Sie sind auf Seite 1von 105

INSTITUTO CULTURAL DE AGUASCALIENTES DIRECCIN DE ENSEANZA MEDIA Y SUPERIOR UNIVERSIDAD DE LAS ARTES LICENCIATURA EN ARTES VISUALES

TRAYECTOS APROXIMATORIOS. DESPLAZAMIENTOS

DE SERES HUMANOS EN BUSCA DE UN SUEO:

SERIE DE GRFICA

MEMORIA DE GRADO PARA OBTENER EL GRADO DE: LICENCIADA EN ARTES VISUALES

PRESENTA: ALONDRA ALONSO LVAREZ

ASESOR: CARLOS AURELIO HERNNDEZ MARMOLEJO

AGUASCALIENTES, MXICO.

DICIEMBRE 2011.

DEDICATORIA

Este trabajo est especialmente dedicado a las personas que me han brindado su gran apoyo para lograr culminarlo. Gracias a mis padres Gildardo Alonso Rangel y Mara de los ngeles lvarez Ovalle. A la gran ayuda de mi asesor, el maestro Carlos Aurelio Hernndez Marmolejo, as como a mis maestros lectores Enrique Lujn Salazar y Alfredo Hernndez Galindo, aprecio mucho el tiempo que dedicaron a la elaboracin de este escrito, tambin quiero agradecer a todos mis maestros de la Lic. en Artes Visuales especialmente a los maestros de grabado Jos Lus Quiroz Frausto y Carlos Antonio Oceguera Ramos. Tambin fue muy importante la cooperacin del maestro Horacio Efran Manzano Durn y Pedro Nez Garca en el taller de grfica El Obraje, con su apoyo y enseanza me ha sido posible tomarme de las posibilidades del dibujo y del grabado para demostrar un punto de vista acerca de mi sociedad y de las expectativas que tengo acerca de ella. As mismo se logr culminar esta memoria de grado con el estmulo del Fondo Estatal y Nacional para la Cultura y las Artes en su categora de Jvenes Creadores.

Muchas gracias.

NDICE INTRODUCCIN............4 CAPTULO 1 1.1. EXPOSICIN DE LA


IDEA DEL PROYECTO.............13

1.2. JUSTIFICACIN DEL PROYECTO. QU ES EL GRABADO Y POR QU ME GUSTA...............16 CAPTULO 2 2.1. MARCO DE REFERENCIA............25

2.2.1. DANIEL RICHTER..............26 2.2.2. ARTEMIO RODRGUEZ...........................29 2.2.3 JOS GUADALUPE POSADA...............30 2.3. 2.4. DESCRIPCIN DE LOS RESULTADOS DESEADOS..............32 ENUMERACIN DE LOS MEDIOS PARA OBTENER LOS RESULTADOS........32

CAPTULO 3 3.1 DOCUMENTACIN


DEL DESARROLLO DE LA OBRA...............35

3.1.1 GRABADOS35 3.1.2 LITOGRAFIAS.. ..76 3.1.3 DIBUJOS.82 CONCLUSIONES..................96 FUENTES DE CONSULTA............103

INTRODUCCIN.
Los recuerdos estn hechos del mismo material que los sueos, son frgiles, como la luz..., y un cido impalpable los corroe.1

La casa que habit en mi niez, una casa que ya es ceniza y nada ms que eso, algo que perdura en una foto vieja, la mancha del xido en la memoria.2

De inicio quiero mencionar que el grabado me inspira porque puedo reproducir ms veces la huella de un dibujo. Es un lenguaje grfico universal, utilizado por la humanidad para transmitir sus ideas, emociones, sueos, proyectos y sentimientos, en un sentido ms amplio, la cultura se ha beneficiado de las bondades de la grfica a lo largo de la historia. En el dibujo he encontrado una inspiracin, una escapatoria, una meditacin y un anlisis a m misma, es mi herramienta de expresin, es una incitacin a crear cada vez que exploro un formato rectangular y descubro que lneas y manchas puedo representar ah, con ellas me apoyo para comunicar, por una parte una idea de la emocin de la vida y por la otra lo poco que a veces sta llega a valer.

El objetivo principal de este trabajo consiste en explorar y analizar imgenes fotogrficas de periodistas los cuales tocan el tema de la migracin y transformarlas en una experiencia del grabado y con ello poder cautivar, atraer y concientizar al pblico sobre las desigualdades a las que se enfrenta el emigrante indocumentado. Uno de los argumentos es por que el tema ocupa un lugar muy importante en los medios de comunicacin, adems quiero reflejar una experiencia personal como parte de esta tradicin de emigrar hacia los Estados Unidos dentro de familias pueblerinas de algunos estados como: Aguascalientes, Jalisco y Zacatecas, adems de cmo mantienen estrechos vnculos con sus parientes que se fueron. Los estados expulsores de emigrantes pueden ser de una gran diversidad cultural y reciben un impacto de gran importancia en su vida social y econmica,
1 2

Labastida Jaime, Cuerpo, territorio mito, p. 113. Ibdem, p.114.

igualmente como las ciudades fuertemente estructuradas que actualmente son receptoras de inmigrantes, ciudades con una sociedad que muestra un nuevo carcter multitnico y multicultural. Tambin pretendo realizar un punto de vista hacia la industria que se halla en torno al trfico ilegal de emigrantes.

Actualmente es un tema que hace demasiada presencia en la vida de personas que residen en los pases expulsores de emigrantes, siempre hay familias que tienen que ver con estas historias que la mayora de las veces son conmovedoras. El total de migrantes representa alrededor del 2.9% del total de los habitantes del planeta.3

La hiptesis de esta memoria de grado radica en la creencia de que, si interpreto la fotografa de un periodista para hacer un grabado o dibujo, entonces a la vez estoy creando una obra de arte.

En total he recabado y revisado alrededor de 600 imgenes fotogrficas de los diarios acerca de los flujos migratorios. En estas imgenes he encontrado bastantes recursos para realizar este tema, que no solamente me informan, si no que me cautivan. Me asombra la manera como los migrantes se aventuran a viajar en precarias condiciones y adems apostando la vida, ya que en muchas ocasiones sucede que los matan, violan, secuestran, mueren de sed, etc. Escog ciertas fotografas por que me sent identificada con el fotgrafo ya que realmente muestran el sufrimiento humano, adems de que tambin consider la composicin de la fotografa para poder transformarla en una estampa del grabado.

Es importante tambin aportar una reflexin acerca de la belleza de los desiertos de Mxico y Estados Unidos y su tambaleante proteccin a especies de flora y fauna en peligro de extincin, por lo tanto en esta obra propongo crear smbolos a partir de la repeticin y reproduccin de ciertos ejemplares de animales y plantas de estos ecosistemas.

No solamente copio la foto tal cual para estos grabados, sino que hay que traducirlas a un equivalente en el grabado, a manchas, lneas, puntos, etc. Hay que seleccionar bien la fotografa que voy transformar en una estampa, lamentablemente existen muchas noticias de la gente que
3

Pellegrino, Adela, La Migracin Internacional en Amrica Latina y el Caribe: tendencias y perfiles de los migrantes, p. 7.

viaja ilegalmente en pobres condiciones y exponindose a violadores de sus derechos humanos. Esta visin del mundo, de la tierra, los humanos y sus viajes, animales y plantas, pretendo transformarlo en arte y poder causar un goce esttico en el espectador y una reflexin acerca del transitar que necesitan las personas del tercer mundo a los pases primer mundistas.

Para la sensibilizacin utilizo otro tipo de disciplinas que abordan el mismo tema, realic una basta cantidad de caminatas al desierto para examinar sus tranquilos y espinosos paisajes. Con esto he podido comprobar lo difcil que es aventurarse en esas geografas tan desrticas y climas tan hostiles. Adems me apoyo de otras artes visuales como el cine o el documental.

Pretendo hacer arte con el grabado, ya que existe un inters especial en la marca que deja una placa entintada sobre un papel y las manchas que se pueden lograr con una aguatinta, tengo una predileccin por las tcnicas de estampacin, por el arte de hacer huellas, hasta una sencilla impronta hecha sobre papel con una fruta u hoja de rbol. Tengo un gusto especial por los materiales en los que se puede incidir para posteriormente reproducir su imagen.

Para la realizacin de estos grabados, se han estado utilizando tcnicas tradicionales que se aprendieron en la especialidad de grabado de la Licenciatura en Artes Visuales: xilografa, aguafuerte, aguatinta, lpiz graso y azcar. Pretendo experimentar las posibilidades de la textura que pueden otorgar estas tcnicas a los dibujos de emigrantes y sus familias en esta serie.

El arte del grabado puede comunicar a las personas sobre esa idea de los viajes en los que se aventura el ser humano en busca de sus sueos, aunque tenga que estar lejos de su familia, en el camino se encuentre bandoleros, barreras, ros, desiertos, desempleo o la indiscriminacin racial. En los pases receptores de inmigrantes se establece una distincin entre un ciudadano, un inmigrante admitido y un inmigrante irregular, lo cual crea una grande diferencia de derechos. ltimamente en Estados Unidos se ha construido un discurso anti-inmigrante, en varios estados como Arizona o Alabama las leyes se han endurecido para deportar a los indocumentados y lo ms cruel de todo es que los criminalizan y encarcelan por largo tiempo, los muestran como culpables de un costo muy elevado que se deriva de su presencia, como si los contribuyentes estadounidenses lo pagaran y no el trabajo de los inmigrantes o sus impuestos.

Otra hiptesis es, que abordando el tema de la migracin de manera terica e histrica entonces podr enriquecer mi trabajo prctico.

Aqu es donde me aproximo a esa manera al resear un poco de esta historia. Para comprender ms como es el origen que hay detrs de este ir y venir de gente, de los emigrantes e inmigrantes indocumentados con sus historias, sus familias, sus paisajes, sus costumbres, su trabajo y cultura. En el documental Frontera4 de Matas Gubilburt se menciona que la historia del migrante

mexicano inicia antes de 1900. Al principio de esta historia, de ilegales, patrulla fronteriza, muro, contrabando, muerte, etc., slo haba un ro en medio del desierto, al norte y al sur no haba leyes inmigratorias que impidieran el libre trnsito de los que emigraban hacia el norte, antes el sur de Estados Unidos era tambin parte de la Nueva Espaa hasta 1821, E. U. dio varias ofertas a Mxico para que vendiera sus provincias del norte pero se las negaron, despus manda su ejrcito al Ro Bravo para provocar y declarar una guerra que dura dos aos, en el ao de 1848 ese ro pas a delimitar la frontera entre dos pases, en ese mismo ao se firma el tratado Guadalupe Hidalgo y la mitad del territorio es cedido a Estados Unidos. El historiador scar Martnez comenta: fue una guerra de rapia expansionista e injusta.5

Tambin el periodista Rafael Nez opina que Estados Unidos se convirti en un pas muy rico econmicamente y por consiguiente en una potencia mundial. Del otro lado qued una economa ms dbil. Entre un pas ms desarrollado y otro menos desarrollado siempre va a ver flujos, debido a este fenmeno de disparidad, se reclutarn trabajadores6. Lo cual va a convertirse en un fenmeno social de mucha envergadura para algunos pases centroamericanos, sin olvidar la fuente tan importante de ingresos de capital para estos pases, siendo una fraccin muy significativa del Producto Interno Bruto. Hay que considerar que el tipo de inmigrante que predomina es el inmigrante de sobrevivencia cuyos ingresos le permiten solventar sus gastos en el extranjero y enviar parte de su salario para que su familia en Mxico cubra sus necesidades bsicas 7. Estos dlares que reciben estas familias significan una oportunidad real para aumentar la calidad de vida,
4 5

Gubilburt, Matas, Frontera: Migracin Mexicana a Estados Unidos. Ibidem. 6 Ibidem. 7 Flores Alonso Ma. De Lourdes, Barrera Chavira Edith. Migracin de mexicanos a Estados Unidos. p.12.

de mejorar su situacin patrimonial, puesto que el dinero es destinado principalmente para la vivienda, educacin de los hijos y alimentacin. Mi padre y mi hermano mayor construyeron su casa con las remesas que enviaban de Estados Unidos, actualmente ya radican en su pueblo natal de Jalisco. Por bastantes aos las remesas de los inmigrantes a Mxico se han mantenido como las primeras fuentes de ingreso de capital a nuestro pas despus del petrleo, en junio de 2011 se ubicaron en 2,021.83 millones de dlares.

La gente sigue siendo de su lugar de origen como en Ojuelos de Jalisco, solamente andan de paso para trabajar un tiempo en Estados Unidos, algunos por meses, otros por un par de aos o algunas dcadas, quieren mejorar su vida, cumplir el sueo americano y luego regresarse, pero sin las manos vacas. Gran parte de esta migracin puede concebirse como transitoria con visin al retorno donde se encuentra el ncleo familiar. Pero si observamos la otra parte de esta historia sucede un obstculo para el desarrollo de nuestro pas, por descrdito a la fuerza de trabajo que posee la poblacin joven, ahora dentro de ellos la migracin se convierte en un paso necesario en la vida. Muchas mujeres embarazadas han cruzado la frontera para que su hijo pueda tener la nacionalidad de Estados Unidos. Cuando una de mis hermanas tena 18 aos se fue de mojada y estaba embarazada, actualmente radica en Dallas Texas, es mam soltera con dos nios, enva sus remesas a mis padres, ya compr su terreno en Ojuelos, Jalisco. La periodista e historiadora Ana Laura de la Torre nos comenta en el documental: Por lo regular las condiciones de vida en muchos pueblos fantasmas en donde solamente se quedan las mujeres, ancianos y nios son bajas ya que la gente joven que puede laborar se va. No hay nada que hacer en casa, no hay otra opcin, as es8.

Durante la Revolucin Mexicana mucha gente emigra de manera ilegal hacia Estados Unidos por eso se establece en 1924 la patrulla fronteriza o Border Patrol, esto marca un hecho de mucha importancia para los trabajadores mexicanos, su estado migratorio tiene un cambio muy radical y se convierte en un fugitivo de la ley y slo queda la opcin de vivir escondido ya que ser deportado. Algunas veces cuando le conviene a Estados Unidos acepta la mano de obra barata, como en 1942 con el programa Bracero en donde contrataban en los campos de cultivo para suplir a los que iban a pelear en la Segunda Guerra Mundial, aunque con abusos y discriminaciones. Enseguida podemos observar una de las credenciales que se le otorgaba a los trabajadores ilegales que se les conceda el
8

Ibidem.

permiso de laborar en el pas, esta fotografa la encontr en mi archivo familiar. Imagen 1.1.

Imagen 1.1.

Mi abuelo que fue bracero me comentaba: yo piscaba 116 cajas de jitomate en un da, no me gustaba, sudaba mucho, exagerado calor, slo 11 centavos la caja. Es de llamar la atencin el archivo de fotos que he encontrado de los braceros en donde se aprecia que los baaban, los desinfectaban con extraos polvos blancos y luego los entregaban a sus patrones. Imagen 1.2.

Imagen 1.2

El programa bracero se termina en 1964 pero se siguen yendo ilegalmente cruzando el Ro Bravo y se le conoce comnmente como irse de mojado, la patrulla fronteriza empieza a deportar cada vez a ms inmigrantes y se crea el eterno juego del gato y el ratn, este entorno se ha convertido en un escenario de violencia, muerte, tensiones y contradicciones. Pero otra perspectiva que no hay que olvidar es el gran aporte de mano de obra desde tiempos remotos para el desarrollo de la economa y prosperidad de los Estados Unidos que han aportado muchos hispanos.

Aunado con esto se dan a conocer los desafiantes coyotes y polleros, estos contrabandistas de

gente por reas rurales colindantes de ciudades de la frontera o por territorios con geografas y climas hostiles, cada vez ms remotos, peligrosos e inhspitos en donde se cruza el desierto al extremo y se arriesga la vida, a parte de que se les paga una gran suma de dlares por sus servicios, la ltima vez que mi hermana se fue de mojada el coyote le cobr 3, 500 dlares. Las gentes

jvenes invierten ms su fe en un salario laboral forneo que en el capital educativo que provee Mxico como estrategia para la movilidad socioeconmica.9

En 1986 El Congreso de Estados Unidos criminaliza ms la inmigracin, al sancionar a los empleadores de indocumentados, sin embargo los trabajadores siguen cruzando debido a la demanda de sus servicios ya que algunos empleadores evaden la ley, sobre todo por que el ciudadano norteamericano no hace trabajos tan agotadores y con salarios bajos. Los criminalizan para someterlos a una mayor explotacin, no pasan aunque los necesiten, solo cuando les convenga. Muchos de lo que logran cruzar van a tener un empleo de largas y duras jornadas de trabajo, y ahora en el 2011 pueden correr con la peor suerte de no encontrar empleo. Se han incrementado mucho las medidas para detener los flujos migratorios pero no han funcionado en beneficio para el obrero inmigrante y por el contrario puede conducir a que se establezca por ms aos o de forma permanente, o peor aun cuando deciden obtener dinero fcil robando, secuestrando, contrabandeando, etc.

Ese gran muro impuesto, lo han agujerado, le han hecho tneles por debajo, aunque lo hagan cada vez ms grande siempre seguir la necesidad de atravesarlo de estar en contacto con los vecinos del norte, de ser parte del sueo americano. La Frontera es como una herida que no ha podido sanar.

La cosecha se quedara tirada en los campos si no hubiera indocumentados y esto es una realidad que no se afronta. Solo si se vive igual en ambos lugares se terminara la inmigracin 10 As nos lo comenta Silvestre Reyes Congresista de Estado de Texas EUA.

Dentro de la inmigracin ilegal en Los Estados Unidos de Amrica las leyes se han hecho ms
9

10

Muro Gonzlez Francisco. Desercin escolar y cultura de la migracin en Zacatecas. p. 9. Ibidem.

10

agresivas hacia los inmigrantes paisanos y de otros pases latinos, adems de que stos ltimos cuando atraviesan nuestro pas para dirigirse hacia la frontera se les brinda un vaco poltico ya que no se garantizan sus derechos humanos, econmicos y culturales, se ha aumentado el terror y la violencia en la migracin, se han resquebrajado las posibilidades de trnsito de los emigrantes, ahora se ven como una amenaza, no son individuos con necesidades, derechos, con familias y deseos de desarrollo. Es muy poco claro que se establezcan polticas que en verdad resguarden el elemental derecho de libre trnsito innato en los seres humanos.

El corpus de este trabajo se distribuye de esta manera. El captulo inicial expone la idea del proyecto, se mencionan cuales son las piezas que conformarn la serie de grabados y dibujos, as como los smbolos que se manejarn para comunicar la idea de la violacin a los derechos humanos de las y los migrantes.

El segundo captulo analiza brevemente los creadores que han influido con su enseanza y obra plstica a este proyecto, entre ellos estn mis maestros de la Licenciatura en Artes Visuales, Amat Escalante, Daniel Richter, Artemio Rodrguez y Jos Guadalupe Posada.

En el captulo tres se documentan las imgenes del desarrollo del proyecto, fotografas, bocetos, estampas, etc., como se fueron interviniendo las placas y el proceso de la impresin; sucesivamente se expone la conclusin de este proyecto de grfica.

Esta serie de grabados es slo un pequeo paso para adentrarse en este tema, ya que los flujos migratorios no paran, las fronteras cada vez son ms altas y peligrosas y en los caminos colocan obstculos mortales. Los parientes ilegales en Estados Unidos de Amrica que han nacido sus hijos all, ya no pueden regresar a visitar a Mxico, y cuando charlas con ellos por telfono o Internet te das cuenta de que han adoptado otras costumbres, cambian, la sociedad Mxico-americana tiene su propia cultura, se ve muy claro en las fotografas que estas familias mandan del norte. Imagen 1.3.

11

Imagen 1.3. Fragmento del lbum Chicago 2. Fotografa, 46 x 51 cm. 2011.

Cuando empec este proyecto busqu en las fotografas de los diarios sobre los emigrantes ilegales, y me percat de que esas circunstancias de vida humana siempre las haba tenido presentes en mi memoria, esto porque mi pap me relataba de pequea sus viajes de mojado hacia el otro lado.

Este proyecto se ha propuesto dentro del arte del grabado, ya que hay un gusto especial por la huella impresa de una placa, ya sea de madera o metal, aprovechando sus caractersticas de reproductibilidad, es un proceso de mucho oficio y constancia que aprend en el taller de la Especialidad de Grabado de La Licenciatura en Artes Visuales y que sigo ejerciendo en el taller de Grfica El Obraje, en el cual he aprendido adems a hacer litografa y algunas piezas que hice con esta tcnica tambin se incluyen en este proyecto.

Finalmente se podra mencionar que no solamente se quiere interpretar el viaje de la migracin de los centroamericanos o mexicanos, si no tambin tomar algunas veces en cuenta que es una realidad internacional, personas de todos lugares andan en busca de progreso, por que su pas de origen no se los puede otorgar. Es el ejemplo que se puede apreciar en las personas africanas que viajan ilegalmente hacia Europa cruzando arriesgadamente el Estrecho de Gibraltar, algunas fotografas que se basan en estos hechos fueron utilizadas para realizar algunas estampas.

En las obras de este proyecto, la identidad de los migrantes es ambigua, tal vez as el espectador pueda apreciar la gran indiferencia que se muestra hacia ellos, por parte de las autoridades ya que no han construido una poltica migratoria, en donde se reconozca la multidimensionalidad y complejidad del hecho y que inspir la bsqueda del desarrollo humano sustentable y acente la atencin al respeto de los derechos humanos y de asilo, hacer que cada persona cuente.

12

CAPTULO 1

Hermetismo. Lo que ha sido nuestra historia y el carcter de la sociedad que hemos creadonos obligan a cerrarnos hacia el exterior, como esas plantas de la meseta que acumulan sus jugos tras una cscara espinosa.11

1.1. EXPOSICIN DE LA

IDEA DEL PROYECTO.

En este primer captulo se plantear cmo y con que tcnica se realizar el tema de la memoria de grado. Cuales smbolos se estudiarn y por qu se realiz este tema, as como sus propsitos. Este proyecto muestra un punto de vista acerca de los flujos migratorios con una serie de 22 grabados en metal utilizando principalmente aguatinta, aguafuerte, azcar y en algunos xilografa, 8 estampas en litografa y 15 dibujos en gran formato sobre papel y madera empleando pastel, tinta, acrlico y carboncillo. Adems alrededor de 35 dibujos en pequeo formato, dos bitcoras de trabajo y dos lbum de fotografas. En esta memoria de grado, hago nfasis en la exploracin de ciertas imgenes (algunas tomadas de los medios de comunicacin, otras de mi autora o mi archivo familiar) que retomo de ese actual fenmeno social de la migracin, el cual marca una importante etapa en nuestra historia y cultura y al mismo tiempo, de esta manera, busco por medio del grabado una concientizacin de como se reflejan sus efectos positivos y negativos en la sociedad. Smbolos del semidesierto aparecen con repeticin en mis grabados y dibujos, as como de los vnculos que crea el emigrante a travs de su trayecto, pretendiendo despertar una reflexin en el
11

Paz, Octavio, El laberinto de la soledad/Posdata vuelta al laberinto de la soledad.

13

espectador sobre este tema. Estas imgenes de paisajes desolados as como representaciones humanas hacen presencia dentro de esta serie de grabados, las cuales abren una interpretacin para crear otra historia, como tantas que se han suscitado a raz del problema de la migracin. Este proyecto de creacin, tiene el carcter de denuncia, quiero mostrar el papel del emigrante por el motivo que me toc vivir a m. Quiero representar una experiencia personal que mantenga una analoga con la estructura bsica del viaje migratorio: salida, abandono, huida, errancia, travesa al azar hacia un horizonte lejano, un destino incierto y desconocido, amenazas y desasosiego que se sugieran en una representacin realista sobre el viaje de los emigrantes. Quiero construir una alegora del viaje, agregndole un fuerte valor existencial y que se cargue de sentidos mticos. Mostrar a esas personas que viven un intenso trance a lo largo de una gran extensin de espacio, a veces porque abandona, porque recorre, porque es extraado por su frgil situacin econmica o porque logra traspasar. Ponindose a su vez a prueba con los otros viajantes, en los que puede estar latente la tolerancia o la hostilidad. El viaje migratorio no es slo espacial, es tambin trnsito en la subsistencia, transformacin que envuelve la totalidad de la persona, de ah su comparacin con la simblica de la existencia como viaje, que es explorada en esta serie de grabados y dibujos. Por ejemplo, con elementos convencionales como el nopal, uno de los smbolos ms antiguos de nuestra sociedad, los medios de transporte como el tren de carga, los coyotes y espacios desolados, entre otros, se contribuir para formar una obra que denote, reforzada por un ttulo explcito que se extrae de las noticias o de memorias de relatos de familiares que se han ido de mojados , una situacin de exilio por causas econmicas, pero tambin se alegoriza la prdida de lo propio, de lo ntimo, de lo identitario. Para estos emigrantes no se reduce a un simple cambio de espacio. Es tambin un rompimiento, un abandono, voluntario tal vez, pero siempre doloroso. Es compleja la representacin del viaje, que es modelo principal de este fenmeno

migratorio. Quiero comunicar lo irrepresentable del extravo individual y social. Para expresar el afn de fuga, la movilidad, el medio de transporte que posibilite el viaje, se invade la escena con

14

insinuaciones de los personajes, que representan lo que fluye, lo que est en transicin por este mundo con sus caractersticas sociales y geogrficas, un viaje por el mundo mental de los deseos y temores, individuales y colectivos, como una experiencia que envuelve las dimensiones de la existencia. El emigrante que atraviesa desiertos o mares en busca de mejores horizontes es annimo, sus rostros pretenden comunicar la incertidumbre a la que se enfrentan delante al paisaje desrtico. La identidad de los personajes en mi obra es imprecisa, ambigua, pretendo mostrar ms el hacinamiento y la sensacin de indefensin ante las inclemencias del tiempo, aislado, en grupo o amontonado avanza por el paisaje de las espinas, del horizonte de mar azul, pero siempre seco, como en un sueo que lo orienta, que lo protege, que lo camuflajea. El migrante sigue su camino hasta que logre atravesar, siempre queda algo de esperanza, como atrado por un espejismo irresistible, aunque haya muchas dificultades que se le puedan presentar. El afn de emigrar se funde con un deseo de movimiento libre en el espacio, de salir y de entrar sin restricciones, el deseo de encontrar otro espacio de vida. Quiero mostrar un empirismo del viaje, hombres annimos de cualquier pas, que al estar en otra nacin pudieran encontrar solidaridad y hospitalidad sin fronteras. Quiero representar una hazaa colectiva de la migracin, vivida por hombres, mujeres y nios oriundos de varias naciones que se hallan dentro del contexto poltico social que se produce y que estn dando subsecuentemente forma a los pases de origen. Este trabajo pretende demostrar una experiencia que envuelve puntos de vista de nuestra existencia con el fin de reflexionar sobre los prejuicios a los migrantes, la exclusin que tienen de la sociedad sin la proteccin efectiva de la ley, ya que cuando cruzan nuestro pais se convierten en personas vulnerables a la explotacin de bandas criminales y funcionarios corruptos. La migracin es uno de los asuntos centrales en el mundo actual. Mxico es un pas de emigracin masiva y aun as no se plantea un proyecto a largo plazo para su mejora, debera de emplearse una estrategia que fuera mucho ms all de un sexenio de gobernacin, es uno de los pocos pases del mundo que es a la vez destino, trnsito y punto de partida de emigrantes. Desde hace un siglo Mxico ha sido un exportador neto de mano de obra a Estados Unidos, la gente se va para protegerse en contra de riesgos a su bienestar econmico para tener mejores condiciones de

15

vida, pese a que cada vez es ms difcil cruzar la frontera ilegalmente, el sueo se puede acabar en un pequeo instante en ese camino. Como habamos mencionado, la migracin no es slo fsica, va resultando una especie de cultura mezclada, consumen la comida, la ropa, modas, lenguaje, los inmigrantes evidencian un estilo de vida admirado y buscan emularlo adems que lo combinan con su cultura original. Es una migracin que tambin est transformando a la sociedad ya que se construyen nuevos espacios multitnicos y multiculturales.

1.2. JUSTIFICACIN DEL PROYECTO. QU ES EL GRABADO Y PORQU ME GUSTA.

En el octavo semestre de la Licenciatura en Artes Visuales, dentro de la especialidad de grfica comenc a realizar mis primeras xilografas, la cual consiste en realizar un dibujo sobre una plancha de madera escarbado con gubias, por lo tanto, la incisin realizada dejar en la impresin el blanco del papel y la madera intacta ser el negro o el positivo, es un dibujo que se hace aprovechando el alto contraste blanco y negro te brinda la madera, la que he utilizado es caobilla. Tambin dice Tomas Larraya, la xilografa es el arte de realizar sobre la superficie plana de un taco de madera un dibujo, suprimiendo lo ajeno a l por medio de cortes o entalladuras, con el fin de obtener reproducciones del mismo sobre papel. Por extensin se llama tambin xilografa a cada una de las reproducciones.12

Hago un espacio para mencionar algunas obras iniciales, ya que fueron un punto en el cual empez a surgir esa inquietud por retomar el smbolo de la tuna y el nopal que me ayudaron a construir escenarios en los que me he visto envuelta y los cuales conforman tambin los telones de fondo constante para los que emigran hacia el otro lado. Con estas xilografas empiezo a plantear esta idea de la migracin, sin embargo todava no se incluyen las representaciones grficas de los caminantes. Me asocio a la idea de Paul Westheim cuando dice que, el grabado en madera es: haber encontrado en l un recurso peculiarmente propicio a sus intenciones creadoras y para quienes el trabajo en la plancha de madera significa la satisfaccin: el retorno a un modo de crear primitivo y al trabajo manual del artesano13.

12 13

G. Larraya Tomas, Xilografa, Historia y tcnicas del grabado en madera, p. 5. Westheim Paul, El grabado en madera, p. 17.

16

Imagen 1.4. Mam tierra. Xilografa. 80 x 40 cm. 2008.

Imagen 1.5. Tunas, Xilografa 80 x 40 cm. 2008.

En la imagen 1. 4 empiezo a incluir el smbolo de la tuna, como la idea de una comunin con la tierra y el agrado por las caractersticas fsicas del paisaje donde nac. En la imagen observamos una composicin en la que se 1.5

juega con la forma de la tuna y se empieza a

experimentar con las bondades de las diferentes gubias. En la imagen 1.6 podemos observar los diferentes estilos de gubias que se han utilizado para realizar las xilografas de este proyecto. Imagen 1.6.

17

Imgenes 1.6. Tipos de gubias para xilografa.

En las xilografas que muestro a continuacin sigo incluyendo las formas de la tuna y el nopal, resultaron de unas fotografas que tom de una especie que se llama xoconostle, continuo haciendo una bsqueda y exploracin en la forma simblica. Al mismo tiempo empiezo a plantear la idea de un escenario para los emigrantes slo con el ttulo de la xilografa. Por lo tanto en el momento que se decide que dibujo se va a realizar tenemos que estar conscientes de que todos los trazos que hagamos con la gubia van a salir en blanco o en negativo, adems de que la imagen resultar invertida como espejo en la impresin. Tambin pude darme cuenta de que es ms fcil ir devastando la madera siguiendo con la gubia la direccin de la veta de la madera y no en contra por que es ms dura y se astilla mucho. Vase las imgenes 1.7, 1.8, 1.9 y 1.10.

Imagen 1.7 Escenario para los que se quedan Xilografa 68.5 x 50 cm.

Se tiene que realizar el corte con la gubia con cuidado para no devastar de ms ya que no se podr corregir un mal trazo y muy importante tener cuidado con la otra mano que est sosteniendo la madera, ya que algunas veces te puedes cortar al no medir la fuerza de tu mano que corta debido a que ests viendo el dibujo. Tambin es conveniente ir girando la madera conforme tu trazo o la direccin de la veta te lo van pidiendo. Para ver ms claro la lnea que vas haciendo con la gubia se puede aplicar un poco de mancha oscura sobre donde se ha decidido devastar, he aplicado tinta

18

negra y al momento de escarbar deja muy clara la lnea, del color de la madera por supuesto.

Paul Westheim nos dice, en el dibujo, la lnea nace sobre el fondo al aplicar a ste con lpiz o pluma un poco de sustancia; en el grabado en madera surge por un procedimiento que pudiera calificarse de indirecto. De ambos lados se vacan las superficies hasta que slo permanece una talla angosta, del ancho preciso de una lnea, la cual, al imprimirse, aparecer negra sobre el fondo claro, es bastante difcil retocar una falla una vez ejecutado el corte, supone extraordinaria circunspeccin y habilidad manual.14

Imagen 1.8. Escenario de trabajadores criminalizados. Xilografa. 77 x 49.5 cm.

La xilografa es una tcnica muy diferente al grabado en metal, ya que en este ltimo la intervencin que t hagas si resultar negro o positivo sobre la impresin y por el contrario en la xilografa, lo que devastes o excaves ser un surco que dejar el blanco del papel. Los dos tienen bondades distintas y en algunas piezas que forman parte del proyecto combin las dos tcnicas, la madera especialmente para darle color a los grabados, es un poco complicado por que el papel de algodn crece ms al imprimirse sobre la plancha de madera, esto causa algunas complicaciones con los registros en la platina del trculo, al momento de escuadrar, tuve que hacer ms chica la plancha de madera que la de metal.

En esta serie de xilografas, fue muy importante la atencin que aport al realizar las lneas que delimitaran las formas de los cactceos, algunas veces la lnea se realza por haber dejado la madera
14

Ibidem, p. 51.

19

intacta y a su alrededor haber devastado la forma. En otros espacios de la xilografa se observarn lneas que si son intencionalmente escarbadas por la gubia, por lo tanto al imprimirla sern huecos que dejan ver el blanco del papel, se tiene que ir jugando con los altos contrastes para que se logren distinguir los planos de la figura.

Imagen 1.9. Escenario para esperar con sed Xilografa 51.5 x 65.5 cm.

Imagen 1.10. El fondo para un coyote Xilografa 72 x 50 cm.

Siguiendo con la idea de Westheim, la lnea no solo es contorno de algo corporal, no solamente medio para separar una figura de otra. Tiene su existencia propia, se impone, como lo que es: como lnea, como valor formal y su misin dentro del conjunto de la superficie es articular la unidad, convirtindola con esto en una unidad nueva, ms elevada y expresiva; delimitar masas negras y masas blancas15

15

Melis Felice- Marini, El aguafuerte, p. 125.

20

Esta serie de xilografas fueron un paso muy importante para empezar con mi obra plstica ms en serio, ya que descubr como puede ser abordado el lenguaje visual del dibujo a partir de lneas. Se trata de aduearte de ellas, de poseerlas y se conviertan en tus patrones, repitindolas y reproducindolas.

Posteriormente, segu trabajando con la imagen de la tuna y el nopal, ahora interviniendo la estampa. A estas xilografas les agregu pigmento negro muy saturado, creando un fuerte contraste, y una gran intensidad en las zonas de color, para que reforzara la idea de un lugar ms sombro. Al terminar las intervenciones a estas xilografas, se pegaron sobre un papel libern. Vase en las imgenes 1.11.

Imagen 1.11.Escenario en medio de tanta sed y cansancio Dibujos sobre xilografa 94.5 x 69.5 cm.

En seguida pens en agregar las figuras de los emigrantes sobre algunas xilografas, para que se viera ms obvio ese cruce del que hacen alusin los ttulos. Las imgenes son recogidas de la informacin de los diarios, pero el escenario es espinoso. Imgenes 1.12.

21

Imgenes 1.12.

El grabado es un medio mgico con el que se reproduce una imagen, es muy simple y sencillo, pero se necesita tener paciencia, ya que el resultado de esta imagen no siempre es tan inmediato o perceptible como la que va resultando al realizar una pintura. Cuando el pincel va tocando a la tela aparecen los puntos y lneas que pronto delimitarn una forma o figura. Por otra parte, la tcnica del grabado se divide en dos: la incisin sobre la plancha y otra es que a partir de la primera prueba de impresin trabajes otra imagen o sea la del papel, conforme trabajes la plancha resultarn

22

diferentes efectos en la impresin, la imagen va emergiendo como por arte de magia, pero se necesita conocer los materiales para que en la impresin resulte lo que t estabas imaginando.

Por grabar se entiende: incidir sobre un material cualquiera, pero la historia del grabado se inicia en el momento en que una imagen grabada se estampa varias veces dando lugar a un original mltiple.16 Grabar la madera es un trabajo arduo, cansado, pero terminar cada estampa es una satisfaccin debido a todos los pasos que se deben de hacer para realizarla y la mayora son a mano. Son muchos los materiales que se utilizan en un taller de grabado en general , ya que a veces se tiene que mezclar, lijar, calentar, esparcir, devastar, acidular, entintar, limpiar, presionar, humedecer, granear, derretir, pegar, estirar, diluir, etc. Son procedimientos lentos, como el alquimista que simboliza con todo su ser, con toda su alma, el experimentar con el mundo de los objetos. 17

Gracias a los medios de la grfica, se han podido multiplicar las imgenes que han conformado la historia del arte de nuestro planeta. Entonces, gracias a la reproduccin de esta serie de grabados, ms personas podrn conocer estos puntos de vista de la migracin.

En este mismo sentido Antonio Gallego dice que, el grabado comprende, imgenes o signos repetibles con exactitud. Es tanto el proceso como el resultado, es decir, la imagen impresa y repetible que por medio de una matriz entintada se traslada a un soporte generalmente de papel mediante una prensa o trculo.18 En el taller de grabado de la Licenciatura en Artes Visuales aprend el proceso de atacado o grabado de las planchas adems de los procesos de entintado e impresin. Fue muy importante conocer cmo se maneja un trculo, se ve sencillo, pero hay que conocer cmo se ajusta la presin de los rodillos debido al grosor de las placas, como se acomoda la platina o simplemente como se debe dar vuelta a la prensa para no lastimarse. El proceso de entintado de un grabado debe ser con mucho cuidado para que se vea una buena calidad en la impresin final y no se desperdicie esfuerzo, tiempo y dinero.

Creo que estas estampas realizadas en el taller de grabado pueden difundir ms aun esa idea de
16 17

Rdz. Cristina, Rdz. Mnica, Sarmiento Magali, Becerra Gonzalo, El Grabado historia y trascendencia, p. 15. Bachelard Gastom, La formacin del espritu cientfico, siglo XXI editores, Mxico, 1948. p. 58. 18 Gallego Gallego Antonio, Historia del Grabado en Espaa, p. 13.

23

unin o desunin, ecuanimidad o atropello hacia las clases sociales diferentes. El impacto que tiene este fenmeno para muchas familias es trascendental, se debe hacer algo por que nuestro pas aproveche ms la fuerza de sus jvenes y nos los orille por la falta de oportunidades a traspasar las fronteras arriesgando su vida y dejando a su familia, cada vez ms jvenes ven menos oportunidades en los estudios escolarizados para contar con un mejor futuro.

CAPTULO 2

24

2.1. MARCO DE REFERENCIA.

De entrada reconozco que mis influencias ms directas, han sido mis maestros de la Licenciatura en Artes Visuales. En los talleres y clases tericas me percat de grandes problemas sociales que afectan nuestra manera de vivir y me sensibilic a la huella de sufrimiento que muchas veces dejan detrs los desplazamientos sociales. Adems surgi en m la necesidad de conocer mis orgenes buscando en mi archivo familiar y en los medios de comunicacin. En los talleres de la Licenciatura en Artes Visuales encontr mi quehacer artstico por los ejercicios que los maestros me ensearon. En esas clases aprend a hacer grabado y me surgi la idea de utilizarlo para demostrar mi punto de vista a cerca del mundo que habitamos. Muchos de los trminos grficos que utilizo en esta investigacin y los cuales me llevan a tener un juicio esttico los he adquirido en estos 5 aos de preparacin acadmica.

Con el propsito de elaborar grabados sobre un tema de injusticia social, examin ideas de artistas contemporneos que tambin hablan de la migracin como Amat Escalante con su pelcula Los Bastardos. 19 Imagen 2.1.

Imagen 2.1.Pster de la pelcula Los Bastardos.

19

Escalante Amat, Los Bastardos. 2008.

25

Imagen 2.2. De la serie obrero y tesitura, fragmento, collage, tinta, carboncillo y pastel. 24 x 26 cm. 2011.

Esta pelcula me hizo reflexionar sobre los inmigrantes que buscan un trabajo digno y sobre los que optan por el dinero fcil y sucio manchado con el crimen. Con la fotografa del protagonista y su arma, quise simbolizar este personaje tan frecuente en al migracin ilegal, por un lado contrasta con el inmigrante bracero que opta por un trabajo honrado para progresar. Imagen 2.2.

Presento tambin a tres importantes artistas plsticos que me han dejado una huella de admiracin con su obra artstica y han nutrido mi trabajo. Dos de ellos son mexicanos, Jos Guadalupe Posada y Artemio Rodrguez, el tercero es Daniel Richter de Alemania. La referencia de composicin plstica, para realizar esta Memoria de Grado se ha retomado de estos artistas, los cuales me han influido para trabajar el tema de esta manera. 2.2.1 DANIEL RICHTER. (EUTIN -ALEMANIA-, 1962). La pintura de Richter nos muestra una cierta sensibilidad a los aspectos polticos y sociales, en ella se muestran muchos individuos fantasmagricos como protagonistas de historias estremecedoras que son parecidos a los que aparecen en las fotografas de los peridicos o la televisin. Por lo tanto se puede observar que su obra tiene una gran influencia de los medios de comunicacin, se nota que desarrolla un procedimiento de apropiacionismo. Sus cuadros que son de gran formato trasmiten la idea de esos desafos a los que se enfrentan los seres humanos da con da. Me identifico con su obra, porque es comprometida con las denuncias de la sociedad actual; Richter hace una crtica a los fracasos del progreso moderno, se experimenta el pesimismo y esa violencia por tantas vibraciones de color de los personajes adems de esos rostros cadavricos intemporales sin sexo o edad que a su vez son contrastados con fondos oscuros, espacios nocturnos

26

que reprimen al que lo habita, lo encierra, lo atrapa y lo convierte dramatismo, tambin me reconozco en su obra por que trata temas de la inmigracin ilegal en Europa. En las imgenes que capturo del Internet encontr una de las fotografas en la que l tambin se bas para realizar su obra de arte. Imagen 2.3.

Imagen 2.3. Balsa de juguete en la que atraviesan el mar estas personas africanas. Fotografa bajada de Internet.

Imagen 2.4. De la serie Trayectos Aproximatorios.

Alondra Alonso lvarez. Aguafuerte, aguatinta, azcar, lpiz graso. 20 x 25 cm. 2009.

La pintura de Ritcher admite distintas interpretaciones, no slo habla sobre los problemas de migracin, tambin se puede observar representaciones de masas humanas que parecieran extradas de la cultura popular as como sus relaciones entre individuos y a veces con animales con un carcter violento. Violencia que parece ser la nica solucin a los conflictos, por lo tanto despierta un tipo de inquietud que no te deja pasivo ante su obra. Lo que me provocan sus expresiones trascienden en espacio y tiempo.

En su trabajo figurativo, con el ser humano como protagonista, se observa una constante ambivalencia que provoca un desafo a la imaginacin del espectador y su conocimiento sobre poltica20.
20

http://www.39ymas.com/temas/cultura/Daniel-Richter/

27

Vase imagen 2.5, 2.6 y 2.7.

Imagen 2.5. Tarifa 2001 leo sobre tela. 350 x 280 cm. Daniel Richter.

Imagen 2.6. Extrem Beginnung. 2001. leo sobre tela 200 x 400 cm. Daniel Richter.

Imagen 2.7. Fatifa, 2005. leo sobre tela. 330 x 266 cm. Daniel Richter.

28

2.2.2. ARTEMIO RODRGUEZ (TACMBARO MICHOACN, MXICO,- 1972). Artemio Rodrguez crea grabados en madera y linleo que cuentan relatos del Mxico que se relaciona con la ciudad de Los ngeles California, E. U. A. Ah 2002, Rodrguez fund La Mano Press, dedicado a la creacin y a la promocin de grabados, en su obra destaca cierta la sencillez y una claridad de relatos tiene una gran intencin narrativa, que nos muestran una visin del mundo y la relacin entre sus seres vivos que lo habitan. Sus temas campiranos me llaman mucho la atencin, as como el tratamiento que les da a sus paisajes, en sus composiciones utiliza varios tamaos de las figuras y sus perspectivas son muy perpendiculares. Los grabados de Artemio que me han servido de inspiracin para realizar est memoria se muestran en las siguientes imgenes:

Imagen 2.8. Cactus garden. Ink drawing 2003, 11 x 14.

Imagen 2.9. Bajo el mismo cielo. Linocut, 2003 12 x 10.

Imagen 2.10. Campesino. Linocut, 2004 11 x 11.

29

Imagen 2.11. Lotera I I (detail). Linocut, 1994 12 x 12.

Gran parte de la familia de Artemio haba ingresado a los Estados Unidos cuando l era joven, en el libro American Dream platica acerca de su experiencia: Cmo fue cruzar la frontera? Mi familia ya tena tradicin de cruzar la frontera para trabajar del otro lado. Cruzar la frontera es complicado, riesgoso y lleno de incertidumbre; los que te ayudan a cruzar, los llamados coyotes o polleros, nunca dicen cual es el plan o que va a pasar. Ests en sus manos y debes obedecer. Hay personas que para intentar conseguir un trabajo tienen que arriesgar la vida y esconderse como si estuvieran cometiendo un crimen.21 En su obra se admira el entorno rural, las personas del campo, actitudes, vestimentas, costumbres una observacin de la provincia mexicana y las caractersticas sociales del D. F. y los ngeles California; nos muestra una obra sensible a los acontecimientos que tienen que ver con quien ha vivido entre dos culturas que se encuentran, se contraponen y terminan generando nuevas formas de entender la vida; el arte grfico de Artemio nos muestra una mirada crtica a estos comportamientos sociales.

2.2.3. JOS GUADALUPE POSADA (AGUASCALIENTES, MXICO, 1852-1913).

Posada cre muchos grabados en los que describa las situaciones en las que se envolva la sociedad de su poca, era como un retratista de su pueblo, muchas de las historias que narran sus grabados son ubicadas en espacios que denotan una lnea de horizonte, describiendo con ricas texturas el suelo sobre el que pisan sus personajes. Estas texturas me han funcionado de referencia para los grabados de esta memoria, para representar el suelo seco por el que transitan los que viajan
21

Rodrguez, Artemio, American Dream, p.55.

30

sin papeles de identificacin nacional. Esta textura la podemos ver en la gran cantidad de imgenes que multiplic Posada, ese tipo de lneas que utiliza para hacer las piedras, el polvo o las nubes, es un patrn que repite en sus grabados. Vase imagen 2.11 y 2.12.

Imagen 2.12.

Imagen 2.13.

En sus estampas mueve ondas de tonos, masas claras y oscuras, juega sabiamente con la sombra y con la luz, conoce perfectamente la bondad del lenguaje grfico, de las lneas y manchas, de las posibilidades que tienen para relatar una historia. Los primeros aos de Posada le dieron a gustar las escenas ms desordenadas que conmovan a la sociedad de su tierra natal y a todo el pas: las luchas de Reforma y la consolidacin del pueblo de Benito Jurez, entre motines, asonadas y pronunciamientos, de la guerra de Reforma en donde aprendera, indudablemente muchos secretos de la reaccin humana ante el pavor y la muerte.22

Posada narr en sus grabados la historia recndita, las angustias, los temores y las agonas del pueblo mexicano23

Las expresiones artsticas de Posada son de una gran riqueza y diversidad, sus imgenes, evidencian la desigualdad e injusticia social existente en la sociedad porfiriana, describi con originalidad el espritu del pueblo mexicano desde los asuntos polticos, la vida cotidiana, su historia, el terror por desastres, creencias religiosas, mitos y magia. 2.3. DESCRIPCIN DE LOS RESULTADOS DESEADOS.
22 23

Daz de Len Francisco, Gahona y Posada grabadores mexicanos, p. 30. Carrillo Azpeitia Rafael, Posada y el Grabado Mexicano, p. 59.

31

Los resultados de este proyecto se vern reflejados en la aceptacin y anlisis crtico del pblico respecto a este problema social, en donde los emigrantes son objeto de las mayores violaciones a sus derechos humanos. Ilustrar el hecho es la labor fundamental de la serie de grabados y dibujos que pretenden hablar sobre las situaciones que se derivan entorno a estas realidades, para que el pblico que los vea, se sensibilice al verlos y por un momento asuman esa gran carga existencial. Espero que el pblico se envuelva en esos mismos escenarios en los que se arriesga el

indocumentado y que se de la pauta para recrear infinidad de historias al respecto de cada imagen estampada.

Los resultados de este proyecto, se pudieron apreciar en el Museo de Arte Contemporneo 8 de Aguascalientes, del 1 septiembre al 30 de octubre de 2011.

2.4. ENUMERACIN DE LOS MEDIOS PARA OBTENER LOS RESULTADOS.

Algunos grabados son de tres placas de diferente material: la que marque el dibujo negro ser de cobre, las de metal y madera sern para el color del grabado. El cobre me gusta por que es un metal que no es tan duro para trabajarse con tcnicas directas y garantiza un mejor control sobre accin corrosiva de los cidos, as como en la tirada las lneas o manchas que se graban en el cobre

pueden ser ms precisas y definidas que otros metales. A continuacin se detallarn los materiales que se usarn para cada pieza del proyecto.

2.4.1. MATERIALES PARA GRABAR.

-Diez placas de cobre de calibre 26 (este calibre es 30 % ms econmico que el 22, slo que la estampa no tendr el bisel marcado, por delgada que es, no se le puede hacer) medidas: 50 x 60 cm. -Dos botellas de barniz lquido de 25 ml. -Dos barnices duros. -250 ml. De goma laca. -Cuatro pinturas en aerosol para bloquear.

32

-Una punta seca. -Un raedor. -Tres cunas de diferentes medidas. -Una ruleta. -Un cuenta hilos. -Un lpiz de cera. -Un litro de cido ntrico. -Un litro de cloruro frrico. (Percloruro de hierro). -Un litro de cido ntrico. -Lijas de agua del 400, 500, 600, 1500 y del 2000. -Pulidor para metales brasso. -Un cuenta hilos.

MADERA -Cinco placas de madera de 50 x 60 cm. -Cuatro juegos de gubias.

LMINA NEGRA. -Diez placas de lmina negra calibre 24 de 50 x 60 cm. -Cinco Lijas del 600, Cinco del 1000, Cinco de 1200 y Cinco de 1500. -Pulidora elctrica. -Pulidor de metales brasso.

LITOGRAFA. -Lpices de cera. -Barra de tusche. -Pinceles. -Goma arbiga. -cido ntrico. -Talco.

33

-Colofonia. -Carborundum de varias medidas para granear.

2.4.2. MATERIALES NECESARIOS PARA LAS IMPRESIONES.

-Tintas para serigrafa y grfica, Offset y Carbonell. Colores negro, ocres, rojos, azul, blanco opaco, blanco transparente, amarillo sol. -Cien pliegos de papel marquilla para la realizacin de pruebas de color, registro, lnea, etc. -Cien pliegos de papel revolucin. -Treinta pliegos de papel libern para la realizacin de las ediciones. -Tres cintas engomadas para pegar las copias en las tablas. -Un Kg. de estopa. -Dos litros de thineer. -Dos litros de aguarrs. -Esptulas, raseros. -2 rodillos de diferente tamao para entintar las placas de madera.

2.4.3. MATERIAL NECESARIO PARA LOS DIBUJOS.

-Diez placas de madera de caobilla, de 60 x 44 cm. -Acrlicos, carbn y tinta china, crayolas, pastel, tinta sumi, acuarelas, pigmentos en polvo. -Diez block de papel albanene para dibujar sobre las fotos. -Papel libern, fabriano, guarro. -Dos libretas tamao sketch para la realizacin de bitcoras.

CAPTULO 3

34

El proyecto grfico. Componer es organizar, provocar una visin, una lectura; suscitar ciertas sensaciones y emociones para obtener un determinado efecto.24

3.1. DOCUMENTACIN

DEL DESARROLLO DE LA OBRA.

Se propone en este captulo, evidenciar todo el proceso registrado con imgenes fotogrficas. Comentando cuales fueron los pasos que se desarrollaron con los dibujos, placas e impresiones. Cuales imgenes de los diarios se utilizaron de base. Cuales son las definiciones de algunas tcnicas ms importantes que se emplearon y como se realizan. Como se encamin la realizacin consecutiva de los grabados y dibujos y su ficha tcnica. Finalmente se plantean las conclusiones de este proyecto. 3.1.1 GRABADOS.

A continuacin se muestran las imgenes que son la base de los bocetos, de ellas se hizo un dibujo calcado y posteriormente una copia en acetato, para poder proyectar y registrar con ms facilidad la imagen preconcebida. Las imgenes son retomadas de las noticias de la red de Internet o el peridico sobre los indocumentados, as como fotografas de mi autora y de mi archivo familiar.

Las imgenes que se muestran a continuacin corresponden al primer grabado que intent resolver para esta memoria de grado. En la imagen 6.1 vemos la primera prueba que realic una transferencia con una fotocopia en negativo sobre la placa y para hacerle unas aguatintas, esta tcnica se utiliza cuando se le quiere agregar grises al dibujo del grabado. Se cubre la plancha con una base consistente en diminutas partculas de resina, esta base es tan porosa que cuando se introduce la placa en un bao de cido, se forman lagunas de lquido alrededor de cada partcula. Dependiendo del tamao de stas la impresin final puede producir manchas de color y fundidos de
24

Germani- Fabris, Fundamentos del proyecto grfico, p.203.

35

tono y nunca lneas25. El primer paso para poner una aguatinta que soporte la accin corrosiva del cido y quede uniforme es:

Bloquear uniformemente la parte posterior de la placa con laca. Limpiar la placa con thineer para que se desengrase. Lavarla con jabn lquido para trastes, desengrasarla con cido actico, despus evitar tocarla. Expandir muy bien el polvo de la caja de resina y tomar en cuenta que tenga suficiente y bien molido. Al trabajar con la colofonia es muy apropiado protegerse la nariz para evitar la aspiracin de estas partculas que son muy dainas a los pulmones. Esperar unos cuantos segundos para que se asienten las partculas ms gruesas. Meter la placa con cuidado de que no choque con ninguna parte de la caja. Tomar en cuenta el tiempo que se va a dejar cubrir por la resina, dependiendo del gris que se desee. Sacar la placa con cuidado de que no choque o roce con otra superficie que no haya corrientes de aire, nada que pueda esparcir el polvo. Calentar por debajo de la plancha pasando una antorcha con alcohol y observar muy bien la mancha que genera cuando se van fundiendo las partculas. No sobrepasar el calor, ya que al derretirse demasiado se taparan los huecos entre ellas. Dejar enfriar y no tocar ya que las huellas dactilares se pueden grabar.

En este grabado despus de haber aplicado la aguatinta me di cuenta de que la nocin sobre la posicin de las figuras respecto al espacio es muy confusa, los rectngulos estn demasiado marcados, adems hay una imagen atrs realizada con aguafuerte y no me parece como se ve.

Imagen 3.1.

Para tratar de disimular esos cuadrados tan marcados, se agreg una nopalera con la tcnica del
25

Dawson, Jonh, Gua completa de Grabado e impresin: Tcnicas y materiales, p.16.

36

azcar. Para aplicar la tcnica del azcar se necesita lo siguiente: Preparar la placa con resina y ya tener claro los trazos que se van a realizar, en un frasco se agregan 200 g. de azcar y 8 cucharadas de agua, se agita hasta que el azcar se disuelve totalmente y quede con una consistencia de miel, se le puede agregar un poco de tinta negra para poder observar mejor el trazo sobre el metal., con un pincel est lista para aplicarse. Lo vemos en la Imagen 3.2.

Imagen 3.2.

Se agreg tambin una segunda placa hecha con xilografa para un color verdoso que recayera sobre la nopalera. Los resultados no fueron satisfactorios ya que no se tuvo un buen control sobre el formato: figuras y fondo. Pienso que los signos que introduje en ese espacio no logran una buena composicin la relacin de los negros y blancos entre si, no logran un buen juego en el soporte de la impresin. En la imagen 3.3 podemos observar la prueba final, este grabado no pas a ser editado.

Imagen 3.3 Impresin final, pero no se edit la serie de este grabado.

El tercer grabado surgi a travs de las experimentaciones que se hice con ste anterior. Se trata

37

de no cometer los mismos errores. Ahora ya no realic transferencia directa con la fotocopia, solamente calqu el dibujo del individuo indocumentado en la placa de cobre, con papel pasante, hice el dibujo sobre la placa de cobre con tcnicas directas: punta seca, ruleta y cuna, al terminar esta figura, realic la nopalera en la parte del fondo con la tcnica del azcar. Vase imagen 3.4.

Imagen 3.4. Primera prueba.

Imagen 3.5. Tcnica punta seca, con punta de diamante.

Una de las puntas ms duraderas con su filo es la llamada punta de diamante la cual se muestra en la fotografa 3.5, si haces bastantes lneas o un trabajo de gran formato es cansado en los dedos. Al realizar punta seca por la presin y exactitud con la que hay que hacer la incisin, es conveniente ir tocando las lneas con la otra mano para sentir la intensidad de cada una, no todas las puntas pueden lograr la misma incisin al hacer lneas. En las fotografas que se ven a continuacin observamos diferentes tipos de puntas, ruletas, las dos primeras herramientas de la fotografa del lado izquierdo es un bruidor el cual se usa para sacar brillos en el metal y pulir biseles, la segunda herramienta es un raedor el cual es muy filoso y picudo para incidir con l y quita la rebaba de metal de los biseles. En las imgenes 3.6, observamos las herramientas que he utilizado para incidir

38

en el metal.

Imagen 3.6.

La segunda placa para el color este grabado fue en madera, solamente se dejara la xilografa intacta en el fondo de la imagen, opt por un color amarillo ocre. Vase imagen 3.7.

Imagen 3.7.1200 Km. (Dptico) Punta seca, azcar y xilografa. 35 x 30 cm. 2009. Prueba de autor.

En la realizacin del segundo grabado, segu este mismo procedimiento, ya que ser un dptico, el dibujo lo realic con la tcnica de la cuna. En la imagen 3.8 se muestran tres medidas de cuna que utilic para este proyecto. En el grabado sin cidos, el buril o la cuna, impulsado por la mano del artista, excava, raya ms o menos profundamente la plancha.26

26

Op. cit. p. 30.

39

Imagen 3.8. Diferentes medidas de cuna.

El negro que te otorga la tcnica de la cuna es muy diferente al que se hace con la accin corrosiva de los cidos, cuando se imprime un negro hecho por la herramienta incisiva de la cuna la cual al menearse de un lado para otro va incidiendo con una lnea en zig-zag, entre ms se entramen estas lneas, ms tinta cargarn y su resultado en el papel ser un negro aterciopelado. La ruleta se usa para crear texturas de forma directa tambin, es una ruedecilla dentada que gira, existen de diferentes puntos y medidas. Imagen 3.9.

Imagen 3.9. La ruleta es la herramienta nmero tres de izquierda a derecha.

Podemos ver en la imagen 3.10 una prueba que realic para ver el resultado del dibujo con la tcnica de la cuna, al terminar los individuos sentados, se agreg la azcar derretida para la realizacin de la nopalera en el fondo.

Imagen 3.10.

40

Por lo general en esta serie de estampas y dibujos dispongo de dos a tres imgenes para realizar una composicin que relate una historia, tambin que alguno de lo elementos posea algo de perspectiva. En este sentido Matisse en una entrevista, afirm: composicin es el arte de coordinar, en funcin decorativa, los diversos elementos de que dispone el artista para expresar determinados sentimientos27. Opt por un mtodo compositivo como menciona Matisse.

Us una vez ms la madera para otorgarle el color a este grabado, ahora caer ms sobre la nopalera, los individuos que esperan adquieren un camuflaje con las espinas que los esconden, desapareces entre ellos. Vase imagen 3.11.

Imagen 3.11. 1200 km. (Dptico) Punta seca, azcar y xilografa. 35 x 30 cm. 2009. Prueba de autor.

A continuacin se muestran las siguientes imgenes 3.12 y 3.13 base de los siguientes grabados, ahora incluir un medio de transporte muy comn entre los emigrantes que vienen desde Sudamrica y quieren atravesar el pas para llegar a los Estados Unidos arriesgando su vida: el tren de la muerte o la bestia, entre sus enormes vagones oxidados, se han desencadenado trgicos sucesos: Secuestran a 61 emigrantes en un tren; matan al menos dos. Este grupo de indocumentados abord el tren nmero 9472, para viajar de mosca.28

27 28

Op. cit. p. 13. Lastra Jess, Morales Andrs T. Secuestran a 61 migrantes en un tren; matan al menos dos La Jornada Poltica. www.lajornada.unam.mx

41

Imagen 3.12

Imagen 3.13

Despus de analizar las fotografas pude logra la siguiente imagen, un dibujo de carboncillo sobre papel. Imagen 3.14.

Imagen 3.14.

Imagen 3.15

En la imagen 3.15 podemos apreciar la primera prueba de estado. El dibujo lo hice sobre una placa de cobre de 50 x 60 cm. El dibujo que realic en el boceto lo calqu en la placa previamente con barniz duro y al usar este material se le llama a la tcnica aguafuerte las lneas del diseo se graban con cido, la plancha de cobre se recubre con un barniz resistente al cido y se dibuja directamente sobre l, dejando el metal descubierto. Luego se sumerge la plancha en el cido, hasta que las lneas estn suficientemente grabadas. Se utiliz la tcnica del azcar para el individuo y el

42

fondo, lpiz graso para el tren descarrilado. En el taller de la Licenciatura en Artes Visuales estuve utilizando tinta Offset, imagen 3.16, que se utiliza tambin en serigrafa para realizar las pruebas, adems de que se hacen en papel marquilla, el cual es 97 % ms econmico que el de algodn y en algunas ocasiones para las impresiones de autor se utiliz tinta Carbonell para grabado como la de la imagen 3.17.

Imagen 3.16

Imagen 3.17

En las ediciones se opt por el papel libern que es resistente, absorbente y blando. Tras el ataque, la plancha se limpia con un disolvente y se cubre con tinta negra espesa que se fuerza a penetrar en la lnea mordida, a continuacin se frota uniformemente en todas direcciones hasta eliminar la tinta de la superficie y dejarla solo en las lneas. 29 La tinta se adecua algunas veces con un acondicionante especial, ya que si est muy dura se dificulta esparcirla con el rasero, por el contrario, si se pasa de acondicionador se puede rebajar demasiado la tinta y la prueba puede salir gris. La tinta se limpia de la placa con una tela llamada tarlatana, es muy importante dar movimientos suaves y circulares para poder dejar un velo uniforme, evitar presionar demasiado ya que pueden salir reas demasiado grises a la hora de imprimir.

En el taller de grabado de la Licenciatura en Artes Visuales aprend el proceso para grabar las planchas y adems los procesos de entintado e impresin. Antes de todo se debe hacer un registro en la platina del trculo para saber donde vas a colocar la plancha y el papel, por lo general se deja la misma medida de papel libre respecto a la plancha en la parte superior, a la izquierda y a la derecha, en la parte inferior se deja un poco ms, ya que es donde se firma y se enumera la serie de impresiones y por lo regular con lpiz. Si se va a usar papel de algodn es recomendable meterlo al agua antes de empezar a imprimir para que se humedezca adecuadamente. Al momento de entintar se debe sentir a la tinta con una buena consistencia, esto puede variar respecto al clima del lugar. Una tinta muy espesa puede ser ms difcil de esparcir sobre la placa, ms dura, auque puede resultar ms intenso el color en el papel, por el contrario una tienta acondicionada es ms fcil de
29

Chamberlain Walter, Manual de Aguafuerte y Grabado, p. 30.

43

esparcir sobre la plancha, se resbala ms cmodo, pero si se pasa de acondicionador se puede hacer ms transparente a la hora de imprimir. El rasero debe estar limpio sin residuos de otra tinta y con buen filo en la goma, adems que se debe elegir un tamao adecuado para cada plancha ya que si es un grabado de dimensiones grandes, conviene utilizar un rasero ms ancho para hacer ms rpido el proceso. Imagen 3.18.

Imagen 3.18. Raseros.

En el caso de las placas de metal es conveniente que despus de este paso se quite el exceso de tinta frotando hojas de directorio amarillo, ste es mejor que el peridico por que no desprende tinta, una vez quitando el exceso de tinta se comienza a frotar la plancha con la tarlatana para retirar el exceso, los movimientos deben ser circulares y suaves quitando la tinta poco a poco para dejarla uniformemente y no se noten manchones blancos o velos excesivos al momento de imprimir, se puede dejar un pequeo velo de tinta uniforme para dar ms intensidad al color. En la imagen 3.19 que contina podemos ver el tipo de tarlatana.

Imagen 3.19.

Al terminar es adecuado limpiar los biseles u orillas de la placa con un trapo absorbente al que se le puede aplicar un poco de thinner, se debe utilizar la hendidura de la ua para hacer esta limpieza, de lo contrario puede salir exceso de tinta en el filo del grabado.

Por el contrario las planchas de madera no se entintan con el rasero, a stas se les esparce la tinta con la ayuda de un rodillo, como vemos en la imagen 3.20. 44

Imagen 3.20.Entintado.

Imagen 3.21.Rodillos duros.

Imagen 3.22.Rodillo suave.

Por experiencia propia, han sido ms eficientes los rodillos ms suaves un poco esponjados, imagen 3.22, tambin es preferible elegir un tamao adecuado de rodillo al de la plancha, se tiene que ir viendo con el reflejo de la luz si la tinta se va esparciendo uniformemente, conviene utilizarla un poco ms dura para que no se introduzca en las hendiduras de la gubia y en la veta de la madera. El proceso de entintado de un grabado debe ser con mucho cuidado para que la impresin final sea de muy buena calidad. Una vez listo el registro en la platina de acomoda la placa y encima el papel humedecido y se ajusta la presin del rodillo en el trculo. Imgenes 3.23.

El trculo se compone de dos pesados cilindros o rodillos de metal. Uno de stos el inferior, fijo, gira en torno a su propio eje, movido por un volante en forma de rueda o de estrella, por un simple manubrio, y pone en movimiento, hacindola deslizarse adelante y atrs mediante un engranaje, una platina de metal o madera dursima sobre la que hace presin el rodillo superior, que gira sobre si mismo, puede subirse y bajarse para dejar pasar las franelas y la plancha.30

Imgenes 3.23.

En la fotografa de la derecha podemos observar donde aparecen los puntos verdes, la manija que se gira en la prensa para darle la presin.

Al tener la primera prueba se hizo una transferencia a una placa de madera para realizar una
30

Ibidem, p. 64.

45

xilografa que funcionar para otorgarle a la estampa un color azul. Imagen 3.24.

Imagen 3.24.

Imagen 3.25. La bestia, experta devoradora de impacientes Aguafuerte, aguatinta, lpiz graso, azcar y xilografa. 77 x 76 cm. 2009.

Esta imagen 3.25, vemos la prueba de autor del tercer grabado a dos placas.

La imagen 3.26 nos muestra la manera en que viajan los indocumentados, en el cuarto grabado, alter la posicin y tamao de las figuras para otorgarle profundidad a la escena. Los indicios de profundidad primarios pueden ser los siguientes: colocacin, tamao, nitidez y superposicin. Una superposicin bien establecida puede crear una intensa ilusin de volumen y profundidad, no importan lo distorsionadas que estn las formas.31 Para realizar mis composiciones traslapo, uso la superposicin de imgenes, las yuxtapongo y utilizo perspectivas acentuadas. En la realizacin de
31

Torreano Jonh, Dibujar lo que vemos, La percepcin de la Gestalt aplicada al dibujo, p. 29-30.

46

este boceto jugu con tres tamaos diferentes del dibujo de un coyote aullando realizado con tinta y un dibujo hecho con carboncillo de esta fotografa en donde se ven varios hombres que se sujetan fuertemente del tren que los transporta a la frontera, me causa mucho asombro el ver en los diarios a estas personas montadas en esos vagones de acero tan enormes y oxidados, adems de lo arriesgado que es ya que se pueden sufrir lesiones o amputaciones, en muchos casos caerse o padecer una hipotermia, aun ms con la gran posibilidad de que los puedan extorsionar, secuestrar, violar o matar. Comnmente se le conoce como la bestia, no es nada fcil viajar en ella, se tienen que ir muchas horas aguantando el fuerte viento, el sol, el insoportable fro por las noches, a veces llueve, tienen que sujetarse fuerte para no caer.

Imagen 3.26. Indocumentados centroamericanos, que se sujetan de la cola del tren para que los lleve hasta la frontera norte.

Imagen 3.27. Esta imagen nos muestra el boceto previo con carboncillo a este cuarto grabado, hecho sobre papel revolucin 50 x 60 cm.

Imagen 3.28.

En la imagen 3.28 podemos apreciar la primera prueba del grabado hecho otra vez con la 47

tcnica del aguafuerte, azcar y lpiz graso. En la imagen 6.18 se aprecia la placa de madera que se utiliz para darle color a este grabado. Una superficie de madera entintada es algo por completo distinto de cualquier otro fondo de impresin.32 La plancha de madera tiene un encanto propio a la hora de estamparse, se notan las lneas de la fibra de la madera llamada veta, la porosidad peculiar de la madera permite que no se reproduzca la tinta uniformemente, como en la plancha de metal. Se opt por agregarle color verde al fondo en la parte superior con una placa de madera, imagen 3.29 y a los coyotes se les agreg rojo utilizando una placa de lmina negra y haciendo manchas con la tcnica del cido directo.

Imagen 3.29. Xilografa para el verde.

Imagen 3.30.Proceso de impresin.

Primero se imprimi la lmina con el rojo, podemos apreciar en la fotografa 3.30 como se ve en el papel y posteriormente coloqu la xilografa con el verde y por ltimo la negra.

32

Op. cit. p. 174.

48

Imagen 3.31 En el lomo de la bestia Aguafuerte, aguatinta, lpiz graso, azcar y xilografa. 78 cm. x 78 cm. 2009.

En esta imagen 3.31 podemos apreciar la prueba de impresin final de este grabado, la placa de madera sirvi para otorgarle el verde y para el color rojo de los animales se us una placa de lmina negra. A la hora de la impresin tuve dificultades para hacer los registros en la platina del trculo, ya que el papel crece ms con la placa de madera, por lo tanto sta la tuve que recortar un poco ms en relacin con las dems para que coincidieran los registros en la estampa final. Cuando ya se tiene la estampa impresa se tiene que pegar con papel engomado sobre tablas de aglomerado para que se sequen y se estiren por lo menos 1 da, dependiendo del clima.

Imagen 3.32. Grabados que al estar hmedos se pegan sobre tabla de aglomerado para que se estire al momento de que seca.

La estampa debe quedar bien estirada, imagen 3.32, posteriormente se refila de las orillas con sus respectivas medidas a partir del bisel de la estampa, en la parte superior, derecha e izquierda, se deja la misma medida del papel, pero en la parte inferior se deja lo doble de esa medida para poner

49

el nmero de edicin, ttulo y la firma con un lpiz tenue. No se descarta que otro artista opte por hacerlo diferente.

Las tres imgenes que se muestran a continuacin fueron extradas de los noticieros de la red, y fueron la base del quinto y sexto grabado. Imagen 3.33 y 3.34.

Imagen 3.33

De esta fotografa me parece muy atractivo como se ve la perspectiva de las cajas del tren, las personas que van fuertemente sujetadas no se incluirn en el grabado, los protagonistas de la historia sern los migrantes que aparecen en la siguiente fotografa 3.34.

Imagen 3.34.

Es muy intrpido como suben a ese gigantesco tren en movimiento, se corre mucho el riesgo de que alguna de sus extremidades se atore en las vas y los jale hasta caer.

La imagen 3.35 que vemos a continuacin es una prueba de estado de un aguafuerte que hice para el siguiente trabajo, como podemos observar es solamente la lnea del dibujo.

Esta serie de estampas, las he empezado con las lnea del aguafuerte, as ha sido ms fcil

50

plantearme la distribucin de aguatintas y el color, por ejemplo, Pablo Picasso combinaba aguafuerte, grabado y punta seca. De este modo se enriquecen las texturas y se gana expresividad. En estas estampas me he estado guiando para dar los planos y texturas con la lnea del aguafuerte.

Imagen 3.35 primera prueba de estado.

Imagen 3.36.

La imagen 3.36 nos muestra un dibujo de tinta, plumn y carboncillo sobre una prueba de impresin, la cual hice para ayudarme a resolver la cuestin de los planos, la hice pensando en querer representar los flujos por un camino pedregoso y seco, en los vagones se us la tcnica del lpiz graso para denotar una caja slida e impenetrable.

Una forma estable es aquella que da la sensacin de ser slida y que parece como si se encontrara en un espacio realuna forma inestable parece estar flotando en un vaco y no mantiene ninguna relacin con su fondo.33 En el suelo decid por quitarle el color verde y as poder separar un poco ms los planos, se agreg ms cido directo debajo del vagn para que quedara ms oscuro y poder otorgarle ms peso. Imagen 3.37.

33

Torreano, John, op, cit, p. 50.

51

Imagen 3.37.

En esta imagen 3.37, podemos observar una prueba que intervine con crayones para otorgarle color y poder darme una idea de que materiales usar. Al momento de hacer la placa para el color rojo decid por la xilografa y para la placa amarilla lmina negra. Los nopales se ven verdes por que se empalma el amarillo con el negro. A continuacin se muestra en la imagen 3.38 la prueba de autor de este grabado. Esta pieza de grabado forma parte del catlogo de la IV Bienal Nacional de Artes Visuales Yucatn 2009.34

Imagen 3.38. La memoria y su frontera que la separa del olvido. Aguafuerte, aguatinta, lpiz graso, azcar y xilografa. 78 x 78 cm. 2009.

Cayucos, imagen 3.39, esta es otra historia de desafortunados emigrantes ilegales, por las canoas que son demasiado frgiles o pequeas para mar abierto, perecen con frecuencia sus ocupantes. Tambin las personas de frica buscan emigrar a los pases primer mundistas de Europa para elevar su condicin de vida.
34

Instituto de Cultura de Yucatn, IV Bienal Nacional de Artes Visuales Yucatn.

52

Imagen 3.39.

A continuacin podemos observar en la imagen 3.40 la primera prueba de aguafuerte del sexto grabado. En el grabado al aguafuerte el medio para expresar lo que se quiere representar, es la punta.35 La lnea del aguafuerte es delgada, es una experiencia plstica el dibujar sobre el barniz ya que se va esgrafiando esa capa oscura para descubrir una delgada lnea de cobre la cual ser mordida por el cido.

Imagen 3.40.

Despus de haber realizado esta prueba, la intervine aplicando tinta negra y de color azul en el fondo a manera de bocetaje. Vase imagen 3.41.

Imagen3.41.

35

Melis Felice- Marini, op, cit, p. 29.

53

Imagen 3.42.

En la imagen 3.42 podemos observar la prueba que realic posteriormente de haber aplicado tcnica del azcar sobre los individuos agrupados. Con esta tcnica de grabado se imprime en positivo la mancha que directamente hagas con el pincel, los pasos para realizar esta tcnica con buenos resultados en la impresin son: Bloquear la placa por detrs con laca. Desengrasarla con thineer y cido actico. Ponerle la colofonia uniformemente y quemarla. Preparar en un frasco el azcar con un poco de agua y agitar hasta que se disuelva completamente con una consistencia parecida a la miel. Con un pincel se coloca el azcar sobre la placa. Se le puede agregar un poco de tinta para que sea ms visible sobre el cobre. Una azcar bien preparada se abrir al momento de trazar la pincelada, gracias a esto se logra esa textura por la que se caracteriza y no tarda mucho en secar para colocar el barniz encima. Se coloca el barniz lquido con una brocha de pelo suave para no mover el azcar y se deja secar.

En una charola se baa la placa con agua hirviendo, se trata de no dejar caer el chorro directamente para que no desprenda el barniz, se puede retirar el barniz que se desprende por el azcar que tiene debajo con una brocha muy suave y cuidadosamente. Posteriormente se da el bao de cido. Para los artistas acostumbrados a dibujar con tinta y pincel, una libertad de trabajo y ejecucin directa36

La primera prueba de estado con color la observamos en la imagen 3.43.

36

Pla, Jaume, Grabado Calcogrfico, p. 108.

54

Imagen 3.43.

Para agregarle el azul a este grabado opt por utilizar la tcnica de la aguatinta y cido directo sobre una placa de lmina negra. Hay que tener mucho cuidado en el manejo de las planchas antes y durante el bao de cido, para que no haya grasa en la superficie, esto se puede hacer aplicando cido actico, la accin corrosiva del cido ntrico hace que se forman burbujas de hidrgeno en la superficie de la plancha. Hay que levantar sta por un extremo para que la solucin de cido escurra de la superficie llevndose las burbujas. Si no se presta atencin a este detalle la plancha se grabar irregularmente37. Algunas veces esta irregularidad del cido ntrico beneficia el resultado, se puede combinar con agua para hacerlo menos corrosivo y resultar como una especie de tonos de acuarela, es muy importante que al trabajar con cido directo se use una mscara protectora antigas, con el nmero adecuado de carbono ya que algunas son para gases que expiden los solventes como el thineer y aguarrs y otras para gases de cidos, tambin conviene usar guantes, ya que llega a quemar la piel.

Imagen 3.44.

A continuacin se muestra la prueba de autor de este sexto grabado, para agregarle el color de la parte inferior se utiliz la xilografa. Imagen 3.45.

37

Dawson, Jonh, op, cit, p. 66.

55

Imagen 3.45. Las circunstancias se irn deshaciendo de ellos. Aguafuerte, aguatinta, lpiz graso, azcar y xilografa. 78 x 78 cm. 2009.

En seguida continu con la recopilacin de informacin en los diarios electrnicos y posteriormente el proceso de seleccionar imgenes sobre el tema de los migrantes, decid fusionar el rostro de este traficante de personas coyote imagen 3.46, con el de una mscara prehispnica, imagen 3.47, y la piel de una vbora, imagen 3.48, animal caracterstico del desierto.

Al buscar traficantes de personas en la red de Internet, aparecen las fotografas de muchos individuos que han sido capturados por traficar con emigrantes, pens en fusionar su imagen con la textura de una serpiente y un coyote por que son animales sobrevivientes en el desierto, muy hbiles para escabullirse. Los coyotes como me relataba mi padre, guan a los indocumentados por la noche, ya conocen al camino, corren de la migra, se arrastran por el suelo con espinas con tal de escapar de la migra, pero cuando los descubren, pueden dejar a los emigrantes abandonados en pleno desierto inhspito. El coyote es para m un intrpido animal con carcter salvaje y que se le est cazando indiscriminadamente. Es admirable su manera de sobrevivir en el desierto, camina de noche buscando a sus presas, escabullndose de sus posibles cazadores entre las zonas ridas y espinosas, una especie de melancola me representa su aullido. Aunando la vbora de cascabel que se arrastra sobre la tierra de los desiertos mexicanos y de Estados Unidos, rpida, voraz, peligrosa, desconfiable, como estos traficantes de personas.

56

Imagen 3.46. Traficante de personas en el peridico.

Imagen 3.47. Personaje religioso saliendo de las fauces de un coyote. Sala Tolteca. Museo Nacional de Antropologa.

Imagen 3.48. Textura de la piel de una vbora cascabel.

Posteriormente sobre la bitcora realic un dibujo fusionando estas imgenes, utilizando lpiz, tinta y carboncillo. Los podemos observar en las imgenes 3.49.

57

Imgenes 3.49.

Para hacer la transferencia del dibujo a las placas de cobre de 60 x 50 cm., realic los dibujos en un papel revolucin del mismo tamao y calqu con papel carbn. En las imgenes 3.50 y 3.51, se muestran estos dos bocetos para transferencia.

Imagen 3.50.

Imagen 3.51.

Para hacer la mscara del coyote, coloque sobre el cobre la colofonia y apliqu la tcnica del lpiz graso, lo vemos en la imagen 3.52.

58

Imagen 3.52.

La tcnica del lpiz graso se realiza colocando primero la colofonia sobre la placa, posteriormente se dibuja con el lpiz, el cual por ser grasoso bloquear y evitar la corrosin del cloruro frrico. Para agregarle el color a este grabado opt por una placa de lmina negra en la cual utilic una aguatinta, esta es una de las primeras pruebas de color. Imagen 3.53.

Imagen 3.53.

En la imagen 3.54 y 3.55 se muestran las pruebas de autor de este par de grabados.

59

Imagen 3.54.

Imagen 3.55.

Nosotros garantizamos que ustedes van a llegar (Dptico) Aguafuerte, aguatinta, lpiz graso, azcar. 115 x 75 cm. cada uno. 2009.

Las dos imgenes que se muestran a continuacin tambin fueron tomadas de los diarios, podemos observar el momento transitorio lleno de adrenalina e incertidumbre por el que se ven obligados a pasar los indocumentados, los de la imagen 3.56 son africanos que intentan cruzar el mar para llegar a Europa, ya se haba mencionado que tambin Daniel Richter se apropi de esta imagen. Los de la imagen 3.57 son indocumentados centroamericanos que intentan cruzar el Ro Bravo.

Imagen 3.56.

Imagen 3.57.

Con la informacin de estas imgenes que baj de Internet pude lograr la realizacin de otras cuatro estampas, las cuales conforman un polptico, en las imgenes 3.58 podemos apreciar una prueba de estado del aguafuerte.

60

Imgenes 3.58.

En las imgenes 3.59 podemos observar el proceso de recubrimiento con barniz lquido de estas placas para poder otorgarle aguatintas. Se utilizaron varios pinceles y un cepillo de dientes para estarcir, se opt por barniz lquido por que es fcil de aplicar y seca ms rpido. Lo observamos en las imgenes 3.60. Los barnices, slidos o lquidos, tienen gran importancia en el aguafuerte. Aplicados en caliente o en fro, sirven para proteger de la accin corrosiva de los cidos las partes de la plancha por donde no ha pasado la punta, incidiendo o dejando al desnudo el metal.38

Imgenes 3.59.

38

Melis Felice- Marini, op, cit, p. 28.

61

Imgenes 3.60. Barniz lquido. Barniz duro.

Posteriormente cuando tuve la prueba de estado del aguafuerte, realic intervenciones con tinta y lpices para darme una idea ms clara de las texturas. En la imagen 3.61 lo podemos ver.

Imgenes 3.61.

Para realizar estas texturas utilic la tcnica del azcar, lpiz graso y cido directo. A continuacin en la imagen 3.62 podemos constatar las pruebas de autor de estas cuatro estampas que conforman un polptico.

62

Imgenes 3.62. Trayectos aproximatorios (Polptico). Aguafuerte, aguatinta, lpiz graso y azcar. 20 x 25 cm., cada uno 2009.

En la imagen 3.63 se muestran una serie de fotografas las cuales sirvieron como apoyo para otras dos estampas, las que conformarn un dptico, dando un total hasta ahora de 14 estampas. Fue mucho mi asombro al encontrar esta fotografa del trailer, ya que en l viajaban varios inmigrantes que fallecieron en el accidente.

Imgenes 3.63.

63

Imgenes 3.64.

Las imgenes 3.65 nos muestran el proceso de experimentacin al intervenir las pruebas de aguafuerte con lpices de color.

Imgenes 3.65.

Cuando a las placas se les da el bao de cido para lograr un aguafuerte se utiliza el cloruro frrico (percloruro de hierro) es uno de los mordientes ms previsibles y controlables. Ataca lneas finas, las texturas y las aguatintas con regularidad y exactitud.39 Cuando se tiene la placa sumergida en el cido, es conveniente estarla moviendo cada 5 minutos aproximadamente para mover el sedimento de metal que se acumule encima de las lneas escarbadas y con esto descubrirlas ms para que el cido nos proporcione una corrosin ms efectiva. En la imagen 6.52 apreciamos lo mismo en el otro grabado que es la pareja.

En algunos de los trabajos de este proyecto las imgenes se repiten intencionalmente con lo cual pretendo que se puedan transforman en signos grficos. Cada signo considerado aparte o en un conjunto compositivo, constituye por s mismo una tcnica de expresin y de comunicacin. El
39

Chamberlain Walter , op, cit, p. 89.

64

signo es el punto de partida para el artista y el punto de llegada para el espectador.40

Despus de haber aplicado el cloruro frrico, aad tambin cido directo, ya que se en las pruebas se vea gris, con el cido directo pude obtener ms negros. Para la tcnica del cido directo, es ms rpido con cido ntrico, pero es demasiado txico por lo tanto no se debe olvidar usar la mascarilla antigas en buenas condiciones y guantes que protejan la piel de las quemaduras que causa.

Las siguientes imgenes son de las impresiones finales de este par de grabados, en el izquierdo se utiliz xilografa para el fondo azul y una placa de lmina negra pasa el suelo con tono guindo, en el derecho opt por eliminar el trailer y se agreg una aguatinta para taparlo, el color azul se le otorg con una placa de lmina negra.

Imgenes 3.66.Tijuana (Dptico) Aguafuerte, aguatinta, azcar y xilografa. 35 x 30 cm. 2009.

Nunca he viajado a la frontera con Estados Unidos, pero por lo que nos narran las noticias que se muestran a diario de los migrantes, as como las pelculas de: Norteado o Los Bastardos, me he podido imaginar los obstculos a los que se enfrentan, adems de la dificultad que implica estar en un nuevo pas ilegalmente y conseguir empleo aun sobre las leyes tan duras que estn infringiendo los polticos para que ya no se les contrate a estas personas.

40

Germani- Fabris op, cit, p. 54.

65

Son muchas las noticias que se transmiten en los medios de comunicacin, nos podemos dar cuenda de que para los migrantes de trnsito desde pases de Centroamrica como Guatemala, El Salvador, Belice, entre otros, les es muy difcil el trayecto por nuestro pas, esto debido a lo acontecido ltimamente con la violencia dada a los viajeros migrantes. Tengo mi familia() yo les hice una promesa a ellos y tengo que cumplrsela() yo s que es un camino bastante de sufrimiento pero al llegar all todo se logra y todo es mejor. Migrante de El Salvador entrevistado en el albergue de migrantes de Tierra Blanca, Ver. Jun 2009.41

ltimamente en nuestro pas el trfico con los emigrantes a demostrado ser un repugnante delito que demuestra una decadencia en nuestra sociedad. En San Fernando Tamaulipas en noviembre de 2010 se encontraron 72 cadveres de emigrantes ilegales de Sudamrica, a 12 cuerpos no se les ha identificado hasta la fecha.

Con la primera imagen realic el siguiente dibujo sobre la bitcora. He explorado la imagen del trailer para simbolizar ese medio de transporte en los que dentro de ellos se han descubierto viajando hasta ms de 200 personas hacinadas y en precarias condiciones, como el 11 de junio de 2011 en Tuxtla Gutirrez Chiapas. Imagen 3.67.

Imagen 3.67.

Posteriormente hice un aguafuerte sobre la placa de cobre y una vez que tuve la primera prueba de estado realic sobre ella una intervencin con tinta y pastel. Como vemos en las imgenes 3.68.

41

Amnista Internacional, Vctimas Invisibles, p. 4.

66

Imgenes 3.68.

En el fondo de este grabado apliqu las tcnicas de lpiz graso y aguatinta, imagen 3.69.

Imagen 3.69.

Despus grab con cido directo sobre una placa de lmina negra para agregarle color al grabado. En la imagen 3.70 se muestra la prueba de autor de esta estampa.

Imagen 3.70. Nos dijo que slo quera volver a su casa. Aguafuerte, aguatinta, azcar, lpiz graso. 76 x 77 cm. 2009.

67

Imagen 3.71.

En la imagen 3.71 observamos esta fotografa de la red de internet, son ilegales africanos los cuales tambin se aferran al deseo de cruzar las fronteras entre frica y Europa, sin embargo ellos cruzan una lnea mucho ms ancha: el mar y como medio de transporte utilizan canoas improvisadas y muy frgiles, exponindose a naufragar. Tambin se realiz primero un aguafuerte para el dibujo y despus se intervino la prueba con acrlico y tinta. Imgenes 3.72.

Imgenes 3.72.

Imagen 3.73.

68

En la imagen 3.73 podemos ver una prueba de estado despus de agregar el azcar y el lpiz graso. Posteriormente agregu cido directo y tambin intervine con cido una placa de lmina negra para otorgar el color azul, esta imagen es como qued la impresin final. Imagen 3.74.

Imagen 3.74. Por el rea ms remota. Aguafuerte, aguatinta, azcar y lpiz graso. 77 x 77 cm. 2009.

El oficio del grabado tradicional es lento y requiere de mucha participacin y asistencia en el taller. As mismo es importante mencionar que la limpieza y cooperacin en un taller de grabado es esencial para un buen ambiente de trabajo y buenos resultados en las piezas finales. Por ejemplo: Cooperar con el gasto del material. Mantener las reas limpias. Respetar la simbologa de reglas del taller. No fumar. Usar proteccin: guantes, mandil, cubre bocas, mascara antigas, lentes, etc. Limpiar las herramientas y guardarlas en su lugar.

A continuacin observaremos los bocetos que realic para el siguiente grabado. Imgenes 3.75. Ahora pretendo repetir la figura de la planta del desierto llamada yuca (Yucca filifera) o palma. Me asombran sus hojas con filamentos en espiral as como su rigidez y lo spero de su superficie, la

69

estructura y textura del interior de su tronco as como la poca humedad que sta llega a necesitar.

Imgenes 3.75.

El grupo de individuos representados en este siguiente grabado lo realic con la tcnica del azcar, adems recort la parte inferior de la placa para sobresaltar el morral que carga el personaje de en medio. En el fondo de esta estampa coloqu una serie de figuras de la planta de la yuca hechas con la tcnica de lpiz graso, as como unos vagones de tren con la silueta de un graffiti con aguafuerte, en la parte superior se ven unas pequeas sombras grises de personajes sin rostro, hechas con cido directo, lo vemos en las siguientes imgenes 3.76.

Imgenes 3.76.

70

Imagen 3.77. Atraccin y expulsin, Aguafuerte, aguatinta, azcar, 60 x 70 cm. 2010. Prueba de autor.

En seguida, para la siguiente estampa quise explorar otra manera de representar la tierra o el suelo de estos trayectos por los que se aventura el emigrante, al sobresaltar las figuras de las piedras, como protagonistas de la imagen coloque una fila en perspectiva de un grupo de emigrantes cubanos que fueron deportados. Vemos las siguientes imgenes 3.78 tomadas de la bitcora de trabajo.

Imgenes 3.78.

71

Decid poner cada fila en una sola placa, solamente con la textura de las piedras y una lnea de horizonte, vemos la primera prueba a blanco y negro, de una placa. Imagen 3.79.

Imagen 3.79.

Para agregar un amarillo utilic lmina negra con cido directo y aguatinta.

Imagen 3.80. En esta fotografa se muestra como cubr con barniz la lmina negra para posteriormente baarla con el cido.

Imgenes 3.81. En estas imgenes se muestra una prueba de autor, se observa como coloqu las placas a manera de espejo.

En seguida realic un dptico, imgenes 3.82., en donde cada estampa se compone de dos placas a dos colores, estos dos grabados muestran parte de narraciones de mis familiares que se fueron de

72

mojados. Resulta que un to, al cruzar por el Ro Bravo nadando, la bolsa negra que contena su ropa se la llev la corriente de agua, cuando se encontraba del otro lado se vio sin ropa y sin papeles. El otro grabado muestra la misma lnea de horizonte con el mismo escenario, pero ahora el personaje es una mujer que abraza a su beb y corre desesperadamente para llegar a salvo del otro lado. Aqu trat de representar una ancdota que le pas a mi hermana que vive en Dallas Texas, hace 4 aos vino de visita a Mxico, anticipadamente junt 3 500 dlares para un coyote y poder regresara a los Estados Unidos sin papeles, logr pasar pero cuenta que tuvo que correr alrededor de 5 kilmetros cargando a su beb para poder huir de la migra, por eso ya no ha regresado, dice que hasta que cumpla sus sueos all.

En estos escenarios desrticos ya no he representado tanto la figura del nopal fructfero, se a explorado cactus mas espinosos y secos, ms resistentes a las sequas, pequeos, sin tunas, adems de cardenches, yucas pequeas y biznagas.

Imgenes 3.82.

En la fotografa de la imagen 3.83 que contina, observamos las placas de lmina negra que utilic para el color rosado y cmo cubr de barniz para realizar una aguatinta y agregarle cido directo.

73

Imagen 3.83.

La estampa que a continuacin se presenta, imgenes 3.84, la realic basndome en dos fotografas de emigrantes centroamericanos que cruzan el Ri Suchiate en balsas de llanta de tractor con madera. Esta imagen es muy comn de ver en ese ro. La placa la part en 4 partes para acentuar ms la idea de la divisin familiar que pasa debido a la necesidad de emigrar, se haban considerado 4 xilografas para otorgarle a la estampa ese color naranja, pero analizando bien la estampa cambi la imagen solamente a un color. Podemos apreciarlo en esta prueba y en la impresin final del grabado.

Opt por el grabado a blanco y negro.

Imgenes 3.84. Lazos de sangre, manera negra, punta seca, ruleta y aguatinta, 80 x 120 cm. 2011.

74

Para lograr esa mancha en la parte superior del fondo utilic be tn de judea con alcohol para cubrir la placa, la quem y posteriormente la met al cido. Al calentarse el betn de judea se derrite y se adhiere fuertemente a la placa, evitando que el cido corroa el metal y logrando as esa textura. Podemos observarlo en las siguientes imgenes 3.85.

Imgenes 3.85.

Al estar investigando sobre las especies del desierto de Mxico y Estados Unidos, encontr la tortuga (Gopherus agassizii), la cual represent en el siguiente boceto de la imagen 3.86 y

posteriormente la pas a grabado el cual se conforma de dos placas a punta seca, la tortuga se encuentra en este mismo paisaje desolado comiendo de una penca de nopal mientras que del otro lado atraviesa una fila de emigrantes.

Imagen 3.86. Boceto.

75

Imagen 3.87. Verdaderas persecuciones, punta seca, 37 x 83 cm. 2011.

3.1.2. LITOGRAFIAS.

En el taller de grabado El Obraje aprend la tcnica de la litografa, la cual consiste en dibujar sobre una piedra caliza para despus imprimir sobre papel. El principio del proceso consiste en que la grasa y el agua no se mezclan. Me ha convenido introducir esta tcnica en el proyecto para memoria de grado, ya que se utiliza el dibujo directamente y no se tiene que gastar dinero en el soporte o sea la placa, solamente se borra los trazos anteriores que hizo otro artista granendola y nivelndola. Para hacer esto, se le agrega carborundum (polvo de metal) el cual es muy abrasivo, de cuatro medidas diferentes, primero el de grano mas grueso hasta terminar con el mas fino, y se va lijando con ellos, esto tiene que ser muy uniforme sobre toda la piedra utilizando otra piedra ms pequea o un pesado borriquete, un disco de acero el cual con la fuerza centrfuga va lijando uniformemente, tiene que ser exacta la uniformidad de las pasadas sobre la superficie de la piedra, ya que puede llegar a descalibrarse y se puede quebrar a la hora de imprimir, se tiene que lijar con el polvo ms fino hasta cerrar el poro de la piedra y hacerla totalmente lisa, as aceptar adecuadamente los materiales que se le agreguen. El graneado es un proceso que requiere esfuerzo fsico. Se tiene que realizar arriba de un lavadero especial, ya que se va retirando el grano utilizado con un chorro abundante de agua. A continuacin en estas imgenes podemos observar una piedra graneada con otra piedra y posteriormente una piedra graneada con un borriquete de acero. Imgenes 3.89. 76

Imgenes 3.89.

El grosor de una piedra litogrfica es aproximadamente de 10 cm., as permite la realizacin de cientos de trabajos sobre sta, la litografa ofrece gran numero de posibilidades y recursos, se puede trabajar con materiales que contengan elementos grasos y pigmento, como el lpiz de cera, tusche, laca, tinta offset, entre otros, los cuales permiten ver lo que se est dibujando, facilita un poco ms la improvisacin creadora ya que se ve en positivo los trazos que vas dibujando encima de la piedra. Despus es tratada qumicamente, primero con talco y colofonia para proteger el dibujo, despus goma arbiga y acido ntrico que tambin se le conoce a este proceso como acidulado, con esto, no se graba en la superficie slo se separan qumicamente las reas dibujadas de las no dibujadas. En la imagen 3.90 que sigue se observa como se aplica el tusche con el pincel y se observa claramente el trazo negro el cual la piedra absorbe y posteriormente saldr en el dibujo.

Imagen 3.90.

La piedra litogrfica tiene que imprimirse en otra prensa diferente al trculo en donde se imprime el metal, la prensa litogrfica, imgenes 3.91, no cuenta con rodillos por donde pase la placa, cuenta con un rasero largo el cual hace presin fuertemente y se arrastra girando la manija grande, el rasero pasa por encima del papel y la piedra litogrfica, la cual est previamente entintada con un rodillo y mojada con una esponja para retirar la tinta de las reas blancas. Imgenes 3.92 y 3.93.

77

Imgenes 3.91. Prensa litogrfica.

Imgenes 3.92. El proceso de entintado es totalmente a mano, se tiene que estar mojando la piedra con una esponja para retirar la tinta de las reas sin dibujo como en la fotografa de la derecha.

Imagen 3.93. Impresin final de la piedra litogrfica.

Los siguientes bocetos de la bitcora, imgenes 3.94, fueron base para las siguientes tres litografas que se realizaron, las cuales conformaron una sola pieza. Los smbolos que manej fueron: el nopal, el coyote y unos emigrantes arrestados.

Imgenes 3.94.

78

Imagen 3.95. Detrimento en contra de su existencia, litografa intervenida, 75 x 170 cm. 2011.

Posteriormente realic una litografa la cual est inspirada en un noticia que sali en los diarios el 27 de enero de 2011: en la frontera con Estados Unidos se descubri una catapulta la cual narcotraficantes utilizaban del lado mexicano para aventar paquetes de marihuana hacia E. U. A., se me ocurri utilizar la catapulta para aventar a las personas que tienen el gran anhelo de cruzar hacia el sueo americano. Para la realizacin de la barda, me inspir en una fotografa de Juan Rulfo, imagen 3.96 y le agregu las plantas cactceas que he estado dibujando.

Imagen 3.96. Fotografa de Juan Rulfo. Barda Tirada en un campo verde.

Imagen 3.97. Traficantes del medievo. Litografa. 91 x 68 cm. 2011.

79

En esta serie de litografas tambin represent la imagen del protagonista de la pelcula Los Bastardos, pero ahora con un fondo muy oscuro que representa la noche en el desierto. Imagen 3.98.

Imagen 3.98. Ganar lo que parece justo, Litografa, 107 x 74 cm. 2011.

Posteriormente realic dos litografas que conforman un dptico, se repite la historia de los emigrantes esperando en el desierto con la nica compaera de testigo: una puntiaguda yuca, del lado izquierdo el coyote perspicaz a cualquier signo de ventaja sobre un suelo seco de escasa vegetacin, cuando realic las primeras pruebas decid agregarle al fondo pigmentos en polvo, imagen 3.100, pero solamente en un juego de copias, al ver el resultado decid que se quedara a blanco y negro solamente. Imagen 3.99.

Imagen 3.99. Tuve que abandonarlas. Litografa. 76 x 180 cm. Dptico. 2010. Prueba de autor.

80

Imagen 3.100. Litografa intervenida con pigmentos en polvo.

Despus me surgi la idea de realizar una estampa sobre un pasaporte mexicano que se me haba vencido, lo tramit para pedir la visa a Estados Unidos pero fui rechazada en el Consulado Americano de Guadalajara. Quise representar con un ancho desierto el inmenso obstculo que nos separa de nuestros familiares en Estados Unidos. Opt por utilizar la tcnica de la litografa pero ahora sobre aluminio, la cual tiene la cualidad de que la impresin es muy similar a la piedra litogrfica, slo que el aluminio se puede imprimir en el trculo de grabado, aunque se usa la misma tcnica de entintado con el rodillo y se tiene que estar limpiando la placa con la esponja mojada. A continuacin observamos las placas de aluminio dibujadas con lpiz graso. Imagen 3.101.

Imagen 3.101.

Imagen 3.102. Aplicacin realizada, litografa sobre pasaporte mexicano, 12 x 144 cm. 2011.

Encima de la litografa apliqu unos sellos, imagen 3.103, los cuales mande a hacer muy parecidos a los que ponen en los consulados americanos donde se tramitan las visas.

81

Imgenes 3.103.

La tiraje que efectu a todos los grabados de esta serie se realiz en el Centro de Investigacin y Experimentacin del Arte Grafico de Aguascalientes El Obraje. Con la ayuda de Horacio Manzano y Pedro Nez.

3.1.3. DIBUJOS.

Imagen 3.104.

La imagen 3.104 nos muestra un arribo de emigrantes africanos llegando a las costas de las Islas Canarias en Espaa, en esta fotografa me base para la realizar un dibujo sobre papel, a

continuacin podemos observar el boceto que hice sobre la bitcora de trabajo. Imagen 3.105 y en la imagen 3.106 vemos el dibujo terminado.

Imagen 3.105.

82

Imagen 3.106. Con las manos vacas y la misma vestimenta. Acrlico, tinta y pastel sobre papel. 49 x 136 cm. 2009.

En los siguientes dibujos, utilic algunas imgenes que ya se haban representado, adems de papel de algodn se utiliz tambin madera, la cual se intervino con las gubias, al hacer la composicin del dibujo jugu con los mdulos dibujados, al intercalarlos entre s de maneras distintas, opt por dejarlos as. Imagen 3.107.

Imagen 3.107.Desplazamientos con perspectiva de retorno, dptico, carbn guache, tinta y acrlico sobre papel y madera, 120 x 160 cm. cada uno. 2009.

El dibujo izquierdo podemos observar nuevamente a los emigrantes que viajan en la cola del tren, balseros cubanos y africanos con fondo de nopales y pollos muertos que realic sobre madera para referirme a los polleros traficantes. Del lado derecho observamos un dibujo que denota claramente a emigrantes que cruzan el Ro Bravo con su bolsa negra que contiene sus pertenencias, la cual sujetan fuertemente, por encima de ellos aparece el coyote del desierto que alla, el cual ya haba representado en otra estampa, tambin dibuj una cachucha roja, la cual es indispensable un largo camino, la cachucha es muy comn en la manera de vestir de los emigrantes.

83

Despus volv a utilizar a esos balseros cubanos unindolos con esta imagen de coyote y realizndola sobre madera. Lo vemos a continuacin. Imgenes 3.108.

Imgenes 3.108.

Imagen 3.109. Zona rida, desierto que quema. Acrlico, tinta y pastel sobre papel y madera. 60 x 120 cm. 2009.

Posteriormente utilic la imagen 3.110 para hacer otra experimentacin con las diferentes composiciones que puedo obtener al trabajar los dibujos en mdulos y as poder intercalarlos, adems que los puedo trasportar ms fcil y trabajar en partes, esto a veces por la falta de espacio para formatos grandes. En la imagen 3.111 observamos el resultado del carbn y de la tinta.

Imagen 3.110.

84

Imagen 3.111. Metal corrugado de casi 20 pies. Acrlico, tinta, pastel y carbn sobre papel y madera. 60 x 120 cm. 2009.

Con esta fotografa de la imagen 3.113, sobre ilegales africanos que amontonados viajan en una pequea embarcacin para atravesar ese mar estrecho que los separa de el primer mundo en Europa y algunos recortes con los que contaba, arm el siguiente dibujo el cual se fue conformando como un collage. La composicin, que crea la unidad de un cuadro, subraya adems cada uno de los factores complejos e indisolubles que lo constituye. nicamente la composicin es capaz de abrazar la obra de arte en su totalidad. Composicin es sinnimo de buena construccin.
42

El ttulo de la

obra se refiere a una frase que escriba mucho mi padre en cartas y postales que enviaba desde Estados Unidos a mi madre. Imagen 3.112.

Imagen 3.112.

Imgenes 3.113

Proceso del dibujo.

42

Germani- Fabris, op, cit, p, 13.

85

Imagen 3.114. Esprame reina. Tinta, acrlico, pastel, carbn e impresin xilogrfica sobre papel. 50 x 138 cm. 2009.

En seguida observaremos las imgenes 3.115, son xilografas que realic como parte del proceso que llev a cabo al apropiarme de la imagen del protagonista de la pelcula Los Bastardos y lo comparo con la persona contraria a l que es el bracero, persona que si busca un trabajo honrado.

Imgenes 3.115.

Una vez teniendo las maderas talladas, proced a imprimirlas. Despus proyecte sobre ellas imgenes de fotografas que tome de lugares del interior de la casa donde viv mi niez y las intervine con carbn y con pastel. Esto con el fin de proyectar la idea del terruo, de ese lugar de nuestro origen que es muy difcil de poder olvidar cuando nos hemos alejado de l. Imgenes 3.116, 3.117 y 3.118.

Imagen 3.116. Bracero, bastardo, tinta, carbn, pastel, acrlico, y cont sobre xilografa. 80 x 193 cm. 2010.

86

Imagen 3.117. Bastardo, bastardo, tinta, carbn, pastel, acrlico, y cont sobre xilografa. 80 x 193 cm. 2010.

Imagen 3.118. Bracero, bastardo, tinta, carbn, pastel, acrlico, y cont sobre xilografa. 80 x 193 cm. 2010.

La repeticin de la fotografa de la pelcula Los Bastardos me llev a solidificar ms smbolos que muestran el lado malo de la inmigracin ilegal. En esta poca muchos inmigrantes que no pueden cruzar se quedan en la frontera y al no encontrar empleo se suman a los grupos delictivos, criminales, contrabandistas, etc. Adems me interesa contraponer a este personaje con el del bracero, porque el trabajo del agricultor es un oficio muy presente en mis familiares y me di cuenta que es muy cansado, laborioso, arduo, lo peor: mal pagado, aunque de ello dependa nuestra alimentacin y progreso como sociedad, actualmente existe un gran nuestras autoridades al progreso de la agricultura mexicana. abandono por parte de

Tambin gracias a otra pieza, imagen 3.120, en donde repet a este mismo personaje, pude tener el honor de obtener el premio de adquisicin en la Cuarta Bienal Enrique Guzmn en Aguascalientes y tener la oportunidad de exponer en el Museo 8 de Arte Contemporneo en 2011. Estas son las dos piezas que met al concurso:

87

Imagen 3.119. Escenario en condiciones de invisibilidad. Encausto sobre tela. 130 x 180 cm. 2010.

I Imgenes 3.120. Premio de adquisicin Cuarta Bienal Enrique Guzmn 2010. Escalamiento del fenmeno que muestra una exacerbada agresin. 120 x 160 cm. tinta, pastel y carbn sobre papel, 2010.

Imagen 3.121. Posteriormente realic este otro dibujo el cual pretenda que fuera pareja del anterior, por lo tanto tiene las mismas medidas, pero opt por no considerarlo parte de la pieza del concurso.

Tambin inclu en la serie de este proyecto los siguientes dibujos sacados de la bitcora de trabajo los cuales persisten con la misma idea del bracero y el bastardo. Imgenes 3.122.

88

Imgenes 3.122. De la Serie: Obrero y Tesitura. Collage, tinta, carboncillo y pastel. 24 x 26 cm. 2011.

Para la realizacin de las siguientes piezas, imgenes 3.123, me bas en las fotografas, retratos que realizo de mi familia y narraciones de experiencias de familiares emigrantes.

89

90

91

Imgenes 3.123. De la serie: Aguantar. Collage grafito y tinta sobre papel. 28 x 20 cm. 2011. De la serie: Lazos de Sangre. Collage, tienta, acuarela, crayola, pastel y plumn sobre papel. 27 x 21 cm. 2011. De la serie: Despedidas. Collage, carboncillo y tinta sobre papel. 27 x 34 cm. 2011.

La siguiente serie de dibujos pequeos tambin fueron tomados de las bitcoras de trabajo tenan en comn la lnea de horizonte, por eso los agrup as. En la exposicin los acomod a todos en una sola lnea horizontal. Imgenes 3.124.

92

Imgenes 3.124. De la serie: Lejanas, collage, tinta, carboncillo, y pastel sobre papel, 24 x 29 cm. 2011.

El siguiente dibujo que se muestra es de gran formato, imagen 3.125, lo realic sobre papel amate y lo divid en dos, nuevamente nos habla sobre la idea de los hombres lanzados con una catapulta y una lnea divisoria muy marcada que los separa de un punto de llegada, volv a retomar la fotografa de la barda de adobes de Juan Rulfo.

Imagen 3.125. El da jueves decid viajar, rudimentario, pero exitoso resultado. Dibujo, tinta sumi y pigmento en polvo sobre papel amate, dptico. 117 x 194 cm.

El trgico y horrible asesinato de 72 emigrantes en San Fernando Tamaulipas en noviembre de 2010 fue un suceso que marco con rojo los movimientos migratorios en nuestro pas, es una tragedia que no se puede olvidar debido a la marca de crueldad y sufrimiento que irrumpi en muchas familias sudamericanas. Opt por dibujar la horrible construccin de bodega en donde fueron abandonados los 72 cuerpos, es una vista area que encontr en la red de Internet.

Analic bastante cmo poder representar la idea sobre esta tragedia y trat de ser muy precisa en esta observacin, para poder hacer mas convincente mi imagen. Primero haba hecho un grabado de los cuerpos muertos que fueron abandonados en esa bodega, pero la imagen que result no me pareci que pudiera causar una gran reflexin en el espectador y que no era muy crtica ya que estamos demasiado acostumbrados a las imgenes violentas de las noticias. Soy conciente de que

93

estoy lejos de acercarme al dolor del sufrimiento de esas familias, pero de todas maneras me puedo ver reflejada en eso. Observ que Alberto Manguel nos comenta sobre algunas fotografas de Tina Modotti, hace una anlisis y nos comenta que su obra muestra la miseria de sus retratados al tiempo que se solidariza con su humanidad, a diferencia de la mayora de las imgenes televisivas, sus fotografas denuncian la miseria de los retratados al tiempo que se solidarizan con su humanidad como algo comuna todos nosotros.
43

Al leer esta frase me identifiqu, por que al analizar los

medios de comunicacin masivos me he saturado de fuertes imgenes violentas. Resultaron dos dibujos con tinta negra que muestran una reflexin sobre este trgico suceso. Imgenes 3.126.

Imgenes 3.126. San Fernando, 80 x 120 cm., tinta sumi sobre papel. 2011.

El siguiente dibujo se basa en la misma figura de un rbol seco en el que intentan protegerse del intenso sol, pero opt por eliminar el coyote que haba colocado en la derecha. Imagen 3.127.

Imagen 3.127 Esta era la primera idea pero se retir la imagen del coyote.

43

Manguel Alberto, Leer imgenes, Alianza Editorial, Madrid, Espaa. 2000, p. 109.

94

Imagen 3.128 Hacia terreno erial, tinta sumi sobre papel. 49 x 69 cm. 2011.

Enseguida realic un dibujo en gran formato aplicando el pigmento ms intenso, me bas en una imagen de balseros en el Ro Suchiate. Imagen 3.129.

Imagen 3.129. Suchiate, tinta sumi y pigmento sobre papel. 80 x 120 cm. 2011.

Siguiendo con la idea de plasmar sobre pasaportes mexicanos, intervine uno que me regalaron, le agregu pigmento y un poco de collage. Lo podemos observar a continuacin. Imagen 3.130.

Imagen 3.130. Aplicacin realizada, dibujo, pigmento en polvo, tinta y recortes sobre pasaporte mexicano. 12 x 144 cm. 2011.

95

CONCLUSIONES.

El arte del grabado ayuda a comunicar y expresar ideas o acontecimientos, de tal manera este arte ayuda a comprender ms la problemtica de la emigracin e inmigracin ilegal, tambin ayuda a sensibilizar a la gente sobre este tema y formar juicios y dilogos a su alrededor, lo cual puede hacer posible un crecimiento en los dilogos a favor de movimientos migratorios que beneficien a las personas y que adems estn libres de violencia.

Con la prctica del dibujo logr una autoexploracin y un anlisis de mi existencia.

El mtodo creativo fue explorar y analizar en los medios de comunicacin, documentales, cine, msica popular, etc., con el tema de la migracin y despus estas imgenes que reun las transform en una estampa con el fin de poder cautivar y concientizar al pblico sobre las desigualdades a las que se enfrenta el humano que emigra ilegalmente.

Para la sensibilizacin utilic otro tipo de disciplinas que abordan el mismo tema, con los viajes al desierto he podido comprobar la angustia de la falta de agua, como cambia el clima de extremo calor por el da a las bajas temperaturas de la noche, como se comporta la fauna que habita en estas zonas y cmo est adaptada a la escasa flora que adems es de una belleza inigualable, dotadas de propiedades con speras, filosas y defensivas espinas. Toda esa necesidad de comprender el transitar de los seres humanos me ha llevado a buscar documentos que evidencian los viajes de emigrantes en familias mexicanas: fotografas, cartas, postales, pasaportes, etc. Imagen 3.131.

96

Imagen 3.131. Fragmento del lbum Chicago 2. 2011.

Mi historia personal funcion como elemento creativo. A partir de relatos cortos y experiencias de mojado de mis familiares emigrantes pude asociar mejor esas imgenes de los medios, para el tema de mi memoria de grado. Hice una serie de videos que filme de plticas entre mis familiares que han viajado a Estados Unidos en dnde narran su travesa al momento de cruzar la frontera, los relatos recabados de las historias de mojados han enriquecido mi memoria de grado. No solo me he nutrido de imgenes que representen estas historias, si no que he conocido ms a mi familia y a las personas que han necesitado trasladarse a otro lugar para mejorar sus expectativas de vida y darle mas oportunidades a sus seres queridos, adems de que me ha dado un seguimiento para realizar otra serie sobre este tema en donde se incluyan ms imgenes que representen la experiencia familiar, de los que se van, as como tambin los que se quedan a esperarlos.

Muchas mujeres se han visto en la necesidad de ser parte tambin de estos viajes, quieren que sus hijos nazcan all, van detrs de sus maridos o hijos, muchas de ellas han realizado un progreso econmico en el vecino pas a base de trabajo y de extraar su terruo, imagen 3.132, otras mujeres como muchas que salen en los diarios pero sin nombre se han quedado en la frontera mas peligrosa del mundo, han sido violadas, pero otras fueron asesinadas en el intento y ya nunca regresarn.

97

Imagen 3.132. Fragmento del lbum Chicago 2. 2011.

Mxico esta desaprovechando la fuerza, inteligencia, habilidad para desafiar retos y amor por su pas que tiene en sus jvenes.

Imagen 3.133. Fragmento del lbum Chicago 2. 2011.

Es de mencionar la analoga que he realizado con las fotografas de mis familiares en donde aparecen en un espacio del pueblo o del campo y por otro lado cuando se encuentran en paisajes interesantes de Estados Unidos.

En este estudio incluyo imgenes de centroamericanos y mexicanos, porque este problema es una realidad internacional, personas de todos lugares andan en busca de progreso, ya que su pas de origen no se los puede otorgar, todo esto para mostrar un tema que es de relevancia mundial.

El problema de la migracin tendr siempre estas caractersticas. Los pases primer mundistas sern el foco de recepcin de inmigrantes de los pases vecinos que tengan economas dbiles, por la gran centralizacin de poder econmico del que se apoderan, por consiguiente se aprovechan de

98

sus posiciones, criminalizando a las personas que quieren cruzar ilegalmente su pas para obtener un empleo que les de un salario que en su pas no pudieron encontrar.

Las polticas migratorias actuales en Estados Unidos se han endurecido para las personas que quieren cruzar ilegalmente, as como a las personas que tambin ilegalmente residen ah, todava hace diez aos los residentes ilegales tenan ms derechos ciudadanos y humanos que ahora, como la portacin de una licencia de conducir o seguro social, o el derecho a legalizar documentos por los aos de residir y trabajar para ese pas. Actualmente hay estados en los que autorizan redadas en las empresas y arrestan a los inmigrantes ilegales, otorgndoles hasta tres aos de prisin y luego son deportados para toda la vida, aunque dejen detrs a sus hijos y su hogar. Hace poco cuando el gobierno de Estados Unidos tuvo un cambio con el primer presidente de piel negra Barak Obama, se tena mucha esperanza de que pudiera abogar por cambios benficos para el problema de la inmigracin, pero no ha sido as, por el contraro existen estados gringos que cada vez endurecen ms sus polticas anti inmigratorias como es el caso del estado de Arizona o Alabama, las cuales se han impregnado de reglas racistas y que violan los derechos humanos y tratan al mexicano como una plaga que hay que erradicar, no como seres humanos en busca de progreso que entregan toda su vida al crecimiento de ese pas que no los quiere ms.

Imagen 3.134. Fragmento del lbum Chicago 2. 2011.

En este fragmento del lbum, imagen 3.134, podemos observar credenciales de licencias de conducir y seguro social en Estados Unidos a las que todava hace pocos aos tenan acceso los inmigrantes ilegales.

99

En el lapso que va desde que inici esta investigacin y hasta el momento, se ha notado que los ndices de violencia en la emigracin han aumentado, as mismo se ha elevado el terror y la peligrosidad del trnsito en las fronteras norte y sur de nuestro pas.

Con esta serie de Trayectos Aproximatorios se abre un nuevo punto de vista a cerca de esta problemtica, ya que se combinan las tcnicas de la xilografa y el grabado en metal, adems de incluir la litografa y el dibujo en madera y papel. En lo que se refiere a la tcnica de la estampa, pude observar lo siguiente. Fue complicado el procedimiento de la edicin, al utilizar una placa de madera para el color de estos grabados. Esto porque en todas las impresiones se dificult la tarea, debido a los registros y presin de la prensa, ya que la madera es mucho ms gruesa y engrandece el papel.

Con este trabajo pretendo dar un paso mas en la exploracin de imgenes de personas viajando ilegalmente hacia pases primer mundistas, seguir investigando sobre las posibilidades de representar ms diversidad de flora y fauna del desierto mexicano y de parte de la frontera de Estados Unidos, aunado con una investigacin en ms fuentes analticas y crticas relativas a la situacin nacional e internacional. Tambin buscar aadir ms tcnicas grficas en la elaboracin plstica. Todo esto para causar una conmocin en el espectador y una concientizacin de la poca solidaridad que se muestra a los que transitan ilegalmente por nuestro pas, a los que viven ilegalmente entre los gringos y de las muchas historias que hay detrs con sus familiares que los esperan.

Adems esta obra pretende hablar sobre el grave peligro que corre nuestros desiertos mexicanos, una parte por ser explotados en sus recursos naturales. Es bueno que en estos tiempos de violencia tan presente en nuestras vidas, no nos olvidemos de la importancia que tienen nuestros ecosistemas naturales, en los desiertos de Mxico existen muchas especies de flora y fauna en peligro de

extincin, actualmente existe una gran polmica por la marca canadiense pretende explotar con minas el desierto de Wirikuta.

la cual

Otra parte por la que estamos perdiendo estos ecosistemas es por que se vuelven peligrosos al adentrarse en ellos por que llegan a aparecerse entre la desolacin bandidos que abusan y sacan

100

provecho de personas que atraviesen por ah.

Los grabados y dibujos ofrecen un momento de contemplacin para reflexionar acerca de la huella de dolor que deja en muchas familias que tienen personas desaparecidas en trnsito. Muchas de ellas guardan un silencio doloroso pero otras viajan hasta la frontera para ir en bsqueda de su ser querido como la Caravana de Familiares Centroamericanos Desaparecidos en Trnsito, es comn que pasen a los servicios forenses de varios estados buscando a sus familiares, en los cuerpos del montn, ya sea de narcofosas o bodegas abandonadas, los escenarios ms manchados de sangre humana que se han encontrado en estos ltimos meses en varios lugares de nuestro pas. Las estampas no lograrn mostrar ese gran humillacin y dolor de muerte pero si alcanzan a ofrecer una disculpa y un psame a muchas familias latinoamericanas.

Las fotografas que veremos a continuacin, imgenes 3.135, muestran parte de la exposicin individual que mont el 1 de septiembre de este ao en el Museo 8 de Arte Contemporneo de Aguascalientes.

Imgenes 3.135.

101

Las fotografas que se muestran a continuacin, imgenes 3.136, es de una instalacin que present en el Museo de Arte de Quertaro en la exposicin Creacin en Movimiento Jvenes Creadores 2010-2011 en septiembre de 2011, incluye 5 litografas del proyecto, una de ellas hecha sobre aluminio e impresa sobre un pasaporte mexicano, una mesa con el lbum Chicago 1 y una bitcora de dibujos que muestran el proceso de las piezas de grabado.

Imgenes 3.136. Instalacin, Trayectos Aproximatorios, serie de 5 litografas, un lbum de fotografas, una bitcora de trabajo. 256 cm. x 200 cm., profundidad: 64 cm. 2011.

Tambin quiero mencionar que parte de la conclusin de este proyecto se pudo ver reflejada en la aceptacin del pblico, ya que varias de las piezas de esta serie para memoria de grado, fueron elegidas para formar parte de dos volmenes publicados por el FECA 44 de Aguascalientes, uno de narrativa y otro de poesa. Imgenes 3.137.

44

Fondo Estatal para la Cultura y las Artes, Narrativa Jvenes Creadores.

102

Imgenes 3.137.

FUENTES DE CONSULTA. Amnista Internacional, Victimas Invisibles, Migrantes en movimiento en Mxico, Reino Unido 2010, Amnesty Internacional Publications. Bachelard Gastom, La formacin del espritu cientfico, siglo XXI editores, Mxico, 1948. Barrera Bassols, Dalia, Oehmichen Bazn Cristina (Editoras), Migracin y relaciones de gnero en Mxico, Presentacin de Paloma Bonfil, Mxico, Instituto de Investigaciones Antropolgicas de la UNAM/ Grupo Interdisciplinario sobre Mujer, Trabajo y Pobreza A. C., 2000. Carrillo Azpeitia, Rafael, Posada y el Grabado Mexicano, Ed. Panorama, Mxico 1991. Chamberlain, Walter, Manual de Aguafuerte y Grabado, Hermann Blume Espaa, 1988. Dawson, Jonh, Gua completa de Grabado e impresin: Tcnicas y materiales, H Blume Ediciones, Madrid, 1996. Daz de Len, Francisco, Gahona y Posada grabadores mexicanos, Fondo de Cultura Econmica, Mxico 1968. G. Larraya, Tomas, Xilografa, Historia y tcnicas del grabado en madera, Barcelona Litoclub, S. A. 1952. Flores Alonso Ma. De Lourdes, Barrera Chavira Edith. Migracin de mexicanos a Estados Unidos. Centro de Estudios Sociales y de Opinin Pblica. Gallego Gallego, Antonio, Historia del Grabado en Espaa, Ediciones Ctedra, S. A., Madrid 1976. Germani- Fabris, Fundamentos del proyecto grfico, Ediciones Don Bosco, Barcelona Espaa, 1973. Labastida, Jaime, Cuerpo, territorio mito, siglo XXI Editores, Mx. D.F., 2000. Manguel Alberto, Leer imgenes, Alianza Editorial, Madrid, Espaa. 2000. Melis Felice- Marini, El aguafuerte, Artes Grficas Rafael Salva, Barcelona, 1954. Micklewright, Keith, Dibujo, perfeccionar el lenguaje de la expresin visual, Ed. Blume, Barcelona, 2006. Muro Gonzlez Francisco. Desercin escolar y cultura de la migracin en Zacatecas , Universidad

103

Autnoma de Zacatecas. Paz, Octavio, El laberinto de la soledad/Posdata vuelta al laberinto de la soledad, Fondo de cultura Econmica, Mxico, D.F. 1981, pg. 33. Pellegrino, Adela, La Migracin Internacional en Amrica Latina y el Caribe: tendencias y perfiles de los migrantes, Publicacin de las Naciones Unidas, Santiago de Chile, 2003. Pierre, Guiraud, La Semiologa, Ed. Siglo XXI, Mxico, 1972. Rodrguez, Artemio, American Dream, Ed. RM, La Mano Press, Michoacn, Mx., 2006. Snchez Gonzles, Agustn, Posada un artista en blanco y negro, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes 1996. Pla, Jaume, Grabado Calcogrfico, Ed. Blume , Espaa, 1977. Rdz. Cristina, Rdz. Mnica, Sarmiento Magali, Becerra Gonzalo, El Grabado historia y trascendencia, Universidad Autnoma metropolitana-Xochimilco, Mxico, 1989. Torreano Jonh, Dibujar lo que vemos, La percepcin de la Gestalt aplicada al dibujo, Ed. Blume, 2008, Barcelona. Vitamin p, Ed. Phaidon, London, 2002. Westheim Paul, El grabado en madera, Fondo de Cultura Econmica, Mxico. 1954.

Otras fuentes: Escalante Amat, Los Bastardos, pelcula, ZETAFILMS. Mxico, 2008. Fondo Estatal para la Cultura y las Artes, Narrativa Jvenes Creadores. Instituto Cultural de Aguascalientes, Aguascalientes, Ags, 2011. Gubilburt, Matas, Frontera: Migracin Mexicana a Estados Unidos, Documental, Cooproduccin de Anima Films, Histori Chanel, Latinoamrica, 2007. Gonzlez Velsquez Eduardo, La Jornada migracin, Los nios migrantes en el filo del peligro. Instituto de Cultura de Yucatn, IV Bienal Nacional de Artes Visuales Yucatn 2009, talleres de Offset Rebosn S. A. de C. V., Mxico, D. F., 2011. Lastra Jess, Morales Andrs T. Secuestran a 61 migrantes en un tren; matan al menos dos La Jornada Poltica, www.lajornada.unam.mx //migracion.jornada.com.mx Snchez Lemus Sal, EsMas, Noticieros, www.esmas.com //www.39ymas.com/temas/cultura/Daniel-Richter/

104

105