SESQUICENTENARIO DE

ISAAC ALBNIZ
(29 de Mayo, 1860 - 18 de Mayo, 1909)

Foto: Time Life Pictures / Time & Life Pictures/Getty Images.

Vida y obra de Isaac Albniz, un msico modernista cataln.

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ntes de hablar del Modernismo cataln, es interesante conocer el contexto europeo en que se desarroll este movimiento. El Modernismo es un movimiento artstico que se desarroll durante el final del siglo XIX y el primer cuarto del siglo XX. Las primeras referencias que tenemos del Modernismo se producen en Inglaterra con los trabajos de John Ruskin (1819-1900), influenciado por el arte gtico, public una enorme cantidad de libros sobre literatura, pintura, arquitectura, escultura, esttica y muchos otros sobre temas sociales. Su extraordinario gusto por cualquier tipo de arte, le llevaba a apreciar tanto a los pintores primitivos italianos como a los pre-rafaelitas ingleses como a Turner. Fue un gran propagandista del arte. Sus ideas se popularizaron a travs de sus libros que influyeron en el movimiento Arts and Crafts que se caracteriza por un retorno a la naturaleza, formas graciosas, onduladas, delicadas, de un suave encanto, en las que son frecuentes vegetales, flores, insectos, peces, sirenas, dragones y pjaros de colores y colas espectaculares. El Modernismo encontr su expresin en formas de arte bien distintas, en arquitectura por ejemplo, son frecuentes los exteriores en piedra, cermica y profusin de hierro forjado, interiores con paredes curvas, muchas veces con una decoracin exuberante. La escultura, la pintura y las artes grficas, dan Aires Populars, obra de Miguel Bay nuevo impulso a la seleccin de temas y su representacin. Ruskin se interesa por el arte, pero adems, tambin explica las consecuencias sociales y polticas del arte, arquitectura y literatura. Estas ideas tuvieron un gran difusin e influencia sobre el arte en Europa y Amrica. En Inglaterra, Ruskin tuvo como seguidores a Edward Coley Burne-Jones (1833-1898), William Morris (1834-1896), Walter Crane (1845-1915) y otros, bsicamente a travs del mencionado movimiento Arts and Crafts, organizado alrededor de la "Arts and Crafts Society" fundada en 1888 y colaborando a un fuerte renacimiento de las artes. Para estos artistas, la belleza es esencial y ha de hacerse evidente en cada obra de arte y no solo en la obra personal de los artistas, sino tambin en los productos de la gran industria creada alrededor del movimiento y siguiendo sus ideas estticas. Arthur Heygate Mackmurdo (1851-1942) que fue uno de los discpulos de Ruskin en Oxford, se implic en actividades artsticas fundando la "Century Guild" (una organizacin de arts and crafts -artes y oficios- que inici sus actividades en el ao 1884 antes que la famosa "Arts and Crafts Society") conjuntamente con otros artistas. Mackmurdo crea que la proporcin es un elemento bsico de la belleza. Sus ideas se expresaron en la revista "The hobby Horse" publicada a partir de 1884. En Escocia, Charles Rennie Mackintosh, su mujer Margaret y su cuada Frances Macdonald han de ser reconocidos como unos de los mximos representantes del Modernismo con la labor que llevaron a cabo a travs del "Institute of Fine Arts of Glasgow" (1897-1909). Otros artistas britnicos a mencionar son Vincent Aubrey Beardsley (1872-1898), Robert Burnes, los arquitectos Henry Hobson Richardson y Richard Norman Shaw y tambin se han de mencionar los fantsticos trabajos del decorador James Abbot Mc Neil Whistler (1834-1903). El Modernismo tambin se extendi a otras partes de Europa, como en Blgica donde Victor Horta (18611947) construy sus edificios rechazando estilos histricos, creando las bases de la arquitectura moderna. En el mismo pas, Henry Van de Velde (1863-1957), pintor y arquitecto, desarroll tambin una arquitectura con un estilo que rompa las tendencias tradicionales. En Blgica, el Modernismo toma parcialmente una orientacin diferente, no en artes decorativas, pero si en formas arquitectnicas y efectivamente podemos observar que en algunos edificios de Horta y Van de Velde, la curva no es la lnea predominante, lo que es evidente en la "Maison du peuple" un edificio de Victor Horta en Bruselas (derribado en 1954), la Maison Solvay, el Palais Tassel, el Palais d'Aubecq (derribado en 1952) todos ellos en Bruselas, el Palais de Belles Arts en Tournai y algunos edificios de Van de Velde como Bloemenwerf (1896) en Uccle y la Haus Leuring (1903) en Schveningen (Holanda). Esta es la razn por la que algunos especialistas no estn muy de acuerdo en aceptar la tradicional consideracin del Modernismo como un movimiento basado en las lneas curvas, pensando en

MODERNISMO EN EUROPA

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cambio que el Modernismo corresponde a una actitud anmica que se resiste a cualquier definicin y que comprende un grupo importante de artistas de determinado periodo y que son conscientes de una comunidad de estilo. En Francia Hector Guimard (1867-1942) nos muestra en sus estaciones de Metro de Paris y otros edificios como la Maison Louis Colliot 1897 en Lille, el Castel Branger, el Palais Len Nozal 1902, la Sala de Conciertos Humbert de Romans, el Chalet Blanc en Cabourg -Normandie-, la influencia del Modernismo con el "coup de Fouet", expresin que significa el predominio de la curva sobre la recta. Francia tambin vive una gran expansin del Modernismo bajo el nombre de Modern Style, una gran cantidad de artistas a la busca de formas de gran belleza en todas las artes. Algunos de estos artistas ms relevantes fueron los pintores Henri de Toulouse-Lautrec, Paul Serusier, Emile Bernard, Georges de Feure, Pierre Puvis de Chavannes, Gustave Moreau, Felix Vallotton, Victor Prouv tambin dibujante y escultor, el escultor Aristide Maillol, los msicos Claude Achille Debussy y Eric Satie. Se ha de hacer una mencin especial a la "cole de Nancy". En esta ciudad las actividades relacionadas con el Modernismo fueron desarrolladas por el arquitecto Emile Andr (1871-1933) con sus casas Maison Huot en 1903, Maison de l'avenue Foch y la Casa del pintor Armand Lejeune en Nancy y otras, los vidrieros Jacques Grber (1870-1936) y los hermanos Auguste y Antonin Damm y otro importante artista Emile Gall (18461904) un excepcional vidriero alma de la "cole de Nancy". Otras artes decorativas muy desarrolladas en Francia fueron la cermica con Albert Louis Dammouse y Lucien Mague, mobiliario con Louis Majorelle (1859-1928), Gustave Serrurier-Bovy y Eugne Vallin tambin miembro de l' "cole de Nancy" y la joyera con Henri Vever y Ren Lalique, etc. En Austria el Modernismo bajo el nombre de Sezessionstyl est representado por Otto Wagner un arquitecto constructor de algunas casas excepcionales en Viena como la Majolikahaus de 1898, la Ankerhaus de 1894, el Wagner Palace de 1890/91 y algunas estaciones de ferrocarril. La figura de Gustav Klimt es excepcional en pintura y se le conoce en todo el mundo. En Alemania el precursor del Jugendstyl -nombre con el que se conoce el Modernismo- fue Marc Klinger (1857-1920), otras figuras son August Endell (1871-1925) arquitecto constructor de la Elvira Haus en 1886 en Munich, Bruno Paul, Riemerschmid, Pankok, el escultor Hermann Obrist (1863-1927) y otros. En otros pases, se debe mencionar a Giuseppe Sommaruga (1867-1917) con su Hotel del Campo dei Fiori en Varese y el Palazzo Castiglione en Miln, Michelozzi con la Casa Via Scipione-Ammirato en Florencia, Ernesto Basile con su Capella de Santa Maria de Ges y la Villa Igeia en Italia; Odn Lechner en Hungra, Eliel Saarinen en Finlandia y una gran cantidad de otros artistas tanto en Europa como en Amrica donde la figura de Louis Comfort Tiffany tuvo un gran xito como ceramista i vidriero. Finalmente insistir en que el nombre de este movimiento vara segn los distintos pases: Art Nouveau, Modern style o Liberty en Inglaterra, Style Moderne, Modern Style o Art Nouveau en Francia, Jugendstil en Alemania, Sezessionstil en Austria, Floreale o Liberty en Italia, Modernismo en a Espaa, Modernisme en Catalua. De hecho, estas tendencias no son exactamente iguales en cada pas, a pesar de que coinciden en el tiempo y tienen una esttica comn.

MODERNISMO EN CATALUA
El Modernismo en Catalua tuvo una fantstica expansin, ya que el pas estaba abierto a las corrientes procedentes de Europa, para afirmar sus elementos diferenciales con Espaa y reforzar su nacionalismo, en un periodo liderado por la "Renaixena", despus de un largo perodo de decadencia originado por la derrota del 1714 y la consecuente prdida de sus derechos e instituciones nacionales. Las ideas de Ruskin y Viollet-le-Duc y la esttica de William Morris, Walter Crane, Mackmurdo, Mackintosh, etc. fueron aceptadas como base de la renovacin artstica. Arquitectos como Gaud, Domnech i Montaner, Puig i Cadafalch y otros tomaron el liderazgo de este movimiento. Especialmente el papel de Domnech i Montaner (18491923) fue esencial para definir el "Modernisme arquitectonic" (Modernismo arquitectnico) en Catalua. Su articulo "En busca d'una arquitectura nacional", publicado en la revista "La Renaixena", expone la manera de conseguir una arquitectura moderna que refleje el carcter nacional cataln. Los Modernistas, crean en la imaginacin creativa como creadora de smbolos en contraste con los eclcticos que pensaban en el arte como representacin objetiva de la realidad. De hecho, el Modernismo

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representa en todo el mundo y en especial en Catalua la libertad para la creacin de nuevas formas anteriormente no aceptadas, sacando al arte de sus limitaciones acadmicas. El Modernismo cataln no solo refleja en su arquitectura la riqueza ornamental que es comn a todo el Art Nouveau, sino que manifiesta un inters por mantener y renovar las tcnicas tradicionales de construccin y decoracin, utilizando materiales antiguos como el "totxo" (ladrillo) y nuevos (en aquella poca) como el hierro y tambin nuevas tcnicas cermicas. Estas nuevas tendencias son evidentes en las distintas artes como la arquitectura (incluidos todos los tipos de edificios), escultura (tanto como arte independiente, como a ornamentacin de edificios), pintura, arte decorativas (con materiales como mosaico, vidrio, madera, textiles y hierro para manufacturar cualquier objeto como muebles, lmparas, joyas, vestidos, botellas, vajillas, cuberteras, alfombras, etc.), literatura y msica. El Modernismo tuvo una enorme aceptacin social en Catalua como parte de la "Renaixena" (Renacimiento) y los artistas que formaban parte de el, fueron muy populares. Esto ocurre tanto con los arquitectos mencionados, como tambin con pintores como Ramn Gaud: Casa Vicens Verja Casas, Isidre Nonell o Santiago Rusiol (organizador de las "Fiestas Modernistas" realizadas en Sitges al final del siglo XIX). Algunos de estos artistas - los bohemios del Modernismo - se reunan desde 1897 en el caf literario "Els quatre gats" instalado en un edificio de Puig i Cadafalch en la calle Montsi de Barcelona con un gran prestigio en los crculos modernistas. Estas reuniones tambin eran frecuentadas por artistas como Picasso -sus pinturas de las pocas azul y rosa estn consideradas como modernistas-, Miquel Utrillo, Mir, Pichot y otros. La revista "Pl i ploma" publicada por Ramn Casas fue el portavoz del movimiento en Barcelona. Esta actitud colectiva de renovacin artstica y progreso fue la base para el impulso de uno de los ms brillantes perodos del arte cataln.

MSICA MODERNISTA EN CATALUA

El Modernismo musical, como el arquitectnico y artstico en general se desarroll bsicamente entre los aos 1890 y 1920. Sus orgenes son tambin comunes y se sitan en Inglaterra, entre los aos 1850-1880. Igual que en los otros artes, el Modernismo se manifiesta en la msica por la libertad que aporta a la creacin artstica, buscando la autenticidad por encima de la belleza. Esto hace que los msicos que siguen esta tendencia se interesen extraordinariamente por la msica popular y folclrica - Albniz, Granados Nicolau y Morera en especial -. En Catalua en particular, tambin hallamos otro factor distintivo que es el sentimiento nacionalista de las composiciones: Mollet con "El cant de la Senyera" - "El Canto de la Senyera" (la bandera nacional catalana), a ttulo de ejemplo. Tambin debe citarse como uno de los factores caractersticos, lo que se calific como Wagnerismo influencia de la obra de Wagner - que es evidente en la obra de algunos de los compositores y que fue muy viva en Catalua durante el primer cuarto del siglo XX, hasta el punto de que Barcelona se consideraba una de las ciudades mas "wagnerianas" del mundo. El Modernismo musical, a pesar de todo, no tiene un componente de escuela y los msicos se clasifican mas como modernistas por la poca en que desarrollaron su actividad, que porque se auto incluyesen dentro del movimiento, con la excepcin de Morera cuya adscripcin al Modernismo es evidente, ya que como es sabido, se sinti fuertemente implicado. Recordemos su participacin muy activa en las Fiestas modernistas que organiz Santiago Rusiol en Sitges. Tambin fue muy activa la presencia de msicos en las reuniones que los modernistas hacan en los "Quatre gats". Esta falta de una escuela declaradamente modernista, hace que los criterios para incluir o no a algunos compositores dentro del modernismo sean a veces divergentes. As, algunos autores incluyen tambin a msicos como Josep Anselm Clav - muerto en 1874, por lo tanto con anterioridad a la eclosin del movimiento - quizs por su obra en favor de la msica popular que permitira clasificarle como pre-modernista, Antoni Massana, Eduard Toldr y otros. GAUD Y EL MODERNISMO EN CATALUA: http://www.gaudiallgaudi.com/EM005albeniz.htm

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Isaac Albniz i Pascual

saac Albniz naci en Camprodon (Ripolls) el 29 de mayo de 1860. Su padre ngel Albniz era un funcionario destinado a esta poblacin, su madre Dolors Pascual era originaria de Figueres. Era un autntico nio prodigio pues ya a los cuatro aos interpret en el teatro Romea de Barcelona, donde sus padres haban ido a residir al poco de haber nacido, una fantasa sobre las "I vespri Siciliani - Las vsperas Sicilianas" de Verdi . Su primer maestro fue Narcis Oliveras. Ms adelante, en Pars a los seis aos cursaba estudios con Antoine Franois Marmontel primero y ms adelante en el Conservatorio. A los ocho aos daba conciertos en muchas poblaciones catalanas. Con vocacin clara de pianista desde el primer momento, su msica la encontramos en los repertorios de los grandes intrpretes, que la han escogido como una clara referencia de la msica popular andaluza para este instrumento. Los motivos de inspiracin andaluza ocupan parte importante de su produccin como compositor -pese a su nacimiento en Catalua, su produccin de msica de inspiracin catalana no es tan abundante-. Esto no es obstculo para que Albniz fuera un hombre eminentemente cata- Primer piano de Albniz y su foto a los dos aos ln, de aquellos que hoy podramos denominar "cataln universal". con su madre y hermanos. Museo Isaac Albniz

Nacimiento de un nio prodigio:

Una infancia muy movida:

Al ser su padre ngel Albniz funcionario del estado, Isaac Albniz conoci desde muy pequeo muchos lugares de la pennsula ibrica. Naci en Camprodon porque all estaba entonces destinado su padre. Al cabo de tres aos lo destinan a Sitges, y slo unos pocos meses ms tarde a Barcelona. Aos despus es represaliado y va a parar a la oficina de aduanas del puerto de Almeria, destino que pierde por sus implicaciones polticas y la familia vuelve a Barcelona, pese a que Isaac (que tiene ocho aos) se halla entonces en Madrid (donde aprobar el examen de primero de solfeo en el conserva-torio de la capital). El mes de julio, nuevo cambio de domicilio, ahora a Cceres. Va de Cceres a Madrid regularmente para asistir a las clases de solfeo de Feliciano Primo y de piano por Manuel Mendizbal. Con diez aos, da recitales con entusiasmo siempre que le es posible, mientras no deja de estudiar.
ngel Albniz, padre de Isaac.

Su padre vuelve a ser destinado a Madrid, donde se traslada toda la familia. Es la poca en que se da a conocer con recitales en Valladolid, Salamanca, Palencia, Len, Oviedo, vila, El Escorial, un amplio recorrido por Andaluca, en fin, un ciudades, pueblos y lugares dnde ya empieza a ser pedida la presencia del joven pianista. Cuando tiene catorce aos su hermana Blanca se suicida en el Parque del Retiro de Madrid, donde era miembro del coro del teatro de la Zarzuela. En 1875 su padre, ngel Albniz, es nombrado "Interventor general de correos" en Puerto Rico y La Habana, nuevamente al siguiente ao volver a perder este trabajo, por lo que volver a Madrid. Pero para Isaac todas estas circunstancias no son nada ms que una genial manera de darse a conocer y de visitar un nuevo pas. Durante este periodo actu como pianista en ciudades como San Juan de Puerto Rico, Santiago de Cuba, as como en locales diversos de La Habana.

Albniz a los trece aos

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Contactos de alto nivel:

Al ao siguiente (1876) el prestigio de Albniz se difunde dentro de los crculos aristocrticos de Madrid. En este hecho tiene una intervencin capital la figura de Guillermo Morphy Ferris, (Conde de Morphy secretario particular de Alfonso XII), que entusiasmado por su talento le abri las puertas de la Corte. Este personaje influy para que le fuera otorgada una pensin real para estudiar en el Conservatoire Royal de Bruselas, donde perfeccion los estudios de solfeo y piano.
(Fotos: Albniz a los 17 y 19 aos)

A partir de este momento podemos decir ya, que Albniz inicia su singladura vital independiente de los destinos de trabajo paternos. Hombre de una imaginacin inagotable, su talento agota el campo de la propia msica, incluso le hace inventarse situaciones y ancdotas, como el supuesto encuentro con Franz Liszt, que en su diario fecha el 18 de agosto de 1880 en Budapest, cosa imposible por lo visto, puesto que Liszt estaba en Weimar por estas fechas. El exhibicionismo de nio prodigio deba de influirle, como cuando tocaba con los ojos vendados, o de espalda al piano, o con un tejido sobre las teclas por dificultarlo ms. Por esto en su diario, por mucho que indudablemente nos ayuda en el estudio del personaje, no es menos cierto que encontramos muchas situaciones descritas que hemos de contemplar con mucha cautela, o cuando menos, saberlas interpretar.

Albniz compositor:
En la dcada de los ochenta, es decir con 20 aos cumplidos, profundiza decisivamente en la composicin, sin dejar de pasear su virtuosismo por muchas poblaciones europeas. Durante un periodo daba clases a sus discpulos (lleg a tener una importante clientela de extraccin aristcrata), y al final del da, pese al cansancio acumulado, se pona a componer pginas y pginas de msica, puesto que con el editor Romero y Anda haban firmado un contrato por el que este le pagaba cinco pesetas de la poca por pgina indita. Romero se pensaba que haba hecho un buen negocio, pero Albniz era tan prolfico que pronto el mismo editor le suplic que rescindieran el contrato, puesto que Albniz se las ingeniaba por ofrecerle diariamente docenas de pginas, que era ms de lo que el editor estaba dispuesto a pagar. (Foto: Albniz hacia 1880) Debemos hacer referencia a la gran cantidad de manuscritos actualmente perdidos, de los cuales tenemos noticia por cartas, documentos, manifestaciones de gente prxima y estudiosos de su figura. Igualmente nos encontramos con gran cantidad de obras empezadas, a veces simples bocetos, de una o dos pginas de escritura que en caso de haberse acabado hubiesen podido ser verdaderas obras de arte musical. Esto nos da una idea de la exuberncia de su carcter, de la permanente inquietud que lo marc y de la ambicin por mejorar su expresin musical. Un vasto catlogo de su produccin expuesto con toda clase de detalles adems de una discografia recomendada la encontramos en el reciente libro "Albniz" del Musiclogo Justo Romero. El ao 1883 va a ser muy importante en la vida de Albniz. Al volver de un viaje por Sur Amrica va a establecerse nuevamente en Barcelona donde conoci a Felip Pedrell uno de los ms grandes msicos y compositores catalanes y gran estudioso de la msica antigua, que lo convenci de la necesidad de desarrollar un estilo musical ms moderno y profundamente nacional.

Albniz, Msico Modernista?:

Albniz vivi de pleno el periodo lgido del Modernismo que se desarrolla bsicamente entre 1890 y 1910. Aunque en msica es difcil hablar en Catalua de una escuela modernista propiamente dicho (en el mismo sentido que en Francia, por ejemplo, podemos hablar de Claude Debussy o Eric Satie), est bien claro que las caractersticas de su msica se incluyen en este movimiento, muy orientado a una visin popular de las artes y de la msica y a una libertad de creacin que rompa con la rigidez acadmica que haba imperado hasta la eclosin del Modernismo y que ya se haba empezado a manifestar en la obra de Felip Pedrell. En este aspecto representa una aportacin importante en la investigacin del Modernismo musical en Catalua, la obra de Xos Avioa y en particular sus libros "La msica i el Modernisme" y "Modernisme i Modernistes - Msica i

Modernisme: Definici i Perode".

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Matrimonio y madurez:
Se casa con su alumna Rosina Jordana el 23 de junio de 1883 en la iglesia de la Virgen de la Merced, en Barcelona. Del matrimonio nacern cinco hijos, cuatro chicas (dos mueren a corta edad) y un chico. 1885, el matrimonio se traslada a vivir a Madrid. En la Exposicin Universal de Barcelona del ao 1888 realiza una serie de conciertos que lo catapultan hacia mayor prestigio artstico.
(Albniz con su esposa Rosina Jordana) (Albniz, en el centro y atrs, con su familia)

El hecho es que el 13 de junio del ao siguiente, despus de una fabulosa acogida, acta en el Prince's Hall de Londres, dnde recibe grandes elogios por parte de la prensa britnica; tan grande es su xito que se queda en el Reino Unido dnde da ms conciertos - en el Saint James Hall, en el Steinway Hall y el Crystal Palace - durante todo aquel ao. Ya no hay ninguna duda sobre el reconocimiento de la vala de nuestro msico, que nuevamente por estas fechas decide instalarse en Barcelona, si bien no ser ni muchos menos de una manera estable puesto que en aquella mente no hay nada definitivo, pero que con sus compatriotas reencuentra el cosmopolitismo que haba ido descubriendo en sus viajes de juventud.
(Albniz hacia 1890)

Su carrera como pianista llega a su zenit durante los aos 1889-92 en que adems de los conciertos citados en la Gran Bretaa, celebra otros en Alemania, Austria, Blgica y Francia. Adems de en Londres y Barcelona, tambin vivi en Pars (donde ense en la Schola Cantorum), Bruselas, Niza y Leipzig entre otras ciudades. Pero fue en Andaluca donde capt la esencia de las melodas del lugar, dnde cre un estilo que hizo que popularmente diera ms la sensacin de haber nacido all, que no en otro lugar.

La msica de Albniz, sntesis de estilos:

Segn Yale Fineman, Albniz introduce en su msica muchos elementos procedentes del sur de la pennsula Ibrica, bsicamente de Andaluca, en sus composiciones. Transporta al piano el idioma de la guitarra. Si comparamos sus primeros trabajos en que la guitarra es el instrumento bsico, con uno de los ltimos, la Suite Iberia por ejemplo, constatamos que esta es mucho ms claramente pianstica. Tambin las dife-rencias son notables con respecto a su construccin formal alternando al final las formas de la sonata con las de la copla y esta con interludios y danzas. Con Iberia, suite de una extraordinaria complejidad tcnica, Albniz hace entrar su msica en el siglo XX. Enriquece su vocabulario musical que se hace mucho ms interesante no slo para los melmanos, sino para el pblico en general. Albniz es capaz de combinar elementos de la msica europea contempornea con el idioma musical Andaluz y con la msica popular Catalana. Pese a contener estos elementos extranjeros (europeos), su msica ser entusisticamente aceptada por su gente.
Plenitud de Albniz al piano Albniz y el banquero ingls Francis Money-Coutts (Lord Latymer)

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Contratos de composicin:
Entre los aos 1890 y 1893, Albniz vivi preferentemente en Londres. En este periodo, adems de continuar la composicin para piano y la realizacin de conciertos en el mismo Londres y en otras ciudades europeas, escribi algunas operetas y canciones de xito que le permitieron ser temporalmente contratado como compositor principal y director en el Teatro Prncipe de Gales. En el ao 1893, le ofrecieron hacer definitivo este nombramiento, pero Albniz prefiri volver a Barcelona y posteriormente a Pars. Entonces Albniz ya se haba convertido en un punto de observacin para gente que quieren rentabilizar el genio. Hay una competicin entre varios empresarios, banqueros y poetas ingleses, que le hacen ofertas econmicas sustanciosas, para que musique poemas y dramas ingleses. Finalmente contacta con un rico banquero ingls Francis Money-Coutts (Lord Latymer) que tena la aficin de escribir dramas poticos que quera musicar. Firman un contrato, que era atractivo para Albniz porque le permita conseguir una estabilidad financiera para l y su familia. Esta obligacin tiene dos vertientes: por una parte le trae tranquilidad econmica que l aprecia despus de las privaciones de aos pasados, pero por otro lado cumple con los contratos sin la inspiracin y el sentimiento que haba sentido anteriormente a la hora de componer piezas que eran artsticamente muy apreciadas por l. Quien sabe si aora los momentos en que su ilusin le inspir las pequeas joyas para piano que tan popular lo hicieron, aunque tuvieran una pequea o nula rentabilidad, aunque fuese ahora uno de los msicos ms bien pagados del momento. No le resultaron fciles este encargos. En la msica orquestal no encuentra la magia sonora de un piano solo, y su composicin se debate entre las formalidades a que le obligan los diversos instrumentos y la inspiracin que debe buscar a precio alzado. Quizs pecaba de autodidacta, a falta de un academicismo conseguido demasiado a la fuerza. A este periodo corresponde lo Opera Pepita Jimnez basada en la obra de Juan Valera, que obtuvo un notable xito, siendo representada en Barcelona (1896), Praga (1897), Bruselas (1905) y Pars (Opera-Comique, 1923).

Entorno y primeros sntomas de enfermedad:

En las tertulias con sus amigos msicos (Faur, Dukas, Granados, Malats, Breton entre otros) peda siempre su parecer, les preguntaba su opinin sobre este o aquel detalle, a pesar de ser ya una personalidad reconocida. El brillante pianista siempre quera aprender, siempre aprender; aprender ms para llegar a componer para orquesta con igual sensibilidad y ligereza que lo haca por piano. Al msico no le es ajeno el entorno que le toca vivir. Tiene una visin negativa de su tiempo que se refleja en la correspondencia que mantiene con su hermana Clementina durante su estancia en el balneario de Plombires el verano de 1898, seguramente debida a que su salud ya empezaba a manifestar signos de deterioro.
(Albniz interpretando una pieza al piano con un grupo de amigos)

Efectivamente, coincidiendo con sus treinta y siete aos leemos en su diario un largo prrafo que refleja la situacin de un hombre todava joven, pero cansado ya por la madurez vivida y adquirida en su trayectoria vital, reflexionando sobre s mismo, sobre si ha hecho o no bien las cosas, en el reconocimiento de los temores que toda persona siente en su soledad, ya apagado el rumor de los aplausos y los elogios mundanos. Este redactado est escrito en el hotel dnde se encontraba en Praga, mientras se estaba ensayando su obra Pepita Jimnez.

La enfermedad mortal:
A pesar de que pas muchos aos con su enfermedad torturndolo, no por esto dej de componer con toda la fuerza de voluntad del mundo. Casi durante doce aos sufri el Mal de Brigth (nefritis crnica), pasando etapas de crisis agudas, tan es as que durante una estancia en Inglaterra en que cay gravemente enfermo, se extendi el rumor infundado - de su muerte, que pronto qued desmentido. En tal momento, el cronista del Heraldo de Madrid, Louis Bonafoux, escriba: "Albniz esta con los riones rotos, pero conserva toda su innata fuerza vital y el optimismo, que lo llevan tercamente a seguir viviendo, y lo que es ms grave, a trabajar!". No poda este cataln de casta hacer otra cosa que trabajar mientras el cuerpo aguantara. (Albniz con Money-Coutts y otros amigos)

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Con este espritu, dej el mundo de la interpretacin y se dedic plenamente a la composicin. Multitud de obras de mayor o menor envergadura se quedaron en bocetos, muchas se completaron, como es el caso, entre otros, de "Merlin", "La real hembra" durante el ao 1902, "Launcelot" (1904) y las doce piezas de "Iberia" (1906). Vuelve a viajar por todas partes pese a su padecimiento fsico. Pero todo tiene un lmite.

La estancia en el balneario de Cambo-las-bains y la muerte:

Por recomendacin de los mdicos, el 1 dAbril de 1909, abandona Pars dnde entonces viva, y con toda la familia se instala en el balneario de Cambo-las-Bains (Pas Vasco), en busca de un clima ms adecuado. Se va haciendo evidente que el final se acerca y las autorizadas dosis de morfina que se le administran, a duras penas menguan su padecimiento. Un emocionante encuentro tuvo lugar a primeros de mayo, al recibir la visita de su apreciado Enric Granados, trayndole noticias de buena parte de sus amigos. Efectivamente, Debussy, Dukas, Faur, de Indy y el mismo Granados haban pedido al gobierno francs la Gran Cruz de la Legin de Honor para l, condecoracin que pronto iban a concederle. Todo esto escrito en carta que le entreg al moribundo. Entonces se abrazaron segn testigos directos - y ninguno de los dos era capaz de decir nada llevados por la emocin y los llantos, hasta que el mismo mdico, haciendo valer su autoridad los separ y no siguieran dejndose ganar por la emocin. Despus se desahogaron en una larga y clida conversacin en la que Granados le dio cuenta de los ltimos hechos musicales, le coment su prximo viaje a Estados Unidos para dar a conocer su obra. Albniz le pide que tocara algo al piano. Granados se pone a interpretar "La maja y el ruiseor", indita en aquellas fechas, y mientras lo haca, le quiso dar una sorpresa al amigo, y, sin decir nada, par su interpretacin y empez a tocar la barcarola "Mallorca", que era una pequea pieza concebida durante un viaje de los dos a las Baleares, una manera de recordar sin decir nada. Este da que transcurri en compaa de Granados fue de los ltimos en que Albniz se mantuvo lcido.
(Chalet en Cambo les Bains donde muri Albniz)

Muri hacia las 8 de la tarde del da 18 de aquel mes de Mayo de 1909 faltando pocos das para que cumpliera 49 aos. Su muerte fue muy sentida. Los restos de Albniz estuvieron todava unos das en Cambo, dnde se dirigi el prefecto de los Bajos Pirineos a rendirle homenaje y colocar sobre el fretro la Gran Cruz de la Legin de Honor. La comitiva parti para Barcelona, donde lleg en tren el da 5 de junio a las siete y cuarto del anochecer a la estacin de Francia. Se le tribut una solemne ceremonia de recibimiento, que se prolong hasta el da siguiente. La Banda Municipal de Barcelona toc la marcha fnebre del Crepsculo de los Dioses de Wagner, el Orfe Catal cant varios pasajes del Rquiem de Faur, se interpret la "Marcha fnebre" de la sonata n 2 de Chopin Tras los solemnes funerales, la comitiva recorri las calles engalanadas con banderas catalanas a media asta e hizo una emocionante parada ante el teatro de Opera del Liceo. Centenares de personas se unieron a la ceremonia. Ms tarde fue enterrado en el Tumba de Isaac Albniz cementerio de Montjuic de Barcelona. Es ineludible preguntarse dnde hubiera llegado este cataln universal si hubiera tenido una ms larga vida.

Epitafio a Isaac Albniz (Por Federico Garca Lorca):

Esta piedra que vemos levantada sobre hierbas de muerte y barro oscuro guarda lira de sombra, sol maduro, urna de canto sola y derramada. Desde la sal de Cdiz a Granada que erige en agua un perpetuo muro en caballo andaluz de acento duro tu sombra gime por la luz dorada. Oh dulce muerto de pequea mano Oh msica y bondad entretejida Oh pupila de azor, corazn sano. Duerme cielo sin fin nieve tendida Suea invierno de lumbre, gris verano Duerme en olvido de tu vieja vida!
14 de Diciembre de 1935

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Obra:
Msica sinfnica: -Suite caracterstica para orquesta (ca.1886) -Escenas sinfnicas catalanas (1888-1889) -La Alhambra (1896-1897) -Petit Suite Srnade Lorraine (1898) -Rapsodia Almogvar (1899) -Catalonia, suite populaire pour orchestre en trois parties (1899) Msica concertante: -Rapsodia espaola para piano i orquesta Opus 70 (1887) -Primer concierto para piano y orquesta -Concierto fantstico Opus 78 (1885-1887) -Segundo concierto para piano y orquesta (inacabado 1892) Msica de cmara: -Suite de concierto para sexteto (1883) -Berceuse para violn y piano (1890) Msica instrumental: Para piano -Marcha militar (1869) -Pavana fcil para manos pequeas Opus 83 (1881) -Serenata napolitana (1882) -Pavana-capricho Opus 12 (1882) -Estudio - impromptu Opus 56 (1882) -Barcarola Opus 23 (1883) -Sesi pequeos valses Opus 25 (1884) -Sonata n 1 Opus 28 (1884) -Estudio de concierto Opus 29 (1885, 3 de julio) -Serenada arbiga (ca.1885) -Suite morisca (ca.1884) -Estudio de concierto en Mi menor Opus 21 (1885) -Deseo, estudio de concierto Opus 40 (1885) "A la meva dona" (A mi mujer) -Primera suite antigua Opus 54 (ca.1885) -Seis mazurcas de saln Opus 66 (ca.1885) -Primera suite espaola Opus 47 (1883-1894) -Angustia, romanza sin palabras (1996) -Segunda suite antigua Opus 64 (1886) -Siete estudios en los tonos naturales mayores Opus 65 (1886) -Minueto en Sol menor (1886) -Tercer minueto (1886) -Rapsodia cubana en Sol mayor Opus 66 (1886) -Seis danzas espaolas (1886) -Tercera suite antigua (1886) -Rapsodia espaola para dos pianos Opus 70 (1886) -Rapsodia espaola Opus 70 (1887) -Recuerdos de viaje Opus 71 (1886-1887) -Sonata n 4 en La mayor Opus 72 (1887) -Recuerdos, mazurca Opus 80 (1887) -Mazurca de saln en mi bemol mayor Opus 81 (1887) -Sonata n 5 en Sol bemol mayor Opus 82 (1887) -Vals champagne, vals de saln (1888) -Doce piezas caractersticas Opus 92 (1888) -Amalia, mazurca de saln Opus 95 (1888) -Ricordatti, mazurca de saln Opus 96 (1888) -Segunda suite espaola Opus 97 (ca.1889) -Serenata espaola Opus 181 (1889)

-Cdiz-gaditana (ca.1889) -Dos danzas espaolas Opus 164 (ca.1889) -Espaa: Seis hojas de lbum Opus 165 (1890) -L'Automme-Vals Opus 170 (1890) -Zambra granadina en Re menor (ca.1890) -Mallorca, barcarola Opus 202 (1890) /**/ -Rves, Sueos Opus 201 (1890-1891) -Zorcico en Mi menor (1891) -Les Saisons (Tambin conocido como "Album of Miniatures" (1892) -Chants d'Espagne Opus 232 (1891-1894) -Espagne: Souvenirs (1896-1897) -La Vega (1897) -Tres improvisaciones en Fa sostenido menor (1903) -Iberia, "12 nouvelles impressions en quatre cahiers" (1905-1908) -Navarra (1907) -Azulejos (Acabada por Enric Granados 1909) Obra escnica: pera -The Magic Opal (1892-1893) -Poor Jonathan (1893) -Henry Clifford (1893-1895) -Pepita Jimnez (1895) -Mar i cel (Inacabada 1897) -La Srnade (Esbozada 1899) -Merlin (1897-1902) -Launcelot (1902-1904) -Guenevere (Esbozada) -La morena (Esbozada 1905) Zarzuela -Cuanto ms viejo (1881-1882) -Catalans de Gracia (1882) -San Antonio de la Florida (1894) -La real hembra (Inacabada 1902) Msica incidental -Pomes d'amour (1892) -The Song of Songs (Esbozada 1905) Msica vocal: Voz y piano -Cinco rimas de Bcquer Opus 7 (1886) -Seis baladas sobre textos de la marquesa de Bolaos (1887) -Chanson de Barberine (ca.1889) -A Nelli, sis canons per cant i piano (1896) -Has marxat per sempre, Elena? (1896) -Seras meva? (1896) -Separats! (1896) -Dos fragmentos en prosa (1897) -Sucede con el amor (1897) -La asamblea de les ratas (Incompleto ca.1897) -Los dones de los Dioses (1897) -La oruga (1903) -Cuatro canciones (1908) Msica coral -El Cristo (Manuscrito ilocalizado ca.1885) -Domine ne in furore, Salm VI del Oficio de Difuntos (1885) -Lo Llacs (Esbozo 1896)

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Comentarios sobre la vida y la obra de Albniz:

De un largo trabajo publicado por Claude Debussy cuatro aos tras su muerte, refirindose a autores ibricos, podemos extractar: " retengamos entre ellos el nombre de Isaac Albniz, incomparable virtuoso

primero, adquiri despus un conocimiento maravilloso de "oficio" musical supo sacar partido de la gran melancola, del humor especial de su pas de origen (l era cataln) en "El Albaicn" es dnde podemos encontrar la atmsfera de las tardes de Espaa con olores de aguardiente y claveles lejanos sonidos de guitarra que por la noche se queja sin copiar con exactitud los temas populares, los ha escuchado, ha bebido en ellos y los traspasa a su msica, sin que podamos distinguir la lnea que separa lo popular de la invencin propia" Felip Pedrell deca que "Albeniz siente la msica por la telepata del teclado del piano ". El mismo compositor, en la Revista musical catalana escribe " Temperamentos como el suyo no son enseables, contienen todo lo que les toca ver, son slo digeribles y esto en cierta medida, por no contener ni echar a perder el hlito del agua cristalina de su innata intuicin". Un pianista de la talla de Francis Plant opinaba de l: "Existen los grandes pianistas Y el gran pianista Isaac Albniz". Artur Rubinstein aseguraba que "He encontrado el autor que me hace dar lo mejor de m como intrprete Desde entonces, mis grandes xitos van inseparablemente unidos al nombre ilustre y querido de Isaac Albniz ". Turina deca de l " Cataln enmoldado en andaluz".

Comentarios y elogios necrolgicos:

La muerte de Albniz removi el mundo musical de la poca y las muestras de alabanza hacia su persona se multiplicaron. Recogemos unas cuntas. Toms Bretn lo conoci muy bien en la dcada de los ochenta. Fueron los aos de estancia en Madrid. "Ha

muerto un gran artista, a la vez que un hombre bueno. Aquel era ms conocido que este yo no he conocido un corazn ms bello que el de Isaac Albniz" escriba en un artculo necrolgico el 21 de mayo de 1909, tres das tras el deceso y acababa con un suspiro: " Pobre Isaac! Dios le d la gloria que, en opinin de los que lo quisimos y admiramos, se merece." Manuel de Falla, en una carta a Felip Pedrell datada en Pars el 29 de Diciembre del 1909 " Qu gran prdida hemos sufrido con la muerte de Albniz y qu artista ms grande era!".
Su colega y amigo Dodat de Sverac, que concluy la inacabada Navarra, impactado por la noticia de su muerte public en el Courrier Musical: " no podas acercarte a l sin adorarlo, porque era la generosidad, la

lealtad y la amistad viva todas las cosas bonitas, ya fueran poesa, msica, pintura, escultura, le emocionaban hasta lo ms profundo del corazn(su msica) es seductora como una flor de azahar, y tambin tan ardiente como el sol de Espaa"

Museo Isaac Albniz en Camprodon:

La poblacin en la que naci Albniz, honra la figura de su ilustre hijo con un pequeo pero interesante Museo que contiene objetos personales, abundante documentacin entre la que podemos encontrar su certificado de nacimiento, manuscritos originales, libros dedicados a Albniz de su biblioteca particular i un facsmile de la versin manuscrita de la Suite Iberia. Tambin podemos ver numerosos elementos personales como la cama que llevaba en sus viajes. Est all su primer piano - que podis ver fotografiado arriba a la derecha - el piano de cola que Francis Money-Coutts regal a su hija con motivo de su boda, pinturas relacionadas con Albniz y muchas fotografas. El Museo celebra adems anualmente un importante festival musical con destacados intrpretes.
Texto de Ricard Comas i Figueras Fotografas publicadas con la autorizacin del Museo Isaac Albniz de Camprodon. Agradecemos su colaboracin al Ayuntamiento de Camprodon, la Direccin del Museo y a la Seora Marta Alberich.

Tomado de:
Isaac Albniz i Pascual - Vida y obra de Isaac Albniz un msico modernista catalan. Web GAUD Y EL MODERNISMO EN CATALUA http://www.gaudiallgaudi.com/EM005albeniz.htm

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En torno a la edicin de la suite Iberia de Albniz

Por Guillermo Gonzlez
A punto de cumplirse el centenario desde su creacin, la Iberia o, los Douze Nouvelles Impressions en Quatre Cahiers, segn subttulo del propio compositor, componen actualmente una de las ms grandes obras piansticas del siglo XX. As nos lo hicieron saber Olivier Messiaen y Debussy con sus juicios pero tambin compositores posteriores que muestran en sus composiciones la influencia de la Iberia. Finalizada en poco ms de dos aos, esta obra es un prodigio de modernidad, originalidad, fantasa y sinceridad musical. La Iberia es intensa, honda, llena de mensaje y naturalidad. Atraviesa la melancola, la tristeza y tiene momentos de desesperacin de enorme tensin dramtica. El orden en que se suelen publicar las piezas no responde a las fechas de creacin sino ms bien a criterios editoriales basados quizs, como es el caso de Triana, en su dificultad o brillantez pianstica.

Nouvelles impressions
Nuevas impresiones andaluzas sera un ttulo acertado para estas piezas ya que, exceptuando Evocacin y Lavapis, el resto son andaluzas o tienen que ver de forma directa con Andaluca. Enrique Franco, eminente crtico musical, afirma que existe ms material autnticamente folclrico en las Cuatro Piezas Espaolas, de Falla, que en la Iberia. Siendo esto cierto, es sorprendente que, sin utilizar directamente fuentes meldicas populares, la Iberia refleje con tanto acierto la atmsfera de Andaluca. Los manuscritos nos hacen pensar en Albniz como un pintor puntillista o como un director de cine que recoge en su encuadre no slo el ambiente musical de las guitarras, el cante, las castauelas, el taconeo, las palmas, sino tambin elementos consustnciales a estas manifestaciones artsticas como son el abrir y cerrar de un abanico y su lenguaje de signos amorosos, los mantones de Manila de las bailaoras, o las campanas de las iglesias.

Los nombres
Investigaciones musicolgicas y, especialmente las llevadas a cabo por Jacinto Torres Mulas, evidencian que ceirse a lo que puedan sugerir los ttulos es, cuando menos, peligroso. Existen, naturalmente, dos sevillanas alusivas a nombres de barrio: Triana y Eritaa; Albaicn, barrio de Granada que tiene frmulas compositivas (palos) de granana; o Mlaga, que es identificada por muchos como unos verdiales, tpicos de la regin. Es forzoso insistir, sin embargo, en lo andaluz como pauta general.

La informacin
Ya hemos mencionado lo detallado de los manuscritos de la Iberia y sin embargo, qu poco se los respeta. Uno de los principales factores a tener en cuenta en la msica espaola es lo que se conoce como nota-ritmo, algo que va ms all del ritmo en s mismo. Independientemente de las convenciones mtricas, cada nota posee en s misma un sentido, una vida independiente. Este aspecto, que ha sido uno de los principales legados del Barroco, en cierto modo olvidado, desde Bach hasta Scarlatti, es realmente una condicin indispensable en nuestra msica. Hasta tal punto es as que, en mi opinin, las interpretaciones que olvidan esto y se acercan a Scarlatti, compositor esencialmente espaol, traducirn una falta de vida en las sonatas ms rtmicas. Iberia es tambin una obra polifnica. No hemos de considerarla como una meloda con acompaamiento sino un conjunto de voces que, a la manera de una fuga, se mueven horizontalmente. Como bien decan los impresionistas, hay que tener muy en cuenta la conduite des voix. Esto, al igual que sucede con la msica impresionista, supone un reto en el control sonoro, obligando al intrprete a dominar una amplia gama dinmica, gran variedad de articulaciones y ataques y un dominio de la pedalizacin capaz de colorear hasta lo ms sutil. No se puede olvidar que empieza a producir esta msica en Pars en 1897, en la La Vega, con abundante empleo de la escala extona (obra de extraordinaria belleza y de una categora similar a las Iberias) y que aunque - 12 -

su produccin pianstica se interrumpe hasta diciembre de 1905, sin duda debido a la composicin de sus numerosos trabajos opersticos, son precisamente esos aos en los que se empiezan a desarrollar, por ejemplo, las obras de Debussy y Ravel (Pour le piano y Jeux d'eau, que son de 1901). Sirva de ejemplo que Rondea (17 de octubre de 1906) y Alborada del gracioso, de Ravel (estrenada en Pars el 6 de enero de 1906), utilizan el mismo ritmo de Guajira-Petenera (6/8, 3/4), la misma forma de desarrollar la copla y la misma estructura formal. Es dudoso, sin embargo, que Albniz conociera la Alborada o que Ravel conociera la Rondea, dada la poca relacin existente entre los partidarios de la Schola Cantorum y los del Conservatorio. Dos pianistas catalanes tienen sin duda mucho que ver con el hermanamiento de la msica francesa y espaola: Ricardo Vies, dedicatario de numerosas obras impresionistas, y Joaqun Malats, admirado intrprete de Albniz, que estren Triana en Barcelona. Merece tambin tenerse en cuenta el descubrimiento, relativamente reciente, de la produccin operstica, con unas orquestaciones muy elaboradas, en contra de lo que siempre se ha dicho, y tambin el hasta ahora desconocido dato de la orquestacin de los dos primeros nmeros Evocacin y El puerto. Este ltimo dato produjo un profundo cambio en el planteamiento interpretativo, llevndonos a poner el acento de forma especial en la dimensin orquestal de la obra.

Proyecto y realizacin de la edicin

El Proyecto Albniz surgi en 1987 con diferentes objetivos. Por una parte el estreno de la pera Merlin. Para ello se contaba nicamente con la partitura de canto y piano, lo cual exiga de una orquestacin por un compositor actual. Por otra parte, una edicin definitiva de la Iberia, que hiciese forzosamente por contrastar las opiniones de pianistas de reconocido prestigio que hubiesen interpretado la obra. Durante la bsqueda de documentos, se cont con la elaboracin de Elsa Punset, musicloga que aport fotocopias de los manuscritos de algunas de las piezas. Mi sorpresa fue grande; el texto manuscrito haca pensar que lo nico necesario era copiar cuidadosamente lo que ya figuraba con una exquisita minuciosidad. Puede resultar sorprendente que no conociramos los manuscritos de la Iberia, igual que es extrao que la pera Merlin se estrenara cien aos despus, y que nadie se hubiera interesado por ella, salvo una representacin meritoria pero incompleta, hecha en los aos cincuenta en Barcelona. A pesar de que en los ltimos cuatro aos se hayan hecho las ediciones de la pera Merlin, el ciclo de canciones para voz y piano, y el facsmile de la Iberia, la imagen de Albniz ha estado siempre rodeada de inexactitudes, lo que sin duda ha dificultado el conocimiento del compositor y la difusin de su obra. La nueva edicin de Iberia es en realidad una tri-edicin ya que aporta el facsmile, una edicin urtext y otra edicin revisada. El facsmile sirve, ante todo, de referencia para corregir las numerosas faltas y omisiones cometidas en las primeras impresiones de la obra y que no fueron corregidas por el compositor, sin duda por encontrarse ya muy enfermo. En mi opinin, la pulcra caligrafa y extraordinaria precisin han de conducir forzosamente al respeto absoluto de todas las indicaciones del compositor. En este sentido, frente al Albniz a que nos tiene acostumbrados la historia, se nos presenta un compositor muy riguroso y de la mxima talla profesional. La edicin urtext ofrece el texto impreso de la edicin facsmile. De esa manera, se presenta sin ninguna alteracin, permitiendo el acceso a los profesionales al texto tal cual. Por razones obvias, la conduccin de las voces y la textura de la obra, aparecen con ms claridad en esta versin que en que la revisada. Al ser sta una edicin absolutamente fiel al facsmile, hemos de aclarar un detalle que podra llevar a confusin respecto a los nombre de las obras del primer cuaderno: Prlude, Cadix y Sville. As llam Albniz las piezas en el manuscrito original, y por ello he credo conveniente conservarlo. Sin embargo comnmente se conoce Prlude como Evocacin, Cadix como El Puerto y Sville como Corpus Christi en Sevilla, debido a que as aparecieron en la 1. y 2. edicin Mutuelle. La edicin Revisada es la edicin de un pianista que ha interpretado estas piezas y que por tanto redistribuye piansticamente el material sonoro para conseguir el efecto musical deseado en cada momento. El compositor siempre se encuentra con condicionantes grficos, especialmente en la conduccin de las voces, que parecen contradecir lo que se entendera como material idiomticamente compuesto para un instrumento determinado. A pesar de ello, el texto se ha redistribuido de manera puntual y siempre obedeciendo a razones musicales ms que de facilidad de ejecucin. http://cvc.cervantes.es/actcult/albeniz/obra/iberia.htm

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Albniz, la universalidad de la msica espaola

Daniel Flores Madrid 18.05.2009 La suite Iberia es la cumbre compositiva de Albniz y una de las principales obras para piano de la msica universal; este fragmento, CorpusChristi en Sevilla refleja la complejidad de la partitura, que se sigue considerando una de las ms difciles de interpretar. Cuando Isaac Albniz falleci, hace ahora un siglo, en la localidad vascofrancesa de Cambo-les-Bains, adonde haba acudido para tratarse la nefritis que finalmente le cost la vida, varios msicos solicitaron al Gobierno francs que le concedieran la Legin de Honor, la ms elevada condecoracin del pas. Entre ellos no slo haba espaoles, como Enrique Granados, sino franceses de la talla de Claude Debussy, el gran compositor impresionista, o el pianista Gabriel Faur. Francia concedi la condecoracin pocos das despus, lo que subraya la relevancia del msico espaol, consagrado como una de las principales figuras de la msica universal en el transito del siglo XIX y XX, adems del principal renovador de la msica espaola de la poca. http://www.rtve.es/noticias/20090518/albeniz-universalidad-musica-espanola/276669.shtml

'Iberia' tapa al otro Isaac Albniz, 100 aos despus de su muerte

La sombra de Isaac Albniz lleva 100 aos "gimiendo por la luz dorada", como deca Garca Lorca, un aniversario "muy recordado" a pesar de la crisis, aunque msicos y familiares consultados claman que ha sido un "fracaso" y un "desastre" porque no ha ido ms all de interpretar 'Iberia'. Esa, la suite 'Iberia', un "milagro de innovacin, emocin y sinceridad" que fue el "testamento" musical de Albniz, es, precisamente, la piedra de toque que divide a unos y otros sobre la idoneidad de los actos programados. "Mis peores presagios se han visto sobrepasados", asegura el director y compositor Jos de Eusebio, que desde hace 9 aos, se dedica a investigar y sacar a la luz al Albniz escnico y sinfnico. "El gran problema de Albniz es 'Iberia' (asegura de Eusebio) porque es muy cmodo seguir aferrndose a que eso es lo mejor y lo nico. As pagan a un slo pianista y ya est. Por eso slo se ha programado esa suite y, cuando no, chorradas, cosas tangenciales y casi insultantes, como lo de en el foyer!, el Liceo", se indigna. El coliseo cataln ofrecer esta tarde en la entrada o foyer del teatro una seleccin de arias de 'The magic opal', 'Pepita Jimnez', 'Henry Clifford' y 'Merln', las obras que, a juicio del director, deberan haber programado los grandes teatros, "aunque hubiera sido en versin concierto pero, eso s, jams en el vestbulo". Uno de los bisnietos del msico, Julio Sams, hijo de Laura Albniz, es an ms contundente: "el Ao Albniz ha sido un desastre, no se ha hecho nada de lo que se tena que hacer. El Gobierno espaol no se acord de l en su muerte y no lo ha hecho 100 aos despus". "Es verdad que 'Iberia' es genial pero hay Albniz ms all de esa obra", defiende Sams, para quien lo nico "extraordinario" que se ha hecho fue lo de 'Henry Clifford' en Canarias, y del resto slo salva la programacin de 'Pomes D'Amour', un homenaje a la actriz Sarah Bernhardt. La pianista Rosa Torres-Pardo coincide en la necesidad de recuperar la obra de Albniz -de la que slo est disponible un 70%- y no restringirse a 'Iberia' aunque ella prefiere verlo "en plan positivo: seguro que acabar hacindose y an queda el ao que viene", el del 150 aniversario de su nacimiento.

http://www.elmundo.es/elmundo/2009/05/18/cultura/1242646525.html
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Isaac Albniz y su hija Laura, hacia 1905.

Bibliografa especifica sobre Isaac Albniz i Pascual

Ttulo
Isaac Albniz: Portrait of a Romantic Isaac Albniz, un catal universal Albniz La msica i el Modernisme Modernisme i Modernistes - Musica i Modernisme: Definici i Perode Albniz Isaac Albniz. Notas crtico-biogrficas de tan eminente pianista Vida de Albniz Spanish Music in the Twentieth Century Sntesi histrica de la msica catalana Albniz, Espaa en "suite" Concierto de Albniz Albniz-Arbs, historia de una amistad Albniz Isaac Albniz

Autor
Aaron Clark, Walter Amat Cortes, Joan Avioa, Xos Avioa, Xos Avioa, Xos Gauthier, Andr Guerra y Alarcn, Antonio Heras, Antonio de las Marco, Thomas Martorell, Oriol / Valls, Manel Montero Alonso, Jos Pedrell, Felip Reverter, Arturo Romero, Justo Ruiz Albniz, Victor

Publicado por

Ao

Oxford UP New York Cevagraf, SCCL Barcelona 1998 Edicions Daimon 1986 Tarragona Curial 1985 Lunwerg editores 2001 Espasa Calpe Madrid 1978 Fundacin Isaac Albniz 1990 Madrid Ediciones Patria Barcelona 1942 1993 Els llibres de la frontera 1985 Sant Cugat del Valls Editorial Silex Madrid 1988 Fundacin Isaac Albniz 1990 Madrid Scherzo Madrid 1989 Edicions Pennsula 2002 Barcelona Comisara General de 1948 Msica Madrid Revista de Occidente 1926 Madrid Edicions Polgrafa, S.A. 1970 Barcelona Fundacin Isaac Albniz 1990 Madrid

Isaac Albniz y los albores del renacimiento musical en Salazar, Adolfo Espaa Retrats de Ramon Casas Imagen distanciada de un compositor-pianista Sempronio Villalba, Luis

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