2

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Obra premiada en la exposicin de C h i c a g o , con medalla y diploma de honor;, en la de S u e z , con medalla de Oro y el gran diploma de Ijonor;
en la de fpeaehonles M b a i n s , con medalla de Oro y diploma de honor;

en la de B r u s e l a s , cor diploma honorfico, y en la de J e f s a l n ,

con medalla de Oro, el gran diploma de honor y una felicifacir especial del tribunal: compuesta por

Roberto Qoberncr.

s propiedad.

Pfeeio

fijo:

20

PESETAS.

EL ORGANO M O D E R N O
Obra premiada en la exposicin de Chieago, con medalla y diploma de honor}\: - -- en la de Suez, con medalla de Oro y el gran diploma de tjonor;
en la de flfcaehon H les H bains, con medalla de Oro y diploma de honor;
en la de B r u s e l a s , con diploma honorfico, y en la de Jepusaln,

con medalla de Oro, el gran diploma de honor y una felicitacin especia! del tribunal: compuesta por

s propiedad.

Pueeio fijo:

20

PESETAS.

Considerando el desarrollo musical que en nuestro pais sey ha iniciado, y por consiguiente (y con cierta relacin), la aficin al rgano, nuestro objeto ha sido, proporcionar al arte, una obra, que Si en realidad es limitado su mrito, en su gnero, ley cabe la honra des ser" la primera quej ses publica en Espaa. Si logra la aceptacin del pblico, sej considerar compensado. altamente; rey-

Q u e d a h e c h o el d e p s i t o q u e marca la l e y y ser p e r s e g u i d o p o r los tribunales

el q u e intente d e f r a u d a r l a .

Paris, 6 3 bis rue Jouffroy Le 16 Juillet 1 8 9 6 .

Mon cher monsieur Goberna. C est avec le plus vif intrt que j ' a i pris connaissance de votre mthode d'orgue.

Le plan de cet ouvrage est excellent et bien fait pour dvelopper chez les levs le got de la musique d'orgue et leur faire acqurir les connaissances ncessaires la bonne excution des pices parfois trs compliques qui conviennent au roi des instruments!' Vos Exercices, les Etudes et les morceax qui leur font suite sont bien gradus et donneront le meilleur rsultat. Je vous flicite de ce trs intressant ouvrage qui contribuera, j ' en ai l'espoir, au progrs musical en Espagne jcar l'orgue, instrument par excellence des musiciens, a toujours t consid r comme un instrument d'avant-garde. Croyez ma vive et amicale sympathie.

GIGOUT.

Sr. D. Roberto Goberna.

Barcelona.

Apreciado amigo: Aun que mi opinin sea de poca vala, considero un deber manifestar V. la grata sorpresa que me ha producido la lectura de su notable mtodo de rgano; en donde de los ejercicios ms sencillos se pasa los ms complicados y difciles de una manera gradual, bien que en el espacio de tiempo ms corto posible; todo lo cual revela los profundos conocimientos que posee dentro del arte divino, nacer. Reciba pues V. mi ms cordial enhorabuena, no solo por la realizacin de un trabajo que considero de alta importancia, sino tambin por ese amor y entusiasmo que V. profesa por la verdadera msica religiosa, pues yo tengo para mi que solamente siguiendo este camino puede el artista encontrar inspiraciones nunca soadas, elevando su espritu por regiones do planta humana j a ms alcanz. Suyo siempre affmo. YS.S. ya mi bueno y queridsimo amigo; gloria de la tierra catalana que le vio

LAURO CLARIANA RICART.

Cuando el h o m b r e , en sus m o m e n t o s de e x p a n s i v a a d m i r a c i n h a c i a lo sobre natural i n e x p l i c a b l e , considera la inmensidad del Creador, da c u e n t a e x a c t a de su invisible p e q u e n e z . El c o n j u n t o de c u a n t o existe en la sublime c r e a c i n , es si nos a d m i t e la frase un r g a n o , c u y o artista que lo pulsa, es el mismo Dios. E n su m e c a n i s m o el divino artista, tiene distribuidos todos sus sentidos c u i d a n d o en g r a n manera de las c o m b i n a c i o n e s inherentes, al sublime i n s t r u m e n t o , i n c a p a z de sufrir el ms l e v e descuido; seran fatales sus c o n s e c u e n c i a s . D e c a s e a n t i g u a m e n t e que el violn, era el rey de los instrumentos, que p a r t i c i p a b a n de esta o p i n i n , n a d a ms i n e x a c t o , los (y que m e p e r d o n e n los Seores violinistas;) quizs hasta cierto p u n t o h a y a n t e n i d o r a z n , estn en la p o c a presente, pero ni as, j a m s el violn ni instrumento a l g u n o , ha artstica que este posee: baste saber, que es el instrumento que Dios nuestro do para su casa. E n el r g a n o , se desarrolla una m e c n i c a , c o m p l i c a d s i m a , c u y o ficientes, armarios c o n s t r u c t o r , no puede ser un operario v u l g a r , de lo c o n t r a r i o , d e s g r a c i a d a m e n t e v e m o s m e n u d o , c o n s t r u c c i o n e s dec o m b i n a c i o n e s que no resultan, y aparatos de g r a n t a m a o , que su a s p e c t o es de rroperos. ocug a n o , pero que en realidad, salvo algunas modificaciones ( m u y pocas) seran unos m a g n f i c o s En el r g a n o m o d e r n o , que este es el que nos o c u p a la a t e n c i n , el organista debe parse de un m o d o esencialsimo, en el estudio de los pedales. L o s rganos a n t i g u o s , posean una o c t a v a escasa de pedales, i n d i c a d o s la m a y o r a de las v e c e s , por unos b o t o n e s , los cuales deban ser pulsados indispensablemente, c o n la p u n t a de los pies. En los rganos m o d e r n o s , los pedales (Pedalier) han adquirido un desarrollo notabilsimo pues que su e x t e n s i n es de dos o c t a v a s , dos o c t a v a s y m e d i a . L a e j e c u c i n en los pedales, se haca violentsima en los r g a n o s a n t i g u o s y m u y defectuosa siempre, por ser esta f o r z o s a m e n t e desligada, pero en los r g a n o s m o d e r n o s , la e j e c u c i n con los pies, p u e d e n ser e x p l n d i d a ligada y e x t e n s i v a por las razones antes e x p u e s t a s , debiendo el organista estudiar c o n toda c o n c i e n c i a su m e c a n i s m o , por ser este el verdadero sosten del ejecutante. A d e m s del P e d a l i e r sean las c o n t r a s , h a y en los r g a n o s m o d e r n o s , otros pedales, que se llaman seor, por el origen y desarrollo de c u a n t o nos r o dea, q u e d a absorto, y a n o n a d a d o al propio t i e m p o , y en estos precisos m o m e n t o s es c u a n d o se

c u a n d o los r g a n o s , n o se hallaban p e r f e c c i o n a d o s , c o m o lo podido c o m ha reserva-

pararse c o n el r g a n o , por su sublimidad, ni por sus timbres diversos, ni por la g r a n d i o s i d a d

Pedales de combinacin.
Son estos, unas palanquitas de hierro, que estn adheridas la c o n s o l a , un p a l m o sobre el nivel de las c o n t r a s . P o r medio de estos pedales un p e q u e o m o v i m i e n t o c o n el pie, y sin n e c e s i d a d , de distraer para nada las m a n o s de los t e c l a d o s , puede el organista h a c e r ciertas c o m b i n a c i o n e s . Este gnero de pedales, es preciso que en todos los r g a n o s v a y a n i n d i c a d o s por su n o m b r e . El nmero de estos pedales no es fijo, en esta clase de instrumentos, pues es m u y diferente la c o m p l i c a c i n que ofrece el r g a n o de un t e c l a d o , la que ofrece el que tenga dos, tres cuatro teclados.

E l r g a n o de un slo t e c l a d o , tiene usualmente los siguientes pedales: P e d a l de C o n t r a s , (sin este p e d a l , c a r e c e n de sonido las c o n t r a s . ) Gran Juego, (Trompetera.) T r m o l o , (para los rejistros suaves.) Trueno, (Tempestad.)

E l r g a n o de dos m s t e c l a d o s , es indispensable t e n g a los siguientes

Pedales de combinacin.
P e d a l de Contras. Gran Juego. Trmolo. Trueno. E n g a n c h e para la t r o m p e t e r a en las c o n t r a s . E n g a n c h e p a r a el 1." t e c l a d o . 2. id. id. id. id. id. id. id. 3. 4.
a a

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id. id.

E n g a n c h e para la 2 . o c t a v a del 1 . " t e c l a d o 2. id. 2. id. id. id. 2. id. 3. id. id. id.
a

2. id. 4. id. id. id. y as s u c e s i v a m e n t e c o m p l e t a n d o ms la c o n s t r u c c i n del r g a n o , se llega hasta el e n g a n c h e de

a

t o d a s las o c t a v a s , de todos los t e c l a d o s . L o s L l e n o s tienen pedal a p a r t e . G e n e r a l m e n t e el pedal expresivo est c o l o c a d o en f o r m a de p a l a n c a , y en el centro de los pedales antes i n d i c a d o s , sea en el c e n t r o de la c o n s o l a . Estos son los pedales que para sus c o m b i n a c i o n e s , n e c e s i t a n indispensablemente los rg a n o s y d e c i m o s indispensablemente, porque c u a n t o s ms registros t e n g a un r g a n o , ms c o m b i n a c i o n e s , en el mismo se podrn desarrollar. V i s t a , aunque m u y s o m e r a m e n t e la i m p o r t a n c i a de los pedales, pasaremos analizar la c o m b i n a c i n de

Los registros
P e r m t a s e n o s que clasifiquemos los registros de un r g a n o c o m o se clasifican los instrumentos de una orquesta. E n una orquesta se clasifican los instrumentos, en i n s t r u m e n t o s de c u e r d a , de m a d e r a y de m e t a l . L o s registros ms suaves de un r g a n o , son la i m i t a c i n de los i n s t r u m e n t o s de gistros de t r o m p e t e r a , sern los equivalente los instrumentos de m e t a l y de esta c o m p r e n d e r , el p o r q u e el r g a n o se divida en s en estas tres formas: rgano prende los siguientes registros 3. 4. t e c l a d o V o z Celeste. Violn. Viola. B o u r d n de 8 pies. Flauta Armnica. Ocarina y voces humanas. 2. t e c l a d o . Prestnt. rgano positivo, f u n d a m e n t o del r g a n o , f o n d o s . Salicional. . cuerda. se L o s registros de f u n d a m e n t o , sern la i m i t a c i n de los instrumentos de m a d e r a , y los remanera Celeste q u e c o m -

Flauta. B o u r d n de 16 pies. Saxofn. Llenos. l.

e r

teclado. Clarinete. Fagot. Oboe. Trompeta.

Grande

Organo.

Trompetera.

Corneta de varias clases.

Corno ingls. Trompa Real. B o u r d n de 16 de 24 pies. B o m b a r d a de 16 de 30 pies, segn sea la g r a n d i o s i d a d del r g a n o . L o s registros que p r o d u c e n m e j o r e f e c t o , para c a n t a r son, la v o z sosten en todos los registros que c a n t a n y el B o u r d n de 8 pies; la Flauta Saxofn, Clarinete, Corneta anglica y las Voces humanas: celeste, indispensable Ocarina, armnica,

estas f o r z o s a m e n t e han de estar c o m -

binadas c o n el B o u r d n de 8 pies, de lo c o n t r a r i o , p o r si solas, tienen u n t i m b r e m u y desagrable y m e t a l i z a d o . L a F l a u t a a r m n i c a , ha de ir a c o m p a a d a del B o u r d n de 8 pies y del t r m o l o . L a ocarina ir a c o m p a a d a de la v o z celeste, el B o u r d n de 8 pies y t r m o l o . El S a x o f n ir c o m b i n a d o c o n el B o u r d n i n d i c a d o y c o n la v o z celeste, y esta m i s m a c o m b i n a c i n servir para el Clainete. y la Corneta a n g l i c a : (en todas estas c o m b i n a c i o n e s se les aadirn los pedales, en la forma ms suave sea c o n el B o u r d n de 8.) El segundo t e c l a d o sea el p o s i t i v o , por si slo y en su c o m p l e m e n t o , es duro de sonido por lo tanto el fuerte positivo, ir siempre c o m b i n a d o c o n el t e c l a d o 3. c o n todos sus registros, c u y a c o m b i n a c i n , se d e n o m i n a Reunin 16 pies. E l primer t e c l a d o sea el g r a n r g a n o Trompetera, t a m p o c o se registra slo, pues para sus efectos de fuerza ir t a m b i n c o m b i n a d o c o n los otros dos t e c l a d o s y pedales de c o m b i n a c i n respectivos en c u y o caso su e f e c t o de g r a n d i o s i d a d supera todos los efectos orquestales. Estas son las nociones nuestro m o d o de v e r . ms l a c n i c a s indispensables para las c o m b i n a c i o n e s en los r g a n o s ; pueden servir de gua, para los organistas que no se h a y a n dedic a d o an al rgano moderno, y no c o n c r e t a m o s m s , porque d e s g r a c i a d a m e n t e las c o n s t r u c c i o combifijo, nes de los rganos son casi todas diferentes, aunque t e n g a n a p r o x i d a m e n t e las m i s m a s de los dos teclados y en los pedales ir el B o u r d n de

naciones, y en esto d e b e m o s manifestar los seores c o n s t r u c t o r e s de r g a n o s de t o d a s las n a ciones que los maestros organistas, v e r a n c o n m u c h a s a t i s f a c c i n el desarrollo de un p l a n exclusivo para los rganos de un t e c l a d o , otro para el de d o s , e t c . , e t c . , i g u a l d a d en el n m e r o d e n o t a s para las c o n t r a s , c o l o c a c i n fija en los pedales de c o m b i n a c i n c o n sus respectivos n o m bres, nmero fijo de registros expresivos y c o l o c a d o s siempre en lugar i n a m o v i b l e ; en una palabra, dejar esta clase de instrumentos de m a n e r a que - un organista ruso, pudiera t o c a r sin dificultad los r g a n o s espaoles y viceversa. C u a n d o un r g a n o rene las c o n d i c i o n e s necesarias para que p u e d a decirse del m i s m o , que os un g r a n i n s t r u m e n t o , en la tierra no h a y efectos de sonoridad que le iguale, en su fuerza es dulce y armonioso y en su suavidad es tan ideal sublime i m p o n e n t e , que el o y e n t e se e x tasa oh un dulce m i s t i c i s m o arrobado por a l g o indefinido, sobrenatural, que le i n d u c e repetir desde el fondo de su alma estas palabras: cree y suplica.

MTODO D E RGANO
(DE LOS PEDALES)

Lo que pudiramos llamar escencialisimo en el rgano, son los pedales, los cuales, necesitan una atencin y estudio esclusivo para alcanzar un regular mecanismo, sin el cual, es de muy poco casi ningn efecto cuanto se ejecute en el rgano. Son muchsimos que tocan el rgano, y en tratndose de los pedales, solo usan el pie izquierdo, hasta llegar la 8?, si la extensin de los mismos lo permite, y el pi derecho, apenas lo utilizan, ocupndolo solamente, para el registro de espresicn, para poner y quitar los pedales de combinacin. Conviene que el mecanismo, tenga relacin con los dos pies. En g e neral, la extensin de los pedales, es de dos 8 - , pero es mucho mejor para su efecto y utilidad, que sa8

tos se prolonguen hasta el fa por su centralizacin y facilidad en el mecanismo. En el juego de los pedales, se utilizan los pies de la siguiente manera-, la P, indica la punta del pi: y la T, el tacn. Las

iniciales puestas debajo de las notas, son para el pi izquierdo/y las que estn colocadas encima, son para el pie derecho.

EJERCICIOS P R E L I M I N A R E S
Pe derecho.

Ejercicio

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Reptase este ejercicio muchas veces aumentando progresivamente la velocidad siempre ligando mucho las terceras. Pie der. 4> , , P
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Este mismo ejemplo, servir para los intervalos de A J, 5 _ , 6 _ , etc. etc. como se vera en los siguientes ejemplos, procurando siempre ligar los sonidos con la mas escrupulosa igualdad. Pie der. r Pie izq. ^p
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22

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Varios ejercicios para facilitar el mecanismo de los pedales: En los ejercicios siguientes, es .conveniente aplicar toda la extensin, esto es, segn la extensin de pedales contenida en el instrumento que se posee. Pie der.
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(1) S i el rgano l o p e r m i t e , s g a s e este e j e r e i e i o eon mas extensin, y l o p r o p i o debe h a c e r s e con l o s d e m s .

Pie izq.

^O-
f p p p p

p P P P P P
P P

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P P r p P p P p p p p p

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Lento.

p ^

J
p

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Celeste viola y burdon de 8 pies.

Rennion de teclados.

Fraemento faeil.

Pedales.
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F-fr#-

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S ^

Ejercicios para acostumbrar el cambio de los pies en la misma nota. Pie der.

Pie izq.

P,T jj

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1""T"T"1

mf

=55
0

ESCALAS

MAYORES

Las escalas, para que resulten con buena igualdad, es necesario el ausilio de los dos pies.- asi es que en los ejemplos prximos, se ver el modo de distribuirlos, indicando la sustitucin de los pies, poniendo los nmeros para el izquierdo siempre debajo, y para el derecho encima de la nota.

Pie der. Punta Tacn P

T -32.

Eseala de Do
Pie izq. Punta Tacn T
J

Pie der.

Eseala de SOL > > <*

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P T p j p T p &
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Adagio.

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En el adagio que sigue, podr notarse ya la complicacin de los pedales, para los cuales, excusar por completo indicar su nomenclatura con inicial alguna, fin de que el ejecutante, se acostumbre segn las reglas antes indicadas.

Adagio.

1 J 0 *M S
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j r j ^ N
J

'
Bourdon de 8 _ de y

1. 6

Escalas cromtieas eon los pedales. (Efecto muy ligado.)

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Cromtica de efecto picado.

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Ejercicios. V

(JE

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Prolongese este e j e r c i c i o , si la e x t e n s i n de l o s p e d a l e s l o a d m i t e .

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Arpegios de exteneion.
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Ejercicios de pea.aies

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Resvalando con la punta y con ambos pies. T

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Ejercicios de 3 ? ?
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Los mismos para el pie izquierdo.

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El mismo ejercicio con los pies juntos.

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22

Ejemplo solo eon los pedales: ambos pies.

Pie der.

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P

Pie izq.
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P.

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P P

p
V

Otro ejemplo semejante al anterior.

Pie der.
P P P P P

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Pie izq. p p p
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P P P

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DE LOS TRINOS.

Ejemplo.

23

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Otro ejemplo.

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Vox celeste viola y t u r don de 8.

Lento.

Contrapunto eon los pedales.

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Salicionaly Inrdon de 16.

Pedales.

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(1) S u s t i t u c i n de l a punta p o r e l t a e o n .

24

25

Sustitucin del taeon la punta y viceversa.

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Llenos flautados y fondos reunidos. l . teclado.

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Paso fugado.

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Bombarda de 16 pies.

Pedales.

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(1) Este ejercicio evidencia la independencia d l o s pedales eon la mano izquierda, escollo quiz el mas difcil de v e n cer en la escuela moderna del rgano.

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Pedales.

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Fracmento para comunin.

Bordn de 16.

Pedales.

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2 teclado.

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Ejercicios.

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En e s t e e j e r c i c i o , s u p r i m i r e m o s l a s i n d i c a c i o n e s de punta y tacn en a m b o s pies p a r a que e l p r o f e s o r s e a c o s t u m b r a

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Lento.

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Tit;

F I N DE LOS EJERCICIOS.

28 Terminada ya esta serie de ejercicios, aconsejaremos al alumno se dedique en grande escala estudiar las obras de J. S.Bach, empezando por las mas sencillas por sus preludios y fugas hasta llegar las grandes tocatas y dems obras del mismo autor, de una trascendencia altamente indispensable, por jser el autor mas clsico y difcil dentro del rgano. Conocido ya Bach, y dominando sus obras, recomendamos ha Haendel autor clsico y elegante y grandioso, de los antiguos; y de poca moderna, es indispensable estudiar con detencin, las obras de Saint Saens, G-igout, Guillman, Widor, Bocllman,

Max Master, Dubois, Waenhaller, Wirt, Merelot, Llerel, etc., etc., pudiendo asegurar al discpulo,que despus de un concienzudo estudio tal como hemos indicado, es suficiente base, para ser un gran organista. El autor,

MARCHA. FUNEBRE

Ejecutada por su autor en los conciertos que tuvieron lugar durante la Exposicin Universal de Barcelona ( 1 8 8 8 ) .

I . ' teclado.
e 1

Reunion de teclados.
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Trompetera fondos y flautados.

2". teclado. Forte.

Trompa real l a r d n de 16 muy ligado.

Pedales.

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Toda la fuerza llenos.

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Con las puntas de los dos pies

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8 pies para los pedales.

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33
Voces humanas.

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Burdon de 8 pies.

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Poema orgnico dedicado Sta. Cecilia, patrona del arte musical: estrenado en 2 2 de Noviembre de 1889 dia de su festividad, en la parroquia de la Concepcion.(Barcelona.)

FRACMENTO N? 1. CANTOS V I R G I N A L E S . Lento.

Celeste burdon de 8 pies y viola de g-amba.
* JiJ J

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Reunion de teclados. dulcsimo e molto legato.

Z. teclado.

Pedales.

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FRACMENTO . 2 , L A S BODAS. Allegro. Trompetera reunin de teclados. Todos los fondos.

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anglica. #

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58

FRAGMENTO . 8,COLOQUIO CON SU ESPOSO.

Moderato. Canon.Voz humana.

O '

Salieional y kurdon.

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Pedales.

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Burdon y salicional en el tajo.

tremolo. hjy'

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Voz humana.

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Salicional.

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6%

FRAMMENTO . 4 , VISION.

63

es
FRAGMENTO N? 5 . CONVERSIN DE SU ESPOSO.

Moderatto. Fondos flautados y llenos.

PZ

-P321
XE

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Reunion de teclados.

Bombarda de 16 Pedal.

6S

FRAGMENTO N ? 6 , T E M P E S T A D I N F E R N A L .

Trompetera en el 2? teclado.

Reunion de los dos teclados.

I Burdoii 'd 16'y todos los fondos trueno.

Fondos flautado y pedal del trueno: los pedales parte.

Gran jneg-o

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FRAGMENTO S?

7, MARCHA ROMANA,

(sobre un tema de canto llano.) Andante mosso.

Fondos y flautados.

Reunin de teclados.

Bombarda Pedales.

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FRAGMENTO . 8, SENTENCIA DECAPITACIN Y CORO ANGLICO.

Maestoso. Gran juego reunion de teclados.

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Bombarda Pedales.

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82

FIN DEL POEMA ORGANICO A Sta. C E C I L I A .

83

A l Sr. D. Antonio Geambernat.

Elevacin escrita sobre el motivo del Sacris solemnis contenido en el tratado terico prctico de canto Gregoriano segn la verdadera tradicin.

Bourdon de 8 viola y eeleste.

Bourdon de 8.

Flautados bourdon de 8.

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Al Emo. Ayuntamiento de Barcelona, y la Comisin organizadora de la Exposi-

cin de Industrias artsticas Internacional de Reproducciones.

Tocata para rgano en DO mayor, escrita expresamente para la inauguracin del mencionado cer
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Fondos trompetera l . teclado.

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A su Exma.Ilma.mon seor Cretoni nuncio de S S .

109

MARCHA Grandioso. Trompas

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123 A monsieur Eugenio Gigouti Organista de S . Agustn,(Paris)

GORAL Y FUGA

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Maestoso.

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1S9

Homenaje dedicado la memoria de los hroes de las jornadas del 2 8 , 29 y 30 de Octubre de 1893 en Melilla

131

MARCHA

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Qutense todas las combinaciones y djese para el 2? teelado las voces humanas: para el primero la trompeta anglica con el trmolo y para los pedales el hurdon de 8 pies con la viola.
Trompeta.

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