27011987ac o oc cdigo de Cabral Apuntes 2 Evaluacin TCNICA FOTOGRFICA: A: FUNDAMENTOS TECNOLGICOS DE LA FOTOGRAFA.

B: LA CMARA FOTOGRFICA Y SUS COMPONENTES C: EL REVELADO Y RETOQUE DIGITAL.

A: FUNDAMENTOS TECNOLGICOS DE LA FOTOGRAFA. La fotografa es parte del dominio de varias tecnologas: -La ptica: se ocupa de cmo se forman las imgenes en la cmara oscura -La qumica: se ocupa de cmo se forman las imgenes sobre un soporte usando procedimientos fotoqumicos. -La informtica: se ocupa de cmo se forman y almacenan las imgenes usando soportes digitales Fotos: (en griego) :significa Luz. La fotografa: Dibujo con Luz 1-LA LUZ: CARACTERSTICAS DE LA LUZ: La luz es una energa de ondas electromagnticas, se desplaza en lnea recta a 300.000 km/seg La luz blanca es la suma se todos los colores del arco iris PROPIEDADES DE LA LUZ: SE REFLEJA toda ella en una direccin determinada cuando choca sobre una superficie pulida. SE DISPERSA en muchas direcciones cuando encuentra una superficie rugosa (vemos el cielo azul porque la luz se dispersa chocando con las partculas atmosfricas) SE REFRACTA, cambia de direccin cuando atraviesa medios transparentes de distinta densidad por ejemplo las lentes

2-FORMACIN DE LA IMAGEN EN UNA CMARA OSCURA Cuando la luz de un objeto muy iluminado penetra a travs de un pequeo orificio dentro de un recinto oscuro (habitacin o caja) en la pared opuesta al agujero se produce una imagen del objeto invertida. 3-FIJACIN DE LA IMAGEN MATERIALES FOTOSENSIBLES: PROCESO FOTOQUMICO Los haluros de plata fijados sobre un soporte de gelatina o papel reciben luz que les convierte en plata metlica. El revelador: acenta la accin de la luz El fijador hace solubles las sales de plata que no han recibido luz, para que al lavar la pelcula o el papel se disuelvan y se vayan, as el proceso queda finalizado. PROCESO DIGITAL. La imagen captada se guarda en tarjetas de memoria regrabables que pueden tener distintas capacidades.

B- LA CMARA FOTOGRFICA Y SUS COMPONENTES 1-TIPOS DE CMARA Las cmaras fotogrficas se diferencian por formatos: Formato 35mm: adapta el carrete que proviene de las pelculas de cine se utilizaba para fotografa familiar y reportajes pueden ser: reflex o compactas Formato medio 6x6 cm: formato medio para moda, publicidad, catlogo Gran formato: 9x 12 cm: fotos de arquitectura, paisajes, para publicaciones y ampliaciones de gran calidad. (Actualmente se mantienen esos formatos aunque se aaden respaldos digitales si se utiliza este sistema en vez de pelculas) Las cmaras que utilizaremos en clase son de formato pequeo y son de dos tipos. Cmara compacta Objetivo Fijo : -No permite cambiar objetivo -Con focal fija -Con Zoom que permite variar la distancia focal por la posicin de la lente. -Con Zoom ptico: un engao agranda la imagen si movimiento de lentes y con prdida de calidad No tiene anillo de enfoque ni posibilidad de elegir el diafragma ni la velocidad Cmara reflex Permite intercambiar objetivos: -Con focal fija: angular 28 a 35mm normal 50 mm tele 70 a 200 o mas -Con Zoom que permite variar la distancia focal por la posicin de la lente Si tiene anillo de enfoque si hay posibilidad de elegir el diafragma y la velocidad

Visor lateral (error paralaje) o pantalla LCD Obturador central

de

Visor reflex Obturador cortinilla de

2-OBJETIVOS CARACTERISTICAS QUE DIFERENCIAN UN OBJETIVO DE OTRO: -LUMINOSIDAD: -DISTACIA FOCAL: LUMINOSIDAD Es la luz que puede aprovechar la cmara (depende de la calidad y la cantidad de lentes que tenga un objetivo)

Es mejor un objetivo de luminosidad alta 1:1,4. Peor un objetivo de las mismas caractersticas con luminosidad mas baja 1:3,8 (la luminosidad viene indicada por el diafragma mas abierto que dispone el objetivo) DISTANCIA FOCAL: Los rayos paralelos que inciden en una lente se juntan en un punto llamado foco. El foco se que se sita en el plano del la pelcula o soporte fotosensible. DISTANCIA FOCAL: es la distancia del centro de la lente al punto donde se juntan los rayos (foco).

3-CLASIFICACION DE LOS OBJETIVOS: segn su distancia focal NORMAL: distancia focal en torno a los 50mm abarca un ngulo en torno a los 50 se asemeja a la visin humana GRAN ANGULAR: La distancia focal debajo de 35mm abarca un ngulo mayor que 60 agranda la distancia aparente ente los elementos de la escena. TELEOBJETIVO: LA DISTANCIA FOCAL POR ENCIMA DE LOS 70mm abarca un ngulo inferior a 16 acerca los objetos y aplana la perspectiva. ZOOM: objetivo cuyo sistema de lentes permite formar distintas distancias focales. Angular-tele: 35 70 Tele:70-400 4-VISOR Y SISTEMAS DE ENFOQUE ENFOQUE: Enfocar es graduar la distancia de las lentes del objetivo para que la imagen se reproduzca de forma ntida en el plano donde la pelcula se sita. Tipos de visor: Visor lateral Visor reflex: pentaprixma Se mira la escena Se mira la escena a travs de desde un lugar un juego de espejos que diferente al objetivo muestra exactamente la imagen que recoge el objetivo Sistemas de enfoque

ninguno

-Crculo central de imagen partida: al mover el anillo de enfoque se junta la imagen -Anillo con microprismas: a veces se combina con el sistema anterior. Al mover el anillo de enfoque la imagen aparece mas ntida

5-DIAFRAGMA O NMERO f La cantidad de luz que entra en una cmara y viene determinada por 2 factores: -abertura del objetivo (Diafragma) -El tiempo que se deja que penetre la luz (velocidad)

-Cuanto mayor es el nmero f menor es la abertura. -El primer nmero f coincide con la luminosidad del objetivo -El diafragma o nmero f se calcula: la distancia focal D. Focal dividida por el dimetro del objetivo. Esto permite que N F = --------------------------distintos objetivos con el mismo nmero f dejen pasar Dimetro del agujero misma cantidad de luz -Cada valor de diafragma representa el doble de luz del valor siguiente. -El diafragma determina la profundidad de campo PROFUNDIDAD DE CAMPO Es la distancia por detrs y por delante del punto de enfoque que mantiene nitidez 1- A mayor nmero f (22, 16 agujero mas pequeo) mayor profundidad de campo. 2- A mas proximidad del motivo menos profundidad de campo. 3- A mayor distancia focal menor profundidad de campo. PUNTO HIPERFOCAL: Es la distancia de enfoque que nos permite una mayor profundidad de campo para una escena determinada.

la

6-VELOCIDAD DE OBTURACIN: Es el tiempo en el que permanecen en contacto la luz y la pelcula OBTURADOR Cmaras compactas: -Obturador central de laminillas que se abren desde el centro.

Central

cortinilla

-La velocidad suele estar automatizada Cmaras reflex: -Obturador de cortinilla: cortinillas metlicas o de tela que se desplazan sobre la pelcula y dan posibilidad de cambiar el objetivo sin daar la pelcula. -La velocidad suele situarse en una rueda en la parte superior de la cmara
TABLA DE LAS DISTINTAS VELOCIDADES DE TIEMPOS B 1 REALES SEG SEG SE B 1 2 4 REPRESENTAN OBTURACION 1/8 1/15 SEG SEG 8 15 1/30 SEG 30 1/60 SEG 60 1/125 SEG 125 1/250 SEG 250 1/500 SEG 500 1/1000 SEG 1000 1/2000 SEG 2000

7 VELOCIDAD DE OBTURACIN Y MOVIMIENTO: -La velocidad de obturacin determina la forma de registrar objetos en movimiento. -Para congelar el movimiento de una persona caminando es necesario realizar la toma a una velocidad mayor de 1/125 seg. -Una persona corriendo a 1/250. -Si utilizamos velocidades menores de 1/60 de seg necesitaremos trpode, porque la cmara registra el movimiento del fotgrafo al disparar (foto trepidada) 8-RELACIN ENTRE DIAFRAGMA Y VELOCIDAD EXPOSICIN CORRECTA: La luz que entra en la cmara debe ser la justa, PARA MEDIR LA LUZ UTILIZAMOS EL FOTMETRO. SOBREEXPOSICIN: positivo muy claro SUBEXPOSICIN: positivo muy oscuro TIPOS DE FOTMETRO: FOTMETRO INDEPENDIENTE: de dos tipos: de luz incidente y de luz reflejada FOTMETRO INCORPORADO A LA CMARA: es de luz reflejada La informacin que nos transmite a travs de un diodo que se ilumina al lado de una cifra o con una aguja. Si Aumentamos la velocidad de obturacin que marca una exposicin correcta tenemos que abrir el diafragma para compensar la prdida de luz.

Nuestra decisin sobre la velocidad o el diafragma una vez obtenida la medicin del fotmetro, depender de la profundidad de campo que queramos dar a la escena o de los movimientos de los objetos presentes

Ejercicios: calcula los diafragmas y velocidades que faltan para una exposicin correcta.
Ejercicio 1 diafragma velocidad Ejercicio 2 diafragma velocidad 30 5.6 60 11 60 125

30

125

TIPOS DE FUNCIN EN CMARAS REFLEX MANUALES Tu escoges el diafragma y la velocidad SEMIAUTOMTICAS: Escoges un elemento y la cmara automticamente selecciona el otro para una exposicin adecuada prioridad de diafragma: tu pones el diafragma y la cmara pone la velocidad son las mas usuales (las del instituto) prioridad de velocidad: tu pones la velocidad y ella el diafragma, para periodismo deportivo

lograr

pone

9-LA PELCULA Nos podemos encontrar muchos tipos de pelcula se pueden clasificar atendiendo a: PROCESOS DE REVELADO: Segn el tipo de material sensible y el proceso de revelado que necesitan: 1- NEGATIVO COLOR: C41 2- DIAPOSITIVA COLOR: E6 3- NEGATIVO BLANCO Y NEGRO FORMATOS El formato y tamao del material sensible puede ser 1- PASO UNIVERSAL 35mm adaptado por Eastman del cine a la fotografa (el mas comn) 2- FORMATO MEDIO 6x6 cm o 6x9cm (uso profesional) 3- GRAN FORMATO 9x12cm y mayor (uso profesional) SENSIBILIDAD Sensibilidad es la rapidez con la que una pelcula reacciona a la luz viene determinada por el grosor de las sales de plata en la emulsin. Se clasifican en pelculas de alta sensibilidad o rpidas, de sensibilidad normal o media, y de sensibilidad baja o lentas. NORMA: DIN ASA ISO SENSIBILIDAD BAJA 6 9 12 3 6 12 3/6 6/9 12/12 NORMAL ALTA 21 24 27 30 100 200 400 800 100/21 200/24 400/25 800/30
Caractersticas de una pelcula de sensibilidad alta Mucho grano o grano gordo, poca definicin en ampliaciones el grano se hace muy visible Permite hacer fotografas con poca luz Adecuada para hacer fotografas de objetos en movimiento perfectamente ntidas

15 25 25/15

18 50 50/18

Caractersticas de una pelcula sensibilidad baja Muy poco grano, permite mucha definicin y ampliaciones grandes Necesita mucha luz Adecuada para realizar objetos quietos en buenas condiciones de luz

Caractersticas de una pelcula sensibilidad normal Nitidez normal grano visible solo en ampliaciones muy grandes Circunstancias habituales de luz Adecuada para las situaciones mas habituales Foto recuerdo etc..

10 ANATOMIA DE UNA CMARA DIGITAL SENCILLA OBJETIVO: El captador de imagen (CCD) es mucho mas pequeo que el fotograma de 35mm. Un objetivo Zoom de cmara digital 8-24mm de una cmara digital corresponde a 35-115mm en una cmara de paso universal ZOOM DIGITAL: No debe confundirse con un zoom ptico. Una imagen creada con la funcin de zoom digital se ampla mediante algoritmos del software FLASH: alcance mximo 5m

DISPARADOR: Las cmaras digitales tienen un obturador central. CAPTADOR: CCD convierte la luz captada en pxeles. Produce imgenes de un nmero variable de pxeles. La resolucin de la cmara se mide en megapxeles (un milln de pxeles) MEDIOS DE ALMACENAMIENTO:La imagen captada se guarda en tarjetas de memoria regrabables que pueden tener distintas capacidades. La mayora de las cmaras trae de serie una tarjeta de entre 8 y 16 MB, es necesario una tarjeta adicional que permita trabajar mucho sin necesidad de descargar rpidamente las imgenes Smartmedia capacidad inferior a 128 MB CompactFlash mas grandes y gruesas su capacidad llega 512MB IBM Microdrive: la tarjeta con mayor capacidad hasta 1GB es un pequeo disco duro MemoryStick: de sony no permiten transferencia directa al ordenador necesitan un adaptador Tarjeta PCMCIA. De mayor capacidad se usa en las digitales profesionales se insertan en un ordenador porttil o el un lector especifico las hay hasta de 5Gb

CONEXIN AL ORDENADOR El sistema ms utilizado es el puerto USB (Universal Serial Bus) Con la mayora de las cmaras se adquiere un Software de navegacin, aunque no es imprescindible. Un accesorio del ordenador es un lector de tarjetas de formato mltiple que toma energa del puesto USB y no gasta la batera de la cmara. PANTALLA DE CRISTAL LQUIDO (LCD) situada en la parte posterior sirve para visualizar las imgenes registradas con su encuadre real, tambin incluye el acceso a mens y ajustes. VISOR PTICO: la mayora de las cmaras disponen de una simple ventanita para encuadrar la imagen.

FUNCIONES DE LA CMARA:
AJUSTES DE CALIDAD DE LA IMAGEN SENSIBILIDAD ISO: La mayora de las cmaras digitales estn diseadas para un solo ajuste ISO generalmente 200. FORMATOS DE ARCHIVO: Las mejores cmaras pueden guardar archivos TIFF, pero estos ocupan mucho espacio. Son ms tiles los formatos comprimidos JPEG. COMPRESION: El formato JPEG emplea una secuencia matemtica que minimiza la necesidad de instrucciones especificas para cada pxel, as las imgenes ocupan mucho menos espacio. En la cmara hay ajustes de compresin con distintas calidades Buena, normal y baja. La buena ocupa mas espacio y el nivel bajo ofrece peor calidad. Lo adecuado es almacenarlas con calidad alta pues lo que se pierde en cmara no se puede conseguir con el ordenador. AJUSTES DEL COLOR: BALANCE DE BLANCOS: Las cmaras tienen una funcin para ajustar el punto blanco que sirve para corregir el color que producen los fluorescentes y las bombillas de tungsteno. Lo pueden hacer de forma automtica o manual. La temperatura del color se mide en grados Kelvin. TAMAO DE LA IMAGEN Y RESOLUCION. En la mayora de las cmaras se pueden almacenar imgenes de distintos tamaos el tamao menor 640X480 solo es til para colocar imgenes en internet o mandarlas por correo electrnico. Si quieres imprimir las imgenes es mejor hacerlas a una resolucin mayor 1800X1200 pxeles. MONOCROMO: la mayora de las cmaras pueden hacer fotos en color, blanco y negro y sepia. Si se dispone de ordenador es mejor realizar el cambio de color a blanco y negro con el programa de tratamiento de imagen, para no perder la posibilidad de conservar la imagen en color. VALOR DE EXPOSICION: Es un control que permite al usuario modificar manualmente la exposicin indicada por el fotmetro de la cmara. Al seleccionar un valor positivo (+) las imgenes quedarn algo ms claras y con un valor negativo(-) ligeramente ms oscuras

C: EL REVELADO Y RETOQUE DIGITAL. 1 CONDICIONES NECESARIAS PARA UN LABORATORIO: -Posibilidad de conseguir completa oscuridad. -Instalacin elctrica bsica. -Agua corriente y ventilacin. -Mesas y utensilios. UTENSILIOS: -Tanque para revelado de negativos. -3 cubetas para los lquidos y pinzas. -Lmpara de seguridad: ambar o roja para el revelado de materiales ortocromticos -Pinza para el secado de negativos. -Reloj, termmetro. -Marginador y prensa de contactos. -Probetas, botellas, embudo y lquidos. -Ampliadora LIQUIDOS REVELADOR: La imagen que se forma en el negativo cuando es expuesta a la luz se llama imagen latente son sales de plata que se han transformado en plata metlica por accin de la luz. La funcin del revelador es amplificar el efecto de la luz. PARO: Funcin de detener el proceso de revelado e impedir que el revelador y el fijador entren en contacto. FIJADOR: funcin es transformar las sales de plata no impresionadas en sales solubles, para que se disuelvan en el agua al lavar la pelcula quedando solo en la pelcula la plata estable. 2-REVELADO DEL MATERIAL SENSIBLE
TIPOS DE MATERIAL SENSIBLE MATERIALES ORTOCROMTICOS MATERIALES PANCROMTICOS Llevan una emulsin que no reacciona al Emulsin sensible a cualquier tipo de luz. color rojo. Revelado en completa oscuridad. Se revela con luz de seguridad: roja o ambar. Ejemplos: Pelcula blanco y negro, color, Ejemplos: papel fotogrfico blanco y negro, papel fotogrfico color Pelcula Lith

PROCESO DE REVELADO DE PAPEL O PELCULA LITH El material que vamos a revelar ya ha sido expuesto a la luz previamente, en una ampliadora o en la cmara oscura. AGUA LAVADO
MATERIALES PARA LA PREPARACIN DE LOS LQUDOS DE REVELADO
LAS PINZAS NO DEBEN CAMBIARSE DE CUBETA

4-AGUA 2-PARO 3-FIJADOR 1-REVELADOR

2-INTRODUCIR EL PAPEL EN LA CUBETA DEL REVELADOR:

10

-Sumergir el papel boca abajo, en el lquido a 20 contando el tiempo una vez comenzada la operacin -Volver el papel boca arriba con las pinzas procurando que siempre quede sumergido en el lquido. -Mover la cubeta con frecuencia a los 30 segundos ya se empezar a ver la imagen a los 60 segundos se saca la copia se deja escurrir . 3 INTRODUCIR EL PAPEL EN LA CUBETA DEL PARO -Con cuidado de no mojar las pinzas que sacaron la imagen del revelador. -Con las pinzas del paro se saca la imagen del paro una vez hayan pasado unos 30seg se escurre el papel en la cubeta 4-INTRODUCIR EL PAPEL EN EL FIJADOR -Con cuidado de no mojar las pinzas que sacaron la imagen del paro. -Tras un minuto de fijado, se puede encender la luz, si no hay ms material en las anteriores cubetas. -Se deja la imagen en el fijador unos 5 minutos. -Con las pinzas del fijador se saca la imagen, se escurre en la cubeta. 5-INTRODUCIR EL PAPEL EN EL AGUA -Dejarlo en el agua varios minutos. 6-SECADO. -Se cuelga la fotografa con pinzas PROCESO DE REVELADO DE NEGATIVOS En oscuridad total: sacar la pelcula del chasis. Introducirla en la espiral Introducir las espirales en el tanque de revelado y cerrarlo hermticamente. Se puede encender la luz REVELADO NEGATIVO TEMPERATURA de los lquidos 18 A 20 C REVELADOR: TIEMPO: Seguir indicacin fabricante (para este caso forzado 400 ==8:30 minutos) AGITACIN: al principio agitacin contnua durante 20 o 30 segundos. Despus dos veces cada medio minuto. Sacarlo del tanque. BAO DE PARO TIEMPO : entre 30 segundos y 1 minuto AGITACIN: continua al principio durante 10 segundos Sacarlo del tanque. FIJADOR: TIEMPO : El indicado por el fabricante En este caso 10 minutos AGITACIN: al principio continua durante 20 o 30 segundos despus una vuelta cada minuto LAVADO -Sin sacar la pelcula del tanque, bajo el grifo procurando que el agua se renueve constantemente TIEMPO: 10 minutos LAVADO FINAL : 1 minuto el agua en reposo con unas gotas de humectador o en su defecto abrillantador del lavavajillas SECADO: se extraes el negativo de la espiral sin tocar, se pasan con cuidado las pinzas de secado y se cuelga con pinzas a cada extremo para evitar que se enrolle

PRACTICA 1:

LA CMARA OSCURA

11

REALIZACIN DE LA CMARA Cualquier caja de cartn, plstico o metal ligero puede ser utilizada como cmara oscura. Su interior ha de ser hermtico a la luz y su superficie interna preferiblemente oscura o negra para evitar reflexiones de luz sobre el material sensible. Tambin dispondr de alguna tapa o sistema de apertura y cierre para alojar el material sensible. A media altura de la caja se abrir una pequea ventana de aproximadamente 1 x 1 cm que se cubrir, por el lado interior de la caja, con un trozo mayor de una lmina de aluminio (papel albal) de tal forma que quede tenso y liso. Sobre esta lmina se practicar un agujero, lo ms circular posible, con un aguja de coser aproximadamente en el punto medio de la ventana. Frente al agujero se situar el material sensible, con la emulsin hacia el agujero, sujetndolo convenientemente en el interior de la caja. Esta ltima operacin se realiza en un cuarto oscuro, y con luz roja slo si el material sensible es ortocromtico. Por ltimo, se cubre el agujero por su lado externo con un trozo de cartulina negra y papel celofn, a modo de contraventana que slo se abrir en el momento de la toma (Esq.: 1). A mayor tamao de la caja (distancia "focal") mayor tiempo de exposicin, menor ngulo abarcado o campo visual y mayor escala de reproduccin. FUNDAMENTOS DE LA IMAGEN EN LA CMARA OSCURA El agujero.o Estenopo ha de ser muy pequeo para producir una imagen ntida : ejemplo 0,5mm Distancia focal. El trmino de distancia focal designa la distancia existente entre el agujero y el plano de la pelcula, llamado plano focal. La distancia focal afecta a varios factores : Afecta a la luminosidad de la imagen proyectada sobre el plano focal: En la luminosidad de la imagen intervienen la llamada "Ley inversa del cuadrado de las distancias", segn la cual toda luz puntual, que se proyecta desde un punto (foco, flash, etc.), disminuye su intensidad de forma inversamente proporcional al cuadrado de la distancia a la que se proyecta. Y al tamao de reproduccin de la imagen: si la distancia focal es grande la cmara obscura actuar como teleobjetivo, si la distancia focal es pequea actuar como gran angular El n F. (Diafragma) De lo expuesto en el punto 1 y 2 fcilmente deducimos que la luminosidad de D. Focal la imagen proyectada sobre el plano focal depende, entre otros factores, de la distancia focal y del tamao del agujero de la caja. N F = --------------------------Dimetro del agujero El cociente de ambos factore s es el n F Calculo del tiempo de exposicin. 1-Tenemos que tener en cuenta la sensibilidad de la pelcula si trabajamos con pelcula ligt 12 ASA Si trabajamos con papel RC 6 Asa, 2-anotamos la medicin del fotmetro para las condiciones de luz de la escena por ejemplo, ste indicase un valor de diafragma de 16 y un tiempo de exposicin de 1/4 seg., 3-Construimos una tabla para calcular el tiempo de exposicin colocando en el primer casillero los valores del fotmetro N f 16 22 32 44 64 88 128 176 256 352 512 vel 1/40 1/22 1s 2s 4s 8s 16s 30s 1m 2m 4m

12

A medida en que el agujero es mas pequeo el nmero de diafragma aumenta progresivamente completamos la tabla hasta obtener el nmero de nuestra caja. Al ser el agujero es mas pequeo se tiene que incrementar progresivamente el tiempo de exposicin. Cuando se tienen tiempos de exposicin largos la respuesta del material sensible no es la misma :finalmente debes aplicar el indice de compensacin. Completa esta ficha con los clculos realizados Condiciones de medicin del fotmetro ASA Nf Vel 12 Condiciones de cmara Oscura Distanci a focal la Calculo de la exposicin Factor diafragma Factor velocidad resultado Indice compensacin Total.

diafragma

13

Nombre..fecha..ficha1
CRISTAL PARA . .. .. AMPLIADORA para . . RELOJ PARA . .. Funcin de los botones Izquierda
DIAFRAGM A Para

..

MANIVELA PARA.

MANIVEL A PARA

PORTA

Regla para

GIRAR para ..

ENCHUFAR AL COMIENZO DE LA SESIN, DESENCHUFAR AL FINAL

NO DEJAR LA AMPLIADORA MUCHO TIEMPO ENCENDIDA PARA QUE NO SE ESTROPEE LA BOMBILLA

AGUA LAVADO
MATERIALES PARA LA PREPARACIN DE LOS LQUDOS DE REVELADO

LAS PINZAS NO DEBEN CAMBIARSE DE CUBETA

4-AGUA 2-PARO 3-FIJADOR 1-REVELADOR

4/ para que sirve el lavado con agua? . . . . . . Cunto Tiempo estar el papel en este lquido . .

3/ para que sirve el fijador? . . . . . . Cunto Tiempo estar el papel en este lquido . .

2/ para que sirve el bao de paro? . . . . . . Cunto Tiempo estar el papel en este lquido . .

1/ para que sirve el revelador? . . . . . . Cunto Tiempo estar el papel en este lquido . .

FOTOGRAMA

DIAFRAGMA

TIEMPO DE EXPOSICION

ALTURA DE LA AMPLIADORA

14

Nombre..fecha..ficha 2