IDEAS MELÓDICAS (frases) – Pág.

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Gustavo Viera. Material didáctico. gusviera@gmail.com

Conceptos de aplicación.
Bibliografía: Bebop bible (Les Wise). Jazz riff for guitar/2 (Jesse Gress).
Linear expressions (Pat Martino).

Enfoque A: Las frases desarrolladas sobre un acorde tienen la

posibilidad de aplicarse sobre otros acordes relativos, derivados del
campo armónico de las escalas mayor, menor melódica, menor
armónica, disminuida S/T.

Idea Acorde Fórmula: Tocar idea Campo armónico

s desde (X) del acorde de la idea (escala)
Cmaj Cmaj tónica (1) C; G
Fmaj quinta (5) C
Am tercera menor (3b) C; G
Dm séptima menor (7b) C
D7(9); séptima menor (7b) G
Dsus
B7(alt) segunda menor (2b) G; Em armónica; Am
melódica
Ab7(alt tercera (3) G; Am melódica
)
Dm Dm tónica (1) C; F
Gm quinta (5) F
Fmaj sexta (6) C; F
Bbmaj tercera (3) F
G7(9); quinta (5) C
Gsus
E7(9b) séptima menor (7b) C; Am armónica
C#7(alt segunda menor (2b) Dm melódica
)
G7(9) G7(9) tónica (1) C; Dm melódica
G7(al G7(alt) tónica (1) Cm natural (Eb); Cm
t) armónica; Abm
melódica;
F disminuida
tono/semitono

Nota 1: Estudiar los campos armónicos de las escalas. Por ej.:

- Cmaj7 es I grado en C (C jónico); es IV en G (C lidio); III en Am
natural y dórica; VI en Em armónica. Y Cmaj7(5#) es III en Am
melódica.
- Dm7 es II en C (Dm dórica); VI en F (Dm natural); IV en Am
armónica. Y Dm6(maj7) es I en Dm melódica.
- G7(9) es V en C (G Mixolidia) y IV en Dm melódica (G lidia
dominante).
- G7 alt es III en Eb (Gm frigia); V en Cm armónica (G frigia
mayor); VII en Abm melódica (G super locria); II en F disminuida
T/S (G disminuida dominante S/T).

Enfoque B: Sobre un acorde (maj, m, dom), además de aplicarse

frases sobre si mismo, tambien pueden aplicarse las ideas de los
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acordes relativos derivados del campo armónico de las escalas

relacionadas.

Acorde Ideas Campo armónico de las ideas

Cmaj Cmaj C; G; Am melódica
Am
Gmaj G
Dm Dm F; C; Dm melódica
Fmaj
Cmaj C
G7(9) G7(9) C; Dm melódica
Dm
Fmaj
G7(alt) G7(alt) Cm natural (Eb); Cm armónica; Fm
Abmaj melódica; Abm melódica; F disminuida
Fm tono/semitono
Bmaj
G#m

Nota 2: Estudiar los acordes hasta su trecena. Por ej:

- Dm como II grado de la escala de C mayor:

1 3b 5 7b 9 11 13
Dm7,
9, 11, D F A C E G B
13
Dm7 D F A C
Fmaj7 F A C E
Am7 A C E G
Cmaj7 C E G B

- G7 alt como V grado de la escala de Cm armónica:

9 13
1 3 5 7b 11
b b
A
G7, 9b G B D F C Eb
b
G7 G B D F
Bº7 A
B D F
b
Dm75b A
D F C
b
Fm7 A
F C Eb
b

Nota 3: Las escalas Cm natural, Fm melódica Abm melódica sobre G7

alt, son excepciones a la regla pero son muy utilizadas por su
‘equivalencia’ armónica. Por ej:

- G7 alt como VII grado de la escala de Abm melódica:

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5 5#(= 7 1 9 3 13b(= 1
1 3 9#
b 6b) b b 5#)
G B D#(= A Eb(=D
G7, 5#, 9b F
Eb) b #)
A C G
Abm(maj7) Eb
b b
G7, 5#, Bb(=A
G B D# F
9# #)
B G Bb(=A
Bmaj75# D#
#)
G B D A
G7, 5b, 9b F
b b
D A B
Db7 F
b b
A B
Fm75b F E
b