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Grundlagen Foto- und Filmrecht

Fotos als urheberrechtlich geschtzte Werke


Nach 2 Abs. 2 des Gesetzes ber Urheberrechte und verwandte Schutzrechte (Urheberrechtsgesetz, nachfolgend UrhG) sind Werke im Sinne des Urhebergesetzes nur persnlich geistige Schpfungen. Gem 2 Abs. 1 Nr. 5 UrhG gehren dazu auch Lichtbildwerke, einschlielich der Werke, die hnlich wie Lichtbildwerke geschaffen werden. Geschtzt ist damit jede Wiedergabe eines Motivs durch ein technisches Hilfsmittel, das Gegenstnde durch Strahlen abbildet. Einer krperlichen Festlegung bedarf es nicht, so dass auch Digitalfotos geschtzt sind (vgl. etwa Wanckel/Nitsche, Foto- und Bildrecht, Mnchen 2004, S.177; Loewenheim in: Schricker, Urheberrecht, 2. Auflage, Mnchen 1999, 2 Rn.74, 176). Jedenfalls sind Digitalfotos aber Werke, die hnlich wie Lichtbildwerke geschaffen werden und unterfallen auch deshalb dem Tatbestand des 2 Abs. 1 Nr. 5 UrhG.

Unterscheidung zwischen Lichtbildwerken und Lichtbildern und deren Bedeutung


Voraussetzung fr den Schutz als Lichtbildwerk ist gem 2 Abs. 2 UrhG, dass es sich um eine persnliche geistige Schpfung handelt. Persnlich kann immer nur ein von Menschen geschaffenes Werk sein. Rein maschinelle Erzeugnisse -etwa die Fotos einer berwachungskamera- sind somit nicht geschtzt. Das Merkmal der geistigen Schpfung erfordert eine gewisse Originalitt und Individualitt des Werkes, die hufig auch als knstlerische Gestaltungshhe bezeichnet wird. Dabei spielt es aber keine Rolle, ob das Foto von einem Amateur oder Profi aufgenommen wurde. Auch wer als Knstler anerkannt ist und damit seinen Lebensunterhalt verdient, fertigt somit nicht immer und automatisch Lichtbildwerke (vgl. OLG Dsseldorf, ZUM 1997,489). Zu welchem Zweck Aufnahmen gefertigt wurden, ist ebenfalls kein entscheidendes Kriterium. Private Schnappschsse knnen genauso Lichtbildwerke sein, wie professionelle Aufnahmen fr ein Hochglanzmagazin (vgl. Bullinger in: Wandtke/Bullinger, Urheberrecht, Mnchen 2002, 2 Rn. 115).

2006 Oliver A. Klimek (www.oliver-klimek.de)

Entscheidend fr das Merkmal der geistigen Schpfung ist hingegen, dass der Fotograf durch sein kreatives Schaffen dem Bild einen individuellen Charakter gibt. Das Kriterium der Gestaltungshhe wird somit u.a. durch den gezielten Einsatz von Ausdrucktechniken, wie die Auswahl des Bildausschnitts oder der Blende erfllt. Allerdings drfen an das Merkmal der geistigen Schpfung nach der Rechtsprechung auch keine zu hohen Anforderungen gestellt werden. So gengt nach Ansicht des LG Mnchen (AfP 1999, 522) das Durchschnittsknnen eines Fotografen. Nach einem Urteil des OLG Kln (GRUR 2000, 44) kann sich die notwendige schpferische Leistung schon alleine aus der Wahl des Motivs ergeben. Auch der BGH fordert lediglich ein Mindestma an persnlicher geistiger Leistung, wie es in der Regel schon bei einfachen Fotografien gegeben ist (Urteil vom 12.2.2003, Az.: 308 O 611/02). Darber hinaus findet das UrhG aber auch Anwendung auf alle Fotografien, die das Kriterium der geistigen Schpfung nicht erfllen. Gem 72 Abs. 1 UrhG sind Lichtbilder und Erzeugnisse, die hnlich wie Lichtbilder hergestellt werden, genauso geschtzt wie Lichtbildwerke. Damit fallen auch alle zuflligen Schnappschsse sowie die rein handwerkliche Gegenstandsfotografie, bei der es ausschlielich darum geht, eine Vorlage mglichst naturgetreu wiederzugeben, unter das UrhG (vgl. Thum in: Wandtke/Bullinger, Urheberrecht, Mnchen 2002, 72, Rn.3). Begrndet wird dies damit, dass jede auch noch so unspektakulre Aufnahme einen gewissen finanziellen und technischen Aufwand erfordere. Obwohl somit alle Fotos dem UrhG unterfallen, hat die gesetzgeberische Unterscheidung zwischen Lichtbildwerken und Lichtbildern aber eine praktische Bedeutung. So ist der Schutz gegen das Nachstellen von Motiven oder gegen das Bearbeiten von Fotos, die sog. unfreie Bearbeitung gem 23 UrhG, bei Lichtbildwerken strker ausgeprgt als bei Lichtbildern. Zudem unterscheiden sich die Schutzfristen erheblich. So erlischt der Urheberrechtsschutz bei Lichtbildwerken nach 64 Abs. 1 UrhG erst 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers. Einfache Lichtbilder haben hingegen gem 72 Abs. 3 UrhG eine Schutzdauer von 50 Jahren nach dem Erscheinen des Bildes bzw. dessen Herstellung. Danach werden Fotos gemeinfrei und drfen ohne Zustimmung des Fotografen genutzt werden.

2006 Oliver A. Klimek (www.oliver-klimek.de)

Filme als urheberrechtlich geschtzte Werke


Der Schutz eines Filmes ergibt sich aus 2 Abs. 1 Nr. 6 UrhG. Danach gehren zu den besonders geschtzten Werken alle Filmwerke, einschlielich der Werke, die hnlich wie Filmwerke geschaffen werden. Darunter fallen sowohl aufgezeichnete Filme der unterschiedlichsten Art, als auch Live-Aufnahmen (vgl. Loewenheim in: Schricker, Urheberrecht, 2. Auflage, Mnchen 1999, 2 Rn. 182ff.). Die Aneinanderreihung von Einzelbildern, etwa bei einer Diashow, ist kein Filmwerk, da bei den Betrachtern nicht der Eindruck eines bewegten Geschehensablaufs entsteht. Einzelbilder aus Filmen (Screenshots) sind als Lichtbilder oder Lichtbildwerke geschtzt. Voraussetzung ist aber auch hier, dass die Filmwerke die nach 2 Abs. 2 UrhG notwendige Schpfungshhe (s.o.) erreichen. Bei Kinoproduktionen und Fernsehspielen ergibt sie sich aus den prgenden Filmkomponenten, wie z.B. Motivund Materialauswahl sowie Schnitt und Kamerafhrung (BGHZ 90, 219ff.). Bei einfachen Privatvideos, deren herkmmlicher Sinn -zumindest bisher- ja meistens lediglich ist, Familienfeste oder hnliche Ereignisse zu dokumentieren, fehlen diese kreativen Elemente regelmig. Sofern diese Filme ausschlielich ein bestimmtes Geschehen originalgetreu wiedergeben, ohne dass ihre Produzenten eine eigene schpferische Leistung erbringen mssen, sind sie nicht urheberrechtsfhig. Auch Dokumentationen und hnliche Filme knnen aber trotz ihres Realittsbezuges die erforderliche Schpfungshhe erreichen, wenn sie hinreichende individuelle Zge erkennen lassen. Somit kommt es immer auf den jeweiligen Film an und nicht darauf, welcher Gattung er angehrt. Es lassen sich keine generellen Aussagen treffen (vgl. Wanckel/Nitschke, Foto- und Bildrecht, Mnchen 2004, S. 182; Bullinger in: Wandtke/Bullinger, Urheberrecht, Mnchen 2002, 2, Rn.119). Filme ohne die notwendige Schpfungshhe sind Laufbilder gem 95 UrhG, die einem eingeschrnkten Schutz nach den dort genannten Vorschriften unterliegen. So hat z.B. nach 95, 94 UrhG der Filmhersteller das ausschlieliche Recht, den Bildtrger zu vervielfltigen und zu verbreiten.

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Verwertungsrechte des Urhebers


Die zentralen Verwertungsrechte des Urhebers sind in 15ff. UrhG geregelt. Danach darf der Urheber allein entscheiden, ob und wie er sein Werk verwertet. Das Ziel dieser Regelung ist es, dem Urheber die wirtschaftliche Nutzung seines Werkes zu ermglichen. Durch diese Entscheidungsbefugnis kann er potentiellen Verwertern Nutzungsrechte einrumen und dafr eine Vergtung verlangen. Das Recht, ber die Verwendung seines Werkes zu entscheiden, ist aber unabhngig von der Gewerbsmigkeit der Nutzung und folgt dem zentralen Grundsatz des Urheberrechts: Der Werkschpfer bestimmt, was mit seinem Werk passiert. Folgerichtig sind auch die Verwertungsrechte als Ganzes zwar gem 28 UrhG vererbbar, aber nach 29 Satz 2 UrhG nicht bertragbar. Nur die Nutzungsrechte knnen bertragen werden. Der Gesetzgeber hat die Verwertungsrechte in die allgemeine Bestimmung des 15 UrhG und die darauf folgenden besonderen Verwertungsrechte der 16-24 UrhG gegliedert. Das allgemeine Verwertungsrecht des Urhebers ist in der Generalklausel des 15 UrhG geregelt. Dort sind die wichtigsten Nutzungsmglichkeiten aufgefhrt. Diese Aufzhlung ist jedoch nicht abschlieend. Nach 15 Abs.1 UrhG hat der Urheber das ausschlieliche Recht sein Werk in krperlicher Form zu verwerten. Exemplarisch aufgefhrt sind das Vervielfltigungsrecht (16 UrhG), das Verbreitungsrecht (17 UrhG) und das Ausstellungsrecht (18 UrhG). Umfasst sind aber alle Verwertungsmglichkeiten, bei denen das Werk krperlich festgelegt oder eine krperliche Festlegung der ffentlichkeit zugnglich gemacht wird. Eine krperliche Festlegung liegt immer dann vor, wenn das Werk mittels eines krperlichen Trgers fr die menschlichen Sinne wahrnehmbar ist. Bei Fotos und Filmen fllt darunter jegliches Fertigen einer Kopie, daher z.B. auch eines Abzuges oder Printouts und natrlich auch das Verbreiten oder Ausstellen bereits vorhandener Kopien. In der Abgrenzung zur krperlichen Wiedergabe sind unkrperliche Verwendungen z.B. die Sendung und Auffhrung eines Werkes, also u.a. die Abbildung eines Fotos in einer Fernsehsendung oder im Internet.
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Gem 15 Abs. 2 UrhG hat der Urheber zudem das ausschlieliche Recht sein Werk in unkrperlicher Form ffentlich wiederzugeben. Darunter fllt ausdrcklich das Vortrags-, das Auffhrungs- und das Vorfhrungsrecht (19 UrhG), das durch die Urheberrechtsreform eingefhrte Recht der ffentlichen Zugnglichmachung (19a UrhG) sowie das Senderecht (20 UrhG). Zustzlich umfasst sind das Recht der Wiedergabe durch Bild- und Tontrger (21 UrhG) sowie der Wiedergabe von Funksendungen (22 UrhG). Darber hinaus besteht weiterhin Einigkeit, dass die Aufzhlung im Gesetzestext nicht abschlieend ist, sondern grundstzlich alle nichtkrperlichen Wiedergabeformen erfasst sind. Darunter fllt nach berwiegender Meinung (jetzt klargestellt durch die Einfhrung des 19a UrhG) auch jegliche Abrufbarkeit im Internet sowie internen Netzwerken. Auch das Anbieten im Rahmen von Video-on-Demand-Diensten fllt unter 15 Abs. 2 UrhG (vgl. Wanckel/Nitschke, Foto- und Bildrecht, Mnchen 2004, S. 183ff. m.w.N.). Auf detaillierte Ausfhrungen zu den einzelnen besonderen Verwertungsrechten wird an dieser Stelle bewusst verzichtet.

Urheberpersnlichkeitsrechte
Neben den Verwertungsrechten hat der Urheber auch Persnlichkeitsrechte in seiner Funktion als Werkschpfer. Daraus resultieren Ansprche auf das Erstverffentlichungsrecht und auf die ffentliche Anerkennung seiner Urheberschaft sowie Abwehrrechte gegen Entstellungen, Bearbeitungen und Umgestaltungen. Nach 12 Abs. 1 UrhG hat der Werkschpfer das Recht zu bestimmen, ob und wie sein Werk zu verffentlichen ist. Verffentlichen ist gem der gesetzlichen Definition in 6 Abs. 1 UrhG das Zugnglichmachen gegenber der ffentlichkeit mit Zustimmung des Berechtigten. Aus 13 Satz 1 UrhG folgt der Anspruch auf Anerkennung der Urheberschaft. Gem 13 Satz 2 UrhG kann der Werkschpfer zudem bestimmen, ob das Werk mit seiner Urheberbezeichnung zu versehen ist und welche Bezeichnung zu verwenden ist. Voraussetzung fr den Schutz des Urheberrechts ist in Deutschland nicht, dass das jeweilige Foto mit einem Copyright-Vermerk () oder irgendeiner anderen Kennzeichnung zu versehen ist. Der urheberrechtliche Schutz entsteht kraft

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Gesetzes bei der Erschaffung des Werkes. Trotzdem kann es sinnvoll sein, Fotos und Filme mit einem Urhebervermerk zu versehen. Dies schtzt vor Verwechslungen, warnt vor ungenehmigten Nutzungen und hat auch eine rechtliche Bedeutung: Gem 10 UrhG wird nmlich bis zum Beweis des Gegenteils derjenige als Urheber angesehen, der in einer blichen Weise auf dem Werk als Urheber genannt ist. Fehlen weitere Beweise, kann dies im Streitfall von entscheidender Bedeutung sein. Aus 14 UrhG folgt ein Abwehrrecht des Urhebers gegen die Entstellung seines Werkes. Danach kann der Urheber eine Entstellung (Verflschung, Verstmmelung etc.) oder eine andere Beeintrchtigung seines Werkes verbieten, wenn diese geeignet ist, seine berechtigten geistigen oder persnlichen Interessen am Werk zu gefhrden. Der Urheber kann sich zudem dagegen wehren, dass sein Werk abgendert wird. Gem 23 Satz 1 UrhG drfen Bearbeitungen und andere Umgestaltungen (darum handelt es sich z.B. wenn von einem Foto nur ein Ausschnitt benutzt wird) des Werkes nur mit Einwilligung des Urhebers verffentlicht oder verwertet werden.

Schranken des Urheberrechts


Genauso wie das Eigentumsrecht unterliegt auch das Urheberrecht, als eine Form des geistigen Eigentums, sozialen Bindungen. Die Verwertungsrechte des Urheberrechtsinhabers gelten somit nicht absolut. Auch Foto- und Videografen mssen daher -wie alle anderen Urheber auch- in den gesetzlich festgelegten Schranken des Urheberrechts die einwilligungs- oder sogar vergtungslose Nutzung ihrer Aufnahmen dulden. Die vom Gesetzgeber fr zulssig erachteten Eingriffe finden sich in den 45ff. UrhG. Dazu zhlen insbesondere die Herstellung von Vervielfltigungsstcken fr Gerichte und Behrden, die vergtungsfreien Verffentlichungsmglichkeiten bei Tagesereignissen und das Zitatrecht, auf die hier nicht nher eingegangen werden soll.

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Miturheberschaft
Gem 8 Abs. 1 UrhG ist Miturheber, wer gemeinsam mit anderen ein Werk geschaffen hat, dessen Anteile sich nicht gesondert verwerten lassen. Als Konsequenz daraus drfen nach 8 Abs. 2 Satz 1 UrhG Miturheber das Werk nur gemeinsam verffentlichen, verwerten oder verndern. Dazu darf allerdings laut 8 Abs. 2 Satz 2 UrhG kein Miturheber die Einwilligung wider Treu und Glauben verweigern. Miturheberschaft fhrt somit zu einem engen und dauerhaften rechtlichen Band zwischen den Werkschpfern. Aufgrund der von 8 Abs. 1 UrhG geforderten Voraussetzungen drften in Miturheberschaft gefertigte Fotos jedoch uerst selten sein. Keinesfalls reicht es aus, wenn eine Person die Koordination, Organisation oder Produktion von Bildern bernimmt, whrend ein anderer die Fotos fertigt. Urheber des Fotos bleibt der Fotograf allein. Gefordert ist immer ein eigener schpferischer Beitrag bei der Werkschaffung. Dieser Beitrag muss zudem ber Ideen, Ratschlge oder Anweidungen deutlich hinaus gehen. Material- oder Motivauswahl, wie sie etwa Fotoassistenten hufig bernehmen, fhrt somit nicht zur Miturheberschaft. Denkbar ist eine Miturheberschaft nur dann, wenn neben dem Fotografen eine weitere Person hinter der Kamera so intensiv an der Auswahl des Motivs und der konkreten Ausgestaltung der Fotos mitwirkt, dass es nahezu gleichgltig oder zufllig erscheint, wer zum Schluss den Auslser bettigt hat (vgl. Wanckel/Nitschke, Foto- und Bildrecht, Mnchen 2004, S. 214 m.w.N.).

Hinweis zu Produktionsvertrgen
Soll speziell zum Zwecke der anschlieenden kommerziellen Verwertung durch das Modell bzw. den/die Darsteller selbst ein Fotograf bzw. Videograf von diesem damit beauftragt werden, eine noch nicht vorhandene Foto- bzw. Videoproduktion von diesem herzustellen (sog. Produktionsvertrag), so ist bei der Vertragsgestaltung ein besonderes Augenmerk auf den Umfang der Rechtseinrumung, dem zentralen Punkt in allen Foto- und Videovertrgen, seitens des Fotografen zu legen, denn davon ist abhngig, ob und wie das Modell die Bilder/Filme spter tatschlich (kommerziell) verwenden darf.

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Gem 31 Abs. 2 UrhG kann der Urheber (der Fotograf/Videograf) anderen das originr ihm zustehende einfache aber auch das ausschlieliche Nutzungsrecht einrumen. Das einfache Nutzungsrecht berechtigt den Nutzungserwerber gem 31 Abs. 2 UrhG lediglich, das Werk -neben anderen- auf die ihm durch den Vertrag erlaubte Weise zu nutzen. Der Urheber rumt also nur eine positive Nutzungserlaubnis ein. Das ausschlieliche Nutzungsrecht gewhrt von vornherein eine wesentlich strkere Rechtsstellung: Gem 31 Abs. 3 UrhG berechtigt es den Erwerber, das Werk unter Ausschluss aller anderen Personen einschlielich des Urhebers- zu gebrauchen und auch selber einfache Nutzungsrechte Dritten einzurumen. Nach 35 Abs. 1 Satz 1 UrhG ist fr die Einrumung von Nutzungsrechten an Dritte zwar die Zustimmung des Urhebers notwendig. Der Inhaber eines ausschlielichen Nutzungsrechts hat aber einen Anspruch gegen den Urheber auf Zustimmung, wenn Treu und Glauben nicht entgegenstehen (abweichende vertragliche Vereinbarungen sind allerdings zulssig). Sowohl beim einfachen als auch beim ausschlielichen Nutzungsrecht hat der Urheber gem 31 Abs. 1 UrhG die Mglichkeit, die Rechtseinrumung inhaltlich, rumlich oder zeitlich zu beschrnken. Mangelt es an entsprechenden ausdrcklichen vertraglichen Vereinbarungen, so kommt die Auslegungsregel des 31 Abs. 5 UrhG zur Anwendung. Danach bestimmt sich der Umfang des bertragenen Nutzungsrechts nach dem mit der Einrumung verfolgten Zweck. Im Zweifel ist somit davon auszugehen, dass der Urheber die Nutzungsrechte nur in dem Umfang bertrgt, der erforderlich ist, um den Vertragszweck zu erreichen. Nur was ausdrcklich vertraglich vereinbart wurde oder fr die Erreichung des Vertragszwecks zwingend notwendig ist, steht dem Erwerber an Nutzungsrechten auch zu.

2006 Oliver A. Klimek (www.oliver-klimek.de)