PREGUNTAS SOBRE LUCES DE BOHEMIA.

2 B
A) EN LA OBRA SE MEZCLAN VARIAS LNEAS ARGUMENTALES. EXPLIQUE BREVEMENTE EL ARGUMENTO PRINCIPAL Y LOS ARGUMENTOS SECUNDARIOS. CMO SE RELACIONAN?

ARGUMENTO PRINCIPAL
Luces de bohemia presenta un triple hilo argumental. El argumento superficial, el ms evidente, es el que desarrolla la historia de las ltimas horas de la vida del poeta ciego Mximo Estrella. Estas horas transcurren en un vagabundeo por la noche madrilea, al final del cual el poeta acabar muriendo miserablemente, en la calle, como un perro, a la puerta de su casa, sin el consuelo del reencuentro con los suyos. Desaparecido Max Estrella, la accin se prolonga a travs de: a) su velatorio b) una conversacin en el cementerio del Este entre el Marqus de Bradomn y Rubn Daro, asistentes a su entierro c) una escena en la taberna de Pica Lagartos en la que se nos hace saber que ha sido premiado el dcimo de lotera que Don Latino sustrajo de la cartera de Max, y se nos sugiere que Madama Collet y Claudinita se han suicidado (suicidio colectivo propuesto por Max en la escena I)

ARGUMENTOS SECUNDARIOS
LA HUELGA DE PROLETARIOS. Paralelamente se desarrolla en las calles de Madrid una huelga de proletarios de cuyos antecedentes y consecuencias tenemos noticia a travs de referencias no directas: ruidos, voces, alusiones de los personajes con funcin informativa, referencias de las acotaciones. Este argumento secundario permanece latente (aunque se puede seguir perfectamente) hasta que en la escena undcima previa a la escena de la muerte de Max aflora y confluye con el argumento principal. Esta escena (XI) se construye en torno a la figura de la madre a cuyo hijo ha alcanzado una bala durante la represin de los disturbios. DETENCIN Y MUERTE DEL ANARQUISTA CATALN. Sobre la huelga de proletarios se superpone la historia del anarquista cataln: su detencin escena II, encarcelamiento escena VI, en la que el cataln coincide con Max en el calabozo y muerte por tiroteo fuera de escena en aplicacin de la Ley de Fugas escena XI.
No debe confundirse Argumento con Tema. Los temas que plantea la obra son los siguientes: Tema central: La evocacin de la bohemia Temas secundarios: ESPAA, los espaoles, el patriotismo, soluciones para los males nacionales La muerte El esperpento. La esttica esperpntica.

B) LENGUAJE Y ESTILO EN LA OBRA.

Valle-Incln convierte su dominio del lenguaje en un poderoso instrumento para recrear la sociedad espaola en su totalidad. Ya hemos sealado cmo, mediante peculiaridades del

habla, el autor caracteriza a varios personajes individuales; tambin se sirve del lenguaje para caracterizar los grupos sociales representados en la obra. 1. LENGUAJE LITERARIO La obra presenta, ante todo, personajes de la sociedad literaria. Ya hemos hablado en otro lugar de su tendencia a literaturizar la vida. Valle pone en labios de estos personajes citas textuales de autores de diversas pocas, alusiones mitolgicas y trminos y expresiones tpicamente modernistas. Lo peculiar es que el autor suele usar tales recursos con intencin irnica. Adems de los sealados antes, podemos citar: Max, irritado contra Zaratustra por el ridculo pago de sus libros, le saluda con una frase de Caldern: Mal Polonia recibe a un extranjero! (Acto I, escena I de La vida es sueo) El Chico de la Taberna, para dar a entender que cumplir diligentemente el recado de Max, dice: Como la corza herida (estrofa I del Cntico espiritual de San Juan de la Cruz) Dorio de Gadex saluda a Max: Padre y Maestro mgico, salud! (<Responso a Verlaine, de Rubn Daro) 2. LENGUAJE ENFTICO Ms que el lenguaje literario, lo que caracteriza a algunos personajes es el empleo de un lenguaje enftico, que suena a odos del espectador como lenguaje culto. A este respecto conviene sealar que: a) no todos los personajes cultos emplean en todas las situaciones el lenguaje culto, sino que, por el contrario, tienen a gala conocer el lenguaje popular; as, Max: yo tambin chanelo el sermo vulgaris! b) ciertos personajes, que suponemos, en principio incultos el anarquista cataln y la madre del nio muerto utilizan un lenguaje enftico de raz culta. La abundante enfatizacin del lenguaje se observa, entre otras cosas, en: La abundancia de expresiones exclamativas, sobre todo, en el habla de Max La tendencia del autor a escribir ciertas palabras con mayscula: Iglesia Espaola Independiente. La utilizacin de galicismos o expresiones francesas traducidas literalmente: Jefe de obra (<chef doeuvre = obra maestra) Utilizacin de expresiones griegas y latinas, como manifestacin de cultura: Alea jacta est; Salutem plrimam; Eironeia. Constante utilizacin de la hiprbole: He sido inquisitorialmente torturado. Es pavorosamente significativo. Uso de perfrasis: Ese hombre grande que me llama hermano (Latino refirindose a Max) Sentenciosidad: La Revolucin aqu es tan fatal como en Rusia (Max) 3. LENGUAJE POPULAR 1. VULGARISMOS Caracterizan a los personajes de ms baja extraccin social, como El Sereno, la Vecina o la Se Flora: sus lo entrego; lo cual que sera lstima; hablar muy dilustrado; se le han apegado las sbanas. 2. COLOQUIALISMOS INSULTOS: calvatrueno, botarate, to lila, to roa, pjara, golfa... APELATIVOS DE ORIGEN POLTICO: carcunda, troglodita... TRMINOS RELACIONADOS CON EL DINERO: camelar, apoquinar, tres beatas, parn, pasta... EXPRESIONES DE EMBRIAGUEZ: estar briago, estar iluminado, estar curda, pescarla... GITANISMOS: dar mul, mangue, gach, gach, panoli, chanelar... 3. MADRILEISMOS Tendencia a abreviar nombres comunes o propios: La Corres, Don Lat, propi, la Delega... Tendencia a deformar palabras con sufijos anmalos: vivales, naturaca, guasbilis, bebecua, carcunda Tendencia a utilizar frmulas de intensificacin: releche, requetebin...

4. LENGUAJE CULTISTA Es usado por los personajes populares, unas veces por ultracorreccin, otras con intencin irnica: Un caf de recuelo te integra; yo me inhibo; no introduzcas la pata; esto no lo dimana la bebida... Los representantes de la autoridad emplean expresiones redundantes, o tomadas del lenguaje policial y jurdico, o tomadas del periodismo poltico: no se oponen las leyes y hasta lo permiten; sin hacer desacato, escndalo en la va pblica...

LAS ACOTACIONES
Las acotaciones son las notas marginales que, dentro de un texto dramtico, se refieren a aspectos no verbales que deben tenerse en cuenta en la representacin. Describen el movimiento, el gesto, las actitudes o el tono de los actores; su caracterizacin externa; los elementos del decorado y la iluminacin escnica, y los sonidos que completan la accin. Su funcin es la de facilitar la representacin; en consecuencia, su lenguaje suele ser denotativo y carece de intencin literaria. Pero no es ste el caso de Luces de bohemia. En esta obra, adems de su funcin convencional, las acotaciones tienen un valor literario intrnseco y se refieren a cuestiones extradramticas. Parece que Valle-Incln concibi su obra ms para ser leda que para ser representada (conocemos su psima opinin de los cmicos de su poca), y adopta la actitud de un narrador, extendiendo su intencin artstica hasta las acotaciones; con ello se logra una lectura no interrumpida al inscribirse tanto acotaciones como dilogos dentro de la funcin potica. Las acotaciones en Luces de bohemia tienen referencias extradramticas. Ejemplos: Eran intelectuales sin dos pesetas (II, 54) Parodia grotesca del jardn de Armida (X, 146) Lgicamente, las acotaciones no pierden su funcin originaria de orientar la representacin; en Luces de bohemia estas acotaciones pretenden evocar, adems de describir; de la intencin evocadora hemos de hablar tambin en la caracterizacin de personajes y la descripcin de ambientes. Recursos estilsticos en las acotaciones 1. Repeticiones Las sombras negras de los Sepultureros [...] se acercan por la calle de tumbas. Se acercan.(188) 2. Rima interna (caracterstica del modernismo) Traen la luna en los cascos y en los charrascos. (82) 3. Verso dodecaslabo de ritmo dactlico (modernismo) [Dejndo en el slto torcda una vla] (176) 4. Adjetivacin inusual humorista y luntico; hombre lgico y mtico; borrachos lunticos, filsofos peripatticos; hiperblico andaluz (eptetos modernistas) borrosos dilogos; conversacin lnguida; dolor taciturno; viento adusto (imgenes sinestsicas) 5. Imgenes complicadas Y en el ritmo de las frases, desfila, con su pata coja, Pap Verlaine (la cojera evoca el ritmo potico simbolista) (142) 6. Alusiones literarias Parodia grotesca del Jardn de Armida (< La Jerusaln libertada, de T. Tasso) (65) [...] hace las bellaqueras (< Hermana Marica, de Gngora) 7. Prosopopeya y personificacin El farol, el chuzo, la caperuza del sereno, bajan con un trote de madreas por la acera (158) El grillo del telfono se orina en el regazo burocrtico (118)

C) EL ESPACIO Y EL TIEMPO EN LA OBRA ESPACIO

Luces de bohemia carece de unidad espacial. Ninguna escena transcurre en el mismo lugar que la anterior lo que dificulta su escenificacin, y nicamente se desarrollan en el mismo espacio las escenas tercera y ltima la taberna de Pica Lagartos y las escenas primera y decimotercera sotabanco de Max Estrella. Localizacin: la calle madrilea El escenario callejero cobra especial importancia en la obra: En la calle se desarrollan los disturbios y enfrentamientos entre el pueblo y la polica. En la calle es detenido Max por escndalo pblico. En la calle transcurre la escena XI (lamentaciones de la madre del nio muerto). En la calle muere Max. Max y Don Latino recorren distintos lugares de Madrid: el Pretil de los Consejos, hoy desaparecido la calle de la Montera (taberna de Pica Lagartos) paseo con jardines (Paseo del Prado o aledaos del Jardn Botnico) Se alude a la Puerta del Sol, donde se encuentra la Delega cuyos calabozos visita Max; a la Plaza de Cibeles, donde se producen los enfrentamientos entre manifestantes y polica; al Viaducto, desde el que Max quiere regenerarse con un vuelo. Sobre estos lugares cobra relevancia el Callejn del Gato. Max formula la teora del esperpento inspirndose en los espejos cncavo-convexos que haba instalado como reclamo publicitario una ferretera situada all. Frente al Madrid absurdo, brillante y hambriento se alza el recuerdo de Pars, escenario de los tiempos gloriosos de la bohemia. La descripcin de ambientes Los espacios cerrados en que transcurre la accin tienen en comn la miseria, la sordidez, la evocacin de la muerte... El nico ambiente que presenta cierta brillantez es el Caf Coln (esc. IX). Valle-Incln no da una descripcin detallada del decorado, sino que se sirve de imgenes que impresionan la sensibilidad del lector espectador. Sin embargo, se detiene en aclarar circunstancias de la accin innecesarias e irrepresentables: la hora, el clima, el olor: [...] an estn las puertas cerradas. Despiertan las porteras. La tarde fra. El viento adusto Olor apestoso de aceite [...] olor fro de tabaco rancio Olor de brevas habanas El perfume primaveral de las lilas embalsama la humedad de la noche Junto a ello describe detalles que necesitaran el primer plano cinematogrfico para poder ser apreciados por el espectador: Astillando una tabla, el brillo de un clavo aguza su punta sobre la sien inerme Y las dos mujeres [...] tienen en las manos cruzadas el reflejo de las velas La luz como elemento simblico Valle-Incln atribuye (ya desde el ttulo) un papel primordial a la luz en el escenario. La obra transcurre desde el crepsculo al amanecer, y se prolonga, tras la muerte de Max, hasta el atardecer del da siguiente. Por ello no existe, prcticamente, iluminacin natural. En la escena de la muerte de Max se torna lvido el cielo. En el Cementerio del Este la luz de la tarde sobre los muros de lpidas tiene una aridez agresiva (XIV, 183). En las escenas iluminadas por la luna hay un corte profundo de luz y sombra: la luna partiendo la calle por medio (IV, 73). En el resto de las escenas la iluminacin es artificial. Se trata de luces lbregas, morte-

cinas o amenazantes: luces de acetileno, faroles, arcos voltaicos, velas, candilejas... En muchas ocasiones el claroscuro domina la escena. La luz y su ausencia, la sombra adquiere un fuerte valor simblico: lo heroico y lo srdido de la vida bohemia.

TIEMPO
El tiempo dramtico La obra tiene una marcada unidad temporal. Las doce primeras escenas transcurren desde el atardecer hasta el amanecer del da siguiente. Al iniciarse el eplogo (esc. XIII) son casi las cuatro de la tarde; en la escena XIV la luz de la tarde lo inunda todo; en la ltima escena los diarios de la noche estn ya en la calle y nos traen la trgica noticia del suicidio de Madama Collet y Claudinita. En el transcurso lineal y sucesivo de las doce primeras escenas nicamente se produce ruptura temporal entre la escena VI y la VII, y el final de la escena VII y principio de la VIII, cuyas acciones transcurren, en uno y otro caso, simultneamente: Mientras Max permanece en el calabozo (VI), Latino y los jvenes modernistas visitan la redaccin de El Popular (VII). Al final de la escena VII, Don Filiberto gestiona telefnicamente ante el Secretario del Ministerio de Gobernacin la excarcelacin de Max; al principio de la escena VIII asistimos a la misma conversacin telefnica desde la parte del Secretario. El tiempo histrico Luces de bohemia se public por primera vez en la revista Espaa en 1920. En 1924 se publica en forma de libro con sustanciales modificaciones. Aunque la accin no puede adscribirse a un ao concreto, la obra se inscribe en unas referencias temporales precisas que pueden establecerse siguiendo las alusiones del texto. La intencin de Valle-Incln no es recrear minuciosamente unos hechos, sino la de evocar el ambiente poltico-social de toda una poca. Por eso el autor se permite anacronismos, como que Rubn Daro (muerto en 1916) aparezca an vivo cuando se da por fallecido a Prez Galds (muerto en 1920). Similar, aunque de menor importancia, es la imprecisin en cuanto a poca del ao (en un lugar se habla del perfume primaveral de las lilas X, 143 y en otro de la cada de la hoja XIV, 190) Las principales referencias a hechos y personajes histricos son: Don Antonio Maura Manuel Garca Prieto Huelga General Revolucionaria 1917, durante uno de los gobiernos de Garca Prieto Ley de Fugas 1915 a 1922 Los motivos del anarquista cataln tienen relacin con los que desencadenaron la Semana Trgica de Barcelona 1909 (ver pg. 212) El nombre del anarquista cataln, Mateo (ver pg. 274) Pero Valle-Incln desea reflejar la vida espaola en su totalidad, por lo que introduce numerosas referencias a la actualidad; referencias que, una vez superado el momento histrico, nos hablan con mayor elocuencia de la vida de los espaoles de la poca (lo que Unamuno llamara la intrahistoria). As encontramos referencias abundantes a los medios de comunicacin (peridicos y periodistas), al folletn (El hijo de la difunta, Fantomas, Caf Coln), a coplas (Joselito, el Espartero La Lunares, El Enano de la Venta coro de modernistas) a personajes populares de la tauromaquia, el espectculo o la novela, costumbres, etc. Junto a todo ello hay que destacar tambin la importancia que tienen en la obra tanto los recuerdos de los tiempos dorados de la bohemia, como las premoniciones que adelantan el futuro, entre las que destacan las que se refieren a la muerte, al suicidio y al premio de la lotera.