UNIVERSITATEA BUCURETI FACULTATEA DE LITERE SPECIALIZAREA: COMUNICARE I RELAII PUBLICE

-REDACTAREA TEXTELOR SPECIALIZATE-

- TEHNICI DE REDACTARE ALE UNUI TEXT PUBLICISTIC-

Realizator: BRATU VERONICA Doctor Anul I, Grupa 1

Coordonator: Lector Universit OLGA BLNESCU

ar

CUPRINS

1.CUVNT INTRODUCTIV .......................................................................p.3

2. EDITORIALUL INIMI CARE CHIOAPT.....................................p.4

3.NOIUNI TEORETICE ............................................................................p.7

4.STUDIU DE CAZ .................................................................................... p.12

5.CONCLUZII ........................................................................................... ..p.17

6.BIBLIOGRAFIE........................................................................................ p.18
2

CUVNT INTRODUCTIV
nc de la apariia sa, stilul publictistic s-a dovedit a fi un domeniu fertil pentru cercetarea lingvistic la toate nivelurile, distingndu-se prin tendenionism, caracter eterogen n plan formal i compoziional, relativ accesibilitate determinat de necesitatea informrii impresionante a unei mase largi de cititori. De aceea, textul publicistic poate fi inclus cu uurin n categoria celor mai eficiente mijloace de comunicare n mas, dispunnd ntotdeauna de noutatea terminologic necesar pentru a-i ndeplini rolul, i anume persuadarea publicului. nsumarea tuturor acestor trsturi au determinat alegerea mea de a aborda i analiza n cadrul acestui proiect caracteristicile specifice unui text publicisitc, mai precis ale unui editorial. n repertoriul eterogen al textelor publicistice, editorialul are o poziie singular, putnd fi denumit n mod metaforic coloana vertebral a gazetei att datorit calitii sale de articol de opinie i de atitudine oficial (a ziarului), ct i atitudinii personale (a ziaristului). Mai mult, opiunea mea s-a nscut i din dorina de a analiza funcia poetic a limbajului, ntruct ne este bine cunoscut faptul c textul publicistic, n special editorialul abund n metafore implicite. Tocmai aceast trstur face ca fora de sugestie a cuvntului din cadrul editorialului s fac apel la elementele extralingvistice, mesajul ajungnd cu uurin la Receptor, fr ajutorul fotografiilor, imaginilor incendiare, tabelelor sau chenarelor colorate. Fiecare dintre noi a transformat achiziionarea unui ziar sau a unei reviste ntr-o deprindere zilnic i de cele mai multe ori atenia ne-a fost captat de rubrica destinat editorialului, ntruct acesta poart amprenta ideologic i de structura a ziarului pe care l reprezint, fiind sursa ce conine esenialul de informaie. Expresivitatea prezent n rndurile unui editorial oglindete perfect
3

experiena profesionala a editorialistului, experien creia i se adaug cultura generala, dar i flexibilitatea si receptivitatea sa la subiectele de actualitate. n paginile ce urmeaz, voi alctui o analiz din punct de vedere morfologic, lexical i sintactic pentru a evidenia libertatea de creativitate din cadrul stilului publicistic, dar i pentru a justifica dublul statut de text informativ al editorialului, centrat pe teme de actualitate i de interes (cvasi) general i de discurs reprezentativ pentru retorica persuasiunii.

INIMI CARE CHIOAPT

Auzi tu, statule, ca s nu-mi mai fie ruine atunci cnd i ntind lui Stan cte o bancnot, ntinde-i tu minile tale Autor: TEFAN MITROI Sursa: Jurnalul Naional Data publicrii: 12 ianuarie, 2011

El avea ce nu avea nici unul dintre noi: o sor care nu era ca toi oamenii. Nu era ca nimeni, de fapt. Ziceai c e fcut din cear amestecat cu pmnt. Cum eram ns obinuii cu pmntul, cci triam pe el i el ne ddea tuturor de mncare, nu ne speria culoarea din obrajii fetei. Eram obinuii i cu ceara, nu de la mersul la biseric, fiind copii, ni se ntmpla destul de rar asta, ci de la luna de pe cer. O
4

vedeam sear de sear deasupra capetelor noastre. Uneori aproape c puteam s-o atingem cu mna. Dar n-o atingeam de team s nu ne frigem la degete, fiindc ceara din care era luna plmdit nu putea fi dect fierbinte, mai fierbinte ca lumnrile ce se strduiau s-o imite, ns lumina lor se termina repede, la fel de repede ca vieile celor crora le sfriau la cpti. Culoarea sorei lui Stan Brzoc, l chema Stancu urlea, dar noi l strigam dup porecl, nu venea nici de la lun, nici de la pmnt, ci de la faptul c-avea inima n dreapta. l invidiam pentru un asemenea noroc. Pe el, nu pe ea, cci sora lui Stan nu prea s aib prea mult de profitat de pe urma unui astfel de noroc. Respira mai greu dect ceilali i era foarte subiric, de asta nici nu prea se ndeprta de cas, putea s-o ia vntul oricnd i ai ei s nu mai izbuteasc s-o gseasc. Chiar nainte s sfrim coala primar, Stan a rmas singur la prini. El, n loc s se bucure, plngea ca prostul. i-am plns i noi alturi de el. A plns i luna un pic, deoarece nu mai era nimeni care s-i semene ntratta pe pmnt. Poate c-a lcrimat i pmntul, dei nu prea avea motive, pentru c sora lui Stan se dusese la el. Pe urm, Stan Brzoc a crescut, ca noi toi, mare. i mai pe urm, prinii lui Stan au plecat s-i caute fata, dar au trecut anii i ei nu sau mai ntors acas. Stan se mutase ntre timp la Alexandria, oraul cel mai apropiat de satul nostru. ntr-o zi s-a pomenit c e luat pe sus de suflul libertii proaspt sosite i dus napoi n sat. La nceput s-a descurcat, bizuindu-se pe ajutorul de omaj i pe tineree. Numai c bietul Brzoc n-a tiut s fie atent, i-au fugit amndou printre degete. N-a rmas, ce-i drept, cu minile goale. Au venit imediat srcia i boala. Mai nti, nu l-a mai ascultat piciorul stng. Doctorii i-au spus c i se macin oasele oldului i c i-ar trebui o protez. Cum unei proteze nui st, nu-i poate sta bine singur, Stan a descoperit anul urmtor c nul mai ascult nici dreptul. A trecut ceva vreme de atunci i el tot ateapt s primeasc, dac nu pe amndou, mcar una dintre
5

proteze. Un doctor din Alexandria, pe care l cheam Porumb ehei, dac-ar ti dumnealui c Stan a copilrit la umbra numelui su! , i tot zice s aib rbdare. Stan are, picioarele lui nu prea. Abia se mai poate sprijini pe ele. Cu toate acestea, el ncearc s se in drept n faa vieii. i chiar n faa statului care-l minte, l minte mereu c-o s-l ajute s mearg din nou. l cheam Stancu urlea. Eu i zic mai departe Stan Brzoc. A fost colegul meu de clas. A avut, cnd era copil, o sor cum puini de pe lumea aceasta au avut. Bine ar fi ca statul romn s aib, mcar ca sora sa, o inim. Dar n-are deloc, dac ar avea, i-ar aduce aminte c e obligat de crulia aia numit Constituie s nu-i abandoneze niciodat pe cei ajuni la captul puterilor. Stan Brzoc este un astfel de om. Auzi tu, statule, ca s nu-mi mai fie ruine atunci cnd i ntind lui Stan cte o bancnot, ntinde-i tu minile tale de mii de ori mai puternice. Poate c doctorul Porumb din Alexandria nu e totui lipsit de inim. Stancu urlea din judeul Teleorman, comuna Vitneti, satul Silitea, i mai are doar pe el i statul pe lumea aceasta. Mai are i nite lacrimi. Nu pentru a-i plnge, cum s-ar putea crede, disperarea, ci absena de culoarea pmntului amestecat cu cear a celei care i putea fi acum crj, aa cum i-a fost el ei n copilrie.

NOIUNI TEORETICE

Comunicarea, n lungul ei drum prin istorie a ajuns s reprezinte o component major a tuturor domeniilor, fie ele tiinifice sau artistice. Acest aspect este valabil i n cadrul textelor publicistice ce reprezint expresia lingvistic a celui mai eficient mijloc de comunicare n mas i se situeaz echidistant ntre cele dou forme de manifestare ale limbii naionale (scris i oral), militnd spre impunerea variantei scrise. Fcnd parte din categoria textelor subiective, textul publicistic apare i se dezvolt n condiiile ntemeierii i dezvoltrii presei n limba romn, ca expresie a interpretrii pentru public a vieii socialpolitice i cultural-tiinifice. ns, nu e de neglijat faptul c textul jurnalistic ofer informaie n primul rnd. Conform sociologului Abraham Moles, tocmai aceast informaie reprezint cantitatea de originalitate, de imprevizibil pe care o aduce un mesaj. Astfel, apare o ramificare a variantei stilistice n dou categorii: varianta colocvial, familiar, uor accesibil pentru Receptor, ca o consecin a concentrrii ateniei Emitorului asupra Receptorului, i varianta
7

elevat, ca o consecin a exigenelor siturii n actualitatea evenimentelor social-politice i cultural-tiinifice cotidiene, ceea ce implic recurgerea la neologisme. n cazul de fa, am ales s abordez n cadrul proiectului varianta elevat a textului publicistic, reprezentat de editorial. Pornind de la ideile mai sus menionate, putem contura o prim trstur a naturii interlocutorilor. n mod specific stilului publicistic, natura Receptorului i raportul stabilit ntre Emitor i Receptor determin apariia unei structuri a textului, denumit strctura informaiei n cascad. Prin intermediul acetei tehnici de redactare, Receptorul afl informaia n ordinea descresctoare a informaiei etapelor componente, dup un algoritm riguros. De regul, textul publicistic are ca Emitor jurnalistul, sau n cazuri rare cititorul nsui. Prin existena acestei variaii a rolurilor n comunicare, se poate asigura un feed-back eficient n redarea mesajului i se poate monitoriza mai uor orientarea publicului int. Emitorul poate fi uneori i instituia biroului de pres n cazul comunicatelor de pres. n ceea ce privete Receptorul, acesta este eterogen, ns mprit in diferite segmente de public int n funcie de civa parametri (nivel cultural, socio-profesional, hobbiuri, vrst, sex, mediu de provenien). De aici se poate deduce faptul c i textul de pres are un echilibru ntre componenta informaional i cea structural afectiv, cu o nclinare a balanei n anumite variti textuale ( n cazul editorialului, nclinarea balanei ctre componenta afectiv ). Natura interlocutorilor ine de autoritatea moral a Emitorului, a jurnalistului. n virtutea autoritii lui morale, mesajul e receptat i publicul int fidelizat. n cadrul problematicii interlocutorilor, titlul joac un rol important, reprezentnd primul element de contact cu Receptorul i trebuie, astfel, s conin esena ideatic a mesajului. Apariia subtitlului i a apoului ofer Emitorului sigurana c atenia Receptorului a fost captat asupra corpului textului, acesta din urm deinnd suficient informaie pentru a recepta mesajul. n ceea ce privete corpul textului, stilul publicistic, mai precis editorialul, se caracterizeaz printr-o organizare concis, pe pr i, delimitate opional prin indicatori specializai, varianta minimal, cu strucutr ternar presupune succesiunea: incipit-parte explicativargumentativ-parte final-conclusiv, n timp ce varianta dezvoltat
8

conine un segment suplimentar de expunere a faptelor, plasat n continuarea incipit-ului. Incipit-ul, component pretextual, funcioneaz ca secvenracord ntre Emitor i Receptor, cruia i se anun causa scribendi, sub dezideratul de atragere i captare a ateniei. Ca instrumente ale funciei amintite, editorialul conserv formele clasice de preambul, sau recurge la variante atipice. Notabile sub raport cantitativ i funcional sunt dou modele, fiecare avnd ramificaii proprii: a)incipitul prin insinuaie, ce pregtete prezentarea temelor nedemne , reprobabile, prin punerea n relaie a unor date diferite n aparen, dar contigue n esen. b)incipitul ex abrupto anun, n linie tradiional momente i teme negative, conflictuale. n editoriale, o form consacrat de reprezentare pare a fi interogaia-dilem. Urmtoarea component a corpului textului unui editorial este partea expozitiv, numit i narratio. n cadrul acesteia sunt etalate lapidar, exact i credibil faptele aferente temei. Aceast parte este precedat de cea explicativ-argumentativ, componenta fundamental a oricrui discurs persuasiv, inta acestuia fiind formularea, justificarea i impunerea unui punct de vedere. Partea final a editorialului reactiveaz, prin excelen, topos-uri negative- indignare, dispre, derut, insatisfacie, dezacord- previzibile n condiiile n care textul, n ansamblul su, este un instrument de blamare. Expresie a ethos-ului, dar i a pathos-ului, concluzia poate unifica atitudinile emotive ale Emitorului i ale Receptorului, sau, dimpotriv, poate determina reacii polemice, de neadeziune ( n funcie de natura convingerilor personale). Particularitaile lingvistice au un grad ridicat de importan, ns dac n cadrul celorlalte tipuri de texte publicistice limbajul colocvial predomin, editorialul primeaz prin expresivitate, putnd identifica o serie de neologisme i figuri de stil menite s redea o anumit problem de actualiate. Valorificarea limbajului figurativ este una evident, nsoit fiind de amestecul de termeni i expresii familiare i diverse tipuri de intertext, de la citatul livresc comentat, la parodia criptic. Prin prezena acestor componente, cititorul ajuns la lecturarea concluziei, este obligat s reciteasc, prin reactualizarea, sub diverse forme ale titlului-tem, reluare parial ( a cuvntului sau a sintagmeicheie), repetare integral sau repetare modificat prin parafraz. Tocmai din pricina acestui fapt, editorialul se distinge de celelalte
9

varieti stilistice ale textului publicistic, manifestnd indiferen fa de elementele extralingvistice. Articolele triesc prin ele nsele, prin fora de sugestie a cuvntului, iar mesajul ajunge la Receptor fr ajutorul fotografiilor, imaginilor incendiare, tabelelor sau graficelor. Semnificativ este faptul c prin intermediul unui limbaj clar i activ, presrat cu figuri de stil, editorialul intete s impresioneze, s infomeze, s creeze o punte cu publicul int. Nivelul morfologic al textului publicistic, implicit al editorialului, trebuie s urmreasc anumite reguli de aur pentru a putea respecta n ntregime structura specific acestui text. n primul rnd, pstrarea aceleiai axe refereniale pe parcursul interveniei verbale nu mai este necesar, axa verbal temporal nemafiind predominant cea prezent. Din punct de vedere al grupului verbal, textul ales este unul bogat, prin apel la toate timpurile i modurile verbale, fiind prezent att adresarea la persoana I, care instituie mrturisirea, ct i adresarea la persoana aII-a i aIII-a. Substantivele utilizate se circumscriu unui cmp semantic propriului subiect din mesaj. ntruct editorialistul mizeaz pe un inventar bogat al pseudoargumentelor n defavoarea argimentelor propriu-zise, putem remarca prezena expresiilor i a locuiunilor, att n cadrul grupului verbal, ct i nominal, ca marc a oralitii limbajului. Adjectivele, prin determinarea pe care o realizeaz, sunt att postpuse, ct i antepuse, servind funciei expresive, sugernd participarea afectiv si apropierea de Receptor. Se observ totodat folosirea gradului de comparaie al adjectivelor prin care se obine o delimitare a diferitelor trsturi. Numeralele cardinale propriu-zise sunt ortogrfiate, ns uneori, pentru realizarea impactului informativ cu cititorul, acesta poate aprea i n cifre. n ceea ce privete grupul pronominal, i aici ntlnim o diversitate fiind posibil regsirea tuturor formelor acestei pri de vorbire. n cadrul nivelului sintactic, o component la fel de valoroas, topica, pasivul, negaia sunt instrumente sintactice care pot contribui la atingerea persuasiunii. Predominante sunt propoziiile ample, n cadrul crora mesajul este concentrat ntr-un mod echilibrat. Tot la nivel sintactic se remarc predilecia ctre propoziiile principale, dar i ctre cele subordonate, predominante fiind circumstanialele de timp, de mod, cauzalele sau completivele directe. Una din trsturile de baz ale textului publicistic i n mod speciale a editorialului este prezena particularitilor stilistice,
10

reprezentate de figurile de construcie, de semnificaie sau de gndire. Dup nsi definiia sa, figura de construcie ndeplinete rolul scheletului care susine organismul, permind dezvoltarea axei refereniale i fiind n acelai timp forme de demonstrare a ideeii susinute de jurnalist. Paralelismul, gradaia i repetiia, cci despre ele este vorba, sunt prezente i n cadul editorialului analizat n acest proiect, ele ajutnd la echilibrarea textului att sub aspect informaional, ct i sub acela al participrii afective, fr apariia exceselor. Prin gradaie, autorul i prezint subiectul treptat, din aproape n aproape, n cercuri concentrice, tensiunea comunicativ crescnd odat cu avansarea articolului. n ceea ce privete repetiia, n termeni tiinifici, ea poate fi explicat ca figura de stil ce const n reluarea unui cuvnt sau a unui grup de cuvinte, cu scopul de a evidenia anumite aspecte. Indiscutabil este i prezena paralelismului, editorialul lui tefam Mitroi dispunnd de un echilibru al registrului discursiv. Este o figur de construcie care dezvolt dou axe refereniale n mod comparativ. Apelnd la paralelism, Emitorul prezint n paralel ideile principale din textul su. Aceastea apar puse fa n fa, ca ntr-o oglind, cu toate amnuntele lor, pentru ca Receptorul s le aprecieze mai exact, eventual s fac o alegere. Un alt aspect important, ce nu trebuie omis, este reprezentat de prezena figurilor de stil ce ntresc ideea de expresivitate din cadrul unui editorial. n prim-plan se situeaz metafora, important cantitativ i ntrunind caracteristicile de baz ale metaforei publicistice: este nonpoetic, de regul non-ambigu(explicit sau implicit catacretic), stereotip, simplist sau preioas i forat, dar imprevizibil, n special n contexte standard. Ea devine o form a persuasiunii publicistice n msura n care individualizeaz emfatic o idee, o situaie sau o persoan. Epitetele fac i ele parte din categoria figurilor de stil ntlnite n editorial, avnd un rol important de plasticizare a imaginii artistice, precum i cel de atragere a cititorului. Toate acestea fiind spuse, n paginile ce urmeaz voi ncerca s m axez asupra analizei editorialului ntocmit de tefan Mitroi, ce poart titlul sugestiv Inimi care chioapat. Voi contura nu numai aspectele lexicale, morfologice i sintactice, dar i mijloacele prin care este realizat expresivitatea, o latur important a textului publicistic ce stabilete o legtur ntre componenta informaional si cea afectiv.
11

STUDIU DE CAZ

Scopul aceste pri a proiectului este de a aplica noiunile teoretice dezbtute n capitolul precedent al lucrrii. Fiind considerat forma de expresie a contiinei unui ziar, editorialul face parte din sfera mea de interes, astfel nct m-am axat pe un editorial scris de tefan Mitroi, un scriitor i un jurnalist romn, ce a debutat ca poet in Revista Astra din Braov. Principalul subiect pe care n abordeaz n scrierea sa se afl n strns legtur cu o problem de actualitate,
12

mai precis neglijena statului fa de dificultile ntmpinate de populaie i neimplicarea acestuia n rezolvarea lor. Bazndu-se pe o experien proprie, editorialul semnat de tefan Mitroi este schiat dup ablonul unei poveti, astfel nct prin intermediul unui limbaj expresiv, presrat cu figuri de stil, este prezentat o realitate n care fiecare dintre noi se poate regsi, realitate n faa creia statul pare a fi indiferent. Pornind de la noiunile teoretice dezvoltate n paginile precedente, putem puncta cu claritate nc de la nceput faptul c Emitorul este o persoan fizic, i anume editorialistul tefan Mitroi, al crui editorial se adreseaz unui Receptor ce se mparte n dou categorii. Pe de-o parte substana mesajului din cadrul acestui text va fi surprins de publicul int, cititorii ce achiziioneaz i lectureaz n mod constant Jurnalul Naional, iar pe de alt parte editorialul se adreseaz celor ce se afl la crma statului, singurii care pot oferi sprijin persoanelor nevoiae. Acest al doilea aspect al dedublrii Receptorului poate fi exemplificat prin structura de adresare direct din sintagma ce preced titlul: Auzi tu ,statule, ca s nu-mi fie ru ine atunci cnd i ntind lui Stan cte o bancnot, ntinde-i tu minile tale. Prezena pronumelui personal la persoana aII-a singular tu, soit de verbele la imperativ Auzi, ntinde-iargumenteaz adresarea direct a editorialistului ctre conductorul statului. Cu ajutorul unui subiect ce dezvolt o problem de interes naional, Emitorul ncearc s obin persuadarea pubicului, editorialul fiind n acelai timp un punct de plecare spre soluionarea dificultilor cu care se confrunt i ali ceteni aflai n situaii similare. Prin prezentarea gradat povetii lui Stancu Brzoc, editorialistul ncearc s creeze o legtur cu publicul int, s-l in n pirz prin transformarea unui om obinuit ntr-un personaj ce triete o dram. Dup cum am men ionat n cadrul capitolului teoretic, titlul editorialului joac un rol important, reprezentnd primul element de contact cu Receptorul. Editorialul semnat de tefan Mitroi poart un titlu semnificativ, sugestiv, alctuit dintr-o personificare: Inima care chioapt. Prin intermediul acestei sintagme, autorul face referire nu numai la personajul ce ocup un rol central n cadrul editorialului, dar i la toate celelalte persoane lipsite de posibiliti i crora statul nu le acord atenia cuvenit. Verbul chioapt este folosit n mod
13

figurativ, sugernd drumul anevoios, pe care muli sunt nevoii s-l parcurg. Organizarea concis, specific editorialului o regsim i n cadrul textului anexat, articolul debutnd cu incipitul: El avea ce nu avea nici unul dintre noi. Dup cum am menionat, incipitul joac rolul de causa scribendi. tefan Mitroi ncepe prin prezentarea familiei lui Stancu urlea, accentund nc din primele rnduri situaia nefavorabil cu care acesta se lupt. Un prim impediment n calea fericirii acestui personaj este boala surorii lui, pe care editorialistul o descrie prin intermediul unui limbaj poetic, bogat n figuri de stil: ziceai c e fcut din cear amestecat cu pmnt. Treptat, folosind tehnica gradaiei, editorialul se ndreapt ctre partea expozitiv, numit i narratio. Aici, editorialistul dezvlot tema infiat publicului. n cazul de fa tefan Mitroi face apel la o serie de metafore, relatnd problema de sntate a lui Stancu urlea: avea inima n dreapta. Dei ceilali vedeau acest handicap ca pe o modalitate de a iei n eviden, de a fi mai special, lucrurile s-au dovedit a avea o cu totul alt finalitate, Stan rmnnd singur la prini. Editorialistul red aceast parte ntr-un mod poetic, implicnd chiar i motive literare: A plns i luna un pic, deoarece nu mai era nimeni care s-i semene ntr-atta pe pmnt., Poate c-a lcrimat i pmntul.. Lanul de evenimente nefericite continu cu mbolnvirea lui Stan i nevoia lui urgent de proteze pentru ambele picioare. Acest pasaj face parte din componenta explicativ-argumentativ, ntruct autorul ncearc s conving publicul int de efectele negative pe care le poate avea indiferena statului n faa populaiei. Partea final reactiveaz prin excelen acest topos negativ i ncearc s conving Receptorul de importana i n acelai timp de gravitatea unei probleme de actualitate. Aceast idee este ntrit de construcia: Bine ar fi ca statul romn s aib, mcar ca sora sa, o inim. Limbajul ales n abordarea acestui subiect este n mare parte unul poetic, presrat cu figuri de stil, cu un grad ridicat de expresivitate. Autorul editorialului i selecteaz cuvintele att din masa vocabularului n componena creia intr neologismele: teama, suflul, proteza, ct i din fondul principal lexical, distingnd aici apariia arhaismelor: plmdit, dar i a unor cuvinte cunoscute si utilizate de toi vorbitorii de limb romn: prini, lun, pmnt,
14

inim, mare, acas. Toate acestea sunt menite s urmreasc atingerea scopului textului publicistic, i anume convingerea publicului int de consistena mesajului transmis. Din punct de vedere al nivelului morfologic, remarcm n cadrul acestui editorial o ax referenial constant pe tot parcursul interveniei verbale. Regsim o varietate de moduri i timpuri verbale, cum ar fi: imperfectul ( avea, era, atingeam, respira), perfectul compus ( a rmas, am plns), conjunctivul ( s se bucure, s nu-mi mai fie ruine, s in drept), condiional-optativul ( ar ti, ar trebui), dar i prezentul ce sugereaz ancorarea n realitate, n problemele de actualitate ale statului romn ( l cheam, zic, nare, este). n ceea ce privete clasa adjectivelor, acestea sunt postpuse, sugerndu-se participarea afectiva i apropierea de Receptor: luna plmdit, suflul libertii proaspt sosite, minile goale, piciorul strns, statul romn. Se observ totodat pstrarea gradului pozitiv al acestor adjective, pentru a spori credibilitatea, pentru a nu ridica publicului int semne de intrebare. Clasa numeralelor nu este una bogat i ntruct editorialul este unul de tip eseistic, apare ortografierea acestora in forma lor fonetic: amndou, una, cte o bancnot, numeralul adeverbial de mii de ori mai puternice. La nivel sintactic, apare predilecia ctre propoziiile principale, construite prin coordonare, ntruct tefan Mitroi dorete s pstreze un fir al continuitii n cadrul editorialului su. Din categoria subordonatelor regsim circumstaniala de cauz( cci triam pe el i el ne ddea tuturor de mncare), concesiva ( ns lumina lor se termina repede), completiva direct ( c i se macin oasele oldului). ntruct n cadrul textului publicistic, n special n ceea ce privete editorialul, expresivitatea are un grad de importan mai semnificativ dect componenta informaional, nivelul stilistic al discursului este cel ce definitiveaz autenticitatea textului. Datorit statutului lui tefan Mitroi de poet, ntregul su editorial este presrat cu diverse figuri de stil, menite s apropie nu numai textul, dar i Emitorul acestuia de Receptor. nc din prima parte a editorialului, putem observa prezena paralelismului, una dintre cele mai importante figuri de construcie. Autorul creeaz o paralel ntre categoria oamenilor obisnuii i
15

categoria celor care nu au primit ceea ce i-au dorit de la via. Aceast din urm categorie este reprezentat de de Stancu urlea, aa cum reiese din urmtorul citat: El avea ce nu avea nici unul dintre noi; o sor care nu era ca toi oamenii. Prezena surorii n viaa lui era amnuntul ce-l deosebea de restul lumii. Acest amnunt l transforma ntr-o persoan special, ntruct autorul folosete o serie de metafore n alctuirea descrierilor. Figurile de construcie sunt cele ce caracterizeaz acest editorial, ntruct putem regsi i gradaia, tefan Mitroi prezentndu-i subiectul din aproape n aproape, n cercuri concentrice. Dup cum am menionat, pe msur ce-i dezvolt subiectul, editorialistul abordeaz n scrierea sa chiar i motivele universale ale lumii, precum luna i pmntul. Apare astfel i o figur de stil, prin intermediul creia tefan Mitroi i demonstreaz calitile sale de poet, de scriitor, dar, totodat, aceasta are rolul de a accentua expresivitatea i de a individualiza emfatic persoana ce ocup un rol central n cadrul editorialului. Personificarea, cci despre ea este vorba, umanizeaz fenomenele cosmice, ce par astfel s participe n mod activ la drama personajului. Una din personificrile cu rol reprezentativ este ncadrat n enunul: A plns i luna un pic, deoarece nu mai era nimeni care s-i semene ntr-atta pe pmnt. Aici, editorialistul nzestreaz luna cu nsuiri omeneti, luna ce pare a suferi de pe urma pierderii surorii lui Stancu urlea. Boala pe care sora acestuia a trebuit sa o ndure a apropiat-o ntr-o oarecare msur de acest simbol astral, ntruct dup spusele editorialistului: Ziceai c e facut din cear amestecat cu pmnt. Aceast personificare se afl n strns legtur cu cea ce o preced, aducnd n discuie un alt motiv universal, i anume pmntul: Poate c-a lcrimat i pmntul, dei nu prea avea motive, pentru c sora lui Stan se dusese la el. Este menionat astfel motivul ciclicitii fiinei umane, fcndu-se legtura cu ideea conform creia viaa este ireversibil, iar n cele din urm toi ne succedem morii. Editorialul, fiind articolul ce activeaz prin excelen topos-uri negative- indignare, insatisfacie, dezacord-, specific este i prezena aluziei. Un bun exemplu de aluzie apare la nceput, prin adresarea direct a lui tefan Mitroi ctre conductorul statului: Auzi tu, statule, ca s nu-mi mai fie ruine atunci cnd i ntind lui Stan cte o bancnot, ntinde-i tu minile tale. Chiar dac adresarea este una direct prin prezena verbelor la imperativ Auzi i ntinde-i i a pronumelui personal la persoana aII-a, singular tu, substana mesajului este
16

redat n mod indirect. Editorialistul expune povestea fostului su coleg de clas, pentru a deschide ochii statului, a crui datorie este s primeze bunstarea populaiei. Utiliznd chiar i hiperbola n enunul ntinde-i tu minile tale de mii de ori mai puternice, autorul intete s impresioneze Receptorul, exagernd n mod intenionat puterea de care dispune statul, prin intermediul numeralului multiplicativ de mii de ori. Pentru a potena expresivitatea editorialului, metaforele si epitetele sunt figurile de stil care, cu ajutorul unei analogii, pun semnul identitii ntre dou obisecte diferite, fie ele lucruri, fiine, sau persoane, prin numele lor. Epitetul luna plmdit se ncadreaz n categoria celor cromatice, sugernd culoarea glbuie a lunii, culoare ce intr n asociere cu pielea ca din cear a surorii lui Stancu urlea. n finalul editorialului, autorul folosete acelai limbaj sugestiv, accentund faptul c durerea lui Stancu urlea se datora nu bolii sale ce-l imobiliza la pat, ci pierderii surorii sale, a celei care i putea fi acum crj, aa cum i-a fost el ei n copilrie. n concluzie, prin intermediul acestor caracteristici, putem afirma faptul c editorialul scris de tefan Mitroi se ncadreaz perfect n tiparul teoretic al unui astfel de text, fiind n primul rnd expresiv i activnd principiul AIDA.

CONCLUZII
17

De-a lungul istoriei, culturii i dezvoltrii limbii literare, stilul publicistic i implicit presa au jucat un rol important, prin avalana de inovaii lexicale pe care au adus-o odat cu publicarea unui articol. Pe aceast scen a publicisticului, editorialul are o poziie singular n calitatea sa de articol de opinie si de atitudine oficial a ziarului. Fiind structurat n prti clar definite, menirea editorialului n general, dar i a celui anexat n proiectul de fa este s pun degetul pe ran.Cu ajutorul unui limbaj expresiv, se semnaleaz un fapt negativ, unanim cunoscut i recunoscut. Aplicnd legea nepsrii, statul ntoarce spatele celor ce strig dupa ajutor, acionnd aidoma justiiei oarbe. Societatea n care trim nu a acordat acestei persoane echilibrul solid de care avea nevoie i nu a tiut s-i aplece urechea atunci cnd a fost necesar. Definirea rolului statului n socitile moderne i mai ales a raporturilor sale cu cetenii, cu economia, cu celelalte fore care structureaz relaiile sociale este o dezbatere intelectual vast i de stringent actualitate. Prin intermediul editorialului su, tefan Mitroi a demonstrat faptul c, dei statul trebuie s reprezinte un model deschis, adaptiv, capabil s schimbe, s evolueze, s integreze viziunile critice asupra sa i s ofere rspunsuri adecvate acestor critici, s tolereze opiniile diferite i s ncurajeze populaia n tot ceea ce i propune s fac, i-a ndreptat atenia spre alte lucruri. Complexitatea lumii n care trim va constitui, ca i n cazul persoanei ce se situeaz n centrul editorialului anexat, motivul substanial al apariiei problemelor n rndul membrilor unei societi. Prin intermediul laturilor atinse n cadrul acestui editorial, se adeverete faptul c statul va rmnte ntotdeauna n centrul dezbaterilor publice.

18

BIBLIOGRAFIE

1.Blnescu, Olga: Redactare de texte, Bucureti, Editura Ariadna, 98, 2007 2.Blnescu, Olga: Tehnici discursive publicistice i publicitare, Bucureti, Editura Adriadna, 98, 2003 3.Coman, Mihai: Introducere n sistemul mass-media, Iai, Editura Polirom, 1999 4.www.ebooks.unibuc.ro 5.www.wikipedia.com

19