Exit Through The Gift Shop Seminararbeitvon Till Rippmann

Exit Through the gift shop- Kunstdokumentation oder dokumentiertes Kunstwerk?
Eine Seminararbeit von Till Rippmann im Kurs: Shapeshifting: Formwandler in Literatur und Film von Henry Taylor im HS 2010
EXIT THROUGH THE GIFT SHOP Kunstdokumentation oder dokumentiertes Kunstwerk?
Exit Through the gift shop- Kunstdokumentation oder dokumentiertes Kunstwerk? Eine Seminararbeit von Till Rippmann im Kurs: Shapeshifting: Formwandler in Literatur und Film von Henry Taylor im HS 2010
Inhaltsverzeichnis 1. 2. 3. 4. Einleitung Exit Through the Gift shop- Synopsis Street Art, Stil und Anonymitt -einige Grundstze Kunst und ihre hinreichenden Bedingungen
4.1. Institutionell 4.2. Absicht macht Kunst 4.3. Wirkung ist Kunst 5. 6. 7. 8. 9. Was ist ein Knstler? Portrait Banksy Portrait Thierry Guetta Mr. Brainwash Das Fr und Wider des Films in Sequenzen
9.1.Banksy ber Mr. Brainwash 10. Banksys Intrige und Gestaltwandel 11. Fazit 12. Literatur 13. Filmische Quellen 14. Internetquellen
1.
Einleitung Das vorliegende Papier beschftigt sich mit dem neu erschienen Film: Exit Through the Gift shop Die zu behandelnde These stellt auf einer ersten Ebene die Frage: Ist dies eine Dokumentation ber Kunst oder ein dokumentiertes Kunstwerk? Unter Abschnitt 4 werden die fr diese Arbeit hinreichenden Bedingungen artikuliert, die einen Gegenstand als Kunst kategorisieren lassen. Anhand dieser Bedingungen wird untersucht ob diese vorliegende Dokumentation als eben solche zu gelten hat, oder ob es sich um ein kreiertes Kunstwerk handelt dessen Entfaltung erst mit der Verffentlichung des Films geschieht. Der Film selbst ist als Kunst zu kategorisieren wenn nachgewiesen werden kann, dass sein primrer Anspruch nicht in der objektiven Darstellung einer Kultur oder eines Geschehnisses liegt, sondern der Inhalt des Films eine (spezifische) Reflexion Impliziert und eine Wirkung beabsichtigt. Auf einer zweiten Ebene wird die folgende These behandelt: Banksy transformiert sich fr diese Dokumentation vom anonymen Knstler Banksy zum bekannten Knstler Mr.Brainwash. Durch diesen Prozess geht er zwar wie viele Streetart Knstler vor ihm den Schritt an die ffentlichkeit was ihm einen breiteren Zugang zu eben dieser ffentlichkeit verschafft, andererseits gelingt es ihm auf diesem Weg seine wahre Identitt geheim zu halten. Banksy fhrt so ein ungeahntes Meisterstck auf, mittels dessen er sich selbst der Welt auf bisher unerreichte Weise bekannt macht, aber gleichzeitig den Mythos um seine Person und Identitt weiter verstrkt.
2.
Exit Through the Gift shop-Synopsis Auf der Homepage dieser kontroversen Dokumentation findet sich eingangs die folgende Beschreibung des Films: This is the inside story of Street Art - a brutal and revealing account of what happens when fame, money and vandalism collide. Exit Through the Gift Shop follows an eccentric shopkeeper turned amateur film-maker as he attempts to capture many of the world's most infamous vandals on camera, only to have a British stencil artist named Banksy turn the camcorder back on its owner with wildly unexpected results. One of the most provocative
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films about art ever made, Exit Through the Gift Shop is a fascinating study of low-level criminality,comradeship and incompetence. By turns shocking, hilarious and absurd, this is an enthralling modern-day fairytale... with bolt cutters.1 Diese Umschreibung knnte kaum treffender sein, sie bezieht sich jedoch nur auf das im Film dargestellte. Was fr diese Untersuchung als auch fr die Street Art Szene weltweit relevant ist, ist nicht der effektive Film oder die erzhlte Geschichte, sondern vielmehr die von diesem Film gelieferten Implikationen. Es stellt sich hier die Frage ob dieser Film selbst ein Kunstobjekt ist, welches den weltweiten Hype sowie dessen Diskussion, als beabsichtigte Wirkung hatte. Der Film handelt durchaus von einem gewissen Thierry Guetta, der heute als international erfolgreicher Street-Art- Knstler seinen Lebensunterhalt bestreitet. 3. Street Art, Stil und Anonymitt -einige Grundstze Wie der Name schon sagt ist Street Art als Kunst auf der Strasse zu bezeichnen und findet hierhin auch eine umfassende Definition. Street Art ist die grsste Gegenkulturelle Bewegung seit Punk.2 Ursprnglich aus der Graffiti Bewegung der frhen Achtziger entstanden, wurde diese Kunst-Richtung durch eine Anzahl an Faktoren erweitert. Wo Graffiti seine Anfnge in der schieren und praktikabelsten Art ein Gebiet zu markieren fand, begannen Streetart-Knstler diesen Aspekt als Public-Relations Element zu nutzen um sich selbst einen hheren Bekanntheitsgrad zu verschaffen. Das Erfolgs-Konzept eines StreetartKnstlers, wie es auch im untersuchten Film dargestellt wird, basiert auf einfachen Prinzipien: 1. Erkennbarkeit: der Auftritt eines Streetart-Knstlers, soll mglichst klar erkennbarer, individueller, sein. Erkennbarkeit wird vornehmlich durch Originalitt gewhrleistet, diese kann sich allerdings in allen mglichen Formen und Aspekten der Kunstform zum Ausdruck bringen. Da sich Stile nicht an Schulen oder einem hergebrachten Kunstbegriff orientieren, gewinnt dieser Aspekt im Bereich der Streetart eine enorme Bedeutung.
http://www.banksyfilm.com/synopsis.html?reload Zitat Banksy in: Exit Through the gift shop. 08:48
2. Verbreitung: Je verbreiteter (Lokal oder weltweit) die leicht identifizierbare (oder zuordenbare) Arbeit des einzelnen Knstlers vorzufinden ist, umso grsser die Wahrscheinlichkeit eines relevanten Bekanntheitsgrads. 3. Innovation: Wie in der kommerziellen oder anerkannten Kunstwelt, ist Innovation massgebend in Bezug auf die Anerkennung die ein einzelner Knstler geniesst. Im Bereich der Streetart Ein Streetart- Knstler lebt von der Anonymitt, denn wre er nicht anonym wre dies wohl statt einer der billigsten (bezogen auf Material- Verschleiss), die teuerste. Die klassische Ausbung dieser Kunst beruht auf dem Verzieren urbaner Flchen. Anders formuliert das Verschandeln ffentlichen Raums, oder auch privaten Raums der ffentlich sichtbar ist. Street-Artists ziehen ihr Glaubwrdigkeit aus dem absoluten Altruismus mit welchem sie ihre Projekte verfolgen nach dem Motto: Er liebt seine Projekt so, dass er nebst den Kosten zur Herstellung seiner Kunst auch das betrchtliche Risiko auf sich nimmt geschnappt zu werden, was wiederum Mehrkosten verursachen wrde. 4. Kunst und ihre hinreichenden Bedingungen Sptestens seit dem Aufkommen von Pop Art ist Kunst nicht per se ber den Wortstamm Knnen zu definieren. Kunst ist kein schlichtes Handwerk mehr, sie ist vielmehr ein Zusammenspiel aus Wirkung Prsentation und der Absicht des Knstlers. Unter dieser, sehr weitlufigen Definition lsst sich Street Art eher nachvollziehen, zumal diese Kunstform sich den gngigen Interpretationen des Kunstbegriffs eher entzieht. Um den vorliegenden Stoff ausserhalb einer Kunsthistorischen Analyse behandeln zu knnen, sind Definitionen notwendig, die die Diskussion des Gegenstandes ausserhalb der klassischen Kunstbegriffe behandelbar machen. Die folgenden hinreichenden Bedingungen zur Definition eines Gegenstands als Kunst, seien daher in ihrer bewusst gewhlten Weitlufigkeit, als Grundlage dieses Papiers festgehalten. Kunst wird dementsprechend auf den folgenden Seiten unter diesen auch einzeln als hinreichend anzunehmenden Aspekten definiert: 4.1. Institutionell
Alles was in einer Ausstellung prsentiert wird (und dort als Kunst ausgestellt wird), ist Kunst. Jeglicher institutionelle Rahmen der Kunst eine Plattform oder ein Forum bietet, definiert das ausgestellte resp. von dieser Institution prsentierte Objekt und dessen zugrunde
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liegende Idee als Kunst. Hier ist zu bemerken, dass weder Banksy noch Mr. Brainwash jemals im Rahmen einer kommerziell aktiven Galerie ausstellten. Alle ffentlich zugnglichen und gleichzeitig legalen Prsentationen ihrer Kunst fanden in spezifisch zu diesem Zweck organisierten Rumlichkeiten statt. Was in diesen Rumlichkeiten stattfand, wurde aber als Ausstellung von Kunst (engl. Art Show) bezeichnet. Insofern gengen die hier betrachteten, als auch die im Film erwhnten Ausstellung diesem institutionellen Anspruch.
4.2.
Absicht macht Kunst
Alles was mit der Absicht hergestellt wurde Kunst zu schaffen, gilt auch als Kunst. Ein freigelassenes Huhn kann Kunst sein, wenn der Zweck der Freilassung Kunst ist.
4.3.
Wirkung ist Kunst
Alles was beabsichtigt eine Wirkung zu haben, also auf einer metaphysischen Ebene Gedanken hervorruft, Abneigung, Zustimmung, Bewunderung oder sonstige Empfindungen regt, gilt als Kunst. Jedes Objekt, Bild oder Ton das ber seine schiere Funktion hinaus eine philosophische, psychologische, moralische oder persnliche Bedeutung fr den Betrachter hat und gemss dem Knstler haben soll, ist Kunst.
5. Was ist ein Knstler? Als Knstler gilt in diesem Papier jener der einen Input X zu einem Output Y verwandelt, wobei Y einer der genannten hinreichenden Bedingungen gengen muss. Also diejenige Person, die einen Input X in einen Output Y transformiert der entweder unter institutionellen Aspekten, seiner Absicht, oder seiner Wirkung nach Kunst ist.
6. Portrait Banksy Banksy ist vermutlich (nach eigenen Angaben) 1974 geboren und lebt in Bristol (UK).Obwohl Banksy sehr vorsichtig und akribisch darauf bedacht ist seinen wirklichen (brgerlichen) Namen vor den Massenmedien geheim zu halten, bestehen diverse Thesen zu eben diesem Geheimnis. Vermutlich ist Banksys brgerlicher Name Robert Banks. 3 Banksys Technik basiert auf klassischem Graffiti, nur werden diverse Street- Art- Techniken genutzt wie Schablonen, Kleister, Pinsel,
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und Stifte als auch dreidimensionale Objekte oder
http://www.briansewell.com/artist/b-artist/banksy/banksy-biography.html
Installationen. Obwohl Banksy sich selbst weniger als Knstler denn als Kulturaktivist versteht, ist seine Arbeit als Kunst zu bezeichnen.4 Banksys Ausdruck bezieht sich vornehmlich auf die Dissonanz zwischen den Massenmedien und der eigenen
Kulturauffassung des Knstlers. Mit dieser generellen Herangehensweise als auch der ihr entsprechenden Wahl seines Auftritts, sorgt Banksy mit wachsendem Bekanntheitsgrad fr Kontroverse. So meinen einige in seiner Arbeit die Stimme der urbanen Bevlkerung zu erkennen und danken Banksy fr die Verschnerung des weitgehend grauen urbanen Dschungels. Andere wiederum, sehen in Banksys Kunst kaum mehr als organisierten Vandalismus.5 Letztere Perspektive legitimiert sich nebst der reinen Rechtslage (ungefragt Bilder auf fremde Wnde malen ist nach wie vor illegal) auch mit der Aussage dass Banksy eine politische Minderheit vertritt und somit keinen Anspruch auf die von ihm zeitweise annektierte Flche hat. Besonders strend wird Banksy Unternehmung wohl von jenen Firmen empfunden, deren Plakate verfremdet werden so, dass die Aussagen dieser geschndeten Plakate pltzlich in einem sozialpolitischen Umfeld anzusiedeln sind. Fr eine Firma die fr Kosmetik oder andere schlichte Konsumgter wirbt, ist dies natrlich nicht besonders erstrebenswert. Banksy wird nachgesagt, nebst Arbeiten fr wohlttige Organisationen, auch mit Puma zusammengearbeitet zu haben. Weder die eine noch die andere Zusammenarbeit ist nachweisbar, nicht zuletzt aufgrund Banksys nach wie vor bestehender Anonymitt. Wohl mitunter durch eben diese Anonymitt hat Banksy im Verlauf seines Schaffens eine weltweite und ungemein grosse Anhngerschafft hinter sich vereint. Er kombiniert seine extravaganten Arbeiten mit einer strengen Mystifizierung seiner Person. Banksy ist somit keine
Privatperson, kein kunstschaffender Brger, Banksy ist kein Mensch. Banksy ist ein Ideal, ein Super-Villain fr die Kunstszene, ein Krimineller mit Intellektuellen Motiven. Diese Kategorie gegenkulturellen Ruhms bringt natrlich ihr Schattenseite mit sich: So wurden whrend einer Banksy Ausstellung 2004, ausserhalb der Galerie Stickers verteilt, die Banksy als Sell-Out bezeichneten. An diesem Beispiel zeigt sich der schmale Grat zwischen Gegenkultur und Kommerz, der von besonders erfolgreichen Streetart-Knstlern gemeistert werden muss um ihre Authentizitt zu schtzen.
Vgl. Pkt. 4 http://www.briansewell.com/artist/b-artist/banksy/banksy-biography.html
Banksys Arbeit bezieht sich stark auf die
Massenmedien und spielt mit Wirkung und
Institutionen, genauer, mit den institutionalisierten Vorstellungen der Menschen, weiss Banksy meisterhaft umzugehen. Einer der grossartigsten Streiche Banksys, beinhaltete das Aufhngen eigener Bilder im britischen Nationalmuseum oder das Bemalen der palstinensischen Seite der West Bank Barriere. Ebenfalls verffentlichte Banksy eine Reihe an selbstpublizierten Bchern wie sein letztes 2005 erschienenes Werk Wall and Piece. Banksys Werk wird generell von stark ironischen Elementen begleitet. Banksy nimmt sich gerne bekannte Figuren oder Personen und abstrahiert diese gewissermassen in entgegen gesetzter Richtung. So werden Soldaten zu Friedenskmpfern, Polizisten zu Homosexuellen Liebhabern und Affen zu den zuknftigen Regenten des Planeten. Banksy versteht es, die Vorstellungen, die fixierten Konzepte der Menschen in Frage zu stellen oder durch raffiniert angebrachte Pervertierung des
bekannten, dasjenige hervor zu zeichnen das sich eben hinter dem Bekannten und wie blich assoziierten Bild befindet. Als Beispiel sei hier der Ausspruch: One Nation under CCTV (vgl. Bild) herangezogen. Dieser Ausspruch ist eine pervertierte Form des Pledge of Alliance welcher allmorgendlich (und bei diversen anderen Gelegenheiten) von den amerikanischen Kongressmitgliedern auf die Flagge geschworen wird und im Original: One Nation under God geschrieben wird. Durch die Umformung weist Banksy auf die wirklichen Verhltnisse in seinem oder anderen Lndern hin.
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Dieses Beispiel fgt sich konsistent in Banksy Gesamtwerk ein, welches auf
dramatische Weise Kunst und Weltpolitik vereint gleichzeitig von raffiniertem Humor und einer Spur Zynismus bestimmt wird.
7. Portrait Thierry Guetta
http://en.wikipedia.org/wiki/Pledge_of_Allegiance
Thierry Guetta ist der brgerliche Name von Mr. Brainwash. Die behandelte Dokumentation ist ein Zusammenschnitt aus dem Filmmaterial das Thierry innert 20 Jahren
zusammengetragen hat. Der zweifache Familienvater war zu Beginn seiner Dokumentation ein franzsischer Einwanderer der sich im schnen Kalifornien eine Existenz als Kleiderverkufer aufgebaut hatte. Eines Tages (so die hier untersuchte Dokumentation) wurde Thierry von dem alles andere ausblendenden Bedrfniss ergriffen, alles zu filmen was im sprichwrtlich vor die Nase kam. Diese Eigenschaft machte ihn Jahre spter enorm interessant fr Kulturaktivisten wie Shephard Fairey oder eben Banksy. Ein weiterer relevanter Entwicklungsschritt auf dem Weg vom Kleiderverkufer zum Streetartist, war ein recht zuflliger: Thierrys Cousin, so fand der passionierte Hobbyfilmer eines Tages heraus, ist der mittlerweile weltweit bekannte Street-Artist Space Invader. Space Invaders Technik unterschied sich zumindest damals von allen anderen bekannten Knstlern aus dem Genre, er verwendete keine Schablonen oder Farbe sondern Mosaiksteinchen die er zu Figuren aus dem gleichnamigen Amiga-Spiel arrangierte. Thierry war fasziniert von der Arbeit seines Cousins und verfolgte ihn fernerhin auf all seinen nchtlichen Streifzgen im Namen der Kunst.
8.
Mr. Brainwash Mister Brainwash ist an und fr sich ein Kollateral-Produkt der Dokumentation. Derjenige der Banksy, Shephard Fairey, Space Invader und alle anderen auftauchenden Grssen im Film verfolgt, beschliesst an einem gewissen Punkt selbst zum Knstler zu werden. Thierry Guetta setzt, gemss dem Film, seine gewonnenen Erfahrungen zusammen und beschliesst nach dem genau gleichen Konzept eine Karriere als StreetartKnstler zu verfolgen, wie es seine Idole respektive die von ihm Begleiteten vormachten. Die ganze Angelegenheit entwickelt sich schrittweise, in zwei Schritten um genau zu sein. In einem ersten Schritt lsst sich Thierry von einem Knstler ein Logo illustrieren, welches ihn selbst abstrahiert zeigt, eine Kamera haltend (vgl. Abbildung). Aus diesem Logo lsst er eine Reihe an Aufklebern fertigen, die er bei jeder sich bietenden Gelegenheit an die Wnde oder sonstige Objekte klebt. Die nchste Stufe ereignet sich aber aus einer ganz spezifischen Konstellation, die fr das vorliegende Papier von einiger Relevanz
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ist. Ab Minute Zweiundfnfzig im Film wird dieser Prozess dargestellt und luft wie folgt ab: Banksy stellt Thierry zur Rede zumal er den damaligen Zeitpunkt fr den geeignetsten hlt eine Dokumentation ber diese, bis dahin nahezu vollstndig im gesellschaftlichen Schatten stattfindende Kultur zu fertigen. Thierrys auf diese Aufforderung folgendes Produkt (ein neunzigmintiger Zusammenschnitt willkrlich gewhlter Filmsequenzen, mit dem Titel Life remote control) entsprach aber nicht mal ansatzweise den Erwartungen. Also bat Banksy Thierry um dessen Materialien als dass er selbst einen Film daraus
zusammenschneiden wrde. Um Thierry in dieser Zeit abzulenken schlgt im Banksy vor, doch selbst ein wenig Kunst zu machen, ein paar Poster aufzuhngen, vielleicht ein kleine Ausstellung zu organisieren. Dieser Plan nimmt dann aber enorme Ausmasse an. Thierry macht eine gigantische Kunstausstellung unter dem Namen Mr. Brainwash. Die Ausstellung ist grsser als alle die Banksy je fr sich selbst organisierte. Thierry ist alleine natrlich total berlastet, er braucht Hilfe von Banksys Kontakten. Thierry fertigt auch keines der Werke selbst an, sondern beauftragt Kunststudenten damit seine Visionen umzusetzen. An diesem Punkt wird ersichtlich weshalb ein derart breiter Kunstbegriff vonnten ist um Guettas Arbeit berhaupt als solche bezeichnen zu knnen. Thierry Guetta arbeitet lediglich mit den drei genannten hinreichenden Bedingungen fr Kunst: Er hat die Absicht (kommuniziert diese an jemanden der dieser Gestalt verleiht), er schafft die Institution (In Form einer Ausstellung) und er erzielt Wirkung (In Form eines Massenansturms und etlichen verkauften Objekten). Somit ist dargelegt dass Thierry Guettas Arbeit oder Output als Kunst zu bezeichnen ist. Auf die Frage angesprochen wie alles so gekommen sei, meint Thierry Guetta lediglich (Zitat): Like what i say, im playing chessi dont know how to play chess but Life is a chess game to me7
9.
Das Fr und Wider des Films in Sequenzen Im Folgenden werden einzelne Sequenzen des Films beobachtet und versucht fr die These dieses Papiers relevante Aussagen und Ablufe zu extrahieren. Grundstzlich soll hierbei untersucht werden, ob diese Dokumentation eben eine Dokumentation ist, also eine mglichst authentische Darstellung eines realen kulturellen Umstands, Zusammenhangs,- oder Hintergrunds. Sollte es sich bei dem untersuchten Werk effektiv um eine ebensolche Dokumentation handeln, so wre von jeglichen impliziten Motiven neben eben der
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Banksy (2010) Exit through the Gift shop Min:00:53:00.
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Dokumentation schlechthin abzusehen, zumal eine Dokumentation eben mglichst wertfrei dokumentiert, gegenber einem Kunstobjekt, welches eben auf eine Wirkung abzielt. Obwohl diese Frage nach Inkonsistenzen alleine nicht die Quelle fr die Beantwortung der These liefern kann, ist es doch hilfreich festzustellen dass die im Film verkaufte Geschichte einige mehr oder minder relevante Inkonsistenzen aufweist. Unter diesem Aspekt gilt es zu definieren welche Geschichte uns der Film glauben machen will und welche er in Tat und Wahrheit erzhlt.
9.1.
Banksy ber Mr. Brainwash
Banksys Position zum vorliegenden Film und dementsprechend gegenber Thierry Guetta ist wechselhaft. Einerseits gibt er als Grund fr den Fokuswechsel des Films an, dass es sich bei Mr. Brainwash um die eigentlich interessantere Person handle als bei ihm selbst. Diese Aussage bringt schon eine Reihe an Fragen mit sich, wie beispielweise: Warum kommt Mr.Brainwashs Name nicht im Titel vor? oder weshalb nimmt Banksy, der allgemein eher als Aufmerksamkeits- Avers einzustufen ist, die ganze Arbeit auf sich, einen Film von diesen Ausmassen zu produzieren um den Werdegang eines anderen Knstlers zu portraitieren? Whrend der zweiundfnfzigsten Minute rekapituliert Banksy die genaue Situation in welcher er Thierry dazu aufgefordert hat diesen Film zu machen. Dieser Moment war nach Banksys Aussage eben derjenige, in welchem Street- Art zum kommerziellen Gut wurde. Genau eben jenen Moment whlt Banksy um durch diese Dokumentation, genauer durch Thierry Guetta, auf die wirklichen Beweggrnde und Hintergrnde dieser kulturellen Bewegung aufmerksam zu machen. Er mchte Thierry motivieren die moralischen Vorstellungen und Motivationen einer Gegenkultur ffentlich zugnglich machen, deren strkster Vertreter Banksy selbst ist. Die an diesem Punkt formulierten moralischen Grundpfeiler dieser Kultur sind nach Banksy eher durch die Abwesenheit gewisser Motivationen definiert. Namentlich drfen weder Ruhm Geld oder The Hype die Grnde fr diese Ttigkeit liefern.8 Banksy selbst formuliert seine Einschtzung des Kunstmarktes, wie er bisher besteht in seinem 2005 erschienen Buch Wall and Piece folgendermassen: The Art we look at is made by only a select few. A small group create, promote , purchase, exhibit an d decide the success of Art . Only a few hundred People in the world have any real
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Banksy (2010) Exit Through The Gift Shop00: 52:00.
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say. When you go to an Art Gallery you are simply a tourist looking at the trophy cabinet of a few millionaires.9
Im Verlauf des Films liefert Banksy selbstverstndlich eine Reihe an Grnden, die eine nhere Beziehung zwischen ihm und Thierry Guetta rechtfertigen. Ein Beispiel fr diesen im Film prsentierten Aufbau der Freundschaft, liefert die Szene die sich mit dem Vorfall in Disneyland beschftigt. Die Szene beschreibt ein kleines Attentat auf die Erlebnisbahn Mount Rushmore. Banksy hatte sich anlsslich des Jubilums der Anschlge vom elften September 2001 zum Ziel gesetzt, eine aufblasbare Gummipuppe als Guantanamo- Strfling zu verkleiden und an einem geschtzten Aussichtspunkt zu positionieren. Die Aktion fliegt auf, Thierry wird von den Sicherheitsleuten in Gewahrsam genommen und verhrt, whrend Banksy die Flucht gelingt. Thierry fhrt die Geschichte weiter aus und erzhlt wie er whrend dem Verhr heroisch die Daten von der Kamera gelscht habe, so dass es den DisneySicherheitsleuten nicht mglich war Banksy fr diese Tat zu belangen oder auch schon zu identifizieren. Banksy gibt an, dies sei fr ihn ein bindender Augenblick gewesen, da seit diesem Vorfall Thierry sein absolutes Vertrauen gewonnen und auch verdient habe. Fraglich ist allerdings wie es mglich ist, dass diese Aktion in der Dokumentation vorkommt obwohl das entsprechende Material ja von Thierry gelscht worden sei. In der Dokumentation ist zu sehen wie Banksy die Puppe aufblst und positioniert. Banksy, dem dieser Umstand in der Nachbearbeitung wohl aufgefallen war, verweist auf einen Trick von Thierry, der die
Kassette mit den entsprechenden Daten in seine Socke gestopft habe, doch welche Daten wurden dann von Thierry gelscht? Warum erzhlt uns Thierry eine andere Geschichte? Wie auch immer die wahren Begebenheiten ausgesehen haben mgen, Die Geschichte kann sich entsprechend der Aussagen von Banksy und Thierry Guetta, schlichtweg nicht so zugetragen haben wie von der Dokumentation behauptet.10 Nebst dem grosszgigen Raum der fr Vermutungen geschaffen wird- festzustellen ist an diesem Punkt lediglich: Thierry Guetta hat eine Funktion fr Banksy, die verbleibende Frage ist: Welche Funktion erfllt Thierry Guetta fr Banksy?
10. Banksys Intrige und Gestaltwandel

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Banksy (2005) wall and piece S.151
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Banksy- Film Exit Through the gift shop 42:45
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Die wohl mitunter hervorstechendsten Bestandteile von Banksys Geschichte sind die Lcken, die Unsummen kleiner Puzzleteile die sich der ffentlichen Kenntnis entziehen. Zu diesen Lcken gehren unter anderen sein Gesicht, sein Name, Details ber sein Umfeld, deren Gesichter und Namen, kurzum Banksys Identitt als Mensch. In einer von Berhmtheit besessenen Gesellschaft, vollbrachte er das nahezu unmgliche: Er erschuf (sich) eine universelle wiedererkennbare Marke, ohne jedoch seine eigene Identitt preis zu geben. 11 Banksy ist ein politischer Knstler. In seiner Kunst sind Krieg, Frieden und die Gesellschaft in ihren mannigfaltigen Aspekten Thema. Banksys Kunst beabsichtigt zu wirken, zu
provozieren, Gedanken zu bewegen. Banksy hat, nach eigener Aussage, nicht den Anspruch Millionen zu verdienen oder sein Gesicht in die Zeitungen zu bringen. Banksys Kunst ist ihrer Wirkung Mittel und so sich selbst Zweck. Dieser Charakterzug kann allen aktiven StreetartKnstlern alleine aufgrund der Illegalitt der Prozedur getrost angerechnet werden. Genauer ist es wohl so dass die Bekanntmachung der Identitt, fr die meisten Knstler dieses Sektors mit polizeilichen Anzeigen statt mit Fanpost und mit Reinigungskosten mehr denn mit finanziellen Zuwendungen, gekoppelt sein drfte. Banksys moralische Vorstellungen bezglich dieses Gegenstands, werden im selben Augenblick kundgetan, in welchem der Anstoss geliefert wird den Film berhaupt zu machen. Die Motivation bestand laut Banksy vornehmlich darin, der Welt zu zeigen um was es bei dieser Kunstform wirklich geht und um was eben nicht. Siehe da: Der Film tut genau das. Wird Peter von Matts struktureller Aufriss der Intrige auf Banksys Verhalten angewendet, so werden unter dieser Charakteristika des Knstlers einzelne Elemente einer Intrige sichtbar: Banksys Film ist die Planungsphase einer gross angelegten Intrige, die eben diese, seine ideologische Aussage zum Ziel hat. Der Zuschauer wird somit zum Zeuge der Planungsphase dieser Intrige gemacht.12 Banksy formuliert klar die Notsituation, die in der Vergnglichkeit von Streetart zu finden ist.
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Eine
Lsung fr dieses Problem sieht er in der filmischen Dokumentation des Gegenstands. Weiter beklagt er sich ber das Missverstndnis, welches seiner Kultur entgegengebracht wird.14 Wie
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Wright, Steve (2007) S.1
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Von Matt, Peter (2006) S.34 Exit through the Gift shop Min:00:13:00 Exit through the Gift shop Min:00:52:00
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Odysseus beschliesst sich Banksy also zu verkleiden15 und startet eine Intrige die der (Kunst-) Gesellschaft ihre eigene Ignoranz vor Augen fhren soll. Die Verkleidung die Banksy whlt ist Mr. Brainwash. Wer den Film gesehen hat, hat jetzt allen Grund zu widersprechen. Der Film zeigt eindeutig dass Thierry Guetta Mr. Brainwash ist. Mr. Brainwash ist ein mittlerweile etablierter Knstler der an allen Ecken und Enden der Welt ausgestellt wird. Man sieht Thierry im Film gar Poster aufhngen und eine Show auf die Beine stellen. Die
Begrndung fr diese These findet sich zwischen den Zeilen des Films. Banksy ist die Intelektuelle Quelle des Projekts Mr. Brainwash. Durch Banksy (und dessen Konsorten wie Shephard Fairey, Space Invader etc.) wurde Thierry die Technik als auch die Aussichten aufgezeigt, welche Streetart ermglichten und von ihr ausgingen. Thierry selbst macht keine Kunst in dem er etwas bildet, zeichnet oder malt (von gelegentlichen Klecksern mal abgesehen), er hat eine Vorstellung und erteilt Auftrge an Hilfskrfte diese umzusetzen. Wie auch schon bei seiner Arbeit als Kleiderverkufer, ist also der Verkauf sein zentrales Anliegen, nicht der qualitative Anspruch an das Objekt. Mr. Brainwash hat keine originalen Absichten mit seiner Kunst, er kopiert was er bei anderen Knstlern mitbekam, vornehmlich jedoch Banksy. Dieser ideologische Unterschied zu seinem Mentor tritt im Film massgeblich und beabsichtigt zutage, zumal sich Thierry nur ein einziges Mal auf einer metaphysischen Ebene zu Mr. Brainwash ussert, dort sagt er (Zitat): everything that i do, i just brainwash your Face, thats why i call myself Mr. Brainwash16
Der wohl entscheidende Punkt ist jedoch die Quelle des Erfolgs von Mr Brainwash: Die Nutzung der Namen Banksy und Shephard Fairey, deren gutgemeinte und weit verbreitete Zitate zu Thierrys Kunst, sowohl als auch deren Mailinglisten und sonstigen Propagandakanlen. Es wird ersichtlich, dass es kein Element an Mr. Brainwashs Kunst gibt, die ihren Ursprung nicht bei Banksy und dessen Konsorten findet. Banksy nutzt also gewissermassen Thierry Guettas Krper um einen Knstler zu erschaffen, der WiederumTeil eines (grsseren) medialen Kunstwerks ist. Dieses mediale Kunstwerk ist schliesslich zu zeigen, wie substanzlos die Wahrnehmung von Kunst in ihrem eigenen Markt ist.
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Von Matt, Peter (2006) S.41 Exit through the Gift shop Min:01:00:20
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11. Fazit Dieser Film ist ein Kunstwerk mit Bezug auf allen drei Genannten hinreichenden Bedingungen fr Kunst. 1. Er erzielt eine konkrete, der beabsichtigten Thematik entsprechende Wirkung auf metaphysischer Ebene. Das Projekt (so Banksy in der 52ten Minute des Films) war notwendig um die Werte der Szene zu transportieren. Um eben diese Werte zu transportieren wird der ffentlichkeit ihre Manipulierbarkeit vorgefhrt. 2. Er wurde mit einer Absicht geschaffen diese Diskussion herbeizufhren, wre eine andere Absicht hinter dem Film gestanden htte er sich nicht mit dem Aufstieg von Mr. Brainwash beschftigt, sondern ausschliesslich mit Banksy und dessen Konsorten. 3. In seiner Form gengt dieser Film den Ansprchen einer institutionellen Bedingung fr Kunst. Exit Through the gift shop mag dokumentarische Aspekte haben. Die Machart und der Umstand, dass effektiv eine gewisse Aufklrung ber die Streetart-Szene stattfindet, lassen dieses Attribut zu. Allerdings ist der Film mehr als eben eine schiere Dokumentation und kann daher nicht abschliessend zu einer solchen erklrt werden. Banksy macht klar, dass er jeden zum Knstler machen kann, solange er den richtigen Input in die Person investiert und die Betrachter glauben lsst eine richtigen Knstler vor Augen zu haben. 17 Der Kunstmarkt ist, gemss Banksy, dermassen substanzlos dass er ausschliesslich auf generierten Hypes beruht, die eigentliche Kultur als auch die Aussage der Kunst sind nebenschlich. Um diesen Beweis zu fhren, macht Banksy uns zum Zeugen seiner Intrige, die im Moment da der Film erscheint, bereits ihren Hhepunkt passiert hat. In diesem Augenblick hat die grosse Intrige also schon stattgefunden und keiner hat sie bemerkt. Um ihre Existenz zu beweisen und somit seinen Standpunkt abschliessend zu transportieren, muss uns Banksy an seiner Planszene teilhaben lassen. Diese Planszene einer gross angelegten Intrige ist Exit Through The Gift Shop.
12. Literatur
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Von Matt, Peter (2006) S.33
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Banksy: Wall and Piece London: Century Verlag. 2005. Manco, Tristan: Stencil Graffitti London: Thames and Hudson. 2006 Nedo, Kito : Die Spassguerilla-Banksy der geheimste Star der Street-Art Szene in Art Kunstmagazin Nr.4 Jahrgang 2007. Schmidt Christian: Streetart Zeichen Der Zeit in: Klitzke, Katrin. Schmid Christian (Hrsg.). Streetart : Legenden Zur Strasse Berlin. Archiv der Jugendkulturen Verlag KG. 2009 Von Matt, Peter: Die Intrige- Theorie und Praxis der Hinterlist Mnchen: Carl Hnaser Verlag. 2006 Wright, Steve: Banksys Bristol: Home sweet Home. Bath: Tangent Books. 2007
13.
Filmische Quellen
Banksy,: EXIT THROUGH THE GIFT SHOP London: Paranoid Pictures. 2010
14.
Internetquellen
http://www.briansewell.com/artist/b-artist/banksy/banksy-biography.html http://www.banksyfilm.com/synopsis.html?reload http://en.wikipedia.org/wiki/Pledge_of_Allegiance http://www.mrbrainwash.com/press/In_the_Press.html http://www.laweekly.com/2008-06-12/art-books/mr-brainwash-bombs-l-a/
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EXIT THROUGH THE GIFT SHOP Kunstdokumentation oder dokumentiertes Kunstwerk?

Absicht macht Kunst

Wirkung ist Kunst

und Stifte als auch dreidimensionale Objekte oder

Vgl. Pkt. 4 http://www.briansewell.com/artist/b-artist/banksy/banksy-biography.html

Banksys Arbeit bezieht sich stark auf die

Massenmedien und spielt mit Wirkung und

7. Portrait Thierry Guetta

Banksy (2010) Exit through the Gift shop Min:00:53:00.

Banksy ber Mr. Brainwash

Banksy (2010) Exit Through The Gift Shop00: 52:00.

10. Banksys Intrige und Gestaltwandel

Banksy (2005) wall and piece S.151

Banksy- Film Exit Through the gift shop 42:45

Wright, Steve (2007) S.1

Von Matt, Peter (2006) S.33

http://www.briansewell.com/artist/b-artist/banksy/banksy-biography.html http://www.banksyfilm.com/synopsis.html?reload http://en.wikipedia.org/wiki/Pledge_of_Allegiance http://www.mrbrainwash.com/press/In_the_Press.html http://www.laweekly.com/2008-06-12/art-books/mr-brainwash-bombs-l-a/

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