ISFD N21 Dr.

Ricardo Rojas Profesorado en Historia Historia Mundial II Profesor: Rodriguez Goi Gonzlez Alumno: Maldonado, Sergio

La era del Barroco

Como fenmeno artstico y cultural, el Renacimiento, despus de alcanzar su apogeo en la primera mitad del siglo XVI, declina y se transforma en el curso de las dcadas siguientes. Aparece entonces la modalidad cultural que se denomina Barroco. El Barroco es nada ms y nada menos que la reaccin producida en el Renacimiento por el impacto de la Contrarreforma (o la Reforma Catlica) en los pases mediterrneos en el ltimo tercio del siglo XVI, que a lo largo del siglo siguiente se impondra en toda Europa Occidental e Hispanoamrica. Este proceso se analiza bien al examinar el conjunto de sucesos que matizan la cultura europea entre los siglos XVI y XVII. Sumado al vertiginoso avance en la definicin de los valores renacentistas, se dan: un auge en el capitalismo comercial, la aplicacin del sistema emprico al estudio de la naturaleza, los nuevos empujes del racionalismo y del libre pensamiento, en definitiva, afirmacin del individuo dentro del cuadro de la sociedad. Desde haca tiempo, dentro de la comunidad eclesistica se senta la necesidad de una reunin general de los representantes calificados de la Iglesia para pronunciarse sobre las candentes cuestiones planteadas por la irreverencia protestante que se encontraba en franca expansin. A tal efecto se convoc un concilio en la ciudad de Trento. La iglesia catlica llev a cabo reformas importantes desde dentro, que los protestantes llamaron la Contrarreforma, fue una renovacin espiritual positiva que dio nuevo vigor a las creencias y prcticas catlicas. En teora, su intensin era la reivindicacin dogmtica que se crea necesaria a la luz del emergente racionalismo humanstico, sobre todo en Espaa e Italia. El papa convoc el concilio en Trento en 1545. Este concilio, que se prolong hasta 1564, reafirm el papel indispensable del sacerdocio y la importancia tanto de la fe como de las obras, que eran justamente dos de los principales puntos de discrepancia con los cristianos disidentes, hechos que polarizaron an ms los antagonismos. La Iglesia de Roma se propona poner en marcha lo acordado en el concilio. Para materializar tal empresa, que remita a la ms pura ortodoxia catlica, el catolicismo utiliz como principal instrumento a la recin formada orden secular jesuita, la Compaa de 1

Jess, centro de controversia por sus inescrupulosas intervenciones blicas en nombre del papa. Los registros histricos no dejan dudas de la efectividad jesuita en el restablecimiento del crdito tanto espiritual como material del catolicismo. Eran mrtires, predicadores, maestros, trabajadores sociales, buscaban en particular influir en los polticamente poderosos y formar lderes para su causa religiosa. El Concilio de Trento, al proyectarse en la pedagoga religiosa principalmente jesuita, sobre la enseanza de la Iglesia, trata, a travs del arte y con un lenguaje nuevo, de acercarse a las masas. Es por esto que usualmente de asocia el trmino barroco con la produccin artstica jesuita del siglo XVII, al punto de confundirlos como la misma cosa. El Barroco, fue una consecuencia lgica de la absorcin por los pueblos de Occidente de las ideas renacentistas que hasta mediados del siglo XVI haban sido privativas de una selecta minora. Esto, sumado a la intranquilidad espiritual desencadenada por los conflictos religiosos y ciertos cambios polticos, explica que el barroco surge como resultado de este nuevo proceso ideolgico. El Barroco deba respaldar, adems, la vigencia del absolutismo monrquico, promoviendo la creencia en la existencia de un orden o derecho divino (fidesmo), que funcionaba como su fuente de legitimidad. Se constituy como el primer arte inspirado no solo en la masividad social, sino tambin en una escala nacional: se trat del primer movimiento cultural y artstico del Estado-nacin moderno. Fue la expresin, social y cultural, de la cristalizacin de un proceso de creciente urbanizacin y de centralizacin del poder poltico. En el campo de las bellas artes, el trmino barroco ha servido para calificar en sentido peyorativo al siglo XVII. Contrariamente al ideal de serenidad y equilibrio metdico del renacimiento, el barroco se propone deslumbrar y llegar a los sentidos, lo logra mediante efectos de luz y de movimiento, de formas de expansin, del uso de lneas curvas y de rupturas, composiciones en diagonal y juegos de perspectiva. Las diferentes disciplinas artsticas barrocas tienden a fundirse en la unidad del espectculo donde el dinamismo y el brillo, plagado de colores, son las pruebas de su exaltacin. Los artistas destacados del barroco, tuvieron fama y algunos amasaron grandes fortunas por sus obras, tal es el caso de Rubens. Esta nueva generacin rompe con la austeridad renacentista y los coloca en una buena posicin social, al punto de proporcionarles vidas de grandes seores. Una caracterstica del movimiento artstico fue el nfasis en las grandes dimensiones de las obras, como los jardines del palacio de Versalles y enormes telas. Pintura La pintura adquiri un papel prioritario dentro de las manifestaciones artsticas, y lleg a ser la expresin ms caracterstica del peso de la religin en los pases catlicos y del gusto burgus en los pases protestantes. La mejor y ms importante pintura durante el perodo que comienza alrededor del ao 1600 y contina a lo largo de todo el siglo XVII, y a principios del siglo XVIII se identifica hoy como pintura barroca. El arte barroco se caracteriza por el realismo, los colores ricos e intensos, y fuertes luces y sombras. En oposicin al arte renacentista, que normalmente mostraba el momento anterior a ocurrir cualquier acontecimiento, los artistas barrocos 2

elegan el punto ms dramtico, el momento en que la accin estaba ocurriendo: Miguel ngel, que trabaj durante el Renacimiento, muestra a su David compuesto y quieto antes de luchar contra Goliat; el David barroco de Bernini es captado en el acto de lanzar la piedra contra el gigante. El arte barroco pretenda evocar la emocin y la pasin en lugar de la tranquila racionalidad que haba sido apreciada durante el Renacimiento. Entre los ms grandes pintores del perodo barroco se encuentran Caravaggio, Rembrandt, Rubens, Velzquez, Van Dyck, y Vermeer. Caravaggio es heredero de la pintura humanista del Renacimiento. Su enfoque realista de la figura humana, pintada directamente del natural e iluminada dramticamente contra un fondo oscuro, sorprendi a sus contemporneos y abri un nuevo captulo en la historia de la pintura. La pintura barroca a menudo dramatiza las escenas usando los efectos lumnicos del claroscuro; esto puede verse en obras de Rembrandt, Vermeer, Le Nain y La Tour. El pintor flamenco Antn Van Dyck desarroll un estilo de retrato cortesano, con gracia, que influy mucho, especialmente en Inglaterra. La prosperidad de la Holanda del siglo XVII llev a una enorme produccin artstica por gran nmero de pintores altamente especializados, que slo pintaban el gnero al que se dedicaban: escenas de gnero, paisajes, bodegones, retratos o pintura de historia. Los estndares tcnicos eran muy altos, y la Edad de Oro holandesa estableci un nuevo repertorio de temas que fueron muy influyentes hasta la llegada del Modernismo. Caractersticas generales Se desarrollan nuevos gneros como los bodegones, paisajes, retratos, cuadros de gnero o costumbristas, as como se enriquece la iconografa de temas religiosos. Existe una tendencia y una bsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista. El color, la luz y el movimiento, son los elementos que definen la forma pictrica. El color predomina sobre la lnea. Incluso, los efectos de profundidad, perspectiva y volumen se consiguen ms con los contrastes de luz y de tonalidades del color que con las lneas ntidas y definidas del dibujo. La luz se convierte en un elemento fundamental en la pintura barroca. La luz dibuja o difumina los contornos, define tambin el ambiente, la atmsfera del cuadro, y matiza los colores. La utilizacin de la tcnica del claroscuro llega a la perfeccin gracias a muchos pintores del Barroco. Se pretende transmitir sensacin de movimiento. Las composiciones se complican, se adoptan perspectivas inslitas y los volmenes se distribuyen de manera asimtrica. Mientras que la dinmica del espacio, la visin de las escenas en profundidad, la estructuracin de las composiciones mediante diagonales y la distribucin de manchas de luz y de color, configuran el espacio como algo dinmico, donde contornos se diluyen y las figuras pierden relevancia frente a la unidad de la escena. Se produce en esta poca un dominio absoluto de la tcnica pictrica, tanto en la pintura al leo sobre lienzo como en la pintura al fresco. Ello permite alcanzar un gran realismo en la representacin pictrica. Se logra la imitacin de la realidad teorizada por los renacentistas pero sin la idealizacin y concepcin propias del siglo anterior. El pintor barroco gusta de perspectivas ilusionistas, especialmente en las Bvedas, que se intentan romper visualmente, mediante la representacin del cielo y la sugerencia del infinito. Estas decoraciones ilusionistas proliferaron en toda la segunda mitad del siglo y se prolongaron ms all, en el Rococ (perodo inmediatamente posterior), en grandes

palacios de toda Europa, reforzando el engao no ya slo con elementos pictricos sino reforzndolo mediante el uso de estucos y dorados.

Pintura barroca en Italia La pintura italiana de la poca trata de romper con las formas del manierismo (renacimiento tardo), ya mal vistas. Los encargados fueron dos bandos bien diferenciados; por un lado el pintor Caravaggio, y por el otro lado los hermanos Carracci (Ludovico, Agostino y Annibale). El naturalismo, del que Caravaggio es el mejor representante, trata temas de la vida cotidiana, con imgenes ttricas usando efectos de luz. Los claroscuros procuran dar intensidad y viveza. Se rehyen de los ideales de belleza, mostrando la realidad tal como es, sin artificios. Una buena parte de los pintores de la poca cultivaron el Caravaggismo Por otra parte, los Carracci forman el llamado clasicismo. Los temas a plasmar son inspirados de la cultura greco-latina, con seres mitolgicos. Los autores del siglo XVI, como Rafael y Miguel ngel, son fuertes influencias. El color es suave, al igual que la luz, y se pintan frescos en techos. Ambas tendencias dejaron secuela y sirvieron para renovar los escenarios pictricos. La presencia de Rubens, otro genio del barroco, en Gnova, se ve reflejada en las obras del lugar.

Pintura barroca en Francia En Francia, el manierismo se ve influenciado por el barroco. La pintura es clasicista y se usa para decorar palacios, con un estilo sobrio y equilibrado. Se pintan retratos y se tratan temas mitolgicos. Su autor ms destacado es Nicolas Poussin, quien estuvo claramente influenciado por las corrientes italianas, tras su visita a Roma. Busc la inspiracin en las culturas grecorromanas. Otros artistas fueron Georges de La Tour y Philippe de Champaigne. No obstante, el barroco en Francia fue algo ms que una influencia, transformndose despus en el rococ.

Pintura barroca en Flandes y Holanda En Flandes domina el panorama la figura de Rubens, desarrollando una pintura aristocrtica y religiosa, mientras que en Holanda, la pintura ser burguesa, dominando los temas de paisajes, retratos y vida cotidiana, con la figura de Rembrandt como su mejor exponente.

Pintura barroca en Espaa. En Espaa, el barroco supone el momento culmine de la actividad pictrica, destacando sobre un magnifico plantel de pintores, la genialidad y maestra de Diego Velzquez, Ribera, Bartolom Esteban Murillo o Francisco de Zurbarn. El periodo fue

conocido como Siglo de Oro, como muestra de la gran cantidad de importantes figuras que trabajaron, a pesar de la crisis econmica que sufra el pas. Los pintores espaoles usan como inspiracin a artistas italianos como Caravaggio y su tenebrismo. La pintura flamenca barroca influye notablemente en Espaa, debido al mandato que se ejerce en la zona, y a la llegada de Rubens al pas como pintor de la corte. Las principales escuelas del arte barroco sern las de Madrid, Sevilla y Valencia. La temtica en Espaa, catlica y monrquica, es claramente religiosa. La mayora de obras fueron encargadas directamente por la iglesia. Por otra parte, muchas pinturas tratan de reyes, nobles y sus guerras, como en el famoso cuadro Las Lanzas, que pint Velzquez en 1635 para el Palacio del Buen Retiro de Madrid. La mitologa y los temas clsicos tambin sern una constante. Pero es la religin cristiana la que ms se repite, sirva como ejemplo El martirio de San Felipe, gran obra de Jos de Ribera. El realismo de las obras se usar para transmitir al fiel la idea religiosa, por lo que el barroco fue un arma para la iglesia. Los colores son vivos, con efectos de mltiples focos de luz que crean otras tantas zonas de sombras. El tenebrismo italiano se dejar sentir en todos los pintores espaoles. Las figuras no suelen posar, son captadas con un movimiento exagerado para darle fuerza a la escena. Los cuadros al leo son grandes y habitualmente complejos, con varias figuras y de gestos expresivos.

Bibliografa CHVEZ, Fermn. Amrica: creacin del barroco. Buenos Aires. Docencia. 1988. LLAD, GRIECO, BAVO, LUGONES-SESSAREGO, ROSSI. Historia segundo curso. Buenos Aires. A-Z. 1995. www.historiayarte.net/a-pintura-barroca.html www.cult.gva.es/mbav/data/es0403.htm www.es.wikipedia.org/wiki/barroco www.suite101.net/article/la-ideologia-del-barroco-a13612