Sie sind auf Seite 1von 10

Benno von Wiese Novelle

- 'Novelle' aus der Rechtswissenschaft; Gesetzgebung Justinians (Neueigkeit im Sinne eines Nachtrages an den bestehenden Gesetzescodexes) - Uebertragung auf die literarische Gattung bez. auf eine Erzhlung, die neues berichtet. Entweder die neue Geschichte selbst, oder die Art des Erzhlens, die sie als neu erscheinen lsst. - Novelle als selbstndige Gattung in der ital. Frhrenaissance; in D tritt das Wort erst viel spter auf; bis zum 17. Jh. wird Novelle in Uebersetzungen mit Historie oder neue Fabel umschrieben. Durchsetzung des Wortes Novelle ab ca 1760 In Sulzers Theorie der Schnen Knste fehlte noch ein eigenstndiger Eintrag; erst ab 1796 ist es mit einem Artikel vertreten. (Erzhlungsart der Franzosen) LESSING bersetzt Cervantes' Novelas ejemplares falsch mit Neue Beispiele (1751) WIELAND verwendet den Gattungsnamen 1772 und gibt eine kurze Erklrung: Simplicitt des Planes und kleiner Umfang. 1805 grenzt WIELAND die Novelle von mrchenhaften Erzhlungen ab, es sei vorauszusetzen, dass sich die Novelle nicht im Dschinnistan der Perser, noch in einem anderen idealischen oder utopischen Lande, sondern in unserer wirklichen Welt begeben habe, wo alles natrlich und begreiflich zugeht, und die Begebenheiten zwar nicht alltglich sind, aber sich doch, unter denselben Umstnden, alle Tage allenthalben zutragen knnten. (Realismus; Wahrscheinlichkeit; Plausibilittskriteium) Theorie und Dichtung der Novelle entwickeln sich in D seit der Frhromantik Bezeichnend (auch fr die Abweichung von den Vorbildern BOCCACCIO und CERVANTES) ist die ungeheure Ausweitung, die der Begriff Novelle seit Wielands simpler Definition gefunden hat. STORM: Sie ist nicht mehr wie einst, die kurzgehaltene Darstellung einer durch ihre Ungewhnlichkeit fesselnden und einen berraschenden Wendepunkt darbietenden Begebenheit; die heutige Novelle ist die Schwester des Dramas und die strengste Form der Prosadichtung; Gleich dem Drama behandelt sie die tiefsten Probleme des Menschenlebens; gleich diesem verlangt sie zu ihrer Vollendung einen im Mittelpunkt stehenden Konflikt, von welchem aus das Ganze sich organsiert, und demzufolge die geschlossenste Form und die Ausscheidung alles Unwesentlichen; sie duldet nicht nur, sie stellt auch die hchsten Forderungen der Kunst. HEYSE: Von dem einfachen Bericht eines merkwrdigen Ereignisses oder einer sinnreich erfundenen abenteuerlichen Geschichte hat sich die Novelle nach und nach zu einer Form entwickelt, in welcher gerade die tiefsten und wichtigsten sittlichen Fragen zur Sprache kommen Dies sind jed. Keine Definitionen von Gattungen, sondern knstleriche Programmatiken. Charakteristisch fr die deutsche Novelle des 19. u. 20. Jh. ist ihr Ausbruch aus einer (alt-)europischen Tradition, die in FR u. IT weit strker fortwirkte.

Die Vielfalt der Spielarten und Aneignungen, die Verschiedenheit der Stoffe und ihrer Ueberlieferungen von der Frhrenaissance bis zur Gegenwart erschwert die allgemeine Bestimmung der Novelle ( vgl. Gegensatz Novellentheorie Novellenpraxis) Die Novelle ist seit Entstehung zahlreiche Verbindungen mit anderen Gattungsformen wie Anekdote, Legende, Mrchen, Kurzgeschichte eingegangen und hat dazu noch eine Anzahl literarischer Stile in sich aufgenommen. Traditionell gesprochen kann die Novelle Episches, Dramatisches und Lyrisches enthalten. Wiederholt wurde auf eine innere Verwandtschaft mit der Ballade und dem Drama verwiesen (zb Walter Silz). Bereits in der Frhromantik ist von der dramatischen Spitze der Novelle die Rede SCHLEIERMACHER bezieht sich auf diese, wenn er auf eine Abneigung gegen das Epische und auf eine Hinneigung zum Drama deutet. Fr die Novelle von BOCACCIO bis GOETHE ist entscheidend, dass sie gesellschaftsbezogen ist. Zur Novelle gehrt vor allem, dass sie innerhalb einer Gesellschaft erzhlt wird, und dass sie im Rahmen der sthetischen und ethischen Mastbe dieser Gesellschaft bleibt. Mit KLEIST beginne in D eine Entwicklung, die dazu zwinge die Novelle vor einem metaphysischen Hintergrund zu betrachten. ?? Grundzge des novellistischen Erzhlens (B. Von Wiese): Prosa, selten Verserzhlungen von geringerem Umfang, die ein bestimmtes, herausgehobenes, mehr oder weniger ungewhnliches Ereignis berichten, JOLLES: dass uns als wahr und wichtiger erscheint als die Personen, die es erleben. Auf das Geschehene kommt es an; die Psychologie, die Charaktere der Handelnden und Leidenden interessieren uns nicht an und fr sich, nur insoweit das Geschehene durch sie bedingt ist. Dadurch unterscheidet die Novelle sich vom Roman. () In dem Roman umgeben die Abenteuer das Bildnis des Helden, die Novelle hat keinen Helden; ihre Personen sind nur wichtig, insoweit sie die Begebenheiten verursachen, nur gut gezeichnet, insoweit uns durch sie das Ereignis den Eindruck des Wahrhaftigen macht. Das gleiche gildt fr die Schilderung der Zustnde und der Umgebung; auch sie kommen nur in Betracht, sofern sie uns die Ereignisse begreiflicher machen oder dazu beitragen, sie uns als wirklich erscheinen zu lassen.

Charakteristisch nach BENNO VON WIESE fr die Novelle ist der grundstzliche Vorrang des Ereignisses vor den Personen und den Dingen. Das hebt auch GOETHES Def, hervor: ...denn was ist eine Novelle anderers als eine sich ereignete unerhrte Begebenheit. Diese Def. Treffe einen zentralen Punkt und gehe auf CERVANTES zurck: caso portentoso y jamas visto (Jamas visto = noch nie gesehen, noch nie erlebt)

Bei CERVANTES, BOCCACCIO und MARGARETE VON NAVARRA ist die Novelle immer die Darstellung e i n e s Ereignissen, dessen Pointe in einer seltsamen und so nicht vorhergesehenen Wendung liegt ( novella, neu). GOETHE wohl eher in diesem Sinne von unerhrt als in der spteren romantischen Deutung als auerordentlich, schaudervoll oder mrchenhaft wunderbar. Das Publikum des Rahmens stellt bei GOETHE ebenso wie bei BOCCACCIO bestimmte Ansprche an die Formung, den Geschmack , an die Art der Pointierung usw. Die witzige Formulierung ist nicht nur eine Leistung des Dichters, sondern auch eine Forderung d. Gesellschaft. Die Wahl glnzender Bilder, der kunstvolle Aufbau der Novelle, die durchgeformte und veredelte Sprache ( ?? die niedrigste aller Stilformen !! vgl. Schlaffer: Poetik der Novelle) soll Spiegel und Mastab fr eine vorbildlich verstandene Gesellschaft sein. Erst seit der Romantik beginne ausserdem die Ausweitung der Novelle hin zu metaphysischen Thematiken und Fragestellungen bzw. Lebensfragen berhaupt. Entscheidend sei also zunchst die Form, nicht der Stoff. (Cervantes unterscheidet zwischen Geschichten, deren Reiz in diesen selbst liegt und solchen bei denen es in erster Linie darauf ankomme, wie man sie erzhlt). GOETHE wendet sich gegen die Vermischung von Mrchen und Novelle (vgl. CHAMISSO, TIECK, EICHENDORFF). Nur das Mrchen drfe sich vom Gegenstand freimachen Die Novelle hingegen hat es mit der als wahr erzhlten Begebenheit zu tun. Vermische man Einbildungskraft und Wahrheit, so entstndne nur Ungeheuer, die mit Verstand und Vernunft in Widerspruch geraten wrden. Das Auer uns hat fr die Novelle offenbar hchste Bedeutung; Im Wahren oder wahr erzhlten liege ihre objektive Bestimmung. FRIEDRICH SCHLEGEL: Der Grund der Novelle ist die Anekdote. (Andekdote damals nicht als Gattung, sondern meint eine noch unbekannte Begebenheit). Die Novelle ist die Poesie der guten Gesellschaft, daher Anekdote (vgl. griechisch anekdotos) Vgl. Literary Notebooks: Die meisten Novellen sind wahr; Anekdote und Novelle haben gemeinsam, dass sie von einer wahren Begebenheit handeln, die jedenfalls ursprnglich zur Unterhaltung der Gesellschaft erzhlt wird. Das Berichtete ist eine Geschichte also, die streng genommen nicht zur Geschichte gehrt (isolierter Einzelfall) ohne irgend auf den Zshg der Nationen, oder der Zeiten, oder auch auf die Fortschritte der Menschheit und das Verhltnis zur Bildung derselben zu sehen Vorlesungen ber Schne Literatur und Kunst: Die Novelle ist eine Geschichte ausser der Geschichte, sie erzhlt folglich merkwrdige Begebenheiten, die gleichsam hinter dem Rcken der brgerlichen Verfassungen und Anordnungen vorgefallen sind BENNO VON WIESE: isolierende Hervorhebung eines als objetiv wahr erzhlten Ereignisses, der Vorrang des Ereignisses vor den Personen und Dingen, und das Aufgreifen niederer Lebensbereiche, die den hohen Gattungen des Epos und der Tragdie verschlossen waren. Ebenso jedoch ist die Novelle eine eminent subjektive Gestaltungsform. Es zeige sich vor allem in der Kunst der Stilisierung, mit der sie ber das Anekdotische hinausreicht

Die bloe Erzhlung brauche keine Shilouette (HEYSE). Sie sei der Welt gegenber offener. Die Novelle gruppiert das Erzhlte oft um ein Gipfelereignis, sie verwendet bewut Leit- und Nebenmotive., sie schafft oft durch Ironie eine gewollte Distanz zum Stoff und liebt die pointierende und absichtsvoll verhllende Darstellung. NINO ERN: einfache Pointe der Anekdote, artistische Zuspitzung der Novellistik, Die Novelle gibt dem Subjektiven von vornherein den Schein des Objektiven. MANFRED SCHUNICHT: bilaterale Struktur. JOLLES: Nachbarschaft zum Volksmrchen und einfachen Formen; JOHANNES KLEIN: Urform des Erzhlens. Es besteht offenbar eine Kluft zwischen der Novelle als frhester Erzhlform und als spterer artistischer Kunst. Der Spielraum novellistischen Erzhlens kann sehr verschiedener Art sein. Die Novelle bevorzugt im Gegensatz zum Roman den Einzelfall, der nicht deutend in einen Weltzuammenhang eingeordnet werden brauche. Novellen wrden um ihrer selbst willen, um ihres oft berraschenden Wahrheits- und Wirklichkeitsgehaltes erzhlt. Die Novelle liebe daher das Zuflle, die Launen des Schicksals, die Paradoxien der Erfahrung: Der Zufall sei Regent der Novelle: Etwa als das Undurchschaubare und Unberechenbare der menschlichen Erfahungswelt, dann aber auch als metaphysisches Zeichen des Schicksals oder als Ausdruck eines ironischen Spiels des Erzhlers mit dem Erzhlten. ADALBERT STIFTER: jene(.) Zuflle, die es lieben, die Dinge auf die Spitze zu stellen Dies sei ein wesenliches Moment novellistischen Erzhlens: Die Verbindung von Zufall, Spannung und leitendem Spitzenmotiv, dem weitere Nebenmotive untergeordnet werden knnten. Andere Konstitutiva: Verwendung eines Rahmens, sei es fr einen Zyklus oder eine einzelne Geschichte allein. Dieser rcke das subjektiv Erzhlte in die Distanz des Objektiven. Es besteht eine Nhe zur Kriminalgeschichte insofern sich Struktur erst vom Ende her erschliee. JOHANNES KLEIN unterscheidet Leitmotiv, novellistisches Ereignis und Idee der Novelle, zu denen ggf. noch der Rahmen trete. Zum lteren Bestand der Novelle gehrt die bis ins amoralische reichende Lebensklugheit, mit der ein Mensch in einer schwierigen Lage sich mit List und Witz zu retten wei Im Einzelnen reichen die Audrucksformen der Novelle bis zum Bizarren und Grotesken, oder zum Symbolischen und Wundebaren. Sie sind fr eine allg. Bestimmung der Novelle kaum brauchbar. Perspektivischer Charakter der Novelle mit augenblickshafter Intensitt, scharfen Akzenten statt flieender Uebergnge, Herausarbeitung berraschender Wendepunkte (TIECK, A.W. SCHLEGEL) einer spannungsvollen Darstellung einer bestimmten Krise im Menschenleben verlange eine geschlossene Form, d.h strenge knstlerische Stilisierung. Die Novelle sie gedrnt zu Auslassung des Unwesentlichen und damit zur Verdichtung.

Durch die Prgnanz der Darstellung wrde das empirisch Zufllige in das knstlerisch Notwendige verwandelt. So knnten Leitmotive, Zeichen aller Art, Dingsymbole (Die Rappen in Kohlhaas, die Judenbuche, die schwarze Spinne bei GOTTHELF) eine erhhte Bedeutung gewinnen. (Gilt fr die deutsche Tradition im 19. u. 20. Jh) Paul HEYSES normative Falken-Theorie habe dagegen einen Dogmatismus zur Folge. Ebenso anfechtbar sei die Be- bzw. Abwertung der knstlerischen Leistung einer Novellen- bzw. Romandichtung, sie htten beide einen anderen Spielraum des Erzhlens zu Grunde liegen. Das spannungsreiche Verhltnis zwischen einer als objektiv und wahr erzhlten Begebenheit und einer indirekten, subjektiven Darstellungsform verhindert durch sehr verschiedene, voneinander abweichende Mglichkeiten die Aufrechterhaltung verbindlicher Regeln der Novellistik. (Es gibt Novellen mit und ohne Falken, mit und ohne Wendepunkt, Rahmen, Idee, Leitmotiv) Was jedoch die Novelle immer braucht ist das novellistische Ereignis und seine jeweilige Formung. Widerlegt sei die These BERNHARD BRUCHS, Novelle und Tragdie verrten zwei grundstzlich verschiedene Weltanschauungen. Die Darbietungsform der Novelle biete jedoch eine Art Kompromiss der entgegengesetzten Sphren des Tragischen und Komischen. Der Versuch inhaltliche Gruppen nebeneinander zu stellen romantische, realistische, magische, psychologische, Charakter- u Schicksalsnovelle, Kriminalnovelle wrden ins Uferlose fhren. Auch andere Einteilungen, die inhaltlich operieren (PETSCH, PONGS, SCHLAFFER) knnten der Vielfalt der Gattung kaum gerecht werden - das eigentliche Problem liegt aber m:E in der Selektion des jeweiligen Alleinstellungsmerkmals das ist gleichsam das Gesetz des Genres nach DERRIDA insofern eine Gattung deklariert wird, wird eine Demarkationslinie gezogen, die letzlich nur durch Transgression operationalisierubar ist. Einerseits wird damit das Problem der Gattungsdefinition verschoben, andererseits ist nach Derrida nie von reinen Gattungen auszugehen. Damit ist dieses Konzept auch keineswegs nur ein -vermeintlich genaueres-Deskriptionsmodell. Letzlich artikuliert sich dadurch (mit HEINZ OTTO BURGER) die Unterscheidung von Erscheinungsform und Wesenshaftigkeit. Auch die Abgrenzung von benachbarten Gattungen/Formen wie Erzhlung, Kurzgeschichte, Anekdote, Skizze, Mrchen, Ballade, Drama kann keine grundstzliche Geltung beanspruchen. Eine theoretische Grenzziehung ist nach BENNO VON WIESE nicht mglich. Gattungsdefinitionen bleiben apercuhafte Einflle oder verflschten gar die historische Wirklichkeit in ihrer Vielgestaltigkeit. Am bedenklichsten seien Definitionen, die so allgemein und zugleich so fordernd gehalten sind, da sie sich einerseits auf einen groen Bereich ganz anderer Dichtung anwenden lieen und andererseits der Novelle bestimmte Vorschriften machen wrden.

BENNO VON WIESE meint, man solle deshalb von novellistischem Erzhlen sprechen und Spielrume untersuchen bzw. unterscheiden: Denn soweit es diese Gattung gibt, knnen wir sie nur in ihrem geschichtlichen Wachstum und in der Anreicherung neuer Erzhltraditionen wahrnehmen

Zur Theorie der Novelle WALTER PABST stellt die romanische Urform der Novelle in Frage. Es gibt nicht d i e Novelle, sondern nur Novellen. FRIEDRICH SCHLEGEL: erste Novellentheorie: Nachricht von den poetischen Werken des Johannes Boccaccio. Die Novelle ist Fragment, Studie, Skizze in Prosa. Er spricht von architektonischem Witz, der durch seinen barocken Charakter erst den groen Stil im Witz erzeugt. Eine Geschichte knne nur durch eine solche einzig schne Seltsamkeit ewig neu bleiben Schlegel legt viel Wert auf die Form der Novelle, die Kunst gut zu erzhlenARNOLD HIRSCH meint, die N. Verhlle das Subjektive in artistischer Formgebung (.), da diese Stilisierung der Ordnung und Flle der Welt zu einer Beschrnkung auf eine Situation und zur Wahl von ungewhnlichen Geschehnissen fhrt und steht damit ebenso wie MANFRED SCHUNICHT in der Tradition Schlegels. Schunicht meint, Novellendichtung sei nur in der doppelten Bewandtnis von Wahrheit und Fiktion zu verstehen. Auch das Zeichenhafte der Novelle bespricht bereits SCHLEGEL: allegorische Novelle, die immer Gipfel und eigentlliche Blthe der Gattung sein werde. Das gesteigerte Subjektive der Novelle wird verstanden als Spiegel von Menschheit und Kosmos. AUGUST WILHELM SCHLEGEL: Erhhung des natrlichen Urbildes und seltsame Einzigkeit, die gewisse allgemeine Gltigkeit besitze. Nach WIESE sei alles nach SCHLEGELS Theorie nur Stckwerk ohne wesentliche Bedeutung. TIECK fhrte den Wendepunkt in die Novellentheorie ein. Nach ENDRULAT und SCHUNICHT sei Tieck stark geprgt von der romantischen Metaphysik K.W.F Solgers. VON WIESE konstatiert, es sei tricht nach dem Wendepunkt zu suchen, richtig jedoch sei etwas Sprunghaftes in der novellistischen Darstellung auszumachen, im Gegensatz zur graduellen Entwicklungstechnik des Romans. (Schwachsinn!). Der Roman jedoch knne novellistische Einlagen haben, wo der Erzhler mit dem Einzelfall experimentiere und sich manches sich erst nachtrglich aus dem Erzhlzusammenhang verstehen liesse. Die Novelle bei TIECK hat es wie bei GOETHE mit der Widerspruchhaftigkeit des meschlichen und gesellschaftlichen Lebens zu tun.Im Zeitalter des Realismus betone die Theorie der Novelle das Konzentrierende und Verdichtende dieser Kunstform. FRIEDRICH THEODOR VISCHER meint, es gehe um e i n e Situation, so da damit zugleich das Erfahrungsbild der Welt bereichert wird: Die Novelle gestalte nicht das umfassende Bild der Weltzustnde, aber einen Ausschnitt daraus, der mit intensiver, momentaner Strke auf das grere Ganze asl Perspective hinweist, nicht die vollstndige Entwicklung einer

Persnlichkeit, aber ein Stck aus einem Menschenleben, da eine Spannung, eine Krise hat und uns durch Gemths- und Schicksalswendung mit scharfen Accente zeigt, was Menschenleben berhaupt ist. THEODOR MUNDT nennt die Novelle eine Cirkellinie, die in sich selbst zusammengeht, und die bestimmteste Beziehung auf ein gewisses Centrum hat, um dessentwillen sie da ist und ihren Lauf vollfhrt, THEODOR STORM verlangt spter einen im Mittelpunkt stehenden Konflikt,von welchem aus das Ganze sich organisiert. PAUL HEYSES Falkentheorie am Ende des 19. Jahrhunderts bekam eine groe Bedeutung zugeschrieben. Er bezieht sich auf Boccaccios Geschichte Federigo degli Alberghis(9. Gesch. im 5. Buch). Er meint jede Novelle msse ihren Falken haben, ein Specifisches, das diese Geschichte von tausend anderen unterscheidet- Benno VON WIESE meint die Suche nach dem Falken sei ebenso tricht wie die nach dem Wendepunkt. Dagegen spricht er der Shilouette Existenzberechtigung zu, und betont nochmals die Wichtigkeit des Pointierenden, Profilierenden und verdichtete Herausheben einer einzelnen Situation. Nach STORM und HEYSE erhalte jede Novelle trotz kleinsten Rahmens eine Erweiterung und Intensivierung durch die Ausdehnung auf sog. Lebensfragen- sie behandle die tiefsten Probleme des Menschenlebens (Storm), in ihr kommen die tiefsten und wichtigsten sittlichen Fragen zur Sprache (Heyse). Nach BENNO VON WIESE gehe der eigentliche Charakter der Gattung durch die metaphysische Ausweitung des Spielfeldes der Novelle verloren. PAUL ERNST deutet die Novelle als abstrahierende und konzentrierende Kunstform; sie msse im Hauptpunkt etwas unvernnftiges enthalten, das sich als Besonderes und Ueberraschendes ausweist. Am radikalsten betont GEORG LUKCS die Bedeutung der Form vor dem Stoff. Zwar bestimmt er zunchst noch inhaltlich die Novelle als Ein Menschenleben durch die unendliche sinnliche Kraft einer Schicksalsstunde ausgedrckt (vgl MUSIL: pltzlich und umgrenzt bleibende geistige Erregung, eine Erschtterung, eine Fgung des Geschicks, an diesem einen Beispiel glaubt er zu sehen, wie alles in Wahrheit sei, das ist das Erlebnis der Novelle) In LUKCS Theorie des Romans triumphiert die Form als Form ber die Sinnlosigkeit des Zufalls. Die Novelle sei die am reinsten artistische Form; der letzte Sinn alles knstlerischen Formens wird von ihr als Stimmung, als inhaltlicher Sinn des Gestaltens, wenn auch eben deshab abstrakt, ausgesprochen. Indem die Sinnlosigkeit in unverschleierter, nichts beschnigender Nacktheit erblickt wird, gibt ihr die bannende Macht dieses furchtlosen und hoffnungslosen Blickes die Weihe der Form: Die Sinnlosigkeit wird, als Sinnlosigkeit, zur Gestalt. Sie ist ewig geworden, von der Form bejaht, aufgehoben und erlst. VON WIESE meint bei dieser Betrachtung bestehe die Gefahr einer formalistischen Betrachtung, in der sich das novellistische Ereignis sehr schnell verflchtigen knne.

Weiter meint VON WIESE Novellentheorie wrde sich primr aus sthetischen Fragen ableiten ; dabei msse man jedoch gleichsam anerkennen, da der Wandel von Erzhltraditionen und Erzhltheorien von Krisenphnomenen im Uebergang von Romantik zu Realismus und Realismus zu Moderne zu verorten sei. Es seien gesellschaftliche Stukturen, durch die das Wesen von Dichtung in sehr verschiedener Weise aufgefasst werden wrde. Er hngt einer Spiegeltheorie an und fragt, wie sich sthetische Optik und gesellschaftliche Wirklichkeit zueinander verhalten wrden und inwieweit sich daraus das Wachstum der Gattung Novelle verstehen lasse.

Wissenschaftliche Fragen zur Novelle In der wissenschaftlichen Diskussion lieen sich zwei Phasen unterscheiden. Die frhere Forschung der 1920er beschfige sich mit Formproblemen, so OSKAR WALZEL, ERNST HIRT, ARNOLD HIRSCH, die sich nach eher stoffgeschichtlichen Betrachtungen des 19.Jh durchgesetzt habe. (analog zur vergleichenden Mrchenforschung). WALZELs Die Kunstform der Novelle konstatiert als Vorbedingung der Novellistik geselliges Zusammensein, die Pflicht guter Geselligkeit, keine Erregung bis an ihr letztes zu treiben. Auch bei HIRT, VON GROLMAN und PETSCH seien normative Vorstellungen vorherrschend. BRUCH meint in Novelle und Tragdie. Zwei Kunstanschauungen und Weltanschauungen, die Novelle sei allemal spezifisch untragisch, denn es gebe weder Bewutsein noch Handeln, sondern allein ein fatales Geschehen: Die Idee der Verantwortlichkeit eines Menschen fr sein Wollen und Sein findet keinen Platz in der Novelle ... Sie sei eine geistige Treibhaus-Kultur. VON GROLMAN meint die strenge Novellenform des Sdens sei durch die des Nordens zertrmmert worden, und Nchternheit sei die seelische Ebene der Novelle, vornehm distanzierte und wissende Nchternheit sachliche Haltung Das geschlossene Weltbild einer geeinten Gesellschaft sei unabdingbare Voraussetzung fr das Wachstum von Novellen. WALTER PABST hlt eine Gattungsgeschichte der Novelle praktisch fr unmglich. Eine romanische Urform existiere nicht. Er hlt der Germanistik vor, sie habe sich von historischen Form-Vorstellungen abgelst und begnstige damit eine willkrlich-autoritte Poetik. Die Romanistik dagegen pldierefr die Freiheit der Form der Novelle; ...eine Theorie 'der Novelle', eine Definition ihrer 'Gattung' [existiert] () heute nicht. ROBERT PETSCH setzt auf eine Definition, die Familienhnmlichkeiten postuliert und etwa nach Sproformen der Novelle Ausschau hlt. ARNOLD HIRSCH habe am deutlichsten den doppelten Aspekt der Novelle heausgearbeitet, ihre subjektive, wie objektive Bezogenheit HERMANN PONGS (Nazi!) zieht Verbindungen der deutschen Novelle des 19. Jh. zu BOCCACCIO und CERVANTES und unterscheidet zwischen geschlossener Form -einer um ein Symbol konstruktiv gruppierten Novelle, deren Gestaltungsprinzip Wiederspiegelung einen geschlossenen Weltanschauung sei und in deren Mitte die freie Selbstbestimmung des Menschen als Persnlichkeit stehe - und offener Form ein (atavistisches?) Zrruckweisen auf Legende, die Irrationales einschliee. PONGS deklariert eine Vielzahl an Novellentypen: Charakter-, Ideen-, Schicksalsnovelle, die wichtigsten unter ihnen die tragische Schicksalsnovelle und die Groform der Problem- und Schicksalsnovelle des 19. Jh

Vgl. DIE NOVELLE UND DAS DMONISCHE; Pongs interessiere sich fr den elementare[n] Einbruch des des dmonisch erschreckenden Ereignisses, der sich wiederhole und zu verschiedenen Zeiten in der Novelle als durchgebildeter Kunstform beonachten lasse: Die (.) Kunstform der Novelle ist solcher Uebergewalt des Dmonischen gegenber zueltzt nur noch als Stimmungs- und Rahmenkusnta auchrecht zu erhalten, die ihre Novellenhandlung entfaltet, um an der Wende der Schicksale gleichsam wie an Brennpunkten das geheimnisvolle Es der Mchte durchleuchten zu lassen. Mit PONGS setze die zweite Phase der Novellenforschung ein-. JOHANNES KLEIN Geschichte der deutschen Novelle von Goethe bis zur Gegenwart vermittelt eine stoffreich ausgedehnte Uebersicht ber die Entwicklung vom ausgehenden 18. Jh. bis ins 20. Jh. Er versucht die Novelle von verwandten Formen wie Roman, Erzhlung, Anekdote, Schank, Legende, Mrchen, Skizze, Ballade abzugrenzen ohne dabei nher auf geschichtliche Zusammenhnge einzugehen. Nach VON WIESE wrde die Arbeit FRITZ LOCKEMANNs in metaphyische Spekulation verfallen, da er die Novelle von einer Spannung zwischen Ordnung und Chaos her definiere, was eine doktrinre Behauptung sei. VON WIESE selbst lobt sein eigenes Werk ber den grnen Klee und behauptet, er habe den Spielraum novellistischen Erzhlens unter bewutem Verzicht auf einen doktrinren und (.) allzu starren Begriff der Gattung 'Novelle' dargelegt. Er hebe dabei Formelemente wie Ironie, Zufall und Zeichen heraus. Den jngsten Forschungsergebnissen zu Entstehungszeit billigt er ein Interesse fr erzhltechnische Probleme zu, namentlich WOLFGANG KAYSER und KTE HAMBURGER. Es sei immer deutlicher geworden, dass es den Idealtypus der Novelle nicht gebe. MALMEDEs Wege zur deutschen Novelle unterstellt er radikale Polemik und vllige Unzulnglichkeit, da es alle geistesgeschichtlichen und knstlerischen Aspeket bei Seite schiebe. Genauer fhrt von Wiese sein Argument nicht aus, lediglich trgt er noch den Voruwrf von Begriffsspalterei vor, mit dem man der Gattungsgeschichte nicht beikommen knne. Erzhtraditionen, so VON WIESE, htten setes Anreicherungen durch andere Formmglichkeiten empfangen, die sich in einem jeweils schon vorgegeben Spielraum entfaltet htten. So stellt er der Forschung auch den Auftrag, zu untersuchen, wie sich der mgliche Spielraum eines Gattungstyps und die stndg wechselnden geschichtlichen Situationen zueinander verhielten,