rejillas dispuestas para que los enfermos no se puedan escapar. Esto le da una tonalidad a la escena fra. 14. Restaurante. Es un lugar amplio, con las mesas dispuestas de forma paralela al ventanal de forma circular. Es un lugar moderno, con el mobiliario en tonos claros. La iluminacin es natural. 15. Hospital psiquitrico de la pesadilla de la Srta. Blake. Un pasillo lleno de personas claramente enajenadas desemboca en un amplio espacio con camas donde reposan los internados. Esa sala tiene una disposicin semejante a un teatro romano, con unas gradas desde las que muchos internos observan la accin. La luz no es natural, sino artificial y muy irreal, ya que no est dispuesta como estara en un hospital psiquitrico real. El color que la luz da a la estancia es azul, lo que subraya el aspecto irreal. Ver si el entorno fsico cumple una funcin narrativa y/o semntica, si aporta algo a la historia y a los personajes, y viceversa, si la historia o los personajes enriquecen de alguna manera el entorno fsico.

1. El ambiente del cuarto de bao de la fantasa de la Sra. Miller es un ambiente difuso, vaporoso ya que, adems de que el agua de la ducha provoca todo el vapor, nos hace pensar que tan slo es todo un sueo. Este entorno fsico mezcla las funciones narrativa y semntica, ya que nos muestra un rasgo de la personalidad del personaje, esto es, su insatisfaccin sexual que le lleva a fantasear para poder acostarse con su pareja y, adems, este rasgo de su personalidad es fundamental para que el espectador comprenda por qu visita al psiquiatra, el cual desencadenar la trama. 2. Tras la fantasa la pelcula da paso al dormitorio donde la pareja est haciendo el amor. El cuarto apenas est iluminado, tan slo podemos ver el rostro de la protagonista y la espalda del marido. Al estar la escena rodeada de penumbra podemos intuir cierto valor semntico, ya que podemos definir el dormitorio como el lugar donde la Sra. Miller se encuentra ms oprimida por su marido, ya que no soporta cmo hace el amor. 3. La habitacin de Peter Miller tambin ejerce una funcin semntica, puesto que nos dice una caracterstica muy importante de cmo es el chico. Es una habitacin oscura, llena de aparatos que l mismo ha inventado, por lo que nos revela su aficin a la ciencia. Es un espacio propio donde tiene plena libertad para desarrollar su capacidad. 4. La consulta del Dr. Elliott es un espacio amplio que nos dice mucho de su personalidad, ya que podemos econtrar dos formas radicalmente diferentes de decoracin: mientras que la consulta es de un estilo muy clsico, su despacho presenta una decoracin mucho ms moderna. Es un solo espacio para una sla persona, pero con dos formas muy diferentes. Por tanto, adems de la funcin narrativa que pueda cumplir (segn la escena), tambin cumple una funcin semntica. 5. La parte del museo (MOMA) que se nos muestra primero es un espacio amplio, con paredes blancas y suelo entarimado de pino, lo cual hace que el ambiente sea luminoso pero con el toque de calidez del suelo. Sin embargo, a lo largo que avanza la escena el espacio se va estrechando por los pasillos por los que discurre la Sra. Miller, por lo que la sensacin de agobio va aumentando a lo largo de la escena. Por tanto su valor es semntico, adems de hacer avanzar a la historia. 6. Un espacio poco relevante para la historia y para la personalidad del personaje que aparece en la historia es el taxi en el que la Sra. Miller y su amante comienzan su escarceo sexual. Tan slo nos vuelve a sealar la necesidad imperiosa que tena la Sra. Miller de tener una aventura, ya que no puede esperar a llegar al piso de su amante. Tambin podemos comprobar el morbo aadido para los personajes el hecho de que el taxista est observando la escena a travs del espejo retrovisor. El valor semntico y narrativo es pequeo. 7. El piso del amante de la Sra. Miller es muy moderno y lujoso, lo cual nos hace ver lo bien posicionado econmicamente que se encuentra el dueo. El ambiente es oscuro. De nuevo coexisten las dos funciones en este escenario, aunque aqu destaca la narrativa. 8. Los pasillos del edificio del amante de la Sra. Miller contina acorde a la modernidad y lujo de su apartamento. Cumple una mera funcin narrativa. 9. La Comisara de polica hace avanzar la historia. No tiene un ambiente que describa a ningn personaje o que transmita alguna sensacin al espectador, por lo que la funcin que cumple es claramente narrativa. La iluminacin es meramente funcional, sin crearse ningn clima especial.

10. El paseo que aparece frente al puerto de Nueva York tiene poco peso en la narracin, y su funcin semntica es nula. La iluminacin es clara, propia de un exterior de da. 11. En la estacin la protagonista es perseguida, tanto por el asesino, como por una pandilla callejera. La estacin est construida con grandes vigas llenas de remaches, y con hormign, lo cual le da un aspecto rudo, feo, por lo que es un ambiente muy opresor. Esto aade valor semntico, que suma angustia a la persecucin que sufre la protagonista. 12. En la estacin de metro se sube al tren, que se trata de un espacio muy pequeo por el que debe huir la protagonista, con lo que la angustia crece. A esto se le suma el propio material del que est hecho el tren: tan slo hay hierro por todos lados. El valor semntico es claro, y el narrativo siempre aparece. 13. El ambiente es relajado en el piso de la protagonista, Liz Blake. Es su propio espacio, por lo que est segura. La iluminacin es funcional, ya que destaca la mesa de caf y los sofs donde estn los protagonistas, permaneciendo el resto casi en penumbra. Pesa ms el valor semntico. 14. El psiquitrico donde se desarrolla el encuentro entre el Dr. Elliot y el Dr. Levy cumple una funcin casi exclusivamente narrativa, aunque por el simple hecho de ser un psiquitrico ya podemos imaginar que es un lugar oprimido y triste. 15. El restaurante se utiliza como un lugar tranquilo, relajado, donde los dos protagonistas charlan tranquilamente una vez el asesino ha sido descubierto y apresado. El valor que cumple es semntico, puesto que lo que se cuenta es intrascente, ya que lo importante de la narracin ya ha sido contado. 16. Tras concluir el relato principal, como ltima escena se nos muestra la fuga del Dr. Elliott del psiquitrico, un lugar lbrego, irreal, habitado por enagenados mentales que parecen vagar como almas en pena por el lugar. Cumple un valor semntico, y tambin narrativo, ya que nos cuenta una pequesima historia al concluir la historia principal de la pelcula: se trata de un sueo de Liz. 17. El sueo contina en el cuarto de bao de la Srta. Blake, la cual se toma una ducha. Concluye el mini-relato con el degello de sta. El ambiente es irreal, y cumple una funcin semntica. Ver si el entorno fsico aporta valores estticos, si contribuye a la creacin de un clima, de una atmsfera.

El entorno fsico aporta valores estticos en ciertas escenas, sobre todo en las dos que abren y cierran la pelcula, de carcter onrico. Es en estas dos escenas donde se ve un mayor cuidado esttico a la hora de presentar la accin. En la primera escena, el ambiente vaporoso que crea la ducha y la iluminacin, que mezcla luz natural y artificial, de una tonalidad blanca, da una claridad casi fantstica que ayuda al espectador a comprender la escena como un sueo. Si en la escena anterior era la luz clara la protagonista, en la escena final es la luz azul la que convierte el escenario del psiquitrico en un lugar casi fantasmagrico. Adems de la luz, la disposicin de las camas y el gradero que las vigila hacen que el espectador se sienta atrapado dentro de la escena. Otra escena en la que la habitacin se convierte en un aspecto fundamental en la accin, es en el intento de asesinato a la Srta. Blake donde la habitacin, a oscuras, se ilumina nicamente con los relmpagos de la tormenta elctrica. 2.2. Anlisis formal: cmo pasa, cmo se explica

Si hay algo que caracteriza a esta pelcula es la influencia de Hitchcock y, sobre todo, de su pelcula Psicosis (1960). Brian de Palma se sirve de recursos muy similares a los del director britnico, e incluso le homenajea en escenas casi calcadas. La primera secuencia se desarrolla en una ducha y parece casi un anticipo de lo que vamos a ver: un homenaje a Psicosis. Durante el desarrollo de esta escena observamos el tema del voyerismo, algo muy presente en la filmografa hitchcockiana. Otra escena en la que observamos esta influencia es aquella que se desarrolla en el MOMA, la cual parece un prstamo del clsico de Hitchcock, Vrtigo. Adems de esto, la escena est repleta de detalles que convierten un mero escarceo en una secuencia repleta de suspense. Detalles como el juego de miradas, la msica, la alternancia de planos subjetivos y objetivos, etc. El asesinato de la Sra. Miller nos recuerda al de Janet Leigh Psicosis, ya que est rodado con planos muy parecidos, casi calcados. 2.2.1. El tratamiento formal - Desde el punto de vista del gnero: comedia, drama, western, etc. - Desde el punto de vista del estilo: romntico, satrico, melodramtico, pico, lrico, etc. - Desde el punto de vista del tono: realista, hiperrealista, tierno, desenfadado, dinmico, coloquial... 2.2.2. Recursos formales - Ver el uso que se hace en el conjunto de la obra o en algunas secuencias significativas, de algunos de los recursos formales ms relevantes: o Visuales: planificacin, angulacin, composicin, movimientos de cmara, iluminacin, color, trucajes... o Sonoros: dilogos, mscia, efectos sonoros... - Analizar el valor narrativo, semntico y/o esttico que adquiere cada uno de estos recursos formales. - Analizar las interacciones ms significativas que se establecen entre los diversos recursos visuales y sonoros. - Analizar el montaje como organizacin de los planos para conferirles significacin. - Analizar el montaje como recurso esttico para establecer conexiones creativoas o de impacto visual entre los planos. - Analizar el montaje como recurso para conferir ritmo a la obra. 2.3. Lectura temtica: por qu pasa esto y por qu se explica 2.3.1. Ejes estructurales y grado de universalidad - Detectar los ejes estructurales, entendidos como lneas de fuerza o constantes ideolgicas en torno a las que se organizan los ncleos narrativos. Suponen una abstraccin de las acciones y de las situaciones que vertebran la historia. - Analizar el nivel de universalidad o de significacin, es decir, el grado ltimo de simbolismo, que admiten los personajes o la historia. Descubrir si tienen valor nico en su singularidad o funcionan como smbolos, como representacin de una categora ms amplia de persona, de relato. - A partir de aqu, formular el tema, entendido como idea central, como intencin ltima, explcita o impltica, o como significacin ltima.

Ver si hay en el filme segundos o tercero temas que enriquecen la obra desde el punto de vista d elos contenidos. Estaran presentes tan slo en algunos de los ncleos narrativos. Si en la obra no hay contenidos explcitos de carcter intelectual, tico o social (tema en el sentido ideolgico), analizar qu concepcin implcita de la vida transmite, qu valores promueve, de qu manera trata a la mujer y al hombre, a los nios y a los ancianos, qu concepcin de las relaciones sociales refleja. Ver qu valores, presentados por los personajes, son premiados y/o castigados en la obra por la historia y por el tratamiento que se le ha dado. A partir de los valores que promueve la pelcula, analizar qu visin de la sociedad refleja y alienta.

2.3.2. Implicacin emotiva - Analizar qu personajes o situaciones despertaron sentimientos de identificacin o de proyeccin, qu tipo de emociones se proyectaron sobre los diversos personajes y situaciones. - Ver si han sufrido modificaciones estas reacciones espontneas a lo largo del prodceso de anisis crtico. - Analizar qu ponen de manifiesto, desde el punto de vista ideolgico, tico o social, estas identificaciones con determinados personajes o situaciones. Lo mismo respecto a la proyeccin de sentimientos de odio, deseo, compasin... hacia otros personajes o situaciones. 3. LECTURA VALORATIVA 3.1. Valoracin narrativa Valorar el argumento desde el punto de vista del inters, de la originalidad y de la fuerza expresiva. Valorar la estructura narrativa desde el punto de vista de la eficacia, de la adecuacin con la hisotria, de la originalidad, de la comprensin... Ver si las situaciones, los protagonistas y/o los dems personajes responden a estereotipos y qu implicaciones ideolgicas, artsticas o ticas tiene esto. Analizar si hay maniquesmo en la presentacin de los personajes o de las situaciones, con lo que ello supone de reduccionismo y, en definitiva, de falseamiento de la realidad. Ver si hay simplismo o complejidad en el reparto de culpas o de responsabilidades. Ver si el entorno fsico era el adecuado para la hisotira, para la creacin de un clima o atmsfera, para enriquecer a los personajes... 3.2. Valoracin formal Evaluar si el tratamiento formal (gnero, estilo, tono) era el ms adecuadopara la historia y para las intenciones temticas de la obra. Valorar igualmenet la adecuacin de los distintos recursos formales, visuales y sonoros, siempre en funcin de la narracin y de la intencionalidad temtica. Valorar, con los mismos criterios, el montaje como creador de sentido y de ritmo. Ver si en la obra hay inspiracin artstica o simple trabajo artesanal.

3.3. Valoracin temtica Valorar el tema del filme o de la serie desde el punto de vista ideolgico o tico. Valorar los segundos temas desde los mismos puntos de vista y viendo hasta qu punto enriquecen la obra. Valorar, desde el punto de vista tico, las motivaciones de los personajes, los fines u objetivos que persiguen y los medios que utilizan para lograrlos. Ver si en la obra se justifica la violencia. Considerar si podran resolverse los conflictos de otro modo. Analizando el conjunto de la obra, ver si se privilegia sobre todo la accin, la emocin, el tratamiento formal, la descripcin psicolgica de los personajes, el planteamiento ideolgico o tico... Tomar partido respecto a la visin de la vida, de la persona, de la sociedad y de los valores que transmite el filme o la serie de manera explcita o implcita. Valorarse a uno mismo como espectador por el tipo de reacciones que la obra ha suscitado. Analizar si entran en conclito las reacciones instintivas de gusto-disgusto con las relflexiones crticas elaboradas durante el proceso de anlisis.