universidade do porto faculdade de belas artes

dissertao para obteno de grau mestre em arte multimdia orientador: prof. doutor heitor alvelos porto, 2007

O espao do no-lugar no cria nem identidade singular, nem relao, mas solido e semelhana." () Os no-lugares criam contratualidade solitria. () O no-lugar o inverso da utopia: ele existe de facto mas no alberga nenhum tipo de sociedade orgnica.

AUG, Marc 2005. No-Lugares. Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade ( pp. 80, 93, 94) 90 Graus Editora, Lda. (Trad. Miguel Serras Pereira).

tema/subttulo
No-lugares na cidade do Porto Anlise interpretativa e interactiva de imagens e/ou palavras numa espcie de mobilidade 'no-geogrfica' visual e comparativa de realidades e vivncias muito prprias. Com a possibilidade de incluso e manipulao de conceitos ou significaes na composio das imagens.

ndice
Abstract / Resumo Captulo 1 - Introduo, contextualizao e objectivos
1.1. Apresentao 1.2. Abordagem e entendimento conceptual do tema do projecto 1.3. Contextualizao e metodologias prticas de pesquisa 1.4. Objectivos especficos 1.5. Referncia de terminologias relevantes relacionadas com o termo No-lugar 1.5.1. Lugar, entre-lugar e no-lugar 1.5.2. No-Lugar = ZCC (Zonas de Conforto Cultural) 1.5.3. Marketing de lugares e/ou de no-lugares 1.6. Anlise da imagem / fotografia na arte 1.7. A fotografia documental de Paul Graham 1.8. Onde falham as cidades e a necessidade de reencontrar o seu sentido 1.9. Os no-lugares de Marc Aug (Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade) e a fotografia de Andr Cepeda 1.10. A identidade da cidade do Porto e as suas ilhas 1.11. Limitaes encontradas e consideraes conclusivas

Captulo 2 - Trabalho de campo (desenvolvimento e anlise)

2.1. Trabalho de campo (registos digitais) - metodologias encontradas 2.2. Mapeamento da cidade (percursos) e identificao de no-lugares 2.2.1. Os Lugares abandonados, esquecidos, problemticos ou em runas na cidade 2.2.2. Shopping Centers/Centros Comerciais (Dolce Vita, Norte Shopping e Via Catarina) 2.2.3. Metro do Porto 2.2.4. Aeroporto do Porto 2.2.5. Outros registos (Casa da Msica e Museu de Serralves) 2.3. Limitaes encontradas 2.4. Anlise interpretativa, conceptual, reflexiva e comparativa dos registos 2.4.1. fase 1 - impresso dos registos digitais (papel fotogrfico 15x20 cm) 2.4.2. fase 2 - expositores on-line (300 x 225 pixels) 2.4.2.1. nao-lugares3b.html / nao-lugares3c.html 2.4.2.2. nao-lugares4.html 2.4.2.3. nao-lugares4b.html 2.4.2.4. nao-lugares4c.html 2.4.2.5. nao-lugares4d.html / nao-lugares4d-google.html 2.4.2.6. nao-lugares4e.html / nao-lugares4f.html 2.4.2.7. nao-lugares5.html 2.5. Consideraes conclusivas (viso interpretativa potica, fotognica e de monumentalidade das imagens)

Captulo 3 - Projecto-site (no-lugares.com)

3.1. Projecto-site e estratgia de comunicao 3.2. Stio autnomo (web) 3.3. Metodologias e objectivos 3.3.1. Desenho do site / estrutura 3.3.1.1. Apresentao 3.3.1.2. Imagens/palavras 3.3.1.3. Mapa do Porto 3.3.1.4. Submeter imagens/palavras 3.3.1.4.1 Implicaes: licenas ou autorizaes de contedos (imagens) 3.3.1.4.2 Copyleft 3.3.1.5. Teoria [contextualizao] 3.3.1.6. Contacto / Frum 3.3.1.7. Links 3.3.1.8. CCRE (Centro de Comunicao e Relao Espacial) 3.3.2. Navegabilidade e interactividade 3.3.3. Organizao e gesto de contedos (imagens e palavras/conceitos) 3.3.4. A importncia da aplicao Coppermine Photo Gallery 3.4. Limitaes encontradas 3.5. Consideraes conclusivas (a importncia da continuidade evolutiva e participativa do projecto)

Captulo 4 - Concluso Referncias bibliogrficas Anexos Agradecimentos especiais Glossrio

#04

abstract
www.nao-lugares.com The main goal of this project is the "active awakening" of peoples minds regarding the way Porto city is at the present time. Its a sort of mobility or social mission through a visual and conceptual perception. In this matter, the development of this project is most of all, an invitation to change city images perception conferring them their very own characteristics of photogenie and of monumentality, settling in three fundamental or essential points. Firstly, allows the visitor of the project-site to read these spaces in another way, acquiring other interpretations or perceptions. Secondly, there is also a clear invitation to people who will be able to materialize these city spaces, attributing them meanings or concepts in conformity with their own experiences or realities and will also be able to submit their own contributions of images to the project, within the scope of the subject. Finally, the project invites also the visitor to (re)visit the city remitting him to places where normally he wont be able to go, namely the abandoned or in ruins places in the city centre. In this matter, it is suggested the visitor possibility to (re)create or (re)invent virtual journeys through the city.

#05

resumo
www.nao-lugares.com Este projecto tem por objectivo o despertar activo das conscincias das pessoas sobre o estado em que a cidade do Porto se encontra. Uma espcie de mobilidade ou misso social atravs da percepo visual e conceptual. Neste sentido, antes de mais, um convite mudana de percepo das imagens da cidade conferindo-lhes caractersticas muito prprias de fotogenia e de monumentalidade, assentando o trabalho em trs pontos fulcrais ou essenciais: Primeiramente, permite ao visitante do projecto-site ler estes espaos de outra maneira, adquirindo outras interpretaes ou percepes. Em segundo lugar, h tambm um convite claro s pessoas no sentido de materializarem estes espaos da cidade, atribuindo-lhes significados ou conceitos em conformidade com as suas prprias vivncias ou realidades, podendo ainda submeter ao projecto as suas prprias contribuies, sob a forma de imagens no mbito do tema. Por ltimo, o projecto convida tambm o visitante a (re)visitar a cidade remetendo-o para locais onde normalmente no iria, nomeadamente os lugares abandonados ou em runas no centro da cidade. Nesta ptica, o projecto sugere ainda a possibilidade de (re)criar ou (re)inventar percursos virtuais pela cidade.

#06

captulo 1
1.1. Apresentao

introduo, contextualizao e objectivos

1.2. Abordagem e entendimento conceptual do tema do projecto 1.3. Contextualizao e metodologias prticas de pesquisa 1.4. Objectivos especficos 1.5. Referncia de terminologias relevantes relacionadas com o termo No-lugar 1.5.1. Lugar, entre-lugar e no lugar 1.5.2. No-Lugar = ZCC (Zonas de Conforto Cultural) 1.5.3. Marketing de lugares e/ou de no-lugares 1.6. Anlise da imagem / fotografia na arte 1.7. A fotografia documental de Paul Graham 1.8. Onde falham as cidades e a necessidade de reencontar o seu sentido 1.9. Os no-lugares de Marc Aug (Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade) e a fotografia de Andr Cepeda 1.10. A identidade da cidade do Porto e as suas ilhas 1.11. Limitaes encontradas e consideraes conclusivas

#08

captulo 1
1.1. Apresentao Este projecto um convite mudana de percepo visual, conceptual e social das imagens da cidade, atribuindo--lhes caractersticas de fotogenia e de monumentalidade muito prprias. Tem por objectivo, mostrar a relevncia visual da composio imagtica de nove registos digitais dispostos em 'grelha 3x3' (composta por imagens de 200*150px). D a possibilidade ao visitante de fazer as suas anlises interpretativas e comparativas numa espcie de mobilidade 'no-geogrfica' visual de realidades e vivncias. Aquele pode interagir ou intervir na composio com significaes/palavras, numa viso ora mais potica ou geogrfica ora mais ambgua ou objectiva. H tambm a possibilidade de, atravs de uma lista possvel de nove palavras indicadas, utiliz-las para interveno ou interaco nessa composio de imagens. Poder ainda contribuir com registos digitais prprios, originais e actuais, que depois de avaliados e filtrados podero servir para enriquecer o portflio documental visual dos registos tidos como "no-lugares na cidade do Porto". relevante que o projecto cresa e ganhe visibilidade sobretudo na comunidade portuense, para evoluir contnua e activamente. A 'grelha 3x3' composta pelas imagens deve ser actualizada mensalmente, com uma nova sequncia de nove registos digitais. A composio formada actualmente por um conjunto de imagens digitais resultantes da pesquisa e da anlise feita aos registos e que futuramente receber inputs de novas imagens. O processo de filtragem que dessa anlise dos registos digitais capturados durante toda a fase de trabalho de campo na cidade, (entre Maro de 2006 e Abril/Maio de 2007, resultou um total de cerca de 1850 registos). So zonas em abandono, em runas ou problemticas (sobretudo no centro histrico, nas zonas perifricas e nas zonas de reabilitao urbana), os shopping centers (Norte Shopping, Via Catarina e Dolce Vita), espaos do Metro do Porto (estaes e interior das composies) e espaos do Aeroporto do Porto (zonas ou salas de espera). So entendidos como nolugares, pois so espaos abandonados ou esquecidos, espaos de transio ou de descontinuidade, espaos sem identidade e sem histria. Aug[1] (2005) define-os como sendo espaos de anonimato no quotidiano, espaos descaracterizados e impessoais, espaos a que no lhes so atribudas quaisquer tipo de caractersticas pessoais.() Os nolugares so a medida da poca; a medida quantificvel e que se pode tomar adicionando, ao preo de algumas converses entre superfcie, volume e distncia, as vias areas, ferrovirias, das auto-estradas e os habitculos mveis ditos meios de transporte (avies, comboios, autocarros), os aeroportos, as gares e as estaes aeroespaciais, as grandes cadeias de hotis, os parques de recreio, as grandes superfcies da distribuio, () a distino entre lugares e no-lugares passa pela oposio do lugar ao espao. () O no-lugar o contrrio da utopia: existe e no alberga sociedade orgnica alguma. E que de dia para dia, acolhe cada vez mais pessoas (), sobretudo no grandes centros urbanos actuais, como aqui o caso, a cidade do Porto.

[1] AUG, Marc No-Lugares - Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade * 2005, 90 Graus Editora, Lda. (Trad. Miguel Serras Pereira) ISBN: 972-8964-02-1
Marc Aug prossegue a sua antropologia do quotidiano explorando os no-lugares, esses espaos de anonimato que acolhem indivduos de dia para dia mais numerosos. Propondo uma antropologia da sobremodernidade, abrem-se novas perspectivas que nos introduzem ao que se poderia designar por uma etnologia da solido. *(citao da contra-capa do livro).

#09

captulo 1
1.2. Abordagem e entendimento conceptual do tema do projecto O termo no-lugar pressupe uma reflexo negativa de lugar, quer se fale sob o ponto de vista conceptual ou etimolgico da palavra. Alis Aug[1] (2005, p. 94), contrapondo com o termo no-lugar, faz referncia terminologia fora de lugar, no sentido em que o indivduo da sobremodernidade tem a vontade de anular o local ou de recusar a sua origem. Face a um problema cada vez mais visvel e que tem ganho visibilidade nos grandes centros urbanos, a cidade do Porto no excepo regra. Alguns artigos recentes nos diversos meios de comunicao social, tm alertado para este srio problema, que tem aumentado sobretudo na ltima dcada. A cidade do Porto est cheia no-lugares. sobretudo no centro histrico da cidade onde se verifica maior existncia de lugares abandonados ou em runas que so mais visveis pelas suas fachadas. Como exemplo, s a rua Mouzinho da Silveira (junto Estao da CP/REFER de S. Bento), tem 38 edfcios em runas ou abandonados. As polticas autrquicas socio-econmicas tentam resolver o problema, criando programas ou organismos pblicos de reabilitao destes espaos, como o caso da Porto Vivo (instituio situada nesta rua, identificada com duas lonas/pendurantes verticais na fachada do edifcio-sede, recentemente recuperado, e que adoptou como slogan/assinatura a frase Amar a Baixa, sendo o seu smbolo um corao vermelho), o facto que os edifcios abandonados continuam a proliferar pela baixa. Numa primeira fase, para anlise e pesquisa de campo, foi feito um inventrio mapeado com inmeros registos digitais obtidos com intervalos de tempo aleatrios durante vrios meses. Registos fotogrficos acompanhados de notas pessoais sobre esses mesmos espaos, desde fachadas devolutas de edifcios abandonados nas ruas da baixa da cidade (sendo exemplo disso, a rua dos Mercadores, prxima ao tnel da Ribeira imag.#01) ao espao vanguardista, aps recente remodelao, do Aeroporto S Carneiro, nomeadamente as salas de espera (ex: imag.#02), passando pelos espaos dos vrios Centros Comerciais localizados na cidade (ex: Dolce Vita: imag.#03), os espaos do Metro do Porto, quer estaes quer o interior das prprias composies (ex: imag.#04). O intuito foi identificar e analisar quais os pontos comuns ou antagnicos dos espaos e que causas ou consequncias daqui advm para a transformao destes em no-lugares, espaos de solido e sem identidade, reconduzindo estes registos numa espcie de mobilidade no-geogrfica visual e
imag.#01 Rua dos Mercadores (junto ao tnel da Ribeira), Baixa da cidade do Porto.

comparativa de realidades e vivncias da cidade muito prprias. Para Aug[1] (2005, pp. 80; 93) O espao do no-lugar no cria nem identidade singular, nem relao, mas solido e semelhana", porque a estes espaos no lhes so atribudas caractersticas pessoais. Neste sentido, prosseguindo a sua antropologia do quotidiano ao explorar os no-lugares, entende-os como espaos de anonimato, propondo uma espcie de antropologia da sobremodernidade, abrindo novas perspectivas essenciais e que remetem sem

imag.#02 Zona de embarque/espera do Aeroporto do Porto.

dvida para uma espcie de etnologia da solido, sendo os no-lugares criadores da contratualidade solitria. A crescente proliferao destes espaos nas cidades, deve-se a duas causas essenciais: acelerao da histria e ao estreitamento do planeta. Aug designa os 'no-lugares' como espaos da 'sobremodernidade que no podem aspirar s mesmas ambies da modernidade. Neste sentido, Aug define trs 'figuras do excesso dessa sobremodernidade'[1] (2005, pp. 37, 38). A primeira, a figura do 'Tempo', que tem que ver com a superabundncia de acontecimentos; a segunda, a figura, do 'Espao', tendo esta que ver com a superabundncia espacial citando neste mbito os arrondissements/bairros sociais de Paris (cidade composta/dividida por vinte bairros); a terceira e ltima figura do Excesso da Sobremodernidade, o Ego, est relacionado com a individualizao de referncias, os excessos do individualismo devido ao enfraquecimento das referncias colectivas.

imag.#03 Centro Comercial DolveVita (junto ao Estdio do Drago)

imag.#04 Mulher que viaja no interior de uma das composies da Metro do Porto.

No entanto, Aug regista um paradoxo a este respeito: para ele o no-lugar o inverso da utopia: ele existe mas no alberga nenhum tipo sociedade orgnica[1] (2005, p. 94), e pretende simplesmente designar uma espcie de
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captulo 1
espao de passagem incapaz de dar forma a qualquer tipo de identidade. O olhar atento para este tipo de espaos das sociedades modernas cada vez mais complexas, faz reflectir que estes espaos enquanto no-lugares revelam formas ou maneiras bem diferentes de vermos o nosso mundo, o nosso pas, a nossa cidade e at os nossos espaos. No entanto, a possibilidade de regresso ao lugar ser provavelmente o sonho daqueles que frequentam os no-lugares. Essa contratualidade com a solido de que Aug fala acaba por tornar-se demasiado solitria, ausente, vazia e desinteressante, onde o desejo ou o sonho de se voltar ao lugar um facto e acaba por fazer parte do nosso quotidiano. Quer isto dizer que, mesmo depois de se ir ao shopping ao fim do dia (fazer compras ou jantar qualquer coisa), ou ir ao museu ou visitar as ruas da Baixa da cidade (nomeadamente as mais envelhecidas e abandonadas), h quase sempre o desejo, na nossa condio humana, de voltarmos ao encontro do nosso espao, (da nossa casa), do nosso lugar. Em suma, este projecto pretende ser, antes de mais, uma tomada de conscincia, a partilhar pelas pessoas que vivem na cidade e tambm por aquelas que todos os dias se deslocam para aqui trabalharem, e ainda por todas as entidades e organismos pblicos e/ou privados que de uma forma directa ou indirecta possam tomar e criar medidas e projectos capazes de inverter esta situao, cada vez mais calamitosa e preocupante.

#11

captulo 1
1.3. Contextualizao e metodologias prticas de pesquisa

O tema no-lugares na cidade do Porto, muito pouco focado ou conhecido e debatido na populao em geral, embora surjam j os mais diversos artigos, documentos ou referncias na comunidade cientfica. O ponto de partida que precedeu o desenvolvimento conceptual do projecto no mbito do tema, foi a identificao em cenrio real (nas ruas da cidade do Porto) da existncia efectiva de no-lugares, percebendo como perduram e proliferam. O trabalho de campo foi intenso mas sempre entusiasmante, feito durante um periodo de 13/14 meses (Maro de 2006 a Abril/Maio de 2007), do qual resultou um contentor documental e visual de registos digitais feitos em vrios locais/ruas na cidade. Na seco Porto/Localidade, do Jornal de Notcias, surgem regularmente artigos focando estes problemas da cidade, de lugares cada vez mais ditados ao abandono ou runa (ler anexos: [4], [5], [6], [8] e [9]), textos que alertam as pessoas para as condies deplorveis em que se vive num determinado bairro social esquecido (zonas proibidas), para uma situao alarmante de mais um edifcio no centro histrico em risco iminente de derrocada (nomeadamente dentro da designada rea Classificada Patrimnio da Humanidade, ou remetendo ainda para situaes de puro vandalismo e destruio nalgumas praas histricas da cidade (nomeadamente a Praa Lisboa, junto aos Clrigos). A contribuir para esta situao est ainda o facto de as habitaes envelhecidas do centro serem muito caras, tendo proporcionado na ltima dcada (1995-2005) a fuga de moradores para fora da cidade. Por consequinte, a organizao dos materiais, dos documentos de pesquisa, a transformao do esplio fotogrfico, as sucessivas anlises exaustivas dos registos fotogrficos, a atribuio de palavras/conceitos s imagens (em termos semnticos-visuais) e a criao de modos de divulgao especficos do projecto-site nos espaos da cidade, permitiram alicerar boas e slidas linhas de orientao para a concepo do projecto final.

[4] VTORINO, Manuel e COUTINHO, J. Paulo (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 16 de janeiro de 2007 (p. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Vandalismo e destruio arrasaram a Praa de Lisboa [5] SOARES, Carla e CASTRO DE, Leonel (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 17 de Abril de 2007 (p. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Pdio em runas ma zona histrica foi derrubado. [6] SCHRECK, Ins e COUTINHO, J. Paulo (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS - Tera-feira, 17 de janeiro de 2007 (p. 23) secco/tema: Porto-Reportagem Ttulo do Artigo: O calvrio de quem vive na zona mais pobre do Porto [8] CSL (autor do artigo) JORNAL DE NOTCIAS - Quarta-feira, 24 deAbril de 2007 (p. 26) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Prohabita poder ser usado na Baixa. [9] SOFIA LUZ, Carla (autora do artigo) JORNAL DE NOTCIAS - Sexta-feira, 04 de Maio de 2007 (p. 27) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Habitaes muito caras levam fuga de moradores da cidade

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captulo 1
1.4. Objectivos especficos

Este projecto, na sua autenticidade temtica, pretende desempenhar um papel importante na sociedade portuense, sob a forma de uma espcie de misso social e de consciencializao colectiva e partilhada. , antes de mais, um convite claro mudana de percepo das imagens da cidade, pelas caractersticas de fotogenia e monumentalidade muito prprias que lhe foram atribudas. Permite ao visitante analisar ou interpretar estes espaos/lugares sob outros pontos de vista, convidando-o a materializar esses espaos/imagens, atribuindo-lhes significaes ou palavras. Existe igualmente a possibilidade de o utilizador submeter ou participar activamente no projecto com as suas prprias contribuies de imagens e/ou palavras no mbito do tema[27]. No entanto, o projecto tambm convida o utilizador a (re)visitar a cidade e, inclusive, poder lev-lo a lugares onde provavelmente nunca iria: para os lugares mais problemticos ou esquecidos, as conhecidas zonas proibidas da cidade, nomeadamente as ilhas/bairros sociais problemticos como o bairro da Pasteleira (junto foz), o bairro Joo de Deus, o bairro do Cerco, o bairro do Viso, o bairro de Azevedo-Campanh e as ruelas da Lomba, entre outros. Numa pesquisa on-line neste mbito, foi encontrada uma entrevista muito esclarecedora efectuada pelo jornal JPN [28] a Rui S, onde este refere que os bairros sociais podem-se tornar em focos de violncia muito sria(). Em termos polticos, refere ainda que esta problemtica dos bairros sociais no se resolve num nico mandato, sendo crucial elaborar um plano estratgico de interveno eficiente e integrado nos bairros, calculando que demorar pelo menos 20 a 25 anos. Este projecto sobre os no-lugares do Porto pretende contribuir para esta tomada de conscincia, mostrando estas realidades da cidade numa vertente mais conceptual e interactiva, atravs da composio das imagens. Assume-se, inclusivamente, o carcter algo ldico do projecto-site, no qual o visitante poder intervir activamente no mbito do tema. O site possui tambm informao inerente e credvel sobre o tema, para que o utilizador possa melhor entender e embrenhar-se no projecto. Tendo sido construdo de forma funcional, o site de fcil utilizao e apresenta grande simplicidade no layout dos elementos compostos em animao visual interactiva. A ideia base foi sempre a de elaborar um projecto sobre um tema ainda pouco explorado, de forma reflexiva e conceptual, e que de certa forma envolvesse claramente a fotografia (digital) como meio ou suporte de comunico visual. Por outro lado, pretendeu-se alargar essa vertente activa e participativa sociedade em geral e no somente comunidade cientfica.

[27] Coppermine Photo Gallery URL: http://www.nao-lugares.com/fotos/ [28] JPN (Jornalismo Porto Net) 05 de Outubro de 2005 URL: http://jpn.icicom.up.pt/2005/10/05/bairros_sociais_podemse_transformar_em_focos_de_violencia_muito_seria.html)

#13

captulo 1
1.5. Referncia de terminologias relevantes relacionadas com o termo no-lugar 1.5.1. Lugar, entre-lugar e no lugar Para justificar e definir a terminologia no-lugar, convm antes definir uma outra terminologia relevante - entrelugares - tambm relacionada com o tema. Primeiramente, h que entender o lugar como sendo um espao que possui uma histria, uma espcie de teia de relaes, uma determinada indentidade resultante de acontecimentos anteriores e actuais, como define Aug [1]: (2005, p.85). Contudo, as vizinhanas ou as ligaes existentes entre os lugares e os no-lugares constituem os citados entre-lugares. Portanto, um entre-lugar ser um espao situado (mesmo que conceptualmente) entre o lugar e o no-lugar. S possvel existir na medida em que dotado de ligaes ou rede de ligaes de lugares e em que cada lugar se transforme numa espcie de n de lugares, passando assim a constituir-se um entre-lugar.

1.5.2. No-Lugar = ZCC (Zonas de Conforto Cultural) As ZCC surgem como sintomas do estado actual em que se encontra a nossa modernidade. Para Michael Maffesoli [29], as ZCC so locais onde a cultura global predomina e deixa para segundo plano os costumes sociais, referindo como exemplos mais evidentes os shopping centers, os aeroportos, os restaurantes de fastfood e os supermecados. Para Maffesoli, todos estes locais funcionam exactamente da mesma maneira, referindo que os aeroportos no Japo, por exemplo, so os nicos que tm as placas de sinaltica em caracteres romanos (lngua inglesa universal), mais conhecidos por romaji. Todavia, Andr Lemos prefere o termo ZCC (Zonas de Conforto Cultural) para designar os no-lugares de Maffesoli e Auge, por considerar este termo pouco apropriado. Antes de mais, porque, para este autor, quer os shoppings quer os aeroportos, por exemplo, so, de facto, lugares. Em segundo lugar, as ZCC funcionam como um refgio para os estrangeiros quando esto num pas muito distinto do seu pas de origem. Marcelo Martins, por seu lado, desenvolve no seu artigo online No-Lugares [30] referncias e crticas acerca do filme Fight Club, afirmando que hoje em dia no so s os lugares que esto padronizados, mas quase tudo o que nos rodeia. No se refere somente aos kits de comida dos avies serem todos muito idnticos, mas tambm semelhana da oferta dos supermercados e das cadeias de fast-food, que fomentam essa economia mercantil e globalizada, onde a valorizao do indivduo enquanto consumidor desses espaos ou dessas zonas de conforto cultural o ponto-chave. 1.5.3. Marketing de lugares e/ou de no-lugares Antes de mais, a abordagem da expresso marketing de lugares surgiu com a necessidade de interpretar e clarificar alguns resultados das pesquisas feitas no mbito do tema. Assim, faz todo o sentido abord-la aqui por ser actual e preponderante nas sociedades modernas ou contemporneas das grandes e pequenas cidades. Quando um espao da cidade do Porto equaciona a formulao de uma estratgia de marketing de lugares, assente fundamentalmente numa estratgia de comunicao dirigida aos visitantes e potenciais investidores, ou seja clientes externos (colectivos ou individuais, organismos pblicos ou privados), mas igualmente direccionada para os clientes internos das cidades (cidados ou muncipes que residem e/ou trabalham na cidade), seria importante ter em linha de ateno os no-lugares da cidade. Nomeadamente, haveria que considerar os atributos positivos ou negativos que cada um dos no-lugares pode assumir com a implementao da estratgia de marketing de lugares. Por um lado, fundamental pensar em solues credveis de comunicao, com vista a minimizar as lacunas ou as falhas decorrentes, e identific-las nesses espaos nolugares. Por outro lado, h que pensar em estratgias que podero maximizar os aspectos mais relevantes dos espaos, para que se crie uma estratgia de marketing de lugar bem sucedida. Para um turista estrangeiro de visita cidade do Porto pela primeira vez, a primeira imagem da cidade ser,
[29] Maffesoli, Michael "No-Lugar" - termo referenciado e desenvolvido para designar estes lugares onde a cultura globalizante predomina e deixa para segundo plano os custumes locais ". Michael Maffesoli - Professor no departamento de Sociologia da Universidade Ren Descartes, Sorbonne, Paris V. Diretor das revistas Socits e Cahiers de l'imaginaire e do Centro de Estudos do Actual e do Quotidiano (CEAQ). Actualmente dirige a coleo "Sociologia do Quotidiano", publicada pela editora Descle de Brouwer. [30] URL:http://www.faced.ufba.br/~dept02/repege/revista_repege/Luga_entre_lugar_n_lugar.htm (23jan.06) #14

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sem dvida, a dos espaos do aeroporto, nas zonas de desembarque e de chegada. Logo aqui, importante perceber se haver ou no, pouco ou muito explicitamente uma estratgia de marketing/comunicao positiva da imagem da nossa cidade e/ou do nosso pas ao visitante. Recuemos ao ano de 2004, aquando da realizao em Portugal do Campeonato Europeu de Futebol (Euro 2004), que mobilizou prtica e freneticamente todo o pas em torno dos jogos da seleco Nacional. Em atitudes de exacerbado patriotismo, vimos a bandeira nacional ostentada nas varandas, nas ruas, nos tejadilhos e nas antenas dos automveis. Havia suportes publicitrios imensos (que incentivavam esse patriotismo e a glria da nossa seleco em chegar final do campeonato), desde telas, a lonas, a mupis, passando por cartazes, reclames luminosos, outdoors, etc.. Por toda a cidade se respirava futebol (principalmente nas praas principais com os seus enormes crans, que serviram de palco comum s comunidades que se trajavam convenientemente, cada grupo com as cores da sua seleco/pas). Logo depois dos jogos, que eram transmitidos dos estdios para todo o pas e toda a cidade, era visvel ou a angstia da derrota ou o festejo das vitrias, sobrepondo-se, no geral, uma alegria entusiasmante e fabulosa. Nesta altura, as ruas da cidade, desde a Baixa Ribeira enchiam-se de vida e de cor. Inclusive no Metro do Porto, as movimentaes nos dias e horas que antecediam o jogo no estdio do Drago eram impressionantes. Alis, as suas composies estavam decoradas no exterior com figuras de jogadores da nossa Selecco, como se estes estivessem sentados na carruagem, mas sobre um tapete de relva verde (vinil perfurado de recorte-autocolante). Todavia, com esta globalizao das cidades cada vez mais crescente, que as torna mais prximas (quer temporal quer espacialmente) e sob uma concorrncia cada vez mais agressiva, que os lugares das cidades tm necessariamente de implementar estratgias de marketing de lugares, para que cresam e se desenvolvam com vista a vislumbrarem um futuro de prosperidade [15] (2005, pp. 185-210). No por acaso que muitas das cidades portuguesas (sobretudo as do interior e as das regies autnomas) sobrevivem em grande parte graas ao marketing de lugar/turismo, potenciando as suas maiores valncias atravs das suas referncias histricas e/ou geogrficas. A cidade do Porto no excepo. Ainda hoje continua a vender uma das suas grandes e mais notveis imagens de marca ao mundo (atraindo milhares de turistas por ano): o vinho do Porto e as suas caves, sem esquecer as suas ruas e monumentos histricos. Por consequncia, para Clarinda C. Almeida [18] (2004; pp.9-45) o marketing das cidades uma rea de aplicao do marketing com crescente importncia para o desenvolvimento e crescimento de cidades, regies, pases e, no limite, de qualquer lugar. () o processo de gesto que desenvolvido nas cidades para atender satisfao das necessidades e desejos de indivduos e organizaes(), onde o marketing estratgico requer que se trabalhe na comunidade para que ela satisfaa as necessidades dos seus eleitores. O marketing do local bem sucedido quando os contribuintes, cidados trabalhadores e empresas, obtm satisfao da comunidade e quando os seus visitantes, novos negcios e investidores, atingem as suas expectativas. No entanto, Kotler, Haider e Rein [19] (1993; pp.18-20) referem que o potencial de um lugar no depende apenas da sua localizao, clima e recursos naturais, mas tambm das suas competncias humanas. Por consequinte Fernanda Sanchez [17] (1999; pp. 115-132) citada num artigo de Georges Jos Pinto Caminhos de Geografia (2001; p. 22), como tendo referido que o () city marketing constitui-se na orientao da poltica urbana criao ou ao atendimento das necessidades do consumidor, seja este empresrio, turista ou o prprio cidado, transformando-se em veculos construtores da cidade e de sua representao junto populao. Cria-se um sentimento de orgulho em relao cidade. Por outras palavras, uma promoo da cidade que objectiva atingir os seus prprios habitantes bem como os possveis e eventuais investidores, que busca a construo de uma nova imagem da cidade, dotada de um forte impacto social. ()
[15] KOTLER, Philip; GERTNER, David; REIN, Irving; HAIDER, Donald 2005 Marketing de Lugares (Traduo de Ruth Bahr); S. Paulo: Pearson-Prentice Hall ISBN 85-7605-063-3 [17] SNCHEZ, Fernanda. 1999 Polticas urbanas em renovao: uma leitura dos modelos emergentes. (Revista Brasileira de Estudos Urbanos e Regionais) Campinas, n.1, (pp.115-132) [18] ALMEIDA, Clarinda da Costa 2004 O Marketing das Cidades. Instituto Universitrio de Desenvolvimento e Promoo Social; (Plo de Viseu do Centro Regional das Beiras da Universidade Catlica Portuguesa) - Gesto e Desenvolvimento (pp. 9-45); [19] KOTLER, Philip; HAIDER, Donald; REIN, Irving 1993 Marketing Places. Attracting Investment, Industry, and Tourism to Cities, States, and Nations, Free Press, Nova Iorque. #15

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A grande preocupao que as (grandes e pequenas) cidades contemporneas tentam resolver ou pelo menos equacionar, esta questo do marketing da imagem-lugar. Criar uma boa imagem com base numa estratgia de comunicao para o exterior da sua cidade fulcral e cada vez mais importante. Importa realar sempre os seus pontos ou locais mais atractivos e, para isso, nada melhor do que desenvolver suportes de comunicao estratgicos com imagens ou fotografias muito apelativas e de excelente qualidade, porque o produto que na esmagadora maioria dos casos tenta vender no um hotel qualquer de cinco ou seis estrelas ou as melhores praias e recantos, mas sim a cidade em si. Este conceito da imagem, da preocupao ou anlise da imagem j vem de longa data. Indo s suas origens, o termo imagem (do latim imago) tem como significado, a representao visual de um objecto (no grego antigo corresponde ao termo eidos, raiz etimolgica do termo idea ou eidea que foi desenvolvido por Plato, e que luz da sua teoria, o idealismo, considerava a ideia da coisa a sua Imagem, como sendo uma projeco da mente. Enquanto que no sentido oposto, Aristteles considerava a imagem como sendo ela uma aquisio mental de um objecto (objecto real), fundando, por sua vez, a teoria do realismo. Estava assim lanada uma controvrsia que subsiste hoje, acesa praticamente em todos os campos do conhecimento e no somente no da filosofia erudita. Contudo, no chamado senso comum, a imagem nos mais diversos domnios do conhecimento est presente em todo o lado e no s sob o ponto de vista de imagem adquirida como tambm da que gerada pelo ser humano, quer como simples registo foto-digital/analgico-mecnico, quer no mbito da criao pela arte: pintura, desenho, gravura, ou qualquer outra forma visual de expresso da ideia. No entanto, nas cincias exactas como a matemtica, o termo imagem geralmente entendido como representao de um objecto (objecto especfico), que por sua vez exige tcnicas e ferramentas de conhecimento muito avanadas. Nos dias de hoje, no quotidiano, o conceito da imagem est por todo lado e sempre ao nosso alcance. Elas podem ser as imagens que so veiculadas atravs da TV/anncios publicitrios, cinema, anncios de imprensa de jornais, revistas, mupis, outdoors, passando pelos banners ou pop-ups da internet. No obstante, os conceitos imagem esttica versus imagem em movimento tm sido bastante utilizados nos mais diversos campos da sua representao visual, quer artstica (fotografia, meios audiovisuais, animaes multimdia, etc.), quer cientfica (onde se desenvolvem frmulas matemticas apuradssimas para se calcularem grficos ou imagens visuais com o auxlio de supercomputadores) para que revelem com uma maior fiabilidade a anlise ou o teste cientfico, muitas vezes com interesse relevante para o cidado comum, tal como acontece por exemplo todos os dias com as previses metereolgicas. Estas so feitas em laboratrios dotados de supercomputadores apoiados porimagem satlite que analisam todos os dados e variveis aleatrias com o intuito de se evitar as consequncias das catstrofes naturais, tal como o recente furaco Katrina em New Orleans nos EUA). Neste sentido, os termos imagem esttica/imagem dinmica tm que ver com todo o tipo de imagem que de alguma forma tem aco construda ou determinada pelo homem. Porm, a anlise da imagem uma espcie de actividade anloga anlise do discurso visual-esttico, mas tendo como objecto analtico especfico, as imagens. Este tipo de estudo ou tcnica tem por mtodo interpretar e desconstruir as imagens quer no seu contedo quer na sua forma, sendo considerado relevante o seu contexto histrico-social no sentido em que o autor dessa imagem (enquanto emissor) e o pblico (enquanto receptor), acabam ambos por participar na sua criao com uma determinada inteno ou propsito de compreender, analisar ou at identificar o sentido na imagem. E nesta ptica, indo um pouco mais alm, sob o ponto de vista da reflexo na sua utilizao (imagem/fotografia) por vezes paradigmtica na arte. Ricardo Nicolau num artigo que prefaceia o livro [20]:2006; (pp. 6-9) com o ttulo Notas sobre derivaes e desvios do projecto conceptual aborda esta
[20] NICOLAU, Ricardo 2006 Fotografia na Arte. De Ferramenta a Paradigma - 06 Edio: Edio de Ricardo Nicolau - 2006 Fundao de Serralves/ Jornal PBLICO Concepo da Coleco: Ulrich Look ISBN: 989-619-040-2 #16

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questo interessantssima da relao intrnseca da arte com a fotografia e vice-versa, e sobre a qual havia j reflectido bastante aquando dos registos feitos nas ruas da cidade. Onde mora hoje a fotografia na arte? quase o mesmo que perguntar onde mora hoje a imagem ou a composio da imagem na arte. No final conclusivo deste artigo, o autor refere que () a fronteira existente entre ela e os outros media tem vindo a tornar-se mais porosa, como se cada medium tivesse absorvido o outro, ou trocado de posies, exilando a fotografia em nenhures. Por isso a preocupao central nunca foi distinguir a fotografia de outras linguagens, ou artistas de fotgrafos, ou sequer pintores e escultores de fotgrafos. Foi muito simplesmente, a fotografia, de ferramenta a paradigma. Nesta ptica, a ideia ou percepo da fotografia enquanto ferramenta paradigmtica na arte, vai ao encontro do conceito de imagem enquanto obra aberta de reflexo e anlise. neste sentido que os exerccios de anlise de composio pares de imagens (registos fotogrficos digitais feitos em vrios contextos), de realidades contrastadas, numa espcie de mobilidade visual no-geogrfica comparativa de realidades e vivncias muito especficas da cidade do Porto devem ser compreendidos. O mais importante, para j, o resultado de 61 exerccios de pares de significados/realidades contrastadas desenvolvidos no expositor online nao-lugares4.html[33] (entre outros que se seguiram a este nas vrias fases de desenvolvimento e anlise comparativa e interactiva das composies das imagens, e que esto citados com mais detalhe no cap. 2). Este expositor online, foi um ponto de partida eficaz e bastante til no avano conceptual e perceptivo do tema do projecto. Alis, aqui que se reencontrou uma certa analogia nas composies fotogrficas (conceptuais) dpticas, trpticas, quadrpticas ()
Paul Graham - Diptico: Candy Wrapper, Tokyo; Kimono Flash Burn, Hiroshima, 1989-90.

de Paul Graham[2] que valoriza, usa, explora e transpe claramente as barreiras do tradicionalmente clssico na fotografia. Desenvolve linguagens visuais discursivas, criativas e por vezes com realidades contrastadas dando nfase ao tema da composio que pretende evidenciar. O retrato, a fotografia panormica, a fotografia de espaos vulgares ou comuns, como as salas de espera, as auto-estradas, etc.. Paul Graham procura essencialmente mostrar uma espcie de mapeamento cultural geopoltico topogrfico. Cada uma das imagens dessa anlise de pares muito mais substancial que provavelmente a soma das duas partes envolvidas. Todos esses registos provm do resultado do mapeamento fsico feito na cidade em vrios pontos, desde lugares abandonados ou esquecidos no centro da cidade, s salas de espera do Aeroporto, dos espaos do Metro do Porto aos espaos da Casa da Msica, dos espaos do Museu de Serralves.aos espaos disneyficados[31] dos Shopping Centers. Alis, no por acaso que cada vez mais pessoas se sentem atradas por estes espaos de disneyficao. Alis, a este respeito, h j boas referncias a este tipo de espaos que j no correspondem unicamente aos centros comerciais. Nos EUA, h, inclusive, cidades que assumem este conceito. A Celebration - Florida[32] um ptimo exemplo deste tipo

Trs exemplos de Habitaes privadas residentes na Celebration-Florida (EUA)

de espaos disneyficados em que cada casa ou rua espelha o gosto pessoal da(s) pessoa(s) que a(s) pretendem habitar. um conceito de cidade concebido e gerido pela The Walt Disney Company, fazendo-nos acreditar num espao representado pelo imaginrio, em que o descanso e a qualidade de vida so reais. So uma espcie de cidades sonho, imaculadas, onde tudo est devidamente pensado e construdo ao pormenor, desde a simples limpeza (minuciosa) das folhas das rvores que caem nos jardins ou ruas, pulverizao de replente de mosquitos

Jornal: Celebration Independent

no parque, segurana privada de cada habitao e at criao de um jornal exclusivo da cidade, o Celebration Independent.

Vistas da baixa - Celebration

Logo: Celebration-Florida Est 1994 (EUA)

[2] WILSON, Andrew WEARING, Gillian SQUIERS, Carol Paul Graham; 1996, Phaidon Press Limeted. ISBN: 0 7148 35501 #17

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1.7. A fotografia documental de Paul Graham A referncia neste projecto-site s composies de imagem (fotografia) de Paul Graham[2] nas quais desenvolve linguagens visuais discursivas, criativas e por vezes com realidades contrastadas ou iconizadas, dando nfase ao tema da composio que pretende evidenciar, deve-se ao facto de no projecto (nas suas vrias fases de desenvolvimento e anlise comparativa[33] das imagens), ter surgido igualmente esta preocupao tanto na estrutura visual (projecto-site) como na percepo conceptual da composio das imagens (registos digitais) capturadas na cidade do Porto. Paul Graham, fotgrafo britnico, valoriza, usa, explora esses diferentes nveis ou layers criativas da percepo visual da imagem, da fotografia tradicionalmente clssica. Figurando o banal, o retrato, a fotografia panormica, Graham capta os espaos aparentemente vulgares ou comuns, como as salas de espera de escritrios, as autoestradas, as personagens do quotidiano nos seus habitats mais comuns (no quarto ou no sof da sala a ver TV,
Untitled(bricks under skip), Belfast, 1988

nas discotecas, etc.). Procura essencialmente mostrar uma espcie de mapeamento cultural geopoltico topogrfico. Desde a famosa A1 Road, s ruas suburbanas de Belfast da Irlanda do Norte, dos apartamentos privados s salas de espera pblicas em vrias cidades do Norte da Europa e s famosas Cityscapes do Japo. No mbito do desenvolvimento deste projecto, mais especificamente na rea da fotografia documental, Graham uma importante referncia pela forma como encara o lado da composio e anlise comparativa das imagens, ora numa viso mais potica e conceptual, ora mais monumental e ambigua, desenvolvendo registos dpticos e trpticos comparativos, comentados posteriormente na dissertao. No captulo inicial Interview em conversa com Gillian Wearing[2] (1996 p. 12), Graham explica a forma como encara o seu trabalho na rea da composio da imagem/fotografia. () What is interesting about these places is that they are where political policy and people collide, where economic decisions and human lives meet head on. This was the primary concern of the work. The other factor, and remember this was 1984, was that people were shocked to see work like this made in colour; serious photographers used black and white and that was that. Colour was seen as trivial, and its hard now to imagine the flack it received, people thought I was taking a serious subject and trivializing it, as if colour film removed any social context. Exemplos que ilustram bem estas ideias de Graham e a forma como encara os espaos no quotidiano (no se considerando um fotojornalista mas sim um fotgrafo, deixado isso claro na entrevista, (p.13) so os casos Baby, DHSS Office Bermingham, 1980 (p.12); Waiting Room, Southwark DHSS, south London, 1984 (p.15); Mother and Baby, Highate DHSS, North London, 1984 (p. 57); Waiting Room, Popular DHSS, East London, 1985 (pp. 58-59); Man Reading Paper, Bloomsbury DHSS, Central London, 1985 e Mural, Camberwell DHSS, South London, 1985 (pp. 60); Army Stop and Search, Warrepoint, 1986 (pp. 62-63); Man Watching TV News Broadcast of Lynching, Belfast, 1988 (pp. 74); Television Portrait, Cathy, London, 1980 (p. 30); Untitled, Belfast, (bricks under skip), 1988 (pp. 23). Nalgumas obras suas, sobretudo nas suas composies de dpticos (por exemplo: Hirohito and the Imperial Army Photograph, Tokyo; Rainbow Sugar, Tokyo, 1990-95); e de trpticos (por exemplo: Untitled, Germany, 1980 (man shielding eyes; Star of David; Woman in discotheque, 1989) perfeitamente visvel como Graham procura a reflexo intrnseca dessas realidades muito prprias e contastadas, indagando por vezes revelar subtilmente uma determinada mensagem mais profunda. O que realmente sempre lhe interessou foi essencialmente o enorme poder de focagem, de expresso e de reflexo sobre realidades e vivncias muito prprias e por vezes completamente antagnicas que as suas composies de imagens possuem. Para Graham, o que realmente importa numa determinda rea ou lugar o que na realidade pode se expressar ou sentir atravs das suas imagens.

Untitled, (woman in discotheque), Germany, 1989

Man Watching TV News Broadcast of Lynching Belfast,1988.

Roundabout, Andersonstown Belfast, 1984.

Unionist Coloured Kerbstones at Dusk, Near Omagh, 1985

Graffiti, Belfast, 1986

no Japo que Graham tenta encontrar nos registos que faz o balano ideal entre uma espcie de liberdade
[2] WILSON, Andrew WEARING, Gillian SQUIERS, Carol Paul Graham; 1996, Phaidon Press Limeted. ISBN: 0 7148 35501 #18

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individual e a ordem social nipnica com as suas especificidades e caractersticas nicas, sendo a sua sociedade ainda hoje pouco fragmentada Television Portrait, Ryo, Tokyo (1985 p. 35). Numa das primeiras composies dpticas que elaborou - Hirohito and Imperial Army Photograph, Tokyo; Rainbow Sugar, Tokyo, (1990-95; pp. 38, 39), Graham mostra na primeira fotografia o imperador Hirohito ladeado pelo seu imponente exrcito, em contraste com uma composio bem mais subtil de um simples bule de acar arco-ris, mostrando aqui esta relao potica
Television Portrait, Cathy London ,1989

das imagens como uma metfora dessa sociedade. O importante aqui perceber o que a mscara e o mascarado, e entender nas suas composies a polarizao dessas realidades, o que define an alternative iconography that visualizes the invisible[2]: (1996; p. 38). Pois h sempre um motivo, um conceito, uma mensagem para despertar conscincias. Por exemplo, nas incurses que Graham fez Irlanda do Norte, procura nas suas composies fotogrficas revelar muito do que h por detrs dessa violncia econmico-social que reflecte as inmeras faces conflituosas deste pas. So exemplos as composies fotogrficas Troubled Land, 1987 e Umbra Res and Untitled (cease-fire) 1989; (pp. 61). Inspirado pela queda do muro de Berlim na Alemanha (em 9 de Novembro de 1989)

Diptico: Television Portrait, Yuko, Kyoto, 1993

elaborou ainda composies dpticas numa espcie de iconizao de realidades intrnsecas e conceptuais desde o passado tenebroso da Alemanha ao incontornvel fim da ditadura franquista espanhola. So exemplos as composies tambm dpticas Untitled, 1990 (hole from berlim wall; Swarm of files) e Untitled, Spain, 1988 (spit on Francos grave; laughing woman) (pp. 85, 86, 87); As fotografias de Paul Graham fazem-nos reflectir sobre essa espcie de sombra invisvel da histria das realidades dos locais ou lugares que fotografa, sobretudo nos registos que fez no norte da Europa e no s, onde essas realidades recaem sobre a conscincia de cada um desses pases, desde as ditaduras de Franco (Espanha), de Hitler (Alemanha) e do conflito Irlands que ainda hoje subsiste embora mais tnue. Os seus registos no so somente esse mero registo documental e convencional de imagens, mas sim registos ricos de significados e poesia visual dessas realidades retratadas. Nas suas composies mostra essas realidades polarizadas de contexto e significaes, revelando talvez os efeitos desta carga de significaes entrelaadas e que nos faz reflectir sobre esse conceito de banalidade da cultura actual orientada para o consumo, o materialismo, o egocentrismo e levando, como diz Aug, etnologia da solido. Nesta ptica, no ser esta a altura ideal para se perceber nas sociedades contemporneas actuais, demasiado complexas, onde falham de facto as cidades? Para perceber quais as necessidades a satisfazer para que se reencontre o seu espao pblico humanizado ou o seu sentido?

Registo que faz parte de uma composio triptica de Graham: Kyoto, 1993 Untitled, 1989 Erased Hitler

Hypermetropia, Tate Gallery London ,1995-96

#19

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1.8. Onde falham as cidades e a necessidade de reencontar o seu sentido Este tema no mbito do projecto, surgiu aquando da indagao de bibliografia. Vtor Andrade, jornalista do Semanrio Expresso, reuniu um conjunto de escritos e entrevistas a vrias personalidades portuguesas, desde a arquitectura poltica no dossier Onde falham as cidades[3] (2005). O objectivo do dossier era precisamente o de perceber mais claramente como de facto tm falhado as nossas cidades e a que nveis. Jos Antnio Saraiva[3] (2005; p. 8), um dos entrevistados, refere que em vez de termos ()cidades chatas e pesadas, com ruas e praas, na Carta de Atenas[34] prope uma cidade mais leve e transparente, suprimindo os rs-do-cho dos edifcios e proporcionando um espao contnio ao nvel do solo onde as pessoas passariam livre e alegremente. E para ser moderno, um urbanista que se preze no poderia pr de lado este princpio da Carta de Atenas. Saraiva sugere tambm que o urbanismo moderno crie praas que perdurem como um marco do nosso tempo, tal como acontece com as grande praas do passado. S. Marcos em Veneza, Grand-Place em Bruxelas, a Piazza Navona em Roma, a Plaza Mayor em Salamanca e o Terreiro do Pao em Lisboa. Saraiva refere ainda que estes lugares so locais belos e acolhedores que podemos admirar e dos quais podemos desfrutar. Vtor de Andrade[3] (2005; pp. 9-11) refere que quando contemplamos a urbe, acabamos por nos vermos a ns prprios enquanto agentes da mudana. capaz de estar l o melhor e o pior do que somos capazes. A cidade feita de ns, e da arquitectura difcil das nosssas emoes() considerando que nas ruas e caladas onde escrevemos o alfabeto da nossa identidade como povo. () sendo tambm nelas que nos instrumos para o que de melhor ou de pior a cidade pode conter. Na entrevista com o ttulo preciso Humanizar as cidades[3] (2005; pp.13-32), o ex-presidente da Repblica Jorge Sampaio refere que sempre defendeu uma poltica de espao pblico humanizado, muito distinto da que tem vindo a ser aplicada nas grandes cidades portuguesas. Sampaio afirma que o espao nas cidades global[3] (2005; p.17-28), onde para se avanar, temos de ter uma dimenso de solidariedade e tambm de concertao. Concertao entre os vrios agentes, tais como os diversos nveis de administrao, os governantes e autarcas, associaes empresariais e os empresrios, instituies de ensino e formao, sindicatos, as instituies de solidariedade social, as associaes de desenvolvimento, os artistas, os tcnicos, os professores e os intelectuais. E, mais adiante na entrevista, aufere mesmo de uma verdadeira mxima poltica que diz tudo, () Da poltica nasce tudo. Eu posso ter excelentes medidas, mas se no tiver uma sustentao poltica elas falharo. As cidades na sua generalidade sobretudo as europeias tm de facto crescido imenso muito graas imposio do automvel e urbanizao das pessoas. Outro dos entrevistados por Vtor Andrade foi o arquitecto Gonalo Byrne, num artigo intitulado A qualidade da cidade ainda no d votos[3] (2005; p.33-37). Byrne refere que o urbanismo no mais do que o retrato da nossa cidade. Os arquitectos assumem aqui uma quota parte de importncia no funcionamento da cidade, e neste sentido tm claramente um excesso de formao (no de informao) em torno do Design e do Objecto. Existe contudo um lado perverso ou menos positivo da arquitectura que a mediatizao atravs dos media; de um ponto de vista mais positivo, a arquitectura explora cada vez mais a imagem na qual ela fundamental para o mediatismo. Em entrevista a outra personalidade, Guilherme de Oliveira Martins, ento presidente do Centro Nacional de Cultura, este fala essencialmente sobre a sua cidade (Lisboa) e referencia a problemtica do fenmeno urbano que hoje se estende maioria esmagadora das cidades portuguesas, sendo tambm extensvel s grandes cidades europeias. Confrontado com a questo de se de facto na cada vez mais compexa urbe que se vive hoje em dia, considera

[3] ANDRADE, Vtor Onde Falham as Cidades; 2005, Temas e Debates (Expresso e Autor) - Actividades Editoriais, Lda. ISBN: 972-759-741-6 #20

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que Lisboa ainda tem muitos no-lugares[3] (2005; pp. 65-66), Martins responde que sim referindo que com o projecto Mudar a Cidade se pretende evitar que eles existam e proliferem pela cidade. Considerando ainda importante que o cidado de Lisboa como o de qualquer outra cidade do pas defenda a mxima aquele no-lugar tem de passar a ser um lugar. Isto obviamente querer dizer que, acima de tudo e das vontades polticas das grandes cidades, a existncia destes no-lugares dependem essencialmente dos cidados. Para Martins, os lugares so feitos de pessoas e cheios de memrias. Apesar de aparentemente reconhecer que existem na cidade lugares que se contrapem aos no-lugares onde as pessoas se podem sentir bem, encantar-se e confraternizarem, indispensvel que a cidade se torne habitvel e amigvel. Habitvel no sentido de cativar os jovens para virem morar na cidade, e amigvel no sentido de que as pessoas se sintam bem. Martins conclui: precisamos de reencontrar o sentido da cidade.

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1.9. Os no-lugares de Marc Aug (Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade) e a fotografia de Andr Cepeda Marc Aug[1] (2005) refere que o importante percebermos de facto onde estamos e no o saber para onde vamos, numa espcie de Viagem Impossvel onde o lugar de facto no existe, onde o espao indefinido, quando o passado se confunde com o presente e o futuro. Nos no-lugares cada vez mais se cruzam caminhos ou destinos irrequietos e perdidos numa espcie de experincia crua da solido disfarada pela aparncia de uma superabundncia de comunicaes, afinal apenas fingidas. (Aug, 2005: contra-capa). Para Aug[1] (2005; pp. 93), O espao do no-lugar no cria nem identidade singular, nem relao, mas solido e semelhana." Desta forma realiza uma espcie de antropologia do quotidiano onde estes espaos so sobretudos espaos de anonimato, nomeadamente nos grandes centros urbanos que acolhem cada vez mais pessoas. Neste sentido, prope uma antropologia da sobremodernidade, abrindo outros horizontes que nos podero remeter para uma espcie de etnologia da solido. Justificando muito claramente que os lugares antropolgicos criam social orgnico, os no-lugares criam contratualidade solitria.[1] (2005; p. 80). Tendo em considerao as realidades concretas do mundo actual, os lugares e os no-lugares emaranham-se, interpenetram-se opem-se sobretudo[1] (2005; p. 90). E neste sentido, Aug refere a sobremodernidade (e como esta encontra naturalmente a sua expresso completa nos no-lugares), definindo-a de uma forma muito clara e objectiva, sendo que esta procede simultaneamente de trs figuras fulcrais do excesso, designando como primeira a superabundncia de acontecimentos (o tempo), como segunda, a superabundncia de acontecimentos (o espao), e por ltima figura, a individualizao de referncias (o ego). Aug, defende que os no-lugares so essencialmente esses espaos vazios, esses espaos de solido onde a sobremodernidade no pode aspirar s mesmas ambies que a modernidade. Se os indivduos se aproximam, criam sociabilizao, ordenam lugares. Os no-lugares so espaos aos quais no so atribudos quaisquer tipo de caractersticas pessoais. No possuem identidade. Ainda neste mbito, atravs do conceito moving, Andr Cepeda[35] (2007), reflecte e equaciona atravs das suas imagens (fotografias) a relao intrnseca que se estabelece entre a imagem fixa e a imagem dinmica/movimento. Considerando que o conceito de mobilidade o nico objecto dos no-lugares, o seu desgnio a deslocao de pessoas ou de coisas, nos quais o espao e o tempo deixam de ter um significado. As imagens exploram a ambiguidade onde o moving desloca o espectador entre diferentes intemporalidades. A proposta do conceito de moving de Cepeda tem que ver com a possibilidade de nos deixarmos habitar por esses no-lugares, de nos determos neles e de os transformarmos em stios, sendo as suas fotografias, nesta ptica, depuradas e nunca pobres, parecem construdas segundo geometria orgnica, com enquadramento rigoroso, frontal e neutro. Recortando paisagens que s captamos enquanto nos deslocamos[35] (2007). Estes conceitos de mobilidade, de ausncia de identidade e de memrias, so de facto os que nos fazem reflectir muito para alm desse conceito rgido ou fixo de lugar. Definem sim, o conceito de espao enquanto no-lugar da modernidade ou dessa sobremodernidade.

[1] AUG, Marc No-Lugares - Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade 2005, 90 Graus Editora, Lda. (Trad. Miguel Serras Pereira) [35] Andr Cepeda: artista em foco (exposio de fotografia) no espao (auditrio municipal) das Curtas Metragens de Vila do Conde. Ttulo: Moving (exposio patente entre 23 Fevereiro e 23 Abril de 2007) URL: http://www.curtasmetragens.pt/solar/index.php?menu=88&submenu=100 #22

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1.10. A identidade da cidade do Porto e as suas ilhas Todas as cidades tm a sua prpria identidade, a sua identidade geogrfica, a sua identidade histrica, a sua identidade visual (ruas, praas, monumentos, eventos pblicos e culturais, etc.) e a sua identidade scio-cultural. Enfim, uma identidade nica que a far distinguir-se das outras cidades. Este tema pertinente e actual, pois todas as cidades do mundo tm a sua prpria identidade de lugar, ou seja, a sua identidade geogrfica, histrica, visual, scio-cultural e at lingustica, num conjunto que pode ser denominado por identidade antropolgica urbanstica. No obstante os cinzentismos que muitos agoiram desde h muito, a cidade do Porto tem os seus encantos e, como todas as outras, os seus desencantos. Os sinais da sua identidade histrica, lingustica, geogrfica e sciocultural esto bem visveis no seu centro histrico e na zona da Ribeira, desde o Palcio da Bolsa Casa do Infante, passando pela antiga muralha junto ponte de D. Luis I, escadaria da S, Torre dos Clrigos, as suas inmeras igrejas histricas e outros relevantes monumentos, as suas pontes, principalmente as mais histricas, a de Maria Pia (actualmente desactivada) e a de D. Lus I, recentemente restaurada e adaptada circulao das composies do Metro do Porto no tabuleiro superior (fazendo ligao cidade vizinha, Vila Nova de Gaia; tendo o trfego rodovirio sido encaminhado para uma passagem nova - a actual ponte do Infante). Todos eles so pontos de referncia obrigatria na imagem usada como atraco turstica para chamar visitantes s ruas da cidade. No ser por acaso que, em 2001, a cidade foi nomeada Capital Europeia da Cultura. No ser tambm por acaso, que no seu mapa geogrfico/turstico (ver anexo 4) aparece delimitada uma rea classificada como Patrimnio Mundial da Humanidade (que se estende desde a zona da Alfndega Praa da Ribeira/Ponte de D. Lus I inclusive, de S. Bento aos Clrigos, do Palcio da Bolsa ao Terreiro da S, do Cais da Estiva ao Cais dos Guindais, do Mosteiro de S. Bento da Vitria Casa do Infante, do Mercado Ferreira Borges antiga Cadeia da Relao (actual Centro Portugus de Fotografia), da Igreja de S. Francisco Igreja e Torre dos Clrigos). Castro Seixas[12] (1997; pp. 103-115) faz duas aluses muito pertinentes, uma antropologia, considerando-a herdeira de uma tradio romntica que indaga nas suas gneses um passado idealista criando assim novas utopias. A outra, sociologia, enquanto herdeira de uma tradio iluminista que procurava no presente as bases de um futuro ideal dedicando-se a construir ideologias novas. Neste sentido, Seixas referencia o estudo das ilhas da cidade do Porto com o ttulo A Ilha como Metfora. Caracterizando-as como unidade urbanstica de construo espontnea, no se identificando com nenhum tipo anterior de construo rural ou urbana, citando que este conceito/termo de ilha citado tanto na Grande Enciclopdia Portuguesa como na Brasileira e no Grande Dicionrio de Lngua Portuguesa como grupo de casas, isolado de habitaes e cercado de ruas por todos os lados e ptio, cercado de vivendas pobres. Em termos arquitectnicos, Leite Vasconcelos[13] (1936; Imp Nacional) refere que esta ideia de ptio ou rua cercada de pequenas casas trreas configura a maior parte dos aglomerados urbanos com traos arquitectnicos muito distintos e diversos para alm da existncia, na sua generalidade, de uma ou duas entradas principais. Na cidade do Porto, este tipo de ilhas, subsiste em diversos locais, (como por exemplo nas ruas da Lomba e do Calvrio, na zona de Campanh, entre muitas outras espalhadas sobretudo pelas zonas mais perifricas da cidade). Seixas (1936) caracteriza a ilha como sendo uma metfora da migrao rural-urbana, da pobreza urbana, da situao da classe trabalhadora operria ou dos servios, mas tambm uma metfora da prpria cidade e do seu ethos bairrista () uma metfora da cidade moderna e do mundo industrial. (). O autor conclui, assim, que as ilhas do Porto esto ()inseridas numa cidade que se v transformada em rea Metropolitana, encontram-se entre uma arqueo-museologizao dos seus espaos e uma destruio-invaso dos mesmos. Onde esta dualidade entre uma definio de cidade feita da heterogeneidade de lugares e uma definio de cidade feita da homogeneidade de no-lugares coexiste e onde cada portuense assuma naturalmente a sua prpria histria.

[12] CASTRO SEIXAS, Paulo 1997 "Identidades de uma Cidade: As Ilhas e o Porto" in Jorge, Vtor Oliveira e Iturra, Ral (Coords) - Recuperar o espanto: O Olhar da Antropologia; Porto, Edies Afrontamento (pp.103-115) [13] VASCONCELOS, Leite 1936 Etnografia Portuguesa Lisboa: Imp. Nacional #23

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1.11. Limitaes encontradas e consideraes conclusivas. As limitaes foram naturalmente surgindo medida que o projecto se foi desenvolvendo e foram sendo sucessivamente ultrapassadas. Algumas delas revelaram-se desafios importantes e motivadores. Algumas dificuldades ou barreiras tiveram de ser ultrapassadas para que o trabalho de campo e o projecto-site no ficassem comprometidos. Calcorrear algumas das ruas da cidade foi um autntico desafio, por vezes intenso e demasiado perigoso, tendo mesmo o investigador nas chamadas zonas problemticas ou proibidas da cidade, sido abordado de forma menos gentil por indvduos de carcter duvidoso Contudo, o resultado dos registos que foram feitos demonstraram que esses riscos acabaram por valer a pena, satisfazendo assim a necessidade de ver a cidade tal e qual como ela actualmente, em todos os seus pontos mais atractivos e menos bons. O material documentado fotograficamente (nas inmeras experincias solitrias) foi fulcral e essencial para que o tema do projecto ganhasse forma, visibilidade e matria conceptual, permitindo a apreciao e a anlise dos registos, de forma a criar desde logo polarizaes e ambiguidades nas anlises pessoais - comparativas e conceptuais - das imagens. Olhar a cidade do Porto pela nossa cmara fotogrfica oferece indubitavelmente um outro sentido, uma outra percepo muito peculiar ou muito prpria das imagens ou do espaos da cidade. Visualizar a cidade atravs da cmara fotogrfica foi crucial, mas visualiz-la sob um ponto de vista especfico, propositado e direccionado exclusivamente para a investigao no mbito do projecto foi incentivador, mas por vezes tambm exaustivo. Os lugares abandonados ou em runas, ou seja, esses vazios urbanos proliferam na cidade (um exemplo claro a Praa Lisboa, junto aos Clrigos). Voltar a preencher ou dinamizar esses espaos tornou-se imperativo sobretudo para a gesto poltica actual do municpio da cidade. Identificar que meios ou formas existem para requalificar esses espaos, para que a cidade volte a sorrir, a ganhar vida e cor, um desafio possvel mas que demorar o seu tempo. crucial fazer as pessoas sentirem-se bem nas suas cidades. preciso fazer rir as pessoas A este respeito, Carlos Liz[36] (2007) elaborou um estudo intitulado As novas Dimenses da vida Urbana. Liz faz aqui referncia campanha publicitria natalcia da marca automvel VW (que adornou com bolas gigantes azuis os passeios da Av. da Liberdade em Lisboa e colocou milhares de outras bolas luminosas mais pequenas na copa das rvores desta via lisboeta), referenciando-a como inovadora. Concluiu ainda que grande parte dos eventos e actividades que despertam interesse nas cidades da iniciativa de operadores privados, nomeadamente do sector publicitrio, () as empresas e marcas acabam por desempenhar uma espcie de servio pblico ao dinamizarem os espaos citadinos, que caso contrrio, no teriam tantas oportunidades para serem usufrudos.

Campanha publicitria da VW (Dezembro de 2006) na Avenida da Liberdade em Lisboa.

Avenida da Liberdade Lisboa (21 de Dezembro de 2006)

[36] Pscoa, Elsa JORNAL METRO (PORTUGAL) - SECO: NACIONAL Tera-feira, 10 de Julho de 2007 (p. 2) 2007, Artigo: O que faz sorrir os citadinos? #24

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trabalho de campo (desenvolvimento e anlise)

2.1. Trabalho de campo (registos digitais) - metodologias encontradas 2.2. Mapeamento da cidade (percursos) e identificao de no-lugares 2.2.1. Os Lugares abandonados, esquecidos, problemticos ou em runas na cidade 2.2.2. Shopping Centers/Centros Comerciais (Dolce Vita, Norte Shopping e Via Catarina) 2.2.3. Metro do Porto 2.2.4. Aeroporto do Porto 2.2.5. Outros registos (Casa da Msica e Museu de Serralves) 2.3. Limitaes encontradas 2.4. Anlise interpretativa, conceptual, reflexiva e comparativa dos registos 2.4.1. fase 1 - impresso dos registos digitais (papel fotogrfico 15x20 cm) 2.4.2. fase 2 - expositores on-line (300 x 225 pixels) 2.4.2.1. nao-lugares3b.html / nao-lugares3c.html 2.4.2.2. nao-lugares4.html 2.4.2.3. nao-lugares4b.html 2.4.2.4. nao-lugares4c.html 2.4.2.5. nao-lugares4d.html / nao-lugares4d-google.html 2.4.2.6. nao-lugares4e.html / nao-lugares4f.html 2.4.2.7. nao-lugares5.html 2.5. Consideraes conclusivas (viso interpretativa potica, fotognica e de monumentalidade das imagens)

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2.1. Trabalho de campo (registos digitais) - metodologias encontradas Nesta fase do projecto, foi deveras importante compreender que mtodos seriam necessrios para o surgimento de bom material durante o trabalho de campo. Inicialmente, foi importante entender claramente o objectivo essencial do tema para o qual o projecto se encaminharia. E para isso, desde muito cedo (na anlise e mapeamento de campo) definir qual o palco que o projecto iria pisar de modo a que este comeasse a ganhar forma ou volume visveis em termos de material legtimo para anlise e reflexo. As ruas da cidade do Porto foram esse palco, a partir do qual os primeiros registos com base na identificao de possveis espaos no-lugares na cidade do Porto comearam a surgir em fins de Maro de 2006. Os primeiros registos comearam precisamente no dia 28 de Maro, no interior das composies de Metro (em viagem), acompanhados de anotaes em bloco de notas. Foram vrias as viagens nas diversas linhas do Metro do Porto, principalmente na linha B (Vermelha), com vista a perceber como estes espaos podem de facto ser encarados como no-lugares e fundamentalmente perceber como as pessoas usam quer o espao de tempo de 1 hora e 15 minutos (viagem completa entre Pvoa de Varzim e Porto-Estdio do Drago), quer o espao fsico das carruagens e estaes. Vrias notas foram sendo registadas, desde a quantidade de pessoas que entram ou saem numa determinada estao, aos utentes que fazem alguma coisa para ocuparem esse espao vazio da viagem - lendo um jornal ou revista, jogando nos telemveis, dormitando, etc.. Relativamente s diversas incurses pelas ruas da cidade, no foram definidos previamente um calendrio nem intervalos de tempo especficos. Aquelas surgiram conforme a necessidade e a disponibilidade pessoal para que o projecto comeasse a ganhar forma. A partir de certa altura, tornou-se clara a dimenso dos imensos vazios urbanos que actualmente a cidade possui, um problema cada vez com maior visibilidade. Do primeiro grupo de registos, constavam j registos de espaos do Metro do Porto e de algumas ruas e edifcios em runas ou abandonados da cidade, bem como registos feitos no shopping center Dolce Vita. Desde logo houve a necessidade quase intuitiva de imprimir e passar para o papel esse conjunto de registos digitais para apreciao e anlise, para que daqui surgisse um entendimento mais claro do tema do projecto. As sequncias de registos foram aumentando, enriquecendo o repertrio visual que ia documentando os espaos. data de Outubro-Novembro (2006), comeou-se j a fazer anlises interpretativas e comparativas desse repertrio, com vista a aprofundar caminhos ou nveis de orientao conceptual do projecto, mais profundos e objectivos. Consequentemente, tambm os expositores online elaborados para essa anlise intrnseca e comparativa das realidades ou vivncias da cidade, no mbito do tema do projecto, foram evoluindo gradualmente.

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2.2. Mapeamento da cidade (percursos) e identificao de no-lugares O mapeamento da cidade iniciou-se com a necessidade de encontrar no terreno respostas mais eficazes e claras para o desenvolvimento do projecto, que teve aqui o seu embrio conceptual (em Maro-Abril de 2006,conforme citado antes), e resultou do calcorrear a cidade por diversas zonas e atravs de inmeros percursos ao longo de vrios dias e a diferentes horas. Os espaos visados eram ora locais abandonados ou ditados ao esquecimento (sobretudo no centro histrico da cidade), ora espaos de acomodao (os shopping centers na cidade: Dolce Vita, Via Catarina e Norte Shopping), passando pelas salas de espera do Aeroporto Francisco S Carneiro (muitas vezes designado por Aeroporto do Porto), pelos espaos das estaes do Metro do Porto e pelos interiores das prprias composies. Numa primeira fase, a necessidade de perceber as fisionomias, as vantagens e as desvantagens destes espaos antes de os registar ou fotografar foi crucial. Transposta esta barreira, o processo foi quase sempre intuitivo, tornando-se quase viciante, com a vontade permanente de partir descoberta de pormenores relevantes e at ento desconhecidos desses diversos no-lugares, ao ponto de ter atingido um total de cerca de 2000 registos digitais. Esta fase, que serviu sobretudo para desenvolver o tema do projecto, e onde a identificao mapeada dos percursos da cidade previamente estabelecidos se revelou fundamental, foi uma das mais importantes e estimulantes de todo o trabalho. Igualmente importante, foi o conhecimento dos principais paradigmas scio-antropolgicos, com vista anlise das questes espaciais e de territrio da prpria cidade. A identificao prvia das zonas a abordar, combinada com o conhecimento no terreno atravs das sucessivas incursespela cidade, permitiu perceber com mais afinco e rigor as realidades muito prprias desses espaos da cidade, tomando em considerao, acima de tudo, os quadros de relao entre a morfologia espacial desses locais enquanto no-lugares e a sua prpria morfologia scio-cultural. 2.2.1. Os Lugares abandonados, esquecidos, problemticos ou em runas na cidade A 17 Abril (2006), data do primeiro percurso feito pelas ruas da cidade para obteno dos primeiros registos digitais, a investigao mapeada comeou junto estao de Metro (S. Bento: 11h54) e de Caminho de Ferro (REFER), na Rua Mouzinho da Silveira (Junto a S. Bento - Estao de caminhos de ferro CP (REFER: 12h05).
Rua Mouzinho Silveira (2) (Antiga Casa das Balanas)

Identificaram-se inmeros edifcios, na sua maioria abandonados ou simplesmente esquecidos, dos quais se destacam o edifcio antiga Casa das Balanas; o Armas de S. Bento (que apresentava uma tela gigante a esconder quase a totalidade da sua fachada, da responsabilidade da Porto Vivo, e na qual se liam as mensagens Amar a Cidade e A Baixa vai ficar mais bonita. Sem dvida um bom sinal de que o edifcio ir ser brevemente recuperado. Seguiram-se a Loja dos 150$/300$ (n342) e outros dois edifcios em condies deplorveis (ns 266 e 280), e muitos outros poderiam ser referenciados. Este cenrio, precisamente na rua onde est instalado o organismo A Porto Vivo - Sociedade de Reabilitao Urbana (SRU), que gere verbas a fundo perdido do programa Prohabita do Instituto Nacional da Habitao (INH), com o objectivo de promover a requalificao de edifcios degradados na Baixa da cidade. A funo principal dos imveis a recuperar e a requalificar no mbito deste programa, dever ser a de servir de habitao para famlias carenciadas.

Rua dos Mercadores

Rua Fonte da Taurina

Situada mesmo no corao da Baixa da cidade, esta rua ser, provavelmente, a que rene maior nmero de prdios em runas (foram contabilizados 38) em abandono total ou parcial. No entanto, alguns destes edifcios crticos continuam a ser habitados, na sua maioria por famlias que dispem de baixssimos recursos econmicos. Uma situao preocupante de pobreza e abandono urbanstico-social, a que a cidade chegou em apenas uma ou duas dcadas. Seguiram-se a rua Trindade Coelho, na qual se identificou o edifcio situado na esquina com

Rua Mouzinho Silveira (1)

a rua das Flores - Ourivesaria (n 257/259); o Largo dos Lios, onde prximo do edifcio que alberga a conhecida Papelaria Modelo (n 76) se encontra outro prdio em estado lastimvel (n 74); a rua de Trs (rua bastante estreita, idntica s famosas ruelas ribeirinhas de Miragaia, que apresenta imensos edifcios em estado de runa total ou parcial,alguns deles tambm aparentemente habitados. Na praa da Batalha, encontrmos o velhinho Cine Aguia (n de porta 323) , ao lado do actual Cine Batalha, outrora tambm conhecido por guia DOuro, recentemente recuperado e revitalizado. Na rua dos Clrigos, o Edifcio High-Life (n21); na
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Rua dos Mercadores (Junto ao Tnel da Ribeira) Fachada de edifcio em runa

Rua do Loureiro (junto estao da CP/REFER de S. Bento) painel Oliva

Rua Formosa Fachada de edifcio em runa

rua da Assuno, os ns 19 e 28 (junto Igreja dos Clrigos); depois da praa Gomes Teixeira (conhecida como praa dos Lees), chegmos praa Carlos Alberto onde foram registadas vrias edificaes completamente em runas, sendo a mais emblemtica de todas elas o antigo Caf Luso, cuja fachada est sustentada por uma estrutura metlica por forma a no ruir. De referir, por curiosidade, que foi na varanda deste edifcio que, em 1958, o general Humberto Salgado, (mais conhecido por o general sem-medo que se ops ao regime ditatorial de Salazar) proferiu o seu famoso discurso contra a ditadura, perante os inmeros portuenses que encheram por completo toda a praa e ruas adjacentes. Muitos outros edifcios, igualmente em runas, foram encontrados nesta praa, mais precisamente os ns 110, 102, 87, 68 (). A rua de Cedofeita revela igualmente uma srie de prdios em degradao: logo no incio da rua, uma antiga ptica est ditada ao abandono, seguida de vrios outros edifcios (ns 5, 234, 320, 323, 310, 379, (). Na rua Sampaio Bruno, mesmo no corao da Baixa da invicta (que liga a Avenida dos Aliados praa de D. Joo I), h edifcios que tambm apresentam marcas fortes de abandono e esquecimento (ns 12B, 18, 16, 14, (). Na rua Bonjardim, a ateno recai para dois edifcios em avanado estado de runa (ns 109 e 115). Na rua S da Bandeira, so exemplos de prdios esquecidos e degradados a antiga farmcia Estacio Granado (n 118) e a antiga loja de desporto Casa Forte (n 261). Nas ruas Rodrigues Sampaio, Dr. Antnio Emlio de Magalhes, Alexandre
Rua do Bonjardim

Braga, Sta. Catarina, 31 de Janeiro, Sto. Ildefonso e Passos Manuel, a paisagem desoladora repete-se. Entretanto, a esta primeira incurso pelo lado no dos lugares portuenses, seguiram-se muitas outras, nomeadamente a 15 de Maio, a 21 de Junho, a 12 de Setembro e a 25 de Novembro de 2006, o que enriqueceu o portflio de registos. De destacar que neste dia de Novembro foi obtida uma srie de imagens a partir do tabuleiro superior da Ponte de D. Lus, com vista a documentar as cheias do Rio Douro, que inundaram por completo a praa da Ribeira. No dia 1 de Dezembro (2006), sbado, a incurso comeou na rua de Sta. Catarina ao incio da tarde. A rua estava j nesta altura devidamente ornamentada com os tradicionais enfeites de Natal. O movimento de pessoas na rua era incrvel, ora andavam s compras de natal, ora faziam a tradicional passeata pela Baixa na tentativa de detectar um ou outro saldo mais cativante numa das muitas lojas da Baixa. Nas ruas, o pai Natal insuflvel e o pai Natal num coche puxado por dois cavalos aludiam poca. Ainda na

Rua das Flores

Avenida dos Aliados

rua de Sta. Catarina, foram obtidos alguns registos com o objectivo de voltar a identificar edifcios anteriormente registados e alguns detalhes das respectivas fachadas. A incurso continuou pela rua 31 de Janeiro at rua do Loureiro (Junto a S. bento), onde foi fotografada, ao incio da tarde, a conhecida fachada em runa do velhinho e o emblemtico painel de azulejos Oliva, suportado por uma estrutura metlica. Seguiu-se, uma vez mais, a rua Mouzinho da Silveira, na tentativa de identificar mais alguns exemplares significativos do

Mercado do Bolho (Vista do interior do mercado)

abandono urbanstico e tambm com o objectivo de perceber se j houvera mudanas desde os primeiros registos digitais. Continuando pela rua de S. Joo passamos para a rua dos Mercadores, cujos edifcios esto num estado de degradao preocupante. Uma das edies de Abril (2007) do Jornal de Notcias[5], inclua um artigo que ilustra claramente a actual situao urbanstica numa das ruas histricas da cidade, cujo ttulo no podia ser mais objectivo: Prdio em runas na zona histrica foi derrubado; a acompanhar o artigo, trs imagens
[5] SOARES, Carla e CASTRO DE, Leonel (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 17 de Abril de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Pdio em runas ma zona histrica foi derrubado

Rua da Lomba

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mostravam bem o estado calamitoso do referido edifcio (como que uma espcie de composio trptica que diz absolutamente tudo). O prdio estava completamente degradado, em runa eminente. precisamente nesta artria que foi obtido um dos nove registos que compem a grelha 3x3 das imagens no projecto-site. O edifcio acabou por ser demolido pelos bombeiros e servios camarrios por constituir uma ameaa iminente para a populao residente. A incurso continuou pelas ruas entrincheiradas e apertadas, desde a praa da Ribeira s zonas da S e Miragaia, Alfndega, etc.. Nos dias 8 de 11 de Dezembro (2006), tambm foram feitos inmeros registos noutros pontos da cidade, alguns deles muito relevantes no mbito do tema, nomeadamente a zona da Trindade, a rua S da Bandeira e o interior do edifcio do Mercado Bolho. A13 de Janeiro (2007), fez-se mais uma visita cidade, com o intuito de identificar espaos em fase de transio/reabilitao urbanstica. So exemplo disso o quarteiro cujos prdios foram demolidos para dar lugar ao empreendimento habitacional de luxo Porto Plazza, situado na esquina da rua da Alegria com a rua Fernandes Toms (transversal a Sta. Catarina). Outro desses espaos de transio da cidade, embora ainda no se tenham iniciado as obras, o quarteiro entre S da Bandeira e Praa de D. Joo Primeiro. Toda essa rea ser reabilitada urbansticamente ( excepo do edifcio Palcio Atlntico) com um mega-projecto j noticiado pelos meios de comunicao. Segundo o municpio e as entidades pblicas e privadas envolvidos nestas iniciativas, o objectivo fulcral dinamizar e rejuvenescer a Baixa, conferindo-lhe melhor qualidade de vida, de modo a evitar a preocupante desertificao da cidade e o envelhecimento da sua populao, e atraindo moradores mais jovens. A 20 de Janeiro (2007) foi feita mais uma incurso pela ruas da cidade. Desta vez, o objectivo era calcorrear algumas ruas da Baixa e zonas perifricas, desde a rua da Fbrica praa de Lisboa (junto aos Clrigos), que se revelou um enorme vazio urbano, verdadeiramente aterrorizador. Alvo de sucessivos actos de vandalismos e destruio, este espao objecto de tratamento jornalstico, tendo sido notcia, nomeadamente, em dois jornais da cidade: Jornal Notcias[4] (2007) e Jornal Acadmico JUP[7] (2007). No JN foi publicado o artigo com o ttulo: Vandalismo e destruio arrasaram a Praa de Lisboa dos autores Manuel Vitorino e J. Paulo Coutinho em que foi focado, fundamentalmente, o vandalismo, a destruio, o desprezo e a indiferena patente na praa de Lisboa. Um dos membros da Associao Amigos da Praa do Anjo, refere mesmo que faz lembrar Pompeia. Fugiram todos. Por esses dias foi promovida pela associao uma sesso de denncia pblica do caos em que se tornou este espao. Em tempos esta praa era uma espcie de shopping, integrava um restaurante Pizza Hut e mais 20 lojas, entre as quais o Caf das Artes e uma galeria de arte desenhada pelo arquitecto Eduardo Souto Moura. Agora, resta um conjunto de destroos resultado do vandalismo. A esttua conhecida como A Anja foi literalmente saqueada do espao, permanecendo apenas as paredes grafitadas, os vidros partidos, os escombros assombrosos, os aparelhos de ventilao destrudos. A praa tem servido simplesmente de refgio ou abrigo a toxicodependentes, apresentando-se o cenrio bastante desolador e at assustador Ainda sobre esta situao surgiu uma outra notcia (que me alegrou bastante), desta vez no jornal acadmico JUP[7] com o ttulo Praa de Lisboa acolhe plo zero para estudantes, informando de que a deserta praa de Lisboa ia ser convertida finalmente em Plo Zero da Federao Acadmica do Porto, ou seja, tornar-seia num espao de estudo e de lazer no centro da cidade que h muito os alunos ambicionavam. Aps esta reabilitao, a nova praa Lisboa, servir, pois, de plo de ligao entre a populao residente e a comunidade universitria. Um passo positivo e exemplar de como o corao da cidade pode rejuvenescer e ultrapassar a fase de abandono. Espera-se, sinceramente, que este e outros projectos semelhantes se concretizem e no fiquem apenas a ganhar p nas gavetas dos seus responsveis. Assim, em Janeiro (2007) obtiveram-se
[4] VTORINO, Manuel e COUTINHO, J. Paulo (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 16 de janeiro de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Vandalismo e destruio arrasaram a Praa de Lisboa [7] CARNEIRO, Tiago (autor do artigo) JUP - Fevereiro de 2007 (pp. 14) secco/tema: Sociedade Ante-ttulo: Concurso pblico j aprovado pela cmara do Porto ; Ttulo: Praa de Lisboa acolhe plo zero para estudantes

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inmeros registos que documentam detalhadamente a situao calamitosa a que a praa Lisboa chegou. A visita a este local exige algum cuidado e prudncia, visto no denotar qualquer tipo de segurana pblica. Alguns desses registos constam do expositor online nao-lugares3c.html (na seco lugares abandonados no Porto). Esta incurso continuou at calada das virtudes e rua Francisco Rocha Soares, rua de Trs e rua dos Aldeireiros. Seguiu pela rua do Herosmo, passando pelas ruas estreitas e recnditas da Lomba (na qual o investigador provou, pela primeira vez, o dissabor de ser abordado por um grupo de adolescentes de aspecto duvidoso e intenes pouco pacficas. A visita incluiu ainda a rua do Freixo, a rua de Pinto Bessa (zona de Campanh), a Travessa da Formiga, a rua Padre Antnio Vieira, a rua Pinheiro de Campanha e a rua do Calvrio, onde foi tambm algo perturbador e perigoso entrar, visualizar e tentar obter registos com a cmara fotogrfica. Neste caso, o investigador considerou mais prudente manter quase sempre a mquina no bolso do casaco e rapidamente obter alguns registos de forma disfarada. No surpreendeu, por isso, o artigo publicado no Jornal de Notcias[6] (2007), muito objectivo e claro, que noticiava o verdadeiro suplcio das pessoas que vivem nesta rua com o ttulo, bem elucidativo, O calvrio de quem vive na zona mais pobre do Porto. A reportagem focava o real problema dos locais mais esquecidos e problematizveis da cidade do Porto. As duas imagens includas na pgina do artigo eram acompanhadas das respectivas legendas: Adelaide Rocha vive em sobressalto. O tecto ameaa ruir sobre a cama onde dorme o meu filho e Aurora Santos junto ao local que serve de casa de banho ao moradores de uma ilha na rua do Calvrio. Um exemplo da forma como muitas famlias vivem na freguesia menos desenvolvida e mais pobre do concelho do Porto, sem as mnimas condies de higiene. A 24 de Maro (2007), procedeu-se ltima incurso por ruas da cidade j identificadas, na busca de mais uma sequncia documental de registos, para se perceber, de forma mais consistente, se houve mudanas significativas, desde que este projecto havia comeado. Alteraes tanto ao nvel da relao estrutural entre morfologia espacial e morfologia scio-cultural, como no que diz respeito s implicaes terico-prticas derivadas da actual realidade scio-poltica portuguesa. Para tal, foram identificados trs locais dos nove registos que compem a grelha 3x3 de imagens (projecto-site): rua do Loureiro junto a S. Bento, rua dos Mercadores e rua da Fonte Taurina (que faz esquina com a praa da Ribeira). Apesar destas eventuais transformaes serem por certo diminutas e quase imperceptveis, poder-se-iam revelar bastante relevantes num ou outro detalhe. No entanto, concluiu-se que os espaos, nesta data, estavam exactamente como tinham sido observados no incio do projecto. Ainda neste contexto, saiu no dia 4 de Maio (2007) mais um artigo interessante no Jornal de Notcias[9], com base num estudo feito pelo Gabinete de Estudos e Planeamento da Cmara Municipal do Porto, sobre os fluxos migratrios da populao da cidade para as cidades perifricas. O ttulo do artigo - Habitaes muito caras levam fuga de moradores da cidade - derivava do facto da cidade do Porto nos ltimos 15 anos (entre 1995 e 2005) ter perdido mais de 65 mil dos seus habitantes; destes, 62 mil trocaram a cidade por concelhos vizinhos. Uma anlise feita a este problema demogrfico, no decorrer do referido estudo, chegou concluso que esta situao deve-se essencialmente ao elevado custo das habitaes na cidade e grande oferta de habitaes mais baratas nas zonas perifricas. No primeiro semestre do ano passado, tendo por base um estudo ao mercado imobilirio (2006), o valor mdio por m2 de terreno no centro do Porto era de 1460 Euros, 40% a mais do que os valores praticados, por exemplo, em Gondomar e Valongo. Ao observarem-se os fluxos migratrios na cidade entre 1995 e 2001, constata-se que as sadas da populao da cidade corresponderam a cerca do dobro das entradas, ou seja, 26 mil

[6] SCHRECK, Ins e COUTINHO, J. Paulo (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS - Tera-feira, 17 de janeiro de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto-Reportagem Ttulo do Artigo: O calvrio de quem vive na zona mais pobre do Porto [9] SOFIA LUZ, Carla JORNAL DE NOTCIAS - Sexta-feira, 04 de Maio de 2007 (pp. 27) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Habitaes muito caras levam fuga de moradores da cidade

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pessoas mudaram de freguesia ou de residncia, tendo as freguesias de Paranhos e Ramalde absorvido 39% deste movimento interno. Como conclui o referido estudo, um facto provado que o concelho do Porto est a perder cada vez mais importncia em relao aos municpios vizinhos. No entanto, este documento tambm refere que apesar das pessoas terem abandonado a urbe em termos de residncia, a ligao daquelas com a cidade continua, assente na centralizao dos servios administrativos e nas actividades econmicas, educativas e culturais que a cidade ainda detm. Neste sentido, o Porto continua a movimentar muita populao flutuante sobretudo nos dias teis. Em jeito de diagnstico teraputico sobre a cidade, foi publicado um artigo complementar nesta mesma pgina do JN[9], com o ttulo Concelho com saldo negativo. Aqui se referem dados muito concretos e actuais com base na anlise feita pelo Gabinete de Estudos e Planeamento do Municpio. Por exemplo, em 1990 a cidade tinha mais de 302 mil habitantes, em 2000 baixou para os 263 mil e em 2005 atingiu os 233 mil moradores. Um fluxo de migraes com saldo negativo para a cidade, uma vez que a sada de habitantes ultrapassou em grande medida a chegada de novos portuenses: entre 1991/2000 a cidade perdeu quase 36 mil pessoas e entre 2001/2005, cerca de 26 mil. urgente inverter este declnio (traduzido no s na fuga de habitantes como no envelhecimento da populao remanescente). No entanto, so os prprios organismos municipais responsveis por esta rea e os especialistas neste campo que afirmam ser este um desafio muito difcil de vencer. Um passo fundamental e urgente , sem dvida, a revitalizao e a reabilitao dos edifcios, que permita a sua re-ocupao com fins residenciais. Em suma, esta misso ter de ser encarada com uma aposta nacional e urge tornar o centro do Porto mais atractivo. 2.2.2. Shopping Centers/Centros Comerciais (Dolce Vita, Norte Shopping e Via Catarina) Os centros comerciais so plos que atraem as pessoas de forma generalizada; so os espaos disneyficados[31] das sociedades modernas ou, como tambm lhes chamam, verdadeiras catedrais do consumo. Numa leitura sociolgica, estes so espaos de transio, de descontinuidade, locais que se caracterizam pela sua enorme impessoalidade.

Centro Comercial Dolce Vita (Zona dos cinemas Lusomundo)

Centro Comercial Dolce Vita (Espao de leitura)

Do ponto de vista da sua estrutura arquitectnica e da sua morfologia espacial-social, so todos espaos muito semelhantes entre si, porque simplesmente obedecem padronizao do consumo e massificao dos hbitos scio-culturais. Espaos que so fruto da globalizao, tal como McLuhan[38] (1967) a dissecou atravs do seu conceito de Aldeia Global. No entanto, a realidade por detrs da metfora da Auto-estrada da Informao, no a Aldeia Global, mas antes o Subrbio Global. McLuhan acreditava que, enquanto a imprensa nos destribalizou, os media electrnicos esto a retribalizar-nos. Segundo este autor, os novos media esto a reconstituir uma tradio oral, pondo todos os nossos sentidos em jogo, o que nos afasta da viso linear e sequencial do paradigma
[31] Disneyfication 2007, URL (wikipedia): http://en.wikipedia.org/wiki/Disneyfication/ [38] McLuhan, Marshall 1967; The Medium is the Massage: An Inventory of Effects. New York: Bantam Books.

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da imprensa. Em The Medium is the Message, McLuhan afirma que hoje vivemos os acontecimentos de forma simultnea, isto , o conceito de tempo e de espao quase desapareceram, uma vez que os meios de comunicao actuais nos aproximam e nos envolvem a todos nas mesmas vivncias. O Shopping Center Dolce Vita (junto ao Estdio do Drago) um bom exemplo de ZCC (Zona de Conforto
Centro Comercial Dolce Vita: (All de entrada - piso 0)

Cultural) ou de um no-lugar, conforme os autores que se debruaram sobre esta matria. No s pela sua forma arquitectnica e localizao geogrfica (junto ao Estdio do Drago), como tambm pela funcionalidade dos seus espaos interiores, destacando-se aqui de outros centros comerciais estudados (Norte Shopping e Via Catarina). Durante a semana, ou seja, em dias de trabalho, ir ao shopping comprar qualquer coisa, ir ao cinema ou

Centro Comercial Norte Shopping: rea da praa da alimentao

comer num restaurante de fast food, so hbitos cada vez mais enraizados nas sociedades modernas e a portuense no excepo. Em dias de jogo de Futebol quase impossvel deambular nos espaos do shopping Dolce Vita. No dia de jogo no Estdio do Drago (FC Porto x U. Leiria), a 14 de Abril de 2006, foram obtidos vrios registos no centro comercial, nomeadamente dos movimentos apressados e do ambiente cada vez mais denso em nmero de

Centro Comercial Norte Shopping: zona de acesso ao piso 2

pessoas, medida que se aproximava a hora do jogo. Foram recolhidas imagens nos vrios pisos do shopping, desde a zona dos cinemas Lusomundo s zonas de leitura, descanso, corredores e principais halls de lojas. Ainda em Abril de 2006, num dia til e sem jogo de futebol no estdio do Drago, foram percorridos, por volta das 20h15m, os mesmos espaos do shopping, verificando-se muito menos movimento. O piso mais frequentado era o quarto, uma vez que aqui que se situa a praa da alimentao e era hora de jantar. As pessoas deslocavam-separa as vrias lojas de comida para escolherem os seus menus, destacando-se, entre outras, as seguintes cadeias alimentares: Kilo, KFC, Pizza Hut, McDonalds, Pasta Caff, Pans e Burger King. A 25 de Novembro (2006), a um ms do Natal, o Via Catarina e o Norte Shopping apresentavam j os tradicionais enfeites natalcios. No Norte Shopping, destaque para a gigantesca rvore de natal e o respectivo prespio junto s escadas rolantes que do acesso praa de alimentao e aos cinemas. Em poca de compras massivas, este ambiente natalcio levava a que as zonas de descanso deste centro comercial estivessem

Centro Comercial Norte Shopping: all central do piso 1 (espao promocional)

Centro Comercial Norte Shopping: corredor de acesso ao espao cultural-SILO

sempre cheias de gente, contrariamente ao corredor que d acesso ao seu espao-cultural Silo (no qual estava patente uma exposio de fotografia a preto e branco com o ttulo Abandoned, Namib desert de Elaine Ling - uma reportagem feita no deserto da Nambia sobre o que resta de uma cidade fantasma e das instalaes da sua mina de diamantes abandonada em 1997. A 11 de Dezembro (2006), em mais uma incurso pelo Norte Shopping, constatou-se que o movimento nas lojas era simplesmente catico. A galeria Silo acolhia uma outra exposio, com o tema Memria de uma

Centro Comercial Norte Shopping: interior do espao cultural-SILO

memria com registos, tambm a preto e branco, que mostravam as memrias de uma frica colonizada. A 13 de Janeiro e a 2 de Fevereiro (2007) fizeram-se as ltimas visitas ao Norte Shopping no mbito do projecto, ambas em poca ps-natalcia, o que justificava o movimento algo agitado nas lojas, em parte tambm resultante dos saldos que as montras anunciavam. Na praa de alimentao o movimento era agora mais brando com uma afluncia normal de pessoas para a poca e a hora (16h-20h30).

Centro Comercial Via Catarina: espaos de descanso/e ou espera

Teixeira Lopes [39] (2006), considera que intil estudar as prticas culturais do Porto contemporneo sem o regresso ao passado mais recente, e faz-lo seria como que reincidir numa espcie de miopia analtica, incapaz de descortinar para alm do imediato, do que ainda fervilha. Este autor faz uma espcie de viagem ao Porto, desde o sculo XIX at dcada de noventa e s portas do milnio (focando aspectos da sua sociedade burguesa triunfante, vida cultural e estilos de vida, da sua evoluo arquitectnica, desde as primeiras salas de cinema aos actuais shopping centers espalhados pela cidade). Numa das suas consideraes (2006;

[39] Lopes, Joo Teixeira 2006; Do Porto romntico cidade dos Centros Comerciais: Breve viagem pelo tempo. PDF: (pp.27-61) URL: http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/1467.pdf/

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Centro Comercial Norte Shopping: rea das lojas comerciais (piso 0)

Centro Comercial Stop (Rua do Herosmo): vista interior

p.59) refere que o mais curioso nesta nova arquitectura urbana o colapso da histria e do clima. Encontramse todos os estilos arquitectnicos, misturando-se pormenores barrocos (por exemplo, a Igreja de Sta. Clara, prximo da Praa da Batalha) com requintes neoclssicos e ps-modernos. O excesso de tempo de que nos fala Aug[1] a propsito das dimenses constitutivas da sobremodernidade,
Centro Comercial Via Catarina: All de entrada do Edifcio (Rua Sta. catarina)

um conceito que pode ser de alguma forma comprovado no centro comercial Via Catarina, situado em plena baixa comercial da cidade. No piso que alberga a praa de alimentao deste shopping, a decorao recorre a rplicas, nomeadamente das fachadas, das casinhas tpicas do porto. Uma espcie de disneyficao[32] deste espao, com o intuito de remeter os seus frequentadores para outras pocas. Teixeira Lopes faz ainda referncia problemtica social no centro histrico da cidade, que perde vitalidade e desertifica-se s primeiras horas da noite, e ao aumento de novos centros comerciais na cidade. No entanto, o Via Catarina, pela sua

Centro Comercial Stop: vista exterior

localizao, um exemplo da importncia da revitalizao e da dinamizao do tecido urbano da cidade. Este e outros locais semelhantes so espaos de urbanismo de fantasia (2006; p.60), nos quais a ruptura entre o interior e o exterior quase total: l dentro no h barulhos ensurdecedores ou oscilaes de temperatura, mas sim msica ambiente e espaos limpos, que contrastam com os aspectos negativos do lado de fora: sujidade, txicodependncia, trnsito, mendigos, fachadas em runas, etc.. So um paraso artificial, uma espcie de espaos encenados. So lugares de passagem ou de trnsito que colocam em causa a nossa prpria identidade e que contrastam com os lugares antropolgicos, que so identitrios, relacionais e histricos. Estes no-lugares, como refere Aug[1], criam uma espcie de contratualidade solitria. Os motivos que conduzem at eles um nmero cada vez maior de pessoas, e de forma cada vez mais frequente esto relacionados, na ptica de Teixeira Lopes, com vrios factores, desde o dfice de formao cultural, ao dfice de oferta ldica alternativa; ao curioso sentimento de anonimato que se refugia numa espcie de identidade provisria (aqui e alm quebrada pela apresentao de um documento - o carto de crdito). Este autor sublinha ainda a dualidade que se vive nestes no-lugares: por um lado a multido solitria, por outro a sensao de libertao face aos constrangimentos das sociedade modernas. E enquanto os centros comerciais fervilham de multides ao cair da noite, as ruas da cidade ficam desertas.

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2.2.3. Metro do Porto Considera-se o Metro do Porto um no-lugar mvel, propcio ao que se apelida em Ingls hotdesking escritrios mveis, lugares de transio ou de mobilidade. Os mltiplos registos feitos documentam o quotodiano das pessoas, saindo ou entrando na cidade atravs deste meio de transporte inter-urbano, ainda recente. Os poderes centrais e locais, discutem acertos de viabilidade de oramentos, respectivos projectos de extenses ou prolongamento de linhas actuais (como o caso da linha D, a amarela at St. Ovdeo, ou a do Estdio do Drago at Gondomar) e criao de novas linhas para maior mobilidade na cidade. Os residentes ou no residentes na cidade usam este meio de transpoprte para se deslocarem. No ocupam este espao vazio de tempo para fazerem algo, como ler um livro, uma revista, um jornal, etc . Nos registos (relatrios dirios escritos de viagem, nos dias de 28 de Maro a 5 de Abril de 2006, conclui-se empiricamente que entre 75 a 85% dos utentes no fazem coisa alguma para ocupar ou preenher o espao vazio das suas viagens. Se a viagem for matinal, a maioria tender a ocupar-se do espao hipnotizante da janela. Se for ao fim do dia (aps um dia de trabalho), a tendncia para a maioria esmagadora de cair no sono. Contudo, h
Estaco da Trindade (piso -3)

que considerar uma minoria, que se ocupa do jornal Metro ou o Destaque que foram deixados por um outro utente, a fazer qualquer coisa no telemvel, a ler uma revista ou um livro. Foi nos espaos do Metro do Porto (quer no interior das composies quer nas suas inmeras estaes das suas vrias extenses de linhas) que foram feitos mais registos no mbito do tema. Os primeiros registos no Metro, datam de 12 e 13 de Abril (2006), procurando-se inicialmente uma abordagem espontnea sobre as

Pormenor do interior da composio da Metro do Porto

pessoas que usufruem quotidianamente este meio de transporte. Um dos primeiros, que consta precisamente na grelha 3x3 compositora de imagens no projecto-site, uma senhora loira que no seguimento da viagem dormia. A maioria dos portugueses que viajam nos transportes pblicos, constata-se que dormem com frequncia. Contudo h excepes. Por exemplo, um jovem colocou o seu porttil para ver um filme (DVD) qualquer durante a viagem, outros casos h que tambm utilizam o portctil para trabalhar distncia navegando

Estaco da Trindade (piso -3)

na internet, enviar e-mails, etc. So casos perfeitos que se enquadram no conceito de escritrio mvel hotdesking que hoje cada vez mais visvel e vulgares nas sociedades contemporneas. Tambm utilizam os portteis por exemplo: nas mesas dos cafs e restaurantes, nos shoppings, nos bancos de jardim, etc, etc.. De 16 de Abril a 23 de Novembro (2006), realizou-se mais uma sequncia de registos, desta vez a alguns detalhes do interior das composies, foi registado a sinaltica interna das composies (dois pequenos autocolantes que indicam respectivamente proibido fumar e outro indica o nmeros de lugares (80 lugares sentados e 136 lugares de p), Tambm se registou pormenores (colocados juntos s portas das composies, alavanca vermelha de Alarme-comunicao maquinista; boto/chave triangular Emergncia-desencravamento da porta; coluna de som com 25 furos em colocao de semi-circulo com as indicaes inferiores de Esperar e Falar, e outros detalhes como alguns planos que regista o maquinista da composio a conduzir a mesma (sendo possvel porque a porta que o isola do interior da restante composio tem uma janela de vidro transparente, o que permite ver o que est a fazer aos comandos da composio). Nos dias 25 a 28 de Novembro (2006), foram feitos registos no interior das estaes de Metro mais utilizadas, tais como as estaes da Casa da Msica, Trindade, Plo Universitrio (que actualmente j se estende ao Hospital de S. Joo), para perceber mais em concreto os fluxos e os comportamentos dos utentes dirios nestes espaos ainda recentes da Metro do Porto. Colocaram nalgumas destas estaes, sobretudo na Trindade e Plo Universitro, ecrns e projeco de imagens nas paredes que mostram em jeito de entretenimento as ntcias de ltima hora, o horscopo da Maya, alguns programas de TV relacionados com o Jet-Set actual, etc.. J noticiavam que no Natal (2006) houve um aumento estrondoso de validaes na Metro do Porto, atingindo mesmo nmeros

Estaco do Bolho (piso -2)

Estaco 24 de Agosto (piso -1)

Utentes em viajem no interior das composies da Metro do Porto

recorde. J prximo do mesmo, de 1 a 22 de Dezembro (2006) registou-se que o fluxo de pessoas nas estaes principais do Metro (algumas j ornamentadas para a poca,com rvores triangulares brancas decoradas com
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Utentes em viajem no interior das composies da Metro do Porto

Interior de uma composio da Metro do Porto (Estao S. Bento) sobrelotada, no dia do evento: Red Bull Air Race (01 Set. 2007)

diversas bolas s cores, as respectivas cores das vrias linhas, espalhadas nos azulejos em vinil autocolante) aumentaram exponencialmente. Surgem at os diversos meios de comunicao social, sobretudo a imprensa, que cada vez mais pessoas tm preferido o metro para se deslocar Baixa do Porto e fazerem compras, ou mesmo para irem aos shopping centers. Nos dias que se seguiram ao Natal, dias 5, 13 de Janeiro (2007) registou-se em diversas alturas do dia que todo aquele fluxo da poca natalcia tinha abrandado, mas com a chegada dos saldos de poca de inverno, e sobretudo aos fins-de-semana via-se mais pessoas nas ruas da Baixa do Porto e nos shoppings, como o Via Catarina (em Sta. Catarina), Norte Shopping e Dolce Vita (junto ao Estdio do Drago). Em Fevereiro e 16 de Maro (2007), quer no interior das composies quer em algumas estaes do Metro, sobretudo Trindade e casa da Msica, tambm foram feitos registos documentais que se podem considerar teis, vlidos e interessantes no mbito do tema deste projecto. Servindo depois para se fazer seleco cuidadosa desses registos digitais e coloc-los nos expositores on-line (base inicial e reflectiva de todo o processo formal e conceptual (abordado mais adiante no ponto 2.4.2 deste captulo). 2.2.4. Aeroporto do Porto Os espaos do aeroporto, tambm denominados por no-lugares, so espaos de transio e de anonimato. Marc Aug define-os como "No-Lugares", como espaos de anonimato no quotodiano e que de dia para dia acolhem cada vez mais pessoas, sobretudo nos grandes centros urbanos. So espaos descaracterizados ou impessoais. As salas de espera, as zonas de desembarque so exemplos excelentes de no-lugares. Um autor brasileiro dum blog Libellus (ambrambilla.blaz.com.br) define de forma excelente e meritria estes espaos em poucas linhas, detacando-o como sendo "a ltima Porta do Estado" ()" Interface, esse espao sem face" () "Transita entre o ingnuo deslumbrante e o tdio absoluto." () um lugar vazio, desencantador". Os primeiros registos feitos no aeroporto da cidade do Porto, datam de 4 de Maro (2006), (um pouco deslocado da cidade, situado em Pedras Rubras, mais ou menos a 15/20 minutos, para quem se deslocar de automvel pela A28, ou de Metro at Pedras Rubras, linha violeta at ao Aeroporto). Espao renovado por uma arquitectura
Espaos/zonas de espera do interior do Aeroporto do Porto

nova (de vidro e estruturas de ao) mais ampla e moderna, e no havendo qualquer tipo de restries pela segurana nas zonas de partida, de chegada, de check-in, excepo do acesso s zonas de (des)embarque, no havendo bilhete para tal Fez-se registos destes espaos semelhana dos espaos do metro ou dos shopping centers para perceber de que forma as pessoas ocupam essses espaos mortos ou vazios nas zonas de espera do aeroporto. De 15 de Maio a 20 e 22 de Outubro (2006), em mais uma incurso pelos espaos do aeroporto tentou-se de perceber se houveram diferenas nos espaos, sobretudo nas zonas de espera. Constatando-se que as diferenas estavam apenas nos suportes publicitrios.
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Como nota digna para salientar salientar o Aeroporto do Porto foi considerado recentemente (Maro 2007) o terceiro melhor da Europa. E ocupa o mesmo lugar a nvel mundial na sua categoria (menos de 5 milhes de passageiros). O ranking da associao internacional de aeroportos (ACI - Airports Council Internacional), que mede a qualidade dos servios prestados em 90 aeroportos de todo o Mundo com base em inquritos satisfao dos passageiros. Guilherme Rodrigues presidente da ANA (Aeroportos de Portugal) destacou, ao JN: " a primeira vez que um aeroporto nacional fica entre os melhores" explicando que todos os aeroportos do Mundo se batem por uma posio distinta naquele ranking.

zonas de embarque interior do Aeroporto do Porto

(Esta avaliao foi feita com base em inquritos a utentes, sendo que a ACI, que se intitula "a voz dos aeroportos do Mundo", representa 96% dos passageiros mundiais. Os questionrios tm 36 itens e abordam questes to diversas como os acessos, a comodidade no estacionamento do carro, o tempo de espera no check-in, o tempo de entrega da bagagem e a qualidade dos produtos vendidos na aerogare, entre outros). (O Aeroporto Francisco S Carneiro localiza-se cerca de 10 Km a Norte da cidade do Porto, sensivelmente 4 Km a Este da linha de costa abrangendo parte dos concelhos da Maia, Vila do Conde e Matosinhos, nomeadamente parte das freguesias de Aveleda, Vila Nova da Telha e Perafita. O Aeroporto enquadrado a Oeste pelo IC 1 e a Sul pelo IC 24, que liga o IC 1 EN 13, EN 14 e A1 Auto-Estrada do Norte e que constitui o principal acesso ao Aeroporto. Os aglomerados populacionais mais prximos do Aeroporto so Pedras Rubras e Vila Nova da Telha a Este, Aveleda a Oeste e Padro/Freixieiro a Sul). 2.2.5. Outros registos (Casa da Msica e Museu de Serralves) Tanto a casa da Msica como o Museu de Serralves apresentam aspectos de natureza muito distintos dos shopping centers ou do aeroporto. Em 11 de Outubro (2006) foram obtidos registos da exposio patente no Museu de Arte Contempornea, intitulada Anos 80: Uma Topologia (patente de 10 Novembro de 2006 a 25 Maro de 2007), cujas inmeras obras, mostravam cidade a importncia que a dcada de 80 teve na arte contempornea em todo o mundo. De facto, este foi um perodo de mudanas polticas e culturais drsticas, notabilizado pela queda do muro de Berlim, pela desintegrao da Unio Sovitica, pela luta contra as ditaduras da Amrica do Sul e da Amrica do Norte, pela emergncia de um novo poder islmico, pela entrada da Grcia, da Espanha e de Portugal na Unio Europeia e pela criao de um mundo cada vez mais globalizado. Uma dcada caracterizada pelo ps-modernismo, por sequelas do fenmeno hippie, pelo questionamento radical das tradies europeias e por uma nova conscincia de culturas e valores. A partir do final dos anos 80, nada voltaria a ser como antes.
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Vistas (exterior/interior) dos espaos do Museu de Serralves.

Vista exterior (noturna) da escadaria do edifco da Casa da Msica.

Nos dias 11 e 28 de Novembro (2006), 25 de Dezembro ( 2006), 14 de Fevereiro (2007) e 26 de Maro (2007), fizeram-se vrios registos na Casa da Msica - um edifcio da autoria do prestigiado arquitecto e urbanista holands Koolhaas[37], e que foi concebido para servir um projecto cultural inovador da Porto 2001-Capital Europeia da Cultura. Registos capturados nos seus espaos (interiores e exteriores), com especial ateno aos seus detalhes e s suas preponderantes forma(s) arquitectnica(s) de um vanguardismo exemplar. Situada na rotunda da Boavista, a meio caminho entre o centro histrico e a Foz, encontramos um edifcio com uma volumetria e originalidade de traa que dificilmente passam despercebidas.
Vistas (exterior) dos edifcios: Museu de Serralvese Casa da Msica.

Em suma, em termos geogrficos, quer os espaos do Norte Shopping como do Aeroporto do Porto, embora se situem fora dos limites do concelho do Porto, sendo respectivamente Matosinhos e Maia/Vila do Conde, a importncia para ambos em servirem cidade do Porto to notria e crucial, que seria um erro ou uma falha descura-los no mbito da investigao de campo sobre o tema: no-lugares na cidade do Porto.

[37] Koolhaas, Rem Autor do Projecto Casa da Msica (Porto 2001 - Capital Europeia da Cultura). Edio: Edio de Ricardo Nicolau 2006, Fundao de Serralves/ Jornal PBLICO #38

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2.3. Limitaes encontradas

Ao longo do trabalho de campo foram encontradas algumas limitaes. Desde o incio (Maro/Abril de 2006) que foi importante ter predisposio e sobretudo vontade anmica para calcorrear rua a rua alguns locais bastante problemticos da cidade. Tendo-o feito a qualquer hora do dia, o cair da noite estava, no entanto, quase sempre fora de questo, pelo facto daquelas se tornarem zonas muito perigosas. Foram registadas algumas ruas do centro histrico. Noutros espaos que estariam partida excludos, foram feitas captaes de registos de forma disfarada e o mais discreta possvel, nomeadamente nas chamadas zonas probidas ou ilhas da cidade. No entanto, chegou a ter lugar um episdio de intimidao na zona de Campanh, mais concretamente na rua da Lomba (espcie de viela transversal rua do Herosmo, a 20 de Janeiro de 2006, s 15h30). Foi importante manter a calma e a frieza necessrias neste tipo de situaes, ignorando as reaces indesejveis, de forma a evitar uma tentativa clara de assalto. Outras limitaes encontradas nesta fase de desenvolvimento do projecto, tiveram a ver com o facto dos espaos e edifcios abandonados ou em runas, apresentarem naturalmente barrreiras fsicas, sendo por vezes impossvel entrar no seu interior. Para alm de estarem na maioria dos casos com os acessos trancados ou vedados (o que se compreende por razes de segurana pblica), noutros seria mesmo demasiado arriscado face ao seu avanado estado de degradao. No caso dos shopping centers, nas vrias incurses para obteno de registos, houve tambm algumas limitaes. A vigilncia interna assegurada quer por inmeras cmaras de filmar, quer pela presena constante dos seguranas que patrulham estes espaos), tornaram a investigao de campo difcil mas possvel. Tendo em considerao as condies climatricas e o pudor muitas vezes presente, a persistncia foi o elemento fulcral para conseguir registos nestes espaos, enquanto no-lugares na cidade do Porto. Percorrer as ruas da cidade, os espaos do metro e do aeroporto, foram outros marcos relevantes para o avano substancial do trabalho de campo.

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captulo 2
2.4. Anlise interpretativa, conceptual, reflexiva e comparativa dos registos

2.4.1. fase 1 - impresso dos registos digitais (papel fotogrfico 15x20 cm) Esta fase do projecto foi primordial para a evoluo e a materializao tanto reflexiva como conceptual do tema do projecto. Dos inmeros registos digitais feitos na cidade, quer nos lugares abandonados ou em runas, nos shopping centers, no metro do porto ou no aeroporto, foi feita previamente uma seleco cuidada antes de enviar para Print em formato 15x20 (papel fotogrfico-satinado com margem branca de 5mm), num total de 278 registos impressos. A maior parte so registos dos lugares abandonados ou em runas do centro do Porto e de shopping centers). Este primeiro processo de filtragem permitiu fazer uma espcie de reconduo dos registos em anlises interpretativas poticas e conceptuais das imagens (expondo-as em cima duma mesa ou outro suporte) numa espcie de mobilidade no geogrfica visual comparativa original. Deste processo resultou a necessidade de uma maior reflexo, exposio, interiorizao conceptual e anlise das imagens no seu todo (em conjunto ou em partes) sob o ponto de vista da fotogenia e da monumentalidade que estas realidades comportam. Para tal, foram sendo construdos ao longo de vrias fases os expositores online, foi-se clarificando e ajustanto ideias e conceitos-chave que definiram o caminho certo e desejado do projecto-site no mbito do tema no -lugares na cidade do Porto.

2.4.2. fase 2 - expositores on-line (300 x 225 pixels)

2.4.2.1. nao-lugares3b.html / nao-lugares3c.html Os expositores online no so mais do que um enorme contentor visual das imagens colocadas (cuidadosamente ordenadas e aleatoriamente dispostas) na pgina browser-html e realizadas durante o perodo de mapeamento/investigao fsica pelas ruas da cidade do Porto, entre Maro (2006) e Abril/Maio (2007) num total de 1850 registos. A diferena entre ambos que o expositor no-lugares3c.html o mais completo, porque inclui os ltimos registos resultantes dos ltimos percursos de trabalho de campo. No entanto, as fases anteriores a estas duas (no-lugares.html; no-lugares2.html; no-lugares3.html) foram igualmente preponderantes para o avano comparativo e interpretativo sob o ponto de vista documental e selectivo do repertrio fotogrfico visual que se foi desenvolvendo. Contudo, no faz sentido referenci-las ou explan-las aqui com detalhe, devido a terem sido etapas ainda muito primrias no que concerne ao desenvolvimento da pesquisa das imagens na cidade. Desta forma foi considerado o exerccio da fase nao-lugares3c.html com um total de 503 registos digitais (300/225 pixeis) e constitudo por quatro seces/conjuntos de imagens mais importantes e outras trs menos importantes mas fundamentais para o desenvolvimento e percepo do tema do projecto. A primeira seco composta por um conjunto de 220 registos de lugares abandonados, esquecidos, problemticos e/ou em runas da cidade. Logo no primeiro grupo de imagens expostas pode-se extrair ideias ou percepes reflexivas e documentais desses lugares e ao mesmo tempo fazer anlises interpretativas numa espcie de mobilidade no-geogrfica visual comparativa de realidades e vivncias especficas de cada pessoa. A segunda seco composta por 68 registos digitais captados nos espaos do Metro do Porto (tanto

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no interior das composies como nas inmeras estaes na cidade, desde a da Trindade do Estdio do Drago, de S. Bento ao Plo Univesitrio, da Casa da Msica Senhora da Hora, nas suas vrias extenses de linhas inter-urbanas (linha A- azul/Senhor de Matosinhos; linha B-vermelha/Pvoa de Varzim; linha C-verde/ISMAI; linha-D/amarela/S.Joo de Deus/V.N. de Gaia e linha E-violeta/Aeroporto). A terceira seco contm um repertrio de 69 registos de trs dos centros comerciais mais notrios da cidade (Norte Shopping, Dolce Vita e Via Catarina). De facto, existem muitos outros shoppings espalhados pela cidade, mas que no tm tanta afluncia nem tanta notoriedade para a comunidade portuense residente e externa, que visita mais constantemente os espaos seleccionados. A quarta seco contm 12 registos do Aeroporto do Porto (dos seus espaos interiores mais importantes, das ditas zonas de espera, de chegada e de partida, de embarque ou desembarque, de check-in, e dos locais de alimentao/bares, etc.). Este expositor tem ainda mais trs seces de registos digitais, menos relevantes no estudo perceptivo e conceptual do tema do projecto mas igualmente imprescindveis para o melhor entendimento e aprofundamento interpretativo e comparativo destas realidades /ou espaos da cidade Invicta. A quinta composta por uma srie de apenas 6 registos dos espaos do Museu de Serralves (aquando da exposio Anos 80: Uma Topologia). Uma sexta seco composta por uma srie de 26 registos digitais, diurnos e nocturnos dos espaos interiores e exteriores da Casa da Msica, que contrastam com os espaos circundantes da Rotunda da Boavista. Por ltimo, a stima seco composta por um conjunto de 32 registos dos espaos interiores e exteriores da Universidade do Porto (Faculdade de Belas Artes e Faculdade de Engenharia). Estes registos foram realizados com o intuito de alcanar um maior entendimento perceptivo do tema, polarizando esses espaos ou fazendo iconizaes comparativas mais prprias ou mais anlogas e comuns (reas ou salas de estudo, bibliotecas, espaos de debate e discusso, zonas de alimentao e de estar, etc.).

2.4.2.2. nao-lugares4.html Este expositor constitudo por 62 registos pares numa anlise comparativa de realidades contrastadas ou antagnicas, numa espcie de mobilidade no geogrfica visual comparativa e interpretativa de realidades ou vivncias, com base na atribuio de significados opostos que se caracterizam ou definem pela ambiguidade ou subjectividade dos espaos, na tentativa de compreender com mais profundidade o universo polarizador dos mesmos. O primeiro caminho nesta fase da evoluo do tema-projecto, foi analisar ou observar extensivamente por inmeras ocasies (ensaiando at a exposio dos registos impressos (15x20s) sobre uma mesa e tambm os no impressos, os digitais, tentando polarizar todos esses universos ou todas as realidades antagnicas possveis). Esta etapa do projecto culminou com 62 registos de realidades contrastadas

pares. A seguir explanar-se-, o mais sinteticamente possvel, algumas das mais preponderantes composies dpticas pares. As 62 composies pares que compem esta fase de desenvolvimento do projecto so as seguintes: A primeira composio, intitulada runa vs. encenao, mostra duas imagens (A-B), a primeira a de um edifcio abandonado ou em runas situado na rua dos Mercadores (prximo ao tnel da Ribeira) e a segunda, ou seja a imagem da direita, o corredor ou all de entrada do espao-cultural do Silo do

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Norte Shopping. O que se pode desde logo depreender daqui este universo polarizador e contrastante destes dois espaos da cidade (questionando em termos perceptivos e conceptuais onde est nesta composio par a runa ou encenao). Esse corredor/all do espao-cultural do Silo no ser uma espcie de encenao da runa patente no espao do shopping, na ausncia das pessoas que o frequentam? E o edifcio abandonado ser a runa encenada desse lugar em anomia (falta de identidade sociolgica) perante a cidade? So estas as questes-chave que permitiram um melhor entendimento processual e conceptual desta fase do projecto. Porm, a segunda composio par intitulada diurno vs. noturno, composta por duas imagens perspcticas feitas na rua de Sta. Catarina (uma foi feita prximo das 8h00 da manh e outra feita exactamente no mesmo local por volta das 2130h). Aqui o entendimento visual do mesmo espao (rua de Sta. Catarina) quase o mesmo. S se revela contrastante no sentido em que o da esquerda (diurno) tem pouco movimento na rua de pessoas pelo facto de que o registo foi prepositadamente feito muito cedo pela manh, ficando mais acentuado a partir das 10 horas (hora de aberturas das lojas e do centro comercial Via Catarina). Enquanto que os registo nocturnos revelam algum movimento na rua devido ao Shopping Via Catarina, depois deste fechar a rua fica completamente deserta e asustadora; A terceira realidade contrastada par museu vs. shopping, composta por duas imagens de espaos da cidade muito distintos mas polarizados conceptualmente pelo mesmo significado: a cultura. A primeira, All de entrada de uma Instalation Art da exposio Anos 80 (enorme composio de tecido de veludo vermelho cobrindo grande parte do tecto desse all no Museu de Serralves) contrasta com o espao de leitura do piso 2 do Dolce Vita; A quarta composio par com o ttulo fixo vs. mvel, revela duas realidades contrastadas da cidade. A primeira, um registo do interior do Caf Guarani (situado na Avenida dos Aliados), mais ou menos fim de tarde de inverno, (registo feito na poca de Natal, Dezembro 2006), conta com algum movimento no seu interior (onde esquerda deste registo se encontra um senhor de meia idade folhear um jornal). O segundo registo da direita desta composio par revela essa polarizao ambigua nos conceitos mobilidade vs. esttico (uma senhora dorme enquanto faz uma viagem no interior de uma composio do Metro do Porto). Estas duas realidades muito distintas, provocam uma bi-polarizao ambigua da sua composio par. Essa mobilidade poder ser esttica (pela personagem) versus dinmica (caf) pela sua aparente mobilidade constante do entra e sai do espao do caf histrico da Baixa da cidade; A quinta composio par composta por dois registos com o ttulo trabalho vs. lazer onde no primeiro registo mostra um indivduo em primeiro plano (entre outros), na estao subterrnea da Trindade de atento chegada de uma composio de Metro, (revelando aqui o quotodiano das pessoas que utilizam este meio de tansporte para para se deslocarem aos seus trabalhos ou at mesmo para lazer e passearem pelas vrias zonas da Baixa). O registo da direita, mostra duas pessoas sentadas num sof (zonas de descanso) no Norte shopping. Nesta composio diptica tenta-se perceber onde est o significado do conceito trabalho ou o do Lazer. A segunda imagem poder mostar esse lazer associado a uma pausa de descanso no trabalho ( hora do almoo) e a outra trabalho enquanto se usufrui a viagem do metro para o trabalho; A sexta composio par belo vs.degradao tem como primeiro registo uma vista perspctica do all de entrada para o interior do shopping Via Catarina e um segundo revela uma vista perspctica da rua Fonte Taurina (junto Praa do Cais da Ribeira). Aqui, a questo tambm se debate pelas mesmas

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razes anteriomente focadas. O ideal de beleza do espao do centro comercial Via Catarina no revela essa realidade degradante das pessoas que se corrompem ao consumismo das sociedades contemporneas. Por sua vez, a degradao patente nas inmeras fachadas de edifcios histricos desta rua histrica da cidade, no revela o conceito de beleza arquitectnica desta rua com identidade histricosocial na cidade do porto; A sptima composio par novo vs. velho, so dois registos da cidade, sendo o primeiro um registo do ltimo piso do shopping center Dolve Vita junto aos cinemas Lusomundo, o segundo registo do interior dos estaes do Mercado do Bolho, (um dos aspectos comparativos/interpretativos nesta composio diptica, perceber a relao das identidades/realidades bem distintas destes espaos, para a cidade, h uma espcie de varandim onde est um conjunto de jovens a olharem como espectadores para outras reas do cento comercial. No velhinho espao do Bolho est um casal de idosos a falarem no piso superior-varanda). A oitava composio, com o ttulo preenchimento vs. ausncia, tem como primeiro registo uma vista perspctica do piso superior (praa da alimentao) para o piso zero (onde se situa o lago) do Dolce Vita onde se v o fluxo de inmeras pessoas deambulando ou desfrutando os espaos do interior do centro comercial nos corredores (lojas) dos vrios pisos. O segundo registo evidencia a ausncia desse fluxo das pessoas numa das ruas histricas do centro da cidade cidade (junto Praa da Batalha). A nona composio diptica, positivo vs. negativo, tendo como primeiro um registo nocturno de um conjunto de pessoas aglomeradas junto a uma das portas (no piso zero de edifcio da Casa da Msica para um para ingressarem no espao no mbito da promoo de um evento/congresso de Psicologia). O segundo registo, foi capturado no interior das instalaes da FBAUP (prximo do all junto biblioteca). So dois espaos de reas de cultura e de conhecimento, na sua formologia social-espacial da cidade mas com caractersticas estticas bem diferentes no tempo e na sua histria recente. A dcima composio, transparente vs. opaco, so dois registos que na sua fisionomia esttica compositora revelam subjectiva ou objectivamente conceitos antagnicos. A primeira pela tranparncia visual e esttica e pela fora da luz que penetra no espao-zona de embarque do Aeroporto do Porto. Contrariamente a este, o outro registo mostra completamente o oposto, um espao bem mais diminuto, fechado, circular, enfim mais opaco sem dvida do interior (escadas) do espao-cultural Silo do Norte Shopping, e no qual se v uma pessoa supervisionando o espao, estando sentada frente a um ecrn de um porttil. Quanto lista da restantes composies dipticas, e para que no haja uma demasiada ou excessiva extenso contextual destas, sero apenas citados o seus temas/titulos pela respectiva sequncia numrica como tem sido feito at ento: 11.rudo vs. silncio; 12.cmodo vs. incmodo; 13.eterno vs. efmero; 14.fico vs. real; 15.visvel vs. invisvel; 16.prximo vs. afastado; 17.indiferena vs. essencial; 18.pormenor vs.geral; 19.legal vs.ilegal; 20.segurana vs. insegurana; 21.rgido vs. malevel; 22.quentevs. frio; 23padro vs. aleatrio; 24.conhecimento vs. ignorncia; 25.sustentvel vs. frgil; 26.emocional vs. no emocional; 27.intressante vs. desinteressante; 28.digital vs. analgico; 29.distraco vs. ateno; 30.ostentao vs. pobreza; 31.liberdade vs. ditadura; 32.bendizer vs. maldizer; 33.louvar vs. censurar; 34.progresso vs. regresso; 35.concrdia vs. discrdia; 36.ordem vs. entropia; 37.entrar vs. sair; 38.soberba vs. humildade; 39.smpatia vs. antipatia; 40.actual vs. desactual; 41.luz vs. escurido; 42.aberto vs. fechado; 43.bem vs. mal; 44.rpido vs. lento; 45.branco vs. preto; 46.doce vs. amargo; 47.fora vs. fraqueza; 48.pesado vs. leve; 49.emprego
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vs. desemprego; 50.valentia vs.cobardia; 51.limpo vs. sujo; 52.excluso vs. insero; 53.lquido vs. slido; 54.gordura vs. magreza; 55.ilustre vs.simples; 56.contctvel vs. incontactvel; 57alinhado vs. desalinhado; 58.automticovs. manual; 59.legvel vs. ilegvel; 60.impresso vs. no-impresso; 61.especfico vs. no-especfico; e por ltimo, a composio par 62.memria vs. esquecimento (sendo que a primeira um registo capturado nos espao-museu na estao 24 de Agosto da Metro do Porto, do que resta de uma antiga fonte naquela zona da ciadade) e a segunda, foi capturada na praa da Batalha, fachada do edifcio Cine guia.

2.4.2.3. nao-lugares4b.html Este expositor de composies pares no mais do que um ponto de reflexo contextual de significados, usando como exerccio complementar e visual apenas a inverso das imagens. Tem como 62 temassignificados ou realidades contrastadas expositor anterior (no-lugares4.htm). Esta fase de desenvolvimento do expositor, serviu para um entendimento mais profundo, conceptual, potico e comparativo dessas realidades enquanto no-lugares identificados na cidade do porto numa espcie de mobilidade no-geogrfica visual comparativa de realidades contrastantes, com universos polarizados de ambiguidade ou subjectividade no seu contexto histrico-sicial permitindo fazer como que iconizaes conceptuais futuras desses mesmos espaos. Aqui, a percepo visual tornou-se mais clara depois de analisar e interpretar as composioes poticas e polarizadas das diversas realidade contrastadas comparativas e documentais (composies, dipticas e tripticasde Paul Graham, citado no ponto 1.7) . Desde registos documentais das salas de espera em Londres, aos registos emblemticos de grafities em vrios locais da Irlanda do Norte, ao autoretratos city scapes do Japo.

2.4.2.4. nao-lugares4c.html Neste expositor, o objectivo primordial consistiu em identificar alguns temas ou ttulos dessas realidades contrastadas e desenvolver/construir mais reflectiva e conceptualmente grupos de pares variveis pares de imagens, com o intuito de afunilar ou polarizar mais profundamente esses grupos de realidades na cidade do Porto. Neste sentido, foram criados 20 rupos de pares de imagens.

2.4.2.5. nao-lugares4d.html / nao-lugares4d-google.html Este expositor, um exerccio continuo das fases anteriores e mais intrnseco do desenvolvimento tema do projecto. Aqui, a capacidade de filtragem dos registos dipticos foi enorme para apenas 13 composies dipticas. Aps horas e dias de anlise intensa e por vezes cansativa, interpretativa, comparativa e reflectiva das 62 composies pares citadas em 2.4.2.2. nao-lugares4.html. A relevncia deste exerccio ou expositor, foi a possiblidade de atribuio de palavras ou conceitos s imagens mas por inverso contextual de realidades muito prprias. Por exemplo, no primeiro exerccio deste expositor, encenao/runa, mostra uma composio diptica sendo que a primeira imagem contm o sinificado/palavra encenao e a segunda, isto , a da direita, a palavra runa. Nesta ptica, tudo muda na percepo visual e conceptual destas duas realidades contrastadas. A primeira imagem, pormenor de uma fachada e um edifcio em runas da rua dos Mercadores. A segunda imagem, um registo do all de entrada co rredor do Espao-Cultural do Silo do Norte Shopping. A questo que aqui se coloca a mesma da que antes se exps: Est a encenao da runa desse edifcio dito ao abandono
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ou no ser uma runa encenada nesse all do espao-cultural do Silo? com base neste prncpio inquiridor e conceptual que as outras 12 composies dipticas foram materializadas ou criadas. A segunda composio diptica visvel/invisvel. Visvel porque um registo de pormenor do interior de uma composio da Metro do Porto esperar-falar; e invisvel porque um pormenor simples da montra de uma orivesaria do centro comercial Norte shopping). A terceira composio ilustre/simples revela dois edifcios histricos da cidade mas bem diferentes, (o primeiro ditado ao abandono) e o segundo (o edifcio do municpio da cidade), ornamentado com as tradicionais luzes que lhe inaltece as suas linhas arquitectnicas noite em poca natalcia). curioso perceber-se onde estaro os ilustres ou os simplrios da cidade, at porque, este edifcio antigo, em runas (com sinal de que teria sido requalificado/restaurado arquitectnicamente e depois foi deixado inacabado ao semi abandono). Isto porque no rs-do-cho funcionavam (hoje j no funcionam devido ao estado avanado de degradao do idifcio), antigas lojas comerciais e um caf; A quarta composio, digital/analgico, teorico-conceptual pela polarizao ambigua das duas realidades contrastadas muito prprias na j referida mobilidade no-geogrfica visual da cidade. A primeira imagem do dptico, a da esquerda, a que lhe foi atribuida a palavra digital um plano de pormenor da parede circular do interior do Espao-Cultural do Silo, aqui a percepo conceptual tender em perceber com uma ambiguidade reflectiva e intrnseca e conotar esta sequncia de tijolos com uma espcie parede de pixeis, a segunda imagem, analgico, registo do interior do espao bar da FBAUP, onde duas alunas usam os seu respectivos portteis; para no ser dmais uma vez demasiado extensivo, vou apenas referenciar as restantes composies dpticas deste elaboradas nesta fase de deselvolvimento do projecto. A 5 composio diptica contrastada por essa polarizao ambgua de realidades ou conceitos de mobilidade versus estaticidade; A 6 composio fgil/sustentvel; 7 discdia/concrdia; 8ordem/entropia; 9degradao/belo; 10insero/excluso; 11 legvel/ilegvel; 12trabalho/lazer; 13memria/esquecimento; (). Todavia, o exerccio consequente e directamente ligado a esta fase nao-lugares4d-google.html no mais do que uma interpretao de imagens, desencadeada atrvs no conhecido motor de busca Google (em 19 de Janeiro de 2007, entre as 19h e as 23h), nos mesmos moldes do exerccio nao-lugares4d.html. Foi uma ideia que surgiu espontaneamente aquando a elaborao desta fase, acabando por se tornar neste momento do desenvolvimento do tema do projecto, tentador e ao mesmo tempo aliciante fazlo. Serve como que um exerccio de ensaio sob o ponto de vista conceptual-imagtico no meio digitalweb universal. Sendo que alguns dos registos obtidos na pesquisa foram deveras ilariantes e outros mais ou menos ambguos e previsveis.

2.4.2.6. nao-lugares4e.html / nao-lugares4f.html Este expositor, tendo por base sequencial o exerccio anterior nao-lugares4d.html a fase mais relevante do desenvolvimento do tema do projecto-site (tendo aqui a sua gnese evolutiva-conceptual). Aqui as composies deixam de ser dipticas, passando a ser quadripticas na sua vertente de disposio das imagens na horizontal de 6 sequncias consecutivas, contituindo uma espcie de grelha 4x6 imagens interactivas, ou seja, 24 imagens (com a atribuio dos significados do exerccio da fase anterior em cada uma das imagens), onde se pode manipular ou mover no espao do cran todas as imagens clicando simplesmente sobre elas. Permitindo desta forma ao utilizador, aqui fazer as suas prprias
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interpretaes comparativas muito prprias das imagens. Desenvolvendo assim exerccios compositores numa espcie de tomada de conscincia dessas realidades ou desses espaos da cidade do Porto. Porm, o exerccio da fase nao-lugares4f.html, tem exactamente os mesmo os mesmos moldes ou caractersticas que nao-lugares4e.html, excepo de que aqui as imagens no tm atribuio de palavras ou significados. Permitindo assim ao visitante mais livremente focalizar as suas prprias interpretaes e consideraes polarizando as suas composies comparativas que elaborar no cran.

2.4.2.7. nao-lugares5.html Este expositor tambm ele uma consequncia evolutiva e continuada dos expositores nao-lugares4d.html e nao-lugares4e.html com atribuio de significados ou palavras por inverso contextual. Foram elaboradas nesta fase do desenvolvimento do tema do projecto, sete composies tripticas. A primeira, visvel/digital/analgica revela uma trictomia de conceitos paralelos interligados indossociaveis na composio das trs imagens, tornando as interpretaes comparativas desta realidades mais complexas de aprofundamento e de entendimento. A segunda composta pelas composies encenao/discrdia/runa; 3 entropia/belo/frgil; 4 invisvel/visvel/ilegvel; 5 insero/ degradao/sustentao; 6 memria/trabalho/esquecimento e por ultimo, a 7 composio triptica de imagens entropia/discrdia//ordem;

Expositor on-line: 5.html www.nao-lugares.com/nao-lugares5.html

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2.5. Consideraes conclusivas (viso interpretativa potica, fotognica e de monumentalidade das imagens)

A passagem por todas estas fases, mesmo no que diz respeito elaborao dos expositores online, foi crucial para um entendimento mais profundo do caminho a seguir e da estratgia de comunicao que transformasse o projectosite em algo mais sustentvel e mais ntido conceptual e objectivamente. Permitiu, desde logo, antever a importncia e o impacto que esta nova percepo visual e social proposta pelo projecto-site, poderia provocar na cidade do Porto. Consequentemente, a fase do projecto relacionada com a concepo dos expositores online teve bastante preponderncia, quer em termos conceptuais, quer enquanto ferramenta de reflexo, fundamentais para as anlises comparativas e interpretativas posteriores. Ao proporcionar a criao de cones ou a polarizao ambgua de conceitos ou smbologias, os expositores on-line so a base para uma observao mais potica ou mais objectiva, mais ambgua ou mais subjectiva, da fotogenia e da monumentalidade inerentes composio das imagens.

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3.2. Stio autnomo (web) 3.3. Metodologias e objectivos 3.3.1. Desenho do site / estrutura 3.3.1.1. Apresentao 3.3.1.2. Imagens/palavras 3.3.1.3. Mapa do Porto

projecto-site (nao-lugares.com)

3.1. Projecto-site e estratgia de comunicao

3.3.1.4. Submeter imagens/palavras 3.3.1.4.1 Implicaes: licenas ou autorizaes dos contedos (imagens) 3.3.1.4.2 Copyleft 3.3.1.5. Teoria [contextualizao] 3.3.1.6. Contacto / Frum 3.3.1.7. Links 3.3.1.8. CCRE (Centro de Comunicao e Relao Espacial) 3.3.2. Navegabilidade e interactividade 3.3.3. Organizao e gesto de contedos (imagens e palavras/conceitos) 3.3.4. A importncia da aplicao Coppermine Photo Gallery 3.4. Limitaes encontradas 3.5. Consideraes conclusivas (a importncia da continuidade evolutiva e participativa do projecto)

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3.1. Projecto-site e estratgia de comunicao

O projecto-site nao-lugares.com pretende traduzir as ideias expostas na presente dissertao num interface digital, partilhando e envolvendo a populao da cidade numa frente de representao para alm do discurso visual, analtico e conceptual, no sentido de despertar e inquietar consciencias dessas realidades assente numa ideia de misso social. O visitante do projecto tem aqui essa possibilidade de ver, analizar e at mesmo de participar ou atribuir caractersticas de fotogenia e de monumentalidade muito prprias s imagens. Permite em primeiro lugar ler estes espaos de outra forma, ou de maneiras muito distintas e at mesmo numa espcie de mobilidade visual no-geogrfica muito prprias. Em segundo lugar, o projecto convida as pessoas a participar com registos e/ou significados prprios no mbito do tema, com vista a terem aqui a possibilidade de materializarem os espaos da cidade fazendo as suas prpprias comtribuies. Por ltimo, o projecto convida o visitante a (re)visitar a prpria cidade remetendo-o para locais onde provavelmente raramente iria (nomeadamente os espaos esquecidos ou abandonados, os espaos em runas ou vandalizados, ou as designadas zonas proibidas vulgarmente conecidas por zonas de bairros sociais problemticas), havendo at neste sentido tambm a possibilidade de o visitante, definir percursos (virtuais) pela cidade, utilizando por exemplo as aplicaes Jotle.com ou Google Maps referenciadas na seco do projecto-ste mapa do porto. A viabilidade deste projecto, em muito depende sobretudo dessa interactividade entre as imagens e o conceito do tema que o visitante possa ter e desenvolver de forma participativa ou activa no sentido de lhe conferir uma divulgao e continuidade evolutiva perante a comunidade em geral, com especial relevncia a portuense.

Projecto-site: index.html

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3.2. Stio autnomo (web)

A necessidade de stio autnomo na web e ser fundamental para a necessidade evolutiva, participativa, interactiva e continuada do projecto enquanto um espao/obra aberta comunidade em geral, tendo em considerao todas as vertentes ou directrizes delineadas, nas suas vrias fases, desde a sua gnese para as quais foi elaborado. O domnio do tema do projecto na web nao-lugares.com objectivo e directo. Por forma que fosse o mais abrangente ou global possvel. Tomando por referncia a terminologia que parece correcta e citada por Aug[1] (2005) No-Lugares. Haver casos de vrios documentos escritos e publicados (mesmo na web) onde o termo No Lugares surge tambm sem ifen. A criao deste domnio para o projecto-site, foi implementada exactamente em Maro (2007). Servindo desde logo para alojar e partilhar na web o primeiro ensaio do projecto-site, com vista a materializar e ensaiar se as ideias base desenvolvidas para a elaborao deste resultariam de facto, e desta forma, haver aqui tambm a possibilidade de testar e alinhavar com rigor detalhes da projecto-site enquanto ferramenta de multimdia activa e participativa. E servindo tambm para alojar a aplicao interactiva de multimdia (on-line) Copprmine Photo Gallery[27] conectada no menu do projecto-site (seo: submeter imagens/palavras) e testa-la adequadamente. Pois ela permite ao visitante pode submeter ou fazer as suas contribuies de imagens e/ou palavras no mbito do tema do projecto. Pode inclusive criar os seus prprios albuns ou simplesmente participar como convidado annimo. Tem por limite mximo de upload files (imagens) at 2.0Mb (preferencialmente formatos de compresso de imagem standard: jpg, gif e png com uma resoluo mxima de 2600x1950 pixeis). Em suma, para o projecto-site, foram tamm criadas duas contas de e-mail inerentes e imperscindveis para o projecto-site: vitor.tavares@nao-lugares.com serve de contacto directo no mbito da gesto ou coordenao de contedos relaccionados com o tema do projecto. A segunda, mais geral: geral@nao-lugares.com, serve sobretudo para contacto ou feedbacks de assuntos ou temas mais generalistas ou menos importantes.

Projecto-site: incio home.html

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3.3. Metodologias e objectivos 3.3.1. Desenho do site / estrutura Quer o desenho ou layout, quer a estrutura de navegabilidade, interactividade e usabilidade do projecto-site acima de tudo grfica, muito simplista e sbria. Com o intuito de certa forma no ofuscar ou dificultar detalhes importantes do seus contedos, quer estticos como dinmicos. A estrutura do menu principal do projecto-site composta por apenas seis seces: apresentao / imagens/palavras / mapa do Porto / submeter imagens/palavras / teoria / contacto / links / CCRE. Contudo, o visitante tem ao seu dispr no incio do site, para alm de ter uma sinopse do tema e objectivos a que se prope este projecto, tem tambm uma help-vdeo que o ajuda a perceber com mais clareza (dois tutoriais-vdeo) como pode interagir e participar no projecto na seco do menu imagens/palavras. 3.3.1.1. Apresentao - Contm o ttulo/subttulo do tema do projecto, e inclusive uma breve sntese que contextualiza o visitante acerca do tema desenvolvido no projecto-site. No sentido de perceber que directrizes ou vertentes assentam o projecto-site, esclarecendo-o na nlise interpretativa e interactiva de imagens e/ou palavras, numa espcie mobilidade 'no-geogrfica' visual comparativa de realidades e vivncias muito prprias, e com a possibilidade de incluso e manipulao de conceitos ou significaes na composio (grelhda 3x3) das imagens. 3.3.1.2. Imagens/palavras - Contm a seco interactiva mais relevante do projecto, grelha compositora de nove imagens (3x3) de 200x150 pixeis. Sendo estas o resultado filtrado de todas as sequncias de exerccios/expositores on-line: vrias fases de desenvolvimento do projecto (mais especificamente dos exerccios 4e.html e 4f.html). Aqui o visitante poder alaborar e materializar as suas prprias composies ou consideraes, ou seja, para alm de intervir clicando/manipulando as imagens movendo-as no espao do cran, poder inclusive intervir sobre elas com significados ou conceitos, tendo sua disposio uma lista de nove palavras previamente indicadas (encenao; discrdia; belo; entropia; invisvel; runa; mvel; degradao; digital). O visitante poder ainda fazer directamente sobre essas imagens as suas prprias contribuies de significados. Neste sentido, foram implementados no projecto-site dois exerccios de ActionScript para aplicao Flash 8.0 bastante complexos. Sendo que o segundo foi o mais extensivo e moroso de desenvolver. O ActionScript (exercicio 1) permite simplesmente fazer o efeito de arrastar Drag de todas as imagens no espao do ecr e tambm permite esse efeito de arrastar Drag de cada uma da lista de nove palavras (acima citadas) para cada uma das imagens da composio. Desencadeando assim 81 situaes possveis de atribuies interactivas de palavras sobre as imagens. Quando feita a atribuio directa sobre a imagem faz de imediato um crescimento com efeito gradual lento da imagem para fullscreen com a atribuio da respectiva palavra atribuida. Sendo a funo fulcral e essencial neste ActionScript { if (this. hitTest(image1))}. O ActionScript (exerccio 2), permite ao visitante fazer directamente sobre cada uma das imagens (grelha 3x3) a atribuio de apenas uma palavra ou conceito (sem espaos). Fazendo de forma automtica e interactiva (no browser) o crescimento para fullscreen dessa composio, imediatamente aps ser dada a ordem de OK da insero/incluso dessa palavra (com limite mximo de 18 caracteres) na respectiva imagem com a tecla space do teclado. Ambos os exerccios, mostram em termos de funcionalidade interactiva a importncia da apreciao e exposio da composio da imagem em termos de fotogenia e de monumentalidade muito prprias no mbito do tema do projecto. (Consultar: anexos 2, 3, 4a e 4b). Contudo, estes dois exerccios podero ser ainda mais desenvolvidos futuramente, com vista para possveis ensaios de composies dipticas e tripticas, (no havendo tempo para isso actualmente, devido natureza da sua complexidade em elaborar e implementar). Na verdade sera uma espcie de ex-libris dos objectivos ao nvel da funcionalidade interactiva e conceptual que o projecto-site ofereciria ao visitante. Em suma, o visitante tem nesta seco do projecto imagens/palavras uma help importante, onde poder fazer download de um tutorial (quicktime.mov) para que possa entender com mais clareza ou objectividade a funcionalidade aplicativa ou operativa da atribuio das palavras directamente na composio das imagens.
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3.3.1.3. Mapa do Porto - Esta seo do projecto-site, contm um mapa actual genrico e interactivo da cidade no qual o visitante poder identificar os nove pontos localizados no mapa que fazem parte da composio imagtica (grelha 3x3). No mais do que uma espcie de ficha tcnica do local onde foi efectuado o registo digital (nome de rua, edifcio, avenida ou praa, a data e hora). Contudo o visitante tem ainda ao dispor, num contexto de mobilidade no-geogrfica visual da cidade interactiva, onde poder adoptar ou recorrer a duas ferramentas (powered by google), Google Maps ou Jotle.com para melhor identificar ou relacionar visualmente estes espaos na cidade. Na aplicao Jotle.com h ainda a possibilidade para alem de visualizar o local respectivo (imagem satlite), e tambm de inserir imagens, filmes, contedos escritos e comments sobre esses espaos e divulga-los globalmente na rede web. 3.3.1.4. Submeter imagens/palavras - esta seco tambm fulcral no projecto. Pois permite o visitante no mbito do tema, atravs da aplicao Coppermine Photo Gallery[27], participar ou fazer as suas prprias contribuies de imagens e /ou significados. Possibilitando desta forma dar visibilidade, funcionalidade e continuidade motivadora e cativante do projecto. um convite a essa mudana de percepo visual e conceptual dos espaos na cidade do Porto, assente numa ideia de misso social. Por esta mudana de percepo, os espaos adquirem caractersticas de fotogenia e de monumentalidade muito prprias. As vantagens da utilizao da aplicao so vrias, permite criar desde logo galeria de lbuns de imagens pessoais ou pblicas; Ordenar as fotografias por categorias e albuns; Ter acesso a informao detalhada de bases de dados do registo fotogrfico (ttulo, data, upload, link, rating, peso do ficheiro em Kb/Mb, etc); O visitante pode aqui fazer upload dos ficheiros directamente atravs do seu browser, por URL ou por FTP; Tem tambm a possibilidade de criar thumbnails prprios das suas imagens e fazer inseres de imagens de tamanhos e formatos de ficheiros diferentes (limite mximo de upload files-imagens at 2.0Mb preferencialmente formatos standard de compresso mdia ou alta de imagem: JPG, GUIF e PNG, com uma resoluo mxima de 2600x1950 pixeis, a 72DPi); Permite tainda fazer pesquisa avanada; Ver lista de lbuns; ltimas imagens inseridas; ltimos comentrios/ last comments; Ver as Mais visualizadas; As Mais populares ou as Minhas favoritas; Pois para al de fcil instalao no servidor atravs da aplicao installer provide; de ter multi-linguagens inclusive portugus (Portugal); D a possibilidade de se fazer comments directamente nas imagens submetidas; De criar Slide Show Viewer de um lbum previamente escolhido; A escolha de vrios templates themes que aplicao oferece (sendo que alguns deles so muito poco interessantes ou sugestivos); Tambm possibilita fazer multi-uploads de imagens; Pode-se atravs da Administrao, criar password para proteger lbuns; (), etc.. Em suma, uma das vantagens de maior interesse ou mais relevante tem que ver com o facto de ser totalmente grtis e disponvel on-line. 3.3.1.4.1 Implicaes: licenas ou autorizaes de contedos (imagens) Todas as imagens que constam neste projecto, inclusive todas aquelas que constam nos expositores on-line (resultantes das vrias fases de anlise do trabalho de campo) e tambm todas as que os visitantes submeteram a ttulo participativo no podero ser usadas quer a ttulo pessoal ou colectivo para fins lucrativos ou promotionais. Neste sentido a permisso da utilizao das imagens/contedos do projecto seguem a permissa Copy left, permitindo deste modo criar condies especficas e mais favorveis para que um maior nmero de pessoas se sintam livres de contribuir activamente com participaes, sugestes ou melhoramentos do projecto num processo continuado e criativo. 3.3.1.4.2 Copyleft Copyleft uma forma de se usar a legislao que protege os direitos de autor de um projecto ou de uma obra criativa, com o objectivo de se retirar algumas barreiras utilizao ou manipulao, difuso e modificao de uma obra criativa, devido aplicao clssica das normas de propriedade
[27] Coppermine Photo Gallery 2006; URL: http://coppermine-gallery.net/

Copyleft (icon)

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Intelectual, sendo assim diferente do domnio pblico que no apresenta tais restries. copyleft uma espcie de trocadilho com a terminologia bem mais comum e conhecida copyright que alude ao espectro poltico da esquerda e da direita. Alm do que, traduzido literalmente, copyleft significa simplesmente "deixar copiar". Richard Stallman popularizou o termo copyleft ao associ-lo (1988) licena GPL. De acordo com Stallman o termo foi-lhe sugerido pelo programador Don Hopkins, que incluiu a expresso "Copyleftall rights reversed numa carta que lhe enviou. Por exemplo, um projecto de software ou outro projecto qualquer) sob a licena copyleft requer que suas modificaes, ou extenses do mesmo, sejam livres, permitindo a liberdade de copi-lo e modific-lo novamente no sentido contnuo e evolutivo. Nem toda a gente sabe em que consiste nem como funciona exactamente. semelhana do que acontece com o copyright, existe uma srie de condies associadas a esta terminologia. O copyleft a melhor maneira de obter vantagens considerveis na publicao de contedos quando o autor no conhecido. um tipo de licena para documentos que permite a sua reproduo livre e, ao mesmo tempo, garantes ao autor o reconhecimento e prestgio da sua realizao. Este tipo de liberdade na reproduo permite uma difuso maior dos contedos. Lawrence Liang[41] (Piet Zwart Institut) elaborou um um guia exaustivo sobre o conceito copyleft, a sua contextualizao e as vantagens em us-lo. 3.3.1.5. Teoria [contextualizao] - Esta seco tem por objectivo, dar a conhecer ao visitante os contedos mais relevantes que derivam deste documento escrito (relatrio-dissertao) no sentido de maior ou melhor entendimento contextual do tema do projecto. 3.3.1.6. Contacto / Frum - Esta seco composta por dois elementos fulcrais. O primeiro, o e-mail, permite ao visitante ter a possibilidade de comunicar ou entrar em contacto directo com o autor/coordenador do projecto, atravs de info@no-lugares.com com vista a obter qualquer tipo de esclarecimento ou assunto no mbito do tema. O segundo, Frum (http://nao-lugares.livre-forum.com), possibilita ao visitante gerar ou suscitar discuso aberta de informao/contedos on-line acerca do tema. Este frum foi criado num fornecedor de fruns grtis na web (forumeiros.com). Sendo a sua ciao muito simples de implementar. Aps a criao deste, o sistema fornece logo de imediato uma mensagem de confirmao para o e-mail de registo (Admin) de que o frum foi criado com sucesso, indicando respectivo URL, notificando que dever fazer a conexo/loguin com a password que escolheu, (avisando-o ainda que poder administrar o frum criado em Painel de administrao). O visitante depois de se registar, receber na conta de e-mail de registo um e-mail de boas vindas ao frum, a confirmao de dados (login e pass), e um link de confirmao que ter de clicar para activar a sua conta no frum. Os fruns supreendem cada vez mais os utilizadores com a diversa variedade de funes e layouts que os tornam mais apelativos, para atrair todo o tipo de pblico possvel a usar esta ferramenta de comunicao on-line. Outro aspecto importante, a facilidade de criao de novos assuntos, permitindo a participao colectiva dos utilizadores e desta forma, tem cativado ainda mais pblico. Tm uma estrutura organizada, tornando a pesquisa e organizao dos contedos mais fceis e de visualizao rpida baseiando-se na distribuio de categorias. Cada frum interioriza um assunto geral, privado ou especifico e, como tal, necessria a criao de categorias para a diviso desses contedos, mostrando geralmente alguma simplicidade . A relao do interface dos fruns com os utilizadores, uma caracterstica muito relevante eque demonstra a todos o quanto importante a organizao e edio de contedos.

[41] Liang, Lawrence; Institut, Piet Zwart 2004 Guide to Open Content Licences; Capter 2: Contextualising Copyleft (pp .23-40) Institut for Postgraduate Studies and Research Willem de Kooning Academy Hogeschool Rotterdam URL: http://pzwart.wdka.hro.nl/mdr/pubsfolder/opencontentpdf [24] CCRE (Centro de Comunicao e Ralao Espacial) 2006-07; Faculdade de Arquitectura (Universidade do Porto). URL: http://ccre.up.pt/site/projectos/

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3.3.1.7. Links - Esta seco possui uma lista de URLs importantes que contextualizam e que esto relacionados com o tema do projecto no lugares na cidade do Porto (projecto-site e documento escrito: relatrio/dissertao). Contudo, h ainda a possibilidade de o visintante fazer sugestes de links no mbito do tema do projecto. 3.3.1.8. CCRE (Centro de Comunicao e Relao Espacial) - Este projecto coordenado pelo Prof. Pedro Leo Neto, da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto. O CCRE[24] (2006) acolheu muito favoravelmente a ideia de integrar o projecto no-lugares na cidade do Porto. Desde ento que o CCRE est integrado e em sintonia com o desenvolvimento de todas as fases do projecto-site (com vista a uma boa divulgao e parceria com a comunidade cientfica da FAUP. Num texto de apresentao do projecto, uma breve sntese, explica claramente os objectivos e a contextualizao do CCRE: projecto aberto e agregador de contextos criativos, projectuais, investigativos e documentais, com a misso de criar espaos de informao e interaco entre comunidades acadmicas,
Logo do CCRE (Centro de Comunicao e Ralao Espacial)

agentes socio-culturais e a populao em geral. O seu grande objectivo a comunicao e/ou articulao de projectos de interveno em espaos pblicos oriundos das mais diversas reas disciplinares, de modo a contribuir para a requalificao dos modos de viver esses espaos 3.3.2. Navegabilidade e interactividade Quer a navegabilidade como a intractividade dos elementos visuais do projecto-site assentam desde o incio numa estrutura visual e layout grfico apelativo, simples e sbrio. Alis, a maior dificuldade foi implementar de forma simples e intuitiva essa interactividade da atribuio de palavras directamente sobre as imagens (composio: grelha 3x3) que o visitante tem ao seu dispr. (Consultar anexos 2, 3 4a e 4b). Desde o esquio mental concepo da estrutura visual principal (menu) do projecto baseou-se fundamentalmente numa directriz muito simples e objectiva: o visitante poder estar em qualquer seco do site estando o menu principal do projecto-site sempre presente no ecr ( excepo da aplicao Coppermine Photo Gallery, na qual est programada para abrir uma nova pgina no browser). 3.3.3. Organizao e gesto de contedos (imagens e palavras/conceitos) Toda o arganizao, gesto e dinamizao de todos os contedos (escritos/palavras/imagens), sobretudo relacionados com a aplicaoCoppermine Photo Gallery estaro inteiramente sobre a responsabilidade do autor-investigador do projecto. Ser fundamental uma boa coordenao e gesto de todos os contedos que o visitante possa submenter no mbito do tema. Este tambm um dos objectivos fulcrais do projecto. Pois revelar se de facto funciona, permitindo aberta e democraticamente que as pessoas em geral participem activamente no projecto. Sendo que essas contribuies podero eventualmente ser incluidas (depois de validadas ou filtradas devidamente) no mbito do tema ao fim de cada ms. 3.3.4. A importncia da aplicao Coppermine Photo Gallery[27] A importncia desta aplicao vital e crucial no projecto (tal como j foi antes referido. Permite ao visitante no mbito do tema, atravs dela participar ou fazer as suas prprias contribuies de imagens e /ou significados. Possibilitando desta forma dar visibilidade, funcionalidade e continuidade motivadora e cativante do projecto. um convite essa mudana de percepo visual e conceptual dos espaos na cidade do Porto, assente numa ideia de misso social, tendo por referncia esta mudana de percepo, os espaos adquirem caractersticas de fotogenia e de monumentalidade muito prprias.

Aplicao Coppermine Photo Gallery (tema: Rin)

Novo layout e nova estrutura visual da aplicao Coppermine Photo Gallery (no mbito do tema: projecto-site)

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Para alm de ser uma aplicao interactiva de multimdia totalmente gratuita e disponvel on-line, a sua insero no projecto-site no mbito do tema permite ao visitante submeter ou fazer as suas contribuies de imagens e/ou palavras no mbito do tema do projecto (tal como foi j referido anteriormente). Pode aqui criar os seus prprios lbuns registando-se com uma login e password respectivas, ou ento, simplesmente participar como convidado annimo. O investigador e autor do projecto, como administrador da aplicao, foi estabelecido por limite mximo de upload files (imagens) at 2.0Mb (preferencialmente formatos standard: JPG, GUIF e PNG com uma resoluo mxima de 2600x1950 pixeis), para que posteriori no subcarrege em demasia o servidor no-lugares.com. Entre vrios templates, o seleccionado foi o Rin, por ser simples e funcional. Sendo depois totalmente modificado apenas em termos de grafismo/layout. Desde a imagem banner do topo, background (#000000) reformulao de icons, alguns alinhamentos de contedos, (), etc.. Um ponto muito importante e favorvel desta aplicao de multimdia, assenta sobretudo no facto de que os seus ficheiros base template.html, style.css e style_wp.css esto open source. Em suma, at data (22 julho 2007), atravs desta aplicao de multimdia, houveram j considerveis participaes/contribuies com imagens e /ou palavras no mbito do tema, (alguns so conhecidos do ciclo de amigos do investigador outros no). Constam portanto os seguintes visitantes j registados: Andreia Teixeira, NUNEX, Rui Loureiro, rufinosa, Marta Salazar, Maria do Loreto, Spisan, Manuel Albino e vtor (investigador).

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3.4. Limitaes encontradas

Nesta fase do projecto, as limitaes encontradas foram fundamentalmente tcnicas, mas que se tornaram, contudo, num desafio empolgante e motivador medida que o tema do projecto no-lugares na cidade do Porto ia ganhando corpo. De facto, as exigncias inerentes ao projecto obrigaram a que todas as dificuldades fossem ultrapassadas ou contornadas em tempo til, quer se situassem ao nvel dos timings pr-definidos para as diferentes fases do trabalho (escrito/dissertao e prtico: projecto-site:interface/estrutura, layout/usabilidade), quer estivessem relacionadas com a obteno de informao terica ou tcnica.

A primeira dificuldade teve que ver com a possibilidade do visitante, na seco Imagens/palavras do projectosite (consultar o ponto: 3.3.1.2), submeter, por um lado, a lista de nove palavras indicadas no site sobre as imagens e, por outro, submeter os seus prprios conceitos directamente sobre as imagens, para que desta forma o cdigo script d instrues para essa incluso da palavra e desencadeie uma aco interactiva (ou reactiva) na composio para fullscreen (consultar o ponto: 3.3.1.4). Todavia, com a persistncia e a motivao necessrias fizeram-se inmeros ensaios de exerccios-teste de ActionScript (Flash 8.0), para que a atribuio das palavras fosse possvel de concretizar (consultar anexos 2, 3, 4a e 4b).

O segundo obstculo, foi desenvolver ou implementar uma aplicao de multimdia interactiva (Coppermine PhotoGallery; 2006), credvel, funcional, apelativa e interessante, de forma a que se enquadrasse na ideia prdefinida para o site, dando a possibilidade ao visitante de participar no mbito do tema do projecto com imagens ou conceitos seus.

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3.5. Consideraes conclusivas (a importncia da continuidade evolutiva e participativa do projecto) Em termos conclusivos, podemos afirmar que o projecto no-lugares um convite mudana da percepo visual e conceptual dos espaos da cidade do Porto, assente numa espcie de misso scio-cultural. O visitante, ao aceitar o convite que o projecto-site lhe faz, ir atribuir aos espaos materializados nas imagens, caractersticas de fotogenia e de monumentalidade peculiares e nicas. Resumindo, h trs pontos fulcrais nos quais assentou a elaborao do projecto, e j anteriormente frizados: Primeiramente, permitir ao visitante ler ou ter uma percepo dos espaos/imagens da cidade de uma forma diferente, mais incomum ou ento muito prpria de acordo com a suas prprias vivncias na cidade. Em segundo lugar, poder materializar as suas prprias imagens ou atribuir os seus prprios conceitos/palavras aos registos do projecto. Por ltimo, funcionar como um carto de visita da cidade original, no sentido de sensibilizar ou despertar as conscincias para o problema dos no-lugares na cidade. Convida tambm os visitantes a (re)visit-la atravs de percursos que partida seriam ignorados ou no trilhados. Porm, um factor importante do projecto-site a considerar, tem que ver com o facto deste projecto pretender ser uma de obra aberta como designa Umberto Eco[40] (toda obra de arte aberta porque no comporta apenas uma interpretao), no sentido que permite uma actualizao constante de contedos nomeadamente imagens e palavras. De referir ainda, que um dos objectivos primordiais do projecto que este se mantenha e se (re)actualize constantemente, fruto da aco participativa, activa e evolutiva dos utilizadores/visitantes, muito para alm das fronteiras/ou parmetros acadmicos. A ideia a de que a comunidade portuense ou a comunidade em geral se possa interessar pelo tema do projecto e nele participar contnua e activamente. Nesta ptica, o projecto poder desenvolver-se outras ramificaes ou ideias futuras. Por um lado, convidar as pessoas em geral a criarem cartazes (no mbito do tema) de Design Instantneo, ou seja, posters instantneos que podero numa fase avanada de pesquisa e de anlide moderada (pelo investigador) destes contedos, e serem divulgados ou expostos em espaos pblicos a considerar futuramente. Por outro, poder tambm passar pela criao de uma aco colectiva, assente numa atitude paraticipativa e continuada em catalogar atravs de imagens lugares da cidade, no sentido de posteriori este pojecto poder ramificar-se num outro projecto-site irmo com o tema: Lugares na cidade do Porto

Projecto-site: seco imagens/palavras

[40] Eco, Umberto 1962; A Potica da Obra Aberta: URL: http://pt.wikipedia.org/wiki/Obra_aberta

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nao-lugares.com

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Este projecto-site pretende, pois, ser ele prprio um lugar de encontro ou reencontro com a cidade, enquanto plataforma de interaco onde todos os que apreciem dedicar algum do seu tempo ao Porto e s suas imagens e significados so bem-vindos. Observar, interpretar, participar, contribuir e comentar so algumas das funcionalidades do projecto-site, para alm de, como j foi referido, pretender levar as pessoas a conhecer locais da cidade muitas vezes ignorados ou, por outro lado, lev-las a ver lugares bem conhecidos sob pontos de vista distintos. Para divulgar o projecto e concretizar esta funo sociabilizante do site foi desenvolvido um promotion film[23]. A partir de uma abordagem simples, coerente e fundamentalmente informativa do tema do projecto, a concepo do filme teve em linha de conta a sua eventual utilizao/divulgao em vrias reas ou locais pblicos da cidade, para que assim se cumpra a misso inicial do projecto e os seus objectivos principais sejam cumpridos.

Para isso, nada melhor do que seleccionar para o filme esses espaos da etnologia da solido que Aug[1] designa como espaos sem histria e sem identidade, e que foram sendo capturados ao longo do trabalho de campo. A amplitude e o sucesso prtico do projecto depender de forma preponderante da possibilidade de veicular este filme promocional em diversos suportes de comunicao pblica audiovisual (monitores ou crans de projeco de imagem, computadores ligados web, nomeadamente em espaos aqui identificados ou referenciados como no-lugares da cidade, como por exemplo, os crans que existem no interior de algumas composies e estaes do Metro do Porto (nomeadamente as estaes da Trindade, Plo Universitrio, 24 de Agosto, Bolho, Casa da Msica e Estdio do Drago), nas reas de lazer e alimentao dos shopping centers (Norte Shopping, Via Catarina e Dolce Vita - reas/praas de alimentao), nas salas de espera do Aeroporto, e ainda noutros espaos ou instituies pblicas tais como a Casa da Msica e o Museu de Serralves. Assim se garantiria a desejvel continuidade do projecto, muito para alm do seu carcter iminentemente acadmico. Para tal, poder-se-ia ainda desenvolver outras iniciativas de divulgao, bem como aces de levantamento de sugesto de ideias no mbito do tema no-lugares na cidade do Porto. Poderiam ser tambm criadas campanhas de comunicao multimeios com vista sensibilizao do poder autrquico e da comunidade em geral para os espaos esquecidos, abandonados ou em runas da cidade, que estrangulam a cidade de dia para dia num definhar quase que irreversvel. De facto, h que alertar e consciencializar as pessoas e as entidades responsveis pela gesto scio-poltica da cidade. A forma ideal de o fazer inovando e sugerindo possveis solues revitalizadoras e interventivas, desde a criao de eventos, workshops ou cursos sobre a revitalizao urbanstica das cidades contemporneas, eventos na rea da fotografia que aborde esta temtica dos no-lugares, ou seja, dos espaos vazios[26] ou dos vazios urbanos[25] que proliferam nas cidades modernas actuais. Poderia ser igualmente agregador e estimulante criar ou fomentar a organizao de equipas de investigao mais direccionadas para a rea da fotografia, desenvolvendo actividades tais como maratonas fotogrficas a determinadas horas do dia em vrios pontos/locais da cidade, com vista a uma maior identificao, aprofundamento e pluralidade dos registos fotogrficos existentes. Prova do carcter abrangente do projecto-site no-lugares na cidade do Porto e da sua capacidade em ser muito mais do que um trabalho acadmico, o stio nao-lugares.com est j integrado on- line desde Junho de 2007 na seco projectos[24] do projecto CCRE (Centro de Comunicao e Relao Espacial) da FAUP, coordenado

[1] AUG, Marc No-Lugares - Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade. 2005, 90 Graus Editora, Lda. (Trad. Miguel Serras Pereira) ISBN: 972-8964-02-1 [23] Promotion Film: http://www.nao-lugares.com/promotion.html [24] http://ccre.up.pt/site/projectos/ [25] www.trienaldelisboa.com - Trienal de arquitectura de Lisboa 2007 (31-05 a 31-07); tema: vazios urbanos/urban voids [26] http://seu2007.saau.iscte.pt/ - Espaos Vazios / 2007 Seminrio Estudos Urbanos do ISTCE, Lisboa , 9-20-21 de Julho 07

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pelo Prof. Leo Neto. Facto que revela j uma ptima ligao e contextualizao do tema dos no-lugares no seio da comunidade acadmica de arquitectura do Porto. Num texto de apresentao do projecto, o CCRE um projecto aberto e agregador de contextos criativos, projectuais, investigativos e documentais, com a misso de criar espaos de informao e interaco entre comunidades acadmicas, agentes scio-culturais e a populao em geral. O seu grande objectivo a comunicao e/ou articulao de projectos de interveno em espaos pblicos oriundos das mais diversas reas disciplinares, de modo a contribuir para a requalificao dos modos de viver esses espaos. O tema do CCRE no se confina s cidade do Porto, a qual aqui serve de palco ou de rea de investigao mapeada, sendo pois extensvel a outros grandes centros urbanos dos pas, sobretudo a capital (Lisboa), na qual decorre, entre 31 de Maio a 31 de Julho, a Trienal de Arquitectura 2007[25], com o tema Vazios Urbanos. Um evento que pretende consciencializar e concentrar alguma ateno e interesse nos vazios urbanos decorrentes da condio degradada ou degradante dos espaos urbanos contemporneos. No por acaso, que os vazios urbanos saltam para as pginas dos jornais em toda a rea da Grande Lisboa, sob o pretexto de os grandes projectos imobilrios alterarem a sua dinmica e paisagem. Alguns exemplos: a Orla Suburbana da Amadora, a Falagueira, a Quimiparque e a Siderurgia na margem sul. A Trienal pretende reunir propostas, meios e solues criativas de todos os intervenientes, desde arquitectos, urbanistas, pensadores, entidades administrativas, titulares e promotores, que apresentaro e debatero projectos para transformar a rea metropolitana de Lisboa. Mais uma vez, na histria da arquitectura, a ateno global da pesquisa arquitectnica afasta-se da habitual produo de singularidades. Hoje, a investigao arquitectnica vira-se para o seu alter ego, ou seja, os espaos pblicos. So estes os espaos de relaes por excelncia onde se exerce a cidadania e que melhor definem o cidado e a condio de urbanizado, sendo denominados negativamente como vazios pela dupla ausncia que neles se manifesta: uma ausncia de ocupao material/funcional e uma ausncia de interesses/significados sociais. Os vazios urbanos tornaram-se a chave de leitura no s da condio urbana actual, mas em particular da situao social da cidade em si. So o feedback das sociedades contemporneas. As pessoas sentem cada vez mais que a qualidade dos espaos (naturais ou humanizados/urbanos) condiciona, e por vezes determina, os seus comportamentos, os seus ritmos, os seus hbitos de vida, etc.. importante ter em considerao estes pontos relevantes no planeamento estratgico e urbanstico das grandes cidades, desde a reabilitao urbana adequada (com vista a preencher os vazios urbanos ou a reabilitar os lugares abandonados e em runas), boa integrao e preservao dos espaos verdes/pblicos; transportes; educao, cultura e desporto; higiene urbana e resduos slidos; dinamizao cultural; eficaz gesto interna que envolva responsavelmente todos os organismos, servios e entidades municipais. Tambm o arquitecto Correia Fernandes [22] faz uma aluso aos vazios e verdes urbanos da cidade do Porto. Considera que dar uma determinada finalidade - urbana - a um espao considerado vazio significa construir um espao no construdo. As funes consideradas servem as necessidades humanas. Estes espaos enquanto vazios urbanos esto desocupados e esperam que lhes seja dada uma funo til.

Por ltimo, seria importante sublinhar uma vez mais a misso scio-cultural do projecto, materializada no seu carcter aberto e interactivo, proporcionado pela pgina web no-lugares.com. Uma vez aqui, possvel viajar pela cidade atravs da fotografia e dos conceitos e sentimentos que a prpria imagtica transmite e, mais importante

[22] Correia Fernandes, Manuel JORNAL NOTCIAS - SECO: PASSEIO PBLICO Sexta-feira, 01 de Junho de 2007 / p2@publico.pt (p. 34) Ttulo: Vazios e verdes urbanos.

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abordagem esttico-sociolgica.

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ainda, ficar a conhecer a cidade sob o ponto de vista dos no-lugares, para muitos uma nova e desconhecida

Que caminhos, meios ou atitudes sero necessrios para requalificar a cidade ou preench-la a partir dos seus prprios vazios? No sero estes vazios urbanos lugares do possvel, uma ptima possibilidade de mudana da sua funo? No sero tambm lugares efmeros que aparentam muito pouco interesse, esquecidos e desencantadores, mas de enorme importncia scio-cultural para a cidade?

Olhar, incluir, criar, manipular imagens ou palavras; sentir a cidade, reflectir sobre a cidade, mudar a cidade: tudo isto o projecto-site convida a fazer, pois primordial e necessrio intervir nesses espaos enquanto no-lugares do Porto. Sem, contudo, adulterar a sua autenticidade.

Em suma, este projecto desenvolveu-se desde a sua gnese no sentido de ser um projecto que assume a ideia ou o conceito de obra aberta a que Eco faz referncia, no sentido em que permite uma constante (re)actualizao de contedos, nomeadamente imagens e/ou palavras, fruto da aco participativa e activa do(s) visitante(s). Neste contexto, o projecto poder desenvolver ramificaes ou ideias futuras importantes a considerar, que o tornaro mais amplo permitindo uma evoluo continuada. Por um lado, h a possibilidade de convidar as pessoas em geral criar de forma quase instantnea posters ou cartazes que (depois de analisados ou avaliados) podero numa fase futura serem divulgados ou expostos em eventos/espaos pblicos da cidade. Por outro, seguindo a mesma estrutura do site nao-lugares.com, poder-se- inclusivamente criar um projecto anlogo, possivelmente intitulado Lugares na cidade do Porto, contendo por contraste um inventrio crtico de exemplos bem sucedidos de preservao do patrimnio e estruturao dos espaos pblicos da cidade.

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referncias bibliogrficas

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referncias bibliogrficas
AUG, Marc No-Lugares - Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade 2005, 90 Graus Editora, Lda. (Trad. Miguel Serras Pereira) ISBN: 972-8964-02-1 WILSON, Andrew WEARING, Gillian SQUIERS, Carol Paul Graham 1996, Phaidon Press Limeted. ISBN: 0 7148 35501 ANDRADE, Vtor Onde Falham as Cidades 2005, Temas e Debates (Expresso e Autor) - Actividades Editoriais, Lda. ISBN: 972-759-741-6 VTORINO, Manuel e COUTINHO, J. Paulo JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 16 de janeiro de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Vandalismo e destruio arrasaram a Praa de Lisboa SOARES, Carla e CASTRO DE, Leonel JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 17 de Abril de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Pdio em runas ma zona histrica foi derrubado SCHRECK, Ins e COUTINHO, J. Paulo JORNAL DE NOTCIAS - Tera-feira, 17 de janeiro de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto-Reportagem Ttulo do Artigo: O calvrio de quem vive na zona mais pobre do Porto CARNEIRO, Tiago JUP - Fevereiro de 2007 (pp. 14) secco/tema: Sociedade Ante-ttulo do Artigo: Concurso pblico j aprovado pela cmara do Porto Ttulo do Artigo: Praa de Lisboa acolhe plo zero para estudantes CSL JORNAL DE NOTCIAS - Quarta-feira, 24 deAbril de 2007 (pp. 26) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Prohabita poder ser usado na Baixa. SOFIA LUZ, Carla JORNAL DE NOTCIAS - Sexta-feira, 04 de Maio de 2007 (pp. 27) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Habitaes muito caras levam fuga de moradores da cidade PEREIRA, Gaspar Martins 1991 O Outro Lado da Cidade - Sobre a Populao das Ilhas do Porto em Finais do Sculo XIX Porto, (Texto no publicado). SANJEK, Roger 1990 "Urban Anthropology in the 1980s: A World View" in Annual Review of Anthropology, n 19 (pp. 151-186) CASTRO SEIXAS, Paulo 1997 "Identidades de uma Cidade: As Ilhas e o Porto" in Jorge, Vtor Oliveira e Iturra, Ral (Coords) - Recuperar o espanto: O Olhar da Antropologia Porto, Edies Afrontamento (pp.103-115)
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referncias bibliogrficas
VASCONCELOS, Leite 1936 Etnografia Portuguesa Lisboa: Imp. Nacional KOTLER, Philip; GERTNER, David; REIN, Irving; HAIDER, Donald 2005 Marketing de Lugares. Traduo de Ruth Bahr S. Paulo: Pearson-Prentice Hall ISBN 85-7605-063-3 RAMOS, Angel Martins 2004 Ser jovem num bairro social. Especificidades dos processos de transio para a vida adulto Porto: Campo das Letras SANCHEZ, Fernanda 1999 Polticas urbanas em renovao: uma leitura dos modelos emergentes. Revista Brasileira de Estudos Urbanos e Regionais, Campinas, n.1, (pp.115-132) ALMEIDA, Clarinda da Costa 2004 O Marketing das Cidades. Instituto Universitrio de Desenvolvimento e Promoo Social (Plo de Viseu do Centro Regional das Beiras da Universidade Catlica Portuguesa) Gesto e Desenvolvimento (pp. 9-45) KOTLER, Philip; HAIDER, Donald; REIN, Irving 1993 Marketing Places. Attracting Investment, Industry, and Tourism to Cities, States, and Nations, Free Press, Nova Iorque. NICOLAU, Ricardo 2006 Fotografia na Arte. De Ferramenta a Paradigma - 06 Edio: Edio de Ricardo Nicolau - 2006 Fundao de Serralves/ Jornal PBLICO Concepo da Coleco: Ulrich Look ISBN: 989-619-040-2 P2 JORNAL PBLICO (suplemento do jornal-Pblico) - Quinta-feira, 31 de Maio de 2007 / p2@publico.pt (pp. 4/7) Ttulo: Hoje nasce a Trienal de Arquitectura de Lisboa Arquitectura portuguesa. Para alm do deslumbramento. Correia Fernandes, Manuel JORNAL NOTCIAS - SECO: PASSEIO PBLICO Sexta-feira, 01 de Junho de 2007 / p2@publico.pt (p. 34) Ttulo: Vazios e verdes urbanos. JPN (Jornalismo Porto Net) 2005 (05 Outubro 2005) URL: http://jpn.icicom.up.pt/2005/10/05/bairros_sociais_podemse_transformar_em_focos_de_violencia_muito_seria.html) Pscoa, Elsa JORNAL METRO (PORTUGAL) - SECO: NACIONAL Tera-feira, 10 de Julho de 2007 (p. 2) Ttulo artigo: O que faz sorrir os citadinos? JPN (Jornalismo Porto Net) 2005 (05 Outubro 2005) URL: http://jpn.icicom.up.pt/2005/10/05/bairros_sociais_podemse_transformar_em_focos_de_violencia_muito_seria.html) Liang, Lawrence; Institut, Piet Zwart 2004 Guide to Open Content Licences; Capter 2: Contextualising Copyleft (pp .23-40) Institut for Postgraduate Studies and Research Willem de Kooning Academy Hogeschool Rotterdam URL: http://pzwart.wdka.hro.nl/mdr/pubsfolder/opencontentpdf
#67

referncias bibliogrficas
Referncias on-line (relecionadas com o tema/projecto-site):
URL: http://www.picturesofwalls.com (20.01.2007) URL: http://www.mentalpicture.org/main.html (20.12.2006) URL: http://www.jotle.com/ (20.12.2006) URL: http://sites.up.pt/ccre/ (14.12.2006) URL: http://www.ciencialit.letras.ufrj.br/entrelugares/ (16.06.2006) URL: http://tamosaga.blogspot.com/2005/10/no-lugares-de-marc-aug.html (24.03.2006) URL: http://pt.photography-now.com/artists/k06732.html?PHPSESSID=ee8fd26acb (17.02.2007) URL: http://www.espacoacademico.com.br/059/59goncalves.htm (21.04.2006) URL: http://www.recirca.com/articles/paulgraham.shtml (22.01.2006) URL: http://www.eesc.usp.br/sap/seminarios/material/Sperling.pdf (14.03.2006) URL: http://www.faced.ufba.br/~dept02/repege/revista_repege/Luga_entre_lugar_n_lugar.htm (14.01.2006) URL: http://www.facom.ufba.br/artcult/fightclub/analise_marcelo.htm (28.02.2007) URL: http://www.ufrgs.br/ppgas/ha/pdf/n2/HA-v1n2a26.pdf (03.12.2006) URL: http://naolugaresnoporto.blogspot.com/ - blog criado no URL: http://copppermine-gallery.net (17.03.2007) URL: http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/1467.pdf - tema do doc. PDF: Do Porto romntico cidade dos Centros Comerciais; Lopes, Joo Teixeira (26.11.2006). URL: http://www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgroupid=999999961&artistid=2337&page=1 (10.05.2007) URL: http://www.tate.org.uk/britain/exhibitions/artnow/paulgraham/moreimages.shtm (10.05.2007) URL: http://pimentanegra.blogspot.com/2005/04/os-no-lugares.html (21.05.2007) URL: http://planear.blog.pt/738072/ (21.05.2007) URL: http://www.curtasmetragens.pt/solar/index.php?menu=88&submenu=100
- artista em foco Andr Cepeda - Moving, 23 Fev. a 23 Abr. 2007 (29.05.2007)
mbito do tema (fase de concluso de trabalho de campo (Maro de 2007)

URL: http://www.trienaldelisboa.com / http://trienaldelisboa.sapo.pt - Trienal de arquitectura de Lisboa 2007 (31-05 a 31-07); tema: vazios urbanos/urban voids (31.05.2007) URL: http://seu2007.saau.iscte.pt/ - Espaos Vazios / 2007 Seminrio Estudos Urbanos
do ISTCE, Lisboa , 9-20-21 de Julho 07, (10.06.2007)

URL: http://en.wikipedia.org/wiki/Disneyfication - Referncia: Alan E. Bryman. The Disneyization of Society. Sage Publications. 2004. (22.06.2007) URL: http://architecture.about.com/od/periodsstyles/ig/House-Styles/index.htm (22.06.2007) http://pt.wikipedia.org/wiki/Copyleft (21.07.2007) http://www.nitrodesign.com/+design/instantaneo/003.html (22.07.2007) http://pzwart.wdka.hro.nl/mdr/pubsfolder/opencontentpdf (03.09.2007) http://www.forumeiros.com/ (05.09.2007)

Palavras-chave
nao-lugar entre-lugar novo lugar marc aug lugares abandonados porto antropologia do no-lugar sobremodernidade Paul Graham vazios urbanos / urban voids vazios teis lugares de runa lugares esquecidos marketing de lugares city marketing local area network flexible workspace hotdeskings moving - Andr Cepeda fotogenia da imagem coppermine photo gallery interactividade diptico de imagens triptico de imagens ilhas do porto bairros sociais do porto google maps jotle.com disneyfication/disnyization celebration - flrida (EUA) actionscrip (flash 8.0) fotografia documental copyleft design instantneo obra aberta (umberto eco) frum

#68

participaes-youtube
www.youtube.com No mbito do desenvolvimento tema no-lugares na cidade do Porto (projecto-site), foram feitos vrios filmes-ensaios (formato .avi) em vrios locais na cidade do Porto. No sentido de expr, veicular e partilhar a ttulo participativo e activo na web (pelo menos seis movies). Sendo o YouTube uma ferramenta de muito potencial ao nvel de comunicao visual cada vez mais ampla e universal. Estes espaos ou realidades muito prprias da cidade do Porto, na sua percepo social e visual permitem ao utilizador (re)encontrar aqui tambm possveis significados ou iconizaes captadas nestas realidades, ora esquecidas ou abandonadas, ora disneificadas. Seguem os respectivos URLs dos 6 vdeos on-line (e inclusive o cdigo: embed the video):

--------Video 1 (Rua dos Mercadores): URL: http://www.youtube.com/watch?v=GkQOUzmr-wQ Embed the video-website/blog: <object width="425" height="350"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/GkQOUzmr-wQ"></param><param name="wmode" value="transparent"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/GkQOUzmr-wQ" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" width="425" height="350"></embed></object>

--------Vdeo 2 (edif. junto Av. Sra Hora): URL: http://www.youtube.com/watch?v=HQ4gorGWaAw Embed the video-website/blog: <object width="425" height="350"> <param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/HQ4gorGWaAw"> </param> <embed src="http://www.youtube.com/v/HQ4gorGWaAw" type="application/x-shockwave-flash" width="425" height="350"> </embed> </object>

--------Vdeo 3 (Norte shopping): URL: http://www.youtube.com/watch?v=TqzPKdqg5lo Embed the video-website/blog: <object width="425" height="350"> <param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/TqzPKdqg5lo"> </param> <embed src="http://www.youtube.com/v/TqzPKdqg5lo" type="application/x-shockwave-flash" width="425" height="350"> </embed> </object>

--------Vdeo 4: (Metro do Porto-viagem) URL: http://www.youtube.com/watch?v=y0zwjL9tjX8 Embed the video-website/blog: <object width="425" height="350"> <param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/y0zwjL9tjX8"> </param> <embed src="http://www.youtube.com/v/y0zwjL9tjX8" type="application/x-shockwave-flash" width="425" height="350"> </embed> </object>

--------Vdeo 5: (Rua do Loureiro) URL: http://www.youtube.com/watch?v=lRWn-DDsXLA Embed the video-website/blog: <object width="425" height="350"> <param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/lRWn-DDsXLA"> </param> <embed src="http://www.youtube.com/v/lRWnDDsXLA" type="application/x-shockwave-flash" width="425" height="350"> </embed> </object>

--------Vdeo 6: (Rua da Fonte Taurina) URL: http://www.youtube.com/watch?v=IKsFMlNQM7I Embed the video-website/blog: <object width="425" height="350"> <param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/IKsFMlNQM7I"> </param> <embed src="http://www.youtube.com/v/IKsFMlNQM7I" type="application/x-shockwave-flash" width="425" height="350"> </embed> </object>

#69

anexos

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anexo 1a (notas)
Materiais impressos e on-line (relacionados com as notas de rodap)
[1] AUG, Marc No-Lugares - Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade 2005, 90 Graus Editora, Lda. (Trad. Miguel Serras Pereira) ISBN: 972-8964-02-1 Resumo/sinopse do livro (on line 18 dez.06): URL: //www.livrarialeitura.pt/home.ud121?oid=1283022&from_zone=Top+Leitura No se trata j de saber para onde vamos mas sim perceber onde estamos: a "impossivel viagem" quando o lugar no existe, quando o espao indefinido, quando o passado se confunde com o presente e o futuro. S as palavras contm e mostram o sentido. Nos no-lugares cada vez mais se cruzam os destinos irrequietos e perdidos numa experincia crua da solido disfarada pela aparncia de uma superabundncia de comunicaes, afinal apenas fingidas.Marc Aug, antroplogo, director de estudos "Lgica simblica e ideologia" na cole des Hautes tudes en Sciences Sociales em Paris e Preseidente da mesma de 1985 a 1995, autor de uma consagrada obra. Foram publicados, em Portugal, A Guerra dos Sonhos (Celta), As Formas do Esquecimento (Iman), Dirio da Guerra (Fim de Sculo). Neste livro, Marc Aug prossegue a sua antropologia do quotidiano explorando os no-lugares, esses espaos de anonimato que acolhem indivduos de dia para dia mais numerosos. Propondo uma antropologia da sobremodernidade, abrem-se novas perspectivas que nos introduzem ao que se poderia designar por uma etnologia da solido. [2] WILSON, Andrew WEARING, Gillian SQUIERS, Carol Paul Graham 1996, Phaidon Press Limeted. ISBN: 0 7148 35501 Resumo/sinopse do livro: Paul Graham (fotografo britanico), usa e explora e transpe claramente as barreiras do tradicionalmente clssico na fotografia. retrato, na fotografia panormica, fotografia de espaos vulgares ou comuns, como as salas de espera, Autoestradas, registos documentais etc. procura essencialmente mostrar uma espcie de mapeamento cultural geopoltico topogrfico. Este livro monstra um conjunto de registos das diversas jornadas de Paul Grahm que fez pelo mundo, desde a famosa A1 Road of London, s ruas suburbanas de Belfast da Irlanda do Norte, ao apartamentos privados, slas de espera pblicas em vrias cidades da Europa, s famosas Cityscapes do Japo. Gillian Wearing (entrevista Paul Graham), refere que apesar do seu trabalho ser j reconhecido mundialmente, no s as suas fotografias mas tambm os seus vdeos onde explora os mundos imaginrios das pessoas comuns criando composies fotogrficas de dipticos e tripticos de realidades conceptuais e reflectivas muito prprias. [3] ANDRADE, Vtor Onde Falham as Cidades 2005, Temas e Debates (Expresso e Autor) - Actividades Editoriais, Lda. ISBN: 972-759-741-6 Resumo/sinopse do livro (contra-capa, do autor): Inscrevemos na cidade a marca da nossa trajectria enquanto seres humanos. Chamamos-lhe nossa quando a mencionamos a outros cidados de lugares diferentes daqueles que habitamos. com ela que construmos uma boa parte da nossa prpria sociabilidade e, no entanto, raramente a olhamos com a ateno merecida, e muito menos com o respeito imposto pela sua grandisiosidade () Quisemos dar um contributo para a discusso sobre as cidades, onde tentmos identificar as suas falhas, as suas carncias, mas tambm as suas virtualidades oriundas das mais variadas reas de formao e sensibilidades polticas e sociais. () [4] VTORINO, Manuel e COUTINHO, J. Paulo (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 16 de janeiro de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Vandalismo e destruio arrasaram a Praa de Lisboa Resumo/sinopse do artigo: foca essencialmente o vandalismo, a destruio, o desprezo e a indeferena deixadas na Praa de LIsboa, Junto Igreja dos Clrigos no corao da Baixa da cidade. Um dos membros da Associao dos Amigos da Praa do Anjo, refere mesmos Faz lembrar Pompeia.fugiram todos. promovendo para o dia em questo uma sesso de denncia pblica do caos na cidade desertificada. Onde em tempos esta praa era uma espcie de shopping, tinha um espao Pizza Hut, mais 20 lojas entre as quais o Caf das Artes, uma galeria desenhada pelo arquitecto Eduardo souto Moura, restando apenas agora um conjunto de destroos resultado desse vandalismo. Onde inclusive por incrvel que parea, a conhecida esttua de A Anja foi literalmente saqueada do espao, ficaram as paredes grafitadas, vidros partidos, escombros assonbrosos, aparelhos de vontilao destrudos. Enfim o espao da praa, tem servido simplesmente de refgio ou abrigo a toxicodependentes. [5] SOARES, Carla e CASTRO DE, Leonel (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS Tera-feira, 17 de Abril de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Pdio em runas ma zona histrica foi derrubado Resumo/sinopse do artigo: as 3 imagens que compe a pgina deste jornal (uma espcie de composio triptico) dizem tudo. Prdio completamente degradado na rua dos Mercadores, na Baixa Portuense. Precisamente na rua onde identifiquei um dos nove registos que compe a grelha 3x3 das imagense onde em Dezembro e Janeiro fiz as minhas ultimas incurses de registos. O edifcio acabou por ser demolido pelos bombeiros e servios camarrios por constituir uma ameaa iminente para a populao residente. [6] SCHRECK, Ins e COUTINHO, J. Paulo (autores do artigo) JORNAL DE NOTCIAS - Tera-feira, 17 de janeiro de 2007 (pp. 23) secco/tema: Porto-Reportagem Ttulo do Artigo: O calvrio de quem vive na zona mais pobre do Porto Resumo/sinopse do artigo: este ttulo diz absolutamente tudo, ver as duas imagens imagens com respectivas legendas Adelaide Rocha vive em sobressalto. O tecto ameaa ruir sobre a cama onde dorme o meu filho. e Aurora Santos junto ao local que serve de casa de banho ao moradores de uma ilha na rua do Calvrio. So duas senhoras com bastante idade que partilham o mesmo prdio onde vivem quatro pessoas sem as mnimas condies de hegiene, vivem no n 91 da rua do Calvrio em Azevedo, Campanh. A freguesia menos desenvolvida e mais pobre do concelho do Porto. [7] CARNEIRO, Tiago (autor do artigo) JUP - Fevereiro de 2007 (pp. 14) secco/tema: Sociedade Ante-ttulo do Artigo: Concurso pblico j aprovado pela cmara do Porto Ttulo do Artigo: Praa de Lisboa acolhe plo zero para estudantes Resumo/sinopse do artigo: a deserta Praa de Lisboa, vais receber finalmente o Polo Zero da Federao Acadmica do Porto. Desta forma os estudantes universitrios conquistam um espao de estudo e de lazer no centro da cidade que h muito ambicionavam. Desta forma, a nova Praa Lisboa pretende ser sobretudo com a reabilitao um plo de ligao entre a populao residente e a comunidade universitria. Finalmente algo de muito bom para o corao da cidade depois de estar ditada ao vandalismo e ao abandono. Esperamos que o projecto no fique na gaveta do municpio. [8] CSL (autor do artigo) JORNAL DE NOTCIAS - Quarta-feira, 24 deAbril de 2007 (pp. 26) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Prohabita poder ser usado na Baixa. Resumo/sinopse do artigo: este artigo refere que a entidade A Porto Vivo - Sociedade de Reabilitao Urbana (SRU) negoceia verbas a fundo perdido do programa Prohabita do Instituto Nacional da Habitao (INH) com o objectivo de serem sobretudo utilizadas para a requalificao de edifcios degradados na Baixa da cidade. Os imveis a serem recuperados e requalificados, devero servir de alojamento principalmente a famlias carenciadas. Esta vontade poltica, (desde j uma merece uma especial considerao da minha parte deve-se ao vareador do municpio do Urbanismo, Lino Ferreira). #72

anexo 1b (notas)
Materiais impressos e on-line (relacionados com as notas de rodap) (cont.)
[9] SOFIA LUZ, Carla JORNAL DE NOTCIAS - Sexta-feira, 04 de Maio de 2007 (pp. 27) secco/tema: Porto Ttulo do Artigo: Habitaes muito caras levam fuga de moradores da cidade Resumo/sinopse do artigo: este artigo cita que a cidade do Porto nos ltimos 15 anos (entre 1995 e 2005) perdeu mais de 65 mil dos seus habitantes, e que deste nmero 62 mil trocaram a cidade por concelhos vizinhos. Uma anlise feita a este problema demogrfico desenvolvida pelo Gabinete de Estudos e Planeamento da Cmara do Porto conclui que este problema deve-se essencialmente ao elevado custo das habitaes na cidade e respectiva oferta de habitaes mais baratas nas zonas perifricas. A preocupao agora pende precisamente o caracter urgente em inverter este declnio, considerando os orgos especialistas na matria do municpio, um desafio muito difcil de vencer. muito importante inverter toda esta situao, esta fuga populacional (e consequente envelhecimento da que fica na cidade). Sendo importante e urgente neste sentido, a revitalizao e a reabilitao dos edifcios com vista recuperao e residencializao mesmos ter de ser encarada com uma aposta nacional e urge tornar o centro do Porto mais atractivo.

[10] PEREIRA, Gaspar Martins 1991 O Outro Lado da Cidade - Sobre a Populao das Ilhas do Porto em Finais do Sculo XIX Porto, (Texto no publicado).

[11] SANJEK, Roger 1990 "Urban Anthropology in the 1980s: A World View" in Annual Review of Anthropology, n 19 (pp. 151-186)

[12] CASTRO SEIXAS, Paulo 1997 "Identidades de uma Cidade: As Ilhas e o Porto" in Jorge, Vtor Oliveira e Iturra, Ral (Coords) - Recuperar o espanto: O Olhar da Antropologia Porto, Edies Afrontamento (pp.103-115)

[13] VASCONCELOS, Leite 1936 Etnografia Portuguesa Lisboa: Imp. Nacional

[14] RAMOS, Angel Martins 2004 Ser jovem num bairro social. Especificidades dos processos de transio para a vida adulto Porto: Campo das Letras

[15] KOTLER, Philip; GERTNER, David; REIN, Irving; HAIDER, Donald 2005 Marketing de Lugares. Traduo de Ruth Bahr S. Paulo: Pearson-Prentice Hall ISBN 85-7605-063-3

[16] RAMOS, Angel Martins 2004 Ser jovem num bairro social. Especificidades dos processos de transio para a vida adulto Porto: Campo das Letras

[17] SANCHEZ, Fernanda 1999 Polticas urbanas em renovao: uma leitura dos modelos emergentes. Revista Brasileira de Estudos Urbanos e Regionais, Campinas, n.1, (pp.115-132)

[18] ALMEIDA, Clarinda da Costa 2004 O Marketing das Cidades. Instituto Universitrio de Desenvolvimento e Promoo Social, (Plo de Viseu do Centro Regional das Beiras da Universidade Catlica Portuguesa) Gesto e Desenvolvimento (pp. 9-45)

[19] KOTLER, Philip; HAIDER, Donald; REIN, Irving 1993 Marketing Places. Attracting Investment, Industry, and Tourism to Cities, States, and Nations, Free Press, Nova Iorque.

[20] NICOLAU, Ricardo 2006 Fotografia na Arte. De Ferramenta a Paradigma - 06 Edio: Edio de Ricardo Nicolau - 2006 Fundao de Serralves/ Jornal PBLICO Concepo da Coleco: Ulrich Look ISBN: 989-619-040-2 Resumo/contra-capa: Muito mais do que sobre fotografia, este livro aborda as questes sobre utilizaes estratgicas da fotografia na arte contempornea. Intitula-se Fotografia na Arte justamente por adoptar uma abordagem muito mais centrada no valor de uso da fotografia do que nas propriedades que a distinguiram de outros media. ()

#73

anexo 1c (notas)
Materiais impressos e on-line (relacionados com as notas de rodap) (cont.)
[21] P2 JORNAL PBLICO (suplemento do jornal-Pblico) - Quinta-feira, 31 de Maio de 2007 / p2@publico.pt (pp. 4/7) Ttulo: Hoje nasce a Trienal de Arquitectura de Lisboa - Arquitectura portuguesa. Para alm do deslumbramento. Resumo: O Pavilho de Portugal recebe Trienal de Arquitectura 2007. Com o tema Vazios Urbanos aborda os espaos ignorados, que so uma parte significativa da estrutura das cidades do sculo XXI. O Pavilho de Portugal, no Parque das Naes e desenhado por lvaro Siza Vieira para a Exposio Universal de 1998, vai acolher a realizao da prxima Trienal de Arquitectura de Lisboa. Segundo a Ordem dos Arquitectos, o evento, a decorrer entre os dias 31 Maio a 31 Julho de 2007, pretende ter forte impacto na sociedade portuguesa, muito para alm do pblico especializado, cujo universo de contedos esteja centrado na arquitectura. Muito particularmente na Europa, debatem-se estratgias de interveno, conceitos de urbanismo, modelos de sustentabilidade, figurinos de gesto e plataformas de interaco pblico/privado nestes vazios urbanos, muitas vezes propriedade de instituies pblicas ou do prprio Estado.A realizao da trienal de Lisboa um evento de forte impacto na sociedade portuguesa, muito para alm do pblico especializado, cujo universo de contedos esteja centrado na arquitectura. [22] Correia Fernandes, Manuel JORNAL NOTCIAS - SECO: PASSEIO PBLICO Sexta-feira, 01 de Junho de 2007 / p2@publico.pt (p. 34) Ttulo: Vazios e verdes urbanos. Resumo: O arquitecto Manuel Correia Fernandes, faz referncia neste artigo o quo actualmente relevante o tema vazios urbans para as grandes cidades, no sendo por acaso o tema principal da Trienal de Arquitectura de Lisboa 2007[21], onde esses espaos vazios no so mais do que espaos desocupados que esto espera que lhes seja dada uma funo til. Pois para dar uma finalidade urbana a um espao considerado vazio significa construir um espao no construdo. Considerando que as funes consideradas teis so as que servem realmente as necessidades humanas. [23] Promotion Film 2007; No-lugares na cidade do Porto: desenvolvido para divulgao em vrios ponto sde multimdia ou audio-visuais da cidade. URL: http://www.nao-lugares.com/promotion.html [24] CCRE (Centro de Comunicao e Ralao Espacial) 2006-07; Faculdade de Arquitectura (Universidade do Porto). URL: http://ccre.up.pt/site/projectos/ Projecto coordenado pelo professor Pedro Leo Neto da FAUP. Projecto aberto e agregador de contextos criativos, projectuais, investigativos e documentais, com a misso de criar espaos de informao e interaco entre comunidades acadmicas, agentes socio-culturais e a populao em geral. O seu grande objectivo a comunicao e/ou articulao de projectos de interveno em espaos pblicos oriundos das mais diversas reas disciplinares, de modo a contribuir para a requalificao dos modos de viver esses espaos. [25] Trienal de arquitectura de Lisboa (31-05 a 31-07) 2007; Tema: Vazios urbanos/urban voids URL: http://casa.sapo.pt/news/Detalhe.aspx?weekid=104&newsid=1404 URL: http://www.oasrs.org/conteudo/agenda/noticias-detalhe.asp?noticia=273 Resumo: Com o tema Vazios Urbanos pretende abordar os espaos cados em desuso, ignorados ou expectantes, que so uma parte significativa da estrutura das cidades do sculo XXI.Muito particularmente na Europa, debatem-se estratgias de interveno, conceitos de urbanismo, modelos de sustentabilidade, figurinos de gesto e plataformas de interaco pblico/privado nestes vazios urbanos, muitas vezes propriedade de instituies pblicas ou do prprio Estado. Em toda a rea da Grande Lisboa, os vazios urbanos saltam para os jornais a pretexto de grandes projectos imobilirios que mudaro fortemente a dinmica e a paisagem da cidade. Na orla suburbana da Amadora, a Falagueira. Ou a Margueira, a Quimiparque e a Siderurgia na margem sul. Com que nexo, para oferecer que cidade e para quem? A Trienal quer proporcionar um palco para as propostas, os meios e solues e uma tribuna para todos os intervenientes: arquitectos, urbanistas, pensadores, entidades administrativas, titulares e promotores, que apresentaro e debatero os projectos que transformaro a rea Metropolitana de Lisboa. A realizao da trienal de Lisboa pretende criar um evento de forte impacto na sociedade portuguesa, muito para alm do pblico especializado, cujo universo de contedos esteja centrado na arquitectura. A sua organizao coincidir com a presena portuguesa da Comunidade Europeia, o que dever possibilitar uma forte presena pblica do evento atravs de aces de divulgao. [26] Espaos Vazios 2007 Seminrio Estudos Urbanos do ISTCE, Lisboa (9-20-21 de Julho 07) URL: http://seu2007.saau.iscte.pt/ [27] Coppermine Photo Gallery URL: http://www.nao-lugares.com/fotos/ (projecto-site) 2006; URL: http://coppermine-gallery.net/ Resumo: Aplicao interactiva de multimdia, na qual o visitante pode submeter ou fazer as suas contribuies de imagens e/ou palavras no mbito do tema do projecto. Podendo criar os seus prprios albuns ou simplesmente participar como convidado annimo. Tem por limite mximo de upload files (imagens) at 2.0Mb (preferencialmente formatos standard: JPG, GUIF e PNG com uma resoluo mxima de 2600x1950 pixeis: 72 DPI). [28] JPN (Jornalismo Porto Net) 2005 (05 Outubro 2005) URL: http://jpn.icicom.up.pt/2005/10/05/bairros_sociais_podemse_transformar_em_focos_de_violencia_muito_seria.html) [29] Maffesoli, Michael 2005, "No-Lugar" - termo referenciado e desenvolvido por Michael Maffesoli para designar estes lugares onde a cultura globalizante predomina e deixa para segundo plano os custumes locais". Maffesoli - Professor no departamento de Sociologia da Universidade Ren Descartes, Sorbonne, Paris V. Diretor das revistas Socits e Cahiers de l'imaginaire e do Centro de Estudos do Actual e do Quotidiano (CEAQ). Actualmente dirige a coleo "Sociologia do Quotidiano", publicada pela editora Descle de Brouwer. Autor de inmeras obras, com os seguintes ttulos: O Elogio da razo sensvel, Petrpolis, Vozes, 1998; No Fundo das aparncias, Petrpolis, Vozes, 1996;, A Contemplao do mundo, Porto Alegre, Artes & Ofcios, 1995; etc.. [30] Lugar, Entre-lugar e No-lugar 2006; URL: http://www.faced.ufba.br/~dept02/repege/revista_repege/Luga_entre_lugar_n_lugar.htm [31] Disneyfication 2007, URL (wikipedia): http://en.wikipedia.org/wiki/Disneyfication/

#74

anexo 1d (notas)
Materiais impressos e on-line (relacionados com as notas de rodap) (cont.)
[32] Disneyfication - Celebration (Florida, EUA) 2007; URL: http://architecture.about.com/od/periodsstyles/ig/House-Styles/index.htm Autores de referncia sobre o tema Disneyfication: Alan E. Bryman. (Disneyzao da sociedade, 2004); Zukin, Sharon (As culturas das cidades, 1996); Andrew Ross (Celebration Chronicles, 1996); Sharon Zukin (A culturas das cidades, 1996). [33] nao-lugares4.html 2006; Expositor on-line 4.html URL: http://www.naolugares.com/nao-lugares4.html [34] Carta de Atenas A Carta de Atenas o manifesto urbanstico resultante do IV Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM), realizado em Atenas em 1933. Defende o conceito de Cidade Funcional, anuncia a separao das reas residenciais, de lazer e de trabalho, propondo, no lugar do carcter e da densidade das cidades tradicionais, uma cidade-jardim, na qual os edifcios se localizam em reas verdes pouco densas. Tais preceitos influenciaram o desenvolvimento das cidades europeias aps a Segunda Guerra Mundial. [35] Cepeda, Andr 2007; Artista em foco no espao no website Curtas Metragens de Vila do Conde. Ttulo: Moving (exposio patente entre 23 Fevereiro e 23 Abril de 2007) URL: http://www.curtasmetragens.pt/solar/index.php?menu=88&submenu=100 [36] Pscoa, Elsa JORNAL METRO (PORTUGAL) - SECO: NACIONAL Tera-feira, 10 de Julho de 2007 (p. 2) Ttulo artigo: O que faz sorrir os citadinos? Resumo: Este artigo faz referncia campanha publicitria natalcia (da marca automvel VW, que adornou com bolas gigantes azuis nos passeios e milhares de outras luminosas penduradas na copa das rvores a avenida da Liberdade em Lisboa) e desta forma a um estudo elaborado por Carlos Liz (2007), director do APEME, com o ttulo As novas Dimenses da vida Urbana. Liz faz assim referncia a esta campanha da VW referencian-do-a no seu estudo comoinovadora. Concluindo que grande parte dos eventos e iniciativas que despertam interesse nas cidades da iniciativa de operadores privados, nomeadamente do sector publicitrio, () as empresas e marcas acabam por desempenhar uma espcie de servio pblico ao dinamizarem os espaos citadinos, que caso contrrio, no teriam tantas oportunidades para serem usufruidos. [37] Koolhaas, Rem Autor do Projecto Casa da Msica Concebido para servir um projecto cultural inovador da Porto 2001-Capital Europeia da Cultura. Edio: Edio de Ricardo Nicolau - 2006 Fundao de Serralves/ Jornal PBLICO Textos citados no URL: www.casadamusica.com: Edifcio de uma arquitectura arrojada, no menos o so os objectivos da Casa da Msica, pensada para ser o palco de todas as msicas, da clssica electrnica, do jazz ao fado, da grande produo internacional ao pequeno projecto experimental, apostando para isso na grande qualidade das infra-estruturas e numa programao dinmica, inovadora e, sobretudo, de prestgio. Em termos estratgicos, a Casa da Msica assume como misso a dinamizao do meio musical e cultural de uma regio alargada com epicentro no Porto, apostando numa programao consistente, criando e fidelizando pblicos variados e colocando a cidade nos roteiros internacionais da msica. E como a msica no s palco, a Casa da Msica tambm chamou a si a responsabilidade pelo trabalho de bastidores, promovendo encontros de msicos e musiclogos, investindo na investigao da msica portuguesa e apostando fortemente no seu papel de elemento nuclear na educao musical, tendo para isso criado uma Direco de Educao e Investigao, alargada nas suas competncias e mbito de interveno. Rem Koolhaas nasceu na Holanda em 1944 e comeou a estudar arquitectura em Londres. Em 1972 partiu com uma bolsa para os Estados Unidos, onde o fascnio por Nova Iorque o levou a debruar-se sobre o impacto da cultura metropolitana na arquitectura. Foi precisamente a necessidade de definir - na teoria e na prtica - os novos tipos de relao entre arquitectura e cultura que o levou a criar, em 1975, o OMA (Office for Metropolitan Architecture), o gabinete de arquitectura que, em 1999, apresentou a proposta vencedora da Casa da Msica do Porto. Rem Koolhaas um nome de projeco internacional na arquitectura contempornea. Entre outros prmios, podem citar-se os que o distinguiram mais recentemente, como o Pritzker (um equivalente de Nobel da Arquitectura), em 2000, e o Prmio de Arquitectura da Unio Europeia Mies van der Rohe, pelo edifcio da Embaixada da Holanda em Berlim, atribudo em Abril de 2005. A ousadia e radicalismo da sua arquitectura razo para muitas vezes receber o rtulo de "incatalogvel". Destacam-se entre as suas obras, o Congrexpo, em Lille, a Biblioteca Pblica de Seattle, a loja da Prada, em Nova Iorque, a Casa da Msica, no Porto, e a Central da Televiso Chinesa (CCTV), em Pequim, que est actualmente em construo e ir fazer a abertura dos Jogos Olmpicos de 2008. [38] McLuhan, Marshall 1967; The Medium is the Massage: An Inventory of Effects. New York: Bantam Books. (URL: http://www.citi.pt/homepages/espaco/html/aldeia_global.html): A teoria de McLuhan sobre a Aldeia Global descreveu o efeito da rdio nos anos 20, ao trazer at ns um contacto mais rpido e mais ntimo com os outros do que alguma vez acontecera antes. O termo Aldeia Global provavelmente deriva da obra de P. Wyndham Lewis, America and the Cosmic Mano, primeiro publicada em Inglaterra, em 1948, e no ano seguinte nos EUA. Nele Lewis escreve: "Os Estados Unidos so hoje uma designao errada. E dado que a soberania plural - agora que o mundo se tornou uma grande aldeia global, com linhas de telefone estendidas de um extremo ao outro e o transporte areo rpido e seguro -, de qualquer forma, um pouco burlesca, a pluralidade tem implcita em si que pouco poderia ser aproveitado como um bom exemplo para o resto do mundo, pois os Estados Unidos tornaram-se a Unio Americana." A Aldeia Global de McLuhan contm a ideia de uma inocncia arcadiana, do mesmo modo que a Fronteira Electrnica nos remete para a imagem da "verdadeira" Amrica dada pelo "Marlboro Man", ameaada ou arruinada por decrpitos vigaristas urbanos e pelos seus ideais socialistas. A realidade por detrs da metfora da Auto-estrada da Informao no a Aldeia Global, mas antes o Subrbio Global. McLuhan acreditava que, enquanto a imprensa nos destribalizou, os media electrnicos esto a retribalizar-nos. Que os media electrnicos esto a reconstituir uma tradio oral, pondo todos os nossos sentidos em jogo. O que nos afasta da viso linear e sequencial do paradigma da imprensa. [39] Lopes, Joo Teixeira 2006; Do Porto romntico cidade dos Centros Comerciais: Breve viagem pelo tempo. PDF: (pp.27-61) URL: http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/1467.pdf/ [40] Eco, Umberto 1962; A Potica da Obra Aberta: Na sua introduo segunda edio, Umberto Eco bastante sugestivo. Dela decorrem trs concluses fundamentais: Toda obra de arte aberta porque no comporta apenas uma interpretao; A "obra aberta" no uma categoria crtica, mas um modelo terico para tentar explicar a arte contempornea; Qualquer referencial terico usado para analisar a arte contempornea no revela suas caractersticas estticas, mas apenas um modo de ser dela segundo seus prprios pressupostos. URL: http://pt.wikipedia.org/wiki/Obra_aberta [41] Liang, Lawrence; Institut, Piet Zwart 2004 Guide to Open Content Licences; Capter 2: Contextualising Copyleft (pp .23-40) Institut for Postgraduate Studies and Research Willem de Kooning Academy Hogeschool Rotterdam Guia sobre as licenas abertas de direitos de autoria e, que aborda e contextualisa o conceito copyleft. URL: http://pzwart.wdka.hro.nl/mdr/pubsfolder/opencontentpdf

#75

anexo 2
ActionScrip (programao do flash) projecto-site. Estas pginas de anexos contm as base da programao actionscrip interactiva/dinmica da apicao Flash, desenvolvida para a seco/item do site imagens/palavras, nomeadamente a grelha 3x3 da composio das imagens. indubitalvelmente, uma fase preponderante e bastante complexa de implementar em termos objectivos e prcticos no que concerne interactividade dos elementos no projecto-site no-lugares.com, e explicitado com detalhe no captulo 3 (em: 3.3.1.2).

ActionScrip (exe:grelha3x3) drag > imagens no ecran

var myArray:Array = Array(imag1, imag2, imag3, imag4, imag5, imag6, imag7, imag8, imag9);

nota: este ActionScript desenvolvido permite simplesmente fazer o efeito de arrastar drag de todas das imagens no espao do ecran.

#76

anexo 3
ActionScrip (exe:1) drop da palavra > imagem > fullscreen
import mx.transitions.Tween; import mx.transitions.easing.*; myMC0.onPress = function() { startDrag(this); };

nota: este ActionScript desenvolvido, permite fazer (aps a aco da atribuio da palavra/objecto a qualquer uma das imagens localizadas na composio da grelha 3x3), o crescimento com efeito gradualmente lento em script das imagens em fullscreen (1024*768px). Sendo a funo fulcral e essencial neste ActioScript a { if (this. hitTest(image1)) }.

#77

anexo 4a
ActionScrip (exe:2) insero da palavra directamente (dinamic text) sobre a imagem > space > fullscreen
Stage.scaleMode = noScale; import caurina.transitioins.Tweener; var myformat:TextFormat = new TextFormat(); myformat.size = 22; myformat.font = Arial; myformat.bold = true myformat.align = center myformat.color = 0xFFFFFF; ()

nota: este ActionScript (exe. 2) desenvolvido, permite ao visitante fazer directamente em cada uma das imagens (composio-grelha 3x3) a atribuio de apenas uma palavra ou conceito (sem espaos), despoletanto de forma automtica e interactiva (no browser) o crescimento para fullscreen dessa composio, imediatamente aps ser dada a ordem de OK da insero/incluso dessa palavra (com limite mximo de 18 caracteres) na respectiva imagem com a tecla space do teclado.

#78

anexo 4b
ActionScrip (exe:2): cont.

Nota: permitido inserir apenas uma palavra (mximo 18 caracteres, sem espaos) directamente sobre cada uma das imagens (composio-grelha 3x3) e fazer OK com a tecla space do teclado.

Exemplo de uma atribuio de palavra/conceito sobre a imagem

#79

anexo 5
Mapa da cidade do Porto Gabinete de Turismo (www.portoturismo.com)
(Parte constituinte do mapa da cidade do Porto). Edio 2007; Cmara Municipal do Porto;

#80

agradecimentos especiais

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agradecimentos especiais
Estes agradecimentos destinam-se sobretudo entidades abaixo citadas, que de uma maneira ou doutra tornaram possvel a concluso deste projecto e, que contribuiram significativamente para o seu desenvolvimento nas suas vrias fases.

- Heitor Alvelos, Prof. Doutor da FBAUP, orientador oficioso do projecto, pela sempre presente, atenta e imperscindvel colaborao e orientao do projecto no-lugares na cidade do porto em todas as suas fases e vertentes; - Pedro Leo Neto, Prof. da FAUP e Coordenador do CCRE, pela colaborao e co-orientao do projecto nas vrias fases de elaborao); - Pedro Fardilha, Programador e Produtor de Multimdia, pela sempre prestvel colaborao na identificao e nas boas directrizes do funcionamento e gesto da aplicao "Coppermine Photo Gallery); - Ricardo Ferreira, Webdesigner/ Programador, pela excelente e incansvel colaborao no desenvolvimento da programao intensa e complexa do ActionScrip (Flash 8.0) na seo da composio grelha 3x3 interactiva das imagens do projecto-site; - Teresa Rebelo, Copy Writer, pela disponibilidade imediata e atenta na correco da redaco final do documento escrito/dissertao; - Minha esposa, Maria do Loreto (pela pacincia ilimitada e apoio sempre presente ;)

#83

glossrio

#85

glossrio
Coppermine Photo Gallery Aplicao interactiva de multimdia, que atravs da rede web (on-line) que permite inserir imagens (vrios tipos de formatos e tamanhos) e comentrios, criar uma conta de utilizador, e na qual possvel criar lbuns ou galerias de imagens (privados ou pblicos) interactivas. URL: (de Uniform Resource Locator), em portugus Localizador Uniforme de Recursos, o endereo de um recurso (um arquivo, uma impressora etc.), disponvel em uma rede; seja a Internet, ou uma rede corporativa, uma intranet. Uma URL tem a seguinte estrutura: protocolo://mquina/caminho/recurso. O protocolo poder ser HTTP, FTP, entre outros. O campo mquina designa o servidor que disponibiliza o documento ou recurso designado. O caminho especifica o local (geralmente num sistema de arquivos) onde se encontra o recurso dentro do servidor. ActionScript uma lnguagem de programao baseada em ECMAScript, usada para controlar filmes e aplicaes do Macromedia Flash. Visto que o JavaScript e ActionScript so baseados na mesma sintaxe do ECMAScript, ambos so traduzidos de um para outro facilmente. Contudo, o modelo de cliente diferente: enquanto o JavaScript trabalha com janelas, documentos e formulrios, o ActionScript trabalha com movie-clips, campos de texto e som. Essa linguagem facil de se aprender e tornou o ambiente do Flash muito mais interessante de se trabalhar, pois faz com que se possa desenvolver programas bem elaborados com ambientao grfica. O ActionScript no s possibilita o desenvolvimento de aplicaes, mas por utilizar um software grfico permite a criao de muitos efeitos visuais via programao, o que engrandece o software Adobe Flash e possibilita um avano na rea das animaes, pois as animaes feitas por cdigos ficam mais "suaves" e muito mais leves. Os painis de programao dentro do Adobe Flash possuem orientaes para escrever os cdigos, facilitando o uso e compreenso da linguagem. Para se ambientar com a linguagem ActionScript, necessrio ter alguns conhecimentos de programao. Para isso, existem bons livros e farta documentao na Internet. Macromedia Flash Professional 8 (2005) uma aplicao de Multimdia, direccionada para elaborar ferramentas ou animaes com animao visual ou interactivas, como por exemplo, websites, banners, filmes, importar vdeo (FLV, um componente video avanado do playback), etc.. FLV um formato de arquivo de vdeo originrio do Adobe Flash Player utilizado a partir da verso 6 do software. Este formato se tornou muito comum na Internet em stios como o YouTube, Google Video, MySpace entre outros. Assinatura Tambm designada por slogan, uma frase que caracteriza de forma ultra-sinttica e diferenciadora uma marca, conferindo-lhe determinado(s) atributo(s) e posicionando-a desta forma na mente do consumidor. Normalmente, aparece junto logomarca ou ao nome da marca, fechando-se com este conjunto o anncio ou qualquer outra pea de comunicao publicitria. Exemplificando, Uma Questo de Qualidade a actual assinatura da Nova Gerao Corolla. DPI Significa dots per inch (pontos por polegada) e uma medida informtica de resoluo de imagem para impresso. Quantos mais DPIs uma imagem tiver, mais resoluo - ou seja mais qualidade - ela apresenta. Economato Outro termo utilizado para designar economato papelaria. Designa o conjunto de peas grficas necessrias ao bom funcionamento de uma empresa e cujo arranjo grfico contribui para construir uma imagem slida e coerente da organizao: papel de carta, envelopes, folha de fax, cartes de visita, cartes de cumprimentos, etc. Headline Corresponde a ttulo em portugus, no entanto, tal como acontece com bodycopy, a palavra inglesa que mais se utiliza na gria publicitria. Trata-se da frase-chave que abre o anncio, o cartaz ou outra pea de comunicao. Deve ser curto e sugestivo de modo a ser lido imediatamente e a suscitar curiosidade. Muitas vezes, precedido, ainda antes do bodycopy, por um subttulo. JPG Formato informtico de imagem que faz uma compresso (com perda de qualidade) de modo a torn-la mais leve, sendo por isso muito usado na internet. Outro formato de imagem bastante comum o TIFF (Tagged Image File Format) que, pelo contrrio, mantm a qualidade inicial da imagem. Layout Disposio grfica dos vrios elementos (texto, imagens, grafismos) num anncio ou em qualquer outra pea de comunicao. PDF Portable Document Format, ou seja, formato informtico de documentos portteis. um formato muito usado para gravar e transportar documentos entre computadores e via internet, uma vez que mantm a formatao original do documento, isto , conserva intactas todas as suas caractersticas (fontes, layouts, imagens, etc), mesmo quando aberto noutro computador/programa. Pixel (Aglutinao de Picture e Element, ou seja, elemento da imagem, sendo Pix a abreviatura em ingls para Picture) o menor elemento num dispositivo de exibio (como por exemplo um monitor), ao qual possivel atribuir-se uma cor. De uma forma mais simples, um pixel o menor ponto que forma uma imagem digital, sendo que o conjunto de milhares de pixels formam a imagem inteira. Num monitor colorido cada Pixel composto por um conjunto de 3 pontos: verde, vermelho e azul. Cada um destes pontos capaz de exibir 256 tonalidades diferentes (o equivalente a 8 bits) e combinando tonalidades dos trs pontos possvel exibir em torno de 16 milhes de cores diferentes. Em resoluo de 640 x 480 temos 307 mil pixels, a 800 x 600 temos 480 mil, a 1024 x 768 temos 786 mil e assim por diante. Resumindo: O Pixel a menor unidade de uma Imagem, e quanto maior for o nmero de pixeis, melhor a resoluo que a imagem ter. em caso de Imagens de Satlites, temos na maioria das vezes imagens no coloridas, elas so colhidas e mostradas em tons de cinza, a quantidade desses tons de cinza de cada imagem denominada de BITS, (sempre demonstrados em potncia de 2, ou seja, uma imagem com oito bits, por exemplo, refere-se a 2 na potncia 8, ou seja, 256 tons de cinza, e estes tons de cinza variam entre o branco e o preto). SlideShow uma aplicao ou ferramenta de multmimdia que permite visualizar documentos ou ficheiros em vrios formatos (electrnicos), no sentido de expr (pagina a pgina ou imagem a imagem) e que pode ser feita para finalidades artsticas ou instrutivas para apresentao de trabalhos em sesses pblicas ou individuais. Upload a transferncia de dados de um computador local para um servidor. Pode-se usar um servidor de FTP, HTTP ou qualquer outro protocolo que permita a transferncia de ficheiros onine. Guest Book um sistema/aplicao que permite registar on-line comentrios ou observaes pblicas do visitante ou utilizador de um website. Tradicionalmente, composto por um formulrio simples, no qual o visitante pode inserir (opcionalmente) alguns dos seus dados pessoais, tais como: nome, e-mail, site pessoal (URL), notas ou observaes. Alguns guestbooks recentes, incluem BBgestbook (caracteriza-se pela possibilidade de insero de e-moticons ou smily e certificados anti-spam) e tambm podem incluir um mapa que indica visualmente a posio geogrfica do visitante on-line (GestMaps). HTTP a sigla em lngua inglesa de HyperText Transfer Protocol (Protocolo de Transferncia de Hipertexto), um protocolo da camada de Aplicao do modelo OSI utilizado para transferncia de dados na rede mundial de computadores, a World Wide Web. Tambm transfere dados de hiper-mdia (imagens, sons e textos). Normalmente, este protocolo utiliza o porta 80 e usado para a comunicao de "sites" (stios), comunicando na linguagem HTML (Hipertext Markup Language, ou Linguagem de Marcao de Hipertexto). Contudo, para haver comunicao com o servidor do site necessrio utilizar comandos adequados, que no esto em linguagem HTML. FTP File Transfer Protocol (Protocolo de Transferncia de Arquivos), e uma forma bastante rpida e verstil de transferir arquivos (tambm conhecidos como ficheiros), sendo uma das mais usadas na internet. Pode referir-se tanto ao protocolo quanto ao programa que implementa este protocolo (neste caso, tradicionalmente aparece em letras minsculas, por influncia do programa de transferncia de arquivos do Unix). A transferncia de dados em redes de computadores envolve normalmente transferncia de ficheiros e acesso a sistemas de ficheiros remotos (com a mesma interface usada nos ficheiros locais). O FTP (RFC 959) baseado no TCP, mas anterior pilha de protocolos TCP/IP, sendo posteriormente adaptado para o TCP/IP. o standard da pilha TCP/IP para transferir ficheiros, um protocolo genrico independente de hardware e do sistema operativo e transfere ficheiros por livre arbtrio, tendo em conta restries de acesso e propriedades dos ficheiros. Copyleft Copyleft uma forma de usar a legislao de proteo dos direitos de autorcom o objetivo de retirar barreiras utilizao, difuso e modificao de uma obra criativa devido aplicao clssica das normas de Propriedade Intelectual, sendo assim diferente do domnio pblico que no apresenta tais restries. "Copyleft" um trocadilho com o termo "copyright" que alude ao espectro poltico da esquerda e da direita. Alm do que, traduzido literalmente, "copyleft" significa "deixamos copiar". Richard Stallman popularizou o termo copyleft ao associa-lo em 1988 licena GPL. De acordo com Stallman[1], o termo foi-lhe sugerido pelo artista e programador Don Hopkins, que incluiu a expresso "Copyleft - all rights reversed." numa carta que lhe enviou. A frase um trocadilho com expresso "Copyright - all rights reserved." usada para afirmar os direitos de autor. Um projeto (softwares ou outros trabalhos livres) sob a licena Copyleft requer que suas modificaes, ou extenses do mesmo, sejam livres, passando adiante a liberdade de copi-lo e modific-lo novamente. Uma das razes mais fortes para os autores e criadores aplicarem copyleft aos seus trabalhos porque desse modo esperam criar as condies mais favorveis para que um alargado nmero de pessoas se sintam livres de contribuir com melhoramentos e alteraes a essa obra, num processo continuado. URL: http://pzwart.wdka.hro.nl/mdr/pubsfolder/opencontentpdf (Liang, Lawrence; Institut, Piet Zwart 2004 Guide to Open Content Licences; Capter 2: Contextualising Copyleft)

[nota] wikipedia.org Parte destas consideraes referidas no glossrio provm da ferramenta/aplicao on-line: wikipedia.org

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anexo 5 (cd)
Contm os seguintes materiais em suporte digital: - Documento escrito/relatrio (dissertao): No-lugares na cidade do Porto em formato .pdf - Projecto-site (nao-lugares.com): todos os materiais respectivos desenvolvidos no mbito do tema - Expositores on-line (nao-lugares3c.html, 4.html, 4b.html, 4c.html, 4d.html, 4e.html, 4f.html, 5.html) - Mapa da cidade do Porto (Edio 2007)

fba.up 2006.07 vtor tavares mestrado arte multimdia