DANZA Manuel Alejandro Briceo Cifuentes. Cd.

455210 Psicologa
Well I hear the music, close my eyes, feel the rhythm; Wrap around, take a hold of my heart. What a feeling, bein's believin' I can't have it all, now I'm dancin' for my life*

Buscando videos musicales que me orientaran a empezar este ensayo, tuve el placer de encontrar una cancin que escuche en numerosas ocasiones de pequeo, algunas de ellas reuniones sociales de familiares y amigos, y otras donde me encontraba en ausencia de la gente donde me era inevitable bailar; en todas esas ocasiones tuve la misma sensacin que experimente al volverla a escuchar, la de entregar mi cuerpo a un ritmo desconocido y dejarme llevar por las fantasas de mis movimientos para poder sentirla mejor. Me fue completamente revelador el momento en el que decid buscar su traduccin, y quede perplejo al darme cuenta de que su letra describa la sensacin que me era tan familiar al escucharla: su ritmo, su tempo, su todo me llamaba a un encuentro con lo desconocido en mi, me llevaba a un goce satisfactorio donde el placer de entregarme a ese ritmo podra ponerme de frente con aquello que tanto anhelo encontrar, mi ser. Alain Didier en su libro Invocaciones, nos introduce a sus elaboraciones con la pregunta del parentesco que tiene el habla y el canto para explicar cual es el papel que tiene la msica y la danza en la vida del sujeto. Pregunta que me llevo a pensar algunas cuestiones acerca de como el objeto de la pulsin invocante, el que Lacan denomino voz, puede estar articulado con lo que Didier expone como punto azul. Me basare en la ancdota contada al comienzo para intentar comprender como algo fuera de los significantes y del sujeto puede tomar el lugar de voz invocante que lleva a visibilizar y materializar el sujeto de lo inconsciente. En mi encuentro con aquella cancin siempre hubo algo que fue relevante en mi escucha, esto era las palabras que acompaaban a la meloda; al comienzo pens que era por el idioma que no entenda, pero me di cuenta de que no era la ignorancia en la lengua lo que volva a las palabras relevantes, sino el ritmo que llevaba la cancin era lo que hacia que los significantes se anularan parcialmente; digo parcial porque aunque no comprenda su significado, en los momentos en que las vocalizaciones se extendan sobre las consonantes senta un movimiento interior que me llevaba a mover el cuerpo de alguna manera, ya fuera que el pie o la mano llevara el tempo de la cancin o simplemente un vaivn de mi tronco. Pude ver como la sonoridad de las palabras pueden mantener un movimiento continuo o discontinuo en la msica la cual me pona en un interminable ir y venir de ese estado indeterminado que me pona a danzar de alguna manera; lo inaudible por mi conciencia era respondido por mi cuerpo, el sujeto de los inconsciente que dormitaba en mi se hacia visible en esos momentos efmeros intentando mostrar su existencia de alguna manera, pero a falta de poder estar dentro de los significantes que pudiera usar para nombrarlo, usaba como medio de presencia mi cuerpo para hablar por medio de l, el bailar era el medio en el que pona en presencia lo real de mi, dejaba de ser invisible para mi mismo y me entregaba en un acto de fe a ese desconocido interior. Pero esta entrega pulsional a ese estado de goce propio no era solo efecto de un simple conjunto de sonidos que formaban la meloda, haba algo ms, algo que me atraa hacia la msica, en ella misma encontraba una voz que me llamaba con anticipacin a dejarme seducir por sus efectos, voz que resonaba en mi cabeza dividindome y volvindome frgil ante el efecto sonoro. Esa voz que se pierde para entrar en el lenguaje pero que se incorpora con el, puede ser la voz del sujeto de lo inconsciente respondiendo al llamado de la msica, atrado por el punto azul para resolver la tensin producida por la armona (sincrnica) y la meloda (diacrnica) de alcanzar cierta nota en comn. En la entrega total a un baile se podra pensar que tenemos posibilidad de acceder a nuestro verdadero yo y as poder alcanzar la experiencia de estar en un tiempo absoluto, donde tendramos oportunidad de rencontramos con el objeto que perdimos al entrar a este mundo de demandas incesantes, la voz que sacrificamos para poder hablar y gozar, como dice la cancin que me llevo a pensar esto: estoy bailando por mi vida.
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Fragmento de la cancin What a feeling?, de Irene Cara para la pelcula Flashdance (1983). Bien, escucho la msica; cierro mis ojos, siento el ritmo; envuelto en l, me sostengo de mi corazn. Que sentimiento ver para creer; puedo tenerlo todo ahora, estoy bailando por mi vida.. [Traduccin]

Universidad Nacional de Colombia | La voz en los lazos sociales