La novela de posguerra: Las novelas inaugurales de los aos 40 (Cela, Laforet, Delibes) (Por el libro) El realismo social en algunas

novelas de los aos 50: temas, tcnicas y estilo. Ttulos emblemticos (La colmena, de Cela; El Jarama, de Snchez Ferlosio) Rasgos caractersticos del grupo, que comparten con los grupos potico y teatral correspondiente: - La experiencia de la guerra en los aos de infancia o juventud - Los supuestos ideolgicos de corte marxista - Las tcnicas novelsticas sern similares - Influencia del neorrealismo italiano y de escritores norteamericanos de tendencia realista-conductista (la generacin perdida) Novela de base realista (descripcin realista de personajes y situaciones) que denuncia la sociedad de la Espaa de su tiempo. Es una novela comprometida y sobre todo testimonial. Ideolgicamente, de influencias marxistas; en la forma, influencia de la novela estadounidense, especialmente de la lost generation. Usa nuevas tcnicas narrativas, algunas tomadas de estos escritores: la total objetividad en la narracin del relato (un realismo objetivo que no debe traslucir la omnisciencia del autor), flashbacks, alternancia de puntos de vista, concentracin temporal de la accin, estructuracin en secuencias a veces discontinuas, ausencia de protagonista. Lo que importa no es averiguar las causas por las que actan sino mostrar su comportamiento. Se suelen distinguir dos tendencias dentro de este grupo de autores, una neorrealista (Aldecoa, Fernndez Santos, Martn Gaite, Snchez Ferlosio, Ana Mara Matute) y otra social (Garca Hortelano, los hermanos Goytisolo. El tema esencial es el reflejo de la vida cotidiana, sus penalidades y la dificultad para sobrevivir de la clase obrera. Las novelas tratan de retratar una clase, no un personaje individual. Otros temas importante son la infructuosidad, la soledad social (pertenece a la clase), la guerra como recuerdo. En cuanto a la tcnica se impone el objetivismo. El autor no trata de explicar las acciones de los personajes ni las juzga, solo las muestra. Se narra en tercera persona, pero no hay omnisciencia narrativa, el autor no quiere interponerse entre el lector y el relato. Se utiliza la tcnica del narrador oculto: la mirada de una cmara cinematogrfica que solo muestra al espectador (lector) el comportamiento externo de los personajes. El lenguaje reproduce con la mayor fidelidad posible el habla cotidiana de los personajes, que suelen ser obreros y campesinos. No hay un personaje principal, se habla de protagonista colectivo: todos los personajes aportan a ese gran mosaico que es el relato. Los conocemos por lo que hacen y dicen, por eso el lenguaje es especialmente importante. No les interesa tanto experimentar con el lenguaje como usarlo como medio de concienciacin y cambio social. Coloquialismos, vulgarismos, argot relacionado con la ocupacin de los personajes. La accin narrada se suele condensar en un espacio breve de tiempo (La colmena: tres das), no interesa lo que le sucede a un personaje a lo largo de su vida sino a una comunidad en un momentote su vida. El espacio tambin se acota, se presenta un espacio real, lugares a los que se desplazan los personajes que interesan.

La Colmena (1951) Caractersticas generales: - fragmentacin de la accin, cada secuenciase centra en un momento puntual de la vida del personaje. - Desaparicin de la fbula - Desmitificacin del hroe - Estructura abierta - Voluntad de objetividad Mas que trama, lo que hay es la sucesin de mltiples escenas que se centran en la descripcin fsica o moral de un personaje, o en la narracin de pequeos actos de su vida cotidiana. Se puede decir que la novela es un fresco de la vida cotidiana del Madrid de posguerra. No hay un protagonista aunque algunos de ellos parecen cohesionar la historia de varios. Aparecen ms de cuatrocientos personajes. El autor pretende la absoluta objetividad en sus descripciones, pero en las digresiones interviene dejando su huella. Su postura ante el relato es de falsa objetividad. El tiempo es muy importante, los sucesos ocurren en tres das. No sigue un orden cronolgico y lineal en la sucesin de captulos. (I, II, IV, VI, III, V, FINAL)

El Jarama (1956) Mximo exponente del objetivismo. Combinacin de prosaico y lirismo, cuyos cauces expresivos son el dialogo y la descripcin respectivamente. La accin es escasa e irrelevante, diecisis hora en las orillas del ro Jarama, en la que un grupo de jvenes ha acudido para baarse, mientras que un grupo de gente mayor conversa en una taberna prxima al lugar donde estn os muchachos. No hay protagonistas, los personajes se juntan en grupos. Todo es anodino, la relacin entre los jvenes y la conversacin entre los mayores. Se trata de captar de forma fragmentaria las pequeas incidencias de un da cualquiera de unos personajes normales y corrientes. Esa inaccin se ve perturbada por la trgica muerte de una de las muchachas. Tcnicamente destaca la simultaneidad en la presentacin de las escenas. Usa el dialogo para lograr objetivismo (dos tercios de la novela son dilogos)

La renovacin de la novela en los aos sesenta: Procedimientos narrativos. Algunos nombres: Luis Martn Santos y Tiempo de silencio. Juan Mars. Juan Goytisolo.

Se trata, sobre todo, de una renovacin formal. Repercuten en esto, otros cambios en la literatura y en la sociedad: desarrollo econmico, el excesivo peso poltico de la novela, la pobreza tcnica y realista. La novela ya no se considera slo una herramienta de concienciacin social, esta nueva corriente experimentalista se preocupa por la narracin en s misma, y adems muestra una visin escptica y pesimista del mundo que narra. De hecho, en 1962 se publica Tiempo de Silencio de Luis Martn Santos, que demostr que se poda hacer una novela crtica y, a la vez, tcnicamente innovadora. Esta nueva novela tiene influencia de la nueva novela hispanoamericana (Garca Mrquez, Vargas Llosa, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Julio Cortzar, etc.) en el ao 1962 con La ciudad y los perros, de Vargas Llosa, y en 1967 con Cien aos de soledad de Garca Mrquez, ensea a los novelistas jvenes espaoles dos importantes lecciones: ivamente realista (lo que se ha llamado Realismo Mgico). Influencia de otros autores europeos: Franz Kafka, que us la imaginacin y la fantasa para reflejar un mundo dominado por el malestar existencial. Marcel Proust (A la bsqueda del tiempo perdido), James Joyce (Ulises) o Thomas Mann (La montaa mgica), que haban incluido en sus novelas nuevas formas de narrar mediante saltos temporales, estructuras circulares, etc. La Generacin Perdida norteamericana, que nos ofrecen en sus novelas una visin negativa y desengaada de la vida en EE.UU. El Nouveau Roman francs de la dcada de los cincuenta. Lo caracterstico, por tanto, de la novela espaola de este perodo ser la introduccin de mltiples recursos tcnicos que buscan apartarse de las formas tradicionales. - Desaparicin de la voz del autor: la novela se limita a presentar los hechos sin comentarlos o explicarlos. - Perspectivismo. Nos ofrecen distintos puntos de vista sobre una misma realidad. Adems, dilogo ficticio entre el narrador y un personaje. - Pierde importancia la historia narrada. - Se introducen elementos antirrealistas: fantasa, irracionalismos, smbolos - Se introducen elementos discursivos no narrativos: comentarios, explicaciones, digresiones... - Los personajes se presentan y definen por sus comportamientos, no por lo que los narradores nos dicen de ellos. - Desaparece el captulo como unidad de estructuracin externa. Ausencia de desenlace. Novela abierta. Tcnica del contrapunto: varias historias que se van entrelazando. - Ruptura de la linealidad temporal. Se mezclan el tiempo subjetivo y objetivo, se alternan historias y se producen avances y retrocesos. La tcnica cinematogrfica influye a travs del flashbacks: saltos temporales. Desorden cronolgico. - Narrador: no omnisciente. Narracin en 1, 2 y 3 persona. - Disminuye la importancia y la abundancia del dilogo. Monlogo interior que reproduce el pensamiento de un personaje en primera persona de forma desordenada.

Monlogo en estilo indirecto libre: reproduce el pensamiento de un personaje mediante la 3 persona. - Importancia de la visualidad. Lo visual vuelve a adquirir valor expresivo (como en las vanguardias). Empleo de artificios tipogrficos. - Eliminacin o alteracin de los signos de puntuacin tradicionales.

Luis Martn Santos (Larache, Marruecos, 1924-Victoria, 1964) En San Sebastin cursa sus estudios de Bachillerato, y en Salamanca estudia Medicina y se especializa en Neuropsiquiatra. Se doctora en Madrid, en 1947. Muere en un accidente de trfico en Vitoria. Tiempo de silencio. Pedro, un mdico dedicado a la investigacin se ve involucrado en la muerte de la hija del Muecas, a quien se le ha practicado un aborto. Su intervencin resulta intil y la chica mere. El mdico es encarcelado, pero despus de una investigacin, queda libre y exculpado. Sin embargo, la situacin provoca su despido del centro donde trabaja. Cartucho, el novio de la chica muerta, creyndole culpable, se venga asesinando a la novia de Pedro, hija de la duea de la pensin donde l vive. Finalmente, Pedro decide abandonar la ciudad para dedicarse a la medicina rural. Con esta novela comienza en Espaa la novela experimental, aunque no deja de ser una novela social, porque es una denuncia, pesimista y demoledora de la Espaa de ese tiempo. Los personajes son representativos de las distintas clases sociales de los aos cuarenta (Matas, aristocracia; Pedro, clase media; el Muecas, barrio de chabolas). Es una trama simple pero intercalada con mltiples reflexiones de tono culto. Tcnicas: uso del monlogo interior directo (combinado con un narrador omnisciente), dislocacin de la trama lineal, digresiones, amplia gama de registros lingsticos (vulgarismos, cultismos, jerga mdica), ruptura del objetivismo Juan Goytisolo Nace en Barcelona en 1931.De slida formacin intelectual se dedica sobre todo a la novela y el ensayo. Escribe artculos periodsticos. Tres etapas: - Realismo potico o realismo social. Se mueve entre el compromiso social y una visin idealista del mundo. El testimonio del mundo real se difumina en un lirismo ensoador en que el autor proyecta su personalidad. En sus novelas aparece la infancia como paraso perdido. Juego de manos - Realismo crtico. Se intensifica la denuncia social. Fiestas - Subjetivismo. Retoma el subjetivismo de la primera poca pero le aade una voluntad de experimentar, como la presentacin catica del discurso, el fragmentarismo, la aparicin de distintas voces narrativas. Seas de identidad. Juan Mars Libro Novela ltima Libro