Notacin Internacional de Acordes La notacin anglosajona tambin conocida como notacin internacional o americana, se refiere a la nomenclatura que se les

da a cada una de las 7 notas musicales referidas a una letra en vez de la notacin italiana a las que se les referencia con un nombre. En el ao 1025, Guido D'Arezzo un terico musical de nacionalidad italiana, not que al cantar el Himno a San Juan Bautista, la primera slaba de cada verso se entonaba un grado de la escala ms arriba que la anterior. De manera que decidi llamar a cada uno de estos tonos con la slaba correspondiente dentro del himno: UT queant laxis, REsonare fibbris, MIra gestorum, FAmuli tuorum, SOLve polluti, LAbii reatum, Sancte Ioannes. De manera que el resultado fue: ut (do), re, mi, fa, sol, la. Y cabe anotar que las escalas de aquella poca contaban con 6 notas, la sptima fue agregada despus. En los pases de tradicin sajona, se asocian estos mismos sonidos con letras del alfabeto. Los pases de tradicin latina, hacen uso del sistema de D'Arezzo, con la excepcin de que la slaba ut fue sustituida por la slaba do. Mostramos aqu la relacin entre las diferentes nomenclaturas utilizadas:
Esp: Frs: Ing: Ale: Do Ut C C Re Re D D Mi Mi E E Fa Fa F F Sol Sol G G La La A A Si Si B H

Es decir todos los acordes nacen del esquema bsico: 1 C Do 3 E Mi 5 G Sol 7 B Si

y se representarn luego de diferentes maneras segn el instrumento, notacin o cifrado que empleemos:

CMaj7

Cifrado de Acordes Mayores Como hemos indicado la armona puede usar acordes de 3 4 notas. A efectos de cifrado, la nota raz, es decir la primera, se utiliza como nota de referencia de las dems y es la que le dar el nombre al acorde y si en el cifrado no se indica nada ms que la nota raz estaremos ante un acorde de 3 notas, en este caso seria: 1/R C Do 3 E Mi 5 G Sol

C
(lease Do Mayor)

Al verlo presuponemos que tanto la 3 como la 5 se corresponden con los intervalos de la escala natural, es decir que la 3 (E-Mi) formar un intervalo de Tercera Mayor con (C-Do) y la 5 (G-Sol) uno de Quinta Justa. Si usamos armonas de cuatro notas: la sptima entra en juego, y se incorporar en el cifrado la informacin relativa a esa cuarta nota que en este caso forma el intervalo de 7 de Sptima Mayor, y cifraremos como:

Nemotecnia para traducir entre nomenclaturas. Una forma fcil para traducir rpido entre nomenclaturas es aprenderse las ms fciles es decir que A es LA y F es FA. Luego poco a poco se ir asentando en nuestra memoria el C como DO, el D como Re y el MI como E finalmente las ltimas cuestan un poco ms son el G como sol, y el B como Si. Reconocimiento del cifrado de Acordes Los acordes pueden estn formados por 3 4 notas (o incluso ms), pero iremos directamente a armonas de 4 notas. Partiendo con las notas de la escala natural, C, D, E, F, G, A, B los acordes correspondientes a esa escala o tonalidad, se forman con la 1, 3, 5 y 7 notas (superposicin de terceras). Realizando alteraciones sobre la 3, 5 y 7 formaremos la mayora de especies de acordes existentes, adems de aadir o substituir las 9, 11 y 13.

CMaj7
(lase Do con Sptima Mayor)

Y que se corresponde con nuestro esquema general: 1/R C Do 3 E Mi 5 G Sol 7 B Si

Otras autores indican este acorde as:

Acordes de Sptima As pues como hemos comentado el esquema bsico de todo acorde siempre nace de la estructura: 1 C Do 3 E Mi 5 G Sol 7 B Si

estuviera suspendido en el aire, por eso creo que algunos autores se confunden traduciendo SUS por suspend. Tiene la tendencia de progresar hacia C7. Acordes Disminuidos Menores con Sptima Bueno solo nos resta realizar alteraciones sobre la 5 alterndola hacia arriba y hacia abajo, tenemos dos casos en funcin de cmo est la tercera, si la mantenemos mayor 1 C Do 3 E Mi b5 Gb Sol bemol b7 Bb Si bemol

Las alteracin de la 7, bajando medio tono construye el tipo de acordes denominados de sptima que tienen funcin de DOMINANTE. 1 C Do 3 E Mi 5 G Sol b7 Bb Si bemol

El cifrado nos informa de que el intervalo de quinta es disminuido:

Su notacin nos informa de que debemos aadir la sptima al acorde pero bemol:

Cdim7
(lease Do dismunuido)

C7
(lease Do Sptima)

Si tambin alteramos la tercera haciendola menor quedara 1 C Do B3 Eb Mi Bemol B5 Gb Sol Bemol b7 bB Si bemol

En general si no se especifica claramente la clave Maj la sptima siempre es bemol. Acordes Menores con Sptima y sustitutivos La siguiente alteracin que vamos a realizar es sobre la tercera bajando y subindola medio tono construye los dos siguientes tipos de acordes, el denominado menor sptima. 1 C Do b3 Eb Mi bemol 5 G Sol b7 Bb Si bemol

Y se cifra de la siguiente manera:

Cm7b5
(lease Do menor sptima con la quinta bemol)

Su notacin nos informa de que la tercera ha de ser bemol y que su sptima tambin:

Cm7
(lease Do Menor Sptima) Otras autores indican este acorde as:

Acordes de 9, 11 y 13 Obviamente el universo de acordes no acaba aqu y es mucho ms extenso, sobretodo al aadir las tensiones 9, 11 y 13. Desafortunadamente para los guitarristas cuando usamos tensiones nos vemos obligados a sacrificar alguna nota del acorde (generalmente la 7) as si vemos:

C9
(lase Do Novena)

CLa otra alteracin es subindola medio tono, nos aparece la 4 1 C Do 4 F Fa 5 G Sol b7 bB Si bemol

La estructura que debera sonar es: 1 C Do 3 E Mi 5 G Sol b7 Bb Si bemol 9 D Re

Aunque se puede simplificar y lo que suena es: 1 C Do 3 E Mi 5 G Sol 9 D Re

Y se cifra de la siguiente manera:

Csus7
(lease Do Sus Sptima)

Este acorde tiene una sonoridad muy caracterstica y es muy inestable, parece como si