LA LITERATURA HISPANOAMERICANA: LA POESA DEL S.

XX Contexto histrico y social Los pases hispanoamericanos, excepto Cuba y Puerto Rico, que lo harn en 1898, logran la independencia en la primera mitad del siglo XIX. La utopa de la libertad y sus enormes recursos naturales no suponen, sin embargo, una prosperidad econmica y social, sino otra dependencia, la de las empresas multinacionales y Estados Unidos. La Amrica hispana se debate, a lo largo del siglo XX, entre la explotacin ajena de sus riquezas agrcolas y minerales, y la pobreza de muchos de sus habitantes, dominados por una minora adinerada. La mayora de las naciones soporta, desde su independencia, una situacin de sobresalto poltico: los perodos democrticos se ven truncados por constantes golpes de estado militares y se reproducen los movimientos revolucionarios y las guerrillas. Las claves de la poltica social y econmica de Hispanoamrica se resumen, por tanto, en la explotacin social, la pobreza, la desigualdad econmica y la inseguridad poltica. Estos factores provocan cambios bruscos en la convivencia ciudadana y en los sistemas polticos (democracias, dictaduras fascistas, dictaduras revolucionarias, etc.). La literatura hispanoamericana Hasta finales del siglo XIX, la literatura hispanoamericana sigue los pasos de la espaola, con figuras tan eminentes como los cronistas de Indias y el inca Garcilaso de la Vega en el Renacimiento, sor Juana Ins de la Cruz en el Barroco y Gertrudis Gmez de Avellaneda o Jos Hernndez (autor de Martn Fierro) en el Romanticismo. A finales del siglo XIX, sin embargo, los poetas hispanoamericanos inician el Modernismo, que importar Espaa con Rubn Daro. A partir del Modernismo, Hispanoamrica crea una rica literatura a lo largo del siglo XX. En trminos generales, como ocurre en Europa, su evolucin se reparte entre la literatura de compromiso con la realidad y la literatura de vanguardia, si bien predomina la primera tendencia, de acuerdo con las condiciones sociales de los pases; la segunda se localiza en dos perodos concretos, las dcadas de 1920 y 1960.

La poesa
Varias tendencias suelen distinguirse en la poesa hispanoamericana durante el primer tercio del siglo XX. En unos casos -el Modernismo, el Vanguardismo y la poesa pura- coinciden con las que se desarrollan en Europa; en otros -el posmodernismo y la poesa de la negritud, entre otras- son aportaciones originales y autctonas. Modernismo El cansancio del Realismo decimonnico permite la aparicin de un espritu de renovacin artstica antiacademicista, antiburgus, idealista e irracionalista que se concreta en el Modernismo hispnico. Y es en Hispanoamrica donde primero cuaja el movimiento y desde donde se traslada con posterioridad a Espaa. Sus influencias bsicas proceden de dos escuelas poticas francesas del siglo XIX: el parnasianismo, impulsado por Thophile Gautier y Charles Marie Leconte de LisIe, que defiende el arte por el arte y el ideal de la belleza mediante un estilo limpio e impecable; y el simbolismo de Baudelaire, Verlaine, Mallarm y Rimbaud, que propone la indagacin potica en las realidades ocultas de las cosas, cuyas manifestaciones en el mundo sensible funcionan como smbolos de otras realidades ms abstractas. El Modernismo tiene como principal iniciador al cubano Jos Mart (1853-1895), cuya obra, escrita en todos los gneros literarios y dotada de un intenso humanismo y una proyeccin social, llega a sus cotas ms altas en la prosa con la novela Amistad funesta (1885) y la poesa con versos sencillos (1891). No obstante, alcanza su plenitud con Rubn Daro

Rubn Daro Rubn Daro (1867-1916), nicaragense, es, como dijo Juan Ramn, mucho ms vasto, ms amplio, ms rico que los dems y el principal impulsor de la poesa modernista hispnica del momento, al realizar una sntesis de las corrientes imperantes entonces. Tres libros fundamentales marcan su evolucin: Azul (1888), reunin de poemas y cuentos, marca el arranque modernista de contenidos cosmopolitas y renovacin del ritmo potico. Prosas profanas (1896) significa la culminacin de la sensibilidad modernista, ya que logra la plenitud rtmica, la acumulacin de los motivos sensuales (cisnes, princesas, ninfas, etc.), la visin de temas exticos y la evocacin romntica del pasado hispano. Cantos de vida y esperanza (1905) muestra al poeta en su madurez vital y literaria, ya que contiene algunos de sus poemas ms brillantes, rtmicos y sensuales, y al tiempo abre perspectivas nuevas con tonos ms existenciales, intimistas y reflexivos, al preguntarse por el sentido de la vida y la racionalidad humana. Junto a l, otros grandes poetas protagonizan la aventura: el mexicano Amado Nervo (18701919), tambin novelista, que evoluciona desde una poesa sensual y retrica en Lira heroica (1902) o Los jardines interiores (1905) hacia unos contenidos ms reflexivos e intimistas; el argentino Leopoldo Lugones (1874-1938), que representa el Modernismo ms vitalista y sonoro en Las montaas del oro (1897) o Lunario sentimental (1909), si bien ms tarde se inclina por un tono ms pico; el peruano Jos Santos Chocano (1875-1934), muy preocupado por la mtrica, que mezcla la sonoridad del ritmo con la reflexin interior en Alma Amrica (1906) y Fiat Lux (1908); el uruguayo Julio Herrera y Reissig (1875-1910),que simboliza al poeta aislado en su torre de marfil, ensimismado en la poesa y sus recursos expresivos en libros como Los maitines de la noche (1902) o La Torre de las Esfinges (1909) Posmodernismo Con este nombre se denomina a la tendencia que, segn los crticos, supone la superacin del Modernismo ms sensual. Algunos poetas modernistas -por ejemplo, el mexicano Amado Nervoevolucionan al final hacia la poesa sencilla, casi neorromntica, en la que tiene especial protagonismo lo elemental de la vida cotidiana, el amor a las cosas o a la tierra. En esta lnea posmodernista se sita el tambin mexicano Ramn Lpez Velarde (18881921), cuyos libros, La sangre devota (1916) y Zozobra (1919), se centran en los sentimientos religiosos y amorosos con una intensa subjetividad. Pero son las representantes de la poesa femenina las que mejor asumen las nuevas caractersticas: la uruguaya Juana de Ibarbourou (18951979), que realiza un apasionado canto a la vida, al amor, a los sentidos y a la naturaleza en Lenguas de diamante (1918) y Raz salvaje (1922); la tambin uruguaya Delmira Agustini (1886-1914), cuya poesa, Cantos de la maana (1910) y Los clices vacos (1913), se basa en los sentimientos ms ntimos y el constante ensueo que quiere evadirse de la realidad; la argentina Alfonsina Storni (1892-1938), cuya voz refleja el choque entre su extrema sensibilidad y la vulgaridad de la vida cotidiana en La inquietud del rosal (1916) y El dulce dao (1918); y, sobre todas, la chilena Gabriela Mistral (1889-1957), premio Nobel en 1945, que en su obra, de carcter muy personal, defiende y canta la elementalidad de la vida, del amor y la naturaleza, al tiempo que muestra su amor a los nios y a los objetos entraables de la vida cotidiana: Desolacin (1922), Ternura (1925), Tala (1938) o Lagar (1954). Vanguardismo Aunque no en toda su obra, dentro del Vanguardismo de la dcada de 1920 se encuentran los grandes nombres de la poesa en Hispanoamrica. Nos referimos a Vicente Huidobro, Csar ValIejo, Jorge Luis Borges, Pablo Neruda y Octavio Paz.

Creacionismo Vicente .Huidobro (1893-1948), chileno, es el fundador del creacionismo, movimiento muy influyente en la poesa espaola de la poca. La misin del poeta -explica en el Arte potica de su libro Espejo en el agua (1916)- no es imitar al mundo real, descriptivo y anecdtico, sino crear su propia realidad. Para ello utiliza tcnicas y recursos de otros vanguardismos que lo llevan a una verdadera experimentacin. De su amplia obra recordamos Ecuatorial (1918), Poemas rticos (1918) y su libro ms celebrado, Altazor (1931) Ultrasmo En el ultrasmo se sita Jorge Luis Borges (1899-1986), argentino, conocido tambin como narrador y ensayista, como veremos ms adelante. A la riqueza retrica del ultrasmo, aade Borges un mundo lleno de smbolos y un tratamiento intelectual de juegos de palabras, paradojas, contrastes, etc., en los libros Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y Cuaderno San Martn (1929). Surrealismo Por ltimo, en el surrealismo se encuentran Vallejo, Neruda y Paz. Csar Vallejo (1892-1938), nacido en Per, compagina la poesa humanizada y comprometida con las formas ms arriesgadas de los vanguardismos, que lo llevan a una exploracin constante del lenguaje potico. Su escritura barroca y elptica, que rompe y desordena la sintaxis tradicional, es una metfora del caos del mundo. Despus de Los heraldos negros (1918), de influencias modernistas y simbolistas, y de contenidos solidarios con el destino del hombre, publica su obra maestra, Trilce (1922), donde presenta un mundo descoyuntado, una visin desolada de la realidad y de la desorientacin del ser humano, y realiza una ruptura lingstica cercana al hermetismo y al automatismo surrealista. En su ltimo libro, Poemas humanos (1939), abandona el hermetismo vanguardista en favor de una intensa humanizacin y de un sentimiento dolorido por el desconcierto del mundo. Pablo Neruda (1904-1973), chileno y premio Nobel en 1971, es autor de una extensa obra difcilmente clasificable. Dentro de sus variados registros, siempre se caracteriza por ser un poeta romntico y elegaco. Comienza con Crepusculario (1923), de tonos intimistas posmodernistas, que se contina en Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924). A partir de 1933 se acerca al surrealismo en libros como El hondero entusiasta (1933) y, sobre todo, Residencia en la tierra (1933), de escritura conceptista y metafrica, y temtica existencial centrada en la muerte y el amor. Ms tarde, alterna el tono social comprometido del voluminoso Canto general (1950), libro homenaje a Chile y a toda Hispanoamrica, el contenido amoroso y apasionado de Los versos del capitn (1952) o la sencillez de Odas elementales (1954), hasta confluir en Extravagario (1958), que condensa todas las lneas poticas anteriores. Octavio Paz Nacido en Mxico, excelente ensayista y premio Nobel en 1990, tiene, como poeta, tres etapas bien definidas. La primera, bastante variada, conjuga el romanticismo con el surrealismo y lo social en libros como Aguila o sol? (1951) y La estacin violenta (1958), entre otros, reunidos bajo el titulo de Libertad bajo palabra (1960); la segunda intensifica el surrealismo, de tipo irracionalista y hermtico: en Salamandra (1962); la tercera, agrupada en Ladera Este (1969), mezcla influencias orientales con experimentaciones lingsticas que desembocan en poemas visuales. Poesa pura De menor entidad, los poetas hispanoamericanos tambin siguen, en algunos casos, la lnea iniciada por Valry y Juan Ramn Jimnez. Entre ellos conviene destacar al mexicano Jos Gorostiza (1901-1973), con Muerte sin fin (1939), y al colombiano Eduardo Carranza (1913-1985), pero no en menor medida a otros poetas que, dentro de otras tendencias, se acercaron a los presupuestos de la poesa pura, como Borges o el tambin novelista cubano Jos Lezama Lima

(1912-1976), autor de Muerte de Narciso (1937) o Enemigo rumor (1941 Poesa de la negritud Al igual que surge una novela indigenista, a partir de los aos veinte algunos poetas se basan en el folclore de las Antillas, en las tradiciones y los mitos negros, y adaptan los ritmos africanos al castellano. El iniciador es el puertorriqueo Luis Pals Matas (1898-1959), pero los mejores resultados los aportan los cubanos Emilio Ballagas (19081954) y, sobre todo, Nicols Guilln (19021989), cultivador de una poesa popular 'comprometida, social y poltica, con enorme musicalidad, sensualidad y colorido, en Sngoro Cosongo (1931), El son entero (1947) o La paloma de vuelo popular (1958) ltimos poetas Desde 1950, las tendencias siguen siendo variadas: Prosigue, bajo el magisterio de Paz, el surrealismo en el mexicano Marco Antonio Montes de Oca (1932), con La parcela en el Edn (1964), o el argentino Enrique Molina (1910-1997), con Hotel pjaro (1966). Bajo el magisterio de Neruda, la poesa comprometida contina en el uruguayo Mario Benedetti (1920), con Poemas de la oficina (1956) o La casa y el ladrillo (1977); el ecuatoriano Jos Enrique Adoum (1930), con Los cuadernos de la tierra (1952); el argentino Juan Gelman (1930); el colombiano lvaro Mutis (1923) y el nicaragense Ernesto Cardenal (1925), con Hora O(1960) Cultivan el experimentalismo los chilenos Nicanor Parra (1914), con Poemas y antipoemas (1954), y Enrique Lihn (1929-1988); el argentino Roberto Juarroz (1925), con Poesa vertical (1958); el mexicano Jos Emilio Pacheco (1939) y el nicaragense Pablo Antonio Cuadra (1912-2002) Poesa existencialista es la de los argentinos Csar Fernndez Moreno (1919-1985), con Argentino hasta la muerte (1963); Horacio Salas (1938), con Memoria del tiempo (1966), y Arnoldo Liberman (1939) El realismo aparece en el peruano Antonio Cisneros (1942), con Comentarios reales (1964), y los cubanos Roberto Fernndez Retamar (1930) y Pablo Armando Fernndez (1930). A todos ellos habra que sumar un largo etctera.