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CUETO

TEJEDORA

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DE FANTASAS
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sed, iml'rimi Hrt p~l"tlCtlbrenfoque a las ms di.-e,,'" e'pre,i()Il~$ art$tl~S a p~l"tir de su percepcin del arte populaL S" de",n"llo profesion~l estuvo marc~do, desde temprana edad, por su grall h"biljdad ~rt$tk" y manual. que la llev a asistiy -a"n'llJe d~ m~ller; irreeular- a la Escuela Naci01181de Belh, Arte, (Academia ele San Carlos). yaos despus se integr;) " r,cueb ele Pintura al Aire Libre de Santa ,~ni\a 'lue diriga Alfredo Ramos M~rtne2. A los 16 aos de edad f\le nombr<J' da profesora d" dihujo en urla escl\ela nocturna para obreros yen 1916 expuso en una IrLlle"tra colectiva en la Academia de Bellas Artes. Este hecho, aunque aislado, le permiti desarrollar una claro conciencia de la importancia de la impronta popula1' en el pnlC.,,"" de creacin artstica ydd papel de la cd"cacin en el de,an"jj" de b$ personas. El escenario y la derw,cencia eulLutal de la poca contagiaron a la joven artista. Conoci ,,1 ,,"cultor Germn Cueto, c"n quien se cas

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En 1920 n~ci su primero hio, Ana Mara, e incursion en la tapicera; dos aos de,]Jl&,;n,xi Mircya, su segunda hija, quien hered el talento de Su madre El m~tmonio Cueto se in5t.l en una casa de la calle de Mi<calco, en el (entro de la ciudad de Mxiw. ,\hi compartieron su coti<l;Jnid~dcon Diego )\iwra y su entonces espo!Oalllpe Morin, 00\1 b, r"mili,," Ah'R de la Canal. Revueltas y Asnsolo, entre otra" ",yos miembro, fueron personalidades clave en el e"cn"rio cultural de !lue,tro p~s_ Aos despus, la pareja vhj ~ ParL" d(}nJe Ce nuni de las vaILgu"nl~, ","tsticas de aquel momento. Graci~s a la pintora lvl aria Blanchard, prirn<Jde Germ:in, el matrimonio Cneto se relacion con importantes artistas e ,ntelectuo le, qlle vivan o pasaban por la c,pital francesa, jkgresaron~ Mico en 1932junto con J\ngclina Bclotf, primera esposa de Diego River<Jy a quien Germn haba connncido de reali,,", el viaje, Sohre S" trabajo de capicera, es importante conocer su proc"so reflexivo eh tOrno o un" de las artes decorativas mas importantes del mundo emopeo, visto C(jmo un ",te de primer orden drante casi toJa la Edad vreciia y el Renacimiento. Lola Cueto daboraba lap'O", desde antes de s vi.1je" Europa, COD concepto de modernizar la manufacel tura para hacerlos en serie. C"t" i~eo p,'oviene etc!espritu renovador y modernizolltc d~ las escuebs de diseo y arte" aplioada" muy en boga eH j" E"",I''' de lo, dcadas de 1920 y 1930}' presidicL, por la Bauhaus, eje"'plo d;"", de ello cola exposicin que b arlista re<lliz en la f~brico de Van Nelle en R"tteydaffi (1930), cuyo edificio es b mxima mucotca dd funcl()j);li""" hol"nds, En este sentido su propuesta fue nin, ya que ninguno de Su" COTltHlI'"r:ineosincursion en este gnero anst'co. Como art;,la dell<lpi", T.ol" C"etn tUl'O divNsas fuentes eteinspiracin: lUlas de orite<l eu"'peo, como el ;'He yeligioso de los vitr:1te" otras, no menos relevantes, corno el ",-te mexicano. Germn List Anubide, uno de los "ndadore" dd movimiento estridentista, publicen la revista Horizomes un arLcul" dediG"lo " sus t"pices, ~)) el que destaGl su labor como tejedora de historia, y pers()n<Jjes <ue confluycn entre hilo, y colones, peemaneciendo cautivos entre tramos y urdimbres, Los tapice; cOn temritioa mexlcana ycnlan una konoer~Cia ,'cmcula, popular }' de folcle, y en varios de ellos la aplicacin del Mtodo Best; con,iugan ej~mento" florales y orgnicos que los hacen ele uno gra)) belleza. los realiz con una moderna tecnologa "'consistente en el de un, mquina de bordar," ArlOSdesp""" del'))Ovl.miento etideolisu ~jgun()J de SU"fundadores iniciaron un" p'-opuesta de teatro de Le,eS para nios, cuyo carcter pedag(,giw l0" lle,' a diversos escen~rios en todo te! paJ, Con

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on en la tapice, quierl hered el

le la calle de Mix-

Iportier-un su coLupo Marn, con " entre otras, LUenado cLlltural de , donde se nutri -acia, "la pintora uet se relacion pasaban pOT la co,nAngelina Beloff, ,baconvenddo de aoocer .<upro~eso 1,,' importantes del durante casi toda ,roba bpices desde 'rniza, la manufac:pritu renovador y 'adas, muy en boga ida por la Ilauhous, li,,')en la fbyic~ de ,ima nluestr~ del :t, fue nica, ya que gnero artstiC<), "as fuentes de nsIligoso de los vitraieano_ Germn List , estridenti,la, pua sus tapices, en el ,",sonaje$ que "onontre tramas y ,la,,- una iconografa

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Do la aplicacin del "os que los hacen de ,ologb "consistente algunos de sus fLln<e, para nios, c"yo en todo el pas. Ce",

las campana, de te"tto <u.e surgieron de las familias Alva de la C~nal y Cueto, cnt,e otros, el teatro infalltil cob,. vid" al pTesent"' un proyecto que fll~ rclcv~nte en el contexto educativo del p~s. Con espritu incluyente, crearon, construyeron y b.abilitaron un CiJrpus del que nacieron pe_rson~jesportadmes de un alfabeto visual qLleproporcion a los espectadores beTtamientas nanativ~s, En esta avcntu.ca confluyeron diversa" personalidades que apostaron pO! un proyecto multidisplinao que pcrffilti <jueel binomio enscarlza-aprendizajc se cOlljU[;Ua.La b,'"qucda de lo mexicano en las artes ha sido, al mi,mo tiempo, eje Ymotor de innumerables propuestas. Ab,ir caminos par~ desarrolhr el potenci81 de los sujetos es constante pre(Jcnpan pora la edncacin. Gerleru oportnnidades de ap,endi7.aje para comp,ende, e interact.uar con las divcr"as lllanifestaciones del arte, es el reto. l~ola Clleto fue porte su,tantiva de 1,1,compalas de teoUo infantil Rin-yin, El Nabuol? Colorn, y~e of,~cieron (unciones pblica" en diverso" espocios ciwdi)l<,"y rur~18s, llevando a cab" tambin campa'ia" educativa, de salud, olfabctizacin, lite,arias, musicale, e histiltLa, Lola am profundamente b; expresiones artsticos poplllares,

comOlo muestra la coleccin de estas piezas que siempre otesoycomo un gran legado cultural de Mxico. Estaba wrlvencida de la necesidad. de rC"Gllar esas t'",didones y del deber que C0!l10 arti,ta plstico UH1"

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de la Canal ,al' un proon espritu del qtten~opordon a es que aposLeel binQmio ,exicano en erables pro'os sujetos es [tunidade, de ,,' mallife,;ta'o de las come ufrederon les, llevando a n, literarias,
H","""," ,aboll, ,,'" ,,;,toro, 1941

", populares, atesor como le la necc,idad plstico con-

lleva la presenacin de estos '-alores estecos_ No sl" los coleccior'_,ha con un fi" ms all de atesor~miento, si"o con la intencin ,le dar a conocer e,'las nadidon~"_ AsJ, su paoicin por el arte popubr, por loo ju~uet~" indieenas de diversas regiones, ~"blan de una viJin un tanto antropoleica y ctnogrfica de dar testim(]n,Q de la riquez~ de nuestYO p8" Ho}' eo da cote legado, que tanl ilfios en conformar, es parte inLeeral de las colecciones del p,trimonio universitario de Mxiw, De esta experiencia se logr concretar nn proyecto edito"l dedicado a los titeres populares mexicano": _rvIexican Polk-Puppet" Tmdi!:iQnal and Modcrn (1941), as cOmO el ms conodo, Titaes mex;wn,os, carpeta conformada por CHayellta ;cuatintas. Es importante re,,!lLar quc una importante "tal,,,!le la produc",n de Lola C"eto se aliment de la propuesta de Uucacin popular}' humanista defendida por Adolfo Best MaugarJ (18~1"1964), diseador del si"tem~ de enscan"l de dibujo conDcidD como Mtodo Best. en el que plante la neccsidad de integrar el arte ala educacin formal y escolarizada del momento: sintetiz nueva, formas de expresin. busc}' explor en las r~c",,}' esencia de i" mexicano. El alfabeto visual que propuso Adolfo Best e, un caso cx~epLional en la histo-,-io de la educacin ortlstica en j\,lxiLO_ Fiel a su espritu vanguardista. ofreci un dilog() entre las forma' y los colmes, para poner en ,iuego la sensibilidad del individuo_ ld(ea', emocione' y senti-

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mientos confluyen en este m,'nl os de linea, y punto.,; elementos que dan continuamente directrices para facilitor el (amin" y clesperbt l. :;er"ibil,dad del alumno, Sin embargo, lo tmsccndental en estas ex~erienci"s fue comp~"tir pto~ue,tRS y distintas miradas. Al respecto, d mblj() Best argument: "lo importante en la ob,-a ictrica es 1, intencin y lo, ideas CJl\e habian im~ul,aclo la creetnms ljHeel re,ull,'''O visual." Hn ~.,te sentido, Lol" Cueto emple6 los valore, "stticos ,onferijos a las line"s, pumas ji "olNcs propuestos dentro del mtodo, pa" aplicaylos a los m,'," sorprendentes ,o~o'te": sus tapices, pero sobre todo "Hsboas y sus papeles picado!;. ,stos le ~errnitieron dar un oa,c. ler casi bCIIT"CO esp~cio, ~ La, concepciones de la muerte y de 1"vida al 'lue se entretejen Qnlos vacos del parel de Chilla o ,le las lacas eolilo rnichoacano que realh. A,, no slo reO"tt la facturo tradicional, el ohjeto sunlll,nio, sino ~mpllS(lUn nlle,'O lenguaje "imol gue hablo,,, de un nuevo Mx!cQ.(omo lo (omcntab~ .lean Charlol; "SU"papeles tanliseros de peso Como cargado" de tradicin, conservan cierto encanto in[;~lil." Estos enconco, infantiles no" enfrentan ~ una rotunda verdad, el guehace, ;,rtstico constante y abrumador de una mujer qHeCOn ."" manos va tej iendo hilos d" fantasas, repletos de imgenes populares, enCllentros cOlLtundentes, expresiones cotidianos que por su belleza nos sorprenden, Su> manos no" refieren a u!!;r tr~clici6n y, ms all de un ~fjn ctnog"irim, nos guan" ,-alores !'an!:,,tiws de la ,ealidad meXicalO",

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