CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF.

DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

UNIDAD 1_________________________________________________________________________________

RUDIMENTOS El contrapunto se define como el trmino usado cuando las diversas melodas (voces) de una obra musical, fluyen de forma armnico-meldica , en perfecto balance En una composicin musical mediante el uso de adornos (notas de paso, bordados, apoyaturas, suspensiones, retardos y otras decoraciones meldicas. El contrapunto se basa en la composicin de ideas meldicas. Y en la organizacin entre unas y otras de acuerdo con la estructura formal y el estilo de la obra. Se define como meloda la sucesin de notas con diferentes alturas. La meloda siempre tiene un carcter, que se obtiene de la combinacin de cambio de alturas y ritmo. As como la intencin psicolgica del autor.

De la importancia de la meloda subyacen los dems elementos. La meloda es lo que el oyente lego identifica como la caracterstica principal de la obra. Es sabido que cada nota en la escala mayor o menor. Tiene una funcin, ya sea esta activa o resolutiva. Y esta se puede modificar de acuerdo a la relacin armnica con otra nota o notas. El contrapunto a travs del tiempo ha tenido una serie de reglas muy estrictas. Estas obedecen al equilibrio y la coherencia en la organizacin de la obra. As como en la relacin sonora y armnica de las notas en si y en sus funciones tonales.

Se entiende como estructura formal: la estructura de la obra, la organizacin de los elementos como son: los motivos, las frases, los periodos; as como. El manejo del ritmo y la naturaleza armnica de las frases; as como contrapuntstica.

En el contrapunto se usa el trmino CANTUS FIRMUS. Que es la base de la composicin. la matriz de las ideas meldicas. 1

Una nota, no solo se relaciona con otra, sino que a su vez se relaciona con el todo de la frase meldica, as como los periodos. Lo que forman la estructura meldica de la obra.

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

En el contrapunto tradicional se evitan las disonancias, prefiriendo las consonancias. Debido a esto los intervalos meldicos y armnicos de clasifican de la siguiente forma. INTERVALOS 2ndas 7mastrtonos 3ras CARCTER INTERVALOS DISONANTES INTERVALOS HUECOS

En la tcnica contrapuntstica Escolstica el CANTUS FIRMUS es una serie de notas de igual duracin (redondas). De forma de canto llano. Donde las notas se suceden de la forma ms cercana posible, pero creando una idea meldica lo ms interesante posible y que cree un carcter determinado, el salto mximo permitido en esta etapa es una tercera. CANTUS FIRMUS

4tas justas

Para crear un cantus firmus existen algunas reglas importantes.

1. 2. 3. REGLAS

5tas justas 8vas justas

6tas

INTERVALOS CONSONANTES

4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13.

Todo CF se inicia con la tnica de la tonalidad o el modo. Todo CF se concluye con la tnica de la tonalidad o el modo Solo se puede concluir una meloda de CF con un salto de 5ta descendente. O una 4ta ascendente, una 2nda menor ascendente, 2nda mayor descendente hacia la tnica. No se permiten saltos mayores de 3ra No se permiten los acordes rotos. No se permiten los acordes disminuidos, ni aumentados No se permite en el CF el cromatismo por el momento. De ser posible evitar las secuencias paralelas en la misma direccin. No se permiten segmentos escalares en la misma direccin. (mximo 4 notas) Si se usan 4 notas en la misma direccin se debe usar un salto en direccin contraria Todo CF usa el mismo valor rtmico (redondas) Todo CF se escribe en frases de 8 compases No se usan silencios.

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

ADORNOS

ACCACIATURAS Es una pequea nota con un tilde que sirve como apoyatura; sea una nota extraa a la armona pero resuelve a una nota prxima inferior o superior propia de la armona. El valor de la interpretacin es menor que en la apoyatura. Las accaciaturas pueden estar en un tiempo dbil o contratiempo, a diferencia de la apoyatura que esta en un tiempo fuerte.

Aqu la diferencia de interpretacin entre una acacciatura y una poyatura

Se puede usar la acacciatura en melodas o en acordes como en el ejemplo anterior o diadas.

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

APOYATURA

Es una pequea nota que no pertenece a la armona pero resuelve a una nota del acorde generalmente va en el tiempo fuerte

APOYATURAS usadas en un compas compuesto.

APOYATURAS usadas en arpegios

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

MORDENTE es un signo usado para adornar una melodia tocando un bordado superior o inferior de acuerdo a lo indicado Mordente superior

Mordente superior cromtico

Mordente inferior

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

NOTAS DE PASO Son notas que no pertenecen a la armona y que se encuentran entre dos notas que si pertenecen al acorde a la meloda Las notas con un tache son notas de paso.

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

CONTRAPUNTO A DOS Y TRES VOCES (UNO CONTRA UNO)

A partir del CF dado se puede construir el contrapunto nota contra nota. 1. Los intervalos permitidos son las 3ras y 6tas.Y las 5tas y 4tas siempre y cuando se preparen y resuelvan, 2. se permiten hasta 2 intervalos paralelos (3ras paralelas 6tas paralelas) 3. se debe tener especial cuidado en enlace de 4tas y 5tas, sobre todo si van en la misma direccin evitar los movimientos directos ocultos. 4. En modo menor algunas veces se podrn usar trtonos siempre y cuando se preparen y se resuelvan. 5. Quedan prohibidos los movimientos de 8vas paralelas y quintas paralelas. 6. Los intervalos de 2da y 7mas se evitan por el momento. 7. En los finales se debe concluir con sonidos que reafirmen la tonalidad y el sentido conclusivo cadencial-meldico.

Las mismas reglas se usan para el contrapunto a 3 voces. 1. Teniendo especial cuidado entre los intervalos permitidos. entre cada una de las voces. 2. Se deben checar los intervalos entre todas las voces I.e. del CF al primer contrapunto del CF al segundo contrapunto as como del primer y segundo contrapunto entre si. 3. Algunas veces se podran generar acordes entre todas las voces. 4. pero debemos recordar que en contrapunto la lnea meldica de cada voz as como su relacin con las otras voces, es lo que importa. 5. para la construccin o composicin.es posible construir melodas que implicasen la armona (que formen acordes en algunos momentos) recordar que se prefieren los acordes carenciales que definan el sentido tonal. 6. Las reglas del contrapunto generan el uso del bajo cifrado. 7. Queda prohibido el uso de 8vas paralelas y 5tas paralelas en dos voces y sus movimientos ocultos. 8. Se debe poner especial cuidado en la construccin balanceada entre cada una de las melodas de las voces con respecto al CF. 9. Se deben evitar los movimientos paralelos entre las voces, es conveniente generar melodas que combinen direccin. 10

CEDART FRIDA KAHLO 2009 PROF. DANIEL ESPINOSA

CONTRAPUNTO 01

CONTRAPUNTO 2 CONTRA UNO. A DOS VOCES En este tipo de familia o especie, se permiten mas disonancias siempre y cuando estas se encuentren en tiempo dbil se preparen y se resuelvan. 1. Los contrapuntos se construyen tomando en consideracin los tiempos fuertes, as como los dbiles. 2. Se usan las mismas reglas ya mencionadas. 3. En los tiempos fuertes debe haber la mayor de las veces consonancias (3ras, 6tas) 4. Las consonancias huecas (4tas y 5tas)se pueden usar en los tiempos dbiles y/o contratiempos. 5. Procurar no hacer movimientos directos de 4tas y 5tas 6. Prohibidas las 5tas y 8vas. paralelas 7. Se puede considerar las posibles implicaciones armnicas en el CF. Y construir el contrapunto de acuerdo a eso. 8. Como se menciono los adornos son ahora permitidos para embellecer la meloda. (notas de paso, bordados apoyaturas) 9. Por ello se pueden usar en algunos puntos de la meloda, disonancias (2ndas 7mas) en tiempos dbiles Y contratiempos. Siempre y cuando estn preparadas y resueltas. 10. Nunca se debe atacar ni abandonar una disonancia por salto. 11. Las reglas para construccin de melodas se siguen usando.

11