A QUALIDADE DA VOZ

CONSIDERAES INICIAIS.

A voz a servio da msica, utiliza o sopro e possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torn-las mais expressivas. Nenhum instrumento comparvel a ela, sendo a nica a ter o privilgio de poder unir o texto melodia. Mas, s emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intrprete que, alm das notas e palavras, necessita conceber em suas interpretaes a melhor forma de sentir e expressar e que no est escrito. Para o cantor , a voz passa a desempenhar o papel de intrumento musical onde ele desenvolve a atividade artstica e intelectual a qual a inteligncia participa, mas a primazia dada expresso e emoo. A voz , para quem canta, o seu Eu interior que de forma vibrante, libera pensamentos e sentimentos. tambm verdade que o cantor expressar de modos diferentes esse canto interiorizado e sentido segundo sua concepo da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. Seu poder expressivo refletir tanto seu temperamento como sua personalidade . A voz e a personalidade esto estreitamente relacionadas e so inseparveis j que traduzem o ser humano na sua totalidade. Entre o corpo e a voz existe uma ntima relao. com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermedirio entre o pblico e a obra musical. Mas, para isso preciso que ele possua uma tcnica precisa e impecvel a fim de poder dominar as inmeras dificuldades que vai encontrar.

O TIMBRE
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o resultado dos fenmenos acsticos que se localizam nas cavidades supra-larngeas. modificando o volume, a tonicidade dessas reas, assim como a dos lbios e das bochechas, que o som fundamental, emitido pela laringe, vai ser enriquecido ou embobrecido voluntariamente segundo a ordem, o nmero , a intensidade dos harmnicos que o acompanham e que so filtrados nestas cavidades conforme a altura tonal e a vogal. ( a, , e , , , i , o , , u ) A riqueza do timbre est em funo do uso dos resonadores, da presso sub-gltica, da posio mais ou menos alta da laringe, fechamento gltico e qualidade das mucosas, condioes estas, essenciais qualidade do timbre, assim como da morfologia. O timbre definido de diferentes maneiras. Fala-se do seu colorido e estes est diretamente relacionado com a forma dos ressonadores. Fala-se da amplitude que corresponde s sonoridades extensas e redondas, do mordente, da espessura, do brilho que cresce e decresce com as modificaes da intensidade e esto em correlao com a tonicidade das cordas vocais. Estas diferentes formas acsticas so realizadas por mecanismos extremamente delicados, por todo um conjunto de movimentos musculares e pela maior ou menor tonicidade. Mas o timbre pode ser tranformado com a utilizao de certos mtodos que o modificam, enquanto a realizao do mecanismo fisiolgico da voz que pemitir desenvolver e apreciar o timbre natural do cantor. O

cantor pode variar voluntariamente as qualidades integrantes da voz.

A AFINAO DA VOZ
Ela o par da homogeneidade. Trata-se da presso e da tonicidade bem distribuidas que iro determinar uma coaptao adequada das cordas vocais.

Assim como uma acomodao das cavidades de ressonncia. A afinao regulada por movimentos extremamente delicados.

Pelo domnio de um conjunto de sensaes as quais preciso ficar muito atento associado ao controle auditivo vigilante. Alguns cantores cantam "baixo porque eles no sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular. outros cantam muito alto , eles " empurram ", seja por excesso de presso ou porque o sopro se gasta rpido demaiso O som em geral localizado muito "em cima" errado e desafina

O Vibrato Ele tem um efeito esttico evidente e um papel primordial porque ele d a voz sua riqueza expressiva, sua leveza e seu poder emocional. Ele se caracteriza por modulaes de frequncia, (na razo de cinco a sete vibraes por segundo), acompanhadas de vibraes sincrnicas da intensidade de dois a trs decibis e da altura de tom e tom que tem uma influncia sobre o timbre. Estas flutuaes so criadas pelo cantor e tem uma ao musical importante. O vibrato s se adquire a medida que o cantor domina sua tcnica e realiza da melhor maneira possvel a juno faringolaringea: seu mecanismo fisiolgico corresponde a finas tremulaes do conjunto da musculatura respiratria e
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larngea. Sem vibrato a voz achatada, inexpressiva e sem calor humano. O Vibrato no existe nas crianas nem nas vozes incultas.

A Funo Vocal _------_________pgina_ 16.

______A funo vocal um conjunto, um todo inseparvel e homogneo, determinado pela interao entre os diferentes rgos vocais e respiratrios. uma atividade muscular que s pode se desenvolver e adquirir qualidades emocionais e expressivas buscando um conjunto de sensaes proprioceptivas e cinestesicas que se apiam nas leis da fsica, da acstica, da fontica e da fisiologia dos rgos. ______Ela vivida como um fenmeno vibratrio e como uma sensao global de movimentos e de trabalho muscular. No que diz respeito a respirao esta sentida, principalmente, como uma sensao de resistncia, de sustentao firme e gil ao nvel da cinta abdominal, do grande reto, da parte inferior do trax e da regio para-vertebral. ______Esta sensao de tonicidade muscular que , ao mesmo tempo, uma sensao de mobilidade e de movimentos, informa sobre a atividade dos rgos, sobre sua posio, seu grau de flexibilidade e eficcia. _____Quanto s cavidades supra-laringeas, preciso buscar uma sensao de a1argamento, de afastamento dos pilares que vai repercurtir ao nvel do vu palatino e da parede faringea. ao mesmo tempo a conscincia de um trabalho muscular necessrio para a preparao de uma forma, uma atitude na qual os fenmenos acsticos e articulatrios vo se realizar normalmente e estaro associados a uma ligeira tenso, muito difusa, da musculatura da laringe .

O trabalho dos msculos, os movimentos dos orgos, e a conscincia do tremor vibratrio esto associados a propagao da onda sonora atravs da cavidade farngea que segue a parede msculo- membranosa situada ao longo da coluna vertebral. ai o lugar da voz como dizem os cantores. Lugar este que eles buscam com a ajuda de sons de boca fechada , meio utilizado para chegar a um resultado sonoro, a uma sensao vibratria sentida de modos diferentes segundo a mobilizao da laringe, a riqueza harmnica do som larngeo e a altura tonal . ____ Estas sensaes no so percebidas pelo ouvinte, mas so essenciais para o cantor. Elas constituem um meio eficaz de domnio aps um longo treinamento. O conjunto destas sensaes deve ser completado pelo controle audio-fonatrio, isto , pela escuta da propria voz, j que o rendimento acstico e controlado pelo ouvido, o que permite avaliar e apreciar a qualidade dos sons. Assim o cantor utilizar, por um lado as possibilidades de dominar a voz que ele escuta por via aerea e, por outro lado, um conjunto de vibraes buco-faringeas, nasais e laringeas que chegam ao ouvido intemo por intermdio da via ssea. Para os sons graves, chegam pelos msculos abaixadores da laringe, para os agudos, pelos msculos elevadores deste rgo. ___ As sensaes auditivas variam em funo do lugar onde o cantor se encontra e em funo da acstica. Algumas vezes lhe parece que sua voz vibra demais. Outras vezes, ele escuta mal e sua voz Ihe parece ensurdecida. Se o cantor no quiser forar a sua voz, dever estar atento s sensaes intemas -musculares e vibrat6rias pois estas no variam e no dependem do lugar onde ele se encontra. _____ A aquisio da voz cantada se d, pois, como auxilo destas sensaes, que so o resultado das atitudes e das relaes complexas cuja conscientizao indispensvel para a qualidade e estabilidade vocal. ____ Aos principiantes preciso dar informaes sensoriais e vibratrias, atravs de exerccios e de procedimentos complementares, que permitam as coordenaes musculares que agem diretamente sobre a respirao e ao mesmo tempo sobre os rgos vocais e articulatrios. para facilitar a pesquisa destas diferentes sensaes, que os professores de canto utilizam um vocabulrio de expresses imaginrias, de metforas, de evocaes subjetivas acrescentadas da representao mental do som , de seu colorido, de seu mecanismo, o que indiretamente acarretara a postura fonatria . ____ O professor dever dar exemplos e explicaes coerentes e vlidas que permitiro, ao aluno, encontrar um equilbrio entre a presso expiratria e a emisso vocal, concretizada por uma dinmica generalizada

Vozes Masculinas.

Tenor
Bartono Baixo

Do2 ao R 4 Sol1 ao L3 Do1 ao F3

Voz Aguda Voz Intermediria Voz Grave

Derivaes da sub-classificao das VOZES MASCULINAS

Tenor
______Contratenor - Voz de homem muito aguda, que iguala ou mesmo ultrapassa em extenso a de um contralto (Voz Grave Feminina). Muito apreciada antes de 1800, esta a voz dos principais personagens da pera antiga francesa (Lully, Campra, Rameau), de uma parte das peras italianas, do contralto das cantatas de Bach, etc. _____Tenor ligeiro - Voz brilhante, que emite notas agudas com facilidade, ou nas peras de Mozart e de Rossini, por exemple, voz ligeira e suave. Exemplo: Almaviva, em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha], de Rossini; Tamino, em Die Zauberflte [A flauta Mgica], de Mozart. ________Tenor

lrico. Tipo de voz bem prxima da anterior, mais luminosa nos agudos e ainda mais cheia no
registro mdios e mais timbrada.

_______Tenor dramtico - Com relao anterior, mais luminosa e ainda mais cheia

no registro mdio. Exemplo: Tannhuser, protagonista da pera homnima de Wagner

Bartono
______Bartono "Martin", ou Bartono francs - Voz clara e flexvel, prxima da voz de tenor. Exemplo: Pellas, na pera Pellas et Mlisande, de Debussy. ______Bartono verdiano - Exemplo: o protagonista da pera Rigolleto, de Verdi.

______Baixo-bartono

- Mais vontade nos graves e capaz de efeitos dramticos. Exemplo: Wotan, em Die Walkre [A Valquria], de Wagner.

Baixo
_______Baixo cantante - Voz prxima do bartono, mais naturalmente lrica do que dramtica. Exemplo: Boris Godunov, protagonista da pera de mesmo nome, de Mussorgski.

_______Baixo profundo - Voz de grande extenso a amplitude no registro grave. Exemplo: Sarastro em Die Zauberflte [A flauta mgica] de Mozart.

O Falsete .
___A voz de falsete utilizada para alongar a extenso vocal e no momento da passagem para o falsete, acontece um descanso larngeo. uma caracteristica das vozes masculinas e a coaptao das cordas vocais incompleta, e a sua juno em profundidadfe est reduzida. O gasto de ar muito grande. Esta voz no pode ser aumentada ou diminuida e carece de harmnicos agudos.

Preservao da voz
..___Higiene

e Conservao da Voz

______ A higiene vocal implica asseio, ou seja, cuidados com a sade em geral e, particularmente, com a sade dos aparelhos responsveis pela voz. imprescindvel tambm o treinamento constante, o aperfeioamento das tcnicas vocais e seu manuseio. A arte do canto poderia ser resumida em saber usar a voz, ter uma afinao, um gosto musical e uma veia interpretativa. Vozes no trabalhadas nunca rendero como as que sofreram a interferncia das tcnicas de respirao, controle muscular, afinao e impostao. Lembre-se de que o aparelho fonador um instrumento musical vivo, faz parte de nosso organismo e requer cuidados, pois delicado e depende muito do estado geral da sade fsica e emocional. na voz que temos a drenagem de nossas emoes, demonstrando os mais ntimos desejos. Cuidar bem da sade vocal cuidar de nosso estado emocional, transmitindo as sensaes fortes, dramticas, singelas, puras e simples. No se pode abusar da voz apenas por ter uma boa tcnica vocal. Respeite seus limites. Abaixo, relacionei o canto a vrios itens que muito prejudicam a sade vocal e, consequentemente, sua sade. Poluio: Aqueles que moram em grandes cidades como So Paulo, Rio de Janeiro, etc., sofrem a interferncia direta da poluio sobre a sade. No nos damos conta do mal que feito pelas partculas poluidoras em suspenso no ar lanadas por automveis, fbricas e outros meios. Apesar de o nosso organismo ter uma boa capacidade para adaptar-se a ambientes e circunstncias, existe um limite para tal tolerncia. Cantor: aconselho esquivar-se de lugares fechados, enfumaados, poeirentos e prximos de fbricas poluidoras, pois os danos sero em seu aparelho respiratrio. Fumo: No novidade que a prtica do tabagismo muito prejudicial sade, em geral. Para o cantor, a prtica desse vcio trar problemas ainda maiores. Quando se traga um cigarro, ingerimos uma quantidade absurda de partculas. No h nas vias areas muco suficiente que consiga prender o grande volume dessas partculas inaladas em cada tragada. Boa parte dessas partculas, indesejveis ao organismo, entra nos pulmes e posteriormente absorvida pelo sangue. Depois os pulmes, o rgo que mais sofre o corao, pois as partculas chegam circulao realizando o trabalho de enrijecimento das artrias. Devido presena dessas substncias indesejveis, os receptores nervosos provocam a contrao dos brnquios, tentando impedir a entrada da fumaa nos pulmes. A presso nos vasos pulmonares aumenta fazendo com que o corao, que bombeia o sangue aos pulmes, duplique seu trabalho.

Fumantes inveterados apresentam uma voz defeituosa, destimbrada e de difcil afinao. Sem brilho. Como voc pode notar, o tabagismo no responsvel apenas pelo cncer nos pulmes, mas est associado tambm a outros tipos de molstias. Se voc deseja ser um bom cantor, com voz limpa, bem timbrada e afinada, no fume ou desista desse vcio. O cigarro em nada poder colaborar para torn-lo um excelente cantor, apenas trar prejuzos incalculveis sua sade. Pense nisso. lcool: Pesquisas realizadas constataram que o lcool tem influncia direta sobre a mucosa e indireta no sistema vascular, prejudicando duplamente a laringe. Aconselho o consumo moderado de bebidas alcolicas. Cada um deve conhecer seu organismo, seu corpo. muito comum artistas consagrados dizerem que para subir no palco precisam tomar um aperitivo com forte teor alcolico, com o argumento de a bebida encorajar o indivduo a enfrentar um grande pblico. Porm, j foi explicado que o lcool tem um efeito psicolgico nos artistas e no faz bem algum. Se voc se encaixa no exemplo acima, em que a bebida um estmulo para encarar a realidade, procure descobrir uma outra forma de estmulo que no interfira em seu organismo. Tome um ch, faa uma prece, medite, reze. Aposto que o efeito ser muito melhor. Frio: Aconselho um cuidado especial em regies muito frias ou em pocas de baixa temperatura, pois usamos a respirao mista enquanto cantamos, ou seja, respiramos pela boca e pelo nariz. O ar, ao entrar pela boca, no sofrer o pr-aquecimento ocorrido nas narinas. Alm das impurezas que carrega, o ar invadir os pulmes numa temperatura diferente da temperatura do corpo. Consequentemente, preciso cantar em locais aquecidos. Evite correntes de ar. comum observarmos cantores profissionais sempre com uma proteo no pescoo, um cachecol, por exemplo, pois muito importante evitar a friagem nesses msculos. Gelado: No indico qualquer bebida gelada. O resultado seria o mesmo que colocar uma panela quente dentro de uma pia com gua fria. Quando ingerimos algo muito gelado, nossa garganta tende a demonstrar uma ligeira dor. Evite-o. Alimentao: A alimentao dever ser a mais sadia possvel. Antes de uma apresentao, alimente-se com produtos leves. Como frutas, verduras, legumes e evite cantar de barriga cheia. Barulho: Quando estamos num local onde o rudo exagerado, ficamos irritados. Isso mexe diretamente com nosso sistema nervoso, transparecendo diretamente na voz. A tendncia ser sempre tentar cantar mais alto que o rudo, forando, assim, todo o aparelho fonador. Evite tais lugares.