Tango

De Wikipedia, la enciclopedia libre El tango

Patrimonio Cultural Inmaterial

Nombre descrito en la Lista Representativa del PCI.

Pareja bailando un tango.

Pas Tipo N. identificacin Regin Ao de inscripcin

Argentina Uruguay Cultural inmaterial 00258 Amrica Latina y el Caribe 2009 (IV sesin) tango

Orgenes

gneros musicales europeos;

musicales Orgenes culturales Instrumentos comunes Popularidad

habanera, candombe, milonga, payada y vals. Zona del Ro de la Plata1 bandonen, guitarra, piano, violn y contrabajo alta en Europa, Amrica y Japn Subgneros tango-pasional Fusiones tango-cancin, tango-milonga

El tango es un gnero musical tradicional de Argentina y Uruguay, nacido de la fusin cultural entre emigrantes europeos, descendientes de esclavos africanos y de los nativos de la regin del Ro de la Plata.2 Musicalmente suele tener forma binaria (tema y estribillo) o ternaria (dos partes a las que se agrega un tro). En esencia, es una expresin artstica de fusin, de naturaleza netamente urbana y raz suburbana (arrabalero), que responde al proceso histrico concreto del mestizaje biolgico y cultural de la poblacin rioplatense pre-inmigracin y la inmigracin masiva, mayoritariamente europea, que reconstituy completamente las sociedades rioplatenses, a partir de las ltimas dcadas del siglo XIX. Su interpretacin puede llevarse a cabo mediante una amplia variedad de formaciones instrumentales, siendo las ms caractersticas el cuarteto de guitarras, el do de guitarra y bandonen, el tro de bandonen, el piano y contrabajo, as como la orquesta tpica o el sexteto. Las letras de sus canciones estn compuestas basndose en un argot local llamado lunfardo que, suelen expresar las tristezas, especialmente en las cosas del amor,3 que sienten los hombres y las mujeres de pueblo, circunstancia que lo emparenta en cierto modo con el blues, sin que ello obste al tratamiento de otras temticas, incluso humorsticas y polticas. Enrique Santos Discpolo, uno de sus mximos poetas, defini al tango como un pensamiento triste que se baila.4 En 2009 fue presentado por los presidentes de la Argentina y Uruguay para ser incluido, y finalmente aprobado en la Lista del Patrimonio Cultural Inmaterial (PCI) de la Humanidad por la Unesco.5

Contenido

1 Etimologa 2 Races 3 Historia o 3.1 Orgenes en los siglos XIX y XX o 3.2 Edad de Oro o 3.3 Aos sesenta y setenta o 3.4 Aos ochenta en adelante o 3.5 La Guardia Joven 4 Temas o 4.1 El arrabal o 4.2 El desengao o 4.3 Deseo sexual y tristeza o 4.4 El hacer diario o 4.5 El tiempo 5 Meloda o 5.1 Instrumentacin o 5.2 Letra 5.2.1 Historia 5.2.2 Lenguaje 5.2.3 Tabla 6 Baile o 6.1 Historia o 6.2 Pasos o 6.3 Los roles de gnero 7 Ejemplos 8 Compositores o 8.1 Pasados o 8.2 Actuales 9 Cinematografa 10 Estilos nacionales o 10.1 El tango en la Argentina y en Uruguay o 10.2 Festival y Mundial de Tango en Buenos Aires o 10.3 El tango de otros pases 11 Vase tambin o 11.1 Algunos tangos 12 Referencias 13 Bibliografa 14 Enlaces externos

Etimologa

El trmino parece provenir del idioma ibibio (idioma de la familia lingstica NgerCongo), tamg: tambor y bailar (al son del tambor). Se desconoce a ciencia cierta si la palabra espaola tambor proviene de este ibibio tamg o del rabe hispnico tabal. En el siglo XIX, en la isla El Hierro (de las islas Canarias) y en otros lugares de Amrica, la palabra tango significaba reunin de negros para bailar al son del tambor. A finales del siglo XVIII (entre 1780 y 1791) el cabildo de la Buenos Aires emiti al menos tres informes al virrey, denunciando las prcticas msicales y religiosas de los esclavos.6 7 8 Una de ellas se efectu en 1789, Manuel Warnes (entonces funcionario del cabildo de Buenos Aires), elev una denuncia contra ciertas prcticas de los esclavos africanos y sus descendientes (esclavos afroargentinos) residentes en Buenos Aires diciendo lo siguiente: "No permitan semejantes bailes y juntas las del tango, porque en ellas no se trata sino del robo y de la intranquilidad para vivir los negros con libertad y sacudir el yugo de la esclavitud".6 En los albores del siglo XIX, el cabildo de Montevideo certific la existencia de los Candombes, a los que llama alternativamente Tangos o Tambos, prohibindoles llevar a cabo su actividad escnica bajo el argumento de la lesin a la moral pblica y castigando a sus cultores. Una resolucin del Cabildo de Montevideo de comn acuerdo con el gobernador Francisco Javier Elo del 26 de setiembre de 1807, cuyo ttulo es "Sobre Tambos bailes de negros" reza: "Que respecto q. los Bailes de negros son por todos motivos perjudiciales, de prohivan absolutam. dentro y fuera de la Ciudad, y que se imponga al que contrabenga el castigo de un mes las obras publicas". En el ndice General de Acuerdos, un libro manuscrito de esa misma poca, se utiliza la palabra Tangos por Tambos.9 El historiador Ricardo Rodrguez Molas investig los lenguajes de los esclavos llevados a la Argentina. La mayora provena de etnias de Congo, el golfo de Guinea y el sur de Sudn.10 Para ellos, tang significaba espacio cerrado, crculo y cualquier espacio privado al que para entrar hay que pedir permiso. Los traficantes de esclavos espaoles llamaban tang a los lugares donde encerraban a los esclavos, tanto en frica como en Amrica. El sitio donde los vendan tambin reciba ese nombre. Antes de 1900 a este gnero se lo llamaba tango canyengue , palabra de origen africano. Los negros porteos la pronunciaban caniengue y desde 1900 los blancos lo escribieron y pronunciaron canyengue (con la ye portea). El caminar canyengue es una manera de caminar del compadrito, de cadenciosos movimientos de cadera. Tambin se lo llama caminar arrabalero, siendo arrabal, los suburbios o barrios bajos de las antiguas ciudades de Buenos Aires y Montevideo (en esta ciudad era caracterstica la zona del Bajo con la calle Yerbal). Como lo representa Tita Merello en la pelcula Arrabalera (1945). El Diccionario de la Lengua Espaola de la RAE, en su edicin de 1899, defina al tango como una fiesta y danza de negros o de gente del pueblo, en Amrica y tambin, como segunda acepcin, la msica de esa danza. Es interesante notar que el diccionario le supona al trmino un origen latino que hoy parece errneo, es decir, a partir de la 1 pers. sing. de tangir (ego tango), evolucin romance del verbo latino tangere, i.e. taer un

instrumento. El error persista en la edicin de 1914. Las siguientes ediciones eliminaron la aventurada etimologa. La edicin de 1925 defina al tango como antes, aunque ya sin la errnea etimologa latina, y agregaba: Danza de alta sociedad importada de Amrica al principio de este siglo. Esto evidencia que el tango haba pasado de ser de clase baja a la clase alta. Tambin se agregaron ms acepciones: Msica de esta danza y tambor de Honduras. En el creole que se habla en los morenales de la costa caribea de Honduras (de poblacin mayoritariamente negra) se conservan muchas palabras originales africanas. La edicin de 2001, la vigsima segunda, defini el tango como un baile rioplatense, difundido internacionalmente, de pareja enlazada, forma musical binaria y comps de dos por cuatro. El trmino gotn significa tango en vesre. Es generalmente aceptado que la utilizacin de esta palabra a principios del siglo XIX no certifica vinculacin alguna con el Tango que se surgi a fines de ese mismo siglo.9

Races
Se estima que el Tango se nutri de otros estilos musicales como la payada, la milonga campera pampeana, el candombe afroargentino, y posteriormente de la habanera cubana. En 1866, un peridico argentino emplea por primera vez el trmino tango (refirindose al gnero musical ms identificado con la palabra tango) para designar la cancin La coqueta.11 12 En 1876, en Buenos Aires se hizo muy popular un tango-candombe llamado El merenguengu,13 14 que se convirti en xito en los carnavales afroargentinos que se celebraron en febrero de ese ao. Se interpretaba con guitarra, violn y flauta, adems de los tambores de candombe afroargentino (llamador y repicador). Se ha planteado seriamente, que haya sido este contexto uno de los fuertes puntos de partida del nacimiento y desarrollo del tango.15 La primera partitura de la que existe registro (aunque sin autor) es La canguela (1889) y se encuentra en el Museo de la Partitura de la Ciudad de Rosario. Por otro lado, del primer tango que se tiene registro (con autor registrado) es El entrerriano estrenado en 1896 e impreso en 1898 del afroargentino Rosendo Mendizbal.16 A su vez es interesante saber que, entre 1870 y 1900 en el Gran Buenos Aires sonaban tangos tales como: El queco (autor annimo, 1874); Seora casera (annimo, 1880); Andate a la recoleta (annimo, 1880); El porteito (Gabriel Dez, 1880); Tango n. 1 (Jos Machado, 1883); Dame la lata (Juan Prez, 1883); Qu polvo con tanto viento (Pedro M. Quijano, 1890); No me tires con la tapa de la olla (annimo, 1893); El talar (Prudencio Aragn, 1895); Concha sucia (El Negro Casimiro).17 18 19 Vase tambin el artculo Antiguos ttulos procaces en el tango.

En cuanto a la transicin entre el tango criollo antiguo (milonga campera evolucionada con toques de habanera y candombe porteo), y el tango de la Guardia Vieja, se encuentran las grabaciones de los siguientes msicos y payadores argentinos:

ngel Villoldo o El choclo, 1903 o El pimpollo, 1904 o La vida del carretero, 1905 o El negro alegre, 1907 Gabino Ezeiza o Patagones, 1905 Higinio Cazn 20 o El taita, 1905.

De igual manera, el primer tango grabado por una orquesta, la de Vicente Greco, se denomina Don Juan (1898) cuyo autor fue el compositor argentino Ernesto Ponzio.21 El primer grupo de tango, estuvo compuesto por dos afroargentinos, el Negro Casimiro Alcorta (en violn) y el Mulato Sinforoso (en clarinete), a los cuales se les agregara algn guitarrista para marcar correctamente los compases y el ritmo del tango.22 Actuaron en Buenos Aires desde principios de la dcada de 1870 hasta principios de la dcada de 1890. El Negro Casimiro es autor de Entrada prohibida,23 luego firmada por los hermanos Teisseire, y de La yapa; a su vez, se le atribuye el tango Concha sucia, el cual ms tarde sera modificado y firmado por Francisco Canaro como Cara sucia.24 Cabe decir, que se cree que este do fue autor y ejecutor de muchos de los primeros tangos que hoy figuran como annimos, ya que en esa poca no se solan firmar las obras. Por ltimo, es de destacar que mientras que, enmarcadas en dichas fechas, en Argentina hay todas estas referencias histricas vinculadas al tango (como gnero musical), los primeros anlisis sobre el tango en Uruguay, lo hizo un testigo protagnico de ese entonces: el pianista uruguayo Alberto Alonso. Dichos escritos han sido analizados, entre otros por Enrique Binda, quien da su punto de vista (bastante objetivo y fiable, al parecer) sobre la gnesis del tango situndolo en un lugar geogrfico real y concreto, el Gran Buenos Aires.25 26 Por su parte el historiador Ricardo Garca Blaya en su libro: Historia del tango y la milonga. Buenos Aires: El Ateneo - Yenny, 2003, sostiene que el tango naci en la zona del Ro de la Plata, ms precisamente en Buenos Aires, extendindose luego a ciudades como Rosario y Montevideo.27 Tambin, la Dra. Marta Rosala Norese ha escrito una tesis doctoral muy completa, en la cual relacionan total y exclusivamente al tango con Buenos Aires (Argentina).28 29

Historia
Orgenes en los siglos XIX y XX
Vase tambin: Anexo:Antiguos ttulos procaces en el tango

Buenos Aires cerca del 1900. Jvenes trabajadores bailan tango entre hombres y escuchan a un bandoneonista en la vereda.

"El Tango". leo de Pedro Figari (Uruguay, 1861-1938).

Gerardo Matos Rodrguez "Becho" (1897-1948) autor del tango La Cumparsita . Si bien el tango reconoce lejanos antecedentes africanos, latinoamericanos y europeos, sus orgenes culturales se han fusionado de tal modo que resulta casi imposible reconocerlos. Se sabe que el argot del tango, el lunfardo, est plagado de expresiones italianas y africanas;[cita requerida] que su ritmo y clima nostlgico tiene un cercano parentesco con la habanera cubana; y que tango, milonga, malambo y candombe, son parte de una misma familia musical de races africanas y tambin de las costumbres provenientes de los gauchos que migraron a la ciudad.

Sin embargo el tango no se confunde ni deriva de ningn estilo musical en particular. Ernesto Sbato dijo que por sobre todas las cosas el tango es un hbrido, una expresin original y nueva que deriva de una movilizacin humana gigantesca y excepcional. El tango apareci en el Ro de la Plata y sus zonas de influencia. En la presentacin conjunta de Argentina y Uruguay ante la UNESCO para el reconocimiento del Tango como patrimonio inmaterial de la humanidad, reza: "El Tango naci entre las clases bajas de ambas ciudades [Buenos Aires y Montevideo] como una expresin originada de la fusin de elementos de las culturas afroargentinas y afrouruguayas, auntenticos criollos e inmigrantes europeos. Como resultado artstico y cultural de este proceso de hibridacin, el Tango es considerado hoy en da como uno de los principales signos identitarios del Ro de la Plata."30 Otras fuentes afirman que surgi primero en Buenos Aires y en la zona del actual Gran Buenos Aires,31 32 33 14 34 35 en la segunda mitad del siglo XIX, en el marco socio-cultural de las grandes oleadas migratorias de los ms variados orgenes internos y externos, que recibi entonces esa regin. Por su parte, el escritor argentino Jorge Luis Borges dijo: "Buenos Aires, Montevideo y Rosario son los tres lugares que se han disputado el nacimiento del tango", cosa que se asemeja bastante a la realidad de la temtica. Otros puertos fluviales como en Campana y Zrate tambin registran antiguos antecedentes tangueros. Se trat de una msica eminentemente popular, rechazada y prohibida por las clases altas y la Iglesia Catlica, por lo que se desarroll en los barrios pobres de los suburbios (los arrabales), los puertos, los prostbulos, los bodegones y las crceles, donde confluan los inmigrantes y la poblacin local, descendientes en su mayora de indgenas y esclavos africanos. All se fueron fusionando libremente las formas musicales ms diversas (candombe, payada, milonga, habanera, tango andaluz, polca, vals, etc.), provenientes de los orgenes ms diversos (africanos, gauchos, hispanos coloniales, indgenas, italianos, judos, alemanes, andaluces, cubanos, etc.), hasta formar el tango. Se estima que la transicin dur alrededor de cuarenta aos para afianzarse como un gnero plenamente constituido en la ltima dcada del siglo XIX.36 En 1857, el msico espaol Santiago Ramos compuso uno de los primeros temas de aire tanguero que se conozca, Tom mate, che, un tango con letra rioplatense pero con arreglos musicales de estilo andaluz. El tema formaba parte de la obra El gaucho de Buenos Aires, estrenada en el Teatro de la Victoria.37 En 1874 se ha documentado el primer tango que alcanz difusin popular masiva. Se trata de El queco, tambin de estilo musical andaluz, con una letra sobre las chinas (las mujeres argentinas de origen indgena o africano) que trabajaban de prostitutas en los burdeles.38 En 1876 se hizo muy popular un tango-candombe llamado El mereguengu, que se convirti en xito en los carnavales afroargentinos que se celebraron en febrero de ese ao.14 Se interpretaba con guitarra, violn y flauta, adems de los tambores de candombe afroargentino (llamador y repicador).

El bandonen, que le dio forma definitiva al tango, recin llegara al Ro de la Plata all por el 1900, en las valijas de inmigrantes alemanes. No existen partituras de esta etapa originaria, porque los msicos de tango de entonces no saban escribir la msica y probablemente interpretaban sobre la base de melodas existentes, tanto de habaneras como de polcas. La primera partitura de la que existe registro (pero sin autor) es La canguela (1889) y se encuentra en el Museo de la Partitura de la Ciudad de Rosario. Por otro lado, del primer tango porteo, que se tiene registro (con autor registrado) es El entrerriano estrenado en 1896 e impreso en 1898 del afroargentino Rosendo Mendizbal Los ttulos procaces pueden ser consultados en un anexo especial. Varios aos despus, a partir de los aos treinta, los gobiernos militares y autoritarios, prohibieron las letras y ttulos, por lo que la mayora de ellos desaparecieron, mientras que otros fueron reescritos, como el famoso Concha sucia,39 que fue reescrito por Francisco Canaro como Cara sucia.

El cantautor Carlos Gardel, smbolo mundial del tango. Poco antes de que comenzara la Primera Guerra Mundial en 1914 el emperador de Alemania, Guillermo II prohibi que los oficiales prusianos bailaran el tango si vestan uniforme. El rgano oficial del Vaticano, LOsservatore Romano, apoy abiertamente la decisin en los siguientes trminos: El kiser ha hecho lo que ha podido para impedir que los gentilhombres se identifiquen con la baja sensualidad de los negros y de los mestizos (...) Y algunos van por ah diciendo que el tango es como cualquier otro baile cuando no se lo baila licenciosamente! La danza tango es, cuanto menos, una de aquellas de las cuales no se puede de ninguna manera conservar ni siquiera con alguna probabilidad la decencia. Porque, si en todos los otros bailes est en peligro prximo la moral de los bailarines, en el tango la decencia se encuentra en pleno naufragio, y por este motivo el emperador Guillermo lo ha prohibido a los oficiales cuando estos vistan uniforme.40 En aquellos aos, en los que los hijos de familias ricas llevan a Pars el tango que haban aprendido en su frecuentacin de los lupanares, comienza una nueva era para el gnero, con

el aporte de msicos mejor preparados y la incorporacin de letras evocativas del paisaje del suburbio, de la infancia y de amores contrariados. La cancin de tango comenz a interpretarse desde 1850, pero no era tal porque el estilo vocal estaba ligado a la habanera y tangos espaoles, sin una personalidad tanguera definida. Los cantantes de entonces no eran profesionales ni tampoco se conoca la voz del tango. El tango se cantaba como tango milongueado y los versos eran picarescos, lo que escandalizaba a la alta sociedad portea. Los cantantes de que se haban destacado en la primera dcada de 1900 fueron Lola Membrives, Linda Thelma y ngel Villoldo, entre otros. Los primeros xitos de aquel tango fueron Hotel Victoria, El porteito y el gran suceso La morocha de 1908. En Buenos Aires haba gran cantidad de cantores que interpretaban estilos nacionales, zambas y chacareras. Carlos Gardel, quien se inici como payador alrededor de 1910, es el ms recordado cantante de tango de los aos veinte y treinta. Muchos de los temas que interpretaba los compuso l mismo y encarg sus letras a su inseparable compaero, el poeta Alfredo Le Pera. Gardel, que comenz su carrera en comits polticos de los suburbios fabriles de Buenos Aires, cant en Pars y en Nueva York, film varias pelculas en EE. UU. Se convirti en un mito para los rioplatenses cuando muri en un accidente de aviacin en Medelln (Colombia). Algunos de los tangos famosos de esta primera poca son La cumparsita, El choclo, Caminito, El da que me quieras, Por una cabeza, etc.

Edad de Oro

El bandoneonista Anbal Pichuco Troilo (1914-1975). Msicos como Juan Carlos Cobin, Pascual Contursi, Juan DArienzo, Julio De Caro, Osvaldo Fresedo, cantantes como Sofa Bozn, Ignacio Corsini, Enrique Maciel, Agustn Magaldi, Rosa Quiroga, integraron lo que se conoci como la nueva guardia del tango en aquella poca. Entre ellos, muchos fueron los descendientes de inmigrantes italianos, como Osvaldo Pugliese (apodado el Santo del Tango). La del cuarenta fue una dcada dorada para el gnero, que se interpretaba ya en locales nocturnos de lujo, cuyos ambientes alimentaron a su vez a los letristas, que en sus versos contraponan el lujurioso cabaret y los desbordes de la vida nocturna a la infancia en el arrabal, paisaje ste que adquiri entonces ribetes mticos de paraso perdido. Grandes orquestas, como las de Juan DArienzo (1900-1976), Carlos Di Sarli (1903-1960), Osvaldo Pugliese (1905-1995), Anbal Troilo (1914-1975), Horacio Salgn (1916-), ngel

dAgostino o Miguel Cal actuaban a la vez en los cabars del centro y en salones barriales, y, con ellos, creci enormemente la industria discogrfica en la Argentina. Letristas de gran vuelo Enrique Cadcamo, Ctulo Castillo, Enrique Santos Discpolo, Homero Manzi dieron al tango composiciones inolvidables, signadas por la amarga crtica de costumbres (Discpolo), el matiz elegaco y las metforas inspiradas en grandes poetas (Manzi, Castillo), la recurrente pintura de ambientes sofisticados con resonancias del poeta modernista Rubn Daro (Cadcamo). Otros notables cantantes de la poca fueron el Polaco Goyeneche, Edmundo Rivero, ngel Vargas, Francisco Fiorentino, Hctor Maur y Alberto Podest. Por su parte, Homero Expsito y Jos Mara Contursi tambin escribieron las letras de algunos tangos.41

Aos sesenta y setenta

El do stor Piazzolla-Horacio Ferrer, decisivos en la renovacin del tango en los aos sesenta. Desde fines de los aos cincuenta comenzaran a surgir corrientes tangueras renovadoras. Los primeros fueron msicos como Mariano Mores y Anbal Troilo que empezaron a experimentar con nuevas sonoridades y temticas. Pero el renovador indiscutido fue el marplatense stor Piazzolla. stor Piazzolla alternaba entre las tardes de msica clsica en el Teatro Coln y su pasin por gor Stravinski y Bla Bartk, con las noches de tango, y su desempeo como bandoneonista y arreglador musical de la orquesta de Anbal Troilo (1914-1975). Fusionando creativamente las influencias ms diversas, Piazzolla introdujo en el tango armonas disonantes y bases rtmicas intensas y nerviosas que produjeron una transformacin radical del gnero. La msica de Piazzolla produjo una apasionada controversia entre tradicionalistas y renovadores, sobre si eso era o no tango. El punto culminante de esa controversia fue el Festival de la Cancin de Buenos Aires realizada en el Luna Park en 1969, en el que stor Piazzolla y el uruguayo Horacio Ferrer presentaron un valsecito tanguero, Balada para un loco, interpretado por Amelita Baltar en la seccin correspondiente al tango. La cancin produjo un escndalo descomunal que llev a los organizadores a cambiar las reglas para evitar que Balada para un loco ganara el festival. Pese a ello, el nuevo tango-cancin, gan

la adhesin popular, especialmente entre los jvenes y se volvi un xito de ventas como haca aos que el tango no tena. El do Piazzola y Ferrer realizaron otras obras de amplia difusin popular como el tango Chiquiln de Bachn (1968) o la pera-tango Mara de Buenos Aires (1967), que incluye la bella Fuga y misterio. Piazzolla aportara composiciones fundamentales como sus Cuatro estaciones porteas (Verano porteo, Otoo porteo, Invierno porteo y Primavera portea), la serie del ngel (entre ellas Milonga del ngel y La muerte del ngel), Libertango, Decarsimo y por sobre todas Adis Nonino, a la muerte de su padre. Piazzolla tambin aport decisivamente a la renovacin instrumental del tango con su octeto, que inclua instrumentos hasta entonces absolutamente ajenos al tango, como los elctricos (guitarra, bajo, teclados, sintetizador), la batera y el saxo. Tambin con l ingresaron al tango instrumentistas de excepcin como el violinista Antonio Agri y el guitarrista Cacho Tirao, y un cantante como Jos ngel Trelles quienes sumaran sus talentos a experimentados del gnero como Enrique Kicho Daz, Osvaldo Manzi o Jaime Gosis entre otros. Piazzolla tambin realiz una audaz fusin tango-jazz con el saxofonista estadounidense Gerry Mulligan en 1974 (registrado en el lbum Reunin cumbre) e influy considerablemente en el subgnero conocido como rock nacional argentino, desarrollado a partir de la segunda mitad de los aos sesenta.42 En esas dos dcadas de renovacin surgieron tambin otros autores e intrpretes de gran importancia como Eladia Blzquez (Con el corazn al sur, Si Buenos Aires no fuera as, Sueo de barrilete, etc.), Chico Novarro (Cordn, El balance, Cantata a Buenos Aires), Cacho Castaa (Caf La Humedad), el Sexteto Tango, el octeto coral Buenos Aires 8, con un lbum excepcional en 1970, Buenos Aires Hora 0, las nuevas sonoridades introducidas por Osvaldo Berlingieri (1928) desde el piano43 y su asociacin con Ernesto Baffa (BaffaBerlingeri), la voz juvenil y romntica de Susana Rinaldi, la madurez compositiva de Leopoldo Federico (El ltimo caf, Qu falta que me hacs), el revolucionario lbum Concepto (1972) de Atilio Stampone, Rodolfo Mederos a quien se consideraba como la cabeza visible de una nueva msica portea en los aos setenta, etc.44 Tambin debe mencionarse aqu al ltimo Goyeneche de la garganta de arena segn el cantautor Cacho Castaa que desarroll el arte de decir el tango, cuando paradjicamente alcanz el pico ms alto de la devocin popular.45 En estas dos dcadas el tango sufri tambin la confrontacin generacional y contracultural que llevaron adelante los movimientos juveniles en todo el mundo, con expresiones como el Verano del amor de 1967 y el movimiento hippie en EE. UU., el Mayo francs de 1968, que tuvieron en la msica rock y en la revolucin sexual, dos de sus cdigos de referencia comn. En la Argentina, esto se manifest como una confrontacin de contenido generacional entre tango y rock: el tango era la msica de los viejos; el rock era la msica de los jvenes.46 Sin embargo, era justamente este declive del Tango como gnero musical y bailable que causaba un elevado inters por parte de muchos intelectuales argentinos. A partir de la escritura de varias interpretaciones historiogrficas del tango una gran parte del campo intelectual ejerca una crtica social y poltica del pas. La fuerte tendencia de peronizacin del campo intelectual se poda ver materializada en el nuevo inters que despertaba la historiografa del tango47

Aos ochenta en adelante

En 1983 se estren en Pars el espectculo Tango argentino, creado y dirigido por Claudio Segovia y Hctor Orezzoli, coreografiado por Juan Carlos Copes, con la participacin de bailarines como el propio Copes, Mara Nieves,48 Gloria y Rodolfo Dinzel, Pablo Vern, Miguel Zotto y Milena Plebs,49 y Virulazo y Elvira.50 La obra fue presentada en 1985 en Broadway (Nueva York), obteniendo un resonante xito que marc el renacimiento mundial del tango.51 Desde hace pocos aos (comenzando precisamente a partir de determinados perodos de la obra de Piazzolla) se observa que el fenmeno de aculturacin mundial que deriva en fusiones musicales entre lenguajes, si bien de origen geogrfico cierto, considerados como universalmente difundidos (jazz, rock, heavy metal, msica electrnica) y msicas tnicas o locales, tambin ha llegado al tango. Se trata de fusiones del tango con el jazz, el rock, el heavy metal y la electrnica, siendo esta ltima la ms difundida, con ejemplos tales como Bajofondo Tango Club, Idealtango, Narcotango, Gotan Project y Tanghetto. Entre aquellos que fusionan con el jazz, se puede encontrar al saxofonista y compositor Jorge Retamoza, al pianista Adrin Iaies, el contrabajista Pablo Aslan o al saxofonista Miguel de Caro, entre otros. Existen fusiones vinculadas con el metal en bandas como Arraigo, quienes incorporan instrumentos y melodas de tango, entre otras expresiones del folclore ro platense. Adems, existen diversas orquestas en su mayora conformadas por jvenes msicos que pretenden rescatar y reinterpretar con nuevos cdigos el tango, entre ellas se destaca 34 Pualadas, Las Bordonas, Altertango, Alfredo Piro, y Astillero. A partir de los aos noventa, varios msicos provenientes del rock nacional, como Daniel Melingo y Rodolfo Gorosito (Tro Gorosito-Cataldi-De la Vega) se volcaron al tango. Como as tambin muchos jvenes msicos formados dentro del tango comienzan a aportar nuevo repertorio y nuevos caminos a esta msica. Entre ellos destacan: Nicols Ledesma, Pablo Mainetti, Marcelo Mercadante, Ramiro Gallo, Sonia Possetti y Diego Schissi, el tro Tres X Tango, etc. Cabe sealar que a partir del ao 1999, el tango cancin, comienza -sistemticamente- a acercarse a la niez. El 11 de diciembre, en el marco del Festival Buenos Aires Tango, en el Patio del Aljibe del Centro Cultural Recoleta, hizo su presentacin la cantante y compositora de tango para chicos, Graciela Pesce que segn el historiador y acadmico Roberto Selles inaugur un estilo indito en el gnero52 . Diez aos despus, "la maestra jardinera del Tango" (El Chamuyo Nro 82) recibira el Premio Gobbi de Oro otorgado por la Academia Nacional del Tango de la Repblica Argentina y presidira -junto a Olga Besio- en el Festival y Mundial de Tango 2010, la primera mesa denominada Los Chicos y el Tango, todo lo cual sienta un verdadero precedente de la inclusin del Tango en el mundo de la niez.53

La Guardia Joven

En los aos noventa y hasta la actualidad, comienza el movimiento denominado "La Guardia Joven".54 55 Esta generacin joven es la encargada de hacer una sntesis de pocas. Sus repertorios incluyen tanto composiciones propias como obras de La Guardia Vieja (finales del siglo XIX hasta 1924 aprox.), La Guardia Nueva o "Decareana" (desde 1924 aprox. hasta la dcada de 1940), La edad de Oro (a comienzo de los aos 40 y hasta finales de los 50) y La edad Contempornea (con su superlativo exponente Astor Piazzolla). Se caracteriza por dejar de lado viejas rivalidades del tango (antinomias entre orquestas, cuestionamientos a la obra de Piazzolla, etc) y a partir de dicha integracin, colaborar a un nuevo renacer del tango. El maestro Rubn Jurez participa con muchos de ellos de las hoy ya histricas "Recaladas", funcionando como eslabn de generaciones. Algunos de los ms destacados exponentes son: Ariel Ardit, Lidia Borda, Diego Schissi, Cristian Zrate, Horacio Romo, Pablo Agri, Hernn Genovese, Viviana Scarlassa, Noelia Moncada, Pablo Mainetti, Orquesta Tpica Fernndez Fierro, Orquesta El Arranque, La Chicana, Lautaro y Emiliano Greco, Esteban Riera, Hernn "Cucuza" Castiello, Chino Laborde, Rascasuelos, Tangocontempo, Sexteto Milonguero,Sonia y Hernn Posetti, Amores Tangos,Conciertos Atorrantes,China Cruel entre otros. Esta generacin retoma la cultura de la "Recalada Tanguera", siendo El Bar de Roberto, Bar El Faro y Sanata Bar algunos de sus principales puntos de encuentro.

Temas
El arrabal
Arrabal Con ella no vi tu barro y miserias,... a tus mi amargo... lado tristezas,
amargo56

Arrabal M.: Carlos Gardel. L.: Alfredo Le Pera

El tango es un arte de raz suburbana, arrabalero, derivado de su naturaleza popular. Cabe destacar el diferente origen de suburbio y arrabal, ahora considerados sinnimos. Arrabal es una palabra de origen rabe, que significaba fuera de los muros en el caso de la ciudad amurallada de Montevideo. Surge y se desarrolla en los barrios de trabajadores que rodean a las ciudades rioplatenses: el arrabal. Para el tango el arrabal es la musa inspiradora, el lugar de pertenencia que no se debe abandonar, ni traicionar, ni olvidar. Por sobre todas las cosas, el tanguero es un hombre (y una mujer) de barrio. En el lenguaje del tango, el arrabal y el centro componen dos polos opuestos: el arrabal, muchas veces unido indisolublemente a los amigos y a la vieja, expresa lo verdadero y lo autntico, en tanto que el centro suele expresar lo pasajero, las luces que encandilan, el fracaso. El sentimiento de pertenencia al arrabal ha llevado al tango a construir culturas de barrio, a darles personalidad. Sobre todo en Buenos Aires y Montevideo, el tango est indisolublemente ligado a la identidad de los barrios. La ciudad del tango es una ciudad vivida desde el arrabal.

El desengao
Llora, llora si que no es llorar por una mujer, llora tienes delito por el corazn, qu, hombre,

en

Angustia; letra y msica: Horacio Pettorossi

El desengao amoroso como tema central del tango es un lugar comn, aunque slo parcialmente cierto. Probablemente lo que llama la atencin en la forma en la que el tango aborda el desengao amoroso, sea el contraste del hombre duro y orientado al machismo, emocionalmente restringido, que se abre en las letras del tango, mostrando su interioridad y la profundidad de su sufrimiento. En el tango los hombres lloran y hablan de sus emociones, en un mundo en el que los hombres no deben llorar ni exponer sus sentimientos.

Deseo sexual y tristeza

Ya los aos y en mi pecho en mi vida tuve pero nunca una mujer... se van pasando, no entra un querer, muchas, muchas minas
sentimental57

Patotero M.: Manuel Jovs. L.: Manuel Romero

El deseo sexual, sublimado en sensualidad, y la tristeza o melancola, derivada de un estado permanente de insatisfaccin, son los componentes centrales del tango. En sus orgenes esos sentimientos afloraron de la dura situacin de millones de trabajadores inmigrantes mayoritariamente varones, solitarios en una tierra extraa, acudiendo masivamente a los prostbulos, donde el sexo pago acentuaba la nostalgia de la comunin y del amor, la aoranza de la mujer y la evidencia de la soledad.58 El tango emergi as de un resentimiento ertico59 masivo y popular, que condujo a una dura reflexin introspectiva, tambin masiva y popular, sobre el amor, el sexo, la frustracin y finalmente el sentido de la vida y la muerte para el hombre comn. En el curso del siglo XX y con la importancia que adquiri la sexualidad y la introspeccin, as como una visin existencial y menos optimista de la vida, el tango desarroll sus componentes bsicos como una expresin artstica notablemente relacionada con la problemtica del hombre contemporneo. Ernesto Sbato reflexiona que la reunin en el tango de componentes marcadamente existenciales con el temple metafsico, es lo que hace de esta danza o estas canciones una expresin artstica singular en todo el mundo.

El hacer diario
Lastima, bandonen, mi corazn

tu ronca tu lgrima de hacia el donde el barro se subleva.

maldicin ron hondo

me

maleva lleva bajofondo

curda60

La ltima Msica: Anbal Troilo. Letra: Ctulo Castillo

Existe tambin poesa y prosa tanguera o lunfarda, creada sin ser pensada para formar parte de una cancin. Entre ellos puede citarse a Julin Centeya, Celedonio Flores, Evaristo Carriego, Atilio Jorge Castelpoggi, Carlos de la Pa, Martina iguez, Orlando Mario Punzi, Juan Carlos Lamadrid, Luis Luchi, Hctor Gagliardi, entre muchos. El propio Jorge Luis Borges tiene textos que pueden ser considerados tangueros como el poema Jacinto Chiclana y el cuento Hombre de la esquina rosada. Tambin debe incluirse como poeta tanguero a Juan Gelman, quien ha dicho que para l el tango es una manera de conversar.61

El tiempo
La reflexin sobre el tiempo es una caracterstica muy especial de las letras de tango, quizs tanto o ms que el desengao amoroso mismo. Prcticamente todos los tangos contienen una mirada desgarrada sobre el efecto destructivo del tiempo sobre las relaciones, las cosas y la vida misma. Por sobre todas las cosas el poeta tanguero manifiesta su impotencia ante esa fiera venganza la del tiempo62 y expresa el dolor de ya no ser.63

Meloda
El tango tiene comps de cuatro cuartos (a pesar de que se le llama El dos por cuatro)[cita requerida] y forma binaria (tema y estribillo). Jorge Luis Borges destacaba que la msica de tango est tan conectada con el mundo rioplatense que cuando un compositor, de cualquier otra parte del mundo, pretende componer un tango descubre, no sin estupor, que ha urdido algo que nuestros odos no reconocen, que nuestra memoria no hospeda y que nuestro cuerpo rechaza. 64 Esa caracterstica fuertemente local del tango, imbricada con el ritmo y la musicalidad del lenguaje rioplatense, ha sido reiteradamente sealada. Una de las primeras caractersticas de la msica tanguera fue la exclusin de los instrumentos de viento-metal y percusin, quitndole estridencias con el fin de construir una sonoridad intimista y clida, capaz de transmitir la sensualidad que lo defini desde un principio.

Instrumentacin
Clsicamente, el tango se interpreta mediante orquesta tpica o sexteto y reconoce el bandonen como su instrumento esencial.

Se ha dicho que bandonen y tango son la misma cosa. De origen alemn, fue adoptado por los tangueros al iniciarse el siglo XX para reemplazar la presencia inicial de la flauta y completar el sonido inconfundible del tango. Ctulo Castillo le atribuye ...al bandonen la definitiva sonoridad de lamento que tiene el tango, su inclinacin al quejido, al rezongo.65 El bandonen le impuso al tango su definitiva forma compleja, integrando la meloda en una base simultneamente rtmica y armnica.66 Esta complejidad meldica-rtmica-armnica, fue fortalecida ms adelante con la incorporacin del piano, en sustitucin de la guitarra, y el desarrollo de una tcnica de ejecucin especialmente tanguera, fundada en la percusin rtmica. De este modo la base instrumental del tango queda definida como cuarteto de bandonen, piano, violn y contrabajo (puede haber guitarra). Sobre sus instrumentos se conforma la orquesta tpica de tango, inventada originalmente por Julio de Caro en los aos veinte y consolidada principalmente en forma de sexteto con la siguiente integracin: piano, dos bandoneones, dos violines y contrabajo. La orquesta de tango, propiamente dicha, sigue el mismo esquema, ampliando el grupo de bandoneones, y agregando violas y violonchelos al grupo de las cuerdas.

Letra
Historia El tango naci como msica instrumental exclusivamente para ser bailado. Con el tiempo incorpor el canto, casi siempre solista, eventualmente a do, sin coro, pero manteniendo de manera bastante marcada la separacin entre tangos instrumentales y tangos cantados. En las primeras dcadas del siglo XX no haba radio y el cine era mudo, as que el teatro era muy popular. Pascual Contursi, Celedonio Flores, Enrique Santos Discpolo, Homero Manzi por citar algunos, fueron gente de teatro y escriban versos para las obras, algunos en lunfardo. Es lgico decir que la cancin de tango fue alumbrada por el teatro y se suele comparar el tango con una pieza de teatro dramtica: el cantor de tango est relatando precisamente un drama. Esto gracias tambin al propio Carlos Gardel, quien elega interpretar y poner meloda a los versos que retratasen mejor los sentimientos del hombre de la ciudad, sus personajes, su lenguaje, sus lugares e idiosincrasia y, en especial, el espritu de la gente. El escritor Jorge Luis Borges sola decir que no le gustaba escuchar a Gardel porque haca llorar a los porteos con sus tangos. Carlos Gardel era un hombre muy carismtico y alegre pero con tendencia a la depresin. Reservado y humilde, prefera perder antes que discrepar. Dependiente de sus afectos, pero con una incontenible necesidad de llevar el tango a todo el mundo. Podemos encontrar en la cancin de tango muchos rasgos de su personalidad. Jos Razzano deca que a veces lo encontraba melanclico y pensativo, como guardando una intensa pena.

La poesa tanguera tiene la inhabitual caracterstica de ser considerablemente compleja, con el uso de metforas y reflexiones filosficas y al mismo tiempo muy popular, sobre todo en los estratos ms humildes de la poblacin. Imgenes como el misterio de adis que siembra el tren que utiliza Homero Manzi en Barrio de tango (1942), o las nieves del tiempo platearon mi sien de Carlos Gardel en Volver (1935), o tu mezcla milagrosa de sabihondos y suicidas creada por Enrique Santos Discpolo en Cafetn de Buenos Aires (1948), o tinta roja en el gris del ayer que Ctulo Castillo puso en Tinta roja (1941), renen una alta complejidad potica y al mismo tiempo una alta popularidad, que ha persistido con los aos. Lenguaje
Recordaba aquellas horas cuando minga de laburo meta punga, al codillo y en los burros se ligaba un metejn.
El L.: Alfredo Marino. M.: Ernesto de la Cruz

de se

garufa pasaba, escolaseaba

ciruja67

Las letras estn compuestas con base en un argot local llamado lunfardo y suelen expresar las tristezas, especialmente en las cosas del amor. Si bien el tango puede cantarse con una mayor o menor presencia del lunfardo en sus letras, es la pose y la sonoridad del lunfardo rioplatense la que lo caracteriza. El lunfardo no es solo un argot integrado por cientos de palabras propias, sino que tambin es y quizs ms esencialmente, una pose lingstica, una forma de hablar algo exagerada (en la que se incluye comerse las eses), por la que suelen ser reconocidos en todo el mundo los argentinos y uruguayos, habitantes de las costas del Ro de la Plata. El tango es reo68 porque el lunfardo es reo, es decir se trata de un estilo musical construido sobre el habla popular; el lunfardo es el habla del suburbio, la voz del arrabal. Como en ningn otro lugar el lunfardo expresa la fusin migratoria que origin las sociedades rioplatenses, expresada por el tango. El Lunfardo es originado en el siglo XIX principalmente por los inmigrantes italianos que eran alrededor de la mitad de los habitantes en el caso de Montevideo. (datos de Bs. As.?), pero contiene otras influencias. Palabras sicilianas, africanas, italianas, aimaras, mapuches, judas, gitano-espaolas, gallegas, quechuas, rabes, guaranes, polacas, portuguesas, inglesas, se mezclan en el uso cotidiano sin conciencia de su origen. El lunfardo fue en sus orgenes y sigue siendo hoy un lenguaje oculto-metafrico construido a partir de una notable dinmica entre la sociedad carcelaria, los jvenes y el mundo del trabajo. De algn modo, al decir de Jos Gobello, el lunfardo es una travesura lxica, algo as como un guio travieso que el habla le hace al idioma.69 En algunos momentos el lunfardo fue perseguido en la Argentina y cuestionado por algunos acadmicos de la Real Academia Espaola. Durante la dictadura instalada en 1943 se

sancion una circular censurando los tangos que contuvieran letras en lunfardo. Por esa razn muchos -entre ellos Mano a mano y Los mareados fueron reescritos. Durante la dictadura de Ongana (1966-1970) el lunfardo desapareci virtualmente del tango y la msica popular. En 1969 Alejandro Dolina incluy el trmino buln en su tema Fantasmas de Belgrano y Horacio Ferrer iniciaba su famosa Balada para un loco con una exclamacin esencialmente lunfarda: Ya s que estoy piantao, piantao, piantao.... Desde entonces, y a pesar de algunos intentos durante la dictadura establecida en 1976 por adecentar la cultura popular, el lunfardo registr un notable resurgimiento.70 En la primera dcada del siglo XXI el lunfardo goza de una gran vitalidad, habiendo sido adoptado y reformulado por las nuevas generaciones. Algunos lingistas como el italiano Matteo Bartoli afirmaron que el trmino lunfardo viene del trmino dialectal italiano lumbardo (o sea lombardo, habitante de Lombarda, una regin del norte de Italia). Con el tiempo el lunfardo asimil el cocoliche (que se fue oyendo en Buenos Aires cada vez menos en la segunda mitad del siglo XX, probablemente debido a la desaparicin de los inmigrantes del sur de Italia que lo hablaban). Muchas de las palabras del cocoliche hoy en da se encuentran formando parte del lunfardo. Algunos ejemplos lunfardos, tomados, especialmente, del italiano y del lombardo, aparecen a continuacin:71

Fiaca (fiacca: flaqueza en italiano): desgano, pereza; Mufa (moho en algn dialecto): fastidio y tambin mala suerte; Gamba (pierna en italiano): alguien que ayuda o tiene buenas intenciones, tambin cien pesos porque ayudan; Gambetear: esquivar (principalmente en el ftbol); Minga: nada en dialecto lombardo; Yeta (del italiano gettare: lanzar) mala suerte; Yira o yiro (de girar, dar vueltas en italiano): prostituta callejera; Atenti (atentos en italiano): atencin; Salute (salud en italiano); Cuore (corazn en italiano), si alguien dice te quiero de cuore quiere decir te quiero con el corazn.

Adems, trminos como afano, boludo, bardo, bondi, cana, chabn, che, chorro, escabiar, junar, mina, morfi, pibe, rajar, rea y yuta constituyen el corazn del habla portea, y de gran parte de Argentina actual. Tabla En la siguiente tabla encontramos el origen de algunos trminos definidos empleados en el tango:
Expresin Significado tamangos zapatos mango dinero Origen africano italiano Verso Cuando rajs los tamangos, Tango Yira, yira72 Autor Enrique S. Discpolo

morfar

comer

francs

buscando ese mango que te haga morfar Con la milonga la voy Leopoldo de igual a igual La milonga y Daz Vlez y 73 porque tambin soy yo Tito Ribero milonga...

1. Danza y msica cadenciosa milonga cercana al tango 2. Lugar para bailar tango Estilos musicales afro-rioplatenses (por una lado el argentino, y por otro el uruguayo -ambos diferentes hoy por hoy, aunque candombe iguales en sus respectivos orgenes africanos del rea Bant-) con uso intenso de la percusin cercano al tango prostbulo, desorden, lo, quilombo barullo, ruido molesto75

africano

africano

Candombe! Candombe negro! Nostalgia de Buenos Aires por las calles de San Telmo viene moviendo la calle!

Azabache74

Enrique Francini, Hctor Stamponi y Homero Expsito

africano

laburar mina

trabajar Mujer fcil o joven seductora

italiano lombardo

piantao

loco

italiano

chorro gil

ladrn tonto

carcelario italiano

junar chabn

mirar chambn o

cal cal

Qu destino tendrs, viejo Juan Tango iluso? Viejo Juan Juan Navarro Hijo de nadie y todos Tango76 en un quilombo oscuro. Es lo mismo el que labura noche y da como un Enrique buey Cambalache77 Santos que el que vive de las Discpolo minas el que mata, el que cura o est fuera de la ley. stor Ya s que estoy Balada para Piazzolla y 78 un loco piantao, piantao... Horacio Ferrer Chorra: vos, tu vieja y tu pap. Enrique Lo que ms bronca me Chorra79 Santos da Discpolo es haber sido tan gil. Alfredo Como con bronca y Marino y El ciruja80 junando... Ernesto de la Cruz 81 Vos dej noms El firulete Mariano

torpe Chamuyar errante, perdedor Firulete hablar por lo bajo, seduciendo exceso, dibujo

gallegofrancs

que algn chabn chamuye al cuete y sacudile tu firulete

Mores y Rodolfo Taboada

pibe

nio

pilcha

ropa

papirusa

mujer hermosa

pucho

cigarrillo

Mamita, mamita, se acerc gritando, la madre extraada dej el piletn incierto82 y el pibe le dijo riendo y llorando: El club me ha mandado hoy la citacin. Metele a la vida, sacale mapundungun partido, y quichua cambiando de nido, de pilcha y gavin,... En tu esquina, un da, Milonguita, polaco aquella papirusa criolla que Linnig ment Tango querido que ya pa siempre pas, mapudungun como pucho consumi quechua las delicias de mi vida que hoy cenizas slo son.

El sueo del Reinaldo Yiso pibe83 y Juan Puey

Alberto Por qu me Alonso y das dique?84 Rodolfo Sciammarella "Corrientes y Celedonio Esmeralda"85 Flores

"Sobre un pucho"86

Sebastin Piana y Jos Gonzlez Castillo

Baile

Tango en una pelcula de 1930

Historia

La sensualidad del tango.

En todo el mundo, bailar un tango es sinnimo de seduccin. El tango es un arte complejo construido desde la danza. El tango como baile naci en el arrabal, donde hombres y mujeres bailaban fuertemente y apasionadamente abrazados. Prohibido por incitacin a la lujuria, la gente se vio obligada a practicarlo en lugares ocultos hasta principios del siglo XX.87 En las dos primeras dcadas del siglo pasado, el tango triunf en clubes nocturnos de Pars (Francia), donde apareci, por primera vez, en 1910, y en otros pases latinoamericanos (especialmente Colombia, Mxico y Centroamrica) y luego en Nueva York, a donde lo introdujeron bailarines de las clases altas que por esnobismo solan frecuentar los sitios en donde se practicaba en Buenos Aires. El tango comenz a bailarse entonces en locales nocturnos de sus ciudades de nacimiento y rpidamente pas a salones populares. Hasta mediados del siglo XX, se bailaba indistintamente en cabars de lujo y en las llamadas milongas, pistas habilitadas en clubes barriales y suburbanos de Buenos Aires, Rosario (Argentina) y Montevideo (Uruguay). En Medelln (Colombia), la ciudad en donde muri el mximo representante del gnero en 1935, Carlos Gardel, el tango se convirti en eje cultural de algunos suburbios de la ciudad, en especial del barrio Guayaquil, en la comuna Manrique. Los buenos bailarines eran ampliamente conocidos y celebrados en las milongas que frecuentaban y sus nombres solan trascender incluso en otras, ms alejadas, y en todo el llamado ambiente de tango. La fama internacional de esta danza y la posibilidad de ser presentada en shows mundiales dieron lugar a que se desarrollaran coreografas ms audaces, con exigencias mayores y figuras gimnsticas y de la danza clsica que los bailarines de las milongas solan desdear. El tango dej casi de bailarse a partir de los aos sesenta en Buenos Aires. Pervivieron algunas milongas. Sin embargo, en los aos ochenta recibi un nuevo impulso gracias al xito del espectculo Tango argentino de Claudio Segovia y Hctor Orezzoli, primero en Pars y luego en Broadway, generando una tangomana en todo el globo. Florecieron academias de por doquier y gente de todo el mundo comenz a peregrinar en busca de lugares para bailarlo, especialmente Buenos Aires, promovida tursticamente como la Capital del Tango.

Se distingue actualmente entre el tango de escenario y el tango de saln, o de pista. En Buenos Aires se realiza anualmente un torneo internacional de tango, que se divide entre esas dos categoras y al que asisten participantes diversos pases y continentes. Una de las parejas de tango ms elogiadas, que practicaba el tango de saln aunque profesionalmente, fue la que integraron Juan Carlos Copes y Mara Nieves, que actu en muchos escenarios internacionales. Los Dinzel otra de las parejas de gran reconocimiento,88 en sus primeros aos como artistas y coreografos, para luego didicarse a la docencia e investigacin del tango danza como gnero popular Argentino.89 90 Otros clebres bailarines de tango que trascendieron las pistas de las milongas fueron Benito Bianquet, llamado El Cachafaz, y Jorge Orcaizaguirre, conocido como Virulazo. En 1990 los bailarines Miguel ngel Zotto y Milena Plebs fundan la Compaa Tango x 2, generando novedosos espectculos y que una gran corriente de gente joven se incline por el baile del tango, cosa indita en ese momento. Crean un estilo que recupera el tango tradicional de la milonga, lo renueva y lo coloca como elemento central en sus creaciones, haciendo una bsqueda arqueolgica de los diversos estilos del tango. A finales de 1998, Milena Plebs91 se desvincula de dicha compaa para iniciar un camino de investigacin personal de diversas facetas del baile del tango. Hacia finales de los aos noventa y entrado el nuevo siglo bailarines como Norberto Pulpo Esbrez, Gustavo Naveira, Fabin Salas y Chicho Frumbolli se afianzan y reivindican el baile de la improvisacin, olvidado un poco durante los aos ochenta y los parte de los noventa. Surge toda una ola de investigadores del tango. El baile tanguero est construido sobre tres componentes bsicos: el abrazo, un estilo lento de caminar y la improvisacin (Borges deca que el tango es un modo de caminar92 ). Pero por sobre todas las cosas el tango debe ser bailado como un lenguaje corporal a travs del cual se transmiten emociones personales a la pareja. No hay ninguna otra danza que conecte ms ntimamente a dos personas, tanto emocional como fsicamente.93 Se dice que el tango se baila escuchando el cuerpo del otro. En el tango la pareja debe realizar figuras, pausas y movimientos improvisados, llamados cortes, quebradas y firuletes, diferentes para cada uno de ellos, sin soltarse. Es el abrazo lo que hace complicado combinar en una sola coreografa las improvisaciones de ambos. Uno de los estilos del tango, el tango argentino, realiza el milagro de insertar la figura en el enlace... Este es el secreto de su xito; sta es la principal innovacin que ofrece al mundo.94 La escritora argentina Alicia Dujovne Ortiz la ha descrito as: Un monstruo de dos cabezas, una bestia de cuatro patas, lnguida o vivaz, que vive lo que dura una cancin y muere asesinada por el ltimo comps. La coreografa, diseada a partir del abrazo de la pareja, es sumamente sensual y compleja. La complejidad de los pasos no hace a la expresin o a lo que se quiere trasmitir durante el baile. Se trata de expresar un sentimiento pleno de sensualidad y no de sexualidad, donde lo primordial no son slo los pasos o las figuras que hacen los bailarines con los pies. De nada vale una tcnica perfecta, o una sincronizacin perfecta, cuando la expresin facial de los

bailarines no trasmiten sentimientos. Todo en la danza del tango est unido, las miradas, los brazos, las manos, cada movimiento del cuerpo acompaando la cadencia del tango y acompaando lo que ellos estn viviendo: un romance de tres minutos, entre dos personas que a lo mejor recin se conocen y que probablemente no tengan una relacin amorosa en la vida real. El tango trasciende y llega al corazn de los que contemplan a los bailarines, gracias a los sentimientos que ellos ponen en el baile y obviamente a la calidad de sus coreografas. Cada estrofa musical, cada pasaje, cada tango tiene distintos momentos, no se puede bailar un tango completo siguiendo un patrn de conducta idntico para toda la meloda. Hay cadencias tristes, alegres, sensuales o eufricas, finales silenciosos o grandiosos, msica increscendo o msica in-diminuendo, solo expresa sentimientos y estos son los que los bailarines transportan a sus pies y a su cuerpo todo.

Pasos

El paso bsico tanguero.

Cadena invertida. Cambios de direccin. Caminata sincopada. Contratiempos bsicos con ochos. Cunita y sacada. Gancho y caminata sincopada. Ganchos con respuesta. Giro con barrida y boleo. Giro con quebrada o gancho. Giro con sacada y parada. Giro con sacada, aguja y ocho cortado. Giro con traspi y boleo. Giro de izquierda con barrida y boleo. Giro de izquierda y derecha. Giro en ochos.

Giro simple. Giro y salida a la izquierda. La cajita. La cunita. La mordida. Media cadena con boleo. Molinete quebrado. Ochos adornados. Ochos cortados. Paso bsico sincopado. Pasos bsicos con sacada y boleo. Puente y calesita. Sacada con giro. Sacada con traspi. Sacada cruzada, giro y ocho cortado. Sacada del cruce con variantes. Sacada y puente en un giro. Sacadas con boleos. Salida con adornos. Salida con barrida. Salida con traspi. Toque y enrosque. Traspi cruzado con giros. Vaivn.

Los roles de gnero

En la pareja varn-mujer tradicional los roles de gnero estn sexualmente definidos.95 Esto quiere decir que en la pareja de tango es el hombre quien crea y dirige el baile y la mujer es quien lo sigue aportando belleza y sensualidad. A fines del ao 2000 surgi en Alemania un movimiento, autodenominado tango queer, que propone bailar el tango sin que los roles estn fijos al sexo de quienes lo danzan. Por lo tanto, en este estilo, son frecuentes parejas de baile del mismo sexo y se intercambian los roles de conductor y conducido. Desde Alemania el movimiento se fue extendiendo a distintas partes del mundo, promovido por las organizaciones LGBT (lesbianas, gais, bisexuales y personas transgnero). Se celebran festivales de Tango Queer en la Argentina, Dinamarca, Suecia, y Estados Unidos.96

Ejemplos

El amor: El da que me quieras y Amores de estudiante (Le Pera), Los mareados y De todo te olvidas (cabeza de novia) de Cadcamo. El arrabal: Mi Buenos Aires querido (Le Pera), Cafetn de Buenos Aires (Discpolo), Barrio de tango (Castillo), A media luz (Carlos Csar Lenzi), Yo soy la morocha (Villoldo), Balada para un loco (Ferrer), Sur (Homero Manzi).

El desengao (amoroso): Mano a mano (Celedonio Flores), Uno (Discpolo), Nostalgia (Cadcamo), Esta noche me emborracho (Discpolo), Amargura (Alfredo Le Pera). La muerte: Sus ojos se cerraron (Le Pera), Adis muchachos (Csar Veldani), Adis Nonino (stor Piazzolla). La problemtica social: Cambalache (Discpolo), Que vachach (Discpolo), Dnde hay un mango, viejo Gmez? (Ivo Pelay), Chiquiln de Bachn (Ferrer), Bronca (Battistella). El tango: Malena (Manzi), Che, bandonen (Manzi), El firulete (Rodolfo Taboada), La cancin de Buenos Aires (Romero), As se baila el tango (Marvil), Pa que bailen los muchachos (Cadcamo), Siga el baile (Carlos Warren), Che, papusa, o (Cadcamo), La ltima curda (Castillo). El (paso del) tiempo: Volver (Le Pera), Caminito (Coria Pealoza), El corazn al sur (Eladia Blzquez), Tinta roja (Ctulo Castillo).

Compositores
Pasados

stor Piazzolla en 1971.

La cantautora Eladia Blzquez (1931-2005).

ngel Villoldo (1861-1919). Edmundo Rivero (1911-1986). Agustn Magaldi (1861-1919). Roberto Firpo (1898-1938). Juan de Dios Filiberto (1885-1964). Jos Razzano (1887-1960). Pascual Contursi (1888-1932). Francisco Canaro (1888-1964). Carlos Gardel (1890-1935). Eduardo Arolas (1892-1924). Enrique Pedro Delfino (1895-1967). Celedonio Esteban Flores (1896-1947). Juan Carlos Cobin (1896-1963). Gerardo Matos Rodrguez (1897-1948). Edgardo Donato (1897-1963). Osvaldo Fresedo (1897-1984). Francisco de Caro (1898-1976). Pedro Maffia (1899-1967). Julio de Caro (1899-1980). Alfredo Le Pera (1900-1935). Juan DArienzo (1900-1976). Enrique Cadcamo (1900-1999). Enrique Santos Discpolo (1901-1951). Carlos di Sarli (1903-1960). Sebastin Piana (1903-1994). Osvaldo Pugliese (1905-1995). Lucio Demare (1906-1964). Julin Centeya (1910-1974). Jos Mara Contursi (1911-1972). Romeo Gavioli (1913-1957). Anbal Troilo (1914-1975). Homero Manzi (1907-1951). Horacio Salgn (1916). Homero Expsito (1918-1987). Mariano Mores (1918). Astor Piazzolla (1921-1992).

Virgilio Expsito (1924-1997). Julio Sosa (1926-1964). Atilio Stampone (1926). Eladia Blzquez (1931-2005). Horacio Ferrer (1933). Washington Canario Luna (1938-2009). Donato Racciatti Flix Romero Gustavo Nocetti Julio Arregui Miguel Villasboas Olga del Grossi Armando Pontier Nina Miranda

Actuales

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Cinematografa

Consejo de tango (1932), dirigida por Luis Jos Moglia Barth; con Mara Esther Gamas y Carlos Vivn. Tango! (27 de abril de 1933), dirigida por Luis Jos Moglia Barth. Fue el arranque del cine sonoro comercial argentino y del nacimiento de Argentina Sono Film. El filme de Pino Solanas El exilio de Gardel (Tangos) (1984). Tango (1998) dirigida por Carlos Saura; nominada al scar a la mejor pelcula extranjera y premio a la fotografa en el Festival de Cannes, entre otros galardones. Milena baila el tango... con Ezequiel Farfaro (2005). Film documental interpretado por Milena Plebs & Ezequiel Farfaro, dirigido por Rodrigo Peiretti, que muestra el proceso creativo de la pareja de tango.

Estilos nacionales
El tango en la Argentina y en Uruguay
En Buenos Aires, ciertos barrios tienen una especial impronta tanguera, como El Abasto, San Telmo o La Boca y en Montevideo, Barrio Sur, Ciudad Vieja de Montevideo, La Mondiola, La Unin y otros barrios. Tambin son importantes las academias de tango, donde se aprende y baila tango. Otras ciudades de la Argentina y Uruguay tienen importantes centros o actividades tangueras. En Santa Fe se organiza la Semana del Tango, un evento organizado y producido por el grupo Tangofex4, patrocinado por la municipalidad de Santa Fe y del Sindicato de Luz y Fuerza, en el que confluyen, entre

msicos, bailarines, cantores, artistas plsticos, diseadores y fotgrafos, ms de 100 artistas de todo el pas, con muchos espectculos libres y gratuitos. La ciudad de San Carlos de Bariloche organiza anualmente desde el ao 2002, en la primera quincena de marzo, la Cumbre Mundial de Tango, donde competencia internacional acude a competir.

Festival y Mundial de Tango en Buenos Aires

Del 13 al 31 de agosto de 2010 se llev a cabo el Festival y Mundial de Tango en la capital portea de Argentina. Evento tanguero de mayor repercusin internacional. Miles de bailarines y pblico de todo el mundo llegan a la Ciudad para participar y vivir las diversas actividades que ofrece este evento que tiene ya su fecha consagrada en el mes de agosto. Del mismo modo, pero con carcter local y dentro del mbito de las milongas, todos los aos se realiza el Campeonato de Baile de la Ciudad, que se extiende a lo largo y ancho de la Ciudad, recorre los barrios porteos y cada noche de la competencia concreta una milonga distinta. De esta manera, cada vez ms actividades y eventos vinculados al gnero le dan riqueza a la agenda cultural portea y enriquecen este bien que resume lo ms singular y genuino de nuestras manifestaciones artsticas y culturales, mostrando los rasgos distintivos de la cultura portea que conjuga la tradicin, la renovacin y la diversidad de una msica que identifica a una ciudad orgullosamente tanguera.

El tango de otros pases

El tango de Finlandia. El tango liscio,40 propio de Italia. El tango ucraniano.99

Vase tambin

Candombe Msica tradicional Milonga Orquesta tpica Patrimonio de la Humanidad Tango de Finlandia

Algunos tangos

Al mundo le falta un tornillo Balada para un loco El choclo El da que me quieras La cumparsita La yumba

Mano a mano Los mareados Malena Mi noche triste Por una cabeza Viejo smoking

Referencias
1. Borges sostiene que Buenos Aires, Montevideo y Rosario son los tres lugares que se han disputado el nacimiento del tango (prlogo del libro Carlos Gardel, de Carlos Zubillaga). Daniel Vidart dice: Rosario, Montevideo y Buenos Aires son las tres cunas del tango y all nace simultneamente (entrevista 2009). Enrique Binda, estudioso del tango, sostiene que es errneo llamarle tango rioplatense, porque el origen de esta msica es exclusivamente argentino (en TodoTango.com). Por su parte el historiador Ricardo Garca Blaya (Historia del tango y la milonga. Buenos Aires: El Ateneo - Yenny, 2003) sostiene que el tango naci en la zona del Ro de la Plata, ms precisamente en Buenos Aires, extendindose luego a ciudades como Montevideo y Rosario. 2. El tango. Unesco (2010). Consultado el 24 de septiembre de 2011. 3. Del tango Qu me van a hablar de amor (1946), con msica de Hctor Stamponi (1916-1997) y letra de Homero Expsito. 4. Ernesto Sbato: Tango: discusin y clave (pg. 11). Buenos Aires: Losada, 1963. 5. UNESCO (2009). UNESCO (ed.): El tango. Consultado el 1 de octubre de 2009. 6. a b Ricardo Rodriguez Molas: "Los afroargentinos y el origen del tango (sociedad, danzas, salones de baile y folclore urbano)", en Desmemoria, 2001. 7. (pg. 5) Denuncia de Manuel Warnes, 1789. 8. "Los afroargentinos de Buenos Aires", George Reid. Buenos Aires. Ediciones de la Flor, 1990. Pag. 188 9. a b "La msica en Uruguay", Lauro Ayestarn. 1953. 10. Ricardo Rodrguez Molas: Algunos aspectos del negro en la sociedad rioplatense del siglo XVIII en el Anuario de la Universidad Nacional del Litoral, n. 3. Rosario, 1958. 11. La coqueta, 1866. 12. La coqueta, 1866. 13. Tango-candombe afroargentino El Merenguengu. 14. a b c Jorge Gutman op. cit. 15. La historia negra del tango. 16. Primeras partituras de tango (sin autor y con autor). 17. Gnesis del tango. 18. Tangos de la Guardia Vieja. 19. Ttulos procaces de tangos, de comienzos de la Guardia Vieja. 20. Primeros tangos grabados por payadores; hay canciones identificadas como tango. 21. Don Juan, el primer tango grabado por una orquesta.

22. El negro Casimiro Alcorta y el mulato Sinforoso 23. El Negro Casimiro Alcorta, y su tango Entrada prohibida 24. El Negro Casimiro Alcorta, y su tango Concha sucia 25. Tango Rioplatense? o Tango Argentino?, por Enrique Binda. 26. El Tango, por J. Alberto Marias 27. Trabajo sobre la historia del tango. 28. [Norese, Mara Rosala: Contextualizacin y anlisis del tango. Sus orgenes hasta el surgimiento de la Vanguardia. Universidad de Salamanca, 2002 (restricted online copy en Google Books) 29. [1] 30. Formulario de Nominacin del Tango como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. 31. Tango Rioplatense? o Tango Argentino? por Enrique Binda. 32. El Tango, por J. Alberto Marias 33. El Negro Casimiro Alcorta, y su tango Concha sucia 34. Ttulos procaces de tangos, de comienzos de la Guardia Vieja. 35. Trabajo sobre la historia del tango. 36. Andrs Carretero: Breve historia del tango, Portal del Libro (GardelWeb.com/Historia-Del-Tango.htm). 37. Los comienzos del tango, por Jorge Gutman, revista Norte a Sur, ao 21, n. 241, septiembre de 2001 (DeNorteASur.com/Asp/Articulo.asp?Nmero=241&Id=766). 38. Jorge Gutman op. cit.; Andrs Carretero op. cit. 39. La palabra concha en lunfardo, es una mala palabra utilizada para referirse indefinidamente a la vulva y la vagina. 40. a b Recepcin del tango rioplatense en Italia, por Enrique Cmara de Landa, en la Transcultural Music Review (revista transcultural de msica). 2 (1996) ISSN:1697-0101. 41. Todo Buenos Aires. La poca de oro. 42. Luis Alberto Spinetta y Litto Nebbia, entre otros fundadores del rock nacional argentino, han reconocido la gran influencia de stor Piazzolla 43. Entrevista con Osvaldo Berlingeri, en el diario Clarn, 24 de febrero de 2007. 44. Entrevista a Rodolfo Mederos, diario Pgina/12, 19 de junio de 2005. 45. EasyBuenosAiresCity.com (El Polaco Goyeneche). 46. El rock y el tango mantuvieron en la Argentina, desde los aos sesenta, una ardua relacin marcada por encuentros, desencuentros y una cierta incomprensin mutua que el tiempo ha ayudado a paliar. La generacin del rock se alz universalmente contra la cultura de los padres; en la Argentina, el tango encarnaba la cultura de los padres (Tango y rock: encuentros y desencuentros, artculo de Eduardo Berti, en Rockologas, 31 de agosto de 2007. 47. Un anlisis de esta relacin entre el tango, la poltica, el peronismo y el campo intelectual de estos aos fue publicado en alemn por Franco Barrionuevo Anzaldi: Politischer Tango. Intellektuelle Kmpfe um Tanzkultur im Zeichen des Peronismus, transcript Verlag, Bielefeld 2012, ISBN 978-3-8376-1794-8. 48. Keith Elshaw. Mara Nieves. Totango.net. Consultado el 15-03-2010. 49. Milena Tango. Milena Plebs bio. Milenatango.com. Consultado el 15-03-2010.

50. JVilas. Virulazo: Entrevista de Guillermo Alfieri. Todotango.com. Consultado el 15-03-2010. 51. Keith Elshaw. Juan Carlos Copes. Totango.net. Consultado el 15-03-2010. 52. {{Roberto Selles dice: "la autora que sistematiz la difusin del tango y la milonga entre la gente menuda fue Graciela Pesce..." Ver su "Historia de la Milonga" editado por Marcelo Hctor Oliveri Editor Buenos Aires(2004, pgina 82}} 53. {{Michel Bolasell, investigador francs en su libro "La Revolucin del Tango -La nueva edad de oro-" Corregidor 2011, dedica un capitulo a pgs 223 y subsiguientes. Tambin hay una edicin francesa "Dernier Tango Buenos Aires" Les Presses Littraires, 2010.}} 54. http://www.todotango.com/spanish/creadores/guardiajoven.asp 55. http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1240290 56. Arrabal amargo, tango con msica de Gardel y Le Pera (TodoTango.com/Spanish/Biblioteca/Letras/Letra.asp). 57. Patotero sentimental, tango de Jovs y Romero (MundoMatero.com/Tangos/Patotero.html). 58. Ernesto Sbato, pg. 14. 59. Ernesto Sbato, pg. 14. 60. La ltima curda, tango con msica de Troilo (1914-1975) y letra de Ctulo Castillo (MercedesSosa.com.ar/Cancionero/Letras/UltimaCurda.htm). 61. El pibe Juan, relato autobiogrfico de Juan Gelman, en Juan Gelman. Semblanza. 62. Esta noche me emborracho (1928), letra y msica de Enrique Santos Discpolo. 63. Cuesta abajo (1934), letra de Alfredo Le Pera y msica de Carlos Gardel 64. Citado en Ernesto Sbato, pg. 14. 65. Citado por Ernesto Sbato, pg. 101 66. Oscar Zucchi: El tango, el bandonen y sus intrpretes. Buenos Aires: Corregidor, 1998 (consultar fragmento en lnea en TodoTango.com/Spanish/Biblioteca/Cronicas/Cronica_Bandoneon_2.asp). 67. El ciruja, tango con msica de Alfredo Marino y Ernesto de la Cruz (TodoTango.com/Spanish/Biblioteca/Letras/Letra.asp). 68. Tango reo, de Pedro Pagliettini y Cacho Negri (TodoTango.com/Spanish/Biblioteca/Letras/Letra.asp). 69. El lunfardo en el rock y la cumbia villera, por Ricardo Terrio, revista Intertexto n. 5, diciembre de 2004, Sagrado.edu.ar/Revista5/Lunfardo.htm. 70. Ricardo Terrio op. cit. 71. Lxico lunfardo, TodoTango.com 72. Letra de Yira, yira, tango con letra y msica de Enrique Santos Discpolo (TodoTango.com/Spanish/Biblioteca/Letras/Letra_Print.asp). 73. La milonga y yo (letra), Leopoldo Daz Vlez y Tito Ribero, Tita Merello (TitaMerello.com.ar/LaMilongaYYo.htm) 74. Letra de Azabache, de Enrique Mario Francini, Hctor Stamponi y Homero Expsito (Letra de "Azabache"). 75. Definicin segun la RAE 76. Letra de Viejo Juan Tango (geocities.com/tiempotango/tt10.html). 77. Letra de Cambalache, de Discpolo (ElPortalDelTango.com/ndice/Cambal.htm).

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Bibliografa

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Enlaces externos

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