Una carta es clara cuando es de fcil comprensin; es decir, cuando el mensaje penetra sin dificultad en la mente del destinatario.

La claridad puede lograrse: - Expresndote mediante frases cortas. - Estar pendiente, a medida que escribes, del comienzo de la frase para continuarla con la correspondiente concordancia, especialmente con el uso de los tiempos verbales. - Evitar vocablos ambiguos. - No abusar del pronombre. - Desterrar los gerundios. - Evitar el exceso de adjetivos. - Pensar despacio para escribir deprisa. - Evitar las expresiones incompletas, el uso de palabras superfluas e innecesarias. - Evitar el empleo de circunloquios o rodeos de palabras. - Desterrar los vocablos "gastados, manoseados".

Concisin: Cada frase que se escriba debe contener ideas claras y precisas.

Si se quiere que

el destinatario lea con agrado la carta, no deben usarse dos o tres palabras cuando stas puedan ser remplazadas por una. La oracin puede ser ms larga o ms corta; pero, siempre concisa. Concisa no quiere decir que sea breve. Concisin es la expresin de los conceptos con la menor cantidad de palabras posibles y con la mayor exactitud. Si quieres lograr concisin: - Revisa lo que escribes. - Elimina las expresiones intiles. - Evita la repeticin de ideas. - No anuncies lo que vas a decir: Dilo. - No te pierdas en detalles, anda directamente al asunto. - Evita el lenguaje telegrfico, el laconismo, la excesiva literatura, la vaguedad y las aclaraciones intiles. Sencillez y naturalidad La redaccin moderna, en general, se caracteriza por la llaneza o ausencia de afectacin. Esto implica un acercamiento lgico a la naturalidad propia de la conversacin, aunque con las limitaciones inherentes al lenguaje escrito.

Coherencia En una carta comercial, la coherencia es la forma delicada de expresar una idea en determinado momento. Una carta debe contener los elementos de informacin necesarios para no dar ocasin a conjeturas y dificultades. Tan esencial es la exactitud en la correspondencia comercial, que muchas ventas, convenios y operaciones distintas se malogran por la imprecisin, vaguedad y confusin de lo expuesto en cartas y documentos.

Simbolismo
El Simbolismo fue uno de los movimientos artsticos ms importantes de finales del siglo XIX, originado en Francia y en Blgica. En un manifiesto literario, publicado en 1886, Jean Moras defini este nuevo estilo como enemigo de la enseanza, la declamacin, la falsa sensibilidad y la descripcin objetiva. Para los simbolistas, el mundo es un misterio por descifrar, y el poeta debe para ello trazar las correspondencias ocultas que unen los objetos sensibles (por

ejemplo, Rimbaud establece una correspondencia entre las vocales y los colores en su soneto Vocales). Para ello es esencial el uso de la sinestesia. El movimiento tiene sus orgenes en Las flores del mal, libro emblema de Charles Baudelaire. El escritor Edgar Allan Poe, a quien Baudelaire apreciaba en gran medida, influy tambin decisivamente en el movimiento, proporcionndole la mayora de imgenes y figuras literarias que utilizara. La esttica del Simbolismo fue desarrollada por Stphane Mallarm y Paul Verlaine en la dcada de 1870. Para 1880, el movimiento haba atrado toda una generacin de jvenes escritores cansados de los movimientos realistas.

Evolucin
Orgenes y precursores Charles Baudelaire, precursor del Simbolismo. El Simbolismo fue en sus comienzos una reaccin literaria contra el Naturalismo y Realismo, movimientos anti-idealistas que exaltaban la realidad cotidiana y la ubicaban por encima del ideal. Estos movimientos provocaron un fuerte rechazo en la juventud parisina, llevndolos a exaltar la espiritualidad, la imaginacin y los sueos.1 El primer escritor en reaccionar fue el poeta francs Charles Baudelaire, hoy considerado padre de la lrica moderna y punto de partida de movimientos como el Parnasianismo, el Decadentismo, el Modernismo y el Simbolismo. Sus obras, entre las que destacan Las flores del mal, Los pequeos poemas en prosa y Los parasos artificiales, fueron tan renovadoras que algunas de ellas fueron prohibidas por considerarse oscuras e inmorales, al retratar sin tapujos el uso de drogas, la sexualidad y el satanismo. El primer movimiento descendiente de esta ideologa postromntica sera el Parnasianismo. Los simbolistas fueron separndose del parnasianismo porque no compartan la devocin de este por el verso perfecto. El Simbolismo se inclinaba ms bien hacia el hermetismo, desarrollando un modelo de versificacin ms libre y desdeando la claridad y objetividad del Parnasianismo. No obstante, varias caractersticas parnasianas fueron acogidas, como su gusto por los juegos de

palabras, la musicalidad en los versos y, ms que nada, el lema de Thophile Gautier del arte por el arte. Los movimientos quedaron completamente separados cuando Arthur Rimbaud y otros poetas se mofaron del estilo perfeccionista parnasiano, publicando varias parodias sobre el modo de escribir de sus ms prominentes figuras.2

Movimiento
Definicin y estilo
La poesa simbolista busca vestir a la idea de una forma sensible, posee intenciones metafsicas, adems intenta utilizar el lenguaje literario como instrumentocognoscitivo, por lo cual se encuentra impregnada de misterio y misticismo. Fue considerado en su tiempo por algunos como el lado oscuro del Romanticismo. En cuanto al estilo, basaban sus esfuerzos en encontrar una musicalidad perfecta en sus rimas, dejando a un segundo plano la belleza del verso. Intentaban encontrar lo que Charles Baudelaire denomin la teora de las correspondencias, las secretas afinidades entre el mundo sensible y el mundo espiritual. Para ello utilizaban determinados mecanismos estticos, como la sinestesia. El manifiesto simbolista Los simbolistas crean que el arte deba apuntar a capturar las verdades ms absolutas, las cuales slo podan ser obtenidas por mtodos indirectos y ambiguos. De esta forma, escribieron con un estilo altamente metafrico y sugestivo. El manifiesto simbolista, publicado por Jean Moras, defina al Simbolismo como enemigo de la enseanza, la declamacin, la falsa sensibilidad, la descripcin objetiva y sealaba que su objetivo no est en s mismo, sino en expresar el Ideal: "Ainsi, dans cet art, les tableaux de la nature, les actions des humains, tous les phnomnes concrets ne sauraient se manifester eux-mmes ; ce sont l des apparences sensibles destines reprsenter leurs affinits sotriques avec des Ides primordiales." (En este arte, las escenas de la naturaleza, las acciones de los seres humanos y todo el resto de fenmenos existentes no sern nombrados para expresarse a s mismos; sern ms bien plataformas sensibles destinadas a mostrar sus afinidades esotricas con los Ideales primordiales. 5 ) Prosa y teatro simbolista. En contraste con la importancia que tuvo en la poesa, el Simbolismo tuvo una repercusin menor en la narrativa y el teatro. An as aparecieron novelas como A contrapelo, de Joris-Karl Huysmans, que exploraba diversos temas relacionados con la esttica simbolista. Esta novela, en la que casi no existe trama, expone los gustos decadentes del recluso y rebelde conde Des Esseintes. Oscar Wilde imit esta novela en numerosos pasajes de su obra El retrato de Dorian Gray. Otra obra importante en prosa simbolista es Cuentos crueles de Villiers de L'Isle-Adam. En cuanto al teatro, el nfasis en la vida de ensueos y fantasas que promovan los simbolistas hizo difcil su completa aceptacin por parte de crticos y corrientes contemporneas. Sin embargo la

obra Axl, tambin de Villiers de L'Isle-Adam, fue definitivamente la obra teatral ms influenciada por el Simbolismo. En la obra, despus de un conflicto inicial, un prncipe y una princesa se enamoran y pasan horas haciendo maravillosos planes para el futuro. Pero luego, al aceptar que la vida jams podra cumplir dichas ilusiones y espectativas, ambos se suicidan. Otra obra teatral con gran carga simbolista es la tragedia Salom de Oscar Wilde.

Parnasianismo.
del siglo

El parnasianismo es un movimiento literario francs de la segunda mitad creado como reaccin contra el Romanticismo de Vctor Hugo,

XIX (ca. 1860)

el subjetivismo y el socialismo artstico. Los fundadores de este movimiento fueron Thophile Gautier (1811-1872) y Leconte de Lisle (1818-1894). La palabra es de origen griego y hace referencia a la cima del monte Parnaso donde estaban las musas inspiradoras, que eran diosas menores. Con respecto al parnasianismo francs se form en el ao 1866 con motivo de la publicacin de tres antologas poticas tituladas: "El Parnaso contemporneo". Figuraban all poemas de Thophile Gautier, Leconte de Lisle, Thodore de Banville, Sully Prudhomme, Catulle Mends, a los que se les agregaban nombres de otros poetas que la historia del arte no clasificara como parnasianos, entre ellos se encontraba Charles Baudelaire. El Parnasianismo surge como una anttesis del Romanticismo y esta oposicin tiene como causa lo que los parnasianos consideraban sus "excesos"; exceso de subjetivismo, hipertrofia del yo (crecimiento excesivo y anormal), exceso de sentimiento. De all que los parnasianos preconizaran una poesa despersonalizada, alejada de los propios sentimientos y con temas que tuvieran que ver con el arte, temas de por si sugerentes, bellos, exticos, con una marcada preferencia por la antigedad clsica, especialmente la griega, y por el lejano Oriente. En lo referido al estilo, los parnasianos cuidaban mucho la forma. Continente y contenido deban marchar de acuerdo. De esta manera, si los romnticos demostraron una preocupacin por los sentimientos, los parnasianos lo hicieron por la belleza. El lema del parnasianismo era: el arte por el arte, arte visto como forma y no como contenido. Arte que no estuviese comprometido con la realidad social. Las caractersticas del parnasianismo son muchas. Entre ellas podemos encontrar que representa una reaccin contra el subjetivismo potico y un desprecio contra la emocin potica. El escritor parnasianista busca la perfeccin mediante una poesa descriptiva. El Parnasianismo francs, tuvo una influencia decisiva en la corriente literaria latinoamericana, el Modernismo. Siendo su principal exponente el

poeta nicaragense Rubn Daro.

Generacin del 98
La Generacin del 98 es el nombre con el que se ha reunido tradicionalmente a un grupo de escritores, ensayistas y poetas espaoles que se vieron profundamente afectados por la crisis moral, poltica y social acarreada en Espaa por la derrota militar en la Guerra HispanoEstadounidense y la consiguiente prdida de Puerto Rico, Guam, Cuba y las Filipinas en 1898. Todos los autores y grandes poetas englobados en esta generacin nacen entre1864 y 1876.

Se inspiraron en la corriente crtica del canovismo denominada regeneracionismo y ofrecieron una visin artstica en conjunto en La generacin del 98. Clsicos y modernos. Estos autores, a partir del denominado Grupo de los Tres (Baroja, Azorn y Maeztu), comenzaron a escribir en una vena juvenil hipercrtica e izquierdista que ms tarde se orientar a una concepcin tradicional de lo viejo y lo nuevo. Pronto, sin embargo, sigui la polmica: Po Baroja y Ramiro de Maeztu negaron la existencia de tal generacin, y ms tarde Pedro Salinas la afirm, tras minucioso anlisis, en sus cursos universitarios y en un breve artculo aparecido en Revista de Occidente (diciembre de 1935), siguiendo el concepto de generacin literaria definido por el crtico literario alemn Julius Petersen; este artculo apareci luego en su Literatura espaola. Siglo XX (1949). Jos Ortega y Gasset distingui dos generaciones en torno a las fechas de 1857 y 1872, una integrada por Ganivet y Unamuno y otra por los miembros ms jvenes. Su discpulo Julin Maras, utilizando el concepto de generacin histrica, y la fecha central de 1871, estableci que pertenecen a ella Miguel de Unamuno, ngel Ganivet, Valle-Incln, Jacinto Benavente, Carlos Arniches, Vicente Blasco Ibez, Gabriel y Galn, Manuel Gmez Moreno, Miguel Asn Palacios, Serafn lvarez Quintero, Po Baroja, Azorn, Joaqun lvarez Quintero, Ramiro de Maeztu, Manuel Machado, Antonio Machado y Francisco Villaespesa. La crtica al concepto de generacin fue realizada inicialmente por Juan Ramn Jimnez en un curso dictado en los aos 50 en la Universidad de Puerto Rico(Ro Piedras), y luego por un importante grupo de crticos que va desde Federico de Ons, Ricardo Gulln, Allen W. Phillips, Yvan Shulman, y termina con las ltimas aportaciones de Jos Carlos Mainer, Germn Gulln, entre otros. Todos ellos han puesto en duda la oposicin del concepto de generacin del 98 y de modernismo