EL GRABADO

A nivel general, la estampa podra confundirse con lo que se llamara imagen impresa. Constituye una categora especfica de objetos. Se distingue especialmente en que la materia que sirve de soporte no se moldea sino que se imprime con tinta. Se hallan forzosamente reunidos los tres elementos constitutivos: una imagen matriz, un material de soporte y un soporte ms flexible. As definida, la estampa abarca campos tan diversos como los sellos de correos, los billetes de banco, las fotografas de los peridicos, los tampones oficiales e incluso las huellas digitales, nica estampa que todos estamos legalmente obligados a ejecutar. Esta definicin se aleja mucho del objetivo arte, pero materialmente no hay diferencia entre un tampn oficial y uno de los utilizados por los artistas. Por tanto, este concepto debe distinguirse en primer lugar del de grabado. Es en la platera donde nace en parte la estampa, cuando a los plateros se les ocurri la idea de llenar las tallas con tinta o con negro de humo para imprimirlas antes de nielarlas. No obstante, la matriz puede ser una obra por s misma, ocasionando a veces una ambigedad insuperable, como sucede con algunas obras de Gaugin en Tahit (bajorrelieves esculpidos a la navaja), que han podido ser imprimidos. En cambio, cuando se fabrica deliberadamente una plancha para hacer de ella una tirada de imprenta, pierde curiosamente su valor de objeto artstico para convertirse en un til y, si con frecuencia se ven planchas expuestas junto a los juegos de pruebas, es en calidad de documento. No tiene, por lo menos oficialmente, valor esttico o mercantil. En la expresin artes grficas, dibujos y estampas han mantenido siempre relaciones de buena vecindad. La diferencia est en que para que haya estampa debe haber reporte, que deber permitir la reproduccin del objeto. Esta posibilidad es la que dar su propia dimensin a la estampa, impidindole convertirse en dibujo. Por otro lado, el sector de la reproduccin fotogrfica, que en un principio hizo suyas las cualidades de la estampa, apenas se le ceden los honores del arte. Las diferencias materiales -ausencia de prensa y de tinta- hacen posible una distincin bastante radical entre ambas (aunque hay mezclas: por ejemplo, el pop arte ha recurrido asiduamente a la imagen fotogrfica para incluirla como tal en la categora de estampa). La fotomecnica para los peridicos puede reivindicar cierta ascendencia en el grabado. El debate entre la estampa y la fotografa pierde actualidad cuanto que cada da aparece en el mercado nuevos procedimientos de reproduccin. Varios artistas han demostrado ya que una mquina de fotocopiar puede reproducir objetos muy fcilmente asimilables a estampas. El trazado mediante ordenador tambin ha sido aplicado por los artistas que explican sus ventajas y reivindican el derecho a considerar la estampa como objeto de arte, siempre que ellos hayan compuesto y dominado el programa. Si se considera tambin la ilustracin, que se caracteriza por su dependencia a un texto, debido a su autonoma y flexibilidad de manipulacin, se puede comprobar que cuanta ms independencia material tenga la imagen impresa dentro de un libro, ms rechazar el calificativo de ilustracin para recibir el de estampa. Lo mismo puede decirse del cartel. Los ms antiguos, fijados en el s. XVI durante las campaas de la Reforma, entran ya en los gabinetes de estampas. Durante 1880, las litografas de Toulouse-Lautrec o de Mucha, al mismo tiempo que se pegaban a las paredes, se vendan en las dependencias de las revistas especializadas, como La Pluma, que tambin haca las veces de galera de arte para el

Saln de Ciento. Cualquier imagen puede as convertirse en estampa y sta, a travs del cartel, entra a formar parte del objeto artstico.

Definicin de grabado.

El trmino deriva del griego grafa, que significa escribir o dibujar. En trmino estricto, se refiere al proceso creador de un dibujo artstico sobre un material apropiado con el fin de obtener la impresin, es decir, producir un nmero determinado de ejemplares de la obra. Ligado a la evolucin del arte, el grabado ha conocido profundas transformaciones. En sus comienzos no se separa sino tmidamente de la pintura, de la cual dependi largamente. Fue slo gracias a ciertas grandes personalidades artsticas, que encontraron en l un buen sistema de expresin, cuando el grabado deja de ser un simple medio de reproducir la pintura. Igualmente, sus estrechas relaciones con los libros, decorndolos e ilustrndolos, suponen tambin un elemento constante de dependencia.

Grabado original y grabado de reproduccin.

Hoy da se considera grabado original a una estampa resultante de la creacin de un artista grabador, guiado por su sentido artstico y su saber hacer artesanal. Las condiciones que debe respetar son las siguientes: a) la traza del modelo debe ser absolutamente original. b) el artista debe haber elaborado l mismo la plancha de impresin. c) los medios de expresin son elegidos respetando los materiales. d) la tirada es realizada por el artista a partir de la plancha original, que la ejecuta o bien slo o bien con ayuda de un imprimador profesional, respetando los procedimientos artesanales tradicionales. e) toda la tirada est autorizada por el artista y su lmite debe respetarse.

Finalidad del grabado.

La estampa es un objeto de arte mvil que se presta al transporte debido a su autonoma, flexibilidad y ligereza. La poca que invent la estampa, invent tambin la manera de hacer que el dinero viajara libremente. Tal cualidad convierte a la estampa en un objeto fcil e individualmente apreciable, en oposicin a las imgenes hasta entonces conocidas: frescos o retablos. Tambin, gracias a su posibilidad de reproduccin, se convierte en objeto multiplicable, distribuible, intercambiable. 1.- En la poca de discordia entre protestantes y catlicos, la representacin era considerada por unos supersticiosa y por otros un medio de difusin de las creencias. Erasmo califica de locos a quienes se imaginan que una imagen de San

Cristbal les preserva de la muerte. Y sin embargo otros opinan que quienes contemplan la imagen de San Cristbal no sufrirn hoy debilidad ninguna o si contemplas el rostro de San Cristbal, no perecers ese da de mala muerte. El papa Len X vende grabados de madera con el monograma de Cristo, indulgencias que son verdaderos bonos del tesoro para el paraso. Y Lutero denuncia a los cardenales que viven del producto de los conventos con un slo monje que tiene la nica misin de vender imgenes. No parecen diferentes los orgenes chinos de la estampa: con madera los sacerdotes fabricaban sortilegios en los que graban constelaciones, el Sol y la Luna. Con fervor los velan y los imprimen. Muchos enfermos sanan. As pues, desde el principio la estampa es un objeto dotado de valor simblico y de podero. 2.- Modelos destinados a proporcionar copias a otras generaciones. Libros especializados, destinados a servir de patrn de imgenes. En el s. XVI destacan, por ejemplo la Historia de Jasn (cuyo editor dice esperar que sus imgenes sirvan para algunas tapiceras que adornen un da los salones de los palacios reales); Distintos pourtraicts destinados a costureras, albailes, vidrieros y dems gente de espritu; Emblemas de Alciato (imgenes de divisas, emblemas, jeroglficos, o iconologas). La difusin de los modelos en el s. XIX garantiza la tradicin y el academicismo. Un crtico escribe que Ingres se vea privado de sus estampas, yesos y obras de arte y veremos lo que queda de sus creaciones difciles y laboriosas. Otro crtico afirma Delacroix toma tema de Rubens con la misma facilidad conque otros toman caf. La estampa y los moldes han hecho posible la enseanza del arte. 3.- El retrato. Constituye un especie de producto ideolgico de primera necesidad y es, de entre los gneros practicables por la estampa, el que ms abunda y el que ms se colecciona. Se retrata a la realeza, la aristocracia, ms tarde a la burguesa enriquecida... Despus se populariza y aparecen los retratos de otras clases sociales (tipgrafos, pintores, grabadores...) En plena Asamblea, cuando Arago anuncia el invento, se le interrumpe para preguntar con inquietud hace retratos el daguerrotipo?. 4.- Difusin. Objeto de poder; Imagen cartogrfica, urbanstica, geogrfica (Canaletto); Objeto de progreso (avalancha de caricaturas durante la Revolucin Francesa); Arqueologa (las vedute de Piranesi).

Es indudable que el grabado es la expresin artstica que ha alcanzado mayor popularidad en los ltimos decenios. Arte de minoras en pocas anteriores, ha pasado ha conseguir un gran protagonismo. Por sus posibilidades de expresin directa de la imagen y por su enorme poder de expansin a travs de mltiples originales, los grabados han servido como vehculos a los mensajes ms dispares: espirituales, polticos, tecnolgicos, sociales o puramente estticos. En la antigedad el grabado fue para el hombre el nico camino al conocimiento de los hechos, situaciones, personajes y pases o de cualquier otra informacin desconocida. En este ltimo siglo el grabado ha abandonado esa funcin

primera de informacin y ha cobrado gran fuerza la creacin artstica, siendo fruto de la evolucin a lo largo de los siglos. El afn de variedad que caracteriza el arte actual, en el que se usan indistintamente tcnicas clsicas y modernas, y se combinan libremente procedimientos y materiales arcaicos y de ltima generacin, hacen que surjan cada da nuevas posibilidades de grabado y estampacin. Todo lo que enriquece las posibilidades de este Arte siempre es positivo, pero con la condicin ineludible de crear una plancha, piedra o pantalla que permita la posterior estampacin de una serie de originales mltiples. La idea original an pervive.

Tirada. Estados de un grabado. Desde el punto de vista tcnico, la tirada es la multiplicacin de un dibujo o de un texto elaborado por los procedimientos de grabado y transferido con tintas sobre el papel. Cada prueba de una misma plancha difiere generalmente una de otra: no se puede garantizar una identidad perfecta. Se pueden obtener pruebas muy diferentes. Es por lo que cada una de ellas tiene valor de original. A parte de las pruebas definitivas existen otras que representan los diferentes estados de elaboracin de la misma plancha. a) Prueba de estado. Estampacin hecha durante la ejecucin del trabajo, antes de que quede definitivamente terminado. Conviene tener en cuenta que por la rareza o escasez de este tipo de pruebas, los coleccionistas se muestran muy interesados. b) Prueba de ensayo. Indica las condiciones definitivas en que se va a realizar el tiraje o edicin completa. Bon a tirer, sirve como modelo especfico de la edicin numerada. c) Prueba de artista. No se diferencia de la edicin numerada. Se retiene para su propiedad un porcentaje de pruebas (5%). Se indican con nmeros romanos (I/V a V/V). Tambin se incluyen en este apartado las pruebas H.C. (fuera de comercio. No son para su venta) d) Edicin numerada (1/30). e) Prueba cancelada. Una vez terminada la edicin completa y numerada, debe existir una especie de garanta entre el grabador y coleccionista. Para ello se cancela la plancha o piedra una vez realizada la ltima prueba, rayando o cruzando la imagen. En estas condiciones se suele hacer la prueba cancelada que servir de testimonio de que la edicin es rigurosamente limitada y que la estampacin de ms pruebas es imposible. Si se quiere verdaderamente considerar como original al conjunto de pruebas tiradas a partir de una plancha, hace falta que el n total de ejemplares no sobrepase cierto lmite y ello depende en parte de la tcnica utilizada y de la solidez de la plancha: - punta seca, maniera negra o manera al lpiz, hasta 50 ejemplares. - mismas tcnicas pero con planchas aceradas y todas la tcnicas de aguafuerte, hasta 100 ejemplares. - otros sistemas de estampacin sobre madera o metal, litografa o serigrafa, hasta 200 ejemplares.

Lo normal es no llegar a estos lmites ya que, entre otras razones, influyen en su valor econmico.

TCNICAS DE GRABADO
Se distinguen tres procedimientos fundamentales: - Grabado en relieve (xilografa, linleo) - Grabado en hueco (plancha de metal) - Grabado en plano (litografa, serigrafa)

A nivel general, una estampa nace de la conjuncin de dos tipos de actividades: el trabajo sobre una matriz a partir de tcnicas de grabado, litografa o serigrafa, y la impresin de dicha matriz o estampacin. Una estampacin se define como el conjunto de operaciones llevadas a cabo sobre un soporte para hacer posible que la imagen contenida en el mismo pueda ser impresa repetidas veces. En todos los casos, a excepcin de la serigrafa, tal imagen se imprime presionando a mano o a mquina una hoja de papel en contacto con la matriz entintada.

GRABADO EN RELIEVE

1.- XILOGRAFA Es la ms antigua de la tcnicas de grabado occidental. En el s. VII ya era conocida en Oriente, donde se usaba para la estampacin en seda. Llega a Europa de la mano de los rabes y en un principio se usa para la edicin de cartas de juego y estampas religiosas. A finales de la Edad Media se convertir en un en un valioso auxiliar de los amanuenses, con cuya tcnica grababan y estampaban ciertas partes de los manuscritos, tales como maysculas historiadas y figuras diversas, colorendolas luego a mano. Ms tarde, con la invencin del procedimiento de letras intercambiables grabadas en tacos de madera, la xilografa dara lugar a la invencin de la imprenta. 1.1.- La xilografa al hilo es aquella en la que se emplea madera cortada en el sentido de la fibra, o sea, en direccin al eje del rbol. En esta tcnica se emplean toda clase de maderas con distinto grado de dureza, poro o densidad, si bien se aconseja el uso de las ms duras (nogal, caoba, cerezo...) ya que presentan los bordes ms ntidos y consistentes, permitiendo mayor nmero de pruebas. La superficie de la madera ha de estar perfectamente plana y uniforme y una vez preparada se efecta un dibujo sobre la superficie o graba, teniendo en cuenta la inversin que sufre la imagen al ser estampada. Para grabar se vacan, con instrumentos de corte (cuchillas o gubias), los espacios seleccionados. En sus comienzos la xilografa a fibra resulta excesivamente uniforme y seca de trazo, sin matiz alguno. Luego, con el dominio de la tcnica, los grabados consiguen

gradualmente valores de luces y sombras, medios tonos por medio de lneas entrecruzadas con ms o menos separacin o bien variando los negros a base de punteados con gubias de distinta seccin. La aparicin del grabado en hueco primero y de las tcnicas fotomecnicas de reproduccin hicieron caer en desuso a la xilografa a fibra. Es precisamente el arte actual, desde el expresionismo alemn a nuestros das, quien ha resucitado de nuevo esta tcnica, huyendo intencionadamente de todo virtuosismo de oficio y haciendo destacar el valor primario y tosco que le da personalidad. 1.2.- En 1775 el artista ingls Bewick descubri una nueva tcnica de grabar madera consistente en cortar la plancha o grabar en sentido vertical al eje del tronco, con lo que queda eliminada la veta. Se le denomina xilografa a contrafibra. En este caso la madera debe presentar un mnimo de porosidad y una gran dureza, por lo que es preferible la de boj, junto con la de bano, peral o cerezo. Los tiles empleados son gubias de diversa seccin que efectan vaciados entre 3 mm. y 1 cm. La valoracin de grises se consigue por surcos ms o menos separados, o bien punteando la superficie. Al tratar el grabado en madera es necesario incidir sobre la xilografa japonesa. El espritu oriental no est interesado en la consecucin de una tercera dimensin por lo que considera al grabado calcogrfico, con sus juegos de luces y sombras, como un defecto occidental. ste se diferencia poco de la xilografa al hilo occidental. Una vez preparada la madera, lisa y dura, pasan el dibujo por medio de un papel delgado que se adhiere a la plancha. Si hubiera algn error en el proceso de grabar se vaca la parte equivocada y se incrusta en el hueco una nueva pieza de madera, para repetir en ella el trabajo. Para conseguir diferentes tonos se graba una plancha por color a estampar. La diferencia ms radical que existe entre la xilografa japonesa y la occidental es el tiraje. En primer lugar la tinta empleada en Oriente es al agua, mientras que en Occidente son tintes grasos. Con aquellos se consiguen una pureza y transparencia de tono similar a la acuarela, ya que su preparacin consiste en diluir los pigmentos colorantes en agua y aadir una pequea cantidad de cola de arroz. La plancha se entinta por medio de una brocha de pelo corto de crin, siempre en el sentido de la veta de la madera. Antes de hacer esta operaciones conveniente tapar el poro de la madera con una capa de cola, ya que en caso contrario se pueden encontrar fallos en el tiraje por excesiva sequedad de la tinta. Una vez efectuado el entintado se aplica sobre la plancha un papel de arroz humedecido previamente. El estampado se realiza de forma totalmente manual, con ayuda de una almohadilla muy plana, ancha y circular llamada barn. La presin sobre el papel se va efectuando uniformemente con movimientos giratorios. La estampa xilogrfica japonesa actual ha sabido combinar sabiamente los procedimientos antiguos con la expresin artstica moderna. A la delicadeza y transparencia de tonos tradicionales, los japoneses han aadido otras tcnicas actuales como el gofrado o estampado en seco, destacando en la actualidad Masaji Yoshida.

2. LINLEO La aparicin de nuevos materiales con posibilidad de ser grabados ha enriquecido el campo del grabado xilogrfico. Entre ellos se encuentran el linleo, tejido hecho de lienzo impermeabilizado por una capa de aceite de linaza y corcho pulverizado. Ofrece un buen grado de dureza para soportar la presin del tiraje y a la vez presenta gran facilidad de trabajo, lo que permite conseguir un grafismo ms

espontneo que el de la madera, si bien no admite lneas muy finas. Picasso ha dignificado esta tcnica consiguiendo calidades antes insospechadas. Los revestimientos plsticos, el tablex y los tableros chapados han aumentado en la actualidad las posibilidades de esta prctica, presentando una aceptable dureza y aumentando las posibilidades de trabajo.

GRABADO EN HUECO

El proceso de grabado calcogrfico es inverso al en relieve, ya que en lugar de grabar la plancha con la intencin posterior de entintar la superficie como en la xilografa, en ste se trabaja la plancha teniendo en cuenta que sern las incisiones las que reciban la tinta y se estamparn en el papel. Comienza en Occidente a mediados del s. XV como fruto y aplicacin del trabajo en metal de los plateros. Las planchas utilizadas son de cobre o cinc normalmente aunque tambin pueden usarse las de aluminio, latn, acero o hierro. Para conseguir en ellas las incisiones se usan dos tcnicas: la directa, en la que el grabador arranca el metal mediante un utensilio y la indirecta, mediante mordidas producidas por cidos.

A) GRABADO DIRECTO 1.- BURIL El nombre de esta tcnica procede del instrumento usado desde antiguo por los orfebres. Est compuesto por una varilla de acero de determinada seccin, montada en un mango en forma de seta. Es importante la manera de empuar el buril: debe albergarse en la cavidad de la mano y apoyar el dedo ndice en la varilla, para empujar el til con el resto de los dedos. De este modo el grabador aplica dos fuerzas con la que el buril incide en la plancha: fuerza de direccin y fuerza de presin. La mano libre tambin tiene un papel importante ya que hace rotar la plancha con la velocidad indicada. Al efectuar la incisin se levanta una viruta que se elimina con el rascador. La caracterstica principal del grabado a buril es la nitidez de su grafa. Sus lneas son finas en los extremos y algo ms gruesas en la parte central. La excesiva dificultad que conlleva el aprendizaje de la tcnica y la lentitud del proceso pueden provocar que su ejecucin caiga en lo artesanal, ahogando as la espontaneidad del artista. Pese a todo, actualmente es usado por grabadores que siguen la tendencia op como los del Atelier 17.

2.- PUNTASECA Se realizan incisiones en la plancha por medio de un punzn de acero o una punta de diamante, montado especialmente en un mango. Se distingue por su trazo

nervioso, as como en el hecho de no eliminar totalmente el metal arrancado en el momento de la incisin quedando al lado del surco una barba o rebaba. El mayor inconveniente que presenta esta tcnica es la corta vida de la plancha en el tiraje, ya que la presin del trculo consigue hacer desaparecer las rebabas y a la vez va cegando las incisiones.

3.- MANIERA NEGRA (MEZZOTINTA) Mientras que las tcnicas anteriores son de resultados bsicamente lineales, sta puede modelar volmenes, crear claroscuros y matices cromticos. Descubierta por Luis de Siegen en 1634, consiste en granear la plancha de cobre o cinc con un punteado uniforme, logrado mediante un instrumento llamado bereau. Se trata de una cuchilla curva y dentada a la que se imprime un movimiento de balance con el que se consigue un punteado general de toda la superficie. Una vez preparada la plancha se lleva a cabo un raspado o desgraneado de zonas determinadas por medio de rascadores y bruidores de acero, que van eliminando progresivamente el punteado y consiguiendo una amplia gama de grises. Esta tcnica fue muy empleada en el Reino Unido durante el s. XVIII, pero actualmente hay pocos grabadores que la utilizan, dada su laboriosa ejecucin y por ser un arte de manchas, lo que le da una calidad excesivamente mrbida, sin una geometra constructiva, siendo muy difcil el dominar el justo punto del desgraneado.

B) GRABADO INDIRECTO

Son varios los procedimientos indirectos, pero todos tienen en comn de conseguir grabar las incisiones en la plancha por medio de un cido que ataca las partes del metal no reservadas por una pelcula de barniz. Existen diversas variaciones del procedimiento, siendo la ms usual el aguafuerte, el barniz blando y el aguatinta, al azcar, al lavis, etc. 1.- AGUAFUERTE Las planchas utilizadas son las de cobre, cinc, aluminio, hierro o acero y han de presentar una superficie limpia y pulida, con los bordes en bisel a fin de evitar cortes en el papel cuando pasan por el trculo. La preparacin de la plancha es fundamental: en primer lugar se desengrasa la superficie, despus de lijada, usando blanco de Espaa con vinagre o agua; a continuacin se lava la plancha con agua y se barniza, fijndose ste con un hornillo. Sobre el barniz se rasga el dibujo con una punta de acero, quedando el metal al descubierto y se introduce en la cubeta que contiene el bao de cido ntrico diluido o el percloruro de hierro. Para conseguir una variada gama de grises se irn recubriendo las incisiones de ms claras a ms oscuras con el barniz, sumergiendo la plancha en el cido tantas veces como sea oportuno. Para entintarla se elimina previamente el barniz con un disolvente y se aplica la tinta con una muequilla para que se introduzca en las incisiones realizadas por el cido.

2.- BARNIZ BLANDO Es una variante del anterior. En ella se cubre la plancha con un barniz muy fluido y graso, que salta por contacto. Sobre esta plancha se extiende un papel y se dibuja. La presin que se ejerce en este momento hace que el barniz quede adherido al papel, dejando las partes descubiertas al ataque del cido. Con este procedimiento se consiguen efectos parecidos al dibujo con lpiz sobre papel. En la actualidad se ha revalorizado al conseguir grabar estructuras tales como telas, hojas, maderas... dando lugar a un trabajo de collage muy interesante.

3.- AGUATINTA Desde principios del s. XVIII la tcnica del grabado evoluciona y da un giro definitivo. Esta tcnica, que contiene en s numerosos procedimientos y variaciones, consiste en espolvorear sobre la superficie de la plancha una capa de resina finamente pulverizada. Suele hacerse a travs de una caja hermtica donde se introduce la plancha y que mueve la resina por medio de un ventilador. Los granos se depositan sobre su superficie y se fijan calentndolos (se funden y adhieren). Cuando se somete al cido, ste penetra slo en los intersticios dejados por los granos de resina, trabajndose, por tanto, igual que el aguafuerte, mediante mordidas o reservas con barniz segn el tono de gris deseado.

4.- AZCAR Es una variante del anterior. En sta se dibuja directamente sobre la plancha con una mezcla de tinta china y azcar. Cuando seca se barniza toda la plancha y se sumerge en agua. Al cabo de un rato los trazos con mezcla de azcar se reblandecen, hinchan y hacen saltar el barniz, dejando al descubierto el metal, donde atacar el cido.

5.- LAVIS (MORDIENTE DIRECTO) Se trata del efecto de corrosin directa ya que el cido se extiende con un pincel sobre la plancha, quedando la mordida realizada a medida que se dibuja.

GRABADO EN PLANO Las diferencias fundamentales con respecto a las anteriores radican en la naturaleza de la matriz utilizada (piedra o seda) y en el hecho de que no existe un trabajo fsico (erosin, rallado, etc.) sino qumico entre los materiales que intervienen.

1.- LITOGRAFA La litografa nace a principios del s. XIX de la mano del msico Senefelder. El prohibitivo coste del cobre oblig al artista a reproducir las notas musicales en la superficie de una piedra calcrea porosa que se encuentra en el valle de Isar, en las cercanas de Munich. El descubrimiento pas de Alemania al Reino Unido y es en Francia donde encuentra un autntico eco como posibilidad artstica. Desde entonces su campo accin se ha ido extendiendo en el tiempo y el espacio. El dibujo original se realiza con una materia grasa (lpiz, barra litogrfica o tinta). Despus se pasa un algodn con polvos de talco o resina por toda la superficie y se elimina el sobrante con un algodn limpio. A continuacin se pasa una esponja mojada con un ligero mordiente con la que se consigue fijar el dibujo y abrir los poros de la superficie no dibujada. La capa de cido se seca mediante goma arbiga hasta que quede una superficie con una pelcula muy fina de goma sobre ella. Al secarse se borra el dibujo con aguarrs y se entinta con rodillo cubriendo toda la plancha. Se limpia de nuevo con goma arbiga y una vez seca, se procede otra vez al borrado del dibujo. Se pasa finalmente una esponja embebida en agua y la piedra queda lista para el entintado y tiraje. La tinta se da dando pasadas por toda la superficie con un rodillo, se adhiere en las partes grasas y ser repelida en las hmedas. Existen diversos procedimientos para dibujar sobre la piedra con materia grasa: a) Al lpiz o barra litogrfica. La materia que los compone est formada por ceras, jabn y negro humo. Se usa directamente sobre la piedra y el trazo es parecido al del lpiz sobre papel. Las barras se emplean sobre piedras de grano fino y con ellas se pueden conseguir los valores ms variados. b) A la pluma. Es recomendable el uso de piedras de grano fino. Las plumillas son iguales a las usadas en el dibujo artstico. Es muy conveniente encontrar el punto exacto de densidad de la tinta, ya que muy densa no corre bien por la piedra y demasiado fluida la hara carecer de consistencia. c) Al lavado. Esta tcnica est indicada cuando se desean conseguir aguadas, efectos de veladuras y grises. El procedimiento es de gran espontaneidad de ejecucin y de excepcional riqueza de valores pero exige un perfecto conocimiento de la tcnica.

Nuevas tcnicas, unidas a las grandes posibilidades que ofrece el tiraje en color, han enriquecido a la litografa hasta convertirla en uno de los procedimientos ms usados por los artistas actuales. La novedad ms importante es el uso de planchas de cinc y aluminio, graneadas por medio de bolas de acero y un abrasivo. Sobre ellas se pueden realizar los mismos trabajos que sobre piedra y solamente presentan el inconveniente que endurecen los trazos y las aguadas, pero tienen la ventaja de su ligereza de peso y que pueden encontrarse en cualquier formato y grosor. Las estampaciones en una plancha de cinc reciben el nombre de cincografas y las de aluminio, algrafas. Las planchas de cinc pueden recuperarse despus de un tiraje granendolas de nuevo. - Litografa en papel. Por este procedimiento el artista dibuja con lpiz litogrfico sobre un papel. Con el trazo an fresco, se coloca sobre la piedra o plancha y

se somete a la presin de la prensa, trasladndose el dibujo a la plancha, engomada a continuacin. - Frotis. Se impregna la piedra con una esponja con tinta diluida, quedando grasiento los trazos del dibujo y quedando aquella ms consistente que si se diese con rodillo. - Maniera negra. Es una imitacin litogrfica de la del grabado en hueco. Se usa una piedra de grano grueso, se entinta con rodillo, calentando ligeramente la tinta. Con el rascador se sacan los valores de grises y blancos que se desean, al hacer desaparecer la tinta y descubrir la piedra. Con ello se consigue un dibujo en negativo sobre fondo negro. - Aguafuerte litogrfico. Tcnica usada por las artes grficas comerciales. Se puede extender una capa del mismo barniz que se emplea en el aguafuerte. Despus del secado, se ralla por medio de puntos y la mordida se efecta con cido actico diluido. - Estarcido. Para conseguir medias tintas se emplea una brocha empapada en tinta litogrfica, que se frota sobre una malla metlica con la que se consigue un salpicado de puntos de tinta sobre la superficie de la piedra, siendo ste un buen complemento para el dibujo a pincel, pluma o tiza. - Estructuras naturales. Se entinta la piedra con un rodillo cargado de tinta litogrfica y mientras est todava fresca se coloca cualquier objeto. Se cubre el conjunto con papel impermeable y se presiona. La tinta queda adherida a la superficie y la preparacin se lleva a cabo como si fuera un reporte.

2.- SERIGRAFA Es el sistema de estampacin que ofrece mayores posibilidades para efectuar tirajes en cualquier superficie, material y formas sin limitacin de colores ni tintas. En 1907 Samuel Simon, de Manchester, patent la idea de montar las plantillas, antes sueltas, sobre una matriz de seda, con lo que quedan fijas en el estampado. Hasta los aos 50 se us de manera comercial, siendo los artistas americanos los que empiezan a utilizarlo con fines artsticos. Cualquier equipo serigrfico cuenta con unos elementos imprescindibles para la estampacin: el marco, que mantienen estirada la tela y la pieza de seda, actualmente desplazada por el nylon o el polister, de mayor resistencia a la abrasin y desgarros, poco sensibles a los cambios de temperatura y humedad, y ofrecen adems la posibilidad de conseguir gran detalle, idneo para la estampacin artstica. En la estampacin la tinta se filtra por el tejido mediante la presin de una paleta de goma. Si el tejido est tapado en determinados puntos y no en otros, la tinta pasar al papel a travs del tejido en las partes descubiertas, segn el dibujo determinado. Si se trata del tiraje de una sola pantalla y por tanto de un solo color, no existe ms problema que de registro que el del papel, pero en la estampacin de dos o ms pantallas la perfecta coincidencia del registro y el papel es fundamental.

GRABADO Y ESTAMPACIN EN COLOR Desde sus comienzos el grabado se resolva con una impresin monocroma. pero los grabadores han sentido gran inters por conseguir una mayor riqueza cromtica para sus creaciones, apareciendo as numerosas tcnicas: el coloreado a mano de los amanuenses, los procedimientos mixtos usados en Francia y el reino Unido durante los s. XVIII y XIX, la aparicin de la litografa, la influencia del grabado japons sobre los impresionistas, etc. * Entintado del tiraje en color. En litografa y serigrafa se usa una piedra, plancha o pantalla por cada color a estampar. El entintado se puede realizar por medio de tampones o rodillos. * Entintado a poupe. Procedimiento ms usado para planchas en hueco. Consiste en entintar las distintas reas a colorear por medio de muequillas de gasa. Es importante delimitar perfectamente los distintos campos a colorear pues de no controlar la igualdad de campos durante todo el tiraje se puede convertir cada prueba en un monotipo. * Entintado por plantillas. Se utiliza una diferente para cada color a estampar, pasando por el trculo cada vez. * Procedimiento roll-up. El descubridor fue S.W. Hayter en 1940. La ventaja de este procedimiento radica en que se puede conseguir con una sola plancha en una sola estampacin un grabado de varios colores, con lo que se eliminan los inconvenientes del registro, consiguiendo adems una transparencia y una calidad de color imposible de obtener por otro procedimiento. Consiste en entintar en hueco una plancha grabada a buril, aguatinta o resina. Una vez limpia la superficie y con los surcos cargados de tinta, se pasa sobre ella el segundo color con un rodillo duro y de una sola pasada, para lo cual el desarrollo del rodillo debe ser mayor que la superficie de la plancha. La segunda tinta debe ser menos viscosa que la introducida en las incisiones. Al estampar en una sola operacin se consigue un grabado a dos colores.