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Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte Edmeire Cristina Pereira

DIREITO AUTORAL
Perguntas e Respostas

DIREITO AUTORAL

Perguntas e respostas

Copyright 2009 by Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte e Edmeire Cristina Pereira

Realizao Agncia de Inovao da UFPR Universidade Federal do Paran Autores Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte e Edmeire Cristina Pereira Diretor Executivo Srgio Scheer Reviso Editorial Elaine Lopes Medina Capa e Projeto Grco Editorial Akemi Toma Juliana Palmeiro Keli Mendona Editorao Eletrnica e Produo Grca Juliana Palmeiro Keli Mendona Impresso e Acabamento Imprensa da UFPR E-mail para contato inovacao@ufpr.br Produo Editorial: proibida a reproduo total ou parcial, por qualquer meio ou processo, inclusive quanto s caractersticas grcas e/ou editoriais. A violao de direitos autorais constitui crime (Cdigo Penal, art. 184 e Pargrafos, e Lei n 6.895, de 17/12/1980) sujeitando-se busca e apreenso e indenizaes diversas (Lei n 9.610/98). Todos os direitos desta Edio reservados Universidade Federal do Paran. Impresso no Brasil Printed in Brazil Depsito Legal na Biblioteca Nacional, conforme decreto n 1.825, de 20/12/1907

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP) ( Ficha Catalogrca elaborada por Edmeire C. Pereira CRB-9/1.013) Direito Autoral: perguntas e respostas / organizao: Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte e Edmeire Cristina Pereira Curitiba:UFPR, 2009. 164 pginas (Srie FAQS em PI, v. 1). Inclui Bibliograa Inclui Legislao Brasileira 1. Cincia e Tecnologia. 2. Direito Autoral Brasil. I Duarte, Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia. II Pereira, Edmeire Cristina. CDD 301.243 ISBN: 978-85-87801-07-4 ndices para Catlogo Sistemtico 301.243 1. Cincia e Tecnologia 2. Direito Autoral - Brasil Todos os direitos desta edio reservados Agncia de Inovao da UFPR Tel.: (41) 3310-2699 E-mail: inovacao@ufpr.br Site: www.inovacao.ufpr.br

Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte Edmeire Cristina Pereira

DIREITO AUTORAL
Perguntas e Respostas

Curitiba UFPR 2009

AUTORIDADES DA UFPR Reitor Zaki Akel Sobrinho Vice-Reitor Rogrio Andrade Mulinari Pr-Reitor de Administrao Paulo Roberto Rocha Krger Pr-Reitora de Extenso e Cultura Elenice Mara Matos Novak Pr-Reitora de Graduao Maria Amlia Sabbag Zainko Pr-Reitor de Pesquisa e Ps-Graduao Srgio Scheer Pr-Reitora de Planejamento, Oramento e Finanas Lcia R. Assumpo Montanhini Pr-Reitora de Gesto de Pessoas Laryssa Martins Born Pr-Reitora de Assuntos Estudantis Rita de Cssia Lopes Superintendente da Funpar Pedro Jos Steiner Neto Chefe de Gabinete da Reitoria Ana Lcia Jansen de Mello de Santana Procurador Chefe da Procuradoria Federal na UFPR Marcos Augusto Maliska

Chefe da Assessoria de Comunicao Social Mrio Messagi Jnior Diretora do Hospital de Clnicas Heda Maria Barska dos Santos Amarante Diretor do Hospital Maternidade Victor Ferreira do Amaral Fernando Csar de Oliveira Jnior Diretor do Hospital do Trabalhador Geci Labres de Souza Jnior AGNCIA DE INOVAO DA UFPR Diretor Executivo Prof. Dr. Srgio Scheer Coordenadora de Propriedade Intelectual Prof. MSc. Edmeire Cristina Pereira Coordenador de Transferncia de Tecnologia Prof. Dr. Aguinaldo dos Santos Coordenadora das Incubadoras de Empresas de Base Tecnolgica MSc. Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte Secretria Executiva Franciele Klosowski Assessor de de Transferncia de Tecnologia Prof. Dr. Kleber Roberto Puchaski Assessor de Tecnologia da Informao Jos Henrique Ferreira Pinto Assessor de Comunicao Social nderson Mendes Souza

Assessora de Comunicao Social Elen Mary de Souza Canto Assistente de Design Ana Luiza Morgenstern Jorge Analista de Empreendedorismo de Base Tecnolgica Akemi Keiko Toma Analista de Propriedade Intelectual Eduardo Scopel Ferreira da Costa Analista de Empreendedorismo de Base Tecnolgica Juliana Palmeiro Analista de Empreendedorismo de Base Tecnolgica Vanderlei Moroz DIRETORES DE ORGOS SUPLEMENTARES Hospital Veterinrio Diretor: Rogrio Ribas Lange Hospital de Clnicas Diretora: Heda Maria Barska dos Santos Amarante Hospital do Trabalhador Diretor: Geci Labres de Souza Jnior Maternidade Victor Ferreira do Amaral Diretor: Jos Sria Arrabal Editora Diretor: Gilberto de Castro Imprensa Universitria Diretor: lvaro Pereira de Souza

CCE (Central de Computao Eletrnica) Diretor: Alessandre Sena Oliveira Biblioteca Central Diretora: Ligia Eliana Setenareski DIRETORES DE SETORES ACADMICOS Setor de Cincias Agrrias Diretor: Prof. Amadeu Bona Filho Vice-Diretor: Prof. Sidon Keinert Jnior Setor de Cincias Biolgicas Diretor: Prof. Luiz Claudio Fernandes Vice-Diretor: Prof. Fernando Marinho Mezzadri Setor de Cincias Sociais Aplicadas Diretor: Prof. Vicente Pacheco Vice-Diretor: Prof. Marcelo Luiz Curado SETOR DE CINCIAS EXATAS Diretor: Prof. Silvia Helena Soares Schwab Vice-Diretora: Prof. Soraya Rosana Torres Kudri Setor de Cincias Jurdicas Diretor: Prof. Dr. Ricardo Marcelo Fonseca Vice-Diretora: Profa. Dra. Vera Karam de Chueiri Setor De Cincias Da Sade Diretora: Prof. Maria Emlia Daudt Von der Heyde Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes Diretor: Prof. Maria Tarcisa Silva Bega Vice-Diretora: Prof. Norma da Luz Ferrarini

Setor de Cincias da Terra Diretora: Prof. Chisato Oka Fiori Vice-Diretor: Prof. Edson Aparecido Mitshita Setor de Tecnologia Diretor: Prof. Mauro Lacerda Santos Filho Vice-Diretor: Prof. Wiliam Alves Barbosa Instituto Federal do Paran Reitor: Prof. Alpio Santos Leal Neto Diretor Geral: Prof. Luiz Gonzaga Alves de Arajo CAMPUS PALOTINA Direo do Campus Palotina Diretor: Prof. MSc. Vinicius Cunha Barcellos Vice-Diretor: Prof. Dr. Luciano dos Santos Bersot Secretria da Direo: Dircelei Sponchiado Coordenao do Curso de Medicina Veterinria Coordenadora: Prof. Dr. Bettina Monika Ruppelt Pereira Vice-Coordenadora: Prof. Marilene Machado Silva Coordenao do Curso de Tecnologia em Aquicultura Coordenador: Prof. Dr. Fbio Meurer Coordenao do Curso de Tecnologia em Biocombustveis Coordenadora: Prof. Dr. Leda Maria Saragiotto Colpini Coordenao Do Curso De Tecnologia Em Biotecnologia Coordenadora: Prof. Dr. Eliane Cristina Gruszka Vendruscolo Direo do Hospital Veterinrio Diretora: Prof. Erica Cristina Bueno do Prado Guirro Vice-Diretora: Prof. Geane Maciel Pagliosa

AUTORAS/ ORGANIZADORAS
Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte, graduada em Administrao pela Fundao de Estudos Sociais do Paran (1982). Mestre em Tecnologias de Informao e Comunicao para Formao em Educao a Distncia pela Universidade Federal do Cear e Universidade Norte do Paran (2007), na linha de pesquisa de Gesto e Avaliao de Sistema de Educao a Distncia. Administrador da Universidade Federal do Paran, desde 1982. Coordena as Incubadoras de Empresas de Bases Tecnolgicas da Agncia de Inovao da Universidade Federal do Paran. consultora de projetos de Educao e de Educao a Distncia. Tem experincia na rea de Educao, com nfase em Educao a Distncia, atuando, principalmente, nos seguintes temas: gesto, tutoria, avaliao da aprendizagem, empreendedorismo e propriedade intelectual. Edmeire Cristina Pereira, graduada em Biblioteconomia e Documentao pela Pontifcia Universidade Catlica de Campinas (1984) e mestrado em Biblioteconomia e Cincias da Informao, tambm, pela Pontifcia Universidade Catlica de Campinas (2001), na linha de pesquisa em Informao para Indstria e Negcios. docente da Universidade Federal do Paran, desde 1993. consultora de projetos na Pr-Reitoria de Recursos Humanos e Assuntos Estudantis (PRHAE), atual Pr-Reitoria de Gesto de Pessoas, PROGEPE, da UFPR, desde 2003. Tambm Coordenadora de Propriedade Intelectual da Agncia de Inovao da UFPR, desde 2004.

Dedicatria
A todos os usurios clientes do antigo Ncleo de Propriedade Intelectual da Universidade Federal do Paran, NPI e, hoje, Agncia de Inovao da UFPR.

AGRADECIMENTOS
Agradecemos, primeiramente, a todos os usurios clientes do Ncleo de Propriedade Intelectual - da Universidade Federal do Paran, NPI, que contriburam com suas dvidas ao longo dos ltimos seis anos. Agradecemos, tambm, a ex-bolsista CNPq do NPI, Srta. Fernanda Manica, pela primeira compilao dessas perguntas frequentes. E, por m, agradecemos a Sra. Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte, colaboradora da Agncia de Inovao da UFPR, que aceitou de pronto este desao de montar/organizar esta obra, juntamente com a Coordenao de Propriedade Intelectual.

APRESENTAO
com grande satisfao que lanada pela Universidade Federal do Paran, UFPR, esta pequena obra de referncia para os interessados nas questes relativas aos direitos autorais. Trata-se de uma coletnea de perguntas e respostas elaborada a partir da experincia acumulada pelo Ncleo de Propriedade Intelectual da UFPR liderado pela Professora Edmeire Cristina Pereira desde sua criao em 2003, hoje coordenando a rea na Agncia de Inovao desta Universidade. Tem o intuito de contribuir para a divulgao de aspectos tericos, metodolgicos e prticos sobre direitos autorais e outras questes sobre ativos intangveis. As perguntas e suas respostas foram colocadas em uma sequncia lgica organizada de forma a favorecer a busca dos temas como um instrumento de carter didtico para os alunos, professores, prossionais e interessados na nova realidade global da propriedade intelectual, mais especicamente dos direitos autorais. Assim, num contexto de disseminao da cultura da proteo dos ativos intelectuais gerados internamente, busca-se, tambm, promover questes sobre sua transferncia ao setor produtivo. Nesta obra e em outras a serem publicadas oportunamente so abordados os aspectos concernentes s caractersticas institucionais, principais fundamentos de direitos autorais, propriedade intelectual, ativos intangveis e transferncia de tecnologia, arcabouo jurdico disponvel no pas sobre tais assuntos e as diferenas e vantagens decorrentes das relaes universidade empresa neste processo. A Propriedade Intelectual um dos fatores que propicia transformar as inovaes geradas em ativos comercializveis permitindo a articulao entre agentes econmicos, com nfase neste texto na questo dos direitos autorais. Portanto, o texto auxilia na compreenso de como se d o processo de trabalho de prossionais atuando, nos mais diversos nveis do processo inovativo, desde a criao do novo conhecimento advindo da pesquisa, passando pela devida apropriao do mesmo e, culminando na sua transferncia ao setor produtivo para a conseqente comercializao.

A partir deste texto, pretende-se criar um ambiente hipermiditico de acesso livre na Internet, que facilite a incluso de novas perguntas e respostas, bem como a construo de debates e discusses nos temas correlatos inovao (empreendedorismo, propriedade intelectual e transferncia de tecnologia). O acesso se dar pelo stio www.inovacao. ufpr.br. Prof. Dr. Srgio Scheer Diretor da Agncia de Inovao da UFPR

SUMRIO
INTRODUO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 01 DIREITO AUTORAL - PERGUNTAS E RESPOSTAS . . . . . . . . . 04 1. Como denir Propriedade Intelectual? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04 2. Quem o autor em Propriedade Intelectual? . . . . . . . . . . . . . . . . 04 3. E, quem o co-autor? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05 4. O que Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05 5. Como caracterizado o Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06 6. Quais so os Direitos Morais do autor? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 07 7. E os Direitos Patrimoniais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 07 8. Qual o signicado de reproduo e de contrafao?. . . . . . . . . . . 08 9. Por que se caracteriza crime copiar obras intelectuais? . . . . . . . . 09 10. Quais legislaes so preconizadas pelo Direito Autoral? . . . . . 09 11. Quais novidades foram trazidas com a promulgao da Lei n 9.610/98? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 12. O que vlido para ser registrado como Direito Autoral?. . . . . . 10 13. O que no preciso proteger observando a Lei de Direitos Autorais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 14. Os Direitos Autorais podem ser transferidos? . . . . . . . . . . . . . . . 12 15. Quando se pode proteger uma obra intelectual? . . . . . . . . . . . . 12 16. E, no caso de artigos publicados na imprensa? . . . . . . . . . . . . . 12 17. O que so obras intelectuais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 18. Qual o signicado de domnio pblico? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 19. O que signica publicar uma obra? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 20. Como se procede para registrar uma Obra Intelectual? . . . . . . . 14 21. Quais so as aplicaes das normas s obras protegidas pela Lei n 9.610/98, Lei do Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

22. Como saber se um material ainda continua protegido por Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 23. O que no constitui ofensa aos direitos autorais? . . . . . . . . . . . . 20 24. Como se obtm cpias da obra de outra pessoa ou a sua solicitao e certicao? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 25. Como se procede para registrar um manual?. . . . . . . . . . . . . . . . 22 26. Qual a diferena do registro de direitos junto a Fundao Biblioteca Nacional e do registro em um Cartrio de Ttulos e Documentos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 27. Como proteger materiais didticos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 28. Quais punies podem ser impostas para quem reproduz ilegalmente uma obra protegida? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 29. H transgresso do direito imagem quando a fotograa de uma pessoa publicada na mdia impressa sem que isso ra a imagem dos retratados? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 30. Quais recursos podem ser utilizados como prova de autoria em caso do uso indevido de uma obra intelectual? . . . . . . . . . . . . . . 26 31. Como publicar uma monograa, uma dissertao de mestrado ou uma tese de doutorado? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 32. Como registrar os materiais publicados e vinculados Educao a Distncia?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 33. Sobre a comercializao de material didtico de cursos a distncia, o que a Lei de Direitos Autorais confere a Instituio promotora de tal curso? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 34. Qual o signicado de direito imagem? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 35. Como proceder para registrar material com imagens de terceiros? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 36. Por que a Propriedade Intelectual tornou-se to premente no Brasil? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

37. O que permitido para reproduo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 38. O que signica reproduzir um pequeno trecho de uma obra? . . 32 39. Qual o signicado de contrafao editorial? . . . . . . . . . . . . . . . . 32 40. Alm do desrespeito ao Direito Autoral, quais os prejuzos ocasionados pela contrafao? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 41. Como registrar uma obra artstica? E Por qu isto fundamental?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 42. Como registrar uma letra de msica? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 43. Em qual legislao a proteo das composies musicais se baseia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 44. possvel registrar o nome de uma banda musical? . . . . . . . . . 40 45. H uma lista publicizada de canes ou lmes em domnio pblico? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 46. Como proceder ao registrar um produto? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 47. Como proceder ao registrar obras industriais? . . . . . . . . . . . . . . 43 48. Como proceder ao registrar uma marca? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 49. Como proceder para registrar e proteger um Desenho Industrial? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 50. Como proceder para registrar um nome, ttulo, slogan ou logotipo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 51. Como proceder ao registrar poesias? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 52. Como proceder para registrar msicas no partituradas? . . . . . . 48 53. Como proceder para registrar obra artstica alto relevo ou novas tcnicas de origami? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 54. Como proceder para registrar jogos didticos pedaggicos? . . . 50 55. Qual o signicado de uma base de dados? . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 56. possvel proteger dados metereolgicos contidos em uma base de dados? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

57. Como proceder para utilizar lmes em materiais didticos? necessrio pagar os direitos autorais s produtoras?. . . . . . . . 52 58. Como proceder ao proteger projetos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 59. Como proteger uma obra de arquitetura? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 60. Como proceder para proteger uma campanha publicitria? . . . . 55 61. Como proceder para proteger um projeto de concluso de curso? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 62. Como se situam os direitos autorais dos orientadores a respeito dos trabalhos de Concluso de Curso de mestrado e/ou doutorado?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 63. As teses e dissertaes contidas no Banco de Teses e Dissertaes so registradas no Escritrio de Direitos Autorais da Fundao da Biblioteca Nacional? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 64. Como proteger uma ideia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 65. Como se realiza o registro de uma Revista Cientca, bem como seu nome e marca? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 66. O que ISBN? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 67. E, o que signica ISSN? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 68. O que signica protegido por direitos autorais? . . . . . . . . . . . 61 69. Com o objetivo de proteger uma obra, como colocar uma advertncia protegido por direitos autorais? . . . . . . . . . . . . . . . . 61 70. Como proteger o contedo de uma apostila fornecida a participantes de um evento, caso futuramente se deseje transform-la em material impresso? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 71. No mbito da Universidade Federal do Paran, onde se obtm informaes referentes aos Direitos Autorais? . . . . . . . . . . . . . . . . 61 72. Como fazer para no permitir a publicao de tese no BDTD da Universidade Federal do Paran? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

73. Como esto regulamentados os programas de computador? . . . . 62 74. Quando se faz ilustrao para revistas ou livros deve-se assinar uma cesso de direitos autorais? E, qual a validade jurdica e as consequncias econmicas do referido documento? . . . . . . . 64 75. Como proceder para assegurar que, aps o contrato vencido, controle-se as veiculaes do trabalho na mdia, tais como aulas gravadas em cursos a distncia, que muitas vezes so veiculadas em outros estados e/(ou pases sem o conhecimento e consentimento do autor)? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 76. Quando se produz um lme sobre a vida e a obra de uma pessoa renomada, como proceder quanto aos direitos autorais, em termos de quem lma (sujeito) e quem lmado (objeto)? Como esta questo no Brasil? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 77. Como registrar materiais que utilizam doaes por pessoas j falecidas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 78. H possibilidade de fazer alteraes e inseres em obras de outra pessoa e solicitar, por isto, direitos autorais? . . . . . . . . . . . 68 79. Quanto se pode alterar na prpria obra que caiba uma nova solicitao de direito autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 80. Qual o limite da liberdade de expresso? E at que ponto permitido utilizar humor sobre algum sem sofrer represlias de processo jurdico? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 81. Como registrar um projeto cultural ou um programa de TV? . . . 70 82. Como utilizar obras de artes plsticas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 83. Como utilizar sons? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 84. Como utilizar obras musicais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 85. Como proceder no caso de utilizao de obras intelectuais? . . . 72 86. E, no caso de utilizao de fotograa, como proceder? . . . . . . . 73 87. Como utilizar obras audiovisuais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

88. Como utilizar obras coletivas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 89. Como proceder quanto transferncia dos direitos autorais? . . . 76 90. H como se considerar legal um contrato de edio com um prazo indeterminado? Neste caso, o autor poder rescindi-lo unilateralmente sem acarretar uma pena por isto? . . . . . . . . . . . 76 91. Como proceder para registrar obras inditas de texto, j pensando que elas possam vir a compor a base do contedo de outras linguagens a serem exploradas em diversas mdias? Durante o processo de registro h etapas que podero ser realizadas pelo autor? . . . . . . 78 92. Como se procede no quesito prestao de contas de contrato de edio? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 93. Qual o prazo de validade de um contrato de edio? . . . . . . . . . 80 94. Como proceder quanto aos direitos autorais de uma obra que tenha sua edio esgotada?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 95. Como auferir Royalties? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 96. Uma obra estar protegida pelos direitos autorais em outros pases? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 97. Quanto questo dos direitos autorais no caso da Internet? J existe legislao pertinente? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 98. Quais so os principais meios de utilizao da Msica na Internet? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 99. Como se d a execuo da obra musical no espao ciberntico? . . . . . . 87 100. O autor tem o direito de autorizar a reproduo de sua obra na mdia que desejar? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 101. E, quanto a sons e imagens. o mesmo princpio? . . . . . . . . . 89 102. Tudo o que publicado num blog de responsabilidade direta do autor? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 103. Como proceder no caso de traduo ou verso de uma obra? . . . . 89

104. O que so direitos conexos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 105. E quem so seus titulares? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 106. Como so protegidos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 CONSIDERAES FINAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 REFERNCIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 LEGISLAO BRASILEIRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

INTRODUO
A Histria dos Direitos Autorais no Ocidente relativamente recente, se comparada histria do Direito Editorial. Este fruto da tecnologia do livro impresso em larga escala, com tipos mveis, pelo alemo Gutenberg no Sculo XV, de onde ocorreu a necessidade de proteger os primeiros tipgrafos/impressores e os editores e no, necessariamente, os seus autores. J, o direito de autor nasceu no sculo XVIII, em 10 de abril de 1710, com a Lei da Rainha Ana na Inglaterra, aps sculos de prtica da concesso de privilgios outorgados pelas realezas. Trata-se da primeira lei no sentido contemporneo que reconheceu o direito individual pela obra publicada. Desse fato histrico para a doutrina dos direitos autorais surgiram os seus dois princpios bsicos e clssicos, a saber: 1. 2. O do direito de cpia ou copyright. O do direito de autor, dos franceses, droit dauteur.

Atualmente, com o advento da Internet, esses princpios esto sendo rediscutidos em funo da Sociedade de Informao, altamente virtualizada, em oposio quela sociedade essencialmente materializada dos textos impressos. No tarefa fcil, nos dias de hoje, determinar quem o autor de textos eletrnicos, principalmente dos produzidos na Internet. Tradicionalmente, o Direito Autoral protege as obras originais de criao intelectual nos domnios das Artes, da Msica, das Cincias e da Literatura. O que se protege, nesses casos, so as formas e os modos de expresso das obras intelectuais e no as idias de seus autores; o que difere dos Direitos de Propriedade Industrial, que protegem a aplicao prtica das invenes. 1

Por denio, o direito de autor o direito que todo criador, de uma obra intelectual, tem sobre sua criao. Esse direito personalssimo, exclusivo do autor (art. 5, XXVII, da Constituio Federal), constitui-se de um direito moral (criao) e um direito patrimonial (pecunirio). Est denido por vrios tratados e convenes internacionais, dentre os quais o mais signicativo a Conveno de Berna. No Brasil, a Lei n 9.610, de 19/02/98, a que regula os Direitos de Autor. Ver o sitio (www.bn.br/eda). A propsito, esta Lei brasileira, segundo o entendimento do Conselho Regional de Biblioteconomia de So Paulo (1998), ampliou o conceito de livro e de questes como cesso de direitos e contratos entre empresas e autores, protege verses, inclusive em meio eletrnico (por exemplo, bases de dados e sites da Internet), cria mecanismos para recolher direitos reprogrcos e para combater cpias ilcitas, entre outros pontos. A doutrina do Direito Autoral qualica como obra intelectual toda criao resultante de uma criao do esprito humano (leia-se intelecto), revestindo-se de originalidade, inventividade e carter nico e plasmada, sobre um suporte material qualquer. Ver (www.bn.br/eda). Da, que as obras passveis de proteo podem ser: conferncias, alocues, sermes, obras dramticas, obras dramtico-musicais, obras coreogrcas e pantommicas, composies musicais que tenham ou no letra (poesia), obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive cinematogrcas, obras fotogrcas, desenhos, pinturas, gravuras, esculturas, litograas, arte cintica, ilustraes, cartas geogrcas, projetos, esboos e obras plsticas concernentes Geograa, Engenharia, Topograa, Arquitetura, Paisagismo, Cenograa e Cincia, as adaptaes, tradues, coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados etc. 2

De outro lado, o que no protegido como Direitos Autorais so: as idias, os procedimentos normativos, os sistemas, os mtodos, os projetos ou conceitos matemticos como tais esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios, formulrios em branco para serem preenchidos e suas instrues, textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos ociais, calendrios, agendas, cadastros ou legendas, nomes e ttulos isolados, aproveitamento industrial ou comercial das ideias contidas nas obras, nomes de bandas, slogans e expresses de propagandas. Portanto, no deixe de registrar suas criaes intelectuais, porque, no Brasil, a contrafao, a usurpao, o plgio e outras formas de violao da propriedade intelectual aumentaram consideravelmente representando uma ameaa constante para o autor que pretende divulgar o seu trabalho. Com o registro, voc estar contribuindo para a disseminao da cultura brasileira. No a negligencie!

DIREITO AUTORAL
Perguntas e Respostas

1.

Como denir Propriedade Intelectual?

Propriedade Intelectual a parte do Direito que aborda a proteo conferida a todas as criaes decorrentes do esprito humano de carter: cientco, literrio, artstico ou industrial. Esta propriedade divide-se em trs grandes reas: a) Propriedade Industrial: que trata de patentes de inveno, modelos de utilidade, desenhos industriais, indicaes geogrcas, registro de marcas e proteo de cultivares. b) Direito Autoral: que trata de obras literrias, artsticas e cientcas. c) Proteo sui generis: concerne a Programas de Computador, topograas de circuito integrado, domnios na Internet e cultura imaterial.

2. Quem o autor em Propriedade Intelectual?


a pessoa fsica, que cria uma obra literria, artstica ou cientca, identicada por meio do nome civil (completo ou abreviado), pelas iniciais, pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional. Vale lembrar, portanto, que o autor a pessoa que adapta, traduz, arranja ou orquestra uma obra em domnio pblico, no podendo opor-se a outra adaptao, orquestrao ou traduo, somente se for cpia da sua.

3. E, quem o co-autor?
a pessoa, cujo nome, pseudnimo ou sinal convencional citado na obra tais como: Em obras audiovisuais considerado co-autor o autor do assunto ou argumento literrio-musical e o seu diretor. Em desenhos animados a pessoa que cria os desenhos utilizados na obra audiovisual. Em obras coletivas o organizador o titular dos direitos patrimoniais, sendo que no contrato com o organizador, devero estar especicados: A contribuio do participante. O prazo para entrega ou realizao da obra. A remunerao e demais condies para sua execuo. Vale salientar que no se considera co-autor quem simplesmente auxiliou o autor na produo da obra.

4. O que Direito Autoral?


Entende-se por direito o poder que o autor, o criador, o tradutor, o pesquisador ou o artista tem de controlar o uso que se faz de sua obra. Basicamente, os direitos autorais trabalham com a imaterialidade, sendo esta, a principal particularidade da propriedade intelectual. Este direito est consolidado Lei n. 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. A referida Lei garante, ao autor, os direitos morais e patrimoniais sobre sua criao (obra). No Brasil, a Lei em questo, regulamenta o disposto nos Tratados Internacionais, relacionados ao tema, dos quais, o pas signatrio. Especicamente, em seu artigo 4 interpretam-se, restritivamente, os negcios jurdicos sobre os direitos autorais. 5

Como forma de traar um percurso na histria, observamos que:


Direito Autoral Durao Benefcio Objeto Finalidade Natureza Jurdica mbito de aplicao Gesto Limites Competncia A partir do sculo XVI 10 a 30 anos Autor Cultural Cultural Exclusivamente funcional Territorial Individual Regra Conveno de Berna Tendncia Atual 70 anos Empresrio Comercial Investimento Propriedade Absoluta Universal Coletiva Exceo Organizao Mundial do Comrcio (OMC) Pluralidade rgos Mundiais

Tecnologia Decises

Imprensa Bilaterais

5. Como caracterizado o Direito Autoral?


O Direito Autoral caracterizado sob dois aspectos: Moral: Garante ao criador o direito de ter seu nome impresso na obra, respeitando a integridade dela, bem como, assegura os direitos de modic-la ou mesmo de proibir sua veiculao. um direito inalienvel e irrenuncivel. Patrimonial: Regula as relaes jurdicas da utilizao econmica das obras intelectuais. Este pode ser negociado. 6

6. Quais so os Direitos Morais do autor?


Os Direitos Morais do autor so inalienveis e irrenunciveis visto que, a qualquer tempo, o autor pode reivindicar a autoria da obra e ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado, como sendo o autor na utilizao desta. Esta pessoa possui o direito de conservar a obra indita e garantir a integridade desta, opondo-se a qualquer alterao que prejudique ou atinja o autor em sua reputao. Com os Direitos Morais garantidos, o autor pode alterar a obra, antes ou depois de us-la, retir-la de circulao ou suspend-la. Isto pode ocorrer mesmo depois da sua circulao ou da sua utilizao. O autor tambm poder ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre em poder de outrem, para o m de preservao da memria.

7. E os Direitos Patrimoniais?
Compete ao autor, o direito de usar e dispor da obra literria, artstica ou cientca. No entanto, no podemos copiar nada sem a licena prvia e expressa do autor (MARTINS FILHO, 1998). Portanto, no h possibilidade de: Copiar ou reproduzir (parcial ou integral), editar, traduzir e adaptar; Inserir em fonograma ou em produo audiovisual; Distribuir ou usar (direta ou indiretamente) uma obra mediante representao, recitao ou declamao; Empregar o uso de alto-falante, radiodifuso sonora ou televisiva e sonorizao ambiental; Executar uma msica; 7

Exibir audiovisual ou cinematogracamente; Usar de satlites articiais; Expor obras gurativas ou plsticas; Armazenar, microlmar ou incluir em base de dados etc.

Em qualquer um dos casos acima, o nmero de exemplares dever ser informado e controlado, cabendo a responsabilidade de conservar os registros para que o autor possa scalizar a explorao a quem copiar e/ou reproduzir. Tambm, importante observar, que as vrias formas de uso de obras (literrias, artsticas, cientcas) ou de fonogramas so independentes entre si, dado que a autorizao concedida pelo autor, ou produtor, no se estende as demais. Alm disso, se uma pessoa adquirir uma obra literria, no lhe assegura o direito de explor-la comercialmente sem a autorizao do autor. Segundo a Lei 9610/98, artigo 28, cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientca. E, conforme o artigo 41, os Direitos Patrimoniais do autor perduram por setenta anos, contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil.

8. Qual o signicado de reproduo e de contrafao?


Reproduo a cpia de um ou mais exemplares de uma obra literria, artstica ou cientca. E, contrafao a cpia total ou parcial no autorizada de uma obra, ou seja, uma pirataria. Portanto, toda reproduo uma cpia e esta, sem autorizao do titular dos direitos autorais e, do detentor dos direitos de reproduo ou fora das estipulaes legais, constitui um ato 8

ilcito civil e criminal, ou seja, uma contrafao. Compete ao autor o direito exclusivo de usar e dispor da obra. Porm, depende de autorizao prvia e expressa do mesmo para que a obra seja utilizada, de qualquer forma, dentre elas a reproduo parcial ou integral.

9. Por que se caracteriza crime copiar obras intelectuais?


Porque a Lei n 9.610/98, Lei do Direito Autoral especica que uma forma de apropriao indbita, utilizar o que do outro, sem consentimento. A obra propriedade intelectual do autor que aufere percentual sobre a venda de exemplares de sua obra e, um bem produzido pelo editor. Portanto, fazer cpias de obras sem autorizao do autor e do editor um crime, um roubo.

10. Quais legislaes so preconizadas pelo Direito Autoral?


Constituio da Repblica Federativa do Brasil. Texto constitucional de 5 de outubro de 1988 com as alteraes adotadas pelas Emendas Constitucionais nmeros 1/92 a 4/93. Declarao Universal dos Direitos Humanos. Conveno de Roma. Promulga a Conveno Internacional para Proteo aos Artistas Intrpretes ou Executantes (Decreto n. 57.125, de 19 de outubro de 1965). Conveno de Berna. Conveno Universal sobre o Direito do Autor, revista em Paris (Decreto n 76.905, de 24 de dezembro de 1975). TRIPS. Acordo sobre Aspectos dos Direitos de Proprie9

dade Intelectual relacionados ao Comrcio (Decreto n 1.355/94, de 30 de dezembro de 1994). Lei n 5.772/71. Antigo Cdigo da Propriedade Industrial (21 de novembro de 1961). Lei n 9.279/96. Regulamenta os direitos e as obrigaes relativas Propriedade Industrial (14 de maio de 1996). Lei de Programa de Computador. Lei n 9.609, de 19 de fevereiro de 1998. Lei n 10.695/03, que altera o Cdigo Penal. E, principalmente a Lei n 9.610/98, Lei do Direito Autoral.

11. Quais novidades foram promulgao da Lei n 9.610/98?

trazidas

com

A Lei de Direitos Autorais, Lei n 9610/98, marca um avano fundamental na regulamentao dos direitos do autor quando dene o que lcito e ilcito, a ttulo de reproduo e, quais sanes civis podem ser impostas aos seus infratores.

12. O que vlido para ser registrado como Direito Autoral?


O direito de autor tem por objetivo assegurar ao criador uma participao nanceira e outra moral, no que diz respeito ao uso da obra que criou (isso, quando no se tratar de uma autorizao gratuita). Vale salientar que as obras que so protegidas e no os autores. Portanto, desta forma que eles se tornam favorecidos dessa proteo. Para tanto, o surgimento do direito de autor se 10

deu com a criao da obra intelectual, dado que no se pode falar de direito de autor sem a existncia de uma obra. O direito de autor protege as formas de expresso das ideias e no as ideias, propriamente ditas. necessrio que elas tomem um corpo fsico, expresso mediante um livro, um desenho, um lme ou etc. Os artigos 7, 8, 9 e 10 da Lei n 9.610/98 apontam as formas de exteriorizao das criaes do esprito, que podem ser protegidas, tais como: composies musicais, obras audiovisuais e fotogrcas, ilustraes, adaptaes e tradues, bem como outras transformaes de obras originais, apresentadas como novas criaes intelectuais. Assim, o registro refere-se base concreta, corprea (impresso em papel, CD-ROM, DVD) ou incorprea (digital e satlite) da obra criada e tem por nalidade alcanar o pblico. fundamental ressaltar que registrar publicizar a obra.

13. O que no preciso proteger observando a Lei de Direitos Autorais?


De acordo com a Lei 9.610/98 no precisam de proteo: Ideias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos. Esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios. Formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao. Textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e atos ociais. Calendrios, agendas etc. Aproveitamento industrial ou comercial das ideias contidas nas obras. 11

14. Os Direitos Autorais podem ser transferidos?


Obviamente, assim como qualquer outra propriedade passvel de transferncia, visto que o todo ou parte dos direitos de uma obra podem ser transferidos pelo proprietrio para outro indivduo.

15. Quando se pode proteger uma obra intelectual?


A obra passvel de proteo por direitos autorais no momento de sua criao e xada tangivelmente, de forma direta, sendo perceptvel ou perceptvel somente com o auxlio de um dispositivo ou um equipamento.

16. E, no caso de artigos publicados na imprensa?


Concerne ao editor o direito de utilizar economicamente os escritos publicados pela imprensa (diria ou peridica), exceto os artigos assinados ou que apresentem indicao de reserva. A autorizao para uso econmico de artigos assinados em jornais e revistas vlida durante o perodo de publicao, acrescida de 20 (vinte) dias. Alm disso, aps este prazo, o autor retoma seus direitos.

17. O que so obras intelectuais?


Conforme o preconizado pela Lei n 9.610/98, Lei de Direito Autoral, em seu artigo 7, obras intelectuais so:
Art. 7. So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito expressas por qualquer meio ou xadas em qualquer

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suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientcas; II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III - as obras dramticas e dramtico-musicais; IV - as obras coreogrcas e pantommicas, cuja execuo cnica se xe por escrito ou por outra qualquer forma; V - as composies musicais, com ou sem letra; VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrcas; VII - as obras fotogrcas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotograa; VIII - as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litograa e arte cintica; IX - as ilustraes, cartas geogrcas e outras obras da mesma natureza; X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geograa, engenharia, topograa, arquitetura, paisagismo, cenograa e cincia; XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova; XII - os programas de computador; XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituem-se, em uma criao intelectual.

18. Qual o signicado de domnio pblico?


Uma vez esgotado o prazo de proteo, conforme determina a Lei n 9.610/98, as obras (literria, artstica ou cientca) deixam de 13

pertencer ao domnio privado de seus titulares e, passam a ser de uso de todos, da sociedade em geral, ou seja, de domnio pblico. Vale esclarecer que o que passa para o domnio pblico so as obras, as interpretaes, as execues e os fonogramas e no os seus titulares visto que, muitas vezes, um autor poder, ao mesmo tempo, ter obras protegidas e outras em domnio pblico.

19. O que signica publicar uma obra?


A publicao tem um signicado tcnico na Lei dos Direitos Autorais, Lei n 9.610/98. Conforme a referida Lei, a publicao a distribuio de cpias de uma obra ao pblico por venda, transferncia de propriedade ou mesmo mediante aluguel ou emprstimo. Tambm se constitui publicao, o oferecimento para distribuir cpias para um grupo de pessoas para propsitos de distribuio exclusiva, promocional, execuo ou exibio pblica. Porm, vale lembrar que a simples exibio de uma obra no se constitui uma publicao, dado que, geralmente, a publicao acontece na data na qual feita as primeiras cpias da obra para o pblico.

20. Como se procede para registrar uma Obra Intelectual?


O registro refere-se base concreta, corprea (CD-ROM, DVD, impresso em papel etc.) ou incorprea (digital ou satlite) da obra criada, acabada e pronta para alcanar o pblico. No Brasil, este registro facultativo, porm, pode servir como prova de anterioridade relativa a uma obra igual publicada por terceiros, sem a devida autorizao. Para uma maior segurana, segundo a Lei de Direito Autoral, Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, 14

conforme a natureza, o criador da obra intelectual pode registr-la na Fundao Biblioteca Nacional, na Escola de Msica, na Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro, no Instituto Nacional do Cinema ou no Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia. Ao que concerne aos programas de Softwares, estes devem ser registrados no Instituto Nacional da Propriedade Industrial, INPI, conforme preconiza a Lei n 9.609, de 19 de fevereiro de 1998. A Constituio Federal de 1988, em seu Ttulo II, Captulo I, Inciso XXVII diz que aos autores pertence o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo que a xar. Para registrar no Escritrio de Direitos Autorais da Fundao Biblioteca Nacional, a pessoa deve seguir os passos abaixo discriminados:
PESSOA JURDICA: INDIVIDUAL (cpia autenticada): - Declarao de Firma Individual e Aditivos, caso existam (Obs: Verso JUCEC/CARTRIO); - Formulrio ou Carto do C.N.P.J. atualizado; - Quando Microempresa, apresentar declarao. LIMITADA (cpia autenticada): - Contrato Social ou Estatuto e Aditivos, caso existam (Verso JUCEC/CARTRIO); - Formulrio ou Carto do C.N.P.J. atualizado; - Microempresa, apresentar declarao; - Contrato Social ou Estatuto. - Ata da ltima Assembleia Geral; - Cadastro Nacional de Pessoa Jurdica, CNPJ; - Contrato de Cesso de Direitos Autorais; - Procurao original com rma reconhecida (se registro solicitado por Procurador) ou cpia autenticada; - Cpia do Cadastro de Pessoa Fsica, CPF e Identidade do Au-

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tor Cedente ou mesmos documentos societrios se o Cedente for pessoa jurdica. PESSOA FSICA: - Cpia autenticada do Cadastro de Pessoa Fsica (CPF), do Registro Geral (RG) e comprovante de Residncia; - Procurao original com rma reconhecida (se registro solicitado por Procurador) ou cpia autenticada. Obs: Para autor estrangeiro e que no possua documentao, dever ser apresentada autorizao designando um representante legal para efetuar o registro em seu nome. Dever, ainda, apresentar cpia da identidade ou passaporte, bem como a cpia da identidade e do CPF do representante legal. OUTROS DOCUMENTOS: - Requerimento para registro e/ou averbao do Escritrio de Direitos Autorais/Fundao Biblioteca Nacional (EDA/FBN) devidamente preenchido. No caso de cesso de direitos patrimoniais: original do Contrato de Cesso de Direitos Autorais Patrimoniais, constando seu objeto e as condies do direito quanto a tempo, lugar e preo (com base nos Artigos 49 e 50 da Lei n 9.610/98). FORMA DE PAGAMENTO: - No Banco do Brasil (instituio bancria credenciada para arrecadao, conforme artigo 20 da Lei n. 9.610/98), mediante Guia de Recolhimento da Unio, GRU, emitida a partir do site www.stn. fazenda.gov.br - SIAFI- Guia de Recolhimento da Unio (GRU); - Impresso GRU Simples. Preenchimento dos Campos obrigatrios: - Unidade Favorecida Cdigo: 344042 - Gesto: 34209 (Fundao Biblioteca Nacional); - Recolhimento Cdigo: 28830-6 (Servio Administrativo) ou informando os seguintes dados ao Caixa do Banco do Brasil:Transao:210 Opo: 7 Cliente: Conta nica do Tesouro Nacional Identicador 1: 3.440.423.420.928.830 6 Identicador 2: (Nmero do CPF do autor ou CNPJ Cessionria)

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FORMA DE ENVIO: - Via Carta Registrada; - Via SEDEX ao ESCRITRIO DE DIREITOS AUTORAIS; - Fundao Biblioteca Nacional - Palcio Gustavo Capanema Rua da Imprensa, 16 - 12. Andar - Sala 1205 - Bairro Castelo - Rio de Janeiro/RJ CEP: 20.030-120 ANEXANDO: os documentos necessrios, juntamente com o requerimento de registro e/ou averbao, alm de: - Se obra publicada: enviar 2 (dois) exemplares (impressa em off set, tipograa ou semelhante). Um exemplar destina-se ao Depsito Legal da Fundao Biblioteca Nacional e o outro ca sob a guarda do EDA/FBN. - Se obra indita: 01 (um) exemplar. A obra dever ser acondicionada em pasta polionda (ou similar), com as pginas numeradas e rubricadas pelo(s) autor(es), contendo o(s) nome(s) na folha de rosto. No formulrio de requerimento, o requerente dever informar o nmero de pginas da obra, incluindo capa, dedicatria, introduo etc. Biblioteca Nacional: http://www.bn.br Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro: http://www.ufrj.br/musica/regaut.htm Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro: http://www.eba.ufrj.br Instituto Nacional da Propriedade Industrial: http://www.inpi.gov.br

21. Quais so as aplicaes das normas s obras protegidas pela Lei n 9.610/98, Lei do Direito Autoral?
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Quando as obras forem escritas por um nico autor, sero protegidas por toda a vida desta pessoa e pelo perodo de at 70 (setenta) anos, aps sua morte. Esse prazo contado a partir de 1 de janeiro do ano subsequente ao do seu falecimento. J as obras de co-autoria, indivisveis, elaboradas por dois ou mais autores, tero seu prazo computado a partir da morte do ltimo dos co-autores, sendo que as remuneraes devero ser distribudas a todos os seus titulares, at mesmo aos que j faleceram h mais de 70 (setenta) anos, visto que a obra que permanece protegida. Porm, quando um dos autores da obra indivisvel falecer, sem deixar herdeiros ou sucessores, sua parte ser acrescida s demais. No entanto, s nesses casos os co-autores sobreviventes, herdeiros ou sucessores, auferiro a integralidade dos direitos produzidos pela obra. Quanto s obras de um mesmo autor, estas podem passar ao domnio pblico em diferentes datas, segundo a data de falecimento do parceiro. As obras divisveis e justapostas, decorrncia da conexo de diferentes criaes individuais juntas (ex: uma poesia escrita por um autor e musicada por um compositor), partes diferentes que se uniram, podem, porm, ser identicadas e usadas em separado. O prazo para proteo dever ser individualizado e contado, para cada parte da obra, a partir da data de falecimento de seu criador, onde a msica poder cair em domnio pblico e a letra continuar protegida. Para as obras audiovisuais, resultado da xao de imagens, com som ou sem ele, com a inteno de criar a impresso de movimento, independentes dos processos de captao, do suporte miditico usado inicial ou posteriormente para xao, como tambm dos meios utilizados para veiculao (lmes de curta ou longa durao, seriados, novelas, desenhos animados etc.), o prazo de proteo ser de 70 (setenta) anos, contados a partir de divulgao, mesmo 18

que obras e os fonogramas, nela contidos, tenham seus prprios prazos de proteo, muitas vezes no coincidentes. Obras annimas e pseudnimas, isto , quando o autor no tem seu nome indicado ou quando o autor se oculta sob um suposto nome, no admitindo que a identidade seja revelada (pseudnimo secreto), o prazo de proteo ser de 70 (setenta) anos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subsequente ao da primeira publicao, onde os direitos sero exercidos por quem as publicar. Porm, se o autor se zer conhecer antes do prazo se expirar, vigoraro as regras vlidas para as obras de autores conhecidos, obedecidos aos direitos adquiridos por terceiros durante o prazo em que o autor permaneceu annimo ou se ocultou sob um pseudnimo secreto. Vale lembrar, que em obras de autores falecidos, sem sucessores e as de autores desconhecidos, estas cabem ao domnio pblico. Porm, muito raro acontecer casos em que o autor no deixe herdeiros ou sucessores ao falecer. No caso disso ocorrer, no possuindo parceiros, em seguida a do autor, a obra, imediatamente, passa a ser considerada de domnio pblico. importante ressaltar que as obras de autor desconhecido, vindas de gerao a gerao, como as cantigas de ninar, so avaliadas como obras em domnio pblico, portanto, podem ser usadas livremente por qualquer pessoa.

22. Como saber se um material ainda continua protegido por Direito Autoral?
Realizando uma pesquisa junto aos rgos Competentes, conforme segue: 19

Obras literrias: Fundao Biblioteca Nacional. Obras musicais: Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Obras artsticas: Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Projetos Arquitetnicos e de Engenharia: Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia. Programas de Computador, marcas, patentes, cultivares e indicaes geogrcas: Instituto Nacional da Propriedade Industrial.

23. O que no constitui ofensa aos Direitos Autorais?


Artigos de peridicos. A reproduo de notcia, artigo informativo, discursos proferidos em reunies pblicas veiculadas em jornais ou revistas, desde que se cite o autor ou a publicao de onde foram transcritos. Retratos: Publicizar retratos ou outra representao de imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo dono do objeto encomendado, desde que no haja a oposio da pessoa nele representada ou de seus herdeiros. Obras: Reproduzir obras literrias, artsticas ou cientcas, para uso exclusivo de decientes visuais, sempre que a reproduo seja feita por meio do sistema Braile ou outro suporte tecnolgico, sem ns comerciais. Citao: Pode-se mencionar em livros, jornais e revistas ou qualquer outro meio de comunicao, trechos de obra, para ns de estudo, porm, preciso indicar o autor e as fontes bibliogrcas da obra. 20

Utilizao em estabelecimentos comerciais: O uso de obras literrias, artsticas ou cientcas, fonogramas e transmisso radiofnica ou televisiva em casas comerciais, desde que seja exclusivamente para demonstrao clientela e os estabelecimentos vendam os equipamentos que consintam a utilizao. Teatro: possvel, tanto a representao teatral como a execuo musical, no recinto familiar ou em instituies de ensino (somente para ns didticos), desde que no se objetive auferir lucro. Artes plsticas: aceita a reproduo de pequenos trechos, em qualquer obra de artes plsticas, sempre que a reproduo no seja o objetivo principal de uma nova obra e no prejudique a explorao normal da obra reproduzida, nem origine prejuzo injusticado aos legtimos interesses dos autores. Obras pblicas: As obras em locais pblicos podem ser representadas livremente, na forma de pinturas, desenhos, fotograas e audiovisuais.

24. Como se obtm cpias da obra de outra pessoa ou a sua solicitao e certicao?
Somente podem ser requeridas cpias desses documentos (o que pode ser feito antes de estarem disponveis ou registrados), mediante permisso formal, por escrito do autor ou de uma declarao de litgio obrigatria. Vale lembrar que os Escritrios de registro de Direitos Autorais, tanto da Fundao Biblioteca Nacional como da Escola Nacional de Belas Artes, no fornecem cpias de um pedido de registro de uma obra para 21

outrem, sem autorizao escrita do proprietrio ou do procurador, exceto no caso em que a obra esteja em litgio.

25. Como se procede para registrar um manual?


O Manual uma obra intelectual, logo, deve ser registrado como tal, na Fundao Biblioteca Nacional. Para um maior esclarecimento voc pode acessar o site http://www.bn.br.

26. Qual a diferena do registro de direitos junto Fundao Biblioteca Nacional e do registro em um Cartrio de Ttulos e Documentos?
Segundo Chagas (2008), com o to de resguardar os direitos autorais, recomenda-se registrar a obra junto ao Escritrio de Direitos Autorais da Fundao Biblioteca Nacional, EDA, bem como no Cartrio de Ttulos e Documentos. importante frisar que no so necessrios os dois registros, visto que o direito brasileiro no determina o registro como uma formalidade obrigatria para a proteo do Direito de Autor. Juridicamente, este registro facultativo e tem como objetivo assegurar direitos. Como ecincia de registro, ao Direito de Autor interessa, apenas, comprovar a anterioridade do registro, pois esta congura apenas uma presuno juris tantum1, que pode ser determinada com a prova contrria do interessado. Vale ressaltar que os registros em matria autoral no possuem o mesmo valor do registro de um imvel ou

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de uma marca, dado que estes so constitutivos de direitos, ou seja, quem exibe a certido do registro o proprietrio e pode afastar outra pessoa de qualquer anseio sua propriedade ou de direito sobre ela. O registro autoral uma simples cautela com o to de declarar o direito exclusivo que o autor possui ao que registrou e, como o fez. Quando a discusso recai sobre a identidade de obras e no dos autores, tem o mesmo valor de um registro no Cartrio de Ttulos e Documentos, como prova de anterioridade. Portanto, para proteger os direitos autorais sobre uma obra, especialmente contra terceiros, importante registrar a obra no Escritrio de Direitos Autorais da Fundao Biblioteca Nacional e no Cartrio de Ttulos e Documentos, dado que gozam de f pblica. Se houver a alegao de que algum no autorizado alterou o texto, uma certido de um desses rgos ser prova cabal para a consso da violao do direito.

27. Como proteger materiais didticos?


Igualmente como se age ao registrar uma obra intelectual, visto que a lei resguarda quaisquer formas ou processos de publicao, distribuio e reproduo, conforme preconizado no artigo 5, Incisos I, IV e VI, da Lei n 9.610 de 19.02.98. A referida Lei assegura a proteo s participaes individuais em obras coletivas. Ao organizador, cabe a titularidade dos direitos patrimoniais sobre a obra coletiva e o contrato com o organizador especializado. (Direitos Patrimoniais da Lei n 9.610/98, Captulo III, artigos 28 a 45).
1 Expresso que pode ser traduzida como direito que resulta de. Como exemplo: Geralmente em Direito de Trnsito quem bate atrs de um veculo o culpado. Essa a presuno relativa juris tantum, dado que admite prova em contrrio, j que nem sempre quem bate na traseira de um veculo o culpado. (www.politicapara politicos.com.br/glossrio.php?id_glossrio=218)

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28. Quais punies podem ser impostas para quem reproduz ilegalmente uma obra protegida?
A Lei n 10.693, de 1 de julho de 2003, que alterou os artigos 184 e 186 do Cdigo Penal e acrescentou pargrafos ao artigo 525 do Cdigo de Processo Penal, representa um avano considervel, alm do que, pode ser vista como uma nova arma para o combate contrafao2. A supracitada Lei aumenta a pena mnima para os crimes de violao de direito de autor com o objetivo de auferir lucro, mesmo que indireto, para 2 (dois) anos de recluso. Portanto, o crime de violao de direito de autor, com o to de comercializao, passa a ser visto como um crime de menor potencial ofensivo, o que conrma a seriedade com que passa a ser tratado pela legislao penal. Alm da pena de recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, multa e apreenso do conjunto dos bens ilicitamente produzidos ou reproduzidos, h tambm a possibilidade de apreenso dos equipamentos, suportes e materiais que possibilitaram a sua criao, desde que se destinem para a prtica do dolo. Na esfera cvel, o infrator estar sujeito ao pagamento de indenizao, calculada a partir do prejuzo causado aos ofendidos. Quando da impossibilidade de valorao por consequncia doesconhecimento do nmero de exemplares contrafeitos, a Lei determina que o ofensor indenize os ofendidos pagando-lhes o valor correspondente a 3.000 (trs mil) exemplares por ttulo reproduzido ilegalmente, alm dos apreendidos. Exemplicando: Se uma obra literria de R$ 30,00 (trinta Reais) foi ilegalmente reproduzida, o copista pode ser punido com a pena de recluso de 2 a 4 anos e ser condenado a indenizar um valor substancial, que poder superar R$ 90.000,00 (noventa mil Reais).
2 Reproduo no autorizada de uma obra seja musical, literria ou de outra natureza, sem prvia autorizao do autor.

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29. H transgresso do direito imagem quando a fotograa de uma pessoa publicada na mdia impressa sem que isso ra a imagem dos retratados?
Segundo Gasparian (2000), no h o que discutir sobre o direito imagem, dado que este diz respeito exclusivo tutela do aspecto fsico. No tem nada a ver com outro signicado de imagem, quando se reporta ao conceito que a pessoa tem de si mesma. O direito imagem preconizado pela Constituio Federal e reconhecido pela jurisprudncia jurdica. Neste sentido, a imagem (em forma de direito personalssimo) s pode ser publicizada por meio de uma autorizao. Porm, quando a divulgao da imagem no depende de consentimento do retratado, existem limites, tais como: a notoriedade da pessoa retratada, os interesses pblicos e culturais, o direito informao e a presena do sujeito em cenrio pblico etc. No Brasil, j h algum tempo, os tribunais vm decidindo que a esfera de privacidade de uma pessoa de renome, com vida pblica ou destaque social reduzida, em razo do interesse que desperta a sua intimidade. (GASPARIAN, 2000). O entendimento dos tribunais de que as pessoas que participam de eventos pblicos (festas, desles etc.) abdicam da privacidade. Portanto, a divulgao no viola o direito imagem. (GASPARIAN, 2000). O veculo de comunicao que retratar uma pessoa em sua casa, sem o seu consentimento, poder ser considerada uma invaso de privacidade. Porm, se for retratada em local pblico, no haver objeo. No h como impedir que os veculos de comunicao publiquem a fotograa de uma pessoa em razo de interesse pblico ou cultural. Neste caso, negar o prprio direito comunicao e a informao. Se houver proibio, se constituir um desrespeito 25

Constituio, podendo haver uma punio. Neste sentido, no se fala em publicidade, porque a utilizao da imagem depender sempre de autorizao. Nos casos em que a divulgao da imagem trouxer benefcios, no se poder falar de abuso de direito (ex: para artistas, onde se presume que a divulgao de fatos e acontecimentos beneciar a notoriedade).

30. Quais recursos podem ser utilizados como prova de autoria em caso do uso indevido de uma obra intelectual?
Pedido de indenizao por perdas e danos, que podem resultar do emprego indevido ou desautorizado. O dano moral consequncia da prpria violao ao direito. O autor deve ser compensado sem qualquer obrigao de prova de prejuzo material.

31. Como publicar uma monograa, uma dissertao de mestrado ou uma tese de doutorado?
Por intermdio da editora da prpria Instituio de Ensino Superior a qual defendeu o Ttulo ou de Associaes, Fundaes e Editoras Particulares. Feito isso, importante registrar na Fundao da Biblioteca Nacional, com o devido ISBN.

32. Como registrar os materiais publicados e


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vinculados Educao a Distncia?


Da mesma forma como se procede ao registrar uma obra intelectual, dado que a lei protege todas as formas ou processos de publicao, distribuio e reproduo, conforme preconizado no artigo 5, Incisos I, IV e VI, da Lei n 9.610 de 19.02.98. A referida Lei assegura a proteo s participaes individuais em obras coletivas. Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais sobre a obra coletiva e o contrato com o organizador especial (Direitos Patrimoniais da Lei n 9.610, de 19.02.98, Captulo III, artigos 28 a 45). Porm, vale ressaltar a necessidade premente de uma poltica de direitos autorais para a educao a distncia, com o to de: reduzir os riscos de problemas jurdicos para as Instituies de Ensino, conduzir os atores do processo (gestores, professores, alunos e tcnicos) a um caminho seguro e possibilitar uma exibilizao dos direitos autorais.

33. Sobre a comercializao de material didtico de cursos a distncia, o que a Lei de Direitos Autorais confere a Instituio promotora de tal curso?
matria que est sendo estudada e pesquisada por diversas Instituies de Ensino Superior, IES. Porm, deve seguir a Lei n 9.610 de 19.02.98, Captulo III, artigos 28 a 45. No caso da IES, esta poder ser detentora dos direitos patrimoniais, desde que o autor conceda este direito mediante contrato rmado entre as partes. O contrato poder ser de cesso total, parcial (licenciamento) e edio, e devem ser interpretados restritivamente. 27

Contrato de cesso. A cesso dos direitos de autor sobre as obras abranger, no mximo, o perodo de 5 (cinco) anos. O prazo ser estabelecido em 5 (cinco) anos sempre que indeterminado ou superior, diminuindo-se, na devida proporo, o preo estipulado. Contrato de edio. O editor obriga-se a reproduzir e divulgar a obra e ca autorizado, em carter de exclusividade, a public-la e a explor-la pelo prazo e nas condies pactuadas em contrato.

34. Qual o signicado de direito imagem?


um dos direitos da personalidade dos quais todos os seres humanos usufruem, facultando-lhes o controle do uso de sua imagem, seja a representao el de seus aspectos fsicos, tais como em fotograas, retratos, gravuras, na mdia televisiva etc., ou, como o usufruto da representao de sua aparncia individual e distinguvel, concreta ou abstrata. O direito imagem, como atributo irrenuncivel da personalidade, no pode ser confundido com o do direito autoral do fotgrafo ou do criador intelectual da representao da imagem (concreta ou abstrata) de um indivduo. Portanto, o direito do criador da imagem concerne autoria, j o direito do retratado encontra-se no uso de sua imagem, sendo dois direitos distintos, exercidos por pessoas distintas e com existncia jurdica distinta. O uso da imagem de um indivduo ocorre, basicamente, por duas formas: a autorizada e a no-autorizada. J, o uso consentido pode ocorrer por trs modalidades: Gratuita, mediante consentimento tcito; Gratuita, por intermdio de consentimento expresso; Para, por meio de consentimento condicionado graticao nanceira. 28

A primeira modalidade ocorre quando a imagem utilizada por veculos de informao, tais como: peridicos, emissoras de televiso, livros etc. e representa personalidades pblicas ou notrias (e pessoas que estejam por sua livre vontade prxima a elas, quando o consentimento presumido). Neste caso, o uso da imagem, mesmo quando se trata de personagem notria, para ns publicitrios (com o to puramente nanceiro) no se pode gozar da exceo ao exerccio do direito de imagem, diferente do uso meramente informativo. A segunda e a terceira modalidades apresentam-se por meio de autorizao pessoal do retratado. Nestes casos, a nica caracterstica que as diferenciam a troca nanceira. O uso no autorizado, basicamente, congura-se em duas modalidades: o uso contra a vontade do retratado e o uso contra a vontade para motivo amoral. Ambas as formas sofrem sanes penais, sendo o uso contra a vontade para motivo amoral mais grave. Com finalidade informativa, como j apontado, o uso da imagem de pessoas pblicas para ns informativos (tambm com ns educacionais) lcito, na maioria dos pases, como desdobramento do direito coletivo liberdade de informao que, desta forma, limita o direito imagem. Tal interpretao baseia-se no direito de informar e de ser informado. fundamental observar que no se pode impedir que um indivduo conhea a imagem de outrem, e sim que a use contra a vontade, nos casos previstos em lei. No Brasil, o direito imagem preconizado no artigo 20, Capitulo II do Cdigo Civil, onde se refere aos direitos de personalidade:
Salvo se autorizadas, ou se necessrias administrao da justia ou manuteno da ordem pblica, a divulgao de escritos, a transmisso da palavra, ou a publicao, a exposio ou a utilizao da imagem de uma pessoa podero ser proibidas, a seu requerimento e sem prejuzo da indeni-

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zao que couber, se lhe atingirem a honra, a boa fama ou a respeitabilidade, ou se destinarem a ns comerciais.

O direito imagem protegido de forma clara. E as ressalvas ao uso informativo podem ser feitas, desde que no atinjam a respeitabilidade e a honra do indivduo.

35. Como proceder para registrar material com imagens de terceiros?


Primeiramente, solicitando ao autor a autorizao para utilizao das imagens. Esta pode ser feita por meio de correio eletrnico. Aps, pode ser formalizado um contrato de Cesso de Direitos Autorais. Porm, somente a autorizao por escrito j assegura a possibilidade de publicar o material com imagens de terceiros.

36. Por que a Propriedade Intelectual tornou-se to premente no Brasil?


No Brasil, nos ltimos anos, houve um grande avano no campo da represso violao da Propriedade Intelectual. Em particular, no que concerne Contrafao, visto o volume das perdas e danos para os diversos setores do Pas, com o no pagamento dos direitos devidos, encargos e impostos da indstria de pirataria. Portanto, reconhecer o direito do criador e do produtor da obra um passo cidadania e o respeito cultura e economia. Desta forma, o Relatrio da Comisso Parlamentar de Inqurito do Governo Federal (2004), sobre Contrafao, no Captulo V, que diz respeito aos Direitos Autorais e Editoriais, arma que indicar 30

ao Poder Executivo, mediante o Ministrio da Educao, a m de alertar todas as Universidades e Faculdades credenciadas, que a conduta por elas tolerada criminosa. fundamental lembrar que a produo de contedo intelectual demanda uma grande dedicao. preciso que bons autores transformem o seu conhecimento em obras literrias. Se persistir a pirataria, as perspectivas de mdio e longo prazo sero preocupantes.

37. O que permitido para reproduo?


Conforme o preconizado pelo artigo 28, da Lei n 9.610, de 19.02.98, Lei do Direito Autoral, compete ao autor o direito exclusivo de utilizar, desfrutar e dispor da obra literria, artstica ou cientca. No artigo 29 disposto que est sujeito autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por diferentes formas, como a reproduo integral ou parcial. A referida exclusividade limitada pelas hipteses expressas no artigo 46, da Lei 9.610 de 19.02.98. Exceto as excees legais e da autorizao da cpia para uso privado do copista, a reproduo, sem autorizao do titular ou de seu representante, constitui contrafao passvel de punio (nas esferas cvel e criminal).

38. O que signica reproduzir um pequeno trecho de uma obra?


Pequeno trecho parte da obra que no considera a sua substncia. Portanto, no se refere ao tamanho da reproduo, mas sim, ao contedo reproduzido. Na Lei n 9.610/98, Lei de Direito Autoral, no se verica o 31

que um pequeno trecho, bem como a referida Lei no fala sobre a porcentagem signicante deste pequeno trecho. Portanto, no se pode assegurar que 10%, 15% ou 20% do total da obra um pequeno trecho, dado que muitas vezes, neste mbito de reproduo, j se contempla parte substancial da obra protegida. De acordo com a Associao Brasileira de Direitos Reprogrcos (2008), ainda que o trecho que se queira reproduzir possa ser considerado como um pequeno trecho, isto , apenas uma das hipteses especicadas na lei, precisa ser atendida simultaneamente s demais.

39. Qual o signicado de contrafao editorial?


A contrafao (pirataria) intelectual ou o uso e a reproduo indevida e no autorizada de obras intelectuais, tais como: marcas, patentes e obras (literrias, artsticas e cientcas), com o to de auferir lucro, geram prejuzos incalculveis aos titulares dos direitos, bem como ao mercado. No que concerne contrafao editorial os prejuzos chegam aos autores e editores. No caso dos autores, os mesmos veem seus direitos intelectuais violados e seu trabalho furtado. Os editores se sentem usurpados quando se deparam com obras, pelas quais pagaram os direitos autorais e editoriais, muitas vezes, copiadas ilegalmente, sem qualidade, acarretando em prejuzos morais e materiais. Segundo Cabral (1998), a uxo criar, produzir, distribuir desaba, tendo em vista a pirataria que est alcanando o movimento editorial, vez que para editar um livro h muito trabalho e inuncia de vrios setores na cadeia produtiva. A elaborao do texto, a editorao, a composio, a reviso, a impresso, a logstica, o marketing e a comercializao demandam um trabalho respeitvel e invejvel que ordena investimentos nanceiros e humanos altssimos. 32

Vale lembrar que a pirataria devers desleal, dado que, muitas vezes, a pessoa que copia a obra nem utiliza instrumentos tecnolgicos contemporneos, ou seja, adquire um simples exemplar e reproduz com baixa qualidade e a vende a preo nmo, obtendo um ganho nanceiro invejvel, dado que s teve uma despesa, ou seja, a aquisio de um exemplar do livro.

40. Alm do desrespeito ao Direito Autoral, quais os prejuzos ocasionados pela contrafao?
De acordo com a Associao Brasileira de Direitos Autorais (2008), estima-se que o mercado editorial brasileiro perde mais de R$ 1 bilho ao ano em decorrncia da contrafao de obras literrias. Este nmero estimado por meio do consumo mdio de cpias no autorizadas realizado anualmente somente pelos alunos de cursos superiores. Segundo a referida Associao, este dado denota um prejuzo signicativo e fundamental no fechamento de diversas editoras que se especializaram em livros tcnicos e didticos, dado que acarreta desemprego de vrios prossionais de diversas reas, tais como: autores, ilustradores, designers, tradutores, revisores, livreiros etc. A pirataria editorial tambm sustenta um outro quadro: o das pequenas tiragens dos livros no Brasil. Este quadro indica a estagnao do mercado leitor e contribui para o aumento do custo do livro. Enquanto as tiragens e o nmero de vendas estacionaram, as cpias se proliferaram. Isto demonstra o pouco atrativo na gerao e publicao de contedos, o que resulta em uma interrupo do processo de disseminao do conhecimento acadmico.

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41. Como registrar uma obra artstica? E por que isto fundamental?
O registro dos Direitos Autorais de uma obra artstica fundamental para a comprovao da autoria perante terceiros, a m de impedir sua utilizao sem autorizao; para a especicao dos direitos morais e patrimoniais, bem como, para o estabelecimento do prazo de proteo, tanto para o titular, quanto para seus sucessores. Alm disso, o registro uma forma de preservar a memria nacional, j que a obra car registrada em um dos rgos governamentais responsveis. Podem registrar uma obra literria ou artstica: o autor dela e/ ou a pessoa autorizada pelo autor, mediante procurao especca para exercer esse poder.

42. Como registrar uma letra de msica?


Este registro feito na Fundao Biblioteca Nacional (2009). Para o registro de letras e partituras, o autor requerente poder adotar uma das formas abaixo:
1 - Registro de Vrias Letras em uma s pasta (Sem Partituras) Gnero: 01 ou Registro de Vrias Partituras em uma s Pasta (Sem Letras) - Gnero: 04 a) Para este tipo de registro, a pasta dever conter apenas letras ou apenas partituras, sendo que todas devem ser de um mesmo autor ou autores. Se houver necessidade de alterar a parceria, dever ser aberta uma nova pasta. Exemplo: Pasta 01 = Todas as letras ou partituras pertencem ao Joo / Pasta 02 = Todas as letras ou partituras pertencem ao Joo e ao Jos / Pasta 03 = Todas as letras ou partituras so do Joo, do Jos e do Paulo.

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b) Dever ser fornecido apenas um ttulo geral para a pasta (Exemplo: o ttulo de um disco ou livro), ou o ttulo da primeira letra da pasta ou da primeira partitura seguida da palavra e outras. Exemplo: O amor e outras. Ateno: O autor receber o Certicado constando apenas o ttulo geral escolhido, mas todas as letras ou partituras existentes na pasta estaro registradas e protegidas. c) O autor dever elaborar uma relao, em 02 vias, dos ttulos das letras ou das partituras, seguindo a mesma ordem em que foram colocadas na pasta para controle da Fundao da Biblioteca Nacional, FBN e do prprio autor. Esta relao dever ser a primeira folha da pasta. Exemplo: 1) Minha Vida. 2) Amor, estou a caminho de casa. 3) O amor etc. Observao: No se coloca a relao dos ttulos um embaixo do outro. d) Dever ser preenchido um Requerimento por pasta. Cada folha do requerimento possui espao para ser preenchido por at dois autores. Se a letra tiver mais de dois autores, dever ser tirada cpia do requerimento (frente e verso) para que os outros tambm possam preench-lo e assin-lo. e) O Requerimento dever ser assinado abaixo da primeira pgina (caso a obra seja cpia, tambm dever ser assinada a Declarao no verso do Requerimento). f ) Todas as pginas do trabalho devero ser numeradas, inclusive a capa. Os autores devero assinar ou rubricar cada pgina do trabalho. Observao: No esquecer que o tamanho do Papel igual a A4. g) Colocar as letras em uma pasta polionda ou encadernada com brochura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico, sem presilhas de metal). h) Anexar cpia do CIC e RG de todos os autores maiores de 16 anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero fornecer cpia do seu prprio CIC e RG, bem como do Responsvel (pai ou me), que dever assinar no verso do Requerimento. Menores de 16 anos, cpia do RG ou Certido de Nascimento e RG e CIC do Responsvel, o qual ser o requerente. i) Pagar a Taxa de Registro por pasta. Pagamento antecipado via guia de recolhimento da Unio no Banco do Brasil.

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2 - Registro de vrias letras e suas partituras correspondentes em uma s pasta gnero: 04 a) Para este tipo de registro, a pasta dever conter as letras e as respectivas partituras sendo elas de um mesmo autor ou dos mesmos autores. Se houver alterao na parceria, dever ser aberta uma nova pasta. Exemplo: Pasta 01 = Todas as letras e partituras pertencem ao Joo/Pasta 02 = Todas as letras e partituras pertencem ao Joo e ao Jos/ Pasta 03 = Todas as letras e partituras so do Joo, do Jos e do Paulo. b) Dever ser dado apenas um ttulo geral para a pasta (Exemplo, o ttulo de um disco ou livro), ou o ttulo da primeira letra/partitura da pasta seguida da palavra e outras. Exemplo: A cidade e outras. Observao: O autor receber o Certicado constando apenas o ttulo geral escolhido, porm, todas as letras/partituras existentes na pasta estaro registradas e protegidas. c) O autor dever criar uma relao, em 02 vias, dos ttulos das letras/partituras seguindo a mesma ordem em que foram colocadas na pasta para controle da FBN e do prprio autor. Esta relao dever ser a primeira folha da pasta. Exemplo: 1) Meu Amor. 2) Amor estou voltando para casa. 3) A vida etc. Observao: Na relao, devero ser colocados os ttulos, um embaixo do outro. d) Dever ser preenchido um Requerimento por pasta. Cada folha de Requerimento possui espao para ser preenchido por dois autores. Se a letra tiver mais do que dois autores, dever ser tirada cpia do Requerimento (frente e verso) para que os outros autores possam preench-lo e assin-lo. e) Assinar o Requerimento abaixo da primeira pgina. Caso a obra seja cpia, tambm dever ser assinada a Declarao no verso do Requerimento. f ) Devero ser numeradas todas as pginas do trabalho, incluindo a capa. Os autores devero assinar ou rubricar cada pgina do trabalho. TAMANHO DO PAPEL= A 4. g) Colocar as letras e partituras em uma pasta polionda ou encadernada com brochura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico, sem presilhas de metal).

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h) Dever ser anexada cpia do CIC e RG de todos os autores maiores de 16 anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero fornecer cpia do seu prprio CIC e RG e tambm do responsvel (pai ou me), que dever assinar no verso do Requerimento. Menores de 16 anos, cpia do RG ou Certido de Nascimento e RG e CIC do responsvel, que ser o requerente. i) Pagar a Taxa de Registro por pasta. Pagamento antecipado via Guia de Recolhimento da Unio no Banco do Brasil. 3 - Registro de cada letra (individualmente) Gnero: 01 a) Cada letra dever ser considerada 01 (um) registro. Taxa, pagamento por letra PAGAMENTO VIA GRU NO BANCO DO BRASIL. b) Dever ser preenchido um Requerimento para cada letra. Cada folha de Requerimento possui espao para ser preenchida por dois autores. Se a letra possui mais de dois autores, dever ter cpia do Requerimento (frente e verso) para que os outros autores tambm possam preench-lo e assin-lo. c) O Requerimento dever ser assinado abaixo da primeira pgina. Caso a obra seja cpia, tambm dever ser assinada a Declarao no verso do Requerimento. d) Todas as pginas do trabalho devero estar numeradas, inclusive a capa. Os autores devero assinar ou rubricar cada pgina do trabalho. O trabalho dever ser em tamanho A4. e) Cada letra dever ser colocada em uma pasta polionda ou encadernada com brochura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico, sem presilhas de metal). f ) Devero ser anexadas cpias do CIC e RG de todos os autores maiores de 16 anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero fornecer cpia do seu prprio CIC e RG e tambm do responsvel (pai ou me), que dever assinar no verso do Requerimento. Menores de 16 anos devem fornecer cpia do RG ou Certido de Nascimento e RG e CIC do responsvel, que ser o requerente. i) Pagar a Taxa de Registro por pasta. PAGAMENTO ANTECIPADO VIA GRU NO BANCO DO BRASIL.

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4 - Registro de partituras (individualmente) Gnero: 04 a) Cada partitura considerada 01 (um) registro. Taxa por partitura. PAGAMENTO VIA GRU NO BANCO DO BRASIL. b) Dever ser preenchido um Requerimento para cada partitura. Cada folha de Requerimento possui espao para ser preenchida por dois autores. Se a letra possuir mais de dois autores, tirar cpia do Requerimento para que os outros autores tambm possam preench-lo e assin-lo. c) O Requerimento dever ser assinado abaixo da primeira pgina. Todas as pginas do trabalho devero estar numeradas, inclusive a capa. Todas as pginas devero ser assinadas ou rubricadas. TAMANHO DO PAPEL=A 4. d) Cada partitura dever ser colocada em uma pasta polionda ou encadernada com brochura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico, sem presilhas de metal). e) Dever estar anexada cpia do CIC e RG de todos os autores maiores de 16 anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero fornecer cpia do seu prprio CIC e RG e tambm do responsvel (pai ou me), que dever assinar no verso do Requerimento. Menores de 16 anos devero fornecer cpia do RG ou Certido de Nascimento e RG e CIC do responsvel, que ser o requerente. Observao: O trabalho que segue para o Escritrio de Direitos Autorais, da Fundao da Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro, no mais devolvido. Portanto, sugere-se guardar cpias em casa.

A Fundao Biblioteca Nacional permite tirar cpia (frente e verso) do Requerimento para solicitaes futuras de registro autoral de novos trabalhos. Os registros de nomes de bandas so solicitados no INPI (Instituto Nacional de Propriedade Industrial).

43. Em qual legislao a proteo das composies musicais se baseia?


A Lei n 9.610/98, Lei de Direito Autoral, protege todos os 38

tipos de composies musicais, com a presena ou no de texto ou letra. Em todas as utilizaes da obra musical, com ns lucrativos, exige-se autorizao do autor ou do seu representante para o qual ser dada a retribuio nanceira. Segundo Jalil (2004), a anuncia deve no apenas preceder ao uso da msica como ser feita por escrito pelo titular do direito, segundo dispe o art. 29 da Lei 9.610/98:
Art. 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como: I - A reproduo parcial ou integral. II - A edio. III - A adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras Transformaes. IV - A traduo para qualquer idioma. V - A incluso em fonograma ou produo audiovisual. VI - A distribuio, quando no intrnseca ao contrato rmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra. VII - A distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, bra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio. VIII - A utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientca, mediante: (...) b) execuo musical; (...) d) radiodifuso sonora ou televisiva. e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de freqncia coletiva. f) sonorizao ambiental; (...) i) emprego de sistemas ticos, os telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham a ser adotados. (...)

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IX - A incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microlmagem e as demais formas de arquivamento do gnero. X - Quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas.

44. possvel registrar o nome de uma banda musical?


Negativo. Nomes no so protegidos pela Lei n 9.610/98, Lei de Direito Autoral. Porm, observa-se que alguns nomes podem ser resguardados sob a Lei 9.279/96, Lei de Propriedade Industrial (LPI), especicamente no que concerne s questes relativas s Marcas. Neste caso, devero ser registradas no Instituto Nacional de Propriedade Industrial (INPI).

45. H uma lista publicizada de canes ou lmes em domnio pblico?


No. Porm, uma busca nos respectivos registros nos rgos competentes poder revelar se uma obra particular entrou em domnio pblico ou se ainda continua protegida.

46. Como proceder ao registrar um produto?


Com o to de diversicar os negcios e alargar a participao de mercado, criando novos produtos, vlido patentear. Assim, os direitos cam garantidos. Este registro feito pelo Instituto 40

Nacional da Propriedade Industrial, INPI. O Estado concede a propriedade temporria da inovao, mediante o detalhamento do contedo tcnico do material a ser patenteado. Conforme determinao do INPI (2009), preciso seguir alguns passos:
1. Informar-se se o produto pode ser patenteado. Antes de tentar registrar o produto preciso certicar-se de que o produto pode ser patentevel. Para tanto, dever ser consultada a Lei 9.279/96, Lei de Propriedade Industrial. 2. Saber se a ideia j existe. Se ela uma novidade, uma atividade inventiva e se possui aplicao industrial. No site do INPI encontra-se um banco de dados de patentes. Neste possvel saber se a ideia mesmo inovadora e se no houve um produto igual ao que se imaginou acessvel ao pblico antes da data de depsito do pedido. Por meio do Sistema Eletrnico de Gesto da Propriedade Industrial, denominado de e-INPI, se tem acesso aos registros dos produtos que foram depositados. 3. Preencher o formulrio. O primeiro passo preencher o formulrio de pedido de patente com um relatrio descritivo. Nele, se esclarece a tcnica e os problemas tcnicos que a patente resolve; Registram-se as reivindicaes, com base nos direitos de inventor; apresenta-se um resumo e os desenhos, se houver necessidade. Tambm deve fazer parte deste o comprovante de pagamento da retribuio relativa ao depsito. O formulrio est disponvel no INPI e no site do Instituto. Para o preenchimento eletrnico necessrio estar cadastrado no e-INPI. 4. Depositar o pedido de patente. O pedido de patente deve ser depositado na sede do INPI ou envi-lo para Diretoria de Patentes DIRPA/CGPROP, com indicao do cdigo DVP (AN 127 itens 4.2, 4.2.1 e 4.4).

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O pedido pode ser depositado na Sede, no Rio de Janeiro, ou nas Divises Regionais ou Representaes nos demais Estados. 5. Solicitar o exame do pedido de patente. O pedido, aps permanecer em sigilo por 18 (dezoito) meses, publicado e deve ser solicitado um exame. Para isso, se tem at 36 (trinta e seis) meses, contados a partir da data do depsito. Depositado, o processo deve ser acompanhado por meio da Revista de Propriedade Industrial, RPI, disponvel no acervo da Biblioteca do INPI e no site do Instituto, at o momento em que for proferido o resultado. 6. Pagar a retribuio. Concedido o pedido, o INPI oferece um prazo de at 60 (sessenta) dias para se pagar a retribuio correspondente e, ento, solicitar a expedio da carta-patente. Deve-se vericar se na carta constam o nmero, o ttulo e a natureza da patente, o nome do inventor, qualicao e domiclio, alm do prazo de vigncia, o relatrio descritivo, as reivindicaes, os desenhos e os dados relativos prioridade. Expedida a carta, se efetua um pagamento anual a partir do terceiro ano, aps o depsito.

47. Como proceder ao registrar obras industriais?


Obras industriais so patentes. Assim, deve ser registrada como tal, por intermdio do Instituto de Propriedade Industrial, INPI. Para maiores informaes voc pode acessar ao site: http://www.inpi.gov.br.

48. Como proceder ao registrar uma marca?


Primeiramente dever ser consultada a Lei 9.279/96, Lei de 42

Propriedade Industrial para constatar os principais aspectos legais sobre marcas. importante conhecer a referida Lei para assegurar todos os direitos. A Lei, em conjunto com Tratados dos quais o Brasil faz parte, rege a concesso de registros de marcas no pas. Assim, vericar o que pode ser objeto de registro, a natureza e as formas de apresentao congura um passo importante para um pedido de sucesso. Aps, deve-se determinar a natureza e a forma de apresentao da marca, tendo em vista que elas podem ser de diversos tipos. No que tange sua natureza, elas podem ser de produto, servio, coletiva ou de certicao. J no que concerne forma de apresentao, podem ser nominativas, mistas, gurativas ou tridimensionais. fundamental que se saiba precisamente a que se destina e que forma de apresentao ela ter, pois a proteo conferida pelo registro varia de acordo com as duas escolhas. A seguir, observa-se um resumo sobre a natureza e as formas de apresentao de uma Marca.

Natureza Produto Servio Coletiva

Certicao

Aplicao Distinguir produtos de outros iguais, semelhantes ou ans. Distinguir servios de outros iguais, semelhantes ou ans. Identicar produtos ou servios originrios de membros de um grupo ou entidade. Atestar a conformidade de produtos ou servios a algumas normas ou especicaes tcnicas.

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Formas de apresentao Normativa

Mista Figurativa Tridimensional

Aplicao Sinal composto apenas por palavras ou combinao de letras e/ou algarismos, sem apresentao fantasiosa. Sinal que combina elementos nominativos e gurativos. Sinal composto por desenho, imagem, formas fantasiosas em geral. Sinal composto pela forma plstica distintiva e necessariamente incomum do produto.

Para o sucesso com a pesquisa, sugere-se realizar uma busca prvia no banco de dados do INPI. Cabe lembrar que no obrigatria, mas relevante, dado sua importncia em conhecer as marcas que se parecem com aquela que se quer registrar. Efetuando a referida busca (que pode ser feita no portal ou requerida ocialmente ao INPI), se assegurar se a marca mesmo original. fundamental um cadastro junto ao e-INPI. Aps determinar quantos e quais tipos de pedidos de marca se quer protocolar, preciso o cadastro junto ao sistema do INPI para emisso de Guia de Recolhimento da Unio, GRU. Para acessar o e-MARCAS e preencher o formulrio eletrnico de pedido de registro no INPI, aconselhvel consultar o Manual do Usurio, dado que l esto todas as informaes necessrias para o preenchimento do formulrio eletrnico de pedido de registro, bem como de outros formulrios eventualmente necessrios. Ressalta-se que o sucesso no preenchimento do pedido fundamental para que o processo no sofra nenhum tipo de exigncia. Aps enviar o pedido, vivel acompanhar a etapa de exame formal. Depois de preenchido o formulrio eletrnico de pedido de registro, anexados os documentos necessrios e pagar a respectiva 44

taxa, deve-se enviar o pedido e anotar o nmero do processo, que ser gerado no momento do envio do formulrio eletrnico. vlido lembrar que a data de entrada do pedido ser a chamada data de prioridade. Esta data a garantia contra concorrentes que desejem obter o registro de marca igual ou semelhante, para produtos ou servios ans, posteriormente ao depsito. A prioridade importante visto que todo o exame de marcas leva em considerao a existncia de pedidos anteriores, ou seja, quanto mais cedo se efetuar o pedido, maiores sero as garantias contra a utilizao indevida. fundamental, aps depsito do pedido, mediante o nmero protocolado, acompanhar na Revista Eletrnica da Propriedade Industrial, RPI, a formulao de possveis exigncias. Isto decorre porque, durante a fase inicial, os tcnicos realizam um exame formal do pedido, o qual pode eventualmente conter falhas. Por isso, fundamental consultar com periodicidade a referida Revista. Caso existam problemas a serem corrigidos no percurso, se ter um prazo de 5 (cinco) dias para solucion-lo, ao trmino do qual, se a exigncia for satisfatoriamente cumprida, o pedido ser publicado na RPI. Aps a fase de exame formal, dever ser acompanhada a publicao do pedido na Revista Eletrnica da Propriedade Industrial, RPI. A referida publicao necessria para divulgao ao pblico da inteno de registrar uma marca, consentindo que outros possam se opor contra o pedido. O direito de oposio propiciado pela Lei de Propriedade Industrial, sendo que esta tambm assegura o direito de defesa em caso de oposio. Tambm fundamental acessar regularmente a RPI ou a prpria base de dados de marcas, com o objetivo de conhecer as decises referentes ao pedido ou eventuais exigncias que tenham sido formuladas pelos examinadores, vez que se tem um prazo de 60 (sessenta) dias, aps a publicao, para respond-las, sob pena do 45

arquivamento do pedido. O cliente tambm poder interpor recursos contra uma eventual deciso de indeferimento dentro do prazo de 60 (sessenta) dias da sua publicao. Todos esses procedimentos tm um custo e formulrios prprios a serem preenchidos. Vale lembrar, que depositar um pedido de marca no assegura o registro da marca. Somente, aps o exame tcnico, em que todas as condies de registrabilidade so vericadas e as buscas de anterioridades so feitas, que o pedido ser decidido. Caso a marca seja deferida, o cliente dever pagar as taxas relativas expedio do certicado de registro e proteo ao primeiro decnio. O cliente ter um prazo de 60 (sessenta) dias, a contar da publicao do deferimento, para pedir a concesso do registro. Extraordinariamente, esse prazo poder se estender at 90 (noventa) dias contados da publicao do deferimento, o que acarretar em retribuio complementar. Aps isso, a marca, j devidamente registrada, ter vigncia de 10 (dez) anos, a contar da publicao da concesso na RPI. Ao nal do primeiro decnio, o cliente poder prorrogar a vigncia, indenidamente, mediante retribuio especca. importante ressaltar que no se deve esquecer de conservar atualizado o cadastro junto ao INPI. Portanto, toda e qualquer alterao de dados devem ser comunicadas ao rgo competente.

49. Como proceder para registrar e proteger um Desenho Industrial?


O desenho industrial a forma plstica ornamental de um objeto ou o conjunto ornamental de linhas e cores. Pode ser aplicado a um produto, proporcionando resultado visual novo e original na sua congurao externa e tem por objetivo servir de tipo de fabricao industrial. 46

Como requisitos proteo, o desenho visual dever ser distintivo em relao a outros objetos j existentes no mercado. preciso que ele possua aplicao ou utilizao industrial. Portanto, qualquer pessoa fsica pode registrar um desenho industrial, desde que tenha legitimidade para obt-lo. O artigo 6o, 1, da Lei n 9279/96, Lei de Propriedade Industrial, arma que a pessoa que requer o registro est legitimada, pois tem uma autorizao do autor. Para tanto, desnecessria a apresentao da documentao que prove a legitimidade do requerente. Este registro, junto ao Instituto Nacional de Propriedade Industrial, INP, tem como validade, por um prazo de 10 (dez) anos contados a partir da data do depsito, prorrogvel por 3 (trs) perodos sucessivos de 5 (cinco) anos cada um. Segundo a Legislao Nacional, os desenhos industriais so protegidos mediante registro concedido, que dever ser requerido no Instituto Nacional de Propriedade Industrial, INPI, no Estado de origem ou eletronicamente.

50. Como proceder para registrar um nome, ttulo, slogan ou logotipo?


O Direito autoral no protege nomes, ttulos, slogans ou frases pequenas. Eventualmente, estes podem ser protegidos como marcas registradas, caso a lei permita. Porm, proteo por direitos autorais pode estar disponvel para obra de arte de logotipo que contm originalidade artstica suciente. Um logotipo artstico pode ser protegido tambm como uma marca registrada.

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51. Como proceder ao registrar poesias?


O registro feito junto Fundao Biblioteca Nacional, FBA. Esta Fundao tem como misso: atender sociedade, oferecendo servios pblicos e gratuitos de livre acesso leitura, informao e aos registros de expresso cultural e intelectual humana, sem distino de faixa etria e nenhuma forma de censura ideolgica, poltica ou religiosa em sua diversidade e pluralidade e, desenvolvendo atividades de carter informativo, cultural e educacional. Portanto, dever seguir os passos do registro de uma obra intelectual (artstica, cientca e literria).

52. Como proceder para registrar msicas no partituradas?


Uma msica pode conter letra e melodia ou somente melodia, visto que para que todos os msicos possam executar seus respectivos instrumentos (mesmo que no conheam a msica) existe a partitura. Portanto: Partitura a representao escrita com smbolos prprios, ou seja, notas musicais representadas mundialmente. Obra denida como criao psquica e fsica do autor de letra, da melodia ou da notao musical, no primeiro momento de existncia, que transmite uma forma de expresso ao ouvinte, que por sua vez poder interpretar de forma igual ou diferente do autor. Autor a pessoa fsica que cria, adapta, traduz, arranja ou orquestra (neste ltimo caso, s as obras em domnio pblico) identicado pelo nome civil, pseudnimo ou 48

qualquer outro sinal convencional. Co-Autor aquele que cria em conjunto, traduz ou adapta uma obra. Tem os mesmos direitos de autor, porm, no se considera co-autor quem apenas auxilia o autor, avalia, rev ou atualiza, bem como scaliza ou dirige. A obra pode ser registrada (s letra, s partitura ou letra e partitura) na Fundao Biblioteca Nacional ou na Escola de Msica na Universidade Federal do Rio de Janeiro. Vale lembrar que a solicitao de registro dever ser paga por meio de Guia de Recolhimento e seguir os passos do registro de Obras Intelectuais.

53. Como proceder para registrar obra artstica alto relevo ou novas tcnicas de origami?
Da mesma forma explicitada no registro de Obras Intelectuais, ou seja, por meio do Escritrio de Direitos Autorais da Fundao da Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro.

54. Como proceder para registrar jogos didticos pedaggicos?


Os jogos pedaggicos no so passveis de registro, conforme preconiza o artigo 8, da Lei 9.610/98.
Artigo 8. No so objetos de proteo como direitos autorais de que trata esta Lei: I - as ideias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos,

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projetos ou conceitos matemticos como tais. II - os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios. III - os formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientca ou no, e suas instrues. IV - os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos ociais. V - as informaes de uso comum tais como: calendrios, agendas, cadastros ou legendas. VI - os nomes e ttulos isolados. VII - o aproveitamento industrial ou comercial das idias contidas nas obras.

55. Qual o signicado de uma base de dados?


Base de dados tambm conhecida como banco de dados. a compilao de dados (informaes) que, em suporte tradicional, confunde-se com o arquivo fsico e que, com o advento do computador, compe um sistema integrado de informaes, por este lido e manipulado por meio de um programa. Neste sentido, observa-se que: a) Base de dados tal como sempre existiu. b) O computador trouxe um valor agregado de alavancagem organizacional e comercial. c) O diferencial trazido pela legislao internacional e nacional est na proteo da disposio, na forma de organizar os dados, em seu design. d) Dados e base de dados no so a mesma coisa. O que distingue que a base de dados implica em elementos de criao intelectual que do aos dados uma forma organizada e distinta. Esse elemento distintivo visto como original. Desta forma, no reconhecimento da proteo autoral a uma 50

base de dados, h que se observar 2 (dois) fatores simultneos: a) Tratar-se de uma obra completa, orgnica e no de dados sequencialmente apresentados aos usurios como simples informao. b) Apresenta sucientes aspectos distintivos que possam dar identidade prpria, destacando-a de seus pares. No art. 7, inciso XIII, a Lei 9.610/98, apresenta a base de dados no rol das obras legalmente protegidas, como as compilaes, coletneas, enciclopdias, dicionrios, os quais, por sua seleo, organizao ou disposio de contedo, constituem criao intelectual. Mas, reserva em seu pargrafo 2:
A proteo concedida no inciso no abarca os dados ou materiais em si mesmos, e vige independentemente do reconhecimento que pr-existe s obras que integrem esse sistema organizado e dotado de identidade prpria.

56. possvel proteger dados metereolgicos contidos em uma base de dados?


Sim. O titular dos direitos patrimoniais sobre uma base de dados poder, com exclusividade, a respeito da forma de expresso da referida estrutura da base, autorizar ou proibir sua reproduo por qualquer meio ou processo, sua traduo, adaptao, reordenao ou qualquer outra modicao; a distribuio do original ou cpias da base de dados ou sua comunicao ao pblico, a reproduo, distribuio dos resultados das operaes de traduo, adaptaes, reordenao ou modicao.

57. Como proceder para utilizar lmes em materiais


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didticos? necessrio pagar os direitos autorais s produtoras?


De acordo com o preconizado no artigo 28 da Lei do Direito Autoral, Lei n 9.610/98, cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientca. Conforme o artigo 29, depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, dentre elas a reproduo parcial ou integral, ou seja, dever haver uma licena por escrito, com tempo determinado, estabelecendo a forma de divulgao, preservando o direito moral do autor da indicao de seu nome. Contudo, essa exclusividade limitada pelas hipteses expressamente indicadas no artigo 46 da mesma Lei. Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais:
I - A reproduo: a) Na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos. b) Em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza. c) De retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros. d) De obras literrias, artsticas ou cientcas, para uso exclusivo de decientes visuais, sempre que a reproduo, sem ns comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios. II - A reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro. III - A citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para ns de estudo, crtica ou polmica, na medida justicada para

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o m a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra. IV - O apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou. V - A utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao. VI - A representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para ns exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro. VII - A utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas para produzir prova judiciria ou administrativa. VIII - A reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injusticado aos legtimos interesses dos autores. Fora dessas excees legais, e da permisso da cpia para uso privado do copista, a reproduo, sem autorizao do titular de direitos autorais ou de seu representante, constitui contrafao passvel de punio nas esferas cvel e criminal.

Vale salientar que quando uma obra for utilizada por terceiros, este dever indicar de forma legvel o nome de seu autor.

58. Como proceder ao proteger projetos?


O modo convencional registrar o projeto nos rgos competentes. Porm, muitos tambm adotam a seguinte tcnica: 53

Assim que concluir o projeto, o autor faz uma cpia e antes de entregar o original ao cliente, despacha a mesma para si mesmo pelos correios, via Sedex ou com A.R. (Aviso de Recebimento). importante salientar que este envelope jamais poder ser aberto. Exceto na presena de um juiz. Aps receber a correspondncia, preencher o A.R., como conrmao do recebimento do envelope. Este deve ser guardado em lugar seguro. Alm disso, a prpria conrmao tambm dever ser guardada. Em caso de roubo h como provar, dado que o envelope, sem violao, poder ser aberto por um juiz. Por que isso funciona? O carimbo dos correios e a conrmao de recebimento, devidamente datada um documento legal sem chances de ser forjado. Outra considerao que o envelope no pode estar danicado. Caso contrrio, se perder a prova com registro legal. Tambm possvel registr-lo no Cartrio de Ttulos e Documentos.

59. Como proteger uma obra de arquitetura?


As obras arquitetnicas esto sujeitas proteo por direitos autorais. Seu registro efetuado no Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia, CONFEA (2009). Para maiores esclarecimentos, poder ser acessado o site: http://www.confea.org.br. A Lei de Direitos Autorais dene a obra arquitetnica como o design de um edifcio demonstrado em qualquer meio tangvel de expresso, inclusive, plantas arquitetnicas ou desenhos.

60. Como proceder para proteger uma campanha publicitria?

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A proteo dos direitos de autor independe de registro, o qual facultativo. Efetivado o registro, se resguardam os direitos e vale como prova de anterioridade. A hiptese de coincidncia criativa um item motivador ao autor para registrar seu trabalho. A no divulgao do inteiro teor de obra registrada no implica seu desconhecimento por terceiro. Se o registro acusar a existncia de obra semelhante usada pelas recorridas, caber a elas procurar o autor para conhecer o trabalho e conseguir autorizao de uso. O registro por terceiro da expresso publicitria no Instituto Nacional de Propriedade Industrial, INPI, no afasta o direito do recorrente, relativos criatividade e originalidade do slogan criado. O INPI no um rgo competente por tal registro (Art. 124, VII, da Lei n 9.279/96). Tal efeito somente ocorre quando o registro feito em um dos rgos relacionados no Art. 17 da Lei n 5.988/73.
Para segurana de seus direitos, o autor da obra intelectual poder registr-Ia, conforme sua natureza, na Biblioteca Nacional, na Escola de Msica, na Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro, no Instituto Nacional do Cinema, ou no Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia.

Vale lembrar que a Lei 5.988, de 14 de dezembro de 1973, foi revogada pela Lei n 9619 de 98, excetuando o artigo 17 e seus pargrafos 1 e 2.

61. Como proceder para proteger um projeto de concluso de curso?


Seguindo as normas institucionais de onde o curso foi ofertado. Porm, h possibilidade de registr-los nos rgos competentes, como: a) Patentes: Por meio do Instituto Nacional de Propriedade 55

Intelectual, INPI. Site: http://www.inpi.gov.br b) Artigos Cientcos: Por intermdio da Fundao da Biblioteca Nacional, FBN. Site: http://www.bn.br c) Projetos (arquitetnicos, civis etc.): Mediante o Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia, CONFEA. Site: http://www.confea.org.br

62. Como se situam os direitos autorais dos orientadores a respeito dos trabalhos de Concluso de Curso de Mestrado e/ou Doutorado?
Em consulta literatura, os direitos autorais, patrimoniais e morais pertencem integralmente aos autores, podendo ser cedidos mediante contrato de licena de direitos autorais. Na Universidade Federal do Paran, UFPR, as informaes emanam da Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao, conforme estabelecem as Resolues do CEPE n 62/03 e alterada a letra D do artigo 78 da Resoluo n 64/04 de 18.06.04. Para um maior esclarecimento, consultar o link da PRPPG: http://www. prppg.ufpr.br/ - Polticas e Programas.

63. As teses e dissertaes contidas no Banco de Teses e Dissertaes so registradas no Escritrio de Direitos Autorais da Fundao da Biblioteca Nacional?
O Registro, junto ao Escritrio, declaratrio e facultativo, porm, o direito moral j assegurado ao depositar os trabalhos em tal banco. 56

64. Como proteger uma ideia?


O Direito Autoral no protege ideias, conceitos, sistemas ou mtodos de fazer algo. possvel expressar ideias por escrito e reivindicar os Direitos Autorais da descrio. Porm, o Direito Autoral no proteger a prpria ideia como foi revelada em seu escrito.

65. Como se realiza o registro de uma Revista Cientca, bem como seu nome e marca?
O Registro dever ser feito na Fundao Biblioteca Nacional, FBN, mediante ISBN. Para uma melhor compreenso, acesse o site: http://www.bn.br. J, o nome e a marca devero ser registrados no Instituto Nacional de Propriedade Industrial, INPI. Site: http://www.inpi.gov.br.

66. O que ISBN?


O International Standard Book Number, ISBN, um sistema internacional padro, que identica numericamente os livros, conforme o ttulo, o autor, o pas e a editora, individualizandoos por edio. usado para identicar Software. Seu sistema numrico convertido em cdigo de barras. Este sistema auxilia na eliminao de barreiras lingusticas e promove a circulao e a comercializao das obras. Este sistema foi criado em 1967, porm s foi ocializado em 1972, como norma internacional pela International Organization for Standardigation, ISO 2108 - 1972. 57

O sistema ISBN controlado pela Agncia Internacional do ISBN, que orienta, coordena e delega poderes s Agncias Nacionais em cada pas. Desde 1978, a Agncia Brasileira, representante ocial, a Fundao da Biblioteca Nacional e tem como funo atribuir o nmero de identicao aos livros editados no pas. O princpio do sistema identicar um livro e sua edio. Uma vez xada a identicao, ela s se aplica quela obra e edio, no se repetindo em outra. A versatilidade deste sistema de registro promove a interconexo de arquivos, a recuperao e a transmisso de dados em sistemas automatizados, razo pela qual adotado internacionalmente. Portanto, o ISBN simplica a busca e a atualizao bibliogrca, convergindo integrao cultural entre todos os pases. Publicaes que recebem ISBN. Compete a Agncia Internacional coordenar e supervisionar mundialmente o sistema ISBN de: livros impressos; publicaes em braille; mapas (especicando sua escala); livros em ta cassete, CD, DVD (audiolivros); publicaes eletrnicas, na Internet ou em suportes fsicos (tas lidas por mquinas, disquetes ou em CD Rom); software educacional ou instrutivo; guias; captulos individuais separados e disponibilizados pelo editor; artigos de uma publicao em srie especca (no a publicao em srie na sua totalidade); discursos; relatrios (que so pblicos); aulas e cursos em vdeo somente se forem educacionais e comercializados (enviar o material para anlise da Agncia); agendas com texto de grande predominncia ( mais texto/contedo do que espao para anotaes); lbum de gurinhas (direcionados a contedos educativos e com textos signicativos e explicativos); lbuns para colorir, pintar, recortar (em consonncia com a Lei do Livro - cap.II - artigo IV - ser atribudo ISBN ) . A Agncia atribura ISBN para tais publicaes, porm, sero consideradas efmeras. 58

Como registrar. O servio prestado pelo Escritrio de Direitos Autorais, EDA existe desde 1898. Por meio do registro de obras intelectuais, de acordo com a Lei n 9.610/98, o EDA tem por nalidade dar ao autor segurana quanto ao direito de criao sobre sua obra. O registro permite o reconhecimento da autoria, especica direitos morais e patrimoniais e estabelece prazos de proteo tanto para o titular quanto para seus sucessores. Alm disso, o EDA, atravs da Lei do Depsito Legal, contribui para a preservao da Memria Nacional, uma das misses da Fundao Biblioteca Nacional. Para solicitar o ISBN necessrio que o editor (pessoa fsica ou pessoa jurdica) seja cadastrado na Agncia. Normas para Solicitao Preencher o formulrio de solicitao do ISBN em 01 (uma) via para cada ttulo a ser publicado. Enviar juntamente com o formulrio a cpia da folha de rosto da obra a ser publicada (o envio obrigatrio). Enviar o depsito bancrio original (o editor deve guardar a cpia do mesmo caso haja extravio ou perda). Cpia de comprovante de pagamento s ser aceita dentro do ms corrente. Aps este prazo, s aceitaremos o comprovante de pagamento original. No necessrio o envio da Boneca do Livro. Caso seja enviada, ser encaminhada para o Setor de Intercmbio da Biblioteca Nacional para ser distribuda como doao para outra Instituio. Tambm, a Agncia solicitar, sempre que necessrio, o envio da cpia das 15 primeiras pginas da obra a ser editada ou o envio da obra completa. obrigatrio o preenchimento de todos os campos especicados no formulrio. 59

obrigatrio preencher o campo Tabela de Assuntos. obrigatrio o preenchimento do prexo editorial. Ele a identicao do(a) editor(a) na Agncia. Formulrio enviado sem o campo do prexo preenchido ser devolvido pela Agncia. Formulrios enviados com dados incompletos e/ou em desacordo com as normas, sero devolvidos para regularizao. As solicitaes devero ser encaminhadas por correio ou entregues na prpria Agncia. A folha de rosto de uma publicao deve conter as seguintes informaes: Autor; Ttulo e Subttulo (se houver); Edio; Local; Nome do Editor e Ano da publicao. OBS: O ano de edio o ano no qual a obra ser efetivamente publicada. Para maiores informaes, consultar: http://www.bn.br/ portal/?nu_pagina=26

67. O que signica ISSN?


o nmero internacional normalizado para publicaes seriadas, International Standard Serial Number, ISSN. Identica o ttulo de uma publicao seriada em: jornais, revistas, anurios, relatrios, monograas seriadas etc., em circulao, futuras (prpublicaes) e encerradas, em qualquer idioma ou suporte fsico utilizado (impresso, on-line, CD-ROM etc.). Portanto, o ISSN o RG do peridico.

68. O que signica protegido por direitos autorais?


um aviso. Protegido por direitos autorais uma indicao colocada nas cpias de uma obra para informar ao pblico sobre 60

a propriedade protegida pela Lei de Direitos Autorais. Lembrando que este aviso opcional.

69. Com o objetivo de proteger uma obra, como colocar uma advertncia protegido por direitos autorais?
O uso da advertncia protegido por direitos autorais de responsabilidade do autor e no necessita de permisso prvia ou solicitao ao escritrio de registro de direitos autorais. A advertncia supe, somente, que a armao verdadeira, ou seja, que a obra que originou as cpias tenha sido registrada corretamente.

70. Como proteger o contedo de uma apostila fornecida a participantes de um evento, caso futuramente se deseje transform-la em material impresso?
Pode ser feito um Termo de proteo aos Direitos Autorais e de Propriedade Intelectual e entregue a cada um dos participantes para que o assinem, bem como, tenham cincia de quem os direitos da produo daquela obra.

71. No mbito da Universidade Federal do Paran, onde se obtm informaes referentes aos Direitos Autorais?

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As informaes podero ser obtidas na Agncia de Inovao da UFPR, Coordenao de Propriedade Intelectual, Praa Santos Andrade, 50 - Centro - Curitiba, PR Tel: + 55 (41) 3360 5379 ou +55 (41) 3310 2699 | Fax: + 55 (41) 3360 5379. Site: http://www. inovacao.ufpr.br

72. Como fazer para no permitir a publicao de tese na Biblioteca Digital Brasileira de Teses e Dissertaes, BDTD, da Universidade Federal do Paran?
Os autores devem apresentar a solicitao contrria com o visto da Coordenao do Programa de Ps-Graduao, na Pr-Reitoria de Ps-Graduao, PRPPG. Porm, o depsito na Biblioteca Central da UFPR imprescindvel.

73. Como esto regulamentados os Programas de Computador?


O Instituto Nacional de Propriedade Intelectual, INPI, o rgo competente para registrar os Programas de Computador, conforme Decreto n 2556, de 20 de abril de 1998, em seu artigo 1:
Os programas de computador podero, a critrio do titular dos respectivos direitos, serem registrados no Instituto Nacional de Propriedade Industrial.

A Lei n 9608/98, Lei do Software, dispe sobre a proteo de Propriedade Intelectual de Programa de Computador e sua comercializao. O seu artigo 2 preconiza: 62

O regime de proteo Propriedade Intelectual de programa de computador conferido s obras literrias pela legislao de direitos autorais e conexos vigentes no pas...

O artigo 10 determina que o programa de computador deva ser protegido como obra literria pela Conveno de Berna (1971). A Lei acima, tambm, dene Programa de Computador como um conjunto de instrues que, quando incorporados a um suporte legvel por equipamentos, pode fazer com que uma mquina com capacidade para tratamento da informao indique, realize ou consiga uma funo, tarefa ou resultado. As legislaes pertinentes ao registro de Programas de Computador so: Lei n 9609, de 19 de fevereiro de 1998, Lei do Software. Lei n 9610/98, Lei dos Direitos Autorais, que dispe sobre a matria no disciplinada na Lei 9.609/98. Decreto n 2556/98, que regula a aplicao da Lei n 9609/98. Resoluo CNDA n 057/98, que estabelece procedimentos gerais para o registro dos programas. Conveno de Berna, sobre direitos Autorais. Resolues do INPI. Ao registrar o Programa de Computador, o autor ter as seguintes vantagens: Abrangncia internacional. Proteo para o produto e seu ttulo. Comprova a anterioridade em relao a terceiros. Durao dos Direitos. 50 anos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subseqente data na qual o programa torna-se capaz de executar as funes para as quais foi concebido. Carter sigiloso dos documentos. Os documentos identicados do programas tm assegurado em lei a guarda sigilosa. 63

74. Quando se faz ilustrao para revistas ou livros deve-se assinar uma cesso de direitos autorais? E, qual a validade jurdica e as consequncias econmicas do referido documento?
No obrigatria assinatura de cesso de direitos quando se cria desenhos para ilustraes de revistas e/ou de livros. Neste caso, simplesmente poder ser assinado um contrato de edio, uma licena ou uma cesso, parcial ou integral. Assim, se mediante um contrato de edio, combinar-se com o editor autorizar somente o uso de uma obra em um livro ou revista, para a qual a obra foi originariamente contratada, escolhem-se os suportes miditicos (grco, eletrnico, digital, audiovisual etc.). Neste caso, pode-se presumir uma ou mais edies dos suportes e, a edio ter carter de exclusividade. Mas, em compensao, o editor ter a obrigatoriedade de publicar e divulgar a obra dentro da outra obra. Uma licena autoral equivale a uma cesso parcial. A lei no dene nem licena, nem cesso. O que se entende por cesso (global) a transferncia total que se faz dos direitos sobre os desenhos ao cessionrio (que pode ser ou no o editor), que quem passa a dizer de que forma, por qual meio, em qual territrio, por quem e por quanto tempo a obra vai poder ser utilizada, por qualquer um que queira compr-la para reproduo. A cesso global e denitiva pode ser por tempo indeterminado. Porm, a cesso sempre onerosa, visto que prev pagamento ao autor e se faz por escrito. A licena um pouco maior que a edio e um pouco menor que a cesso. Ela mais ampla, dado que prev a transferncia de um maior nmero de direitos do que o de um s tipo de edio, tal como a utilizao do desenho em outro livro, para ilustrar cartes, para servir de abertura em uma obra audiovisual etc. 64

Na licena, controla-se diretamente o uso e a autorizao, porque a relao entre o autor e o licenciante. Isso no acontece com a cesso, cujo nico direito do autor em relao aos pagamentos, dado que as autorizaes so fornecidas pelo cessionrio. Em qualquer caso, vale salientar que s se cede ou licencia os direitos de reproduo dos desenhos e pinturas. O direito de mant-los na ntegra e o de ver o nome creditado direito do autor moral, que ningum usurpa.

75. Como proceder para assegurar que, aps o contrato vencido, controla-se as veiculaes do trabalho na mdia, tais como, aulas gravadas em cursos a distncia, que muitas vezes, so veiculadas em outros estados e/ou pases sem o conhecimento e consentimento do autor?
Esse controle fundamental. Porm, vale esclarecer que cada vez que uma aula reexibida, essa reproduo gera direitos autorais a autores e demais titulares desses direitos. Todo processo deve estar consubstanciado em um bom contrato. Esse contrato deve antever o nmero de veiculaes, os canais de exibio, o territrio etc., no s durante a vigncia do referido contrato, como tambm depois dela. Nesse contrato, fundamental estipular a obrigao do contratante de dar conhecimento das veiculaes posteriores e de efetivar o pagamento correlato. Se esta ltima hiptese no estiver prevista no contrato, ento, a veiculao ser ilcita, dando ensejo perda e danos que se pode impetrar na justia.

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76. Quando se produz um lme sobre a vida e a obra de uma pessoa de renomada, como proceder quanto aos Direitos Autorais em termos de quem lma (sujeito) e quem lmado (objeto)? Como esta questo no Brasil?
Lamentavelmente, o lme (documentrio = obra audiovisual, conforme a Lei Autoral) no tratado pela Lei de Direitos Autorais de forma especial, como desejvel. Segundo a Associao de Direitos Autorais (2009), quando se toma como tema de um lme uma obra literria, ccional ou real, primeiramente o autor deve procurar o criador da obra para solicitar a autorizao para roteirizar o lme. A vida de uma pessoa, enquanto no for colocada em suporte miditico, no uma obra autoral, portanto, no necessita da autorizao prvia do criador, dado que, desta forma, no h autor. fundamental destacar que a histria da vida privada de uma pessoa s a ela compete, sendo um direito de personalidade, garantido pela Constituio da Repblica, em seu artigo 5, Inciso X, como inviolvel, tanto quanto a honra e a imagem. No entanto, a Constituio fala em vida privada. No que se refere vida pblica de pessoas pblicas, a lei no clara, ou seja, no informa. Neste caso, h uma diviso entre os juristas. Uns aceitam esse uso pblico, sem a autorizao do lmado ou de seus herdeiros, outros, negam a necessidade de autorizao prvia por se tratar de uma gura pblica. Neste sentido, entende-se que em casos como este, s quando for considerado ofensivo ou desonroso pelos interessados diretos que poder ser apreciado judicialmente. recomendvel uma autorizao prvia, mesmo no caso de 66

guras pblicas. O interesse individual no pode colidir com outro preceito constitucional, o de informar, ensinar e produzir a memria nacional poltica, cultural, desportiva etc. Ressalta-se que, quanto titularidade da obra audiovisual, a Lei n 9610/98, Lei de Direito Autoral, estabelece que um lme tem como co-autores, alm do diretor, o autor do argumento literrio e/ou musical. A saber, a Lei n 5988/73 era acrescida gura do produtor como co-titular da obra cinematogrca. Cabe ressaltar que, na maior parte das vezes, no Brasil, o documentrio no produto de mercado e no possui valor de difuso e explorao comercial, assinalando-se mais como um trabalho de investigao/informao artstica e social de preservao da memria cultural.

77. Como registrar materiais que utilizam doaes por pessoas j falecidas?
Mediante uma declarao dos Doadores. Porm, condio sine qua non o registro no Cartrio de Ttulos e Documentos.

78. H possibilidade de fazer alteraes e inseres em obras de outra pessoa e solicitar, por isto, direitos autorais?
S o proprietrio dos direitos autorais de uma obra tem o direito de autorizar outrem a criar uma nova verso. Portanto, 67

nenhuma pessoa pode reivindicar direitos autorais para uma obra que originalmente no lhe pertena. Mesmo que esta sofra modicaes. Esta questo, s poder acontecer, caso a pessoa consiga aquiescncia do proprietrio (autor).

79. Quando se pode alterar na prpria obra e obter uma nova solicitao de direito autoral?
Somente poder-se- realizar um novo pedido quando as alteraes forem substanciais, inovadores e criativas, ou seja, algo maior do que simples mudanas editoriais ou secundrias. Desta forma, no basta somente correes, dado que isto no a garantia suciente de inovao para um novo pedido. J, acrescer um captulo poder antever novas formas para um novo registro.

80. Qual o limite da liberdade de expresso? E at que ponto permitido utilizar humor sobre algum sem sofrer represlias de processo jurdico?
Esta uma questo mais adequada aos direitos da personalidade que aos de autoria. O direito autoral auxilia na difuso da cultura e do conhecimento, conferindo ao titular a exclusividade, temporria e limitada, a uma determinada obra. importante lembrar que isto no ocorre com outras da mesma espcie, porque todas as pessoas possuem o direito de criar e usufruir o resultado de sua criao. Quanto aos limites, h questes sobre os quais podem at se tentar, mas no h garantia do alcance de exclusividade de assuntos que so de domnio pblico, tais como: piadas, receitas culinrias, design de roupa etc. Como informao, ao contar uma piada, no preciso solicitar 68

uma licena, dado que o uso pblico de uma obra protegida est condicionado expressa e prvia autorizao do titular, pessoa fsica ou jurdica, quando os direitos foram negociados. Uma questo ligada ao humor uma forma de recordar, de modo divertido, situaes cotidianas comuns e rotineiras. uma forma de liberdade de expresso, fruto da criao de uma(s) pessoa(s), porm livre para reprodues. Segundo a Associao Brasileira dos Direitos Autorais (2008), ao lado do direito de se manifestar livremente (Constituio da Repblica, art. 5, incisos V e IX), h o direito do criticado ou parodiado, de no ter a sua imagem, honra, vida privada ou intimidade violados, tambm, garantido pela Constituio (art. 5, inciso X). Os direitos e garantias individuais no se unem uns aos outros, mas devem coexistir em harmonia. Conforme a referida Associao, a gura pblica que se queixar perante a Justia das suas piadas, alm de no ser uma atitude simptica, ter que provar o prejuzo sua imagem e honra. Se no conseguir esta prova, prevalecer o interesse pblico, que de todos, informao jornalstica ou do entretenimento crtico. Em hiptese alguma, uma pessoa, gura pblica, notria ou no, poder ser caluniada ou difamada. Em qualquer caso, o bom senso deve prevalecer. O humor dever sempre elevar as pessoas e, nunca ser ofensivo e agressivo. Caso a questo passe Justia, esta dever ser avaliada por um rbitro ou por um juiz.

81. Como registrar um projeto cultural ou um programa de TV?


Em Direitos Autorais cabem duas formas de proteo: uma moral e outra patrimonial. 69

Os direitos morais so aqueles que todo criador possui de ter seu nome vinculado obra, de zelar pela integridade da mesma, de modic-la ou conserv-la indita. Os direitos patrimoniais competem ao autor de utilizar, usar e dispor da obra literria, artstica ou cientca. Habitualmente, se admite por direitos autorais patrimoniais o percentual nanceiro que cada autor tem direito na venda de cada exemplar de sua obra, na execuo e na utilizao (royalties). importante salientar que se houver cesso dos direitos em contrato por um nico valor, independente do nmero de exemplares vendidos, esse valor denominado de Direito Patrimonial de Autor. Este direito est relacionado ao alcance da obra (nmero de exemplares, territrio, mdia etc.) e reproduo do suporte. Portanto, se algum, sem o conhecimento prvio, reproduzir ou copiar a obra, tal como o autor colocou no papel e distribuir e/ou vender, estar violando o direito autoral. Para tanto, sugere-se o registro da obra na Biblioteca Nacional como prova de anterioridade. J, quanto ao uso por terceiros do contedo original da obra, a suposio pode ser a seguinte: o autor entregou o projeto para buscar um nanciamento ou patrocnio e, algum o retm para exame. Depois o devolve e, aps alguns meses, o autor depara-se com a ideia contida no projeto apropriado e desenvolvida por outrem. Do ponto de vista autoral, o autor no tem muita sada, porque a Lei 9610/98 clara, quando arma no artigo 8, que no objeto de proteo como direitos autorais: ideias, sistemas, mtodos. Portanto, no sendo objetos de proteo, no podem ser registrados. Mas, segundo a Associao Brasileira de Direitos Autoriais, o exemplo acima injusto, dado que o Poder Judicirio no indiferente a uma situao desta. Se o autor e sua empresa sobrevivem de projetos dessa natureza, presume-se que sob a concorrncia desleal o autor ir alcanar o apoio da Justia.

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82. Como utilizar obras de artes plsticas?


O autor de obra de artes plsticas, ao vend-la, transmite o direito de exp-la, mas no o direito de reproduzi-la. A licena para reproduo de obra de artes plsticas, por qualquer processo, precisa ser por escrito e onerosa.

83. Como utilizar sons?


Os sons que contenham mnima originalidade de seu emissor, produzidos pelo seu humano, so protegveis no mbito do direito autoral. Em todos os casos h necessidade de autorizao expressa dos autores.

84. Como utilizar obras musicais?


Nas obras musicais h trs classes de direito a serem protegidos: O da obra em si (autor e editor musical). O de sua interpretao (intrprete). O da xao fonogrca (gravadora). O tratado da Organizao Mundial de Propriedade Intelectual (OMPI, 1996), assegura a necessidade de autorizao de artista-intrprete ou executante e dos produtores de fonograma para a reproduo. Vale lembrar que a utilizao de download deve ser objeto de especca autorizao no licenciamento dos direitos sobre a obra musical. Para utilizar obras musicais em contedos ou qualquer 71

outro dispositivo, algumas regras devero ser obedecidas: 1 Referenciar ttulo e autor. 2 Informar o nome ou pseudnimo do intrprete. 3 Informar o ano da publicao. 4 Informar o nome ou a marca que identique o produtor.

85. Como proceder no caso de utilizao de obras intelectuais?


Qualquer obra s pode ser editada mediante contrato de edio. O editor obriga-se a reproduzir e a divulgar a obra, em carter de exclusividade, pelo prazo e condies pr-estabelecidas com o autor. Em cada exemplar da obra, preciso que editor cite: Ttulo da obra e autor; Ttulo original e o nome do tradutor (no caso de traduo); Ano da publicao; Nome da editora.

86. E, no caso de utilizao de fotograa, como proceder?


O autor da fotograa possui o direito de reproduzi-la e coloc-la venda, porm, observadas as restries exposio, reproduo e venda de retratos, sem prejuzo aos direitos de autor sobre a obra fotografada. Entretanto, se a fotograa for de artes plsticas protegidas dever constar, de forma legvel, o nome do fotgrafo quando esta for utilizada por terceiros. 72

proibida a reproduo de obra fotogrca que no esteja em consonncia com o original, salvo quando o autor autorizar previamente.

87. Como utilizar obras audiovisuais?


A autorizao do autor ou do intrprete de obra para a produo audiovisual implica no consentimento para a sua utilizao econmica. Portanto, deve haver tambm a autorizao por escrito para ser objeto de comrcio, usufruir lucro sobre a obra. A autorizao cessa em 10 (dez) anos aps a celebrao do contrato. Como regras: Em cada cpia da obra audiovisual, mencionar o produtor: O ttulo da obra audiovisual. Os nomes ou pseudnimos do diretor e dos demais coautores. O ttulo da obra adaptada e seu autor se for o caso. Os artistas intrpretes. O ano de publicao. O nome ou marca que identique. Neste caso, quanto forma de contratao destas obras, o contrato dever estabelecer: A remunerao devida pelo produtor aos co-autores da obra e aos artistas intrpretes e executante, bem como o tempo, lugar e forma de pagamento. O prazo de concluso da obra. A responsabilidade do produtor para com os autores, artistas intrpretes ou executantes, no caso de co-produo.

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88. Como utilizar obras coletivas?


Conforme o artigo 88 da Lei n 9610/96, ao publicar a obra coletiva, o organizador mencionar em cada exemplar: O ttulo da obra. A relao de todos os participantes, em ordem alfabtica, se outra no houver sido convencionada. O ano de publicao. O nome ou marca de identicao. Para qualquer contratao, deve-se levar em conta, o preconizado no artigo 46, da Lei n 9610/96:
Os direitos do autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou outros meios admitidos em Direito, obedecidas as seguintes limitaes: A transmisso total compreende todos os direitos do autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei. Somente se admitir transmisso total e denitiva dos direitos mediante estipulao contratual escrita. Na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser de 5 anos. A cesso ser vlida unicamente para o pas em que se rmou o contrato, salvo estipulao em contrrio. A cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do contrato. No havendo especicaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser interpretado restritivamente, entendendo-se como limitada apenas a uma que seja aquela

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indispensvel ao cumprimento da nalidade do contrato. Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais sobre o conjunto da obra coletiva, garantindo, no entanto, o direito moral dos participantes, sendo que, o contrato com o organizador especicar a contribuio do participante, o prazo para entrega ou realizao, a remunerao e demais condies para sua execuo.

A Lei Autoral no possui regulamentao especca quanto titularidade dos direitos autorais. Cabe aos contratos de prestao de servios e de trabalho xar excees ao preceito geral salvo disposio em contrrio, os direitos em obras sob encomenda remanescem com o criador originrio.

89. Como proceder quanto transferncia dos direitos autorais?


Os direitos do autor podero ser totais ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou seus sucessores, pessoalmente ou mediante representantes, por meio de licenciamento, cesso ou concesso. A transferncia do direito autoral s ser aceita por intermdio da formalizao de contrato escrito. Porm, no existindo este, o prazo mximo ser de 5 (cinco) anos e, muitas vezes, onerosa.

90. H como se considerar legal um contrato de edio com um prazo indeterminado? Neste caso, o autor poder rescindi-lo unilateralmente sem acarretar uma pena por isto?
A queixa da maioria dos autores referente aos contratos de edio. 75

Muitos desconhecem as questes pertinentes aos direitos autorais, outros so imaturos por ocasio da assinatura dos contratos, iro conhecer tardiamente as consequncias dos atos jurdicos praticados. Outrora, para os contratos de edio era facultada a durao indeterminada. J, para a Lei 9610/98, os contratos de edio no podero mais ser celebrados por tempo indenido. Em se tratando de contratos escritos, o tempo de validade no possui regra, com exceo queles que versem sobre obras futuras, 5 (cinco) anos. Em 90% dos casos de contrato de edio h clusulas embutidas que versam sobre cesso dos direitos patrimoniais, e no meramente sobre edio. A Lei 9610/98, Lei Autoral, no determina contrato de cesso, mas de acordo com o artigo 53, se entende a transferncia dos direitos de utilizao pblica de uma obra ao cessionrio, enquanto que a edio denida pelo legislador, como um contrato simples de reproduo e de divulgao da obra em carter de exclusividade. O contrato de cesso de direitos, desde a Lei 5988/73, previa o prazo como uma das condies de validade. No contrato de edio, a editora tem como objetivo zelar pelo bom uso das obras, monitorando-as e divulgando-as. Assim, cabe as mesmas o equivalente a 20% ou 30%, em mdia, do que se arrecada com a comercializao das obras, a ttulo de honorrios de agenciamento. Toda gravao de uma msica por outro cantor ou instrumentista, ou mesmo quando almejarem utiliz-la, como fundo musical para qualquer nalidade (novela, documentrio, publicidade etc.), a editora dever ser consultada antes do uso, a m de autorizar, celebrar os contratos e fazer os devidos repasses aos criadores dos valores negociados. Na hiptese do autor ser maior de 21 (vinte e um) anos, difcil a resciso unilateral de contrato, sem responder por perdas e danos, simplesmente pela mudana de ideia. Porm, poder 76

haver uma resciso desde que o autor prove que a editora no produziu ou divulgou a msica enquanto esteve na posse da obra para comercializao ou, mesmo que prove que ela no lhe fez o repasse nanceiro dos direitos patrimoniais nas datas prestabelecidas em contrato. Assim, o autor poder pedir a resciso judicial ou extrajudicial se a editora no cumprir as clusulas do contrato celebrado. Sugere-se que todo autor procure uma editora idnea para comercializar suas obras, que esteja estabelecida no mercado h algum tempo, tenha por hbito a utilizao de obras somente com a devida permisso do autor, bem como faa rigorosamente o pagamento dos direitos patrimoniais aos criadores das obras. importante o autor nunca assinar um contrato de adeso.

91. Como proceder para registrar obras inditas de texto, j pensando que elas possam vir a compor a base do contedo de outras linguagens a serem exploradas em diversas mdias? Durante o processo de registro h etapas que podero ser realizadas pelo autor?
O rgo encarregado para realizar o registro do direito autoral a Biblioteca Nacional. A saber, os registros em matria autoral no possuem a mesma importncia do registro de documentos sobre imveis ou marcas. Ambos so constitutivos de direitos, ou seja, quem exibe a certido do registro o proprietrio e pode afastar outra pessoa de cobia propriedade ou eventual direito sobre ela. O registro autoral um simples zelo e tem como objetivo declarar o direito que se possui, unicamente, quanto ao que foi e como foi registrado. Porm, como prova de anterioridade, possui igual vali77

dade de um registro no Cartrio de Ttulos e Documentos quando a discusso recair sobre a identidade de obras e no de autores. fundamental observar que a Fundao Biblioteca Nacional no pode analisar o contedo de uma obra levada para registro ou recus-la somente porque ela parecida com outra. A autoria se prova com a criao da obra como fato. Caso a pessoa seja a verdadeira criadora de uma obra, poder provar por meios hbeis, tais como testemunhos ou documentos. Mas, vlido lembrar que essa prova somente tem validade judicial. A proteo da Lei Autoral somente dar-se- sobre a obra criada, a qual no haja dvidas quanto sua autoria. Ou seja, no caso da obra ser um livro, antes de entreg-lo editora, recomenda-se que o autor leve-o para registro como segurana. O registro na Fundao Biblioteca Nacional possui f pblica, ou seja, caso uma pessoa declarar que o seu texto sofreu mudanas e no as autorizou, a certido da FBN ser a prova cabal consso da violao do direito moral. Desta forma, o registro s pertence ao autor e sua obra, no d garantia contra imitaes. Quanto garantia de que o registro atue como base de contedo de outras mdias, tambm no traz proveito, porque as outras mdias so expresses de um mesmo tema com a concorrncia de vrios outros elementos fundamentais de composio da obra. Ou seja, se a partir de um texto escrito se realizar um lme, a obra audiovisual na qual o texto se transformar conter outras obras autorais e titulares de direitos unidas a ela, ou melhor, o texto ser apenas um dos elementos de expresso. No caso, o texto escrito passou a contar com diferentes personagens, tais como: atores, gurantes, cenrio, som, iluminao, produo executiva, continuista, diretor e/ou produtor, bem como sofreu novas alteraes no texto original, ocasionando novas criaes. Portanto, deixou de ser de propriedade de uma s pessoa, para uma criao coletiva. Alm disso, um produtor de cinema ou mesmo diretor de teatro 78

poder, de forma alguma, apropriar-se de um texto sem prvio consentimento do autor.

92. Como se procede no quesito prestao de contas de contrato de edio?


Em qualquer condio de contrato o editor obrigado a facultar ao autor o exame da escriturao na parte que lhe corresponde, bem como inform-lo sobre o estado da edio. O editor ser obrigado a prestar contas mensalmente ao autor sempre que a retribuio estiver condicionada venda da obra, salvo se prazo diferente estiver condicionado no contrato. O prazo mais comum proposto de 6 (seis) em 6(seis) meses.

93. Qual o prazo de validade de um contrato de edio?


Se no for estabelecido um prazo em contrato para a edio da obra, considera-se que a obra dever ser publicada em um perodo de 2 (dois) anos, aps a assinatura do contrato, ou o prazo referente a uma edio da obra. No havendo a edio da obra no prazo contratual, o contrato poder ser rescindido e o editor poder responder por danos. Entretanto, enquanto no se consumirem as edies a que o editor tiver direito, o autor no poder dispor de sua obra. Considera-se esgotada a edio somente quando restarem em estoque, em poder do editor, exemplares em nmero inferior a 10% do total da edio. Neste caso, o editor s poder vender os exemplares restantes, como saldo, aps 1 (um) ano de lanamento 79

da obra, e o autor deve ser noticado de que, no prazo de 30 (trinta) dias, ter a prioridade na aquisio dos referidos exemplares pelo preo de saldo.

94. Como proceder quanto aos direitos autorais de uma obra que tenha sua edio esgotada?
Segundo a Associao Brasileira de Direitos Autorais (2008), o fato da edio da obra estar esgotada no denota possibilidade de uma reproduo. Muitas vezes, uma obra pode estar fora de circulao por problemas logsticos em funo de uma nova edio ou mesmo pelo desinteresse do autor em uma nova impresso. Conforme preconiza o 2, do artigo 63, Lei 9610/98, Lei autoral, considerada esgotada a edio de uma obra somente quando restarem em estoque 10% de exemplares do total da edio, em poder do editor. O artigo 65, da referida Lei, esclarece que:
...esgotada a edio, e o editor, com direito outra, no a publicar, poder o autor notic-lo a que o faa em certo prazo, sob pena de perder aquele direito, alm de responder por danos.

O artigo 67 recomenda que:


...se, em virtude de sua natureza, for imprescindvel a atualizao da obra em novas edies, o editor, negando-se o autor a faz-la, dela poder encarregar outrem, mencionando o fato na edio.

Desta forma, o contrato de edio determina o prazo e as condies pactuadas com o autor da obra relativas explorao e reproduo. A Lei 9610/98 fornece os elementos para que o autor e o editor tenham seus direitos e interesses garantidos no 80

que concerne s novas edies. Segundo Ascenso (2007), no caso de obras j divulgadas e no mais no mercado, deveria haver a possibilidade de reproduo com ns justicados que ultrapassassem o uso privado. Alm disso, o autor esclarece que os ns no seriam justicados se a ausncia da obra fosse temporria e as necessidades permitissem esperar pela publicao da obra. No entanto, o referido autor salienta que, em qualquer dos casos, deveria ser imposta a adequada remunerao.

95. Como auferir Royalties?


Normalmente, a aquisio dos Royalties sobre a comercializao de cpias de uma obra uma questo de acordos privados entre o autor e o editor. A Fundao Biblioteca Nacional, a Escola Nacional de Belas Artes e outras entidades no representam papel algum na execuo das condies contratuais ou prticas de negcio. H organizaes autorizadas a recolher e distribuir os valores obtidos com direitos autorais e publicaes (Royalties) para seus scios, em caso de msica. No caso de obras, o pagamento feito pelos editores.

96. Uma obra estar protegida pelos direitos autorais em outros pases?
Sim. O Brasil mantm acordos e faz parte de tratados internacionais para a proteo de Direitos Autorais em quase todo mundo e, como resultado destes acordos, so honrados e assegurados os 81

direitos autorais dos seus cidados.

97. Quanto questo dos direitos autorais no caso da Internet? J existe legislao pertinente?
Com a exploso das novas tecnologias, principalmente no que concerne informtica, est havendo o surgimento de uma nova cultura, com novos conceitos de comercializao. Um dos problemas que hoje se discute se a Internet uma mdia impressa, tais como jornais e revistas. Caso armativo, est fora de qualquer controle ou censura. Porm, se for do tipo a no impressa, est submetida aos regulamentos correspondentes. Outro fato complicador anlise da Internet que esta no tem um proprietrio denido, um autor, tendo em vista que livre, ou seja, qualquer um que possua um computador pode acess-la. Os questionamentos aparecem constantemente, porm, nem sempre as respostas conseguem atender corretamente, visto que a Internet nova e assuntos novos so aqueles que mais clamam por solues. Lamentavelmente, somente com a experincia e com o tempo que os caminhos iro aparecer e fornecero os passos jurdicos que devero ser tomados. uma nova cultura no que se refere proteo justa dos direitos autorais (GANDELMAN, 2001). importante ressaltar que as obras intelectuais tais como: livros, vdeos, lmes, fotos, obras de artes plsticas, msica, intrpretes etc., mesmo quando digitalizadas, no perdem a proteo. Sendo assim, terminantemente proibido usar sem a devida autorizao, visto que os direitos autorais tm a mesma vigncia no mundo ciberntico e no mundo fsico. 82

Portanto, os crimes cometidos por qualquer pessoa, seja no mundo fsico, seja no mundo virtual, so passveis de punio pelo Cdigo Penal Brasileiro. A Lei Brasileira de Direitos Autorais (Lei 9.610/98) trata, em sua maior parte, de criaes tangveis, tais como: livros, publicaes impressas, fotos, obras artsticas, literrias, cientcas, etc. Apesar das inovaes incorporadas nessa Lei, como a incluso da Utilizao de Bases de Dados, da Utilizao da Obra Coletiva, entre outras, ainda, assim, no cobre assuntos referentes ao uso do meio eletrnico.

98. Quais so os principais meios de utilizao da Msica na Internet?


A reproduo, a execuo pblica e a distribuio, onde um processo no exclui o outro, pelo contrrio, coexistem. No que concerne reproduo da obra, o artigo 5, Incisos VI e VII, da Lei n 9610/98, estabelece que:
VI - reproduo - a cpia de um ou vrios exemplares de uma obra literria, artstica ou cientca ou de um fonograma, de qualquer forma tangvel, incluindo qualquer armazenamento permanente ou temporrio por meios eletrnicos ou qualquer outro meio de xao que venha a ser desenvolvido. VII - contrafao a reproduo no autorizada.

Portanto, reproduo o ato de copiar a obra, resultando em um objeto tangvel, um arquivo eletrnico ou qualquer outra forma de xao. Diante do avano tecnolgico, observou-se o surgimento de meios capazes de facilitar cada vez mais a troca de arquivos musicais pela Internet (tal como o MP3, que possibilita o armazenamento e 83

a reproduo de msicas com qualidade digital), obtendo-se, com isso, um aumento considervel da reproduo no autorizada. Hoje, somente com uma unidade de Cd-rom ou DVD, monta-se uma coletnea pessoal com qualidade digital. Porm, mesmo com esta facilidade, deve-se observar as questes referentes ao Direito Autoral da Msica, no mbito da Internet, com um olhar crtico e reexivo. Quanto execuo da obra, na Lei 9.610/98, destacam-se tais disposies:
Art. 68 - Sem prvia e expressa autorizao do autor ou titular, no podero ser utilizadas obras teatrais composies musicais ou litero-musicais e fonogramas, em representaes e execues pblicas. (...) 2 - Considera-se execuo pblica a utilizao de composies musicais ou litero-musicais mediante a participao de artistas, remunerados ou no, ou a utilizao de fonogramas e obras audiovisuais, em locais de frequncia coletiva, por quaisquer processos, inclusive a radiodifuso ou transmisso por qualquer modalidade, e a exibio cinematogrca. (...) 4 - Previamente realizao da execuo pblica, o empresrio dever apresentar ao escritrio central, previsto no artigo 99, a comprovao dos recolhimentos relativos aos direitos autorais.(...) 6 - O empresrio entregar ao escritrio central, imediatamente aps a execuo pblica ou transmisso, relao completa das obras e fonogramas utilizados, indicando os nomes dos respectivos autores, artistas e produtores. Art. 94 Cabe ao produtor fonogrco perceber dos usurios a que se refere o artigo 68 e pargrafos desta Lei os proventos pecunirios resultantes da execuo pblica dos fonogramas e reparti-los com os artistas, na forma convencionada entre eles ou suas associaes.

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Dentre os Direitos Patrimoniais do autor inscreve-se o direito de execuo pblica, o qual tem o criador da obra musical de autorizar a comunicao de sua criao ao pblico, por meio de vozes, instrumentos, aparelhos mecnicos ou eletrnicos, recebendo por isto o valor nanceiro correspondente. Em razo de sua natureza e da diversicao dos processos e dos meios de comunicao da msica, o direito de execuo pblica um dos direitos mais relevantes para o autor, apresentando diferentes especicaes em consonncia com a forma de utilizao. necessrio salientar que a execuo o contato da obra com o pblico, por meio da expresso sonora, alcanado, com o objetivo de auferir lucro, direto ou indireto, por processo acabado. Portanto, qualquer processo de execuo pblica deve gerar uma remunerao ao autor. Ressalta-se que o Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio, ECAD, o rgo competente para autorizar a execuo pblica da obra musical. Por outro lado, de competncia do referido rgo arrecadao de Direitos Autorais pela execuo da msica, assim como com a radiodifuso tradicional e a distribuio dos direitos para os titulares. No que tange distribuio da obra, o art. 5 da Lei 9.610/98, preconiza:
Art.5 (...) IV - Distribuio - a colocao disposio do pblico do original ou cpia de obras literrias, artsticas ou cientcas, interpretaes ou execues xadas e fonogramas, mediante a venda, locao ou qualquer outra forma de transferncia de propriedade ou posse.

Portanto, adaptando o conceito para o espao ciberntico, a distribuio da msica se faz quando quaisquer obras intelectuais, tais como: interpretaes, execues xadas ou fonogramas so disponibilizadas ao pblico por sistemas de comunicao eletrni85

ca, com o to de venda ou transferncia de propriedade. Desta forma, a transferncia ou a disponibilizao da obra musical para reproduo. Assim, quando um site vende msicas ou Cd-rom pela Internet, fundamenta-se em uma distribuio eletrnica, incidindo Direitos Patrimoniais. O art. 29, inciso VII, da mesma Lei, impe a preciso de autorizao prvia e expressa do autor para a distribuio com o objetivo de oferta de obras ou produes por meio de cabo, bra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que admita a realizao da seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar. Porm, ainda, hoje h a distribuio eletrnica, ou seja, aquela que quando o consumidor, fazendo uso de um gravador de Cdrom, conecta o site do seu artista ou gravadora favorita e faz um download da msica diretamente para o seu gravador de CD-Rom ou para a memria do seu computador, como forma de escolher faixas do disco para baixar, criando seus prprios CDs.

99. Como se d a execuo da obra musical no espao ciberntico?


Por duas formas: Simulcasting e do streaming nas rdios virtuais; Lojas virtuais de CDs e DVDs.

Simulcasting: Transmisso simultnea inalterada de emisses


de rdio e televiso aberta ou via cabo, por meio da Internet. feito em analogia ao broadcasting (termo ingls utilizado para a radiodifuso convencional). A emissora, ao tempo que promove a simultaneidade de sua 86

programao tradicional com a Internet, estimula novas formas de ingressos nanceiros, obtidos pela msica apresentada diretamente ao usurio da Internet. Uma forma de publicidade na simulcasting encontra-se especicamente no site da emissora exclusivamente contratada para patrocinar a nova atividade. Streaming: Termo tcnico, em ingls, usado para a prtica de transmitir msica por meio da Internet. O sistema de transmisso pela Internet por streaming denominado webcasting, que tem por caractersticas: Interatividade em potencial oferecida pelo webcaster ao usurio, o que distingue este mtodo do simulcasting e do broadcasting. Possibilidade oferecida ao usurio de fazer o download das msicas, no tempo e ordem que preferir. Este sistema denomina-se on demand. Por meio dele possvel combinar msicas, criar sries por intrpretes, autores ou gneros, onde o usurio pode montar sua prpria coletnea a partir das msicas dispostas pelo webcasting e xadas na memria do seu computador. Portanto, a interatividade que caracteriza o sistema de music on demand, requer uma licena especial dos titulares dos direitos autorais, ou seja, dos autores, executantes, intrpretes e produtores de fonogramas, conforme preconiza o artigo 29 da Lei 9.610/98, quando dispe que realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados. Portanto, h necessidade de prvia e expressa licena dos titulares dos direitos autorais. Tambm, equivalente ao que procede com o simulcasting, os ingressos nanceiros auferidos com a publicidade posta no site do webcaster devem ser divididos com os titulares dos direitos autorais (JALIL, 2004). Cabe emissora pagar os direitos autorais 87

execuo pblica. Porm, na hiptese de no haver o download da msica e o ouvinte a escutar no mbito domstico ou privativo, no preciso autorizao do autor para a execuo da obra. J, no caso das lojas virtuais de CDs esto envolvidas as questes pertinentes execuo e distribuio da obra.

100. O autor tem o direito de autorizar a reproduo de sua obra na mdia que desejar?
Sim, o autor tem o direito de autorizar a reproduo de sua obra no meio que quiser, incluindo a Internet. O que deve ser observado o que o usurio pode fazer com esse material. bvio que, se ele zer uma cpia de um material protegido e quiser utilizar, dever solicitar a autorizao do autor. Texto, home page ou site que apresentar criatividade e originalidade protegido, portanto, precisar de autorizao para ser reproduzido.

101. E, quanto a sons e imagens. o mesmo princpio?


O mesmo princpio que protege a obra originria tambm resguarda os direitos conexos. Desta forma, a utilizao de imagens e sons esto sujeitos autorizao do autor para reproduo. Porm, o que ocorre, com muita facilidade, a manipulao mediante programas, onde possvel a alterao de uma imagem de tal forma que se torna quase impossvel assegurar, ou mesmo provar, que pertena a seu autor.

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102. Tudo o que publicado num blog de responsabilidade direta do autor?


Os Direitos Morais de quaisquer criaes intelectuais sempre sero de responsabilidade direta de seus autores, independente do veculo de comunicao. J os Direitos Patrimoniais implicam as suas responsabilidades por sobre os responsveis pela Edio, Publicao, Armazenamento, Organizao, Produo e todas as reas envolvidas no processo de distribuio dessas informaes. No caso da rede mundial, o dono do domnio em que est publicada a matria quem possui os Direitos Patrimoniais da obra. Dessa forma, ele, tambm, responsvel legal pelo contedo que veicula.

103. Como proceder no caso de traduo ou verso de uma obra?


Na traduo o tradutor um titular de algo que originou da criao. O efeito uma obra derivada da obra original. Uma obra traduzida resultado de uma outra obra, porm, o tradutor possui a titularidade originria. Se algum pretender utilizar a traduo dever solicitar autorizao ao tradutor bem como ao autor da obra. Nas questes relativas s obras musicais, conclui-se ser uma nova letra para uma melodia. Portanto, o versionista, ou seja, aquele que faz a verso de uma letra passa a ser o autor de uma nova letra. Neste caso, passa a ser o parceiro do autor da melodia, mesmo que a verso no siga a traduo corretamente, mas coloca palavras em outra lngua, dentro das possibilidades exigidas pela melodia.

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104. O que so direitos conexos?


Tambm so conhecidos como direitos vizinhos ou anlogos (aos direitos de autor) identicado na sua origem, natureza e peculiaridades, bem como os seus titulares. preconizado pela Lei n. 9610/98. Decorre de uma realidade scioeconmica suscitada pela evoluo tecnolgica, que transformou a execuo da obra, em algo duradouro, mediante xao sonora ou audiovisual. Hoje, h a possibilidade de eternizar no tempo ou projetar pelo espao uma obra, dando uma nova dimenso nas distncias. (EBOLI, 2003).

105. E quem so seus titulares?


Trs so os titulares de Direitos Conexos, ou seja, o artista, sobre sua interpretao ou execuo, o produtor de fonogramas, sobre sua produo sonora e o organismo de radiodifuso, sobre seu programa.

106. Como so protegidos?


A proteo aos Direitos Conexos no depende de registro e preconizado pela Lei n. 9.610/98. A durao da proteo de 70 (setenta) anos a partir do ano em que houve a primeira xao, transmisso ou representao pblica.

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3 CONSIDERAES FINAIS
Escrever esta pequena obra foi um tanto difcil, dado que no somos advogados especializados em Direitos Autorais, mas, ao mesmo tempo, foi um ato prazeroso que possibilitou a ampliao de novos conhecimentos. Portanto, aceitamos a graticante misso de escrever sobre a temtica, o que nos deixou muito contentes e estimulados a avanar nos estudos sobre propriedade intelectual. Quando iniciamos o trabalho, pudemos observar quo preocupante o tema, visto que, ao mundo acadmico, cam muitos questionamentos que foram apontados por clientes do Ncleo de Propriedade Intelectual da UFPR, tais como: o que fazer para produzir materiais didticos? O que considerado pirataria? Como utilizar obras de terceiros? Neste caso, a resposta s questes foi a mola propulsora para escrever sobre um tema muitas vezes desconhecido para a maioria das pessoas, principalmente, aos prossionais do mundo acadmico, de uma forma didtica e simples. Estas questes j nos angustiavam e nos motivaram a escrever sobre o tema, visto que estvamos dos dois lados do balco, ou seja, como membros da Agncia de Inovao e, tambm, como autores de materiais didticos, ao tempo de coloc-los disposio dos interessados. Sabemos que este ser o incio de um processo muito maior, visto que esta obra estar em constante mutao, dado que far parte de um ambiente hipermiditico de acesso livre na Internet. Este procedimento facilitar a incluso de novas perguntas e respostas, bem como a construo de debates sobre os temas correlatos inovao. Ao ler a obra, estaro ajudando-nos como leitores. Opinem, mandem dvidas, sugestes de temas ou crticas! Sero muito bem-vindas! 93

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REFERNCIAS
a) BIBLIOGRFICAS

ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito autoral. 2.ed. Rio de Janeiro: Renovar, 2007. CABRAL, Plnio. Revoluo Tecnolgica e Direito Autoral. So Paulo: Ed. Sagra Luzzatto, 1998. GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg a Internet. So Paulo: Record, 2001. MEDEIROS, Luis Antonio de. A CPI da Pirataria: os segredos do contrabando e da falsicao no Brasil. So Paulo: Gerao Editorial, 2005. b) DIGITAIS

ASSOCIAO BRASILEIRA DE DIREITOS AUTORAIS. O que so direitos autorais. 2008. Disponvel em http:// www.abdr.org.br/site/ Acesso em 27.04.2009. BRASIL. Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Lei sobre Direitos Autorais. Disponvel em http://www.planalto.gov. br/ccivil/leis/l9610.htm. Acesso em 30.04.2009. BRASIL. Lei 9.279 de 14 de maio 1996. Lei de Propriedade Industrial. Disponvel em http://www.planalto.gov.br/ ccivil/leis/l9279.htm. Acesso em 10.05.2009.

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BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA
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OLIVER, Paulo. Direito Autoral e Sua Tutela Penal: Lei n. 9.609/98, Lei n. 9.610/98 e Decreto n 2556/98. So Paulo: cone, 1998. OLIVO, Luiz Carlos Cancellier de. Direito e Internet: A Regulamentao do Ciberespao. 2 ed. Florianpolis: UFSC, 1999. PAESANI, Liliana Minardi. Direito e Internet: Liberdade de Informao Privacidade 4 ed. So Paulo: Atlas, 2008. PEREIRA, Marcelo Cardos. Direito a Intimidade na Internet. Curitiba: Juru, 2003. SANTOS, Manuela. Direito Autoral na era Digital: Impostos, controvrsias e possveis solues. So Paulo: Saraiva, 2009. SANTOS, Newton Paulo Teixeira dos. Direito Autoral: Lei n 9610/98 lei de Programas de Computador. So Paulo: Dp&a, 1998. SANTOS FILHO, Adalberto; LUCCA, Newton de. Direito e Internet: Aspectos Jurdicos Relevantes. So Paulo: Lerlivros, 2000.

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LEGISLAO BRASILEIRA
LEI N 9.610, DE 19 DE FEVEREIRO DE 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. O PRESIDENTE DA REPBLICA Fao saber que o Congresso Nacional decreta e eu sanciono a seguinte Lei: Ttulo I Disposies Preliminares Art. 1 Esta Lei regula os direitos autorais, entendendo-se sob esta denominao os direitos de autor e os que lhes so conexos. Art. 2 Os estrangeiros domiciliados no exterior gozaro da proteo assegurada nos acordos, convenes e tratados em vigor no Brasil. Pargrafo nico. Aplica-se o disposto nesta Lei aos nacionais ou pessoas domiciliadas em pas que assegure aos brasileiros ou pessoas domiciliadas no Brasil a reciprocidade na proteo aos direitos autorais ou equivalentes. Art. 3 Os direitos autorais reputam-se, para os efeitos legais, bens mveis. Art. 4 Interpretam-se restritivamente os negcios jurdicos sobre os direitos autorais. Art. 5 Para os efeitos desta Lei, considera-se: 103

I - publicao - o oferecimento de obra literria, artstica ou cientca ao conhecimento do pblico, com o consentimento do autor, ou de qualquer outro titular de direito de autor, por qualquer forma ou processo; II - transmisso ou emisso - a difuso de sons ou de sons e imagens, por meio de ondas radioeltricas; sinais de satlite; o, cabo ou outro condutor; meios ticos ou qualquer outro processo eletromagntico; III - retransmisso - a emisso simultnea da transmisso de uma empresa por outra; IV - distribuio - a colocao disposio do pblico do original ou cpia de obras literrias, artsticas ou cientcas, interpretaes ou execues xadas e fonogramas, mediante a venda, locao ou qualquer outra forma de transferncia de propriedade ou posse; V - comunicao ao pblico - ato mediante o qual a obra colocada ao alcance do pblico, por qualquer meio ou procedimento e que no consista na distribuio de exemplares; VI - reproduo - a cpia de um ou vrios exemplares de uma obra literria, artstica ou cientca ou de um fonograma, de qualquer forma tangvel, incluindo qualquer armazenamento permanente ou temporrio por meios eletrnicos ou qualquer outro meio de xao que venha a ser desenvolvido; VII - contrafao - a reproduo no autorizada; VIII - obra: a) em co-autoria - quando criada em comum, por dois ou mais autores; b) annima - quando no se indica o nome do autor, por sua vontade ou por ser desconhecido; 104

c) pseudnima - quando o autor se oculta sob nome suposto; d) indita - a que no haja sido objeto de publicao; e) pstuma - a que se publique aps a morte do autor; f) originria - a criao primgena; g) derivada - a que, constituindo criao intelectual nova, resulta da transformao de obra originria; h) coletiva - a criada por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu nome ou marca e que constituda pela participao de diferentes autores, cujas contribuies se fundem numa criao autnoma; i) audiovisual - a que resulta da xao de imagens com ou sem som, que tenha a nalidade de criar, por meio de sua reproduo, a impresso de movimento, independentemente dos processos de sua captao, do suporte usado inicial ou posteriormente para x-lo, bem como dos meios utilizados para sua veiculao; IX - fonograma - toda xao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons que no seja uma xao includa em uma obra audiovisual; X - editor - a pessoa fsica ou jurdica qual se atribui o direito exclusivo de reproduo da obra e o dever de divulg-la, nos limites previstos no contrato de edio; XI - produtor - a pessoa fsica ou jurdica que toma a iniciativa e tem a responsabilidade econmica da primeira xao do fonograma ou da obra audiovisual, qualquer que seja a natureza do suporte utilizado; XII - radiodifuso - a transmisso sem o, inclusive por satlites, de sons ou imagens e sons ou das representaes desses, 105

para recepo ao pblico e a transmisso de sinais codicados, quando os meios de decodicao sejam oferecidos ao pblico pelo organismo de radiodifuso ou com seu consentimento; XIII - artistas intrpretes ou executantes - todos os atores, cantores, msicos, bailarinos ou outras pessoas que representem um papel, cantem, recitem, declamem, interpretem ou executem em qualquer forma obras literrias ou artsticas ou expresses do folclore. Art. 6 No sero de domnio da Unio, dos Estados, do Distrito Federal ou dos Municpios as obras por eles simplesmente subvencionadas. Ttulo II Das Obras Intelectuais Captulo I Das Obras Protegidas Art. 7 So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou xadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientcas; II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III - as obras dramticas e dramtico-musicais; IV - as obras coreogrcas e pantommicas, cuja execuo cnica se xe por escrito ou por outra qualquer forma; V - as composies musicais, tenham ou no letra; VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrcas; 106

VII - as obras fotogrcas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotograa; VIII - as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litograa e arte cintica; IX - as ilustraes, cartas geogrcas e outras obras da mesma natureza; X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geograa, engenharia, topograa, arquitetura, paisagismo, cenograa e cincia; XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova; XII - os programas de computador; XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual. 1 Os programas de computador so objeto de legislao especca, observadas as disposies desta Lei que lhes sejam aplicveis. 2 A proteo concedida no inciso XIII no abarca os dados ou materiais em si mesmos e se entende sem prejuzo de quaisquer direitos autorais que subsistam a respeito dos dados ou materiais contidos nas obras. 3 No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientco ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial. Art. 8 No so objeto de proteo como direitos autorais de que trata esta Lei: 107

I - as idias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; II - os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; III - os formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientca ou no, e suas instrues; IV - os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos ociais; V - as informaes de uso comum tais como calendrios, agendas, cadastros ou legendas; VI - os nomes e ttulos isolados; VII - o aproveitamento industrial ou comercial das idias contidas nas obras. Art. 9 cpia de obra de arte plstica feita pelo prprio autor assegurada a mesma proteo de que goza o original. Art. 10. A proteo obra intelectual abrange o seu ttulo, se original e inconfundvel com o de obra do mesmo gnero, divulgada anteriormente por outro autor. Pargrafo nico. O ttulo de publicaes peridicas, inclusive jornais, protegido at um ano aps a sada do seu ltimo nmero, salvo se forem anuais, caso em que esse prazo se elevar a dois anos. Captulo II Da Autoria das Obras Intelectuais Art. 11. Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientca. 108

Pargrafo nico. A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta Lei. Art. 12. Para se identicar como autor, poder o criador da obra literria, artstica ou cientca usar de seu nome civil, completo ou abreviado at por suas iniciais, de pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional. Art. 13. Considera-se autor da obra intelectual, no havendo prova em contrrio, aquele que, por uma das modalidades de identicao referidas no artigo anterior, tiver, em conformidade com o uso, indicada ou anunciada essa qualidade na sua utilizao. Art. 14. titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada no domnio pblico, no podendo opor-se a outra adaptao, arranjo, orquestrao ou traduo, salvo se for cpia da sua. Art. 15. A co-autoria da obra atribuda queles em cujo nome, pseudnimo ou sinal convencional for utilizada. 1 No se considera co-autor quem simplesmente auxiliou o autor na produo da obra literria, artstica ou cientca, revendo-a, atualizando-a, bem como scalizando ou dirigindo sua edio ou apresentao por qualquer meio. 2 Ao co-autor, cuja contribuio possa ser utilizada separadamente, so asseguradas todas as faculdades inerentes sua criao como obra individual, vedada, porm, a utilizao que possa acarretar prejuzo explorao da obra comum. Art. 16. So co-autores da obra audiovisual o autor do assunto ou argumento literrio, musical ou ltero-musical e o diretor. Pargrafo nico. Consideram-se co-autores de desenhos animados os que criam os desenhos utilizados na obra audiovisual. 109

Art. 17. assegurada a proteo s participaes individuais em obras coletivas. 1 Qualquer dos participantes, no exerccio de seus direitos morais, poder proibir que se indique ou anuncie seu nome na obra coletiva, sem prejuzo do direito de haver a remunerao contratada. 2 Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais sobre o conjunto da obra coletiva. 3 O contrato com o organizador especicar a contribuio do participante, o prazo para entrega ou realizao, a remunerao e demais condies para sua execuo. Captulo III Do Registro das Obras Intelectuais Art. 18. A proteo aos direitos de que trata esta Lei independe de registro. Art. 19. facultado ao autor registrar a sua obra no rgo pblico denido no caput e no 1 do art. 17 da Lei n 5.988, de 14 de dezembro de 1973. Art. 20. Para os servios de registro previstos nesta Lei ser cobrada retribuio, cujo valor e processo de recolhimento sero estabelecidos por ato do titular do rgo da administrao pblica federal a que estiver vinculado o registro das obras intelectuais. Art. 21. Os servios de registro de que trata esta Lei sero organizados conforme preceitua o 2 do art. 17 da Lei n 5.988, de 14 de dezembro de 1973.

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Ttulo III Dos Direitos do Autor Captulo I Disposies Preliminares Art. 22. Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou. Art. 23. Os co-autores da obra intelectual exercero, de comum acordo, os seus direitos, salvo conveno em contrrio. Captulo II Dos Direitos Morais do Autor Art. 24. So direitos morais do autor: I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II - o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de sua obra; III - o de conservar a obra indita; IV - o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modicaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra; V - o de modicar a obra, antes ou depois de utilizada; VI - o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem; VII - o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando 111

se encontre legitimamente em poder de outrem, para o m de, por meio de processo fotogrco ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. 1 Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se referem os incisos I a IV. 2 Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico. 3 Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prvias indenizaes a terceiros, quando couberem. Art. 25. Cabe exclusivamente ao diretor o exerccio dos direitos morais sobre a obra audiovisual. Art. 26. O autor poder repudiar a autoria de projeto arquitetnico alterado sem o seu consentimento durante a execuo ou aps a concluso da construo. Pargrafo nico. O proprietrio da construo responde pelos danos que causar ao autor sempre que, aps o repdio, der como sendo daquele a autoria do projeto repudiado. Art. 27. Os direitos morais do autor so inalienveis e irrenunciveis. Captulo III Dos Direitos Patrimoniais do Autor e de sua Durao Art. 28. Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientca. Art. 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como: 112

I - a reproduo parcial ou integral; II - a edio; III - a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes; IV - a traduo para qualquer idioma; V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual; VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato rmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra; VII - a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, bra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio; VIII - a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientca, mediante: a) representao, recitao ou declamao; b) execuo musical; c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos; d) radiodifuso sonora ou televisiva; e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de freqncia coletiva; f) sonorizao ambiental; g) a exibio audiovisual, cinematogrca ou por processo assemelhado; h) emprego de satlites articiais; 113

i) emprego de sistemas ticos, os telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham a ser adotados; j) exposio de obras de artes plsticas e gurativas; IX - a incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microlmagem e as demais formas de arquivamento do gnero; X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas. Art. 30. No exerccio do direito de reproduo, o titular dos direitos autorais poder colocar disposio do pblico a obra, na forma, local e pelo tempo que desejar, a ttulo oneroso ou gratuito. 1 O direito de exclusividade de reproduo no ser aplicvel quando ela for temporria e apenas tiver o propsito de tornar a obra, fonograma ou interpretao perceptvel em meio eletrnico ou quando for de natureza transitria e incidental, desde que ocorra no curso do uso devidamente autorizado da obra, pelo titular. 2 Em qualquer modalidade de reproduo, a quantidade de exemplares ser informada e controlada, cabendo a quem reproduzir a obra a responsabilidade de manter os registros que permitam, ao autor, a scalizao do aproveitamento econmico da explorao. Art. 31. As diversas modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas ou de fonogramas so independentes entre si, e a autorizao concedida pelo autor, ou pelo produtor, respectivamente, no se estende a quaisquer das demais. Art. 32. Quando uma obra feita em regime de co-autoria no 114

for divisvel, nenhum dos co-autores, sob pena de responder por perdas e danos, poder, sem consentimento dos demais, publicla ou autorizar-lhe a publicao, salvo na coleo de suas obras completas. 1 Havendo divergncia, os co-autores decidiro por maioria. 2 Ao co-autor dissidente assegurado o direito de no contribuir para as despesas de publicao, renunciando a sua parte nos lucros, e o de vedar que se inscreva seu nome na obra. 3 Cada co-autor pode, individualmente, sem aquiescncia dos outros, registrar a obra e defender os prprios direitos contra terceiros. Art. 33. Ningum pode reproduzir obra que no pertena ao domnio pblico, a pretexto de anot-la, coment-la ou melhorla, sem permisso do autor. Pargrafo nico. Os comentrios ou anotaes podero ser publicados separadamente. Art. 34. As cartas missivas, cuja publicao est condicionada permisso do autor, podero ser juntadas como documento de prova em processos administrativos e judiciais. Art. 35. Quando o autor, em virtude de reviso, tiver dado obra verso denitiva, no podero seus sucessores reproduzir verses anteriores. Art. 36. O direito de utilizao econmica dos escritos publicados pela imprensa, diria ou peridica, com exceo dos assinados ou que apresentem sinal de reserva, pertence ao editor, salvo conveno em contrrio. Pargrafo nico. A autorizao para utilizao econmica de artigos assinados, para publicao em dirios e peridicos, no 115

produz efeito alm do prazo da periodicidade acrescido de vinte dias, a contar de sua publicao, ndo o qual recobra o autor o seu direito. Art. 37. A aquisio do original de uma obra, ou de exemplar, no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do autor, salvo conveno em contrrio entre as partes e os casos previstos nesta Lei. Art. 38. O autor tem o direito, irrenuncivel e inalienvel, de perceber, no mnimo, cinco por cento sobre o aumento do preo eventualmente vericvel em cada revenda de obra de arte ou manuscrito, sendo originais, que houver alienado. Pargrafo nico. Caso o autor no perceba o seu direito de seqncia no ato da revenda, o vendedor considerado depositrio da quantia a ele devida, salvo se a operao for realizada por leiloeiro, quando ser este o depositrio. Art. 39. Os direitos patrimoniais do autor, excetuados os rendimentos resultantes de sua explorao, no se comunicam, salvo pacto antenupcial em contrrio. Art. 40. Tratando-se de obra annima ou pseudnima, caber a quem public-la o exerccio dos direitos patrimoniais do autor. Pargrafo nico. O autor que se der a conhecer assumir o exerccio dos direitos patrimoniais, ressalvados os direitos adquiridos por terceiros. Art. 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo. Art. 42. Quando a obra literria, artstica ou cientca realizada em co-autoria for indivisvel, o prazo previsto no artigo 116

anterior ser contado da morte do ltimo dos co-autores sobreviventes. Pargrafo nico. Acrescer-se-o aos dos sobreviventes os direitos do co-autor que falecer sem sucessores. Art. 43. Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre as obras annimas ou pseudnimas, contado de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira publicao. Pargrafo nico. Aplicar-se- o disposto no art. 41 e seu pargrafo nico, sempre que o autor se der a conhecer antes do termo do prazo previsto no caput deste artigo. Art. 44. O prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrcas ser de setenta anos, a contar de 1 de janeiro do ano subseqente ao de sua divulgao. Art. 45. Alm das obras em relao s quais decorreu o prazo de proteo aos direitos patrimoniais, pertencem ao domnio pblico: I - as de autores falecidos que no tenham deixado sucessores; II - as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais. Captulo IV Das Limitaes aos Direitos Autorais Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I - a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno 117

do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientcas, para uso exclusivo de decientes visuais, sempre que a reproduo, sem ns comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II - a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro; III - a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para ns de estudo, crtica ou polmica, na medida justicada para o m a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV - o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao; VI - a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para ns exclusivamente didticos, 118

nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII - a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injusticado aos legtimos interesses dos autores. Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem descrdito. Art. 48. As obras situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas livremente, por meio de pinturas, desenhos, fotograas e procedimentos audiovisuais. Captulo V Da Transferncia dos Direitos de Autor Art. 49. Os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito, obedecidas as seguintes limitaes: I - a transmisso total compreende todos os direitos de autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei; II - somente se admitir transmisso total e denitiva dos direitos mediante estipulao contratual escrita; 119

III - na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser de cinco anos; IV - a cesso ser vlida unicamente para o pas em que se rmou o contrato, salvo estipulao em contrrio; V - a cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do contrato; VI - no havendo especicaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser interpretado restritivamente, entendendo-se como limitada apenas a uma que seja aquela indispensvel ao cumprimento da nalidade do contrato. Art. 50. A cesso total ou parcial dos direitos de autor, que se far sempre por escrito, presume-se onerosa. 1 Poder a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o art. 19 desta Lei, ou, no estando a obra registrada, poder o instrumento ser registrado em Cartrio de Ttulos e Documentos. 2 Constaro do instrumento de cesso como elementos essenciais seu objeto e as condies de exerccio do direito quanto a tempo, lugar e preo. Art. 51. A cesso dos direitos de autor sobre obras futuras abranger, no mximo, o perodo de cinco anos. Pargrafo nico. O prazo ser reduzido a cinco anos sempre que indeterminado ou superior, diminuindo-se, na devida proporo, o preo estipulado. Art. 52. A omisso do nome do autor, ou de co-autor, na divulgao da obra no presume o anonimato ou a cesso de seus direitos.

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Ttulo IV Da Utilizao de Obras Intelectuais e dos Fonogramas Captulo I Da Edio Art. 53. Mediante contrato de edio, o editor, obrigando-se a reproduzir e a divulgar a obra literria, artstica ou cientca, ca autorizado, em carter de exclusividade, a public-la e a explorla pelo prazo e nas condies pactuadas com o autor. Pargrafo nico. Em cada exemplar da obra o editor mencionar: I - o ttulo da obra e seu autor; II - no caso de traduo, o ttulo original e o nome do tradutor; III - o ano de publicao; IV - o seu nome ou marca que o identique. Art. 54. Pelo mesmo contrato pode o autor obrigar-se feitura de obra literria, artstica ou cientca em cuja publicao e divulgao se empenha o editor. Art. 55. Em caso de falecimento ou de impedimento do autor para concluir a obra, o editor poder: I - considerar resolvido o contrato, mesmo que tenha sido entregue parte considervel da obra; II - editar a obra, sendo autnoma, mediante pagamento proporcional do preo; III - mandar que outro a termine, desde que consintam os sucessores e seja o fato indicado na edio. 121

Pargrafo nico. vedada a publicao parcial, se o autor manifestou a vontade de s public-la por inteiro ou se assim o decidirem seus sucessores. Art. 56. Entende-se que o contrato versa apenas sobre uma edio, se no houver clusula expressa em contrrio. Pargrafo nico. No silncio do contrato, considera-se que cada edio se constitui de trs mil exemplares. Art. 57. O preo da retribuio ser arbitrado, com base nos usos e costumes, sempre que no contrato no a tiver estipulado expressamente o autor. Art. 58. Se os originais forem entregues em desacordo com o ajustado e o editor no os recusar nos trinta dias seguintes ao do recebimento, ter-se-o por aceitas as alteraes introduzidas pelo autor. Art. 59. Quaisquer que sejam as condies do contrato, o editor obrigado a facultar ao autor o exame da escriturao na parte que lhe corresponde, bem como a inform-lo sobre o estado da edio. Art. 60. Ao editor compete xar o preo da venda, sem, todavia, poder elev-lo a ponto de embaraar a circulao da obra. Art. 61. O editor ser obrigado a prestar contas mensais ao autor sempre que a retribuio deste estiver condicionada venda da obra, salvo se prazo diferente houver sido convencionado. Art. 62. A obra dever ser editada em dois anos da celebrao do contrato, salvo prazo diverso estipulado em conveno. Pargrafo nico. No havendo edio da obra no prazo legal ou contratual, poder ser rescindido o contrato, respondendo o editor por danos causados. Art. 63. Enquanto no se esgotarem as edies a que tiver 122

direito o editor, no poder o autor dispor de sua obra, cabendo ao editor o nus da prova. 1 Na vigncia do contrato de edio, assiste ao editor o direito de exigir que se retire de circulao edio da mesma obra feita por outrem. 2 Considera-se esgotada a edio quando restarem em estoque, em poder do editor, exemplares em nmero inferior a dez por cento do total da edio. Art. 64. Somente decorrido um ano de lanamento da edio, o editor poder vender, como saldo, os exemplares restantes, desde que o autor seja noticado de que, no prazo de trinta dias, ter prioridade na aquisio dos referidos exemplares pelo preo de saldo. Art. 65. Esgotada a edio, e o editor, com direito a outra, no a publicar, poder o autor notic-lo a que o faa em certo prazo, sob pena de perder aquele direito, alm de responder por danos. Art. 66. O autor tem o direito de fazer, nas edies sucessivas de suas obras, as emendas e alteraes que bem lhe aprouver. Pargrafo nico. O editor poder opor-se s alteraes que lhe prejudiquem os interesses, ofendam sua reputao ou aumentem sua responsabilidade. Art. 67. Se, em virtude de sua natureza, for imprescindvel a atualizao da obra em novas edies, o editor, negando-se o autor a faz-la, dela poder encarregar outrem, mencionando o fato na edio. Captulo II Da Comunicao ao Pblico Art. 68. Sem prvia e expressa autorizao do autor ou titular, 123

no podero ser utilizadas obras teatrais, composies musicais ou ltero-musicais e fonogramas, em representaes e execues pblicas. 1 Considera-se representao pblica a utilizao de obras teatrais no gnero drama, tragdia, comdia, pera, opereta, bal, pantomimas e assemelhadas, musicadas ou no, mediante a participao de artistas, remunerados ou no, em locais de freqncia coletiva ou pela radiodifuso, transmisso e exibio cinematogrca. 2 Considera-se execuo pblica a utilizao de composies musicais ou ltero-musicais, mediante a participao de artistas, remunerados ou no, ou a utilizao de fonogramas e obras audiovisuais, em locais de freqncia coletiva, por quaisquer processos, inclusive a radiodifuso ou transmisso por qualquer modalidade, e a exibio cinematogrca. 3 Consideram-se locais de freqncia coletiva os teatros, cinemas, sales de baile ou concertos, boates, bares, clubes ou associaes de qualquer natureza, lojas, estabelecimentos comerciais e industriais, estdios, circos, feiras, restaurantes, hotis, motis, clnicas, hospitais, rgos pblicos da administrao direta ou indireta, fundacionais e estatais, meios de transporte de passageiros terrestre, martimo, uvial ou areo, ou onde quer que se representem, executem ou transmitam obras literrias, artsticas ou cientcas. 4 Previamente realizao da execuo pblica, o empresrio dever apresentar ao escritrio central, previsto no art. 99, a comprovao dos recolhimentos relativos aos direitos autorais. 5 Quando a remunerao depender da freqncia do pblico, poder o empresrio, por convnio com o escritrio central, pagar o preo aps a realizao da execuo pblica. 124

6 O empresrio entregar ao escritrio central, imediatamente aps a execuo pblica ou transmisso, relao completa das obras e fonogramas utilizados, indicando os nomes dos respectivos autores, artistas e produtores. 7 As empresas cinematogrcas e de radiodifuso mantero imediata disposio dos interessados, cpia autntica dos contratos, ajustes ou acordos, individuais ou coletivos, autorizando e disciplinando a remunerao por execuo pblica das obras musicais e fonogramas contidas em seus programas ou obras audiovisuais. Art. 69. O autor, observados os usos locais, noticar o empresrio do prazo para a representao ou execuo, salvo prvia estipulao convencional. Art. 70. Ao autor assiste o direito de opor-se representao ou execuo que no seja sucientemente ensaiada, bem como scaliz-la, tendo, para isso, livre acesso durante as representaes ou execues, no local onde se realizam. Art. 71. O autor da obra no pode alterar-lhe a substncia, sem acordo com o empresrio que a faz representar. Art. 72. O empresrio, sem licena do autor, no pode entregar a obra a pessoa estranha representao ou execuo. Art. 73. Os principais intrpretes e os diretores de orquestras ou coro, escolhidos de comum acordo pelo autor e pelo produtor, no podem ser substitudos por ordem deste, sem que aquele consinta. Art. 74. O autor de obra teatral, ao autorizar a sua traduo ou adaptao, poder xar prazo para utilizao dela em representaes pblicas. Pargrafo nico. Aps o decurso do prazo a que se refere este artigo, no poder opor-se o tradutor ou adaptador utilizao 125

de outra traduo ou adaptao autorizada, salvo se for cpia da sua. Art. 75. Autorizada a representao de obra teatral feita em co-autoria, no poder qualquer dos co-autores revogar a autorizao dada, provocando a suspenso da temporada contratualmente ajustada. Art. 76. impenhorvel a parte do produto dos espetculos reservada ao autor e aos artistas. Captulo III Da Utilizao da Obra de Arte Plstica Art. 77. Salvo conveno em contrrio, o autor de obra de arte plstica, ao alienar o objeto em que ela se materializa, transmite o direito de exp-la, mas no transmite ao adquirente o direito de reproduzi-la. Art. 78. A autorizao para reproduzir obra de arte plstica, por qualquer processo, deve se fazer por escrito e se presume onerosa. Captulo IV Da Utilizao da Obra Fotogrca Art. 79. O autor de obra fotogrca tem direito a reproduzila e coloc-la venda, observadas as restries exposio, reproduo e venda de retratos, e sem prejuzo dos direitos de autor sobre a obra fotografada, se de artes plsticas protegidas. 1 A fotograa, quando utilizada por terceiros, indicar de forma legvel o nome do seu autor. 2 vedada a reproduo de obra fotogrca que no esteja 126

em absoluta consonncia com o original, salvo prvia autorizao do autor. Captulo V Da Utilizao de Fonograma Art. 80. Ao publicar o fonograma, o produtor mencionar em cada exemplar: I - o ttulo da obra includa e seu autor; II - o nome ou pseudnimo do intrprete; III - o ano de publicao; IV - o seu nome ou marca que o identique. Captulo VI Da Utilizao da Obra Audiovisual Art. 81. A autorizao do autor e do intrprete de obra literria, artstica ou cientca para produo audiovisual implica, salvo disposio em contrrio, consentimento para sua utilizao econmica. 1 A exclusividade da autorizao depende de clusula expressa e cessa dez anos aps a celebrao do contrato. 2 Em cada cpia da obra audiovisual, mencionar o produtor: I - o ttulo da obra audiovisual; II - os nomes ou pseudnimos do diretor e dos demais coautores; III - o ttulo da obra adaptada e seu autor, se for o caso; 127

IV - os artistas intrpretes; V - o ano de publicao; VI - o seu nome ou marca que o identique. Art. 82. O contrato de produo audiovisual deve estabelecer: I - a remunerao devida pelo produtor aos co-autores da obra e aos artistas intrpretes e executantes, bem como o tempo, lugar e forma de pagamento; II - o prazo de concluso da obra; III - a responsabilidade do produtor para com os co-autores, artistas intrpretes ou executantes, no caso de co-produo. Art. 83. O participante da produo da obra audiovisual que interromper, temporria ou denitivamente, sua atuao, no poder opor-se a que esta seja utilizada na obra nem a que terceiro o substitua, resguardados os direitos que adquiriu quanto parte j executada. Art. 84. Caso a remunerao dos co-autores da obra audiovisual dependa dos rendimentos de sua utilizao econmica, o produtor lhes prestar contas semestralmente, se outro prazo no houver sido pactuado. Art. 85. No havendo disposio em contrrio, podero os co-autores da obra audiovisual utilizar-se, em gnero diverso, da parte que constitua sua contribuio pessoal. Pargrafo nico. Se o produtor no concluir a obra audiovisual no prazo ajustado ou no iniciar sua explorao dentro de dois anos, a contar de sua concluso, a utilizao a que se refere este artigo ser livre. Art. 86. Os direitos autorais de execuo musical relativos a obras musicais, ltero-musicais e fonogramas includos em obras 128

audiovisuais sero devidos aos seus titulares pelos responsveis dos locais ou estabelecimentos a que alude o 3o do art. 68 desta Lei, que as exibirem, ou pelas emissoras de televiso que as transmitirem. Captulo VII Da Utilizao de Bases de Dados Art. 87. O titular do direito patrimonial sobre uma base de dados ter o direito exclusivo, a respeito da forma de expresso da estrutura da referida base, de autorizar ou proibir: I - sua reproduo total ou parcial, por qualquer meio ou processo; II - sua traduo, adaptao, reordenao ou qualquer outra modicao; III - a distribuio do original ou cpias da base de dados ou a sua comunicao ao pblico; IV - a reproduo, distribuio ou comunicao ao pblico dos resultados das operaes mencionadas no inciso II deste artigo. Captulo VIII Da Utilizao da Obra Coletiva Art. 88. Ao publicar a obra coletiva, o organizador mencionar em cada exemplar: I - o ttulo da obra; II - a relao de todos os participantes, em ordem alfabtica, se outra no houver sido convencionada; 129

III - o ano de publicao; IV - o seu nome ou marca que o identique. Pargrafo nico. Para valer-se do disposto no 1 do art. 17, dever o participante noticar o organizador, por escrito, at a entrega de sua participao. Ttulo V Dos Direitos Conexos Captulo I Disposies Preliminares Art. 89. As normas relativas aos direitos de autor aplicamse, no que couber, aos direitos dos artistas intrpretes ou executantes, dos produtores fonogrcos e das empresas de radiodifuso. Pargrafo nico. A proteo desta Lei aos direitos previstos neste artigo deixa intactas e no afeta as garantias asseguradas aos autores das obras literrias, artsticas ou cientcas. Captulo II Dos Direitos dos Artistas Intrpretes ou Executantes Art. 90. Tem o artista intrprete ou executante o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar ou proibir: I - a xao de suas interpretaes ou execues; II - a reproduo, a execuo pblica e a locao das suas interpretaes ou execues xadas; III - a radiodifuso das suas interpretaes ou execues, xadas ou no; 130

IV - a colocao disposio do pblico de suas interpretaes ou execues, de maneira que qualquer pessoa a elas possa ter acesso, no tempo e no lugar que individualmente escolherem; V - qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpretaes ou execues. 1 Quando na interpretao ou na execuo participarem vrios artistas, seus direitos sero exercidos pelo diretor do conjunto. 2 A proteo aos artistas intrpretes ou executantes estende-se reproduo da voz e imagem, quando associadas s suas atuaes. Art. 91. As empresas de radiodifuso podero realizar xaes de interpretao ou execuo de artistas que as tenham permitido para utilizao em determinado nmero de emisses, facultada sua conservao em arquivo pblico. Pargrafo nico. A reutilizao subseqente da xao, no Pas ou no exterior, somente ser lcita mediante autorizao escrita dos titulares de bens intelectuais includos no programa, devida uma remunerao adicional aos titulares para cada nova utilizao. Art. 92. Aos intrpretes cabem os direitos morais de integridade e paternidade de suas interpretaes, inclusive depois da cesso dos direitos patrimoniais, sem prejuzo da reduo, compactao, edio ou dublagem da obra de que tenham participado, sob a responsabilidade do produtor, que no poder desgurar a interpretao do artista. Pargrafo nico. O falecimento de qualquer participante de obra audiovisual, concluda ou no, no obsta sua exibio e aproveitamento econmico, nem exige autorizao adicional, sendo a remunerao prevista para o falecido, nos termos do contrato e da lei, efetuada a favor do esplio ou dos sucessores. 131

Captulo III Dos Direitos dos Produtores Fonogrcos Art. 93. O produtor de fonogramas tem o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar-lhes ou proibir-lhes: I - a reproduo direta ou indireta, total ou parcial; II - a distribuio por meio da venda ou locao de exemplares da reproduo; III - a comunicao ao pblico por meio da execuo pblica, inclusive pela radiodifuso; IV - (VETADO) V - quaisquer outras modalidades de utilizao, existentes ou que venham a ser inventadas. Art. 94. Cabe ao produtor fonogrco perceber dos usurios a que se refere o art. 68, e pargrafos, desta Lei os proventos pecunirios resultantes da execuo pblica dos fonogramas e reparti-los com os artistas, na forma convencionada entre eles ou suas associaes. Captulo IV Dos Direitos das Empresas de Radiodifuso Art. 95. Cabe s empresas de radiodifuso o direito exclusivo de autorizar ou proibir a retransmisso, xao e reproduo de suas emisses, bem como a comunicao ao pblico, pela televiso, em locais de freqncia coletiva, sem prejuzo dos direitos dos titulares de bens intelectuais includos na programao.

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Captulo V Da Durao dos Direitos Conexos Art. 96. de setenta anos o prazo de proteo aos direitos conexos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subseqente xao, para os fonogramas; transmisso, para as emisses das empresas de radiodifuso; e execuo e representao pblica, para os demais casos. Ttulo VI Das Associaes de Titulares de Direitos de Autor e dos que lhes so Conexos Art. 97. Para o exerccio e defesa de seus direitos, podem os autores e os titulares de direitos conexos associar-se sem intuito de lucro. 1 vedado pertencer a mais de uma associao para a gesto coletiva de direitos da mesma natureza. 2 Pode o titular transferir-se, a qualquer momento, para outra associao, devendo comunicar o fato, por escrito, associao de origem. 3 As associaes com sede no exterior far-se-o representar, no Pas, por associaes nacionais constitudas na forma prevista nesta Lei. Art. 98. Com o ato de liao, as associaes tornam-se mandatrias de seus associados para a prtica de todos os atos necessrios defesa judicial ou extrajudicial de seus direitos autorais, bem como para sua cobrana. Pargrafo nico. Os titulares de direitos autorais podero praticar, pessoalmente, os atos referidos neste artigo, mediante comunicao prvia associao a que estiverem liados. Art. 99. As associaes mantero um nico escritrio central 133

para a arrecadao e distribuio, em comum, dos direitos relativos execuo pblica das obras musicais e ltero-musicais e de fonogramas, inclusive por meio da radiodifuso e transmisso por qualquer modalidade, e da exibio de obras audiovisuais. 1 O escritrio central organizado na forma prevista neste artigo no ter nalidade de lucro e ser dirigido e administrado pelas associaes que o integrem. 2 O escritrio central e as associaes a que se refere este Ttulo atuaro em juzo e fora dele em seus prprios nomes como substitutos processuais dos titulares a eles vinculados. 3 O recolhimento de quaisquer valores pelo escritrio central somente se far por depsito bancrio. 4 O escritrio central poder manter scais, aos quais vedado receber do empresrio numerrio a qualquer ttulo. A inobservncia da norma do pargrafo anterior tornar o faltoso inabilitado funo de scal, sem prejuzo das sanes civis e penais cabveis. Art. 100. O sindicato ou associao prossional que congregue no menos de um tero dos liados de uma associao autoral poder, uma vez por ano, aps noticao, com oito dias de antecedncia, scalizar, por intermdio de auditor, a exatido das contas prestadas a seus representados. Ttulo VII Das Sanes s Violaes dos Direitos Autorais Captulo I Disposio Preliminar Art. 101. As sanes civis de que trata este Captulo aplicamse sem prejuzo das penas cabveis. 134

Captulo II Das Sanes Civis Art. 102. O titular cuja obra seja fraudulentamente reproduzida, divulgada ou de qualquer forma utilizada, poder requerer a apreenso dos exemplares reproduzidos ou a suspenso da divulgao, sem prejuzo da indenizao cabvel. Art. 103. Quem editar obra literria, artstica ou cientca, sem autorizao do titular, perder para este os exemplares que se apreenderem e pagar-lhe- o preo dos que tiver vendido. Pargrafo nico. No se conhecendo o nmero de exemplares que constituem a edio fraudulenta, pagar o transgressor o valor de trs mil exemplares, alm dos apreendidos. Art. 104. Quem vender, expuser a venda, ocultar, adquirir, distribuir, tiver em depsito ou utilizar obra ou fonograma reproduzidos com fraude, com a nalidade de vender, obter ganho, vantagem, proveito, lucro direto ou indireto, para si ou para outrem, ser solidariamente responsvel com o contrafator, nos termos dos artigos precedentes, respondendo como contrafatores o importador e o distribuidor em caso de reproduo no exterior. Art. 105. A transmisso e a retransmisso, por qualquer meio ou processo, e a comunicao ao pblico de obras artsticas, literrias e cientcas, de interpretaes e de fonogramas, realizadas mediante violao aos direitos de seus titulares, devero ser imediatamente suspensas ou interrompidas pela autoridade judicial competente, sem prejuzo da multa diria pelo descumprimento e das demais indenizaes cabveis, independentemente das sanes penais aplicveis; caso se comprove que o infrator reincidente na violao aos direitos dos titulares de direitos de autor e conexos, o valor da multa poder ser aumentado at o dobro. 135

Art. 106. A sentena condenatria poder determinar a destruio de todos os exemplares ilcitos, bem como as matrizes, moldes, negativos e demais elementos utilizados para praticar o ilcito civil, assim como a perda de mquinas, equipamentos e insumos destinados a tal m ou, servindo eles unicamente para o m ilcito, sua destruio. Art. 107. Independentemente da perda dos equipamentos utilizados, responder por perdas e danos, nunca inferiores ao valor que resultaria da aplicao do disposto no art. 103 e seu pargrafo nico, quem: I - alterar, suprimir, modicar ou inutilizar, de qualquer maneira, dispositivos tcnicos introduzidos nos exemplares das obras e produes protegidas para evitar ou restringir sua cpia; II - alterar, suprimir ou inutilizar, de qualquer maneira, os sinais codicados destinados a restringir a comunicao ao pblico de obras, produes ou emisses protegidas ou a evitar a sua cpia; III - suprimir ou alterar, sem autorizao, qualquer informao sobre a gesto de direitos; IV - distribuir, importar para distribuio, emitir, comunicar ou puser disposio do pblico, sem autorizao, obras, interpretaes ou execues, exemplares de interpretaes xadas em fonogramas e emisses, sabendo que a informao sobre a gesto de direitos, sinais codicados e dispositivos tcnicos foram suprimidos ou alterados sem autorizao. Art. 108. Quem, na utilizao, por qualquer modalidade, de obra intelectual, deixar de indicar ou de anunciar, como tal, o nome, pseudnimo ou sinal convencional do autor e do intrprete, alm de responder por danos morais, est obrigado a divulgar-lhes a identidade da seguinte forma: 136

I - tratando-se de empresa de radiodifuso, no mesmo horrio em que tiver ocorrido a infrao, por trs dias consecutivos; II - tratando-se de publicao grca ou fonogrca, mediante incluso de errata nos exemplares ainda no distribudos, sem prejuzo de comunicao, com destaque, por trs vezes consecutivas em jornal de grande circulao, dos domiclios do autor, do intrprete e do editor ou produtor; III - tratando-se de outra forma de utilizao, por intermdio da imprensa, na forma a que se refere o inciso anterior. Art. 109. A execuo pblica feita em desacordo com os arts. 68, 97, 98 e 99 desta Lei sujeitar os responsveis a multa de vinte vezes o valor que deveria ser originariamente pago. Art. 110. Pela violao de direitos autorais nos espetculos e audies pblicas, realizados nos locais ou estabelecimentos a que alude o art. 68, seus proprietrios, diretores, gerentes, empresrios e arrendatrios respondem solidariamente com os organizadores dos espetculos. Captulo III Da Prescrio da Ao Art. 111. (VETADO)

Ttulo VIII Disposies Finais e Transitrias


Art. 112. Se uma obra, em conseqncia de ter expirado o prazo de proteo que lhe era anteriormente reconhecido pelo 2 do art. 42 da Lei n. 5.988, de 14 de dezembro de 1973, caiu no domnio pblico, no ter o prazo de proteo dos direitos patrimoniais ampliado por fora do art. 41 desta Lei. 137

Art. 113. Os fonogramas, os livros e as obras audiovisuais sujeitar-se-o a selos ou sinais de identicao sob a responsabilidade do produtor, distribuidor ou importador, sem nus para o consumidor, com o m de atestar o cumprimento das normas legais vigentes, conforme dispuser o regulamento. (Regulamento) Art. 114. Esta Lei entra em vigor cento e vinte dias aps sua publicao. Art. 115. Ficam revogados os arts. 649 a 673 e 1.346 a 1.362 do Cdigo Civil e as Leis ns 4.944, de 6 de abril de 1966; 5.988, de 14 de dezembro de 1973, excetuando-se o art. 17 e seus 1 e 2; 6.800, de 25 de junho de 1980; 7.123, de 12 de setembro de 1983; 9.045, de 18 de maio de 1995, e demais disposies em contrrio, mantidos em vigor as Leis ns 6.533, de 24 de maio de 1978 e 6.615, de 16 de dezembro de 1978. Braslia, 19 de fevereiro de 1998; 177 da Independncia e 110 da Repblica. FERNANDO HENRIQUE CARDOSO

Francisco Weffort

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Formato: 13 cm x 19 cm | Composio: Eletrnica em Garamond 12 | Papel do Miolo: Chamois Fine 80 g/m|Papel da capa: Carto Supremo 250g/m | Tcnica de Impresso: Off-set |Acabamento: Plasticao brilho(capa) e lombo colado quente | Tiragem: 1.500 exemplares

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