Dossier de premire anne

Fabien Pio
ESBAMA

2011/2012

Sommaire :

Rveries...............................................Pages 2 10 Sciences.............................................Pages 11 16 Autres travaux : ditions et lettres.......Pages 17 26 Bilan.............................................................Page 27 Bibliographie.................................................Page 28

Rveries

Rverie, nom fminin : fait d'avoir des penses vagues. Songe.

Au travers de ces diffrents travaux, c'est la place de l'imaginaire qui est mise en question. L'imaginaire, c'est la cration d'une distanciation avec la ralit. Pour l'humain, c'est chercher le moyen d'un lacher-prise, malgr l'obligation d'un ancrage au rel. C'est donc ici l'imaginaire, dans une acception largement oriente vers les expressions, ressentis personnels, interiorisations, laisser-aller, supsens, temps morts, de chacun. C'est finalement sa pratique au quotidien, par les individus, qui tente d'tre voque.

Installation et vido. Ralis avec Qi Wang et Clara JeanBaptiste. La vido dveloppe en tapes, diffrentes phases de l'exprimentation humaine dans un schma du type : 1) observation - questionnement 2) doutes - rajustements 3) tentatives de rponses - perte L'installation visuelle et sonore, plonge quant elle le visiteur au sein mme de ces problmatiques : l'accs la vido diffuse n'est pas indiqu, et le visiteur doit pour la trouver, d'abord faire l'exprience d'une rception altre du document propos, notamment masqu par les ombres de chacun des visiteurs projetes sur un voile sparant la pice en deux parties. Lorsque le visiteur comprend qu'il n'est pas l o il doit tre, il peut ou non faire le premier pas et dcider d'exprimenter la vido un moment donn de sa diffusion.

Photographies argentiques noir et blanc.

Pre et fils regardant au loin, eau-forte.

Recherches graphiques autour de l'objet de la fentre. Stage avec Jeremy Damien. La fentre peut au dpart, tre simplement vue comme une ouverture dans un mur, permettant de laisser passer l'air et la lumire. Cette circulation d'lments au travers du cadre de la fentre devient vite ncessaire quiconque vit dans un intrieur. Mais, cette fonction initiale peut devenir secondaire, dpasse par les actions et questionnements que sa prsence propose l'individu : la fentre devient l'avatar d'un regard vers l'extrieur, d'un cadrage et d'une vision, d'une chappatoire personnelle dans l'ancrage au rel qu'impose la prsence de l'lment dans lequel elle est construite : le mur.

Recherche autour de l'objet d'escalier. Carton. Stage avec Pablo Garcia. Tout comme la fentre, l'escalier remplit au sein d'un espace, une fonction bien prcise : permettre le dplacement tapes par tapes d'un individu vers une zone situe plus haut, ou plus bas. Cette fonction initale transcende prend une ampleur symbolique forte dans le cadre d'une rflexion sur l'imaginaire : l'escalier devient ainsi voie d'accs vers un ailleurs inaccessible.

Mais ici, la hauteur de chaque marche a t rduite au minimum : l'paisseur de la lamelle de carton. Devenu presque inutile, sa fonction premire perdue, il a t tent d'isoler et de mettre en avant cette proposition de la notion d'escalier comme simple lvateur de nos questionnements, et de nos imaginaires.

Dessin analytique (vue intrieure) et ralisation en carton d'une camera obscura, permettant au travers d'un stnop d'un diamtre relativement important, ainsi que d'un support de rception de la lumire pais et granul, d'obtenir une image transforme de la ralit : floue, sombre et douce, cette vision permet l'utilisateur une exprience visuelle de distanciation avec le rel.

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Sciences
Les sciences peuvent la fois tre considres comme des absolues en elles-mmes : elles sont car elles doivent tre ; mais il est possible de voir plus loin que cette apparente autonomie : les sciences sont intimement lies notre monde, et elles ne sont que parce que notre monde est. Ainsi, les sciences peuvent tre relatives, et il semble possible d'influer sur elles. La question de l'art peut ainsi prendre sa place dans cette hypothse, et tenter d'tablir des rapports avec ces sciences. Deux exemples seront ici voqus : la physique de la relativit gnrale (et quantique), ainsi que la musique.

Perturbation du champ gravitationnel.

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La relativit gnrale postule que les masses des corps (si bien clestes que quotidiens), sont soumis la force gravitationnelle. Ainsi, l'chelle macroscopique de l'univers, les mouvements de tous les astres dpendent la fois de leur masse mme, mais galement de la masse et des mouvements des astres environants. Il en va de mme pour la lumire et le temps, dont les trajectoires sont courbes dans les champs gravitationnels pertubs par les masses des diffrents corps clestes. Les trous noirs se situant priori au centre de chaque galaxies, sont quant eux des points de l'univers si denses, que la matire s'y encode d'une manire encore inconnue, et que la lumire, malgr sa vitesse, ne peut s'en chapper. Ce champ gravitationnel si dense en un si petit point de l'univers, permet au trou noir de devenir une "singularit". L'objectif de ce travail a ainsi t de reprsenter graphiquement et en volume ce champ gravitationnel si intensment perturb, cette singularit : l'endroit o la courbe des tiges se rejoint devient un endroit inaccessible pour le spectateur, qui ne peut ni s'en approcher, ni le toucher.
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Tiges d'acier cintres et soudes.

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La musique, si bien en tant que systme de mise en relation des diffrentes frquences sonores, qu'en tant que sytme d'criture et de lecture de ces frquences, apparat clairement comme une science. L'objectif de ce travail a t de repenser graphiquement le sytme d'criture de la musique au travers d'un plan bi-dimensionnel permettant l'criture des demis-tons et des temps. L'exemple choisi est le solo de guitare jou dans la musique "Aerodynamic" du groupe Daft Punk, sa structure rgulire, simple et rptitive se prtant facilement l'exercice. Les notes joues sont reprsentes la jonction des zones blanches et noires. Ainsi, les zones noires permettent de mesurer graphiquement les intervalles entre les note joues, dessinant ainsi au travers d'une soustraction, la gomtrie de la musique en question.

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Plaques d'acier coupes, plies et peintes.

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Autres travaux : ditions et lettres

Ralisation d'un portfolio de photographies. Prface de l'dition : "J'ai peint les lignes et les couleurs qui meuvent mon il intrieur. Je peignais de mmoire sans ajouter quoi que ce soit, sans les dtails que je n'avais plus sous les yeux. Ceci explique la simplicit des tableaux- le vide vident. J'ai peint les impressions de mon enfance. Les couleurs troubles des jours passs." Edvard Munch "Il n'est pas d'art vrai sans une forte dose de banalit. Celui qui use de l'insolite d'une manire constante lasse vite, rien n'tant plus insupportable que l'uniformit de l'exceptionnel." Emil M. Cioran
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"Qu'ils soient en train de flner, d'attendre, ou de s'affairer, chacun dans ces images semble suivre une voie dj trace. Hors du cadre, dans un futur proche, un autre segment de leur existence se dessine bientt. Ils s'y dirigent le plus naturellement du monde, rien de plus inoffensif en apparence que le quotidien d'une vie ordinaire. Pourtant, il arrive parfois qu'une simple incertitude fasse natre un sentiment...

...d'inscurit au regard de ce qui pourrait advenir plus tard. Alors, ce que l'on aurait pu considrer dans nos faons d'tre comme des attitudes dnues de tout questionnement semble tout coup rvler nos limites, nos doutes et nos interrogations face un avenir incertain."

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Dans le cadre d'un travail d'dition sur le mouvement, il a t pens de raliser un recueil de hakus, chacun tant illustr par deux images mises en relation d'oeuvres ralises par des artistes travaillant sur les notions tudis. Les oeuvres utilises ont pour auteurs deux photographes contemporains, Michael Ackerman et Jehsong Baak, ainsi que le peintre prexpressionniste Edvard Munch. Extrait de la prface de l'dition, suivi d'un exemple : "A la manire de certains peintres (post)-impressionnistes et (pr)-expressionnistes (Van Gogh, Munch, Turner, etc.), qui souhaitaient au travers de leurs dmarches artistiques respectives proposer une/des vision(s) de leurs ralits empreintes notamment de sensations, de textures et de mouvements, afin de toucher des expressions plus justes de leurs motions, vies, tourments, il est apparu rcemment dans la photographie contemporaine (Michael Ackerman, Antoine d'Agata, Jehsong Baak, Klavdij Sluban, etc.) certains travaux semblant proposer certaines similitudes, tant sur le plan esthtique que signifiant. Ces artistes ont en commun que leurs uvres sont bases sur leurs vies : trs proches d'un cadre autobiographique, ces travaux, au travers des sujets et manires de les exprimer, sont trs largement ancrs dans leurs vies quotidiennes, tourments, penses mouvementes, ainsi que dans la cration d'un rapport au quotidien instable, basculant sans cesse entre le rel et l'imaginaire. En dehors du fait de leurs russites artistiques, ces artistes, en tant qu'individus, n'ont priori rien d'exceptionnel, et sont profondment humains. Ne cherchant ainsi pas trahir cette humanit, dans son absolue simplicit, leur unique but semble tre de transcender les modestes faits humains transversaux, touchants chaque individu : vie quotidienne, motions et sentiments universels, au travers de
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reprsentations accaparant le spectateur dans des univers empreints de rveries et de posie, des plus douces aux plus difficiles, des plus lisses aux plus insaisissables. Ce sont bien leurs vies dans ces tourments psychiques qui sont reprsentes, mais sont exprimes dans toute leur universalit. Les portraits et paysages laissent bien souvent entrevoir des noirs profonds, et des lumires au del du rel. Ces artistes nous rvlent ainsi des univers mentaux, qui restent toujours intimement lis aux rel. Il n'y a ici aucune dmarche documentaire, sauf celle de rvler leurs propres apprhensions du monde, faites de craintes, d'inquitudes, de solitudes, de rves, d'interrogations et d'motions. Confondant littralement dans ces rcits, pass, prsent et futur au travers d'une approche personnelle et subjective, ils tentent ainsi de perturber toute possibilit de s'accrocher un quelconque rfrent habituel, temporel ou bien gographique. Ils traversent les frontires de nos/leurs mes, dans un va-et-vient incessant entre diffrentes histoires qui se croisent, se font et se dfont. Ces recherches artistiques prennent bien souvent appui sur des choix artistiques particuliers, et chargs de sens, autant que les sujets qui y sont voqus. Comme pour tablir un parallle entre le fond et la forme, on constate trs frquemment que ces artistes s'emploient utiliser des techniques permettant de favoriser l'expression d'une ambiance, d'une sensation, au travers de diffrents procds. Sont ainsi souvent mis en avant les textures des matriaux, le grain du papier recevant l'encre lithographique, la granulation excessive due l'exposition photographique pousse, le geste de la main prgnant, flous accidentels ou bien recherchs, etc. La patte de l'artiste est ici clairement prsente, comme pour mieux renforcer le fondement autobiographique de luvre."

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Lorsqu'au matin Dans le halo de l'ennui Rveil je m'enfuis

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Recherches graphiques autour de la lettre, du mot, et de la perte du sens dans l'illisibilit. "Clair-Obscur".

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Haut-relief constitu de deux livres. L'un de grande taille, accroch au mur ; l'autre, minuscule, pendu un fil accroch au plus gros. L'inscription dans ce micro-livre est "Bible, Torah, Coran, etc.". Les religions, les croyances et leurs livres, sont pendues un fil, telles des boulets que les pages blanches qui restent crire, tranent.

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Bilan

Aprs avoir suivi un enseignement universitaire en mdiation culturelle, puis en dveloppement culturel et en sociologie pendant cinq annes, j'ai dcid de tenter l'exprience de l'enseignement suprieur artistique Montpellier. Alors que l'universit aura su m'apprendre crire et critiquer, mais galement dvolopper mon intrt pour l'art et de commencer srieusement ma pratique artistique premire qu'est la photographie argentique, cette premire anne l'ESBAMA m'aura ouvert de nouvelles perspectives artistiques et de pense, et permis de donner un support plus concret ma pratique photographique, tout en largissant largement mes horizons et possibilits de cration dans de nouveaux domaines. C'est au travers des enseignements, manires de penses et mthodes des professeurs et intervenants, m'ayant clairement laiss la possibilit d'exprimenter, que cette anne fut pour moi rellement importante. Il s'agit maintenant de penser la suite du cursus, et les expriences venir.

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Bibliographie slective : Emil M. CIORAN : Oeuvres, Gallimard, 1998, Paris. Jehsong BAAK : L ou Ailleurs, Delpire, 2006, Paris. Michael ACKERMAN : Half Life, Delpire, 2011, Paris. Michael ACKERMAN : Fiction, Delpire, 2002, Paris. Stephen HAWKING : L'univers dans un coquille de noix, Odile Jacob, 2009, Paris. Brian GREENE : L'univers lgant, Folio, 2005, Paris.

Musique : Massive Attack Soap&Skin Portishead / This Empty Flow A Perfect Circle Joy Division Katatonia Alcest

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