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MAIL ART

La Red Eterna

SESTAO 2011

L.U.P.I.

LICENCIA CREATIVE COMMONS

Reconocimiento No comercial Sin obras derivadas 3.0 Espaa Reconocimiento: En cualquier explotacin de la obra autorizada por la licencia har falta reconocer la autora. No Comercial: No puede utilizar esta obra para fines comerciales Sin obras derivadas: No se puede alterar, transformar o generar una obra derivada a partir de esta obra. Coordinador de este volumen: Pere Sousa Coordinador Editorial: Juan Jess Sanz Portada: Birger Jesch ISBN: 978-84-937098-7-7 DL: M-53464-2010 Impresin: Reprogrficas Malpe, S.A.

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Coleccin Artes/03

MAIL ART
La Red Eterna
Recopilacin de los artculos publicados en P.O.BOX 1994-1999
John Held Jr., Merz Mail, Vittorio Baccelli, Clemente Padn, Guy Bleus, Jos Luis Campal, Vittore Baroni, Jas W. Felter, G.E. Marx Vigo, Antonio Gmez, Nel Amaro, Ruud Janssen, Industrias Mikuerpo y Edgardo Antonio Vigo.

Contenido

ex!poesa 2010, 7 Introduccin, 9 Historia De DAD a DIY, John Held Jr., 11 Tres Ensayos Sobre Arte Correo, John Held Jr., 21 Cronologa del arte postal en Espaa 1973-1999, Merz Mail, 51 Futurismo Postal, Vittorio Baccelli, 79 Arte Correo en Latinoamrica, Clemente Padn, 81 Teora Un informe administrativo sobre el arte postal, Guy Bleus, 88 Una introduccin sobre el arte e intercambio, Guy Bleus, 91 El Mail Art, Jos Luis Campal, 93 Enter Network, Vittore Baroni, 105 Sellos de goma Estampaciones en flux, John Held Jr., 107 Fax Fax Art, Guy Bleus, 111 Sellos de Artista Artisellos, Jas W. Felter, 115 Pequeo es bello, Vittore Baroni, 123 Dimensiones reducidas del arte: los Artistamp, Jos Luis Campal, 127 Acuse de recibo, G.E. Marx Vigo, 130 Copy Art Unas escuetas notas sobre electrografa y copy-art, Jos Luis Campal, 132 Tarjeta Postal Introduccin a la Tarjeta postal, Merz Mail, 135 De SIEP a CmiB, Merz Mail, 137 Poesa y Mail Art Poemas por correo, Antonio Gmez, 137 El network: la red internacional de poetas, Clemente Padn, 140 El verso libre & libertad para el verso, Nel Amaro, 142

Entrevistas The mail-interview with Edgardo Antonio Vigo, Ruud Janssen, 144 The mail-interview with Clemente Padn, Ruud Janssen, 159 Genealoga de la prensa marginal espaola (ix), Merz Mail - P.O.BOX, Industrias Mikuerpo, 170 Exposicin Convocatoria de Arte Correo El sobre como continente, 179

ex!poesa 2010
En la edicin de ex!poesa 2008 publicamos un libro de poesa experimental, dnde Pere Sousa nos adentraba en el mundo de las vanguardias y nos presentaba a Jon Andoni Goikoetxea. En esta ocasin queremos dedicarle un libro al Mail Art, que est coordinado por Pere Sousa, que edit desde 1994 a 1999 el zine de Mail Art P.O.BOX y en esta edicin ha recogido varios de los artculos publicados en este zine que nos adentran en este movimiento artstico de carcter universal. Qu es ex!poesa? La propuesta que presentamos bajo el epgrafe Bienal de Poesa Experimental de Euskadi, punto de encuentro de la poesa del resto del mundo, centra su atencin a una vertiente de la creacin potica llamada experimental: visual, visiva, concreta, objetual, verbofnica, fontica, ciberntica, espacial, performtica, de accin, .. Con la organizacin de esta bienal pretendemos abrir una nueva puerta a poetas y creadores, poner en valor la expresin potica, facilitar el acceso de los ciudadanos a la expresin artstica, la creacin o, lo que es lo mismo, la poesa. Entendemos que la poesa est en la raz de todas las artes y que existen procesos creativos que, hasta la fecha, han rehuido toda sistematizacin exhibiendo as su difcil encaje en los grandes bloques, tanto de las Bellas Artes como de las Bellas Letras. Lo cual nos ha llevado a rastrear ejemplos de estas formas de creacin raras, incmodas y complejas en un gran nmero de autores, en publicaciones especializadas y en ediciones muy minoritarias, por el hecho de ser limitadas, que en la mayora de los casos deben su existencia al empeo de los propios creadores. En consecuencia, queremos propiciar este encuentro de corrientes, tendencias y operadores con el pblico, as como el debate y el anlisis sobre nuestra realidad cultural y artstica; una realidad mucho ms rica y compleja de lo que muchas veces se est dispuesto a admitir. Pensamos que en algunos casos revelar la diversidad y pluralidad de recursos estticos y, en otros, simplemente servir para darle nombre a emociones que subyacen en el inconsciente colectivo. Esta es la tercera edicin de Poesa Experimental de Euskadi, celebradas en Barakaldo, Sestao, Bilbao, Leioa, en los aos 2006 y 2008 y ahora en el 2010 implantndose como bienal. Esta edicin, tendr su sede central en Barakaldo, desarrollar su programa tambin en Sestao, Leioa (EHU) y Bilbao.

En 2012, se piensa tambin en Portugalete, Santurtzi, .. El programa previsto, sobre la experiencia adquirida en las ediciones del 2006 y 2008, abarca diversos aspectos: 7 exposiciones, mesas de debate, muestras bibliogrficas, proyecciones de videocreacin, presentacin y creacin de libros, performances/acciones/recitales, exposiciones virtuales. Viajaremos a San Lorenzo del Escorial, Barcelona, Sevilla, Les Escaules y Madrid.

INTRODUCCIN Este basto movimiento que lleva ms de 50 aos llevando objetos artsticos de una punta a otra del globo terrqueo que conocemos como Arte Postal, Mail Art, Eternal Network -la Red Eterna- o como lo denominaba Edgardo Antonio Vigo Comunicacin a Distancia, sigue tan vivo como en las pasadas dcadas, si bien algo ha ido trasformndose sobre todo desde el cambio de siglo, una nueva generacin de mailartistas convive con lo que llamaramos la vieja guardia y por otro lado, las nuevas tecnologas que han supuesto un cambio radical en las comunicaciones. Creemos que an es pronto para poder analizar el impacto que internet ha supuesto en la Eternal Network, pero s es cierto que circulan menos objetos tangibles en la Red Postal y buena parte de las exposiciones se montan exclusivamente en internet. Con lo que el baile de objetos se ha transmutado en un baile de representaciones planas de estos objetos, imgenes JPG que llegan por correo electrnico y se exponen en una web, un blog o picasa. En las dos ltimas dcadas del siglo pasado circularon por la Red numerosos fanzines dedicados exclusivamente al Arte Postal y concretamente en la ltima dcada se public en Espaa P.O.BOX, le siguieron Boek y AMAE, todos ellos han dejado de editarse y aparentemente no han surgido nuevos zines en el siglo XXI. Desde P.O.BOX volcamos la mayora de artculos en la web de Merzmail antes de desaparecer en 1999 y siguen ah, igualmente sigue funcionando la web de boek861 actualizndose cada da. En la presente edicin hemos querido rescatar buena parte de los artculos publicados en P.O.BOX otra vez en soporte de papel, hemos reunido aquellos ms significativos que tratan este movimiento desde mbitos ms diversos y que estn relacionados nicamente con el Arte Postal, pues P.O.BOX no era solamente un zine de Mail Art, public en su corta vida numerosos artculos relacionados con otros aspectos de lo que llamaramos arte tangencial o alternativo, desde la performance a la poesa visual, desde el neoismo a la huelga de arte, se pueden consultar todos los nmeros editados a partir de www.merzmail.net, ya sea en artculos en la web o en ediciones en pdf de todos los nmeros, aparte de los depsitos de la Biblioteca Nacional (Madrid), Biblioteca de Catalunya (Barcelona), Fundacin Antoni Tpies (Barcelona), Centro de Documentacin del MIDE (Cuenca), Biblioteca General de Historia de l'

Art (Barcelona), Centre d'Estudis i Documentaci del MACBA (Barcelona) y la biblioteca del MoMA (Nueva York).
Encontraremos artculos que analizan la historia de este movimiento como los Tres Ensayos Sobre Arte Correo de John Held o la Cronologa del Arte Postal en Espaa 1973-1999 de Merz Mail,

o aquellos artculos tericos y otros relacionados con algunas de las manifestaciones artsticas ms diversas, como los artculos de Jos Luis Campal sobre Sellos de Artista y Copy Art o diversos artculos sobre sellos de goma, fax, tarjeta postal, etc. y tres entrevistas, dos de ellas realizadas por Ruud Janssen a Clemente Padn y Edgardo Antonio Vigo y la tercera a Merz Mail realizada por Industrias Mikuerpo. Y como conclusin una muestra del catlogo de la exposicin de Mail Art celebrada durante los encuentros de Ex!poesa 2010, que lleva por ttulo El sobre como continente. Queremos agradecer a cada uno de los autores de los artculos su colaboracin sin la que hubiese sido imposible la edicin del zine P.O.BOX, y tambin la colaboracin de los traductores: especialmente a Yolanda Prez a la que dimos muchsimo trabajo para nos tradujera el largo artculo de John Held Jr. al castellano, Luis Navarro, Stidna!, Eduard Vilella, Osmar Santos y Clemente Padn. Y por ltimo, queremos agradecer a la Bienal de Poesa Experimental de Euskadi - Ex!poesa 2010 que ha hecho posible la edicin de este libro. Merz Mail

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De DAD a DIY Breve historia de la cultura alternativa John Held, Jr. En 1962, se le pidi a la coleccionista de arte de tardo-vanguardia Jean Brown que prestase unos trabajos de Marcel Duchamp para honrar al artista en su visita al Mount Holyoke College en South Hadley, Massachusetts. Conduciendo a Duchamp a su tren despus de su compromiso, Jean le interrog sobre el futuro del arte con su actual nfasis en el consumidor, ms que en los valores culturales. "Qu suceder con los artistas serios que pretendan mantener esta excelencia en su trabajo?", pregunt. "Sern underground", contest Duchamp. Es en la emergencia de estos "artistas underground" donde se pueden encontrar las races de las culturas alternativas/paralelas de hoy. Los participantes en el mail-art, los zines y el punk han descrito sus actividades como Do-It-Yourself (DIY), que se caracteriza por una apuesta por la creatividad individual, antes que por el consumo y la contemplacin pasiva de la cultura dominante. El impacto de sus gestos culturales radicales es inesperado, frecuentemente incomprendido y subversivamente influyente. Pero ellos no fueron los primeros en operar al margen de las estructuras del arte comercial o acadmico. Dad, Futurismo, Duchamp Con la I Guerra Mundial aparecieron por toda Europa y Amrica artistas que rechazaban la guerra y el alistamiento. Algunos de estos desafectos se congregaban en el Cabaret Voltaire, en Zrich, un pequeo bar y saln de variedades abierto por Hugo Ball y Emmy Hennings en 1916, frecuentado por Tristn Tzara, Hans Arp, Marcel Janco y Richard Huelsenbeck. Estos participantes colaboraron en una serie de manifiestos, publicaciones, provocaciones y espectculos, proclamndose dadastas, y llegaron a representar para el gran pblico un arte irracional que buscaba una ruptura con el pasado. Los dadastas fueron influenciados a su vez por los futuristas, financiados por el carismtico Filippo Tommaso Marinetti. Sus incendiarios manifiestos, anunciando una nueva era de movimiento dinmico, se distribuyeron ampliamente entre la inteligencia de

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Europa. El futurismo tuvo un efecto particularmente profundo sobre la vanguardia rusa prerrevolucionaria - estudiantes de arte desarraigados y poetas que hacan libros de artista, que experimentaban con la tipografa y el collage, y que llegaron a ser los primeros artistas en incorporar sellos a un contexto artstico. Algunas de sus publicaciones fueron precursoras de los zines contemporneos, producidos en pequeas tiradas, grapados en el centro, y hechos en materiales originales como papel de empapelar. Uno de sus resultados ms bellos, litografiado comercialmente, estampado con elementos de collage, fue Worldbackwards, un ttulo apropiado que refleja la actitud de los artistas rusos de vanguardia Zaum, y otros de su generacin. Marcel Duchamp viaj a New York en 1915 por prescripcin mdica, llegando a ser el centro de un saln supervisado por los mecenas Walter y Louise Arensberg. Duchamp haba llegado a recelar del mundo del arte, incluso del supuesto vanguardismo de una faccin cubista encabezada por Albert Gleizes y Jean Metzinger. Haba presentado el Desnudo bajando una escalera, N 2 al Saln de los Independientes de Pars de 1912, que lo encontr demasiado provocativo para su "cubismo razonable". "Fue realmente un punto de inflexin en mi vida", dira ms tarde. "Comprend que nunca estara interesado en los grupos despus de aquello". Pero las esperanzas de Duchamp acerca de una exposicin bajo principios democrticos no seran completamente defraudadas. Acept presidir el Comit de seleccin de la Sociedad de Artistas Independientes, que proyectaba una exposicin mayor en 1917. La presentacin de obras para la exposicin estaba abierta a cualquier artista americano o europeo que pagase a la sociedad 5 dlares anuales y 1 dlar de derechos iniciales, con una poltica de "sin jurados, sin premios" - un precursor, excepto en la cuota, de la etiqueta de mail-art contempornea. Duchamp mont la exposicin instalando a los artistas por orden alfabtico, comenzando por la letra R, que fue sacada de un sombrero. Este mtodo de montaje result excesivo para los directores de la exposicin. John Quinn, uno de los coleccionistas promotores del Arte Moderno en Amrica, que haba donado sus servicios como consejero legal a la Sociedad, declar la instalacin duchampiana "Democracia hacia el tumulto" ["Democracy run riot"]. Robert Henri, presidente de la Sociedad, un artista notable y antiguo lder de los derechos de los artistas, se resign. Duchamp estaba ofreciendo una prueba corrosiva para los artistas "liberados" de la poca, y siguieron ms sacudidas. Dos das despus de la apertura de la exposicin, la amiga de Duchamp Beatrice Bellows encontr a Walter Arensberg y al pintor George Bellows discutiendo sobre la admisibilidad de un urinario de porcelana invertido, acompaado de un sobre que llevaba el nombre de

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Mr. Mutt, una direccin de Filadelfia, los 6 dlares de la suscripcin y la cuota de participacin, y el ttulo del trabajo: Fuente. Duchamp se estaba distanciando de un mundo del arte por el que senta poca simpata. A pesar de su anterior xito artstico, prefiri mantenerse impartiendo lecciones de francs y trabajando cuatro horas al da como librero en el Instituto Francs. Uno de los mitos corrientes en su vida fue que Duchamp haba abandonado por completo la creatividad personal. Hasta despus de su muerte (1966) no se descubri su ltimo trabajo, la instalacin Etant Donns, en el Museo de Arte de Filadelfia. Haba trabajado en ella desde 1947, oculto incluso para Arturo Schwartz, que estaba preparando el texto para La obra completa de Marcel Duchamp. Aunque se haba desprendido de gran parte del bagaje asignado al arte y al artista, nunca haba dejado de pensar y de hacer arte. Duchamp slo poda expresar su confusin ante la vanidad de los artistas de las principales corrientes. La Fuente era un readymade. El arte poda acontecer en cualquier lugar; el artista poda ser completamente inconsciente de su propio significado; el camino del arte moderno poda, y deba, conducir a cualquier parte. Los Neo-istas A pesar de que el concepto de Guerra Fra que confirmaba a Amrica haba "hurtado la idea de arte" de Pars, hubo una serie de desarrollos en que la capital del arte europeo y otros lugares hacia los que se extendieron las ideas y actos de Duchamp, criticaron la cultura consumista y sentaron las bases para la emergencia de culturas alternativas en las dcadas siguientes. Entre estos grupos parisinos estuvieron los Nuevos Realistas, formados en 1960 por artistas que ya estaban activos desde haca ms o menos una dcada. Al principio del ao, el crtico Pierre Restany reuni una muestra con el mismo nombre, que inclua a los artistas Yves Klein, Arman Armand, Jean Tinguely y Raymond Hains. Hains reclut otros dos afichistas (artistas de carteles), Dufrene y Villegle. Tiguely, el escultor cintico, vino con Daniel Spoerri, un artista suizo conocido por sus "cuadros trampa" (asemblajes de situaciones casuales recuperadas, como los restos de una mesa despus de cenar). Arman haba trabajado tambin con objetos encontrados, habiendo realizado nicamente su exposicin Le Plein, en la cual amonton basura urbana en la Galera Iris Clert. Los artistas envueltos en el nuevo realismo hicieron importantes aportaciones a pesar de su corta duracin como movimiento formal. Su uso de materiales comunes para llevar a cabo arte en

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proceso revivi una tendencia iniciada por los dadastas. Arman es especialmente admirado hoy por los artistas postales, como uno de los primeros despus del alemn Kurt Schwitters en utilizar sellos de caucho en una serie de trabajos comenzados en 1954 que el artista llam Cachets. Klein fue un precursor del mail-art, especialmente del movimiento de sellos de artista. Tras disear un sello azul y fijarlo a una invitacin para la exposicin, y sobornar al empleado de correos para que cancelase el sello, qued como punto de referencia del mail art, impreso en la cubierta del libro de Mike Crane y Mary Stofflet sobre el tema: Correspondence Art: Source Book for the Network of International Postal Art Activity (Contemporary Arts Press, San Francisco, 1984) Las acciones del nuevo realismo fueron provocativas, pero no tuvieron la audacia de las de la Internacional Situacionista. Operando contra corriente, los situacionistas no reclamaban el reconocimiento artstico deseado por Restany y los dems artistas del nuevo realismo. Sin embargo, los situacionistas favorecieron la penetracin subversiva en la vida cotidiana. Guy Debord, que estaba en el centro de la escena situacionista, fue un gran admirador de, entre otros, el artista Dad Arthur Cravan. A los 19, se uni al realizador de cine Isadore Isou, la fuerza creativa de los letristas, un movimiento que inspir a una generacin de poetas visuales, en el Festival de Cine de Cannes de 1950, donde Isou proyect su pelcula Tratado sobre el lodo y la eternidad. Dad haba influenciado los procesos formativos de Isou, pero Isou denigr los deshechos que haba ocasionado, y deseaba utilizar este "montn de basura" para fertilizar el futuro. El 21 de enero de 1946, Isou y sus compaeros letristas haban asistido al estreno de la obra Flight del terico Dad Tristn Tzara. Con Tzara sentado entre la audiencia, Isou, Debord y sus camaradas interrumpieron al presentador de la obra exclamando "Sabemos suficiente de Dad.. Hblanos de algo nuevo! Por ejemplo - El letrismo! Dad ha muerto! El letrismo ha tomado su lugar! Larga vida al letrismo!" Los letristas eran jvenes y anrquicos, pero ms tarde seran criticados por Debord por su "carga de ambicin e intelectualismo". Tras unirse a los letristas, sali de sus filas el 29 de octubre de 1952, cuando se uni a otros letristas disgustados en un piquete contra la gira promocional de Charlie Chaplin por Pars de su pelcula Candilejas. Pars estaba arrobado por la llegada de Chaplin, y era impensable para el encariado pblico francs que su aparicin pudiese provocar un ataque. Debord y los dems atravesaron el cerco policial frente al Hotel Ritz, donde una muchedumbre se haba unido a Chaplin, esparciendo el manifiesto No ms pies planos. "Las luces de los focos han derretido el maquillaje del as llamado brillante mimo y dejado al descubierto al viejo sin rostro e intransi-

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gente". Esto puso de manifiesto una vieja fascinacin de la visin de Debord del espectculo de la vida moderna. Debord continu, fundando el grupo disidente Internacional Letrista. Lanzaron varias publicaciones, entre ellas Potlacht, un nombre referido a las prcticas del don de los nativos americanos del noroeste. Potlacht se autodescriba como "la publicacin ms comprometida del mundo". Adems de circular de mano en mano, la publicacin se enviaba a gente escogida al azar en la gua de telfonos. Se acompaaba de una noticia anti-copyright que deca: "Todos los textos publicados en Potlacht pueden ser reproducidos, adaptados o citados sin necesidad de citar la fuente." El situacionismo no era "la poesa al servicio de la revolucin" de los surrealistas, sino ms bien "la revolucin al servicio de la poesa". Su aportacin pblica ms celebrada fue la publicacin de Sobre la pobreza de la vida estudiantil: considerada en sus aspectos econmico, poltico, psicolgico, sexual y especialmente intelectual, con una modesta propuesta para su remedio, provocando sensacin en la Universidad de Estrasburgo, que estaba en medio de luchas fraccionadoras de la unin estudiantil. El panfleto fue traducido a diferentes idiomas, admirado por los Enrags de Nanterre (incluido Daniel Cohn-Bendit, un estudiante radical notable en aquellos das), e inici una cadena de eventos que culmin en las revueltas estudiantiles de mayo del 68, en que los estudiantes franceses se enfrentaron a la polica, provocando la ocupacin de la Sorbonne y una huelga en todo el pas. Debord lo describi como "un festival revolucionario que contena una crtica generalizada de todas las alienaciones". Los artistas tambin reaccionaron a esta condicin en la posguerra de la II Guerra Mundial en Japn. El movimiento artstico Gutai, liderado por Jiro Yoshihara y Shozo Shimamoto, busc la ruptura con el pensamiento artstico prevalente en su pas mediante la bsqueda de una cultura completamente sin precedentes. En 1955 comenzaron a publicar Magazine Gutai, para exportar sus ideas ms all de Japn. Shimamoto, convertido ms tarde en un participante activo en el mail art, escribi: "queramos decir con Gutai que debamos mostrarnos directa y concretamente. No queramos mostrar nuestros sentimientos indirecta o abstractamente." Las "presentaciones directas" de Gutai tomaron la forma de "happenings" que tenan como resultado trabajos artsticos tangibles". Shimamoto construy un proyectil de leo de colores dentro de un tubo de acero y lo estall contra un lienzo. Kazuo Shiraga se suspenda del techo, aplicando la pintura a los lienzos con sus pies. Saburo Murakami corra a travs de 17 hojas de papel. El msico John Cage haba ejercido una influencia sutil en la vanguardia de posguerra desde su permanencia en el Black Mountain College, una escuela informal de arte interdisciplinario a finales

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de los 40. Cage ferment una aproximacin al arte en directo contraste con la actitud del expresionismo abstracto de auto-envolvimiento con los materiales artsticos tradicionales. La aproximacin de Cage daba ocasin, basada en sus estudios de budismo zen, de que los artistas se sumiesen en la autntica fuerza de la naturaleza: orgnica e incontrolable. En el Black Mountain College, Cage represent uno de los primeros happenings; eventos simultneos superpuestos unos sobre otros siguiendo lo inesperado y lo nunca visto. Entre los participantes estaban Cage; Robert Rauschenberg, el pintor; los msicos David Tudir y Jay Watt; el bailarn Merce Cunningham; y los poetas Charles Olsen y Mary Caroline Richards. El evento de 1952 anunciaba un futuro de ilimitada colaboracin entre artistas de diferentes disciplinas. La influencia de Cage aument al dirigir una clase sobre composicin musical en la New School for Social Reasearch en 1956. Entre quienes la siguieron estaban Allan Kaprow (el primero en acuar el trmino "happening"), Dick Higgings, Jackson McLow, George Brecht y Al Hansen. George Maciunas no sigui las clases de Cage, pero particip en las clases de msica electrnica impartidas por Richard Maxfield el ao siguiente, que atrajo a muchos de los mismos estudiantes de la clase de Cage. A travs de los contactos hechos en la New School, reclut artistas post-cagianos del centro de la ciudad para una serie de veladas en su Galera AG en 1961. Esto era una continuacin de veladas similares organizadas por La Monte Young y Yoko Ono en el estudio Ono's Chambers Street. El ao siguiente, Maciunas redact un manifiesto, entremezclado con definiciones del diccionario del mundo flux, que resuma los objetivos de Fluxus:
Purguemos el mundo de la enfermedad burguesa, la cultura "intelectual", profesional y comercializada. PURGUEMOS el mundo de arte muerto, de imitacin, de arte artificial, arte abstracto, arte ilusionista, arte matemtico, PURGUEMOS EL MUNDO DE "EUROPEISMO"! PROMOVAMOS UN FLUJO REVOLUCIONARIO Y ANEGUEMOS EL ARTE, promovamos el arte vivo, el anti-arte, LA REALIDAD NO-ARTSTICA para que est al alcance de todo el mundo, no slo de los crticos, diletantes y profesionales. FUNDEMOS los cuadros de revolucionarios culturales sociales & polticos en un frente unido & en la accin.

Estos tres principios: la purga de la cultura comercializada e intelectualizada; la promocin de un arte nuevo; y la fusin de los revolucionarios de toda laya, fueron el corazn de la agenda de Maciunas. La influencia de Fluxus en el arte contemporneo ha sido sustancial. Nam June Paik y Wolf Vostell inventaron prcticamente un nuevo medio artstico - el video-arte. El movimiento de libros de artista de los 70 fue estimulado en gran parte por la editora Somet-

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hing Else Press de Dick Higgings. El mail-art se desarroll a partir del evento pre-fluxus Yam Festival de George Brecht y Robert Watts, y por las actividades del participante ocasional de Fluxus Ray Johnson, los sellos de Robert Watts, series de postales de varios miembros, entre ellas Los monstruos son inofensivos de Filliou, la eleccin del cartero de Ben (en la cual ambas caras de la postal estaban dirigidas a receptores diferentes), y Flux Post Kit 7 de Maciunas, que junto al trabajo de Watts, Filliou, Ken Friedman y James Riddle contienen el germen del que luego germinara el movimiento internacional de mail art. La reproduccin barata, y su auto-distribucin internacional, influenciaron tambin el ethos Do-It-Yourself (DIY). Nuevas estrategias culturales. El artista Fluxus Ken Friedman puso en circulacin listas de correo de artistas, estimulando la difusin del mail art. Fue el editor fundador de New York Correspondence School Weekly Breede, un zine de finales de los 60 que publicaba a muchos otros participantes de mail art, incluido Bill Gaglione y Tim Mancusi del grupo Bay Area Dad de San Francisco en 1972. El ttulo se refera al crculo de corresponsales que se form alrededor de Ray Johnson, un antiguo estudiante de la Black Mountain, y lo bautiz E. M. Plunkett en 1962. Mientras otros en su lnea ponan en escena happenings, Johnson interpretaba nothings. Aunque mantuvo amistad con muchos artistas Fluxus Johnson se mantuvo a distancia de la asociacin. Como Duchamp, participara con, pero nunca se unira a movimientos artsticos. Johnson haba estado enviando cartas de naturaleza artstica desde su infancia. Fascinado tanto por la cultura popular como por la "inteligencia" artstica, hacia mediados de los 50 la lista de correo de Johnson inclua artistas, estrellas del pop y otras celebridades. Hacia 1962, instrua a sus corresponsales en la tcnica de "aadir y enviar" trabajos adjuntos a terceros, tanto conocidos como desconocidos entre sus corresponsales. Por este camino, los crculos de mail art se abrieron al exterior, ganando un impulso considerable cuando el colectivo artstico canadiense General Idea comenz la publicacin del "Magazine" FILE, y populariz el concepto de arte por correo. ste no era arte en sentido tradicional, sino un reflejo de los potlacht de los letristas de la Internacional. Era una respuesta directa a la comercializacin del mundo del arte, y un intento de encontrar un mtodo alternativo de distribucin. FILE extendi el mail art internacionalmente, y el concepto lleg a ser un importante medio de comunicacin entre artistas del Este y del Oeste. Prote-

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gido por tratados internacionales, el sistema postal era uno de los nicos medios accesibles de comunicacin entre artistas separados por sistemas polticos divergentes. Los artistas del este de Europa y de Latino Amrica abrazaron el medio para evitar la supresin gubernamental de libertades individuales, incluido el intercambio de informacin con colegas culturales. En 1972, Jerry Bowles, el autor del artculo "Fuera de la Galera, dentro del Apartado" que apareci en el nmero de MarzoAbril de Art in America, escribi:
En todas sus varias manifestaciones, el nuevo movimiento podra ser llamado mejor arte "comunitario", porque su verdadero objetivo es proveer un sistema a travs del cual los artistas puedan comunicarse entre s, aprender de intereses comunes, y promover el desarrollo de ideas. Es ms que una postura contra las galeras (aunque su actividad ha sido ciertamente precipitada por el elitismo de las galeras, la inaccesibilidad, y la nocin de que la escena artstica se centra necesariamente donde est el mercado del arte). La informalidad del arte comunitario es quiz su mayor atractivo. No importa qu forma tome la actividad (intercambio de cuadernos, postales, video), pues el producto contina simplemente el proceso de transmisin y es ms "relacin artstica" que arte.

El mail art no slo estimul la comunicacin indirecta entre artistas, sino que los puso en contacto directo. Dana Atchely recorri Noroeste Amrica en 1972, visitando corresponsales que haban contribuido a sus convocatorias Notebook (1969) y Space Atlas (1971), que haban sido recopilados mediante invitacin a los autores para que incluyesen su trabajo. Respondieron cerca de trescientos artistas. El viaje de Atchely inspir a otras congregaciones de mailartistas, incluida Deccadance, que tuvo lugar en Hollywood en 1974, recapitulando la primera oleada de actividad mailartstica. Artistas de New York, San Francisco, Los ngeles, Toronto y Vancouver participaron en el evento, inspirado en parte por el concepto de 1963 del artista Fluxus Robert Filliou de una Eternal Network de artistas colaborativos. El uso de los mailartistas del trmino networking, que empez a aparecer frecuentemente en los ochenta, tiene su raz en este concepto de una comunidad de artistas en "permanente creacin". Otro concepto del mail art, el Turismo, propuesto por el artista suizo H. R. Fricker, provoc una serie de Congresos Mundiales Descentralizados de Mail Art en 1986. All donde dos o ms mailartistas se encontraban a lo largo del ao tena lugar un Congreso, el resultado del cual era enviado a los documentadores del Congreso Fricker y Gnter Ruch. Esto continu en 1992 con una cadena similar de Networker Congresses, que intentaron reunir culturas DIY similares, como mi propio Congreso de Dallas, reseado por el Rev. Ivan Stang, de la Iglesia del Subgenio. Otros trabajos participativos, como revistas, fax, carteles, performance, sellos de caucho, sellos de artista y culturas emergentes de la teleco-

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municacin, estuvieron tambin presentes en las actividades de todo el ao. Esta mezcla de diversas culturas alternativas fue un proceso gradual que tuvo lugar a la vez que diferentes networks llegaban a ser conscientes unas de otras. No fue hasta mediado de los 80 que Factsheet 5 de Mike Gunderloy llev a la comunidad dispersa de editores de zines a una conciencia comn. Antes de esto, los fanzines de ciencia ficcin florecieron como resultado de las columnas de comunicados de las revistas pulp de 1930; abundaba la literatura de pequea tirada y los libretos de poesa; las publicaciones de mail art experimentaron con las nuevas tecnologas de imprenta rpida y fotocopias; los peridicos polticos y anarquistas compartieron una larga historia; los fanzines de la cultura pop se centraban sobre varias fijaciones; la Asociacin de Prensa Amateur (APAs) se condujo de un modo codificado; y las publicaciones punk fueron un fenmeno internacional en curso. Aunque estas fundaciones de fanzines eran una reaccin a una sociedad espectacular poco dispuesta a hacerse eco de otros asuntos sino del consumidor llevado por la cultura de masas, otras fuerzas que tomaban la forma de la network emergente funcionaron en las sociedades represivas, como la Unin Sovitica, donde la autoedicin fue una necesidad debido a la privacin institucionalizada de derechos. En la introduccin a su libro de 1974, Samizdat: voces de la oposicin sovitica, George Saunders escribe:
Samizdat es un trmino sovitico acuado por los disidentes post-estalinistas para la vieja prctica revolucionaria rusa, desde los das de la censura zarista, de hacer circular privadamente material no censurado, usualmente en forma manuscrita - poesa inconformista y ficcin, memorias, documentos histricos, enunciados de protesta, reproducciones de juicios, etc. El nombre "Samizdat" - Autopublicaciones - es una parodia irnica de acrnimos oficiales como "Gosizdat", que significa Publicaciones Estatales (reductivo de Gosudarstvennoe Izdatelstvo). Ms coloquialmente, se puede traducir Samizdat como prensa "Do-It-Yourself". El mensaje es claro: "Si los burcratas no lo imprimen, lo haremos entre nosotros". (citado en "Personality of Parade: A Psychoanalytic Analysis of the Zine Revolution", de Fred Wright, Kent State Thesis, diciembre, 1995, pgina 5.

Haba un corto salto de la prensa Do It Yourself al Maximumrocknroll's Book Your Own Fucking Life. El punk estall a mediados de los 70 como reaccin al rancio ambiente musical y la furia reprimida de una nueva cultura juvenil. Como todas las explosiones, hubo rumores que la precedieron. Greil Marcus ha escrito acerca de la conexin situacionista del punk con alguna extensin en Rastros de carmn. Hubo tambin una conexin Fluxus. Antes de formar parte de la Velvet Underground en 1965, John Cale tocaba

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en un grupo, Dream Syndicate, liderado por La Monte Young, que haba organizado una serie de eventos musicales en la galera de Yoko Ono. Una advertencia apareca en el anuncio de los programas: "EL PROPSITO DE ESTA SERIE NO ES ENTRETENER". El punk tampoco era un entretenimiento. Tena algo ms que hacer con una juventud que tomaba el control de sus propias vidas, participando en sus propias fiestas hechas-por-ellos-mismos. Los zines punk llegaron a ser el samizdat de una cultura que no quera hacer nada con lo corriente. El punk floreci como resultado de estructuras, tales como bandas, zines y distribuidoras independientes, que vinculaban a la comunidad. [..] La Dispora Bohemia se ha extendido electrnicamente, va internet y la World Wide Web, superando la necesidad de una Cabaret Voltaire o un Black Mountain College que congregue a la vanguardia en un tiempo y lugar especficos. Un mundo cableado lleva el mensaje de la vanguardia a una nueva generacin que comparte intereses y conocimientos a travs de las fronteras. El "montn de basura" de Dad ha sido fertilizado por grupos sucesivos de vanguardistas en una mezcla floreciente de alternativas. Zineditores, mail artistas y punks han inhalado las lecciones de los artistas de vanguardia que atraviesan el siglo XX, quienes insistan en que el arte y la vida eran indistinguibles, y que cualquiera puede participar en la danza que nos rene a todos.

Publicado en P.O.BOX # 35

Traduccin de Luis Navarro

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Tres Ensayos Sobre Arte Correo John Held, Jr.

Ttulo original: Three Essays on Mail Art, incluidos en el libro: Mail Art: An Annotated Bibliography by John Held Jr. ISBN 0-8208-2455-8 , Copyright by John Held, Jr. The Scarecrow Press, Inc. Metuchen, N.J. (USA)

De Moticos al Arte Correo: Cinco Dcadas de Red Postal El periodista le par fuera de la librera Orientalia en Nueva York, donde trabajaba. Era 1955 y la New York School of Abstract Expressionists -Escuela de Expresionistas Abstractos de Nueva Yorkestaba en pleno auge. Ray Johnson, recin salido de la New York Art Students League -Sociedad de Estudiantes de Arte de Nueva York- y de la Escuela Superior Black Mountain, "un tipo con cara de empolln y pelo corto como un csped recin cortado", estaba hablando a una grabadora sobre el nmero inaugural de Village Voice -La Voz del Pueblo-, sobre moticos y de lo que eran y no eran estos. El periodista haba odo hablar de Ray Johnson por un amigo que "inexplicablemente, se encontr un da en una lista de correo de moticos". Johnson dijo que su lista de envos haba crecido hasta doscientos destinatarios e inclua gente diversa, desde personas muy conocidas de la alta sociedad, a alguien como Elsa Maxwell, organizadora de fiestas, o como James Barr, del Museo de Arte Moderno.
Tengo un montn de cosas en casa que sern moticos. Realmente, son collages -un conjunto de imgenes y trozos de papel y cosas as- pero suena demasiado a lo que realmente es, as que yo lo llamo moticos. Es una buena palabra porque es, al mismo tiempo, singular y plural y se puede pronunciar como se quiera. En cualquier caso, pronto voy a buscar una palabra nueva.

La nueva palabra que Johnson buscaba lleg siete aos ms tarde gracias a Edward Plunkett, quien llam a la red postal surgida, New York Correspondence School of Art -Escuela de Arte por Correspondencia de Nueva York- un juego entre la vigente Escuela de Nueva York de pintores en activo en aqul momento y las escuelas de arte por correspondencia en las que famosas artistas ensean arte comercial a travs del correo. Poco despus, la Escuela por Correspondencia pas a ser la Correspondance School -dance, en espaol, bailar/baile-, recalcando as las relaciones entrelazadas que Johnson haba creado a travs del correo.

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Johnson tena una destreza extraordinaria para mezclar y conjuntar lo ms variado y distante. Esta forma de expresin se estableci no slo en sus collages y envos, sino tambin en los encuentros de la New York Correspondence School, donde se preparaban listas de antemano para inducir a los corresponsales a conocerse en el entorno potico de la imaginacin de Johnson. Los encuentros temticos incluan un acto de soporte ambulante, reuniones de admiradores de Marcel Duchamp y Paloma Picasso, y de "nothings" -"nadas"- que se realizaban como alternativa a los "happenings" que predominaban en la poca. Los moticos se convirtieron en un pilar principal en la escena artstica de Nueva York. Johnson estaba tan prximo a las estrellas artsticas importantes que surgan -Robert Rauschenberg y Andy Warhol- como del grupo experimental Fluxus. En 1965, el participante de Fluxus, Dick Higgins, public el libro de Johnson The Paper Snake -La Serpiente de Papel- en la editorial Somenthing Else Press, un collage de los moticos que Higgins haba estado recibiendo durante aos. Fue el primer libro de lo que ahora conocemos como Arte Correo. Pero en aqul momento no era un movimiento artstico sino, sencillamente, una diversin. Y sin embargo, contribuy a precedentes Modernistas tales como los envos de Marcel Duchamp, quijotescas tarjetas postales a los Arensberg, sus mecenas y vecinos, y otras de hojalata que remiti a los Futuristas italianos. Yves Klein, el Nuevo Realista creador de la Klein International Blue, conmemor su invencin con un sello de correo que fue autorizado oficialmente por el servicio postal francs. Sus compaeros artistas del Nuevo Realismo, Arman y Daniel Spoerri, fueron pioneros de los sellos de caucho de artistas, siguiendo la iniciativa anterior del artista Dad Kurt Schwitters, quien incorpor la impresin de sellos de caucho a sus collages. El Arte Correo podra reclamar una historia concurrente con el alza del Modernismo. A travs de la red postal de Ray Johnson y de los artculos ocasionalmente publicados sobre l en la prensa especializada, el Arte correo continu ganando un seguimiento subterrneo durante los aos sesenta. Al comienzo de la dcada siguiente, se dio un gran paso hacia la expansin del arte correo cuando Johnson y Marcia Tucker, directora del Museo Whitney de Arte Americano, organizaron una exposicin de la New York Correspondence School of Art en este museo en el otoo de 1970. La muestra consista en cualquier envo que los corresponsales de Johnson le remitieran, sin ningn requisito ms que mandaran las obras al museo Whitney. En 1973, Ken Friedman organiz la exposicin "Omaha Flow Systems" en el Museo de Arte Joslyn en Omaha, Nebraska. Estas exposiciones y otras muestras concentradas en obras e informacin presentadas a travs del sistema postal, tales como Mail Art de

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Jean Marc Poisont que tuvo lugar durante la VII Bienal de Pars (1971) y "Fluxshoe", dirigida entre otros por David Mayor, en Inglaterra (1972), estableci un modelo para muchas de las muestras de arte correo que surgieron en los setenta. Se aceptaban todos los trabajos; no se imponan ni jurados ni cuotas; y a los colaboradores se les enviaba algn tipo de documentacin por su participacin. En mi libro International Artists Cooperation: Mail Art Shows, 1970-1985, documento el crecimiento de las muestras de arte correo, de cinco en 1971 a setenta y cinco en 1979. En 1983, el nmero se dispar a ciento ochenta y siete. Entre otros acontecimientos que cambiaron el rumbo del arte correo a principio de los aos setenta, estaba la gran difusin de artculos en revistas de gran circulacin. En el nmero de enero/febrero de 1973 de Art in America, David Zack tena un artculo llamado "An Authentik and Historikal Discourse on the Phenomenon of Mail Art" -"Un Discurso Autntiko e Histriko sobre el Fenmeno del Arte Correo". Pero fue incluso ms importante, la aparicin de un artculo en dos partes (13 y 27 de abril de 1972) en la revista Rolling Stone, de un crtico de arte muy respetado, Thomas Albright. La amplia distribucin de esta revista de ltima moda, suscit la atencin del aislado mundo del arte y del pblico en general que tena inters en las alternativas sociales, polticas y tambin artsticas, sobre esta emergente y nueva forma de arte. De pronto, uno se poda zambullir de cabeza en la Eternal Network -Red Eterna- de artistas internacionales mediante la obtencin de una de las muchas listas de envo que circulaban en el mundo alternativo del correo. Estas listas se podan obtener de la documentacin de las muestras de arte correo, de la revista de Ken Friedman, New York Weekly Breeder, y de la Image Bank Request Lists que se publicaba en la revista FILE. La revista FILE serva como una centralita internacional de artistas que tuvieran inters en la Eternal Network, como describi el artista de Fluxus Robert Filliou a la floreciente red postal de artistas interesados en posibilidades alternativas. La misma FILE era una publicacin artstica alternativa, editada por el colectivo de arte canadiense General Idea. FILE demostr ser un contacto importante para los artistas postales y aument en gran medida el conocimiento de este medio de expresin entre los artistas europeos. Klaus Groh, de la Alemania Occidental, fue uno de los primeros participantes de la actividad de arte correo en Europa y continua en activo. Sus hojas informativas International Artist Cooperation (IAC), editadas en pequeas ediciones fotocopiadas, divulgaban noticias sobre proyectos cooperativos promovidos por miembros de la Eternal Network. Groh tambin comenz una iniciativa editorial modesta que atrajo a multitud de participantes. Por una pequea suma (6 dlares), los artistas podan disponer de libros

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publicados en ediciones limitadas. Artistas como Clemente Padn (Uruguay), Filliou (Francia), Friedman (USA), Endre Tot (Hungra), Miroljub Todorovic (Yugoslavia), Davi Det Hompson (USA) y Robin Crozier (Inglaterra) participaron en el proyecto y se mantuvieron como networkers -activos en la red postal- durante los aos setenta. El artista polaco Pawel Petasz inici en 1977 el proyecto de publicacin de Commonpress que, por varias razones, se convirti en un importante medio para la red. Cre una direccin rotativa para la revista y anim a cada participante a publicar una edicin con su propio tema y formato, Petasz puso en marcha una accin internacional continuada de la que resultaron sesenta nmeros en siete aos. La historia del proyecto Commonpress es paralela al desarrollo del arte correo como un movimiento mundial. El primer nmero lo public Petasz en Polonia y los siguientes los realizaron editores de Holanda, Alemania Occidental, Estados Unidos, Italia, Brasil, Inglaterra, Blgica, Argentina, Suiza, Hungra, Australia, Canad y Alemania Oriental. El arte correo comenz a incorporar medios de produccin del arte marginal bajo su bandera. A parte de libros de artistas y publicaciones, se incluyeron sellos de caucho, sellos de correos, arte por fotocopia (Xerox), acciones, video, audio, poesa visual y ordenadores. La creacin de sellos de correos, que comenzaron a realizarse por Fluxus y los Nuevos Realistas as como por participantes en la New York Correspondance School of Art, se presentaron como un medio para los artistas en la exposicin "Artist Stamps and Stamp Images" -"Sellos de Artistas e Imgenes de Sellos"- dirigida por James Warren Felter en la Universidad Simon Fraser de Burnaby, Canad, 1974. Treinta y cinco artistas de nueve pases participaron en esta exposicin, pionera de lo que se convertira, cada vez ms, en un importante gnero del arte correo. Los sellos de caucho eran un vnculo compartido en la creciente red postal. Pareca que todo el mundo tena su propio sello oficial. En 1974, el artista francs Herv Fisher reuni en una antologa, Art et Communication Marginale: Tampons D'Artistes, estas impresiones de sellos de caucho. En 1978, se public en Estados Unidos The Rubber Stamp Album -Album de sellos de caucho, escrito por Joni Miller y Lowry Thompson. Thompson continu editando la revista Rubberstampmadness, la cual acrecent enormemente la participacin en el gnero, creando una nueva industria centrada en el uso de sellos de caucho visuales, tanto por motivos decorativos como postales.

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El arte por fotocopia fue otro ingrediente importante que aviv la explosin de la actividad de arte correo. Los moticos de Johnson a menudo se acompaaban de escritos mimeogrficos, pero en los aos sesenta la fotocopia ya era de fcil acceso. Mientras que algunos artistas postales haca artesanalmente un slo original que enviaban por correo, otros utilizaban la fotocopia para bombardear las listas postales (tales como la Image Bank Request Lists) con envos masivos. Esto no slo caus un incremento de participantes y destinatarios en la red postal, sino que tambin aument la censura hacia el arte postal denominado "quick-kopy" "kopia-rpida". Ya en 1973, la revista FILE public una carta de Robert Cumming en respuesta al "ejercicio impersonal de los envos en avalancha a todo el mundo en las listas postales". Su carta gener una de las primeras controversias en el arte correo. Hacia mediados de los setenta, la mayora de los grandes nombres en el mundo del arte que participaron en la New York Correspondance School de Johnson, abandonaron debido a que se consideraba un medio de brocha gorda. En Kawara, un participante de Fluxus y clebre conceptualista que se haba dado a conocer por el envo de postales en las que escriba la hora en que se levantaba cada maana, se pas a la pintura. Otra serie de tarjetas postales, que representaban las aventuras de 100 botas que cruzaban Amrica, bajo la direccin de la artista californiana Eleanor Antin, acabaron el viaje y la artista se pas al video y a las acciones. Gilbert y George tambin estaban haciendo una "tarjeta-escultura" durante el mismo periodo. Y tambin ellos dejaron la red postal con la aspiracin de ocupar todo su tiempo en sus carreras artsticas. Mas que ver estas fugas de artistas profesionales conocidos como una disminucin de la energa del gnero, el arte correo comenz a llevar a cabo una estrategia largamente esperada por la vanguardia para probar las diferencias entre los que eran artistas y los que no lo eran y, por supuesto, entre el arte y la vida misma. Mientras que algunos de los artistas mejor considerados, como Christo y Carl Andr, siguieron contribuyendo a exposiciones de arte correo durante los ochenta, tambin surgieron nuevos participantes desde sectores varios de la sociedad y de numerosos pases. Segn se expanda la red postal, aparecan colaboradores de la cultura alternativa del audio casete y 'zines. Aunque radical dentro del mundo del arte, el arte correo logr una orientacin tanto social como poltica. Siguiendo la iniciativa de los encuentros de la New York Correspondance School, los participantes de arte correo no slo se enviaban trabajos unos a otros, sino que tambin se reunan para conocerse personalmente. Esto culmin en 1986 en la Decentralized Worldwide Mail Art Congress -Congreso Mundial Descentralizado de Arte Correo. La intencin primera de los organizadores del con-

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greso, H.R.Fricker y Gnter Ruch, era que los participantes se reunieran en Suiza, su tierra natal. Pero cuando pidieron opiniones sobre su propuesta, los participantes de la red postal remarcaron la naturaleza descentralizada del medio, de manera que pas a ser un congreso a celebrar "en cualquier lugar donde dos o ms artistas postales se reunieran para tratar temas de la red". Durante el ao en que se desarroll el congreso, existieron alrededor de ochenta encuentros en veinticinco pases con la participacin de ms de quinientos artistas. Otra poderosa fuerza de la red de arte postal, a finales de los ochenta, fue el Neosmo. Este fue un mito compartido entre los artistas postales, un vnculo y una parodia. Una estrategia que consisti en que cada participante reinterpretaba y aada a la mitologa establecida del pseudo-movimiento. El Neosmo era un concepto abierto al que cada participante poda contribuir y elaborar desde una estructura determinada. Lo que prob el Neosmo es que individuales dispares podan intervenir dentro de una mitologa compartida con sus propias iniciativas. Y, de esta manera, reflej la gran red postal de arte correo de la cual haba nacido el Neosmo. La aportacin ms importante del arte correo no se ha producido en las obras que ha creado, sino en la estructura interactiva que ha desarrollado. Como tal, las muestras de arte correo son la expresin perfecta de una personalidad colectiva del medio. Un aluvin de color, diseo e informacin que transmite un acercamiento al arte colectivo e interactivo. Otra manifestacin del acercamiento colectivo para compartir o "abrir conceptos" es la Huelga de Arte, 1990-1993. Originalmente propuesta por Stewart Home en Londres, Inglaterra, en 1985 como un ataque en favor de la lucha de clases contra la cultura acomodada, la idea emprendi una vida propia despus de que se fundaran los Comits de Accin de la Huelga de Arte en lugares diversos como San Francisco, Baltimore, Irlanda y Uruguay. Los intentos previos de Home sobre acciones colectivas incluan la concepcin de la revista Smile, una publicacin con orgenes mltiples, y la organizacin de los Festivales de Plagiarismo, basados en la importancia de la originalidad como componente del proceso creativo. Todos estos conceptos tiene sus races en el arte correo y el Neosmo adopta el deseo de compartir la responsabilidad de la creacin. Con la reaccin generalizada hacia el concepto de Huelga de Arte, 1990-1993, est claro que el arte correo todava tiene la habilidad de actuar como abastecedor de ideas. El hecho de que las ideas puedan moverse con rapidez a travs de la red postal internacional y con artistas comprometidos desde Inglaterra a Japn

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hasta la Unin Sovitica, deja patente una de las ms grandes fuerzas del medio. Ahora, los encuentros de la New York Correspondance School se llevan a cabo a nivel internacional. Cuando comenz la dcada de los noventa, tuvieron lugar proyectos apasionantes que provenan tanto de la historia del arte postal como de las relaciones que surgieron durante el Congreso de Arte Correo a finales de los ochenta. Net Run, una colaboracin entre los artistas postales japoneses Shozo Shimamoto y Ryosuke Cohen, y el activista pacifista americano Dennis Banks, en la que estaban implicados artistas postales de Inglaterra, Blgica, Alemania, Polonia, Finlandia y la Unin Sovitica que, como grupo, recorri el continente europeo en una carrera por la paz mundial durante el verano de 1990. Durante el recorrido, los artistas japoneses colaboraron con corresponsales de la Europa del este y del oeste en acciones y dems intervenciones para muestras de arte correo. La entrada del arte postal en la Unin Sovitica ha sido un hito en la historia reciente del arte correo. El activo participante sovitico Serge Segay ha escrito un artculo para la prensa que se public en Iskusstvo, el peridico oficial de arte del Ministerio de Cultura sovitico y la revista ms importante del pas. Ya han tenido lugar numerosas muestras de arte correo sovitico. El artista suizo H.R. Fricker visit a Segay y a Rea Nikonova en Eysk. El artista germano-occidental Peter Kstermann viaj a la Unin Sovitica en el verano de 1990 para encontrarse con el artista postal Jonas Nekrasius durante la celebracin del Congreso de Arte Correo en Lituania. Y en septiembre de 1990, yo mismo viaj a Estonia y Leningrado para participar en el Simposio de Arte Correo en la URSS, patrocinado por el artista postal Ilmar Kruusamae y la Sociedad de Artistas Tartu. Temas como el impacto de las tecnologas del ordenador y el fax en las actividades del arte correo en los noventa, marca la entrada de este en su quinta dcada. Entre otras cuestiones actuales del medio, se incluye su creciente aceptacin por parte de la corriente principal del arte. Pero creo que ha quedado claro que el arte correo funciona mejor como una alternativa en oposicin al arte como empresa comercial. En contraste con la cultura acomodada, el arte correo es un proceso continuado de replanteamientos -una bsqueda para el entendimiento internacional entre artistas. Los artistas postales estn preparando el terreno para la interaccin mundial entre nacionalidades desde una base popular. Ms que la creacin de un mundo cultural, el arte correo est demostrando que el respeto por ideas divergentes puede ser una poderosa estratagema para la reconciliacin entre las diferencias multinacionales, y que culturas especficas pueden interactuar para producir "situaciones abiertas" donde cada re-

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presentacin cultural puede contribuir de manera importante al proceso integrado de creacin. Cinco dcadas despus de que Ray Johnson desarrollara sus envos de moticos, el arte correo ha escapado de la rgida lnea fronteriza del mundo del arte, y todava tiene lecciones que impartir a la corriente principal del sistema establecido del mismo. Se confirma la idea de que el arte est en todos los sitios y que cualquier persona puede ser creativa si se le da la oportunidad; de que el arte est descentralizado y no depende de opiniones controladoras que emanan de un ncleo mundial centralizado. Verdaderamente, la difusin de ideas es ms poderosa y variada cuando se origina desde la base de una pirmide que desde la cima. El arte correo est cambiando la manera de ver el arte y la vida en el mundo. Despus de cinco dcadas de estar construyendo una estructura mundial de interaccin artstica global, el arte correo continua desarrollndose como estmulo para incrementar el entendimiento y la cooperacin en el mbito mundial.
P.O.BOX#28 traduccin de Yolanda Prez Herreras

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La Red de Arte Postal en los Ochenta Una de las grandes ironas del arte correo es que el pionero reconocido como tal, el artista neoyorquino Ray Johnson es, en cierto modo, hermtico y solitario, y sus "happenings" se convierten en "nothings" la mayora de las veces. Y a pesar de ello, este hombre de la poesa que tiene una generosidad natural, ha preparado el camino hacia la creacin de una red internacional de artistas. Johnson sali de la legendaria escuela de arte americana Black Mountain College. Fue all donde artistas de distintas disciplinas, tales como John Cage, Merce Cunningham, Robert Ranschenberg, Buckminster Fuller y muchos otros, se nutrieron de la compaa mutua. Johnson estaba en contacto directo con los principios de un nuevo movimiento en el arte americano que, con el tiempo, eclips a la Abstract Expressionist School of Art que entonces predominaba. El gran crculo de amigos de Johnson en el mundo del arte convergi en este uso enigmtico del sistema postal alrededor del cual se origin la New York Correspondance School. Aunque otros artistas precedieron a Johnson en el uso del sistema postal con fines artsticos, el ms notable Marcel Duchamp y miembros del movimiento Futurista italiano, fue el vigor y la habilidad de Johnson para mostrar la poesa de la vida diaria lo que le condujo a convertirse en el centro de una tormenta amenazadora. Tanto en los cincuenta como en los sesenta, el arte correo, muy directamente influenciado por Johnson, fue un mecanismo cerrado de comunicacin entre la intelectualidad del mundo del arte. Pero la lenta expansin del arte correo durante este periodo, a menudo de persona a persona a travs de las instrucciones de Johnson de "aade y enva", generalmente a una tercera persona desconocida, llev finalmente a la exposicin pblica en el Museo de Arte Whitney de la New York Correspondance School, a cargo de Johnson y Marcia Tucker. En noviembre de 1970, en la revista Artforum, el autor Kasha Linville escribi:
A Johnson le interesan las interacciones estructuradas libremente, pero no como un artista conceptual. En lugar de eso, l es ms un solcito anfitrin a quien le gusta proporcionar la oportunidad de conocerse, a travs del correo o en persona en uno de los encuentros de la NYCS, y ver qu pasa. La nica nota triste sobre la diversin de Johnson en el Whitney es que parece una vergenza coger algo vivo, en pleno vuelo, inmovilizarlo y hacer de ello una pieza de museo.

Pero este "algo vivo" todava no estaba "en pleno vuelo". Todava era un gusano desarrollndose en algo muy diferente del patio de colegio del mundo intelectual neoyorquino.

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Verdaderamente, esta primera muestra de arte postal en el Museo Whitney de Arte Americano fue el principio de una revolucin en el arte, porque fue a travs de ella como se estructuraron los lazos fragmentados de la red. Las invitaciones a los artistas postales se distribuyeron en envos masivos con nombres recogidos de nuevas fuentes emergentes. Las exposiciones de arte correo tuvieron su auge en los setenta y los ochenta. A mediados de los setenta, las muestras de arte correo vinieron a significar "se expondrn todos los trabajos", "sin cuotas para participar" y "documentacin para todos los participantes". Sintiendo que algo importante estaba pasando, aunque se recibiera poca ayuda de las instituciones, los artistas postales se encargaron de organizar sus propias exposiciones y as asegurarse el reconocimiento del medio elegido. En mi libro, International Cooperation: Mail Art Shows, 1970-1985, document 1.335 muestras de arte correo entre 1970-1985. Sin duda hubo muchas ms. La red comenz a hacerse eco de los criterios del artista Fluxus Robert Filliou, que desarroll el concepto de Eternal Network de artistas. En 1973, en un nmero de la revista FILE, escribi:
Si es cierto que la informacin sobre el conocimiento de la investigacin de arte moderno es ms de lo que ningn artista puede comprender, entonces el concepto de vanguardia est obsoleto. Con informacin incompleta, quin puede decir quin est al frente y quin no. Yo sugiero que se considere a cada artista como parte de la Eternal Network, como un concepto mucho ms til.

En los aos setenta, la Eternal Network se fortaleci. Antiguos participantes con buena reputacin en el mundo del arte abandonaron, pero otros artistas aislados comenzaron a aparecer desde todas las partes del mundo y fortalecieron una creciente comunidad de artistas que utilizaron el sistema postal para su estructura de comunicacin. La evolucin del arte correo tambin recibi ayuda de las publicaciones, que tomaron como suya la causa convirtindose en centrales de informacin. La primera publicacin importante unida a red fue FILE, editada por el colectivo de arte canadiense General Idea. Pero a mediados de los setenta, General Idea centr su atencin en otras cosas, reflejando el movimiento de artistas muy conocidos fuera del arte correo. La revista Umbrella, editada por la bibliotecaria de arte Judith A. Hoffberg, llen el hueco. A finales de los setenta y hasta mediados de los ochenta, Umbrella se convirti en la publicacin de referencia para el arte correo. En cada nmero, se anunciaban las listas de exposiciones y proyectos de arte postal, incrementando las listas de nuevos participantes en la red.

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Al hojear Umbrella, se ve el rastro de las actividades de arte correo al principio de los ochenta:
1980: Coleccin Fluxus en la librera Ecart en Ginebra, Suiza. Mohammed Center of Restricted Communication, Gnova, Italia. Librera Other Books and So, Amsterdan, Holanda. Arte Postale # 10 por Vittore Baroni, Italia. Commonpress # 33 editado por Russell Butler (Buzz Blurr). Des Moines Festival of the Avant-Garde anuncia la formacin del Performance Bank (Fred Truck). Exposicin de Arte Correo para la puesta en libertad de Buster Cleveland de una crcel californiana. AU artspace solicita obras para la exposicin "Japan Modern Art 80. Rubberstampmadness comienza su publicacin. "Electroworks", exposicin de arte por fotocopia en la George Eastman House, Rochester, Nueva York. Bern Porter declara que l haca arte correo en 1920. Anna Banana completa su segundo Bababa Olympics. Xerox, exposicin dirigida por Ginny Lloyd en La Mamelle, San Francisco, California. Lon Spiegelman plantea interrogantes sobre el pago de cuotas para los catlogos de arte correo. Se censura la exposicin de arte correo de Michael Duquette (Toronto, Canad). Se publica Ulysses Carrions Second Thoughts. Libellus, publicacin mensual de arte correo editada por Guy Schraenen, Blgica. Johan van Geluwe, Blgica, comienza su proyecto de museo (Commonpress 40) 1981: Exposicin de Artists postage stamp en Artpool, Budapest, Hungra. Comienza el archivo C.D.O. en Parma, Italia. Carlo Pittore abre La Galleria dell 'Occhio en Nueva York. John Held Jr. muestra "Las cartas de Mohammed". VEC Audio Archives en Holanda. Jean Brown Archives en Tyringham, Massachusetts, patrocina proyectos de arte correo.

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E.F.Higgins saca a subasta sus Stamp Paintings en Nueva York. David Cole y Paul Zelevansky crean la revista MC. Lon Spiegelman celebra un taller sobre arte correo para nios en el County Museum of Art de los ngeles. Harley anuncia el Primer Congreso Internacional de Arte Correo (no se llega a celebrar). Henk Fakkeldij celebra un "mail art performance" llamado The Meeting en Utrecht, Holanda. 1982: Interrupcin de la comunicacin con Polonia debido al estado de sitio. Chuck Stake celebra su dcimo aniversario en el arte correo. Rimma y Valey Gerlovin editan una coleccin de sobres llamada "Letters to the USSR". Edgardo-Antonio Vigo de Argentina publica el nmero 8 de la serie "Our International Stamps and Cancelled Seals". Nattovning (Night Exercises) organizado por Peter Meyer para la Radio Nacional Sueca. Comienza a publicarse International Society of Copy Artists Quarterly. Se celebra en Philadelphia la Bookworks 82, una conferencia sobre libros de artistas. Geza Perneczky comienza su actividad en la publicacin de libros conceptuales. Mike Bidner comienza la bsqueda de informacin sobre "artistamps" para un catlogo. Se abre en Dallas, Texas la galera Modern Realism para exposiciones de arte correo, Xerox, libros de artistas, sellos de caucho y Fluxus. Primer Manifiesto Internacional del Arte Correo publicado por el veinte aniversario de la New York Correspondance School (C.D.O. Archive, Parma, Italia). Se celebra el New York Cavellini Festival. Michael Mollet distribuye su VW bus a travs del correo. Peter Horobin (Escocia) visita a Jurgen Olbrich en Kassel, Alemania. Comienza a publicarse National Stampagrapic. Se celebra en Washington D.C. la "Third National High School Postal Art Exhibition" organizada por Cracker Jack Kid. 1983: Se celebra la exposicin "Correspondence as Art: An Historical Overview" dirigida por Mike Crane en la Universidad del Estado San Jos, California.

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Gira de Anna Banana, "Why Banana?" por Estados Unidos y Canad, performance. Ginny Lloyd abre la The Storefront Gallery en San Francisco para exposiciones de arte correo y actividades de performance. Anna Banana publica About Vile. Press Me Close hace camisetas con diseo de Lon Spiegelman, Carlo Pittore, Bern Porter y otros. Piermario Ciani, Italia, publica Trax. "Maine Mail Art Exhibition" con trabajos de Carlo Pittore, Steve Random, R.Saunders, y otros. Se edita "Mail Music", un proyecto internacional de arte correo de Nicola Frangione, un lbum con 47 artistas. Se estrena la pelcula "Mail Art Romance" que documenta la boda entre los artistas postales John y C.Mehrl Bennet. Peter Kustermann publica el catlogo "Mail Art for Peace". 1984: Guy Bleus organiza el European Cavellini Festival 1984 en Bruselas. Artpool, Budapest, Hungra, distribuye el catlogo "World Art Post". Se celebra la exposicin "Mail Art Then and Now" dirigida por Ronny Cohen en el Franklin Furnace, Nueva York, del 18 de enero al 10 de marzo. Daniel Plunkett, Austin, Texas, publica el nmero 2 de ND. Exposicin "Injury by Jury Mail Art Show" dirigida por Cracker Kack Kid. El 7 de febrero se inaugura la exposicin "Works by Ray Johnson" en el Nassau County Museum. H.R.Fricker visita Nueva York. Una mesa redonda sobre arte correo en el 22 Wooster Street Gallery en Nueva York, patrocinada por Artists Talk On Art, provoca controversia.. Cavellini cambia su direccin postal. Piotr Rypson muestra una retrospectiva de su archivo de arte correo en Polonia. TAM comienza a editar un boletn mensual de las actividades del arte correo en Tilberg, Holanda. Se publica "Mail Art About Mail Art" como Commonpress 55.

Mientras que este ensayo trata, principalmente, de las circunstancias del arte correo y de su explosivo crecimiento en los ochenta, para entender mejor la dcada es necesario recurrir a nuestro conocimiento del pasado. Al profundizar en la investigacin sobre arte correo durante la dcada, aparece claro que este no es tan slo una progenie de Ray Johnson, ya que tambin es un desarrollo paralelo al movimiento de arte moderno, y que la compresin

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de esta extensa historia del arte correo puede aportarnos una perspectiva mejor de la red en los ochenta. Es muy conocida la accin postal prototipo de Duchamp, cuando junt cuatro postales y las envi a sus vecinos, los Arensberg. Se entiende menos el impacto del movimiento futurista italiano en su actividad postal internacional. El grupo no solamente cre manifiestos, por los que son famosos, sino tambin tarjetas postales y cartas decoradas con el propsito de comunicar su extenso nmero de miembros y anunciar las posturas del grupo. Se han publicado en Europa dos libros dedicados al tema de la actividad postal de los futuristas, uno en Francia y otro en Italia. La contribucin de Fluxus al arte correo ya ha quedado bien constatada, no slo en el desarrollo de hojas informativas para unir geogrficamente a los participantes y en los proyectos colectivos llevados a cabo a travs de la correspondencia, sino especialmente en el uso que Robert Watts hizo de los sellos de correo como medio artstico, el uso de varios miembros del sello de caucho y el papel de Ken Friedman en la recopilacin de listas de envos. Debe destacarse que tanto el Futurismo como Fluxus tenan un funcionamiento muy firme de elementos artsticos en su repertorio, y esto se ver que tambin arroja luz en el arte correo de los ochenta. Como el Futurismo, Dad y Fluxus, el arte postal es tanto una actitud como una forma de arte. A veces esta actitud estalla en una manifestacin pblica de emocin. As ocurri durante la controversia de Franklin Furnace/Artists Talk On Art en febrero de 1984. Este acto galvaniz la red de arte correo y la forz a examinarse a si misma. Durante este periodo de reflexin se public la primera gran antologa de escritos de arte correo, Arte por Correspondencia: Libro de referencia para la Actividad de la Red de Arte Postal Internacional, editada por Michael Crane y Mary Stofflet. Contina siendo un trabajo destacado para documentarse. El mismo ao, en la Interdada '84 en San Francisco, se reunieron un nmero inaudito de artistas postales. El concepto de un Worldwide Descentralized Mail Art Congress lo desarrollaron en 1985 los artistas postales suizos Gunther Rch y Hans Rudi Fricker y realizado al ao siguiente. Personalmente, considero que esto fue uno de los ms importantes progresos en los quince aos que llevo en activo en el arte correo. Se celebraron ms de 70 congresos con 500 participantes de 25 pases. A cada congreso se le anim a que tratara los temas relacionados con la red (la naturaleza de los contactos interpersonales, el mercado del arte, archivos, comparacin entre contactos de envos masivos y la relacin one-to-one, colaboraciones, etc.) y a informar de las conclusiones a los dos organizadores suizos. Gunter Rch pu-

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blic un informe del Worldwide Decentralized Mail Art Congress en el que se recogieron las diversas opiniones. Uno de los efectos ms importantes del Mail Art Congress fue el hecho de que muchos artistas postales, que haban estado en contacto epistolar, tuvieron la oportunidad de conocerse personalmente. Esto no fue, en realidad, un nuevo progreso, ya que Ray Johnson ya haba sido el anfitrin de muchos encuentros en los sesenta a travs de la New York Correspondance School, pero estos fueron una amplia serie de encuentros de mbito internacional sin precedentes. Antes del inicio del Worldwide Decentralized Mail Art Congress, era perfectamente legtimo que un artista postal se quedara en casa limitndose a escribir cartas, sin tener que conocer personalmente a sus corresponsales para colaborar a un nivel internacional de la red. Pero desde 1986, ao de celebracin del congreso, estar verdaderamente involucrado en el arte correo significa que la mayora participe en discusiones globales. Este fue un error previo a los debates de Franklin Furnace. Aunque los artistas postales pensaban que estaban de acuerdo, al encontrarse personalmente se dieron cuenta de que haba una diferencia abismal entre ellos. Pareca que solamente se resolveran las diferencias si se reunan para discutirlas. Como resultado del congreso se acometieron varios proyectos en colaboracin. Jrgen O. Olbrich fue invitado a participar en la prestigiosa seccin de performances de Documenta en Kassel, Alemania, su ciudad natal, y l invit a otros compaeros a participar en su proyecto "City Souvenir". Esta "dilatada realizacin" se materializ en la preparacin, por parte de varios artistas, de exposiciones en escaparates para reflejar las diversas obras o "souvenirs" de sus respectivas ciudades y una exposicin colectiva en un gran almacn donde estos "souvenirs" se daban gratis a los desprevenidos compradores. Acudiendo donde estaba la gente, Olbrich y sus colaboradores (incluyendo a Chuck Stake de Canad) reflejaron el tema del Documenta 1987, que buscaba acentuar la armona entre arte y vida. Casi mundialmente, a Documenta se la acus de haber fracasado en su misin y en cambio haber retratado el mundo del arte como un mundo mercantilista. Pero el concepto de Olbrich sobre una realizacin global en la que el arte hay que llevarlo a la gente, todava se mantiene como una idea brillante. De nuevo en Alemania, esta vez en Minden, Jo Klaffki, ms conocido como Joki Mail Art, convoc varios encuentros en un intento de hacer de Minden la Meca del arte correo. Desde el 26 de septiembre al 4 de octubre de 1987, se celebr el "Mail Art-StationMinden" conjuntamente con el Minden Arts Festival. Ofreci la participacin de los artistas postales Dobrica Kamperelic (Yugoslavia), H.R.Fricker (Suiza), Ruggero Maggi (Italia), A.Dudeck-Durer (Polo-

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nia) y los artistas germano-occidentales Achim Schnyder y Peter Kustermann, entre otros. Joki escribi: "Hay alrededor de 1.000 artistas postales en activo con diferentes enlaces en la red internacional que se inspiran mutuamente. La manera ms fcil para hacer esto es el correo. Aunque hubiera uno que desechara las obras de arte, siempre quedara algn corresponsal altamente cualificado como realizador importante del movimiento del Arte Correo. Mucho ms all de la comunicacin postal estara el siguiente paso en la labor comunicativa, los contactos personales." Esta urgencia por comunicar un arte vivo queda tambin de manifiesto en Uruguay. Clemente Padn, participante activo del arte correo desde finales de los sesenta, ha servido de inspiracin a una generacin entera de artistas sudamericanos. Poeta visual y activista poltico, Padn fue encarcelado durante algn tiempo en los setenta por sus actividades postales. Esto provoc una campaa mundial a travs de la red postal para su puesta en libertad y la de su compatriota Jorge Caraballo. El arte correo en Sudamrica adopta una postura poltica en respuesta a las condiciones de represin imperantes. De manera que no fue una sorpresa que se celebrara, en septiembre de 1987 y en el aniversario de la dictadura de Augusto Pinochet, un proyecto colectivo apoyado por la Asociacin de Mail Art de Uruguay, en la que Antonio Ladra hizo una marcha como hombre-anuncio para hacer saber su preocupacin por los peruanos. Padn escribi, "La cuestin no es solamente llevar el arte a la calle, sino transformar su significado social en acciones y trabajos que tienen que estar introducidos activamente en su desarrollo, haciendo referencia, ante todo, a aquellos problemas que se ocultan, sensibilizando a la gente, intentando darles nimos para cambiar sus perspectivas. Y esa modificacin cambiara la obra de arte, su consumo e incluso la relacin artista-espectador." Dos de los "turistas" ms incansables del arte correo son Shozo Shimamoto y Ryosuke Cohen de Japn. El "turismo" se ha convertido en un subgnero del arte correo derivado del concepto de H.R.Fricker que amplia la experiencia postal a la experiencia de vida. Cohen y Shimamoto vinieron a los Estados Unidos en 1987 despus de su exitoso viaje por Europa oriental y occidental en 1986. Cohen es bien conocido por su proyecto Brain Cell, en el que rene elementos especficos de diseo recibidos de sus corresponsales y los combina en una hoja. Shimamoto es una de las figuras ms respetadas en el arte correo. En los aos cincuenta perteneca al movimiento Gutai, que tuvo un impacto enorme al llevar a Japn, de manera progresiva, conceptos de arte. Hoy da dirige AU, un sindicato de artistas para el arte sin clasificar. Su gira por Norteamrica en 1987 incluy escalas en Baltimore, San Francisco y Calgary. En cada ciudad tuvieron contactos con participantes en la red

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y realizaron la accin "Networking on the Head" de Shimamoto en la que, su cabeza rapada, sirvi como pantalla de proyeccin para mostrar las diapositivas que haba recibido de distintos artistas postales de todo el mundo. La actuacin de Shimamoto en Dallas el 28 de julio de 1987 coincidi con el centenario de Marcel Duchamp. Para acreditar este hecho, realizamos un acto en honor de Duchamp en un club de Dallas que, muy apropiadamente, se llamaba Club Dad. Ryosuke me cort el pelo y yo lo pegu en la parte de atrs de la cabeza de Shimamoto formando una estrella. Este era un tributo a la accin de Duchamp de 1919 ( 1921, depende de la fuente consultada) y que algunas veces llam "Tonsure", en la que Duchamp se hizo cortar el pelo de la parte de atrs de la cabeza formando una estrella. Este fue uno de los primeros ejemplos de lo que ahora se considera "Body Art". A finales de los ochenta, la performance es una parte destacada dentro de la red postal -la prolongacin de la experiencia postal para vivir acciones colectivas por parte de los integrantes de la red. Si este aspecto del arte correo tiene sus races en el Futurismo, Dad y Fluxus, debemos recordar que hay otros elementos de creatividad comunes con estos precursores del arte postal. Estos movimientos tambin tuvieron una gran influencia en la palabra escrita (y publicada). Tambin el arte correo tiene su parte de figuras literarias -Jack Saunders, Al Ackerman, David Zack, John M.Bennet, Joel Lipman y George Myers - por citar solamente algunos de ellos. El aspecto literario del arte correo ilustra los vnculos que este tiene con otras vanguardias, otros gneros alternativos, marginales o contraculturales (llmense como se quiera). Los escritores antes mencionados estn unidos tanto a la pequea escena de publicaciones literarias como el arte postal. Donde mejor se ilustra es en los artculos del columnista Steward Klawans en la revista Nation que, ocasionalmente, escriba artculos para una revista llamada Small Scene. En sus columnas de 1988, Klawans mencion a los artistas postales Saunders, Ackerman, Anna Banana y Cracker Jack Kid en relacin a su investigacin sobre la escena de pequeas publicaciones alternativas. Otro gnero que ha aumentado su conexin con el arte correo es la msica alternativa. La revista ND de Daniel Plunkett tiene su origen en este campo. Los artistas postales Monty (Istvan Kantor) Cantsin, Rod Summers de Holanda con su VEC y el italiano Vittore Baroni y su proyecto TRAX llevan tiempo trabajando con el sonido y las formas de arte con audios, mostrando su convergencia con la msica alternativa. Hay muchos otros artistas postales que

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se interesan por esto: Peter Meyer de Suecia, Minoy en Los Angeles, James "Six-.Fingered Nunzio" Cobb en San Antonio, Gerald X.Jupitter-Larsen y su grupo los Haters en Canad y Nichola Frangione de Italia, que grab el lbum "Mail Music", por citar slo algunos. Los editores de publicaciones de arte correo tambin tienen grandes lazos de unin con los fanzines y la prensa alternativa. Editores como Dobrica Kamperelic de Open World, Daniel Plunkett de ND y Ruud Jansen de The TAM Bulletin, tienen mucho en comn con otros editores de ciencia-ficcin, msica, anarquismo y temas libertarios. Pseudo-cultos como la Church of the Sub-Genius tiene afinidad con los artistas postales que comparten el tipo de vida Dad de la Church. El propio culto-dentro de-un-culto del arte correo, el Neosmo, atrajo mucha atencin a finales de los ochenta, tanto dentro como fuera de los rigurosos lmites del arte postal. Y tal vez sea esta la cuestin: ya no existen lmites rigurosos. Me sorprendi cuando Lloyd Dunn, editor del excelente peridico en fotocopia Photostatic, me escribi diciendo que l no era un artista postal, sino un participante de la red interesado en la fotocopia. Y as sucede que el inters por la fotocopia y las ediciones de arte correo coinciden. Estos grupos varios con intereses determinados, y no deseo excluir a los entusiastas por los sellos de caucho que disfrutan de una larga historia en el arte correo, se estn encontrando con que ste ha establecido redes y estrategias que tambin estn a su disposicin (como la estructura para exponer el arte postal o sus publicaciones, de las cuales cada colaborador recibe un ejemplar gratuito). Con todas las combinaciones que se estn produciendo existe la posibilidad de que el arte correo pudiera perder su propia identidad, fracturndose en una mirada de subgneros. Pero el arte correo tiene una historia slida: Dad, Futurismo, Nuevo Realismo, Fluxus, Ray Johnson. La gran fuerza de la red postal internacional consiste en que ha sido como un paraguas para campos tales como el audio, los sellos de caucho, los sellos postales de artistas, el arte por fotocopia, las publicaciones, la poesa y la literatura, el arte por ordenador, el performance y muchos otros. De todas formas, hasta aqu, el arte correo est demostrando ser una Eternal Network. Se ha difundido por medio de publicaciones como FILE y Umbrella, an cuando estas derivaran su atencin hacia otros temas, la forma de arte se adapt y encontr nuevas vas para que se escuchara su voz. Las corrientes en el arte correo vienen y van. Los sellos postales de artistas, las exposiciones de arte correo, los sellos de caucho, el "turismo": cada una flucta

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segn los intereses personales y las modas del momento. Incluso los pases van y vienen en la actividad postal de la red. Italia ha sido, tradicionalmente, una voz activa en el arte correo. La actividad frentica de Shozo y Ryosuke en nombre del arte postal ha dado a Japn un papel predominante en la actual red. La Unin Sovitica est empezando a navegar por las aguas del arte correo. Pero Australia, aunque an tiene grandes entusiastas como Pat y Dick Larter, ha perdido mucha energa de la que aport a principios y mediados de los setenta. Tambin los temas vienen y van en el arte correo. Desde hace algunos aos, la filosofa Neosta se ha extendido. El "turismo" se ha convertido en parte integral de la experiencia en la red. Y desde 1988, el Plagiarismo es un concepto destacado gracias a los Festivals of Plagiarism celebrados en Londres, San Francisco, Madison y Wisconsin. A finales de los ochenta, se plantearon conceptos fundamentales sobre el arte correo. Surgi el tema de los archivos. A quin pertenecen realmente, al que los recibe o al que los crea y los enva por correo? Se pueden vender? (y acaso lo ms importante, hay alguien que quiera comprarlos?). En 1987, Vittore Baroni, en una edicin especial de su influyente revista Arte Postale, se atrevi a declarar que el arte correo y el dinero se llevaban bien. Y muchos estuvieron de acuerdo con l en que hay veces en que as ocurre. Otro concepto de controversia debatido al final de la dcada fue la integracin del arte correo dentro del marco del arte tradicional establecido. En el catlogo de la exposicin "Corresponding Worlds-Artists' Stamps", su director, Harley (artista postal durante mucho tiempo), escribi:
Me doy cuenta de que este es un acercamiento polmico a una red de arte correo que est orgullosa de sus orgenes como alternativa al laberinto del mundo tan politizado del arte en las galeras, los museos y los coleccionistas. Personalmente, creo que la integracin de la estructura del mundo del arte tradicional y la red de arte correo es inevitable. Mi respuesta es que el artista postal debera jugar un papel central en esta integracin.

Lo que s se puede decir con seguridad sobre el arte correo es que su historia nunca ha sido sombra. Esta vitalidad es lo que diferencia al arte postal de otras formas de arte ms estticas. La Eternal Network marcha a su propio comps hacia un futuro de promesas indefinidas.
P.O.BOX#29 traduccin de Yolanda Prez Herreras

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La Red de Arte Postal en los Noventa En este artculo, continuacin del publicado previamente "La Red de Arte Postal en los Ochenta", intento mostrar cmo recientes acontecimientos polticos, temas de inters, exposiciones especficas y las nuevas tecnologas de comunicacin, estn apuntando hacia direcciones que la red de arte postal internacional perseguir en esta dcada. A travs del artculo, he usado los trminos mail art -arte postal- y networking -red-, indistintamente. La palabra red es un trmino aceptado universalmente en el arte postal desde que Robert Filliou desarroll el concepto de Eternal Network -Red Eterna-, a finales de los aos sesenta. Este concepto se utiliz para describir "un centro internacional de creacin permanente", en el cual los participantes eran "personas que comienzan, personas que lo dejan". Y mientras que los colaboradores de la Eternal Network son miembros que van y vienen, la red en s permanece siempre. Esta ha demostrado ser la realidad del arte postal, cuya mayor contribucin no ha sido la creacin de obras de arte concretas, sino la creacin de una estructura abierta y democrtica, en la que los participantes pueden intercambiar arte e informacin y, en el proceso, aprender sobre las maneras en que se comunica la experiencia artstica. A finales de 1989 recib una carta de un crtico de rock finlands que acababa de visitar a un amigo comn en Rumania. Me escribi para contarme que mi corresponsal rumano no saba nada de m desde haca tiempo, y se preguntaba si la causa era la censura del gobierno rumano o porque no tena tiempo para escribirle. Despus de contarme las circunstancias en Rumania ("Tambin se necesita permiso si se quiere que haya ms de cuatro personas en una habitacin al mismo tiempo, sean o no sean rumanos"), me explic que:
... puedes entender cunto significa para ______ y para otras personas de la red postal en Rumania estar en contacto con el exterior. Pero la polica secreta confisca todo lo que no entiende, incluso si no es claro que sea en contra del rgimen. As que no importa si es algo poltico; si no estn seguros, lo paran. ______ est preocupado por si no has recibido sus cartas y quiere que sepas que l siempre responde a tus cartas y seguir hacindolo aunque parezca que no es as.

Debo admitir que, a veces, cuando escribo tpicos sobre el arte postal fomentando "la cooperacin artstica internacional" y estableciendo un nuevo "vocabulario comn", me asaltan dudas. El parpadeo de luz es tan pequeo que nunca sabes si la chispa se

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puede ver. Y entonces llega una carta como esta y se confirma que s, que una persona puede marcar la diferencia. Al menos una. Poco despus de que me llegara la carta, los muros de la Europa del Este se vinieron abajo. Esto signific, adems de una mayor libertad poltica y social, una mayor libertad artstica para muchos creadores que trabajaron, durante mucho tiempo, bajo un gobierno represor. Se puede decir, sin temor a equivocarnos, que el arte postal desempe una funcin integrante manteniendo abiertas sus lneas de comunicacin en tiempos difciles. En una carta fechada el 12 de diciembre de 1989, Gyorgy Galantai, uno de los artistas postales hngaro ms activo, escriba sobre el catlogo que adjuntaba:
Me complace poder enviarte -seis aos despus- este ejemplar de Commonpress Hungary. Aunque este catlogo se acab de imprimir en enero de 1984, debido a circunstancias polticas (la exposicin se prohibi, yo estuve bajo control policial, mis colaboradores tenan miedo), solamente se pudieron hacer algunos ejemplares mediante fotocopia. Ahora, por fin en una Repblica Hngara ms abierta, puedo mostrar pblicamente aqul material prohibido y editar el catlogo de Commonpress 51 como yo quera y con la calidad que yo pretenda.

Incluso la Unin Sovitica ha estado expuesta a las ondas expansivas de la red de arte postal. El nmero de octubre de 1989 de la astuta revista sovitica de arte Iskusstvo inclua un artculo escrito por Serge Segay con el ttulo "Where the Secret is Hidden" "Donde est escondido el secreto". Segn nos adentramos en los noventa, nos encontramos en un mundo mucho ms abierto. Un mundo en el que el libre caudal de informacin pasa a ser requisito indispensable para la continuidad armoniosa de la situacin general. Una de las consecuencias directas de esta nueva apertura es el proyecto Sacred Run Europe 1990 -Carrera Sagrada por Europa- que llevar a los artistas postales japoneses Shozo Shimamoto, Ryosuke Cohen y Mayumi Handa por Alemania del Este, Polonia, Finlandia, Noruega y la Unin Sovitica (Leningrado, Tartu, Riga, Kiev y Mosc). "La "Run for Land and Life" -Carrera por la Tierra y la Vida"- es una llamada a personas de todo el mundo para que se movilicen contra el Camino de una Vida ms sana y ms pacfica, iniciada por los Movimientos de Paz de los Indgenas Americanos y por los Japoneses". Aportando servicios de apoyo a los participantes Indgenas Americanos, los tres japoneses enviaron obras e informacin sobre coches de artistas postales de todo el mundo. Como preparacin para la Sacred Run (6 de agosto-13 de octubre, 1990), la comunidad de artistas postales ha ofrecido, no slo su arte, sino tambin lugares para que se hospeden. Y no hay duda de que, a los artistas japoneses, se les unirn otros compaeros en el

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viaje. El xito de este proyecto har mucho en favor de otras colaboraciones entre artistas postales durante los noventa. A menudo, el arte correo sirve como plataforma cuando las relaciones postales producen contactos personales y se trabaja para propsitos culturales y sociales. El arte postal est en constante evolucin, pero es una evolucin que sucede lejos del sistema principal del arte. Segn nos vamos adentrando en los noventa, todava es "un secreto escondido". Aunque hay llamadas reiterativas en pro de un arte socialmente ms comprometido en la prensa del arte, se ignora el arte postal en esta discusin. Una de las razones para esto es que el gnero requiere que uno se involucre en l. Para conocer el arte postal hay que hacer arte postal. Artculos como este slo pueden hacer alusin a sus preocupaciones e inquietudes pero, en realidad, son tan diferentes como nmero de personas participantes. Pero ciertas ideas suelen adentrarse en la red con vida propia. Actualmente, la mayor preocupacin es la Huelga de Arte, 1990-1993. Si se sigue al pie de la letra, el comienzo de los noventa va a ser un tiempo de barbecho para un medio explosivo. Pero no creo que muchos participantes de la red se adhieran totalmente a este concepto. En este momento, es demasiado problemtico querer ser prctico. Y como veremos, la Huelga de Arte es ms un punto de partida que un punto final. La Huelga de Arte sirve a un propsito en la situacin actual del arte postal. Es un agente de limpieza que pretende que los artistas piensen el porqu hacen arte y a quin sirven con ello. Despus de hablar con Stewart Home, quien cre el concepto, opino que ste est intrnsecamente relacionado con el sistema de clases ingls y el acuerdo de la poltica de extrema derecha y extrema izquierda que all influye. Por esta razn, la mayora de los norteamericanos, y an ms los que viven fuera de Inglaterra, encuentran difcil comprender los argumentos. Si, de alguna manera, el impacto poltico de la Huelga de Arte est mitigado por un desconocimiento de la estructura de clase britnica y la poltica, es ms fcil relacionarla con las inquietudes estticas del Comit de Accin de la Huelga de Arte. En un artculo de la revista Smile, Home escribe sobre el arte postal, la comercializacin del arte y las diferencias entre arte y creatividad:
En cualquier caso, el trmino Arte Postal es una denominacin inapropiada. Las palabras, las imgenes y los objetos que se escriben, se dibujan, se pintan y se editan, son intercambiados sin intereses, no estn mediatizados por los ms avanzados intercambios monetarios de la poca capitalista. La inmensa mayora de las obras intercambiadas no poseen un valor material y, por lo tanto, no pueden ser consideradas como arte, como una subdivisin de la cosificacin, que se caracteriza por un intercambio en el que media el valor monetario as como un contenido ideolgico. Algunas

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obras de "arte postal" pueden ser comercializadas despus y negociadas por dinero, pero es muy difcil que esto ocurra, los artefactos en cuestin no pueden ser considerados arte como tal. La mayora de las obras de arte postal se crean porque sus "creadores" creen que el trabajo empleado en estas obras tiene, en cierto modo, un "valor moral". Para las personas involucradas, la tica del trabajo tiene un significado casi religioso que se conceptualiza como "creatividad" (la idea de que el trabajo de produccin intelectual y de imgenes es la recompensa misma y debe de ser alcanzada sin pensar si se le va a pagar o no). Los seguidores de este credo a menudo confunden los trminos "arte" (productos creativos que tras un proceso aleatorio de seleccin, los utilizan los capitalistas para almacenarlos cuando la inflacin hace estragos en la economa) y la creatividad... Por supuesto que nuestro anlisis puede ser incorrecto pero, al menos, se puede poner a prueba. Durante tres aos, 1990-1993, abandonaremos cualquier forma de creatividad, activismo, intervencin cultural. Tres aos es el periodo mnimo durante el cual se puede evaluar el impacto de esta estrategia: no esperamos el derrumbamiento del capitalismo al final de este periodo, y no dudamos de que los recuperadores, tanto de la izquierda como de la derecha, harn lo que sea para mantener la infinita reproduccin del sistema al que nosotros nos oponemos..

El dilogo creado por la Huelga de Arte ha sacudido a la colectividad del arte postal como ninguna otra accin lo ha hecho desde el Congreso Mundial de Descentralizacin del Arte Postal en 1986, cuando 500 artistas de 25 pases participaron en ms de 80 reuniones. Tras una primera reaccin de duda y confusin -en un sello de artista aparece la leyenda "Tonta Huelga Pretenciosa (19901993)- los artistas postales han acogido la Huelga de Arte de una manera caractersticamente irreverente, socialmente comprometida y creativa. En un proyecto sonoro colectivo, Cracker Jack Kid (Chuck Welch) envi una cinta que llam Art Strike Mantra, 1990-1993, para que se grabara y se le devolviera para su recopilacin. Desde Yugoslavia, Andrej Tisma, participante en el arte postal desde hace mucho, escribe: Ahora que conozco las razones para la Huelga Internacional de Arte 1990-1993, anuncio que yo la apoyar pero en Yugoslavia, pas donde vivo y donde hago arte, no tendr sentido porque:
1. Aqu todava no hay un mercado de arte. 2. Los precios de las obras son tan bajos que no se vende nada. Se hace arte por razones de placer, filosofa y creatividad. 3. Solamente tenemos algunos crticos y coleccionistas de arte y no tienen poder o influencia sobre los artistas.

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4. No hay que pagar a las galeras por exponer y ellos s te pagan. Las exposiciones no son comerciales en absoluto, ya que los artistas alternativos pueden exponer en galeras oficiales. 5. Aqu, la cultura seria apenas existe. Est reprimida por la cultura sencilla de los campesinos, de manera que nuestro objetivo es desarrollar y apoyar la cultura. Yo sugiero a todos los huelguistas de arte que vengan y se establezcan en Yugoslavia durante los aos de 1990 a 1993 y continen haciendo arte y exposiciones.

Mientras que l ha dejado de editar la revista Phtostatic durante la Huelga de Arte, Lloyd Dunn ha comenzado a distribuir Yawn: Sporadic Critique of Culture -Bostezo: Crtica Espordica a la Cultura. Dunn escribe que "La Huelga de Arte ofrece la crtica ms agresiva y consistente disponible al statu quo de la produccin y el consumo y a su estructura de poder". Y algo llamado Forced Art Participation (FAP) 1990-2001, ha aparecido en Yawn en un intento de "integrar la idea mental de 'arte' en la rutina diaria de todos los individuos". Mi modo personal de plantearme la Huelga de Arte, 19901993, es examinar las razones de mi propia participacin cultural. Para ver si el arte es una proyeccin individualista del propio ego por encima de otros o si, despus de quince aos de estar en la red internacional de arte postal, soy capaz de evitar el trmino arte y as fraguar un nuevo hbrido de arte y vida hacia la realizacin de una perspectiva mundial que me permita, en alguna medida, la comodidad personal. Debido a la Huelga de Arte se ha producido un profundo debate. Y no hay duda de que habr ms interrogantes y se desarrollarn nuevas estrategias para alcanzar incluso conclusiones ms trascendentales durante el periodo de 1990-1993. La declaracin de Home de que "Algunas obras de "arte postal" pueden ser comercializadas despus y negociadas por dinero, pero es muy difcil que esto ocurra en un futuro previsible.." ,ya est siendo rebatida y probablemente se convierta en uno de los temas principales que se tratar en los noventa. Del 7 al 30 de diciembre de 1989, en la galera Davidson de Seattle, Washington, se celebr una "Exposicin Internacional de Sellos de Artista" coordinada por James Warren Felter de Vancouver, Canad. En 1976, Felter fue el coordinador de la exposicin "Sellos de Artistas e Imgenes de Sellos" en la Universidad Simon Fraser de Burnaby, Canad, la primera en que se recopilaron sellos de artista para que el pblico los viera. Tambin se edit un catlogo excelente, siendo uno de los primeros ms importante en la

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literatura sobre el tema. De manera que cuando Felter lanz la propuesta a principios de 1989 para que le enviaran sellos en hojas firmadas y numeradas para su exposicin y venta, se le dio el respeto que l mereca como pionero que era en el medio. Pero esta peticin hizo surgir varias cuestiones importantes para los artistas postales, que sern examinadas con ms detenimiento en la dcada que viene. Las cuestiones planteadas son la venta de arte postal u objetos relacionados con l, y si la exposicin y catlogo merman la tradicional naturaleza abierta de las clsicas convocatorias de arte postal ("sin cuotas, aceptacin de todos los trabajos, documentacin a todos los participantes"). Primero he de decir que yo fui uno de los artistas postales que aceptaron la invitacin de Felter para participar en la exposicin de la galera Davidson. Lo hice por la importancia histrica de Felter en este campo y por la creencia de que el arte postal, cuando se coordina debidamente, puede entrar en el sistema y competir, tanto visual como conceptualmente (no necesariamente en la cuestin econmica) con cualquier otro arte que se hace actualmente. Adems, aunque los artistas que hacen sellos puedan comercializarlos con xito a travs de la estructura de una galera, no significa que no puedan seguir regalando sus obras a travs del intercambio por correo. Cada mtodo de distribucin puede existir en su propio mbito. Pero entonces recib una llamada de una coleccionista de "cinderellas". Esta es una rama de la filatelia que se ocupa de sellos de correo, precintos y etiquetas que no tienen valor para ser utilizados en el correo. Recientemente, se ha publicado un libro titulado Lick Em, Stick Em: The Art of the Poster Stamp, que trata uno de los aspectos de este particular campo dentro de la coleccin de sellos. La llamada que recib se debi al inters del coleccionista/marchante en los sellos de artista que haba conocido por la exposicin de la galera Davidson. Como marchante, quera saber ms del tema y tener otras fuentes de informacin para promocionar los sellos de artista entre sus clientes. Le suger que se pusiera en contacto con los artistas directamente y que, con las obras que le enviaran, hiciera un catlogo. Esto le dara una idea general del tema y le involucrara en el proceso del arte postal. Por otra parte, los artistas apreciaran su inters y el catlogo que l hiciera tambin contribuira al desarrollo de este gnero, todava inestable dentro del arte postal. En vez de hacer lo que le suger, el marchante envi una carta a los artistas postales, que yo recib por otra va, pidiendo "deseamos saber qu obras tiene disponible, en este momento,

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para tratar los detalles de bien comprar su obra o prestarla, con condiciones a establecer". Y adems, el marchante deca: "Espero poder establecer una relacin que sea, no slo mutuamente beneficiosa, sino que tambin sea positiva para el fomento del coleccionismo de Sellos de Artista en el mundo". Pero esto no ocurrir nunca si una de las partes de ese "beneficio mutuo" no se preocupa lo suficiente por descubrir de qu va realmente el arte postal. Cualquier otra manera de querer involucrarse est destinada a ser superficial. Y como ocurri con Ronny Cohen en la Franklin Furnace/Artist Talk sobre el embrollo del arte en los ochenta, el coleccionista oportunista saldr escaldado por la posicin de los artistas que, con toda razn, se enfadarn con la gente que trastoque el arte postal para intereses personales, o quiera ganar dinero en detrimento de una red libre y abierta. Uno de los marchantes que s est haciendo bien las cosas es Barbara Moore, propietaria de la Bound and Bound, en la ciudad de Nueva York. El marido de Barbara, Peter, fue el fotgrafo "oficial" de Fluxus. Sus fotografas salvaron muchos momentos de las performances que, de otra manera, se hubieran perdido. Juntos, los Moore han sido defensores incansables de Fluxus, y Barbara ha escrito sobre este movimiento en revistas como Artforum. Ella coordin la exposicin "La Pgina como Espacio Alternativo", en la Franklin Furnace, que fue una mirada profunda a las publicaciones diseadas por artistas. Ms recientemente, Moore coordin una exposicin llamada "El Libro est en el Correo", que mostr a artistas como Eleanor Antin, George Brecht, Buster Cleveland, Pawel Petasz (Commonpress), Robert Filliou, Henry Flynt, Gilbert y George, Guerrilla Art Action Group, Ray Johnson, On Kawara, George Maciunas, Mieko Shiomi, Daniel Spoerri, Wolf Vostell y Robert Watts. En el prlogo del catlogo, Moore escribe:
Esta exposicin no es un informe sobre el arte postal. Est intencionadamente limitada a los modos en que los artistas han utilizado el correo como proceso de produccin y difusin de publicaciones tipo libros o trabajos secuenciales. Trata ms de "envos" que de arte "postal", comunicacin que trastoca los procedimientos establecidos y la creciente internacionalizacin de la vanguardia que, antes de la aparicin del fax, utilizaba las oficinas de correo como medio ms eficiente para erradicar las fronteras geogrficas e institucionales.

La gente todava es cauta sobre la institucionalizacin del arte postal, pero ste est seguro de atraer su parcela de atencin en esta dcada hacia el contexto de las bellas artes. Y los resultados sern buenos y malos. Siempre es interesante ver cmo anteriores movimientos subversivos e ignorados, como Fluxus y el Situacionismo Internacional, estn institucionalizados por el sistema del arte. Creo que esto ser lo que suceda con el arte postal en la dcada que viene. Pero llevo pensando esto desde 1978 as que, quin sabe.

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El otro planteamiento que suscit la exposicin de sellos de artista en la galera Davidson es si su acercamiento al arte postal est reido con su naturaleza democrtica. La abierta estructura del medio ha causado el crecimiento del arte postal a las proporciones que ha alcanzado. Todo el que quera participar, lo ha hecho. Hay pocos obstculos para los recin llegados. La mayora de los proyectos y publicaciones siguen las mismas pautas que las exposiciones: se lanza una convocatoria general y se incluye a todos los que respondan. De vez en cuando, un organizador, aludiendo a la calidad desigual de los participantes, intenta limitar su proyecto a algunos artistas que l/ella decida invitar. Y si bien es cierto que el organizador est en su derecho a organizar el proyecto como le apetezca, este acercamiento de invitaciones limitadas oscurece el espritu abierto del arte postal. En realidad, la gente que emplea este acercamiento muestra ms de su personalidad que del arte. A veces, los resultados honestos y desiguales pueden volverse contra aquellos que quieren tener control sobre la red. Es como querer controlar el ocano: va donde quiere y ningn tipo de control va a hacerlo ms calmado o que fluya en una direccin especfica. Pero volvamos a las declaraciones de Barbara Moore sobre el fax en las que deca que era "el medio ms eficiente para erradicar las fronteras geogrficas e institucionales". Es el fax un complemento o una amenaza para el arte postal? Hace que su rapidez aumente la efectividad de la tecnologa sobre el tiempo de llegada que en el caso del sistema postal es ms lento? Probablemente, comenzaremos a barruntar la respuesta a estas preguntas en los noventa. En el ejemplar de Artweek del 18 de enero de 1990, apareca una crtica de la exposicin "Informacin", coordinada por Robert Nickas, y que mostraba setenta obras enviadas por fax a la galera Terrain en San Francisco, por parte de artistas como Peter Halley, Nancy Spero, Vito Acconci y Hans Haacke. Como exposicin de arte postal que era, lo recibido se colgaba en la pared con chinchetas. El autor del artculo, Anthony Aziz, escribe que: "Si el fax es, esencialmente, una manifestacin visual de una llamada de telfono, la nica ventaja importante para el arte es su habilidad para proporcionar un nuevo vehculo para difundir informacin. Un medio que los artistas pueden explotar como cualquier otro medio perifrico que no tiene cabida en las galeras -arte postal, vdeo, televisin por cable, arte en la calle, performances". El artculo tambin hace referencia a la exposicin, en el verano de 1989, en la galera Capp Street Project de San Francisco, con artistas de la Border Arts Workshop, quienes instalaron una "red internacional de fax". Este componente de la exposicin "pretenda unir comunidades, de fronteras geogrficas y econmicas, poniendo a su disposicin la tecnologa de comunicacin avanzada para aquellos que, de otra manera, no tendra acceso a ella".

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Obviamente, hay un lugar para el fax en la red de arte postal. Al menos, como manera de saber las fechas tope de las convocatorias. En el mejor de los casos, utilizar un medio ms rpido que el sistema del correo. El arte postal utilizar la tecnologa del fax como lo hace con cualquier otra tecnologa de comunicacin, en la medida en que el artista considere que conviene a una situacin concreta. Los ordenadores son otra innovacin tecnolgica cuyo uso est incrementndose en la red de arte postal y que ha sido un tema de discusin durante aos. Guy Bleus (Blgica), Charles Francois (Blgica) y Ruud Janssen (Holanda) han escrito sobre el impacto de los ordenadores en la red. Pawel Petasz, pionero artista postal de Polonia, ha celebrado una exposicin de arte postal por ordenador titulada "Square 88". Fred Truck, de Des Moines, ha recopilado, en ordenador, una relacin de performances que ha atrado la participacin de muchos artistas. Actualmente, se publica un Informe del Banco de Performances. Parece que hay varias direcciones que el artista postal puede escoger en la nueva tecnologa. Los trabajos por ordenador se envan a travs del sistema postal, las redes se estn estableciendo por modems, la informacin se almacena para recuperarla y ponerla al da ms rpidamente, y se estn creando disquetes como autnticas obras de arte. Uno de los ejemplos ms representativo de arte grfico por ordenador que yo he visto son los sellos de artista creados por Gene Laughter de Richmond, Virginia, quien participaba en la red hace aos. Utilizando un escner, Laughter tom imgenes relacionadas de arte postal que escogi en la red as como diseos propios, y cre uno de los sellos grficos de artista ms magnfico del gnero. Charles Francois utiliza una cmara de vdeo para hacer retratos de artistas postales que le visitan en Liege, Blgica y los aade a sus envos. Ojal conociera ms el tema. Y lo har, ya que acabo de comprar un Macintosh. Parece que, en los Estados Unidos, es el programa a elegir, mientras que en Europa la mayora de los artistas postales utilizan el Commodore y el Atari. Esto no es un problema para la transmisin de informacin ya que, en este aspecto de la tecnologa, prevalece la normalizacin. En 1983, Ruud Janssen comenz a editar su TAM Bulletin, una publicacin de arte postal que hacer circular informacin sobre convocatorias, publicaciones y proyectos. Despus de alcanzar una edicin de 400 ejemplares, Janssen decidi dejar de editarlo en papel. En 1988, el TAM Bulletin "comenz a editarse en ordenador de manera que, cada boletn, pudiera ser enviado -'uploaded'- a dos ordenadores centrales. Despus de que se enva el boletn, ste puede ser ledo por cualquiera que tenga acceso a un ordenador con modem":

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El proyecto de investigacin en el que he estado trabajando durante varios aos, Arte Postal: Una Bibliografa Anotada, se ha grabado en disquetes de ordenador e introducido en una va de Pagemaker. Es obvio que las herramientas de archivo de los ordenadores es algo que debemos comenzar a utilizar. Y la base de la mayora de los artistas postales son sus archivos. Charles Francois hace una lista de todo el correo que enva y recibe, las exposiciones en las que participa y hace anotaciones cuando sus corresponsales incluyen su smbolo RAT (para un proyecto futuro). Con esta informacin, piensa editar, cada ao, un "RAT Belgium Annual Report". Guy Bleus, uno de los tericos clave de la red, acaba de unirse a la era informtica. Ser interesante ver el uso que hace de la tecnologa, ya que l posee uno de los archivos ms completos del mundo. Uno de sus primeros proyectos, una relacin de todas las ediciones de Commonpress, es un proyecto ejemplar de documentacin sobre arte postal. Bleus escribe que "la transformacin del 'arte enviado por correo' en 'arte postal electrnico' (o arte postal informtico, de PC, por modem, online, etc.) no ser una amenaza de momento, y la red existente se ampliar con las nuevas tecnologas". Otros estn trabajando con ordenadores como si fueran pinceles electrnicos y como obras de arte en y por si mismos. Eric Finlay, que vive en Londres, Inglaterra, y tiene ms de setenta aos, se ha lanzado a los ordenadores como pato al agua. Ha abandonado su considerable talento como pintor (l ense a Carlo Pittore en la Slade School) para trabajar intensamente con el ordenador Amiga. Rod Summers, bien conocido en la red por su trabajo sonoro en relacin a los archivos VEC, est haciendo algo que me parece muy interesante. Crea "entornos" en el ordenador que pueden ser manipulados por los usuarios. Supongo que se podran llamar entornos informticos de interaccin artstica. De todas formas, son obras de arte creadas en el ordenador y enviadas a otros artistas como software artstico. En conclusin, los noventa sern tiempos de ideas nuevas, de debates sobre temas fundamentales para la red y de aumento de experimentacin con la aparicin de nuevas tecnologas de comunicacin. Los ochenta fueron tiempos de reflexin en el arte postal: Crane public Correspondance Art: Source Book for the Network of International Postal Art Activity -Arte por Correspondencia: Libro Gua sobre la Actividad de la Red Internacional de Arte Postal-, que proporcion la primera visin de conjunto sobre el medio; se celebr el Congreso Mundial de Descentralizacin del Arte Postal; y la Franklin Furnace Controversy continu el cisma entre el arte postal y el arte en el sistema. Esta reflexin interna continuar mientras que el medio quede sin analizar por otros.

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La red de arte postal es afortunada por estar compuesta de un grupo de participantes que, de manera desinteresada, se entregan a la red amplindola. Los editores de revistas de arte postal como Daniel Plunkett, ND, (Austin), Francois Dunivier, Metro Riquet, (Paris), Dobricia Kamperelic, Open World, (Belgrado), Vittore Baroni, Arte Postale!, (Italia), Gilbretto Prado, Wellcomet Bulletin, (Sao Paulo), Anna Banana, Banana Rag, (Vancouver), Daniel Daligand, Le Timbre, (Paris), Joki Mail Art, Smile, (Minden, Alemania del Este), Shigeru Nakayama, Shigeru Magazine, (Kyoto), Shozo Shimamoto, AU, (Nishinomiya, Japn), Lloyd Dunn, Yawn, (Iowa City), Judith Hoffberg, Umbrella y Eamonn Robbins, Mail Art Portraits, (Dubln), entre muchos otros, difunden las palabras de otros e informan sobre la corriente, siempre en movimiento, de la red. En el artculo de Artweek que trataba sobre la exposicin de faxes, el autor, Nickas, deca que "Estos artistas, y otros de la exposicin, pertenecen y surgen de un lenguaje sin reparos y basado en ideas, que tuvo su apogeo a finales de los sesenta y principios de los setenta". Esta parece ser la opinin que prevalece entre los crticos de arte del sistema: que el tiempo del arte postal vino y se fue. Que Ray Johnson era interesante, pero los que llegaron despus estn condenados a repetir el pasado. Aquellos que han seguido la evolucin de la red saben que esto no es verdad. Y se demostrar en los noventa, ya que el arte postal es un proceso vital de participacin que sirve de proteccin para nuevos talentos en disciplinas varias, sea en arte grfico, sonoro, edicin, performance, conceptual, informtico o escrito. Estas disciplinas, ms que como unidades fragmentadas, se nutren de la vitalidad y el internacionalismo de la red y aprenden de las estructuras desarrolladas. El arte postal se expandir en los noventa porque el mundo se est abriendo y los artistas estn deseando comunicarse con otros. Los artistas de la red continuarn explorando el mundo a su alrededor e interpretando su condicin cambiante.

P.O.BOX#30

traduccin de Yolanda Prez Herreras

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Cronologa del arte postal en Espaa (19731999) Merz Mail En el ao 1955, en primer nmero de la revista Village Voice de Nueva York, Ray Johnson explicaba qu eran los Moticos y qu no eran estos, las listas de envos Moticos haban alcanzado ms de doscientos destinatarios. Los Moticos eran en realidad collages de trozos de papel, que enviaba Ray Johnson a sus destinatarios con la consigna de altralos y psalos. Sera en 1962 cuando creara la Escuela de Arte por Correspondencia de Nueva York. El artista Fluxus Dick Higgins, public en 1965 el libro de Ray Johnson, The Paper Snake con los Moticos que haba ido recibiendo de este. Durante la dcada de los 60 la incipiente red de arte postal fue ganando terreno y sera en otoo de 1970 cuando dio el gran salto a travs de la exposicin que Ray Johnson y Marcia Tucker, directora del Museo Whitney de Arte Americano, organizaron sobre la New York Correspondance School of Art en este museo. En Europa y concretamente dentro de la VII Bienal de Paris de 1971 Jean Marc Poisont organiz una exposicin de mail art y en 1972 David Mayor organiz la exposicin Fluxshoe, en Inglaterra. En Espaa en este mismo ao, del 26 de junio al 3 de julio, en la semana previa a los Sanfermines, se celebraron los Encuentros de Pamplona, verdadera catarsis del arte conceptual en esa poca, en medio de la represin franquista y las bombas que Eta, contraria a los encuentros, hizo estallar en la ciudad con varios heridos. Los Encuentros dieron cabida desde la cultura tradicional vasca a conciertos de John Cage, pasando por performances de Esther Ferrer, instalaciones de Jordi Benito o Valcrcel Medina, conciertos de Eduardo Polonio o el grupo ZAJ. Entre los acontecimientos que dieron mayor difusin al arte postal primero en Norteamrica y despus en el mundo cabra destacar la publicacin de un artculo sobre Mail Art del crtico de arte Thomas Albright en la revista Rolling Stone en los nmeros del 13 y 27 de abril de 1972, y por otro lado el artculo de David Zack "An Authentik and Historikal Discourse on the Phenomenon of Mail Art" -"Un Discurso Autntiko e Histriko sobre el Fenmeno del Arte Correo" en el numero de enero de 1973 de la revista de arte Art in Amrica (vease artculo de Held en las pginas anteriores). En abril de 1973 se organiza la primera exposicin de arte postal en este pas en la Escuela de Diseo Eina bajo el nombre de Tramesa Postal, que posteriormente se expondra en la Sala Vinon, sala de exposiciones dentro de una tienda de muebles y tiles de diseo, en el mes de noviembre. Este mismo ao se fund en

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Barcelona el Grup de Treball formado por Francesc Abad, Jordi Benito, Jaume Carb, Mara Costa, Alicia Fingerhut, Xavier Franquesa, Carles Hac Mor, Imma Julin, Antoni Mercader, Antoni Munn, Antoni Muntadas, Josep Parera, Santi Pau, Pere Portabella, ngels Rib, Manuel Rovira, Enric Sales, Carles Santos, Dorothe Selz y Francesc Torres, considerado como uno de los grupos ms relevantes en el contexto del arte conceptual en Espaa, por sus propuestas de renovacin de la prctica artstica, el cuestionamiento de la propia existencia del arte y de su funcin social, el grupo se disolvi en 1975. Algunos de ellos participaron en las pocas exposiciones de arte postal que se celebraron en este pas de la dcada de los 70 y principios de los 80. En 1976 el Studio Levi organiz la muestra Mail Art Exhibition en Madrid, dos aos ms tarde, del 21 de octubre al 8 de noviembre de 1978 se celebr en Segovia en la sala de exposiciones La Casa del Siglo XV la exposicin de arte postal Negro sobre Blanco, organizada por el Atelier Bonanova de Madrid bajo la direccin de Jos Luis Mata en la que participaron ciento setenta mailartistas de los cuales sesenta eran espaoles entre los que encontramos a Arranz Bravo, Eugenia Balcells, Bartolozzi, Benet Rosell, etc. Se edit un bellsimo catlogo con la reproduccin en fotocopia de todas las obras recibidas con el nombre del autor, encuadernadas en una carpeta en cartulina blanca tamao postal que se cerraba con una cinta negra, en la que haba tambin un texto introductorio de Mata que finaliza haciendo alusin a la corriente de solidaridad con los artistas que, contrarios a determinado tipo de gobierno, padecen prisin a consecuencia de sus ideales. Tal es el caso entre otros muchos que, en su da, tambin sufrieron las vicisitudes de la lucha contra la opresin de los uruguayos Jorge Caraballo y Clemente Padn, cuya ausencia figura ostensiblemente en esta exhibicin. El poeta, pintor y editor de la revista de poesa experimental Orgn, el burgals Ricardo Cristbal colabora con el artculo La Mail Art Come Possibilita di Alternativa en la Mantua Mail78 en Parma (Italia) que se celebr del 21 de septiembre al 21 de octubre. En 1979 Jos Luis MataAtelier Bonanova organiza la exposicin de arte postal Libros y no libros de ALLA, experimentales y marginales en la Galera mbito de Madrid con muchos menos participantes, edit un catlogo ms sencillo pero en este al contrario que Negro sobre Blanco, s constaba la direccin de los participantes, tambin haba una introduccin del propio Mata, entre los participantes espaoles estaban Juan Hidalgo de ZAJ, Fernando Milln, Francisco Pino, el Grupo Texto potico (Bartolom Ferrando, David Prez) creadores de la publicacin del mismo nombre impulsora de la poesa experimental y mail art , etc.

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Mata organiza en 1980 en la Galera mbito de Madrid la exposicin Objetos Muestra Internacional del 6 de mayo al 6 de junio. Edit un pequeo catlogo con una introduccin y lista de participantes. Si las exposiciones organizadas de arte postal en la dcada de los 70 fueron escasas, aunque muchos mailartistas espaoles participaban en convocatorias internacionales, en la nueva dcada que empezaba se consolidaron tanto la participacin en las diversas convocatorias, como la organizacin de las mismas, la aparicin de compilaciones de mail art y poesa experimental y la aparicin de lo que podramos llamar Accin Postal como la de Antoine Laval o el grupo SIEP. En el nmero 11 de la revista On editada en Barcelona el ao 1980, Jean-Pierre Guillemot publica un artculo en las pginas 31 a 35 con el ttulo Corre, corre, correos, producto de una convocatoria realizada desde la propia publicacin, en l hace un anlisis del fenmeno Arte Postal, en este artculo est reproducida una carta de Antoine Laval a la Direccin General de Correos de Barcelona, con fecha 11 de marzo de 1980 en la que Laval explica que desde 1974 mantengo una regular y fructfera colaboracin con los servicios postales de numerosas naciones, puesto que expido en efecto cartas a destinatarios desconocidos para que stas me sean devueltas con las inscripciones y sellos colocados por sus colegas extranjeros aunque de nacionalidad belga, resido actualmente en Espaa donde espero proseguir mi actividad postal en muchas ocasiones he visto como se negaban a expedir mis obras con el falaz pretexto de que no se ajustan a la legislacin vigente en el territorio espaol. La respuesta fue casi inmediata, el 22 de marzo el Jefe provincial de Correos le contestaba citndole el Reglamento de correos. Finaliza el ao 1980 con una ambiciosa muestra de arte postal Exposici de Tramesa Postal/Mail Art Exhibition celebrada del 13 de octubre al 21 de noviembre en la antigua sede de Metrnom Espai del Centre de Documentaci d Art Actual, organizada por el mecenas, activista y coleccionista de arte contemporneo Rafael Tous, con ms de quinientos participantes de todo el mundo, entre ellos muchos espaoles muy activos en la dcada anterior entre los que encontramos a Francesc Abad, Joan Rabascall, Antoni Miralda, Jordi Cerd, Eugenia Balcells, Perejaume y los poetas Pablo del Barco y J.M. Calleja prcticamente el nico mailartista que no ha dejado de participar en exposiciones de arte postal hasta la fecha. De esta exposicin se edit un catlogo completsimo con una introduccin de la crtica de arte Gloria Picazo con el ttulo Tramesa postal y la reproduccin de todas las obras con las dimensiones de las mismas y las caractersticas tcnicas y la direccin de los participantes, adems de una extensa bibliografa.

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En 1981 se celebr en la Galera Canaleta de Figueres (Girona) la exposicin de mail art, Envia ns el teu joc y la exposicin Arte Postal en Pamplona. Rafael Tous desde Metrnom organiz una exposicin de mail art Llibres d Artista/Artist s Books del 6 de octubre al 5 de noviembre que super en nmero de participantes a la anterior, un total de 800 participantes con mas de dos mil libros enviados, en el catlogo que edit encontramos los siguientes artculos: Ulises Carrin, El nuevo arte de hacer libros, Hubert Ketschner, Que son los libros de artista, Luis Mata, Manifiesto Emprico, Guy Schraenen, El libro de artista es una obra de arte. En este catlogo se reproducen fotografas de todas las obras, con el ttulo, datos tcnicos, nombre y direccin de los participantes y una amplia bibliografa, entre los participantes espaoles encontramos a Arranz Bravo, Bartolozzi, J.M. Calleja, Jordi Cerd, Grupo Texto Potico, Mata, Antoni Muntadas, Nazario, Perejaume, Jos M de la Pezuela, Francisco Pino, Joan Rabascall, Rafols Casamada, y tambin a dos poetas que junto a J.M.Calleja han participado en convocatorias en las dcadas posteriores como Gustavo Vega o Antonio Gmez, el cual ya haba colaborado en numerosas exposiciones internacionales desde 1976. Aparece este mismo ao el colectivo de agitacin artstica SIEP. Spigues i Entenguis Produccions formado entre otros por Francesc Vidal y Montserrat Cortadellas en Reus (Tarragona), realizaron diversas campaas de agitacin y provocacin artstica a partir de envos postales de toda ndole. Al principio enviaron un grabado en tamao postal a un centenar de personas, posteriormente invitaban a sus corresponsales a participar con sus aportaciones con piezas hechas en tiradas de cien, doscientos o trescientos ejemplares que SIEP reenviaba por correo y as circulaban por todo el circuito de mail art miles de ejemplares, enviaron tambin a instituciones y crticos felicitaciones irnicas de navidad, etc. Editaron la publicacin de arte de vanguardia Fenici entre 1985 y 1993, se editaron diez nmeros con una tirada de 2.000 ejemplares cada uno, y como conclusin de todo el proceso de accin postal realizaron la exposicin "Seny i Eines Perilloses" en Tarragona en 1983, para desaparecer como colectivo en 1984, reaparecieron en 1995 bajo el nombre de Fills Putatius de Mir. En 1982 se organiz la exposicin de arte postal Desarrollo en el Mediterrneo, organizada por la artista griega Sofa Martinou desde la Universidad de Barcelona, se edit un catlogo pster con las direcciones de los participantes. En 1983 dentro de la 7 Bienal de Arte de Pontevedra, celebrada del 1 de agosto al 15 de septiembre, se organiza una exposicin de arte postal, en cuyo catlogo editado por la Diputacin Provincial encontramos un artculo de Gloria Picazo titulado Para una Re-Definicin del Arte Postal, apareci tambin un art-

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culo de Xoan Anleo en Tinta China el 24 de agosto Qu es el Arte Postal? Tambin se organiza la I Bienal de Arte Postal en Mieres (Asturias). En Barcelona sale publicado el artculo L actualitat de l art postal de Joseph Miquel Gavi en el diario Avui el 16 de junio. Y Aparece el primer nmero de la revista de compilacin de poesa visual Veneno en Palencia editada por Egidio Huerga y Segundino Naves. En 1984 sale el primer nmero de Piedra Lunar revista de compilacin internacional de literatura experimental y visual, editada por Corp desde Bargas (Toledo), ya en 1981 haba organizado una Muestra de Poesa Visual desde su estudio Experimental Poet, Piedra Lunar es de tamao folio, con una periodicidad anual, del nmero cero se editaron 25 ejemplares que se repartan entre los propios autores y personas interesadas, a partir del numero uno se editaban 50 ejemplares, en todos los nmeros la obra era original y la portada estaba hecha a mano, se unieron posteriormente a la edicin el fotgrafo Juan Jos Aguilera y el pintor Luis Acosta. Piedra Lunar termin en el nmero 7 el ao 1995. En 1987 Joan Borda organiza una exposicin de mail art en el Museo Morera de Lleida con el ttulo Art Postal Epcy Art, del 6 al 30 de abril, public un catlogo con un artculo propio, reproducciones de las obras y direcciones de los participantes, sali publicado un artculo firmado por S(egon).J(opep) en el diario La Maana de Lleida el 12 de abril de 1987 con el ttulo Tota loriginalitat de l art per correo, y un artculo de Joan Borda en la revista Batik en el nmero 45 (octubre-diciembre) con el ttulo El arte postal hoy. Este mismo ao encontramos tambin la exposicin Mail/Art Paisatge en el Museo Comarcal de la Garrotxa en Olot (Girona) y Mail Art Desert en la Academia de Bellas Artes de Sabadell (Barcelona). Tambin este ao empez en Madrid una exposicin itinerante Copiart International Exhibition, promovida por Marcelo Expsito, y se celebr en Valencia la exposicin Tramesa d Art Postal. En el mes de octubre de 1988 se organiza la exposicin II Bienal Internacional de Electrografa y Copy Art en la Facultad de Bellas Artes de Valencia en el Centro Cultural de la Caja de Ahorros de Valencia, coordinada por Jos Ramn Alcal y J. Fernndez iguez, se edit un pster en color sobre la exposicin, encontramos tambin una exposicin de Mail Art en la Escola d Arts Aplicades de Eivissa (Baleares) , exposicin de mail art Homenaje a Garca Lorca en la Galera Laguada de Granada, y finaliza el ao con una macro exposicin en el mes de octubre en Terrassa (Barcelona) con el ttulo de Art Postal Schoc organizada por 4 Sellos coordinadora que agrupa a los sellos independientes de msica: Laboratorio de Msica Desconocida, Las Cintas del Fin, Duplicadora y Gran Mal (Flix Menkar, Antn Ignorant, Vctor Nubla y Guillm

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Castao) y comisariada por Pere Soler en las Salas Bauman y Moncunill, con la participacin de ms de 500 mailartistas, esta exposicin cont con muchas actividades paralelas, conferencias en las que se leyeron los artculos: Una introduccin sobre arte e intercambio, Un informe administrativo sobre el arte postal y Sociologa del mail art, de Guy Bleus., Sobre el arte postal, hoy, de Phillip Bill, "Brain Cell", de Riosuke Cohen y Congreso Descentralizado de Arte Postal de Vittore Baroni, audiciones de audioart, debates, etc., cont tambin con la exposicin del fondo artstico documental del S.T.I. (Sindicato de Trabajadores Imaginarios) de Javier Cinca de Zaragoza, editor de la revista Particular Motors y tambin de SIEP (Spigues i Entenguis Produccions). El da de la inauguracin, el performer y organizador del Movimiento Hip Hop Internacional Kiku Mistu, se autoenvi a la muestra dentro de un cajn de madera en una compaa de transportes. El diario Avui de Barcelona en su edicin del 23 de octubre public un artculo de David Castillo de dos pginas sobre esta exposicin. El da 27 de Febrero 1989 Francesc Vidal, Montserrat Cortadelles de SIEP, Joan Borda, Vctor Nubla, Antn Ignorant (de 4 Sellos) i David Castillo participaron en un coloquio sobre arte postal bajo el ttulo Arte, comunicacin, estructura alternativa organizado por la Universidad Anthropos en Barcelona, este coloquio iba acompaado de una exposicin que dur hasta el 10 de marzo con materiales de mail art procedente de los archivos de SIEP, Joan Borda y la exposicin Art Postal Shoc de Terrassa. En este mismo ao se celebraron las siguientes exposiciones: Pedro Bericat organiza la exposicin Mutualismo Laboral de Trabajadores Autnomos, de Servicios, de la Industria y las Actividades Directas para el Consumo. Fiesta de San Jos Artesano en Zaragoza. La exposicin de mail art Gogcidao en Pontevedra y Santiago de Compostela (A Corua). Parasit-e-icart, Internacional Mail-Art en Pola de Laviana (Asturias) organizada por Jos Luis Campal. Mail-Art Exhibition en la Escuela de Artes Aplicadas de Soria. I Muestra Internacional Art-Postal en el Centro Cultural Alborada de Caritel (Pontevedra), la Exposicin Internacional de Arte Postal Homenaje a Garca Lorca, organizada por Jess Manuel en Churriana de la Vega (Granada) y la I Bienal de Arte Postal en Mieres (Asturias) en la Sala de Exposiciones de la Casa Municipal del 1 al 15 de junio organizada por Nel Amaro. Ibirico desde Alcorcn (Madrid) organiza en enero de 1990, la I Muestra Internacional de Mail Art Ciudad de Alcorcn en el centro Cvico Social, edita un catlogo con una introduccin del propio Ibirico y reproduccin fotogrfica de una seleccin de obras recibidas, y la relacin de los participantes con la direccin postal. En la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Castilla la Mancha en Cuenca, Jos Antonio Sarmiento profesor de

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Otros Comportamientos Artsticos, organiza la exposicin Arte Postal en la Sala de Exposiciones de esta facultad en el mes de mayo, se edita un catlogo en el que se reproducen algunas obras recibidas y la lista nominal de participantes sin las direcciones, pero el catlogo se convierte sobre todo en una reflexin sobre el fenmeno del arte postal con algunas crticas contundentes sobre el mismo, encontramos los artculos de Diego Gmez Arte del Correo, Fco. Javier Martnez Collado, La paradoja del medio postal, Jorge Ortega, El correo, otro medio, Jos Luis Carrascosa, Reflexiones sobre Mail-Art y Mario Rubio Dead line. Este mismo ao Nel Amaro inaugura el Mail Art Archive Archivo de Mail Art en Turn (Asturias), que se convirti ms tarde en Auxilios Mutuos SL y Espacio Excntrico. En mayo de 1991, desde Zaragoza Pedro Bericat muestra la exposicin Transfiguraciones en la Galera Berde con una vitrina en la que se cambia la obra expuesta cada dos das, edita un catlogo con el ttulo Titular Tutelar de Menores de Zaragoza, Escuela de Artes Aplicadas con la relacin de los participantes con la direccin postal. Jos Antonio Sarmiento organiza en Las Palmas de Gran Canaria la exposicin Arte Postal, 10 aos para el 2000 del 14 de junio al 30 de julio en la Sala San Antonio Abad, se edit un catlogo de ms de cien paginas con una introduccin de Jos Antonio Sarmiento y artculos de Giovanni Lista, El Arte Postal Futurist, Ulises Carrin, El Arte Postal y el Gran Monstruo, Henry Martn, Ray Johnson: New York Correspondence School, lista de participantes, bibliografa de libros y magazines, cronologa de exhibiciones de mail art y reproducciones de piezas histricas de mail art. Ibrico organiza en el centro Cvico Social de Alcorcn (Madrid) la exposicin II Muestra Internacional de Mail Art Ciudad de Alcorcn W.A. Mozart, se edita un catlogo por parte del Ayuntamiento con una introduccin del concejal de cultura Miguel Arranz y reproduccin en color de algunas de las obras y el directorio de los participantes. Fernando Beorlegui organiza la muestra Bicicletas en Eibar (Guipzcoa), patrocinada por una empresa fabricante de bicicletas. Ricardo Gonzlez organiza la exposicin A quinientos aos de la llegada de Coln a Amrica en Soria. Xavier Mulet organiza la exposicin Woman and chair en Barcelona se edita un catlogo de dos paginas con reproduccin de obras y lista de participantes, y en las Palmas de Gran Canaria de exhibe la muestra de mail art Sahara Occidental. Antonio Gmez desde Mrida (Badajoz) publica el primer nmero de Pntalo de Verde, compilacin de poesa visual, grabados, fotografas, collages, etc. Una carpeta en tamao dinA5 de obras originales, de tirada reducida, 20 ejemplares, en cada nmero participan 16 creadores, de los cuales como mximo 8 son espaoles, cada participante recibe un ejemplar de la carpeta, los otros son entregados a fundaciones.

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Se empezaron a numerar hasta el 100 y despus desde el 100 al cero. Antonio Gmez, uno de los mximos exponentes de la poesa visual en Espaa, ya participaba desde haca varios aos en convocatorias de mail art de todo el mundo, inici con Pntalo de Verde su actividad como organizador de compilaciones y exposiciones, en 1989 haba organizado alguna propuesta como la manipulacin en la Red de Arte Postal de sus cuadernos de poesa visual, junto a Sozo Shimamoto. Tambin este ao se publica el primer nmero de Las Carpetas del Paraso con un formato postal y caractersticas semejantes impulsado por Jos Luis Campal desde Pola de Laviana (Asturias). Jos Luis Campal se convertira en la dcada de los 90 en uno de los mximos terico y estudioso del arte postal y la poesa experimental en nuestro pas. Campal publicara tambin los Sonetos Alternativos a partir de 1995 y otras publicaciones de ediciones de El Paraso. Del 10 al 26 de de julio de 1992 se exhibe la I Muestra Internacional de Mail Art Reciclado organizada por el Taller del Sol cuya cabeza visible es el mailartista Cesar Reglero una de las referencias del mail art en este pas a partir de entonces. La exposicin se hace en Les Voltes del Payol en el centro de Tarragona, se edita un catlogo que contiene un artculo de Rom Sol, Exposicin de mail art hecho con/de/sobre/en material reciclado, otro de Rosa Rodrguez introductorio al arte postal y un extenso artculo de Nel Amaro conocido poeta y performer y creador del Mail-Art Archive de Turn (Asturias) con el ttulo Todo vale, pero?, tambin encontramos el artculo de Guy Bleus, Una introduccin sobre arte e intercambio y en la contraportada textos de Ibrico, se reproducen fotogrficamente algunas de las obras y encontramos la lista de participantes, que son muchos, con las direcciones postales, esta exposicin se traslad un ao mas tarde a la Sala Multimedia La Papa (Performers, Artistas y Poetas Asociados) inaugurada en 1993 con la exposicin Poesa Experimental 93 en el barrio de Gracia de Barcelona, en esta sala impulsada por el poeta y activista cultural Xavier Sabater se celebraran en aos sucesivos diversas exposiciones de arte postal. Xavier Sabater editor de publicaciones de poesa desde los 70 ya public el Manifiesto de la Polipoesa en el catlogo de la exposicin Tramesa d Art Postal celebrado en Valencia en 1987, impulsor de recitales de Polipoesa ha publicado la primera Antologa de Polipoesa en 1992 y desde entonces organiza el Festival Internacional de Polipoesa en Barcelona hasta la fecha. En este ao encontramos tambin la exposicin Biocultura organizada por Diego Segura en Segovia, Arte Chicle (Sello Inmaterial) en la galera Provincia de Zaragoza del 27 de febrero al 28 de marzo, organizada por Pedro Bericat, se edita un catlogo con reproduccin de obras, lista de participantes y una introduccin

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de Pedro Bericat. The Dinosaurs en Barcelona organizada por Xavier Mulet que edita un catlogo de cuatro paginas con reproduccin de obra y lista de participantes. Mail Art en el Centro Cultural Galileo de Madrid y la exposicin Arte Postal Colidigia en la Sala dos Peiraos en Vigo. En diciembre Joan Casellas desde Barcelona, publica el nmero cero de Aire, Espacio de Pensamiento Artstico, siempre en tamao postal, encuadernado o DinA3 doblado, centrado en diversos aspectos del arte contemporneo, poesa visual y sobre todo del arte de accin. Public en 1995 una gua de la edicin de artista en Catalunya. Candido Vetia desde Burgos empieza el proyecto filosfico de arte postal Juan de Fau que finalizara en 1995, con una lista de participantes y textos de los autores. ngel Sanz desde Granada empieza a editar unos sobres de trabajos en fotocopia que difunde por la Red con el nombre de La Compaa, finaliza esta edicin en el ao 2003. Este ao empieza a editarse la revista La Nevera por la Asociacin Cultural Tanto de tanto, formada por Yolanda Martnez, Juan Carlos Pareja y Virgina Torres desde Uceda (Guadalajara), La Nevera es una caja contenedor de diversos materiales artsticos, en su interior encontramos tambin el suplemento El Congelador en formato revista, editaron 6 nmeros hasta 1998. En 1993, Pedro Gonzlvez organiza en Caritel (Pontevedra) la exposicin Espazo-Volume. Se publica el primer nmero de Alabastro, revista de poesa editada por el grupo Mesa Catorce formado entre otros por J. Seafree, Yolanda Prez y Ribota, editores tambin de la Nueva Poesa Elctrica. Pere Sousa organiza la exposicin de arte postal Mail Art Show BCN 93, en la Sala Multimedia LA PAPA en el mes de mayo, se edita un catlogo en Sedicions (Sabateredicions) en forma de libro con l artculo Consideraciones entorno al mail art de Lourdes Cirlot , con reproduccin fotogrfica de todas las obras expuestas y directorio de los participantes, bibliografa, revistas y magazines y archivos de mail art, esta exposicin se traslad del 12 al 31 de julio al Casal del Congrs de Barcelona. Este mismo ao del 15 de octubre al 4 de noviembre, y en la misma sala Pere Sousa organiza la exposicin Copy Art - American Gothic, sobre el cuadro del mismo nombre de Grant Good, unos das ms tarde, del 11 al 30 de noviembre se traslada esta exposicin al Bar El Otro en Barcelona, en esta muestra particip el publico en directo manipulando unas tarjeras postales que estaban a su disposicin durante todos los das de la exhibicin, se publica un pequeo catlogo con la relacin y direcciones de los artistas participantes. El mismo da de la inauguracin en el Otro (11 de noviembre) sale publicado en el suplemento Quadern del diario El Pas un extenso artculo de dos pginas escrito por Catalina Serra con el ttulo L Art sense mides ni mitjans sobre esta exposicin y el mail art. A principios del mes de septiembre Dobrika

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Kamperelic desde Belgrado y en plena guerra de la ex Yugoslavia hace una llamada internacional para Parar la Guerra, bajo el lema Open world flyng art show. Desde la factora Merz Mail se enva una nota al peridico El Pas que salio publicada el 8 de septiembre, para que se enven tarjetas artsticas, mensajes pacifistas, cometas, globos a Belgrado, que seran expuestas en el Museo de Arte Moderno, esta nota tuvo un amplio eco en la comunidad artstica nacional. Se celebra en Tarragona del 18 de febrero al 7 de marzo de 1994 la exposicin de arte postal urgente Bosnia-Herzegovina Ferida Oberta organizada por Musics per la Pau y el Taller del Sol de Cesar Reglero con el subttulo Sarajevo Capital Cultural de Europa en la sala de exposiciones del antiguo Ayuntamiento de Tarragona, con una participacin multitudinaria, ms de 1.100 obras. Se edita una catlogo pster con la relacin de los participantes, direcciones y una artculo de Rom Sol, Sobre la esterilidad, Resistencia Cultural, Brbaros y Espejos, esta exposicin se fragment y una parte de la misma fue a la Sala Catalunya de Sarajevo del 4 al 15 de abril , el resto se expuso tambin en la Sala de exposiciones de la Caixa de Valls (Tarragona) del 8 al 17 de abril y en Barcelona en la Escuela de Arte Massana del 13 al 17 de junio y posteriormente se llev a Amposta y Tortosa en la provincia de Tarragona. Pedro Gonzlvez del Centro Cultural Alborada en Caritel (Pontevedra), edita en las Ediciones do Estrume el n 2 ri] [ma a forza da palabra en el mes de enero y realiza la exposicin 5 Muestra Internacional de arte postal con el ttulo Espazo Volume propuestas escultricas, edita un catlogo con reproduccin de las piezas y pequea biografa de los participantes. En la Sala Multimedia La Papa y organizada por Xavier Sabater y Pere Sousa se muestra la exposicin Video-Poetry in the World 94, realizada a travs de una convocatoria de mail art, se edita un catlogo en una cinta VHS de video con todas las participaciones y en la cartula encontramos el articulo de Gens Cano Videopoesa eres t y la ficha de los videos enviados. Del 15 al 28 de febrero se exhibe en Alcorcn (Madrid) la III Muestra Internacional de Mail Art Ciudad de Alcorcn con el tema de Joan Mir organizada por Ibrico, se edita un catlogo con la relacin de participantes y reproduccin fotogrfica de algunas de las obras expuestas. Del 3 al 13 de febrero Pere Sousa organiza la muestra Sobres, Sellos, Postales en el Bar Marcapasos de Barcelona con parte del material recibido que no haba sido expuesto en anteriores ocasiones, en el mes de marzo de 1994 se publica el primer nmero de P.O.BOX, el primer zine de arte postal en Espaa, editado por la Factora Merz Mail desde Barcelona que naci con la pretensin de llenar un hueco en la informacin sobre el arte postal tanto a nivel

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nacional como internacional, y dejar abierto un nudo en la red de arte postal por el que canalizar toda la informacin que estaba circulando en la propia red, como un medio de difusin y a la vez de proselitismo. Desde el primer nmero ya se intua la trayectoria que seguira hasta el ltimo en diciembre de 1999, con una serie de secciones fijas como artculos, convocatorias, debate, informacin de exposiciones, reseas de publicaciones de poesa, arte y dems, bibliografa, etc. P.O.BOX cont a partir de 1996 con la colaboracin de Yolanda Prez como traductora de numerosos textos de Held, Neoismo y del Proyecto Blissett. Se inauguran en Huelva los primeros Encuentros de Editores Independientes organizados por Uberto Stabile/Asociacin Cultural 1900, los segundos Encuentros de celebraran en San Carlos de la Rbida (Huelva) y desde el siguiente ao hasta la actualidad se celebran en Punta Umbra (Huelva), estos Encuentros de ediciones independientes y alternativas han supuesto un encuentro personal de buena parte de los mailartistas en activo en toda esta dcada, ya que la mayora de una forma u otra editan publicaciones de arte postal, poesa, y tendencias artsticas, hemos encontrado en Huelva a Antonio Gmez, Antonio Orihuela, Jos Luis Campal, Ibrico, Pere Sousa, Joan Casellas, Eduard Escofet, Sergi Quionero, Abel Figueras, Nel Amaro, Nelo Vilar, Pedro Bericat, J. Seafree, Yolanda Prez, Stidna!, Pepe Murciego, Hilario lvarez, Diego Gonzlez, Didac Lagarriga, Joaqun Gmez, Juan Orozco, Clara Gar, etc. Organizadores de diversas exposiciones, compilaciones etc. de la Red de arte postal de los noventa. Sale el primer nmero de la publicacin alternativa de poesa Sense Titol editada por Eduard Escofet y Albert Kif, uno de los primeros proyectos de Propost (Projectes Potics Sense Titol), aunque ya existan en Catalunya las publicaciones de poesa experimental Vertex editada por J.M. Calleja desde 1991 y Full editada por Ramn Salvo, sera Sense Titol la nica de esas caractersticas abierta a la Red de arte postal, Propost continuara este mismo ao con la convocatoria Only for Poets Testimonio 94, en el ms puro estilo del arte postal, convocatoria abierta todo el ao de poesa visual, poemas objeto, mail art, videocreaciones, etc. En el mes de octubre, Propost edita tambin la revista Macula, de poesa visual bajo el nombre de Post Dad editio.!?. La publicacin Ataxia editada por Jess Bordas desde Ciudad Bada (Barcelona) incluye a partir de su nmero 5 diversas colaboraciones del circuito del arte postal. Aparece la revista del Grupo Inista de Andaluca Inia Kelma editada por Juan Orozco y Manuel Bermdez que empezarn a incluir colaboraciones del circuito de arte postal. Didac P. Lagarriga desde Badalona (Barcelona) edita LImits n 1, publicacin de copy-art bajo la editorial The New Mail Institute. El 29 de mayo estaba previsto realizar la que hubiera sido 1 Exposicin Internacional de Sellos de Artista (Artistamp) que se

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organizaba en Espaa, convocada por Postes Mraur/Jas W. Felter (Vancouver Canad) que pasaba unas semanas en Barcelona y Merz Mail/Pere Sousa, debera haberse celebrado en la Plaza Real de Barcelona, tradicional mercado numismtico y filatlico que tiene lugar los domingos, el Ayuntamiento de la ciudad deneg los permisos y a pesar de intentar buscar otra ubicacin con los responsables municipales, estos se negaron a que se realizara este evento tanto en la Plaza Real como otro lugar, lo curioso de este evento era que los participantes en esta muestra eran los mismos que expusieron unos meses antes en el Muse Postal de Pars . La exposicin, con el nombre Artesellos in Barcelona, se celebr no obstante el 21 de mayo en la Sala Multimedia La Papa, en XI Marat de l Espectacle 27 y 28 de mayo y El Otro el 8 de junio, se edit un catlogo para los participantes que inclua sellos de artista de otros participantes, un artculo de Jas W. Felter y la relacin de los mismos. Del 30 de septiembre al 25 de octubre se celebr en la Sala Multimedia La Papa la exposicin de mail art Hommage Kurt Schwitters organizada por Pere Sousa/Merz Mail, se realizaron diversos actos paralelos como recitales de la Ursonate por parte de Sousa en la inauguracin y danza de Ina Dunkel sobre poemas de Schwitters en la clausura de la misma, adems de audiciones del material sonoro recibido en la convocatoria. Merz Mail edit un catlogo con la reproduccin fotogrfica de todas las obras recibidas, directorio de los participantes, relacin del material sonoro, bibliografa, publicaciones y exposiciones que relacionan a Kurt Schwitters con el arte postal y el artculo Kurt-Mail-Art-Schwitters de Pere Sousa/Merz Mail. Dicha exposicin viaj completa al Espacio Cultural Gregal de Barcelona del 18 de noviembre al 1 de diciembre y posteriormente del 28 de enero al 28 de febrero de 1995 a la Galera d Art Espai Dad de Granollers. Este mismo ao, Julio Antonio Snchez organiz la exposicin Surrealismo y el Mar en la galera Gregorio Millas de Zaragoza los meses de mayo y junio, la inauguracin tuvo lugar el da 13 de mayo, se edit un catlogo por parte del Centro de Archivos Pictricos de Aragn, con una introduccin del propio Julio Antonio Snchez y artculos de Gregorio Millas, El mail-art sobre-vuela por medio mundo, Pedro Bericat de Galera Berde- a Gregorio Millas Galera- por los archivos gente de gran cultura, A. Fernndez Molina, Recuerdo de Julio Campal, Lourdes Cirlot, Arte Postal, consideraciones en torno al Mail Art, Nel Amaro, Joven, fresco y generoso, Guy Bleus, Una introduccin sobre arte e intercambio, se reproducen todas las obras y el directorio de los participantes, tambin se anexan en el propio catlogo artculos de prensa que hablan de la exposicin del Heraldo de Aragn (13-05-94 y 30-05-94), El Peridico (27-05-94), Diario 16 (02-06-94), El Punto de las Artes (24 a 30/06/94), intercaladas entre la reproduccin de las obras encontramos poemas de Santiago Maestro, Luisa Picazo y Julio Antonio Snchez.

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Nel Amaro desde Turn (Asturias) organiza la exposicin III Pa velo Muestra internacional de poesa fontica y sonora, Memorial Juan Eduardo Cirlot con tema libre y el soporte de las participaciones en casete de audio. Anteriormente Nel Amaro haba organizado el I Pa velo con el tema Homenaje a Julio Campal en 1990 y II Pa velo dedicado a Antonio Gmez. Aparece en verano el primer nmero de AMANO, editado por el Colectivo de Accin Esttica Industrias Mikuerpo / Luis Navarro desde Madrid. En el nmero cero y uno encontramos artculos como Modelos de intervencin y el atentado esttico, Penltimo asesinato del arte burgus, Acciones contrapublicitarias, etc., el nmero dos est contenido en una carpeta y el nmero tres en un sobre, ambos contienen diversos cuadernillos como el Singzine (el nmero cero apareci en marzo de 1996), Cuaderno Temtico de Poesa Visual, Cuadernos Itinerantes, Arte Saldo, etc. relacionados con el arte, prensa marginal, performance, intervenciones, etc. dentro de la ms radical accin esttica. A partir del nmero cuatro en noviembre de 1996, se edita como publicacin encuadernada aunque manteniendo en algunos nmeros posteriores el cuaderno Singzine en su interior, que se independiza en nmeros posteriores. Industrias Mikuerpo tambin empieza a editar los radikales libres, monogrficos de temas como; Guy Debord ha muerto firmado por Luther Blissett, La vanguardia ante el siglo XXI por Fernando Milln, No Copyright catlogo de la exposicin de mail art de mismo nombre, Mitologa de Luther Blissett, Accin directa en el arte y la cultura vv.aa. Se editaron 11 nmeros de Amano, el ltimo de ellos en formato electrnico en 1998. En mes de febrero de 1995, el zine de mail art P.O.BOX pasa tambin a las ondas a travs del programa del mismo nombre en Radio PICA, emisora independiente autogestionada y no comercial de Barcelona, creada en 1981, una de las ms antiguas emisoras libres del estado espaol. El programa P.O.BOX revista sonora de mail art incluye en sus contenidos, entrevistas a mailartistas, comentario de exposiciones, informacin de convocatorias, audiciones de material sonoro recibido de la Red, etc.,y un apartado de poesa sonora y fontica. Edit a lo largo de los aos algunos casetes de compilacin de material sonoro. Este programa estuvo en antena una hora a la semana hasta diciembre de 1999. Durante los dos aos que dur la Huelga de Arte, 2000 y 2001, tom el nombre de Artstrike y emiti cada semana de estos dos aos el mismo programa, finalizada la Huelga, a partir de enero de 2002 durante cuatro aos ms cambi el nombre a Cazadores y Recolectores ms especializado en poesa sonora y msica experimental. En enero de este ao se suicida en Nueva York el artista Ray Johnson, creador de los Moticos y la incipiente Red de Mail Art de los cincuenta, considerado El ms famoso artista desconocido

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del mundo. La publicacin P.O.BOX le dedica en exclusiva su nmero 7 del mes de marzo. Este mismo mes de inaugura la exposicin Only for Poets- Testimonio 94, organizada por Propost Eduard Escofet, en el Espai d Art Bar Drop de Barcelona, se edita un catlogo con reproduccin de buena parte de las obras y la relacin nominal de los participantes, Eduard Escofet publica tambin la hoja D un mon ena el traspas, cuyo primer nmero sali a la calle en enero de este mismo ao, informando de esta exposicin, que incluye tambin diversas colaboraciones de poesa visual. En Riudebitlles (Barcelona) Jordi Ribas/Denominaci d Origen organiza la exposicin de arte postal 1 Mostra Tramesa Postal de l Alt Peneds, como apoyo a las Jornadas de Aguas residuales en Riudebitlles, 24 al 26 de marzo de 1995, realiza una catalogo con reproduccin de las obras y direcciones de los participantes, incluye un artculo de Montse Juv de introduccin al arte postal. Esta exposicin viaj despus a la capital de la comarca Vilafranca del Peneds. Antonio Gmez desde Mrida (Badajoz) empieza a publicar otra revista de compilacin potica, pero esta vez con pequeos objetos, La Caja de los Truenos, contenida en una caja de plstico de cinta de video, con 20 obras originales en tres dimensiones, con una periodicidad cuatrimestral, esta publicacin finaliza con el nmero 21 en la primavera del siglo 21. Antonio Gmez, adems del Pntalo de Verde que sigue editando y numerando ya desde el 100 hacia el cero, es el responsable de otros proyectos editoriales, como la Hoja de Alcandoria, del que edit 28 nmeros, Arco Iris, publicacin bimensual de contenido potico, 7 cajas con 7 colores del arco iris, 7 poemas de 7 poetas., El Holo, revista de corazn y vescula, La centena, Pirmide Potica, libro objeto de formato desplegable y Archivo de poemas manuscritos por los propios autores. En el nmero 8 de la publicacin P.O.BOX del mes de abril, aparece por primera vez una referencia a la convocatoria de Huelga de Arte en la portada. Del 26 de septiembre al 13 de octubre Merz Mail organiza la exposicin La Tarjeta postal en el Mail Art, en la Associaci de Veins del Casc Antic de Barcelona, durante la exposicin se public un folleto con un artculo de Ibrico sobre el arte postal, el artculo de Lourdes Cirlot, Consideraciones en torno al mail art, de Merz Mail, Introduccin a la tarjeta postal y de Siep a CmiB, y posteriormente un catlogo con el directorio de los participantes. A parte de las postales recibidas, formaba parte de esta exposicin dos proyectos diferentes; por un lado el colectivo SIEP volva a hacer un nuevo envo masivo de postales bajo el nombre de Fills Putatius de Mir, una campaa provocadora va tarjeta postal con mensajes claramente crticos hacia la poltica cultural de las Instituciones catalanas y por otro lado un trabajo premeditado y estudiado acerca de las posibilidades que ofrece no solamente el mensaje si no tambin el mensajero de CMiB Car-

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les Mamano. Los diferentes envos de Carles Mamano empezaron con la coleccin llamada Juego en los Buzones, Las Palabras en Juego, Las cruces de all, con franqueos camuflados, la direccin de destinatarios diferentes en los dos lados de la postal, o con fotografa del portal y la calle del destinatario, etc. Del 23 de mayo al 18 de junio se celebra la exposicin Stidna! Un ao, exposicin recopilatoria de las acciones postales realizadas entre noviembre de 1993 y noviembre de 1994, en el Espai Cl.lula del Teatre Malic de Barcelona. El Colectivo Stidna!, formado por Carlos Pina y Mara Cosmes, activos desde el mes de octubre de 1993, realizan en el mes de noviembre de este ao la propuesta 50 aos de paz y democracia en Europa con envos masivos postales que completaron con la instalacin Europa da ms de s. Peridicamente siguieron acciones postales con envos masivos como AK47 en febrero de 1996 y la accin postal Mohr en octubre de 1996, la serie de postales 20N, Al fin y sin valor legal entre 1996 y 1997. En el mes de junio sale el primer nmero de Sol Kultural, Boletn de mail Art y poesa visual editado por Cesar Reglero desde Tarragona, que ha ido pasando por diversos nombres y formatos, en 1996 se convirti en BOEK, Boletn grfico de mail art y poesa visual, en 1997 se llam Boek861 y Mini Boek861 para pasar a llamarse Boek861.WWW en 1998, y convertirse en un boletn electrnico, mas tarde sustituido por una pgina web. Encontramos en todas sus variedades y tamaos reproducciones de material recibido de la Red, copia de convocatorias, etc., y un incipiente diccionario de mail art. Del 14 al 28 de julio se realiza la exposicin de la I Mostra de Mail Art ACAM (Asociacin Cultural de Accin Minscula), colectivo autogestionado que promueve proyectos de arte joven formado por Sergi Quionero, Jordi Muro, Cristina Masgoret y Silvia Masgoret. Esta muestra est formada por material recibido en una convocatoria permanente y se celebr en el Pub Ciutat Vella de Barcelona, se edit un pliego con un resumen de los artculos de Lourdes Cirlot y Gloria Picazo y el directorio de los participantes, posteriormente del 2 al 22 de diciembre realizaron la II Mostra de Mail Art ACAM en el Casal de Joves del Carmel de Barcelona. Durante los meses de julio y septiembre encontramos la exposicin Para-por Marcel Duchamp, organizada por Juan L. Ael y ngela Serna en la Sala Caruso Caf, Librera y Sala de Exposiciones en Vitoria, se realiza un catlogo con una introduccin de los organizadores y artculo de ngela Serna, Marcel Duchamp-Rrose Slavy?, y Guy Bleus, Una introduccin sobre Arte e Intercambio, reproduccin de obras recibidas y directorio de participantes.

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Por primera vez el Mail Art est en Internet, en el verano de 1995 estn disponibles en la WWW las pginas web del EMMA (Electronic Museum of Mail Art) a cargo de Chuck Welch desde Hanover en los Estados Unidos. No sera hasta finales de 1996 que Gerardo Ypiz desde Mxico publicara sus paginas de artepostat.org en castellano y febrero de 1997 que el zine P.O.BOX editado desde Barcelona estrenara pagina web sobre el arte postal en Espaa, posteriormente, a finales de 1998 BOEK del Taller del Sol /Cesar Reglero publicara paginas en la WWW. Del 30 de septiembre al 15 de octubre se celebra la exposicin I Mostra Internacional de Mail Art de Montcada i Reixac (Barcelona), dentro de la IV Mostra d Art Jove en el Auditorio Municipal, organizada por Jess Bordas, se edit un catlogo por parte de la Concejala de Juventud del Ayuntamiento, en el que se reproducen fotogrficamente algunas obras y en el que encontramos un artculo sobre el arte postal de Anna Blume/Pere Sousa y otro del Nel Amaro, De Campal a Bordas, adems del directorio de los participantes. En el mes de octubre sale el primer nmero de AMAE, boletn de la Asociacin de Mail Artistas Espaoles, editado por Ibirico desde Alcorcn (Madrid), encontramos en todos los nmeros editados una introduccin de Ibirico sobre aspectos relacionados con el arte postal y la poesa visual y la seccin fija Who is Who?, en la que ir apareciendo biografas de mailartistas, como Antoni Mir, Molero Prior, Nel Amaro, Diego Segura, J. Seafree, Toni Lpez, etc. Tambin una seccin de Pot-Pourri con informacin diversa de acontecimientos del mail art, se editaron un total de 17 nmeros, el ltimo en 1998. En este ao encontramos tambin la exposicin Fax-Art-Water, organizada por la Asociacin Amuna Duse 12 (Pedro Bericat y Gema Guixa), dentro del Encuentro de Performance Audisea 95 que se celebr en Zaragoza y Vitoria en antiguos depsitos de agua, se edit un catlogo con reproducciones de algunas obras y el programa de Performances y lista de participantes. En el mes de octubre se publica el ltimo nmero de Piedra Lunar, el n 7 editada por Corp desde Bargas (Toledo) y aparece en el mes de noviembre el primer nmero de Lletra minscula, coleccionable del rea de literatura de ACAM de Barcelona, con textos recibidos a partir de una convocatoria abierta, que durara varios aos. Merz Mail organiza desde Barcelona junto a Alberto Alonso Biote en la Habana (Cuba), la Exposicin Internacional de Mail Art en la Habana que se celebr en la Galera 23y12 de la Habana entre los das 19 de diciembre a 9 de enero de 1996. Merz Mail edit desde Barcelona un catlogo con un artculo de Pedro Juan Gutirrez, La democracia absoluta, Clemente Padn, El network en Latinoamrica, Edgardo Antonio Vigo, Mi manera de armar a

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Dmaso Ogaz con fotografas de la exposicin y directorio de participantes. Del 12 de enero al 12 de febrero de 1996, tuvo lugar la exposicin La Sabidura de la naturaleza organizada por Javier Ortega y Candido Vetia, en las salas Bar Alchamy, Cafeto Madrid, Caf Marmedi y Bar Patadn de Burgos, editaron un catlogo de dicha exposicin con una introduccin y reproduccin de las obras recibidas con el nombre del autor. En el nmero 16 de la publicacin P.O.BOX del mes de enero se hace la primera mencin al proyecto Luther Blissett, que ser una constante en esta publicacin de arte postal. En un especial 16 dedicado al primer aniversario de la muerte de Ray Johnson se publican artculos sobre Ray Johnson y Luther Blissett y en el nmero 18 del mes de marzo encontramos una foto de Luther Blissett en la contraportada con la frase Who the fuck is Luther Blissett?, diversos artculos de y sobre el proyecto Blissett ocuparn nmeros posteriores, al igual que la convocatoria de Huelga de Arte, que estaba firmada por Anna Blume Fan Club y pasar a ser convocada por Luther Blissett, Karen Eliot y Monty Catsin a partir del nmero 21 de verano de 1996. As mismo el zine AMANO, Revista de Accin Esttica editada por Industrias Mikuerpo, empieza a publicar manifiestos a favor de la Huelga de Arte, publica en el n 4 de noviembre el boletn n 1 de CaKA (Coordinadora de Artistas Kontra el Arte), con un artculo sobre la Huelga de Arte, el manifiesto Artstico Insumiso de Nelo Vilar y escritos contra la pena de muerte Mumia y El Arte Independiente del Grupo Cobai de Mallorca. El suplemento Tentaciones del diario El Pas publica un artculo de Ana Garca titulado Artistas por correo, basado en una entrevista a Merz Mail, Ibirico y Cesar Reglero, lo ms destacado de este artculo fue la inclusin en el mismo de las convocatorias que estaban vivas en Espaa en ese momento, dado su enorme difusin. Tambin encontramos un artculo de prensa en el diario La Verdad de Elche (Alicante) firmado por Gaspar Maci y con el ttulo Unas postales con mucho arte, en el que explica la historia del pintor Juan Llorens que mantena correspondencia artstica con colegas en Dinamarca sin saber que estaba practicando el arte postal, a partir de este artculo realiza la I Convocatoria de Arte Postal en Elche para el ao 1997, en el mes de septiembre, en la Sala Directo de Elche se expondrn los trabajos recibidos en una convocatoria local por Juan Llorens. Del 1 al 29 de febrero se realiza la exposicin en la Biblioteca Casacuberta de Badalona (Barcelona) Copy Art Mailing, organizada por Didac P. Lagarriga, sali publicado en la prensa local el 7 de febrero un artculo firmado por Ester Lpez con el ttulo Obras de arte enviadas por correo desde todos los puntos del planeta.

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Didac P. Lagarriga tambin organiza en esta Biblioteca la exposicin Video Arte. Y en la misma sala y del 6 al 19 de mayo Merz Mail organiza una Exposicin Internacional de Sellos de Artista con material del Archivo Merz Mail. Del 16 al 22 de abril se expone en la Universidad de Castilla la Mancha dentro del ciclo Autoproduccin creativa, la Muestra Internacional de Arte por Fotocopia, organizado por el Colectivo de Accin Esttica Industrias Mikuerpo, se edita un catlogo con una introduccin de Luis Navarro y los artculos de Maite Barrera, Copy Art, Dirk Schwarze, La disipacin gradual de la realidad, y Luis Navarro, La obra de Arte en la poca de su reproductibilidad Electrnica, y la lista de participantes, tcnica de las obras y reproduccin de las mismas. Posteriormente del 15 de mayo al 20 de junio se expone en la sala del teatro alternativo La Asociacin de Madrid y se llevara a Salamanca en 1997 y a los Encuentros de Editores Independientes de Punta Umbra (Huelva) en 1998, la coleccin fue cedida al Museo Electrogrfico de Cuenca (MIDE). El Grupo Grafe Koine de Madrid tambin organiza una exposicin de fotocopias con el ttulo Infax 96 y encontramos as mismo la exposicin Copy Art organizada por la Organizacin de Autores Fotocopistas en Barcelona. El 22 de abril, vspera del da de Sant Jordi, fiesta del libro, se present en el centro Cvico Bess de Barcelona el primer nmero de la coleccin 21x12 a cargo de Jos Anta, que consista en una edicin de 250 ejemplares de libros encuadernados con las pginas en blanco. Previamente se haba hecho una convocatoria para enviar una imagen que se transform en un sello de goma, con la participacin de 60 autores, se confeccionaron 60 sellos de goma, los asistentes a dicha presentacin pudieron realizar sus propios libros con estos sellos, se envi no obstante dos ejemplares a cada participante ausente. Del 2 al 5 de mayo se celebra en La Rbida (Huelva) los III Encuentros de Editores Independientes en el que coinciden algunos de los editores relacionados con publicaciones de arte postal como Antonio Gmez de Pntalo de Verde, Luis Navarro de Amano y Singzine, Ibirico de AMAE, Pere Sousa de P.O.BOX, y los poetas y colaboradores habituales del arte postal como Antonio Orihuela de Moguer (Huelva), Fernando Aguiar de Lisboa, Almeida y Sousa editor de Bicicleta en Cascais (Portugal). Tambin del 2 al 5 de mayo se celebra en las Cocheras del Rey de San Lorenzo del Escorial (Madrid) la exposicin Matriz Grupal, convocada por Montse Forns desde Barcelona, esta exposicin va ligada al Simposium de la Sociedad Espaola de Psicoterapia y Tcnicas de Grupo, se edit un pster y lista de los participantes y un catlogo con recortes de prensa y directorio de los participantes, dicha exposicin se traslad el 15 de julio al local de ACAM en Bar-

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celona. En la Sala ACAM tambin encontramos la III Mostra de Mail Art ACAM organizada por este colectivo del 20 de junio al 10 de julio, editaron un dptico con el artculo el mail art segn C. Masgoret y el directorio de los participantes. Durante el mes de mayo se celebra en Coslada (Madrid) y organizado por el rea de Cultura del Ayuntamiento el proyecto CoslArt 96, dentro de esta muestra y organizado por la revista La+Bella, Diego Ortiz y Pepe Murciego, se realiza una muestra de publicaciones artsticas bajo el nombre de Faszinarte, en la que participan algunas de las publicaciones relacionadas con el arte postal en este pas; Sol Cultural, Alabastro, AMAE, Aire, Carpetas el Paraso, Piedra Lunar, Pintado de Verde, P.O.BOX, La Caja de Truenos, La Nevera, Nueva Poesa Elctrica, Mondragn Del 21 de junio al 10 de julio encontramos la exposicin Homenaje a Guillermo Deisler, organizada por Propost/Eduard Escofet en la Sala Transformadors de Barcelona, se edita un catlogo con una introduccin a la vida y obra de Guillermo Deisler, directorio de participantes y reproduccin de algunas obras. Escofet publica el nico nmero (n 34) de la revista Ars vituperat (Arte crtico, critica de arte). En la Maratn del Espectculo de Barcelona se presenta el da 24 de mayo el Museo Nacional d Art Porttil (MNAP) formado por Ignaci Duarte y Didac P. Lagarriga, cuyas salas son maletas de viaje, en esta edicin de la Maratn tambin estn presentes las publicaciones Aire de Joan Casellas, P.O.BOX de Merz Mail con una enorme pancarta en la que se puede leer Who the fuck is Luther Blissett? y tambin est presente el colectivo Stidna! Con una instalacin. Posteriormente, el MNAP hizo su presentacin oficial en la Galera H2O de Barcelona, en sus salas (las maletas) realizaron algunas exposiciones de publicaciones y trabajos de arte postal, editaron tambin la revista il napo. Salta la polmica entre el Arte Postal y el Grupo Inista de poesa. Tras un artculo en la revista Bernice publicado en noviembre de 1995 en Italia con el ttulo El caso Padn y cuyo subttulo era lo que NO es el Inismo de Laura Aga-Rossi, Clemente Padn escribe Los aportes del Inismo a la Vanguardia Potica en la revista Texturas dirigida por ngela Serna desde Vitoria en su numero 5 de este ao, tras este artculo de Padn, Aga-Rossi replica tratando de ignorantes y reaccionarios a los que practican el mail art, como la polmica est servida, Padn contraataca en un artculo enviado a Bernice que tambin publican el zine AMAE y P.O.BOX (n 21 verano 96). Los inistas espaoles y su mayor representante Molero Prior se desmarcan de Aga-Rossi ya que todos ellos son habituales en la red de arte postal. El nmero siguiente de P.O.BOX se reproduce un artculo firmado por Antonio

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Orihuela que tambin publica AMAE, poniendo a los inistas en su sitio. Se publica el nmero 1/1996 de la revista contenedor Container, con el ttulo Pura Hipocresa revista experimental de creacin, consiste en una lata de membrillo llena de pequeas sorpresas, la colaboracin es abierta y est organizada por el Departamento de Actividades Culturales de la Escuela de Arte de Granadangel Sanz. El nmero 2 con el ttulo Granada pura impresin contenido en una caja de madera se edit en 1997, el nmero 3 contenido en una caja de cartn con el ttulo De ese arte de vivir se edit en 1999. Tambin se publica este ao Poesa en conservas editado por Pix EditorialAbel Figueras en Barcelona, posteriormente de esta misma editorial encontramos los ttulos Cdigos de Sergi Quionero, De usar y tirar de Abel Figueras y poemas solubles de Julio Csar Prez. Sale el primer nmero de La Caterva, revista literaria del taller de escritura Casa Porras de Granada, abierto a colaboradores, el nmero cero est dedicado al taxi, Pedro Gonzlvez de Caritel (Pontevedra) edita Enderezo Arte Postal n 1 en el mes de octubre con el catlogo de la V Mostra Internacional de Arte Postal Espacio/Volume con reproduccin de algunas obras y directorio de los participantes, y en noviembre aparece la publicacin Menage a trois editada por Nuara desde Barcelona. La revista Correo del Arte en el nmero 121, publica el artculo Qu es el Arte Correo? firmado por Manuel Ruiz, tambin aparece un artculo en la revista Interviu de lvaro Colomer con el ttulo Artistas por correspondencia. La Galera Contempornea Centro de Arte de Granada publica el n 1 del Boletn informativo trimestral CCA, en el mes de octubre, aparte de informaciones de las actividades de la galera, resea varias publicaciones que estn a la venta en la misma, entre las que encontramos AMAE y P.O.BOX. El zine especializado en bibliografa artstica alternativa, Bibliozine editado por John Held Jr. desde San Francisco Estados Unidos, dedica su nmero 51, Set 96 a los zines AMAE y P.O.BOX con el ttulo Two Spanish Mail Artzines. Del 5 de octubre al 17 de noviembre se celebra la exposicin del proyecto A cpia no acaba na copiacabana, proyecto itinerante de arte pblico que recorre las fronteras de Espaa y Portugal con el ro Guadiana, una gran bellota amarrada desde el 5 al 15 de noviembre en el Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo con botacin posterior por el ro, los participantes disponan de fotocopiadoras y reciban trabajos de la red de arte postal, fue organizada por el co-

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lectivo Gratis formado por Victoria Gil, Kirby Gookim, Federico Guzmn y Robin Kahn. Del 25 a 31 de octubre se realiza en la Galera Fernando Serrano de Moguer (Huelva) la exposicin de arte postal Homenaje a Juan Ramn Jimnez, organizada por Antonio Orihuela, se edita un cuidadsimo catlogo por parte de la Fundacin Juan Ramn Jimnez con una introduccin del director de la Fundacin Luis Manuel de Prada, Juan Ramn Jimnez, la comunicacin postal y el arte por correo, de Antonio Orihuela, comisario de la exposicin, La vieja, nueva poesa, de Mar Riolobos de la Galera Fernando Serrano, Gentes del mundo, se reproducen todas las obras indicando autor, tcnica y medidas y directorio de los participantes. Del 9 al 21 de noviembre en la Facultad de Filologa de la Universidad de Valencia, se realiza la exposicin Libros Libres, exposicin de arte postal, poesa visual y libros objeto, organizada por la Revista Idem de J. Ricart, se edita un trptico con un texto de J. Ricart y una lista nominal de los participantes. Del 7 de noviembre al 20 de diciembre se expone en al Casal del Congrs de Barcelona la convocatoria de arte postal Norte Sur tender la ropa sucia, organizado por el colectivo Fank Fastik y el Casal, dentro de un ciclo de conferencias y debates, bajo el ttulo El Sur ms cerca, se edita un dptico con la direccin de los participantes. Previamente se haba realizado una convocatoria con una hoja en la que estaba copiado un mapamundi, se colgaron todas las participaciones en una cuerda con pinzas a modo de tendedero. AMAE y P.O.BOX (octubre 96) publican el Manifiesto Artstico Insumiso de Nelo Vilar (Valencia) como objecin de conciencia para no prestar el servicio militar, en el que se solicitan adhesiones y trabajos artsticos para presentar como prueba, ya que present como alegacin en los juzgados de Castelln de la Plana un escrito proclamando el carcter artstico de su insumisin al Servicio Militar Obligatorio. Nelo Vilar, dirigi la publicacin Fuera de Banda, revista de crtica de arte actual, junto a Domingo Mestre desde 1995 al 2000. El 13 de enero de 1997, se inaugura la exposicin de mail art Contra la Pena de Muerte, por la libertad para Mumia en el Lokal (Barcelona), organizada por el colectivo Mumia y el 15 de enero se inaugura la exposicin Verbos en Mi Bar de Barcelona organizada por Rosa EME, edita un catlogo con una introduccin de la organizadora y la relacin de participantes con las medidas y tcnica de las obras expuestas, reproduccin de las piezas y directorio de los participantes. Aparecen nuevas publicaciones como Parking Revistilla de Xperimentos poticos de Propost y Surpressa, boletn informativo sobre Passap (proyecto de arte sorpresa) a cargo de Abel Figueras

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de Barcelona, la publicacin ANNA de la Factora Merz Mail de Barcelona sobre otros comportamientos artsticos. Jos Luis Campal desde Pola de Laviana (Asturias) publica Seleccin Natural de Ediciones el Paraso. Ebricco de Ediciones Imposibles, publicacin no peridica de textos poticos y xerocopias/collages de Lesoj desde Madrid. F de la clula creativa Eifer de Jos Carlos Soto, caja conteniendo diverso material artstico. Para celebrar el nmero 25 de la publicacin P.O.BOX (invierno 96/97), publica un encarte de 20 pginas con colaboraciones de los lectores habituales. Los Avisos de la Voz de Mi Madre en Valladolid y Salamanca publican en sus nmeros diversos trabajos de copy art de la Red, son autoeditables, cada participante puede crear su propio Aviso. Aparece 7 formes, compilacin de poesa y mail art, editada por Sergi Quionero desde Barcelona. Tartarugo desde Vigo enva una lista de participantes de la convocatoria Marcel Duchamp Happy Birthday! El zine de accin esttica Amano nmero 6, editado por Industrias Mikuerpo (Madrid) publica un entrevista con Antonio Gmez. Se publica el n 1 de EMZHT editado por Didac P. Lagarriga (Barcelona) y tambin el n 1 de ANNA, la otra publicacin de la Factora Merz Mail. En los IV Encuentros de editores independientes celebrados en Punta Umbra (Huelva) entre el 1 y el 3 de mayo, Jos Luis Campal presenta la ponencia El Mail Art, esta ponencia se publica en P.O.BOX en el nmero 30. Ediciones El Paraso de Jos Luis Campal la publica posteriormente y tambin Performance, la esencia de los Sentidos de Fernando Aguiar. Del 5 al 19 de junio se realiza la exposicin Is Happines Stupid? en la sala Heliogabal de Barcelona, organizada por Nuara, se publica un catlogo con una introduccin de Vctor Nubla, Prlogo a la recopilacin de arte postal convocada bajo el tema de es la felicidad estpida? Y otra variable, con reproduccin de las piezas recibidas y directorio de los participantes. El domingo 4 de mayo Juan Llorens publica un artculo en el diario La Verdad de Elche con el ttulo La Dama de Elche entra en el arte postal Antonio Algaba y Manolo Portero desde Montilla (Crdoba) lanzan una convocatoria para organizar un Museo Espaol de Arte Postal, suponemos que la cosa qued en un intento dado la aversin musestica de la Red. Durante los das 20 y 21 de junio de 1997, se celebran en Barcelona, en el Casal dAssociacions Juvenils Transformadors, las Jornadas de Arte Postal, organizadas por Stidna!. Montse Forns, Merz Mail y ACAM, en estos dos das se sucedieron una serie de mesas redondas en las que participaron, adems de los organizadores; Cesar Reglero-Taller del Sol de Tarragona), Jos Carlos Soto (clula F de Barcelona), Abel Figueras (Propost de Barcelona) y Jas W. Felter (Postes Mraur de Canad). Incluyeron tambin la realizacin de la accin postal No

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necesita sello del colectivo Stidna!,. En estas jornadas se expusieron las obras que se recibieron como respuesta de la convocatoria lanzada para estas jornadas, tanto por correo postal como electrnico, as como una muestra de las diversas convocatorias que se haban realizado en Catalunya en los aos anteriores. Contaba tambin con un espacio de consulta de publicaciones de arte postal. Se edit unas hojas catlogo con las ponencias de las mesas redondas, que inclua una presentacin de ACAM, Historia y antecedentes de Merz Mail, Artisellos de Jas W. Felter, Accin Postal del colectivo Stidna!, Matriz Grupal, un punto de partida para una reflexin entre grupos y disciplinas de Montse Forns, Taller del Sol de Csar Reglero, La clula F de Jos Carlos Soto, Propost de Abel Figueras, el directorio de los participantes y recortes de prensa. Dentro del ciclo Converses a Barcelona, Clans, Bandes i Tribus, organizado por Clara Gar se presenta la conferencia otras revistas a cargo de Merz Mail, en la que asisten tambin las revistas Full, Aire y M. Del 1 al 12 de diciembre se celebra en el Palacio de Congresos Europa de Vitoria la exposicin Arte y Sida, organizada y dirigida por Juan Lpez de Ael, con la colaboracin de ngela Serna de la revista Texturas, patrocinada por la Asociacin Anti-Sida de lava. Se edita un catlogo con una introduccin del organizador y una seleccin de textos por parte de ngela Serna, reproduccin fotogrfica de algunas obras recibidas y relacin nominal de participantes. La revista Idem de Valencia publica el catlogo de la exposicin Arte Gai convocada por J. Ricart y celebrada en Valencia, en este catlogo encontramos un artculo introductorio de J. Ricart, reproduccin de las piezas y directorio de los participantes.

1998 es el ao de los Encuentros Incongruentes, convocados en la Red a nivel mundial a modo de los Congresos Descentralizados de Mail Art celebrados a principios de los noventa. La Factora Merz Mail organiza un Encuentro Incongruente bajo el ttulo Un sollozo por Ray Johnson el da 13 de enero, a las 8 y 13 de la tarde delante de la oficina principal de correos de Barcelona, participaron con acciones dedicadas a Ray Johnson; Partisan dAmour, Cclea, Abel Figueras, Eduard Escofet, Joan Casellas, Xavier Moreno, Oscar Abril Ascaso y el publico congregado, simultneamente se realizaba una exposicin con trabajos originales de Ray Johnson en la Sala Venus, esta exposicin se clausur el 25 de enero.
Tartarugo desde Vigo convoc un Encuentro Incongruente bajo el ttulo Fluxus action #1. Abel Figueras desde Parking (revistilla de Xperimentos poticos) organiz un Encuentro Incongruente en un video matn de la Televisin de Barcelona. Desde Ayamonte (Huelva) se convoca un encuentro incongruente con el ttulo El paro es una situacin incongruente. El 7 de mayo en los Encuen-

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tros de Editores de Punta Umbra (Huelva), Jas W. Felter (Canad) realiz un Encuentro Incongruente con el ttulo Official Mraurovian Presentation Ceremony con los mailartistas presentes en el Encuentro de Editores; Ribota, Antonio Gmez, Merz Mail, Yolanda Prez, Jos Luis Campal, J. Seafree y Sergi Quionero. Aprovechando los Encuentros Incongruentes Cesar Reglero Taller del Sol, inaugura en Tarragona el Archivo Museo de Mail Art con fondos procedentes de las convocatorias realizadas en aos anteriores, este Museo est situado en la calle Misser Sitges, 9 de Tarragona. Del 5 de junio al 15 de julio se celebr la exposicin VIGO VIVO, en homenaje a Edgardo Antonio Vigo, fallecido en noviembre de 1997, en la Galera Soterrnia de Granollers, organizada por la Factora Merz Mail, esta exposicin se realiz con material de archivo y cont con la colaboracin en el envo de obras de Vigo de Cesar Reglero, Montse Forns, Ibirico, J.M. Calleja y Clemente Padn. En la Sala de exposiciones del Centro Cultural de Ceuta se realiza la exposicin Primera Exposicin de Arte Postal Ceuta, del 19 al 27 de julio. Montse Forns realiza la exposicin de arte postal con el ttulo Cambio Social en el Hotel Calpolis de Sitges (Barcelona) dentro de las actividades del XXV Simposium de la Sociedad Espaola de Psicoterapia y Tcnicas de Grupo el 1, 2 y 3 de mayo, enva una lista de participantes. Se crea el colectivo AUMA (Accin Urgente Mail Art) formado por Cesar Reglero y Tartarugo en Espaa, Clemente Padn (Uruguay), Fernando Garca Delgado (Argentina) y Hans Braumeler (Alemania), su primera campaa es la convocatoria Por la libertad de la Enseanza en las Artes, Readmisin de Humberto Nilo (profesor de arte en Argentina , expulsado de la universidad por los poderes fcticos de la dictadura argentina), con el material recibido se realizaron diversas exposiciones itinerantes en Tarragona, Barcelona, Hamburgo, Montevideo y Buenos Aires, la exposicin se realiza en Barcelona y Tarragona en 1999, tambin hicieron un envo de postales bajo el ttulo Stop Bombing Yugoslavia en 1999 y No a la pena de muerte organizada conjuntamente con Amnista Internacional 1999-2000. Del 15 de septiembre al 15 de octubre se celebr la exposicin II Muestra de Poesa Visual y Mail Art con el tema Contra la Pena de Muerte en la Casa de la Juventud de Alcal de Henares, organizada por Universal del libro, Revista de Arte y Literatura a cargo de Pilar Alberdi. Diego J. Gonzlez desde Ayamonte (Huelva) publica PVP, catlogo de arte postal y poesa visual que recoge el trabajo de la convocatoria de arte postal centrado en el desastre del Parque

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Nacional de Doana, incluye un artculo de Antonio Orihuela, De cmplices a conspiradores: el mail art como modelo de accin, y reproduce todos los trabajos recibidos. Industrias Mikuerpo edita el ttulo No Copyright, n 3 de la coleccin Radicales Libres a modo de catlogo de la convocatoria No Copyright realizada el ao anterior, con reproduccin de los trabajos recibidos y los artculos de Karen Eliot, Plagio como negacin de la cultura, Totem, La intencin, Luis Navarro, Plagio, Dug Brent, Especulaciones sobre la propiedad intelectual y un directorio de los participantes. La exposicin se poda ver en la WWW en las pginas de Industrias Mikuerpo. Del 1 al 12 de diciembre se celebr la exposicin Propia Copia exposicin de mail art en torno a la apropiacin artstica en la Sala Venus de Barcelona, organizada por Cclea y Merz Mail, se edit un catlogo diseado por Francesc Vidal con el artculo Propia Copia de Clara Gar y Plagio de Luis Navarro, reproduccin de algunas de las obras y un directorio de los participantes. Pedro Bericat y Gema Guixa editan un catlogo con el ttulo Tzart de la exposicin Inmaterial contact Art Part Y (1988 1998) de trabajos expuestos en la Galera Berde de Zaragoza. Pedro Gonzlvez de Caritel (Pontevedra) desde Edicions do Estrume, publica el nmero cero de Trnsito carpeta de compilacin de poesa y arte postal, en este nmero encontramos el artculo con trnsitos de Lois Magarios de la Corporacin Semitica Gallega. Pedro Gonzalves organiza este ao la exposicin Enderezo, 30 anos faciendo arte postal. En el mes de septiembre se edita el nmero cero de la nueva publicacin de la Voz de mi Madre con el ttulo: D02, dirigido por Csar Pesquera de Valladolid, en este nmero encontramos una convocatoria de copy art bajo el ttulo Msica electrografiada Desaparece la publicacin Alabastro, segunda poca, Yolanda Prez miembro de este colectivo publica el nmero cero de Experimenta. Sale el ltimo nmero de la publicacin AMAE editada por Ibirico desde Madrid y aparecen varios nmeros de la publicacin Artstrike sobre la convocatoria de Huelga de Arte 2000 y 2001, editado conjuntamente por Industrias Mikuerpo desde Madrid y Merz Mail de Barcelona. Jos Carlos Beltrn y M Jess Monta, publican desde Benicarl (Castelln) la revista de creacin potica visual Phayum. Del 15 de septiembre al 17 de octubre se realiza la exposicin de la I Convocatoria Internacional de Arte Postal en Elche (Alicante) en la Sala Directo, esta exposicin est convocada por el Ateneo Pablo Iglesias y corre a cargo de Juan Llorens, se edita un catlogo con reproduccin de algunas piezas recibidas, introduccin de Juan Llorens, reproduccin de artculos de prensa y lista de participantes. Se realiza en Extremadura la exposicin itinerante de arte postal con el ttulo Cmo ves Extremadura?

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coordinada por Antonio Orihuela, se edita un catlogo libro por parte de la Junta de Extremadura, con una introduccin de su presidente Juan Carlos Rodrguez Ibarra, una artculo de Antonio Orihuela, Gentes del Mundo en Extremadura, Juan Carlos Reche, El Mail Art y la poesa Experimental, se reproducen fotogrficamente las piezas recibidas. En el mes de octubre se realiza la exposicin Agua en Caldes d Estrac (Barcelona) organizada por La Cooperativa Xou, a cargo de ngel Snchez, se edita un catlogo con fotografas de la exposicin y directorio de participantes. J. Ricart publica el catlogo de la convocatoria Books con una introduccin del organizador acerca del libro y la exposicin, reproduccin de las obras y lista nominal de participantes. En Madrid dentro de una serie de acciones bajo el ttulo Re-Habi (li)tar Lavapies, se realiza una exposicin de arte postal con este mismo nombre, organizada por la Oficina de Ideas Libres (OIL) a cargo de Hilario lvarez, los das 13,14 y 15 de octubre en Laboratorio (Centro Social Ocupado), se enva a los participantes un trptico con informacin de todos los actos realizados entre los que se incluye la exposicin. La Galera Centro de Arte Contempornea de Granada organiza la exposicin de libros de artista Homenaje a Lorca en el mes de octubre, editan un dptico sobre la muestra. Pedro Dniz organiza en Canarias el proyecto La Puente, realiza un catlogo con la colaboracin del Gobierno Canario con fotografas de las piezas, mensajes dentro de una botella. Organizado por el Colectivo La Moska, se realiza en la Caja Rural de Benicarl la muestra De amor a Zeus del 22 de diciembre al 7 de enero, esta exposicin est comisariada por J. Ricart el cual publica un catlogo con reproduccin de las piezas y lista de participantes. Tambin encontramos este ao las siguientes exposiciones: II Muestra Internacional de Poesa y Mail Art contra la pena de Muerte organizada por Pilar Alberdi desde Alcal de Henares, Violencia convocada por MHAR desde Ribera (A Corua), Descolonizacin de los pueblos coloniales Sahara del Colectivo Amarrn de L Hospitalet de Llobregat (Barcelona), Love Letters de Nuara (Barcelona, Generacin del 98, organizada por Juan Lpez de Ael de Vitoria, Danos una Mano del grupo Alpe en Tarragona, Nombres propios y Cartas de amor organizadas por Nuara (Barcelona), El medio es el mensaje por Jorge Carrillo de Burgos, Teatro organizada por Centro de Estudios Ignaci Iglesias de Barcelona, Haz tu bandera Solidaridad con el pueblo Saharaui del Casal del Congrs de Barcelona y otra convocatoria sobre el Sahara en el Centro Cultural la Jaramilla de Coslada (Madrid). En la primavera de 1999 Jos Blanco desde Barakaldo (Bizkaia) edita el primer nmero de Metamorfosis tras una convocatoria realizada el ao anterior, una carpeta compilacin de poesa

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visual que tendr en aos posteriores diversos formatos. Se celebra del 29 de mayo al 29 de junio de este ao en la Galera Fernando Serrano de Moguer (Huelva) la II Bienal de Arte Correo Centenario de la publicacin de los primeros libros de Juan Ramn Jimnez, coordinada por Antonio Orihuela, se edita un catlogo libro por parte de la Fundacin Juan Ramn Jimnez a cargo del organizador y la galera Fernando Serrano, con una salutacin del director de la Fundacin, Luis Manuel de la Prada, y con artculos de Antonio Orihuela, Poesa planetaria, Mar Riobolos de la Galera Fernando Serrano, la Correspondencia como arte, Luc Fierens, El arte correo: texto de una lectura, Ryosuke Cohen, Arte correo clulas cerebrales fragmentos y Ruggero Maggi, Mail Art is the network, con reproduccin fotogrfica de las obras, descripcin tcnica, medidas y directorio de participantes. En Edita 99 (Encuentros de Editores Independientes) de Punta Umbra, organizados por Uberto Stabile, y celebrados a principios de mayo, se realiza una mesa redonda con el ttulo De la poesa visual al mail art, en la que intervienen Antonio Gmez, Fernando Milln, Felipe Muriel y Rodolfo Franco, en estos mismos Encuentros Jos Luis Campal presenta la ponencia Unas escuetas notas sobre electrografa y copy-art, Merz Mail presenta la ponencia Desde el Mail Art a la Huelga de Arte 2000-2001 Del 3 al 30 de noviembre se celebra en la Casa de la Solidaridad de Barcelona y organizada por el Colectivo de Solidaridad con la Rebelin Zapatista, la exposicin de arte postal Chiapas, esta exposicin estaba coordinada por Clemente Padn desde Uruguay y cont con la colaboracin de Merz Mail desde Barcelona. A la inauguracin asisti Clemente Padn y se edit un catlogo con una introduccin del EZLN de Chiapas y la relacin de los participantes. Encontramos este ao las exposiciones; Tarragona, patrimonio de la humanidad organizada por Taller del Sol- Cesar Reglero y Amics del Museu dHistoria en Tarragona, Homenaje a Joan Brossa organizada por Antonio Orihuela y Diego Gonzlez en Ayamonte (Huelva), Los placeres del alma del Colectivo la Moska de Benicarl (Castelln), Inmigrantes ilegales organizada por Diego Gonzlez en Ayamonte (Huelva), Barroque, organizada por J. Ricart de la revista IDEM en Valencia. El 1 de enero de 2000 empieza la Huelga de Arte 2000 y 2001 convocada por Luther Blissett, Karen Eliot y Monty Catsin.

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Futurismo postal Vittorio Baccelli Los mitos de la mquina, de la velocidad, de la metrpoli, la integracin de todas las artes, la exaltacin de los cinco sentidos, la mxima atencin de la imagen que ocupan los futuristas ms prximos de nosotros (los Mail Artistas) como los verdaderos y autnticos precursores de la sensibilidad contempornea. F.T.Marinetti en 1909 defina como valores fundamentales "El amor al peligro, el hbito a la energa y a la temeridad, el movimiento agresivo, el insomnio febril, la carrera, el salto mortal, la bofetada y el puetazo." Adems, determinaba los mdulos expresivos, entre los cuales "las palabras en libertad" liberadas de las ataduras de la sintaxis, de la literatura y de la colocacin ordenada en la pgina. Para F.T. Marinetti la pintura era vista como una "sensacin dinmica". Tambin reivindicaba la arquitectura de hormign armado, hierro, cristal, cartn, fibras textiles y de todos los derivados de la madera, de la piedra, del ladrillo que permiten obtener la mxima elasticidad y ligereza. El denominador comn de los protagonistas de la bsqueda futurista reside en la polmica anti-pasado. Al mismo tiempo en el plano de la comunicacin postal los futuristas han sido histricamente los primeros en sistematizar segn las tesis de los diferentes manifiestos, en particular aquellos de Balla y Depero, la funcin del medio postal en una ptica esteteizante teniendo conexiones estrechas con el arte del afiche publicitario. Es legtimo llamar la atencin sobre las pinturas originales de Balla en tarjetas postales, los excesos autopublicitarios de Depero, los papeles en letras modulares de Cangiullo y la pintura aerogrfica de Tato. Los "collage postales" construidos por el futurista Pannaggi en 1920 consistan en combinar la direccin del destinatario con fotografas, elementos grficos, sellos, inserciones de cifras, papeles policromados embreados, gasas y telas en una composicin que despus la oficina de correos completaba poniendo al azar sellos de goma y etiquetas oficiales. Podemos recordar una carta enviada a F.T. Marinetti en 1920 y que se conserva en los archivos futuristas; otra pieza digna de ser citada, es la fechada el 28 de febrero de 1927 igualmente enviada a F.T. Marinetti y conservada actualmente en una coleccin privada.

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Conviene remarcar cmo la idea de los collages postales aparece casi al mismo tiempo en experiencias anlogas de Kurt Schwitters en 1922, "Collage Merz 133" conservado en colecciones italianas y presentado pblicamente en 1979 en Miln en el Palazzo Reale con ocasin de la exposicin "Orgenes de lAbstraction". En los trabajos del artista alemn, se distingue un estado de espritu puramente Dad hasta tal punto que el franqueo parece insertado por azar en el contexto grfico aunque en los collages de Pannaggi la disposicin de los sellos y la forma de ensamblarlo son preestablecidos segn un plan de construccin muy preciso, si bien solo la cancelacin de los sellos es dejada a la buena voluntad del encargado de correos. As, se practicaba el arte postal durante el futurismo aunque fuera inconscientemente, porque los futuristas no pensaban en hacer un arte que deviniera ms tarde como "especfico". Ciertos futuristas de entonces a los que se ha interrogado sobre el Arte Postal, han declarado recientemente: "Era un movimiento artstico espontneo, amistoso y afectuoso; no se imaginaban que en el futuro pudiera ser valorado. Por lo tanto, nosotros somos muy conscientes que tena un valor y una significacin particulares: un intercambio, un homenaje cargado de ingenuidad y pureza de intencin.
Nota: Este texto pertenece a un compendio de textos de Vittorio Baccelli bajo el ttulo Mail Art que ha editado el autor con ocasin de la inauguracin del Palazzo della Cultura de Capannori el 28 de octubre de 1995. Todos los textos son en italiano, excepto este que es en francs. P.O.BOX #15

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Arte Correo en Latinoamrica Clemente Padn Se conoce como Mail Art o Arte Postal a las manifestaciones artsticas transportadas por los servicios postales que, en cierta medida, puedan alterar el sentido dispuesto que el creador, correspondindole dicha operacin a los avatares del medio empleado en la transmisin de los mensajes desde el emisor al receptor. En trminos de ciencias de la informacin diramos que la innovacin del Arte Postal es la novedad del "canal" de transmisin que con sus caractersticas propias tie el mensaje enviado y lo altera con su "ruido". No se trata, tal cual pudiera creerse, en una nueva corriente artstica en sentido formal, por lo cual no corresponde a ningn "ismo" determinado. La novedad reside en el planteo comunicacional, la relacin persona-persona a travs del correo que se manifiesta como revolucionaria frente a la falsa comunicacin o monlogo de los medios de comunicacin masivos: la televisin, la radio, el cine, etc. Si a ello sumamos el carcter anticomercial y anticonsumista que tuvo desde sus comienzos veremos que estamos frente a un fenmeno artstico de disrupcin. Antecedentes Los antecedentes histricos de esta forma de comunicacin artstica, al igual que muchas manifestaciones del arte moderno, deben buscarse en las experiencias de los futuristas y dadastas, siendo la obra de Marcel Duchamp el precedente ms importante. Fueron precisamente los impulsores del movimiento neo-dadasta "Fluxus" (George Maciunas, Dick Higgins, Ben Vautier, Joseph Beuys, Ken Friedman, Ray Johnson, Vostell, etc.) quienes lo reactualizan a comienzos de la dcada de los 60's y desde esa fecha el movimiento (the network) no ha cesado de crecer y expandirse por todo el mundo sumando, hoy miles y miles sus cultores en todos los pases del mundo, incluidos a los socialistas. En Amrica Latina, las primeras manifestaciones de este movimiento datan de 1969 a cargo de Liliana Porter y Luis Camnitzer en la Argentina y de Clemente Padn, en Montevideo (edicin de postales creativas, OVUM 10). Tambin es importante la actividad de Pedro Lyra en el Brasil quien, en 1970, publicara un manifiesto de Arte Postal. Adems, el intercambio postal del intenso intercambio entre las revistas alternativas latinoamericanas.

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Causas Dentro de las causas que generan en Arte Postal y la proliferacin de medios conexos como los sellos de goma y las estampillas apcrifas, se cuenta la imposibilidad de los artistas por acceder a medios o estructuras de comunicacin de masas debido a la extrema monopolizacin y a la ausencia de la retroalimentacin o respuesta que genera el dilogo autntico. Dicha situacin ha hecho proliferar medios de comunicacin alternativos entre los que se cuentan, aparte del Arte Postal, el video-arte, el arte de propuestas, las acciones callejeras, performances, etc., siendo evidente el rechazo de los artistas a aquellas formas de comunicacin y expresin banalizadas por la falta de respuestas y creatividad. Tambin las caractersticas intrnsecas de la actividad artstica de vanguardia: la imprevisibilidad de la informacin esttica, trastocando los modelos combinatorios de signos ya conocidos por otros inditos, reubicando los mismos signos en nuevas estructuras y procesos de comunicacin que frenen la entropa propia de los lenguajes o cdigos fosilizados, favoreciendo nuevas relaciones y nuevos conocimientos de la realidad, creando aperturas que permitan nuevos modelos de comportamiento y una adecuada y activa relacin con el medio y la obvia participacin social en procura de mejores condiciones de vida que hagan posible a todos el privilegio de crear o disfrutar de la creacin artstica. Relacin El sentido creador de los artistas-postales se resume, aproximadamente, en enviar piezas postales: 1.- con reproducciones de sus obras literarias y/o plsticas sin tener en cuenta las modificaciones que su transporte les pudiera ocasionar; 2.- con obras de diverso carcter que tienen en cuenta las posibles modificaciones que se producen durante el envo (es la forma ms corriente y numerosa de arte-postal); el ruido integra la estructura de la obra, aunque no de manera determinante y 3.- con obras que permiten que el ruido del canal se constituya en la obra misma, sumndose a los procesos previstos por el artista u otros aleatorios, propios del medio empleado. Dentro del primer grupo caben todas las reproducciones de obras, ya sean clsicas o modernas, anuncios de exposiciones, avisos, poemas, dibujos, etc., en donde el ndice informacional-esttico corre por cuenta del producto artstico enviado y no del medio comunicacional que se utiliz.

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En el segundo grupo pueden detectarse varias tendencias o formas de acuerdo al nfasis del artista-postal, an cuando en sus obras es dable observar la preocupacin por integrar las caractersticas propias del medio con los envos. As, p.e.: - adicionar elementos propios del correo: sellos postales y otros creados por los artistas que se suman a los oficiales; - adicionar sellos de goma creados por los artistas o bien ya conocidos aunque en irrelevantes funciones - solicitar integrar circuitos artsticos similares a las conocidas cadenas; - circuitos del tipo A enva a B, B enva a C, C enva a n y n devuelve a A; - enviar postales como piezas de un rompecabezas que el receptor debe armar o elaborar; - solicitar la colaboracin artstica del receptor para que complete la postal; - usar, en diferentes funciones para las cuales fueron creadas, papeletas o proformas oficiales; - enviar en sobres cerrados o transparentes elementos no usuales, tales como semillas, tierra, hilos, etc.; - utilizar los ms variados elementos, descartando la cartulina o el sobre corriente, tales como el acrlico, cartones rugosos, maderas delgadas, espejos de plstico, botellas irrompibles, instrumentos variados, etc.: - desechar la forma cuadrangular y el tamao usual de la postal o sobre, etc. El tercer grupo es menos numeroso pero ms enjundioso al lograr obras de alto grado de imprevisibilidad y, por lo tanto, generando mayor informacin esttica debido al medio empleado, as, p.e.: - postales en las que la obra se integra con los sellos oficiales pegados en el anverso o reverso de la misma; - envos postales con direcciones falsas y avisos de retorno o dirigidas a artistas de renombre fallecidos o a uno mismo con la misma o distinta direccin; - envos con dos direcciones debidamente selladas en el correo dejando la decisin del transporte a una u otra al cartero; - envos-viajeros en consten los lugares que el envo desea conocer y su regreso al punto inicial;

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- envos en los que el artista provoca intencionalmente los efectos del ruido: - envos cerrados con papel-copia en los que constarn los efectos del manipuleo de los funcionarios, sellos de goma, etc. Caractersticas A los ya sealados hay que sumarle algunas razones tcticas aceptadas por toda la red y sus diversos circuitos: las obras deben ser enviadas va postal, todas las obras recibidas a raz de cualquier convocatoria, sea el tema que fuere, sern exhibidas en su totalidad, sin eleccin y su jurado sin imponer restricciones en lo atinente a tamao, tcnica, disciplina o corriente artstica y los destinatarios estn obligados a acusar de recibo enviando una lista de participantes o catlogo con las direcciones. Otro requisito es la nodevolucin y la no-comercializacin de las obras, pudiendo ser donadas a las instituciones auspiciantes para sus propias movilizaciones. Sin duda, esta modalidad artstica que se deriv de conceptualismo adopt muchas de sus propuestas; privilegiar la idea o proyecto por sobre el objeto mismo; enfatizar no como se representa la realidad sino de que manera; el inters por los mecanismos actuantes en la representacin por sobre lo que provoca, es decir, la obra en cuanto objeto en si mismo y aplicada a desmitificar los mecanismos de creacin a la manera de un metalenguaje, destruyendo el "pathos", el aire de misterio y el "aura" con que rodea "el milagro del arte", devolviendo a la sociedad un instrumento genuino de interrelacin puesto que, ahora, la obra vuelve a ser un producto de comunicacin y no una mercanca. Aqu valen las palabras del prlogo del "Festival de la Postal Creativa", realizado en octubre de 1974 en Montevideo: "A menudo el arte se venga del entropismo cultural que generan el arte oficializado y esas formas artsticas superadas que sostienen el orden de los sistemas en virtud de reafirmar cosas ya conocidas o "ya dadas en el arte", alterando la funcin de los medios masivos de comunicacin ya sea valindose de las propiedades del canal para la transmisin de sus propios mensajes: es el caso de las tarjetas postales (y de toda obra postal, diramos hoy) que de objeto comercial se ha convertido hoy, en principalsimo medio de difusin artstica merced a la rapidez y amplitud de su comunicacin a cualquier punto, a la facilidad de su produccin, almacenamiento y consumo y, sobre todo, a las inditas posibilidades expresivas ya sea utilizndola como siempre sustento de comunicaciones verbales o icnicas, etc. ya sea como objeto artstico en s, creando su propio lenguaje".

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Historia Fue a partir del ya sealado "Festival de la Postal Creativa" - primera exposicin documentada de Arte Postal en Latinoamrica- que el movimiento se dinamiza y las grandes muestras comienzan a sucederse, sobre todo en la Argentina a partir de la "Ultima Exposicin Internacional de Arte Postal" realizada por Horacio Zabala y Edgardo Antonio Vigo, en la Plata 1975 y en el Brasil con la "Primeira Exposiao Internacional de Arte Postal" organizado por Paulo Bruscky e Ypiranga Filho en Recife, Pernambuco, 1975. Luego el empuje fascista hizo casi desaparecer casi toda actividad (no slo de Arte Postal, por supuesto) Durante el lapso de las dictaduras el Arte Postal se volc totalmente a la denuncia y explicitacin de la situacin internacional mediante la difusin masiva de sellos de correos - que los artistas postales del resto del mundo en actitud solidaria pegaban en sus sobres y postales- y otros artilugios propios de este medio como ser sellos de goma, cadenas de intercambios, propuestas, etc., por lo cual algunos de sus representantes hubieron que pagar un duro precio en aras de la redemocratizacin del pas junto a vastsimos sectores de la poblacin que debieron elegir, ya que el de la clandestinidad, ya los que impona la sangrienta represin con su secuela de muertos, desaparecidos, torturas, encarcelados, etc. As asistimos a la clausura de la "ll Esposiao Internacional de Arte Postal" organizada por Paulo Bruscky y Daniel Santiago en Recife, 1976, por los militares brasileos; al dursimo destierro del artista postal Guillermo Deisler a partir del golpe de Pinochet y la ITT contra Allende y an contina; a la desaparicin de Palomo Vigo, hijo del artista postal argentino Edgardo A. Vigo; a la tortura y encarcelamiento por largos aos de los artistas postales uruguayos Jorge Caraballo y Clemente Padn; a la persecucin, encarcelamiento y destierro del artista postal salvadoreo Jess Romeo Galdmez, hoy da en Mxico; a la suspensin de los derechos civiles de Andrs Daz Espinoza, relegado a ms de 3.000 kms. de su hogar; y a cientos y cientos de patriotas que hubieron de vivir en la opresin y arbitrariedad junto con sus pueblos. En aquella primera etapa se destacan lo artistas postales Pedro Lyra, Joaquim Branco, U. Lisboa. Paulo Bruscky, Samaral, Julio Plaza, Avelino de Araujo, Daniel Santiago, L.M. Andrade, Leonhard Frank Duch y Odair Magallanes; los argentinos Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala. Carlos Ginzburg, Graciela Gutirrez Marx, Juan Carlos Romero, Luis Iurcovich, Luis Catriel y Luis Pazos; en Chile se destaca Guillermo Deisler; en Colombia Jonier Marn; en Venezuela Diego Barboza y Dmaso Ogaz; en el Uruguay, Haroldo Gonzlez y Jorge Caraballo y, finalmente en Mxico se destacaron Santiago, Mathas Goeritz, Felipe Ehrenberg y Pedro Friederick.

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A partir de 1980 el movimiento se vigoriza destacndose los siguientes hechos: - La inclusin del Arte Postal en una de las secciones de la XVI Bienal de San Pablo Brasil, en 1981. - La creacin del grupo "Solidarte" en Mxico 1982 y posteriormente, la de "Colectivo 3" que impulsaron exposiciones sobre aspectos crticos de la realidad latinoamericana. - La exposicin "1ro de Mayo", realizada en 1983 por la naciente Asociacin Uruguaya de Artistas Postales", en el sindicato de Trabajadores Bancarios, Montevideo, Uruguaya que ejerciera singular importancia en el proceso de democratizacin en aquel pas agobiado por la dictadura fascista. - La exposicin "Desaparecidos Polticos de Nuestra Amrica" organizada por el grupo "Solidarte" y que, contando con el apoyo masivo de los artistas postales latinoamericanos, obtuviera Mencin Especial en la 1ra. Bienal de la Habana Cuba, 1984. - La fundacin de la Asociacin Latinoamericana y del Caribe de Artistas Postales en Rosario, Argentina, en el marco de la exposicin internacional de Arte Postal organizada por Jorge Orta. Ms tarde respondiendo a la convocatoria los artistas postales fueron nuclendose en sus respectivos pases. Se destaca, dentro de las actividades de la novel asociacin, la campaa mundial en torno a la libertad de Andrs Daz, tambin las declaraciones en torno a la soberana de Nicaragua y el cese de torturas y asesinatos en Chile, como asimismo el inicio de una campaa de recoleccin de firmas reclamando la libertad de Nelson Mandela, el lder sudafricano preso. - La propuesta para una Federacin Mundial de Artistas Postales elevada por la Asociacin Uruguaya de Artistas Postales al Congreso Descentralizado de Arte Postal, organizado por lo artistas Gunther Ruch y H.R. Fricker en Suiza (1985-86). En esta etapa surgen nuevos artistas destacndose los argentinos Vernica y Jorge Orta, Hilda Paz, Susana Lombardo, Gabriela Hermida, Liliana Grinberg, Patricia Muoz, Alfredo Mauderli, Tana Vigo, Horacio Zabala y otros; el cubano Pedro Gutirrez; los panameos Manuel Montilla y Rubn Contreras; Los uruguayos Osmar Santos, Antonio Ladra, Nicteroi Argaaraz, Ral Di Paula, Jorge de Agosto, Acosta Bentos y Rubn Tani; el dominicano Carlos Sangiovanni; los brasileos Falves Silva, Franklin Capistrano, Wlademir Dias-Pino, Lenir de Miranda, Regina Braga, V. Dante Veloni, Gilbertto Prado, Roberto Keppler, Philadelpho Menezes, Alexandre Nobrega, Tarcisio Silva, Teresinka Pereira, Lucio Kume y Hudinilson Jr. entre otros; los mexicanos Csar Espinosa, Mauricio Guerrero, Manuel Marn, Ren Montes, Enrique Ruz, Leticia Ocharn, Luis Ar-

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teaga, Aarn Flores, Humberto Jimnez, Arturo Kemps, Dave Zack, Abelardo Ozuna, Gerardo Ypiz y Gerardo Padilla; los chilenos Eduardo Daz Espinoza, Juan Heisohn, Csar Olhagaray, Osvaldo Silva Castern, Kata Nez, Juan Castillo, Manuel Escobar y Jorge Lloret; el colombiano Tulio Restrepo; el salvadoreo exiliado en Mxico Jess Romeo Galdmez; los venezolanos Aquiles Ortiz, Carlos Zerpa, Alberto Ferraz y muchos ms. Asimismo fueron mltiples las revistas y publicaciones aplicadas a la difusin del Arte Postal, entre otros"; Diagonal Cero, Hexgono 70, Nuestro Libro Internacional de Sellos y Matasellos, Hoje, Hoja Hoy, en la Argentina; La Pata de Palo y Margen, en el Brasil; Post Arte y Maro en Mxico; Ediciones Mimbre en Chile y Ovum 10, Integracin, Participacin y 0 Dos en Uruguay. Conclusin: Mientras en otros lugares el Arte Postal tiende a banalizarse y a comercializarse, en nuestros pases no ha podido substraerse al condicionamiento que nuestras peculiaridades y tradiciones le han impuesto y casi naturalmente se ha constituido en un instrumento de lucha y de denuncia sumndose al tenaz esfuerzo de nuestros pueblos por acceder a mejores y ms humanas condiciones de vida, en un marco de paz y justicia social. No cabe duda que sus largos aos de vigencia han desgastado aquella inicial disruptividad cuando puso en entredicho al resto de las disciplinas artsticas, obligndolas a recomponer sus estructuras a la luz de su propuesta controversial. Hoy da, ya muy avanzado su proceso de institucionalizacin, aceptado en las Bienales, objeto de estudios acadmicos, recluido en libros y antologas, desmenuzado en departamentos universitarios, vedette obligada en toda revista de arte que se precie, est a punto de ser integrado socialmente para legitimizar el estatus social vigente, para consolidarlo y perpetuarlo: la tpica operacin de absorcin y recuperacin de un cuerpo extrao en la estructura cultural de una sociedad. Sin embargo, "cada poca tiene su propio lenguaje" y las generaciones emergentes haciendo pie en la lectura crtica del Arte Postal y en la aplicacin de los nuevos medios que los tiempos ponen en sus manos sabrn reciclar creativamente este fenmeno artstico internacional que no conoce fronteras, ni imposiciones del tipo que sea.
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Un informe administrativo sobre el arte postal Guy Bleus Historia Es, a menudo, sorprendentemente difcil decir cuando empieza la historia de un movimiento especifico o indicar a una persona que pueda ser representativa de sus comienzos. Los mismos problemas suceden con el Arte Postal. En 1962, Ray Johnson, funda su "New York Correspondance School", pero al mismo tiempo, muchos otros como Arman, Klein, Flyint, Rauschenberg, etc. y el grupo Fluxus con Ben, Beuys, Brecht, Filliou, Higgins, Paik, Spoerri, Maciunas...incluyen sellos, tampones, escritos, cartas o postales en sus trabajos. A pesar que a principios de este siglo admirables acontecimientos; Futurismo, Dad, Bauhaus, surrealismo, etc. que hicieron uso del medio postal con propsitos artsticos, es solamente desde los setenta que la innovacin y las mltiples posibilidades del arte postal en referencia al servicio postal han sido realmente entendidos. Desde entonces, el trmino "Arte Postal" (Mail Art), ha sido presumiblemente utilizado por primera vez. Qu es el Arte Postal? Es una materia compleja de definir el trmino "arte postal", ya que es utilizado con ms de un significado. Se refiere a una forma multilateral de arte. Pero es necesario conocer el significado de la "estructura" del arte postal para entender posteriores significados. La estructura del arte postal Incluye una nueva circulacin del arte. Esta red internacional de cientos de artistas no distribuye su obra a travs de las galeras oficiales, sino por correo. La estructura del arte postal est basada principalmente en el servicio internacional de correos. Principalmente, porque el arte postal no depende necesariamente del servicio postal (uno puede enviar su correo va palomas mensajeras), pero el fuerte sistema administrativo postal con sus acuerdos internacionales (Unin Postal Mundial) es por descontado el servicio ms capacitado para llegar a los lugares administrativos ms lejanos del mundo. Hay diversas razones para que este sistema alternativo empezara a circular: el descontento con la poltica del arte y con las galeras "importantes", la necesidad de ampliar la funcin artstica del creador, tomando parte en proyectos internacionales; publicaciones y exposiciones sin jurado y sin hacer muchas concesiones.

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Desafortunadamente se podra culpar a este nuevo sistema de elitista, porque hay que tener las listas de las direcciones para contactar con sus miembros. El total es mucho ms que sus diferentes partes: la red de arte postal no existe, hay diferentes circuitos. Cada lista de contactos (mailings) comprende un circuito. Cuando alguien habla sobre la red de arte postal, est hablando sobre todos estos circuitos juntos. El circuito ms solitario es de uno mismo: alguien que se enva su propio arte postal. El trmino "Arte Postal" y su relacin con la estructura alternativa. El arte enviado por correo es sin duda arte postal ("mail/ed en ingls). Pero no necesariamente Arte Postal. Cuando la libertad es un principio bsico, no son fciles determinar los lmites. Es por eso que no tiene sentido dar estndares estrictos para juzgar si algo es verdadero o falso arte postal. El que un trabajo pueda ser clasificado como "Arte Postal" no solamente depende de sus cualidades estticas, sino tambin (o especialmente) de las intenciones informativas, comunicativas y culturales incluidas en el hecho del envo en s mismo. Se podra dudar, por ejemplo, si la gente que utiliza la red para enviar su publicidad, consideran su trabajo enviado por correo como arte postal. Claro que el propsito dado a un trabajo no siempre es obvio. La comunicacin por mtodos postales es una materia compleja. La falta de definicin exacta del arte postal oprime y potencia esta situacin ambigua: tanto su fuerza como su debilidad. Su fuerza por la enorme libertad, solamente limitada por el medio "correo" o "envo" (en el ms amplio sentido de la palabra). Su debilidad por la imposibilidad de identificar ciertas obras como arte postal. Definicin Qu es el arte postal? No querra dar una definicin "absoluta" del trmino "arte postal", para dar una oportunidad a que l mismo se desarrolle. No obstante, una definicin administrativa del arte postal es algo como: el arte postal es un casamiento entre objetos, postales, sellos, libros de artista, revistas, catlogos, poesa, literatura, audio y video, libreras, archivos, listas y mailings, invitaciones, definiciones e informes, conferencias y encuentros, historia y filosofa, performances, posters, graffitis, proyectos, temas, listas

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de participantes, shows, fechas lmite, artistas postales... y la red postal. Esta definicin incluye solamente una enumeracin de unos pocos trminos, mtodos o medios utilizados frecuentemente en el arte postal. Conclusin A pesar de haber estado mencionado anteriormente, creo que ser til repetir que el arte postal no puede estar limitado por el servicio oficial de correos. Es por eso que la frase de Marshall McLuhan " el medio es el mensaje", podra ser mal interpretada. Cartas en botellas, ligadas a globos de aire o naves espaciales destinadas a otros planetas , escritura en el aire con humo de color de aviones, transmisiones de mensajes entre tribus por medio de seales de humo, golpes de tambor, telegrafa en selva, etc.,todos son diferentes clases de correspondencia utilizada de forma especfica. El uso especfico (artstico) de estos medios es, presumiblemente, definido por la forma en que son aplicados. Esto es lo que da al arte postal su propio carcter. Tambin es tpico del arte postal, su forma fcil de cruzar fronteras sin dificultad, si las reglas postales oficiales son respetadas y la carta o paquete no hacen olor o parecen peligrosos. As, la crtica es importada o esportada, por dictatorial que sea el sistema social del pas. De esta forma, la crtica social puede desarrollarse a travs del arte postal. Incluso, se puede empezar un dilogo entre los seguidores de puntos de vista polticos extremos. El arte postal no es ideolgicamente rojo, azul o negro. Es un intercambio internacional de arte, ideas y amistad, un instrumento humano de comunicacin. Pero no tiene sentido romantizar el movimiento del arte postal; la respuesta obtenida de unos y otros es proporcional a la energa y el tiempo empleados en los propios envos. Finalmente, para mantener una slida base en el trfico honesto de ideas y proyectos, es muy importante excluir a cualquiera que quiera explotar el sistema de arte postal. As, el movimiento podr seguir aos y aos.

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Una introduccin sobre arte e intercambio Guy Bleus/42.292 Hoy, hay un movimiento de arte basado en el intercambio de arte. Es una red planetaria de miles de artistas que intercambian arte entre ellos y usan el medio de comunicacin como medio de arte (correo, telgrafo, tlex, "telefax", telfono, computador, etc.) Este circuito-arte es probablemente el mayor movimiento de arte que se haya visto en la historia del arte y que continua creciendo da a da. Este circuito-arte es usualmente llamado red de arte postal, porque el sistema postal es el ms usado como medio de intercambio. Sin embargo, no existe una nica red organizada. Cada artista postal o intercambiador tiene sus propias listas de direcciones, que constituyen su (ms pequeo o ms amplio) circuito. Cuando alguien est hablando de "la" red, est hablando sobre todos estos circuitos (sobrepuestos) juntos. Desde la primera correspondencia a "cmara lenta" o arteintercambio o artistas Fluxus y del "nuveau" realismo, la red ha evolucionado hacia una estructura de dimensiones globales con efectos de "rpido movimiento". Miles de artistas se estn comunicando con otros todos los das (e igualmente todas las noches?). Es evidente que esto ocasiona una serie de problemas de comunicacin. Por ejemplo, la imposibilidad de mantener correspondencia con "todos" los artistas y lo paradjico de esa situacin es que cuanto ms se trabaja en la red, ms respuestas y correspondencia se obtienen y ms se tiene que trabajar...! Desde el punto de vista econmico, el arte postal (o arte por correspondencia o arte-intercambio) incluye por ejemplo, la produccin, distribucin y consumo de los artculos materiales e inmateriales de arte postal en el mundo. Tpico, con ello, es que esos tres componentes (usualmente) permanecen juntos en manos de los artistas. Los artistas postales no distribuyen su arte por va de las galeras oficiales, sino por va de la red planetaria "alternativa". La existencia y trabajo del arte postal retorna a la antigua forma del trueque. Es una estructura primitiva de trueque directo y libre de arte sin nuestro clsico medio de intercambio de arte, el fetiche "dinero". A este respecto debemos concordar que (en principio) los intercambiantes de arte valorizan lo recibido ms altamente que lo intercambiado. De otro modo no intercambiaran!. Esto proviene tambin del hecho de que ellos (en su mayora) valorizan ms altamente el "hecho de intercambiar" (la comunicacin) por s mismo que los "objetos o informacin de intercambio". De modo que el "valor de intercambio" no importa realmente. Pero, por supuesto, esta no es una aseveracin absoluta.

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Este aspecto econmico del arte postal o arte de intercambio puede ser indicado como "idealista". El intercambio est basado en confianza y crdito mutuo. Pero este idealismo no es para siempre. Por ejemplo, si el artista B nunca responde a los envos de A, ms pronto o ms tarde la comunicacin unilateral o "seudo-intercambio" se cortar. De modo que el aspecto "material" de recibir una respuesta (en forma de un catlogo, una lista de direcciones o una carta personal) es especialmente importante por sus consecuencias "psicolgicas" (y, por ello, prcticas): mantenerse en comunicacin. El arte postal es una forma de arte multilateral. Incluye por ejemplo, libros de artistas, audio y videoarte, peridicos, copy-art, montajes, sellos de artista, lenguaje-arte, postales, arte recirculante, etc., En tanto un trabajo pueda ser transmitido o franqueado integralmente o en partes, se pueden usar todas las tcnicas, materiales, mtodos. El arte postal es tambin un "lugar de encuentro" de artistas de diferentes clases sociales, diferentes culturas, edades diferentes, distintas ideologas, etc. Pero puede ser ms significativo "los aspectos" que tienen en comn que los que tienen diferente, vale decir, lo que los trae y mantiene juntos. Un artista postal es a menudo un artista desilusionado. No est desilusionado del arte sino de la industria del arte de las galeras y museos importantes. El hecho de ser un miembro de un movimiento de arte que abarca todo el planeta, lo ayuda a trascender ese aislamiento y alienacin en el arte. En la RED l o ella es parte de una gran comunidad de arte pero sin perder su propia identidad e individualidad. Pero especialmente la emocin estremecedora de trabajar junto a miles de artistas constituye una experiencia y sensacin extremadamente nuevas en la evolucin del arte
P.O.BOX #16 Traduccin de Osmar Santos

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El Mail-Art Jos Luis Campal Fernndez Cuando se organiza una exposicin de arte postal o mail-art, o se escuchan tales vocablos en una conversacin profana o entre personal supuestamente instruido y aspticamente compartimentado, suelen sucederse las reacciones de indiferente incredulidad ante un fenmeno que no parece reglado por los acadmicos modos; surgen, entonces, con mejor o peor intencin, los inquisitivos requerimientos, y uno debe explicarse a toda prisa procurando ser ms convincente que un santo de Berceo, y, por supuesto, sin que haya resquicio al sarcasmo y la prepotencia de los instalados entre los sacros almohadones del Arte que ellos imaginan con maysculas. Qu es o qu representa el denominado movimiento mailartista? Un conglomerado de adicciones resueltamente aceptadas, podra responderse, y muy poco o casi nada cabra objetrsele a la contestacin. Es la interna dificultad con la que se encaran los partidarios de las clasificaciones ptreas a la hora de consensuar una definicin; los dadastas primero y los grupos espaoles N.O. y ZAJ despus, entre algunos otros ms, han destripado la viciada inclinacin de la simpleza clasificatoria, que carece de sentido en una concepcin plural y transformacional de las canalizaciones artsticas. En este rido trance del etiquetado radica la principal de las virtudes del mail-art: una libertad de maniobra sin precedentes, pues permite que sus cultivadores adopten y adapten, sin ninguna requisitoria, todo cuanto les resulta sugerente, sea cual sea el origen, mtodo, estructura o contraindicaciones del prstamo. En esta disolucin de las reglas del juego, en esta insobornabilidad y apertura constante a la innovacin, en la persecucin de una funcionalidad sin rescisiones que no pierda la perspectiva histrica, reside la ms cabal y valiosa declaracin de principios, a todos los niveles, del arte correo. Acenta su presencia porque no ha establecido completamente qu es lo que no es o no quiere ser. De tener que quedarnos con una definicin quizs eligiramos la de Guy Bleus: El arte por correo es una forma de arte multilateral. Desde que en 1870 se decretase, primero en Austria y luego en el resto de las naciones, la circulacin de tarjetas por el transporte postal ordinario, y despus de que su implantacin generalizada en las primeras dcadas del presente siglo ratificase su prometedora viabilidad, estaba claro, o era perfectamente intuible, que la vanguardia artstica no iba a desaprovechar un medio de transmisin en potencia tan apetitoso, que permiti a los precursores mail-artistas fundir la subjetividad del ms puro acto creativo con la impura objetividad suministrada por un conducto administra-

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tivo capacitado por su organigrama funcionarial para llegar a casi todos los lugares del planeta, siendo como es un sutil instrumento de control burocrtico de los estados sobre el individuo. Aunque la constitucin hacia 1962, por parte del malogrado artista norteamericano Ray Johnson, de la New York Correspondance School of Art se acepta como el alumbramiento y nominacin oficialista de tal prctica; y aunque sea en ese final de los aos 60 cuando surgen las primeras exposiciones de cierta envergadura cuyo paradigma lo hallamos, tal vez, en la muestra que en 1970 se realiz en el Museo Whitney de Nueva York, no debe perderse de vista que, en la segunda dcada de este siglo, los futuristas italianos, con Giacomo Balla o Pannaggi a la cabeza, ya se sirvieron de esta va postal para elaborar cartulinas con fines estticos, a base de collages y aditamentacin de diferentes tcnicas y materiales. A ellos les secundaran cubistas, dadastas, surrealistas, neodadastas, los nuevos realistas de Yves Klein, los expresionistas de la abstraccin, el conceptualismo germano-estadounidense del grupo Fluxus o los artfices pop comandados por el mejor relaciones pblicas que ha habido en toda la segunda mitad del siglo XX, el omnipresente Andy Warhol. Mail-artistas ocasionales lo fueron ya celebridades que arribaron a su ejercicio de forma fortuita o no, como Pablo Picasso, Henri Matisse, Man Ray, Marcel Duchamp, Kurt Schwitters, Max Ernst o Francis Picabia. La nica diferencia notable que aprecio entre el estado de cosas antes y despus de la iniciativa de Ray Johnson estriba en que hasta la normalizacin en el uso del nuevo vehculo de expresin, el correo era empleado de forma espordica por artistas plsticos, mientras que durante las cuatro ltimas dcadas han ido sumndose a su cauce creadores de las ms variadas procedencias, nefitos incluso, entregados en cuerpo y alma a la vocacin y devocin mail-artista. Si quisiramos aventurar quines se reparten hoy las tareas mail-artistas, tendramos que sealar que desde pintores, grabadores y escultores hasta poetas, msicos, escengrafos, arquitectos o fotgrafos. Se especula, y en esto las cuantificaciones se realizan siempre a mano alzada y sin engordar las cifras, que han deambulado por los circuitos del arte correo ms de 3.000 activistas, lo cual da una idea de la enorme expectacin y seguimiento suscitado entre quienes han atisbado en el mail-art una relativa solucin a los muchos interrogantes planteados por los condicionantes y convenciones de un constreido academicismo que no acoge sin reticencias lo inter e intradisciplinar. El mail-art no es ninguna escuela o conjunto de tcnicas reguladas ortodoxamente; ni supone corriente, tendencia, disciplina programtica o moda alguna. Del mail-art podra decirse que es, sencillamente, un soporte no mediatizado por esquemas predeterminados que ha ido configurando una serie de leyes internas que

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han cristalizado sin presiones; un soporte ilimitado y no adscrito especficamente a ninguna de las artes conocidas, ya que no se siente ms deudor de unas que de otras. Dado que precisa de la cumplimentacin del franqueo postal para adquirir carta de naturaleza, no resulta adecuado tomar a la parte por el todo y designar indistintamente como mail-art, correspondance-art o postal-art a parcelas colaterales del arte correo como puede ser el caso del faxart, ya que, como es fcil colegir, se vale para su transmisin del fax y no del servicio de correos ordinario o especial, y a pesar de que Correos oferte a sus usuarios opciones como la denominada Burofax, envos por fax desde una estafeta postal y entrega a sus destinatarios, tengan estos o no una terminal de fax, por diversas vas, entre las que est incluido el reparto de correo ordinario. En el fax-art se trabaja actualmente con denuedo, tanto en las reflexiones tericas como en la produccin de piezas propiamente dicha, y ya se han llevado a cabo exposiciones internacionales de considerable envergadura. Aunque parcialmente los presupuestos del mail-art puedan ser tomados como nihilistas, el empuje constructor lo aleja de una suerte de quietismo. El mail-art, por formacin y desarrollo, avanza siempre, y en la medida de sus herramientas, hacia adelante, sin amedrentarse. No representa ningn escalafn intermedio entre el amateurismo y el reconocimiento oficial, ya que, de darse tales situaciones, se degradara y desaparecera. Sin una independencia absoluta independencia tica y esttica sera impensable que el mail-art se mantuviera. Su calidad de arte francotirador que deconstruye la parcelacin del imaginario figurativista le exime, ya desde su raz, de servidumbres. El mail-artista se reserva la esencia de la prctica artstica y repudia todo lo que estima que le es ajeno al acto creativo, esto es: la utilizacin bastarda de un estmulo creador con fines mercantilistas; repudia, en resumidas cuentas, el rango de sicario que en ciertas manifestaciones adquiere el arte, y de tal principio hace una gua que no admite puntualizaciones. Al concurrir, adems, la circunstancia de que los propios mail-artistas son los principales consumidores de mail-art, se sortean los peligros que, amenazantes, rondan a su autonoma artstica. El mail-art evita, pues, la tentacin de una comercialidad que derive en una degradacin de las posibilidades creadoras y creativas del operador. Sin embargo, el mail-art reconoce que participa del empleo tanto de cdigos verbales como plsticos, fotogrficos, reprogrficos, cibernticos, publicitarios, fnicos, representacionales, cinemticos, tridimensionales, etc. El mail-artista, que viene a constituirse en el creador simbitico de lo alternativo en este cambio de siglo, los absorbe, selecciona, criba, deglute, transforma, recoloca y, si son esas sus intenciones, hasta tergiversa en un afn por obtener

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un producto genuino, bebedor sin complejos de los muchos caos del arte y la vida. Mismamente, la manipulacin de imgenes explcitas y la subversin de mensajes no cifrados permiten al mail-artista generar desde nuevos discursos hasta jugosas permutaciones de significacin connotativa y complementaria, y dotadas asimismo de un alcance fuertemente sugeridor. La simple modificacin de un pie de foto posibilita una cascada de reinterpretaciones cargadas de interaccin. El mail-artista realiza, pues, un ejercicio libertino pero no neutro socialmente. El creador, entonces, cuestiona los cauces de propagacin del referente primario y sus efectos en el receptor; la atencin de las acciones postales se dirigirn en bastantes casos a examinar la capacidad de respuesta del intermediario oficial, el servicio de Correos, estableciendo un juego de ironas en el que uno de los participantes, el Estado, ve alteradas sus atribuciones y se mueve entre el desconcierto y la ofuscacin, ignorante de la situacin que est experimentando. Por su parte, el mail-artista se siente un divertido Dick Turpin que se toma la revancha. A veces, las pretensiones del mail-artista pueden resultar altruistas y hasta intrascendentes o banales, como cuando el belga Antoine Laval mand postales a direcciones inexistentes para comprobar, cuando se las devolvieran, cmo haban cambiado las tarjetas. Otro artista llamado Kiku Mistu logr enviarse a s mismo a travs de una empresa privada de mensajera, con lo cual la actividad mail-artista absorbe y confraterniza con planteamientos en principio bsicamente performticos y se congracia, una vez ms, con algo muy querido por el aliento creador del mail-artista como es el cruce de lenguajes y sistemas operativos y la confusin de conductos y fronteras que tomadas en su laxa entidad resultan anuladoras. Aunque puedan darse casos como los aqu descritos, y que nos hablan, entre otras cosas, de la capacidad del operador para roturar nuevas sendas y desbaratar presuposiciones sobre una prctica marginal estratificada, el mail-art, lejos de suponer una huida del mundo real, ha servido de vehculo para la concienciacin ante lacras, calamidades, acontecimientos de ostensible injusticia y abuso criminal del poder. De ello tenemos palmarios ejemplos; as, cuando en agosto de 1977 Clemente Padn y Jorge Caraballo fueron encarcelados por orden de la dictadura fascista uruguaya por, y cito textualmente, vilipendio y escarnio a la moral de las Fuerzas Armadas; cuando este desgraciado despropsito tuvo lugar se orquest, a travs del arte correo, una movilizacin internacional para reclamar su libertad; aos ms tarde, el tarraconense Csar Reglero hizo algo similar con la ciudad bosnia de Sarajevo durante la guerra de los Balcanes. Y a lo largo de 1992 fueron bastantes las propuestas que tomaron como asunto central el V Centenario de la

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llegada de los espaoles a Amrica, enfocndolo mayoritariamente como una variante de genocidio indiscriminado. En los ltimos meses ha estado vigente, por ejemplo, una convocatoria de apoyo al docente chileno Humberto Nilo, represaliado por sus denuncias del lacerante estado de cosas del pinochetismo en su pas. No han escaseado las iniciativas de compromiso con los ms desfavorecidos; de tal manera que el arte correo ha servido para poner el dedo en la llaga del embargo econmico y la tenaza de asfixia poltica repetidamente ensayada por el imperialismo de los Estados Unidos contra Cuba; el mail-art ha servido para llamar la atencin sobre el caso tibetano o el Apartheid sudafricano, las escaramuzas residuales del colonialismo europeo en frica o los insurgentes movimientos indigenistas de Centroamrica, como el mexicano de Chiapas, etc. El mail-art es fundamentalmente arte conceptual e idealista, arte de urgencia y con una clara actitud experimental, vanguardista, indagatoria; arte arriesgado que, al hacer uso de canalizaciones seculares e incorporar cuantos avances considere pertinentes, est aunando tradicin y modernidad. En el mail-art no estn preconcebidas ni las dimensiones ni los materiales que le sirven de base al mail-artista para llevar a cabo su obra. Si bien todos los formatos son admitidos, por su manejo ha triunfado el tamao rectangular de la tarjeta postal estndar. En cuanto al soporte matrico, ninguna plataforma o superficie est vedada. Por razones obvias, anlogas a las que explican la popularidad del tamao, los soportes ms frecuentados siguen siendo el papel y las hojas de material reciclable o recicladas, las cartulinas y cartones de todo tipo, las telas, transparencias, plsticos y texturas planas similares. El acabado que cada mail-artista proporciona a sus trabajos es lo verdaderamente diferencial; en el universo del arte correo apreciamos de todo, desde un esmero de orfebre cercano a la filigrana hasta la desgarbada improvisacin, pasando por la manualidad insospechada o la correccin de lo artesanal y lo modesto. Esto referido, por supuesto, a la presentacin formal, reflejo ms de las habilidades tcnicas de sus responsables que de una opcin esttica. Sin embargo, en el producto final resulta factible que, por encima del mensaje de haberlo, ya sea este explcito o no, puedan primar los materiales utilizados por el autor, capaces de provocarle a un receptor susceptible de ser abordado todo un cmulo de sensaciones, que en otro destinatario de sus mismas caractersticas tal vez no se dieran; la receptibilidad en el arte correo funciona, como se ve, de modo parejo a la que pueda darse en cualquier otra manifestacin artstica, con la salvedad de que entre el productor y el consumidor se han reducido distancias y eliminado lindes, facultando una aproximacin de ambos que puede llegar a la fusin.

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En las obras de mail-art se dan cita, por ejemplo, desde el grafitismo, los collages, los fotomontajes y transposiciones textuales hasta las combinaciones cromticas, las reuniones de objetos, tampones de goma y materiales dispuestos ldicamente o la superposicin grfica. Todo cuanto el fervor iconoclasta del mail-artista pueda reclutar y responda a los objetivos que se ha marcado. Mail-art no es slo la tarjeta postal original de un autor que viaja gracias al servicio de Correos. Es tambin la obra que va contenida en un sobre, en donde la sorpresa o lo inaudito es muchas veces factor clave, como debi de ocurrirle al destinatario de una de J. Kosuth, consistente en la pliza de un seguro de vida para un viaje, ya sin validez, pues el mail-artista la transform en pieza de arte una vez hubo realizado su viaje. Mail-art es tambin el sobre mismo ilustrado y sin necesidad de que en su interior haya nada, el sobre que juega con la paciencia y sagacidad de los empleados de Correos, que deben, en muchas ocasiones, averiguar dnde se encuentran las seas de a quin va dirigido; o cul de las varias direcciones de una tarjeta en blanco se corresponde con la identidad del destinatario; por ejemplo, el artista pop Ben Vautien practicaba envos en los que colocaba la misma direccin en las dos caras de una postal. Existen colectivos de mail-artistas cuyas acciones postales estn especialmente encauzadas a provocar las reacciones del funcionariado y la organizacin piramidal de las instituciones. Y se entiende que es igualmente mail-art todo objeto que se vale del franqueo postal. Por lo tanto, no debera existir problema alguno para considerar arte correo al pulpo disecado que, provisto de los pertinentes sellos y direccin del destinatario, envi el artista japons Shimamoto. Al lado de semejante iniciativa, las grandes fotografas procedentes de carteles publicitarios que el americano Stauffer recoga en la calle y recortaba luego con las dimensiones de una postal para enviarlas sin ms intervencin puede parecernos un ejercicio hasta inocente. La actividad mail-artista se distingue por su baratura y accesibilidad. Para efectuarla no son imprescindibles ni grandes ni medianos desembolsos econmicos, ni disponer de local o estudio anejos al propio domicilio. En este sentido, puede catalogarse al mail-art como un arte domstico y fcil en tanto que est al alcance de cualquier persona con algo que decir. La rapidez o inmediatez en la elaboracin de las obras mail-artistas beneficia su eficiencia e instantaneidad, al no darse procesos de fabricacin dilatados o complejos como los de ciertas artes plsticas. La obra de mail-art se forja individualmente pero muy pronto requiere una colectividad cmplice, necesita imperiosamente un receptor, dado que el intercambio de impulsos creacionales acta transformadoramente sobre los practicantes. Al incursionar en el terreno de lo epistolar, el arte correo no poda por menos que

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favorecer la comunicacin entre el mail-artista, sus colegas y los proyectos respectivos; la comunicacin entre mail-artistas se basa en un principio elemental, que no sea solo una de las dos partes la que abastezca a la otra, pues, de ocurrir, la frecuencia en la comunicacin disminuir, pudiendo incluso extinguirse. El mail-art acerca lo epistolar al carcter perenne del arte, da la alternancia a ambos y saca al arte de las academias, no hacindolo depender de otra mecnica que no sea la de la inquietud. Las producciones mail-artistas se canalizan generalmente en las muestras o proyectos que se suelen organizar en torno a un tema determinado; y, curiosamente, muchas de las iniciativas no parten de megaurbes, sino de pequeas o medianas poblaciones en las que suelen residir artistas motivados, puntos del mapa que hasta la fecha lo ms frecuente era que les resultaran absolutamente ajenos a los creadores que responden a los llamamientos postales. Se verifica en las temticas una preferencia por asuntos pacifistas, antimilitaristas, contestatarios, ecologistas, antialienantes, anticolonialistas, o socialmente preocupantes, como sera el caso del sida. Las lneas de trabajo de los Mail-art Project se inclinan no poco por combatir la explotacin, la tortura y la represin. Particularmente sensibilizadoras resultan las propuestas lanzadas por mail-artistas que viven en pases donde se padecen las estructuras sociopolticas impuestas por regmenes dictatoriales. El abanico de motivos de las exposiciones es inmenso, constituye toda una apuesta por la agudeza y lo inslito las ms de las veces, y puede incluso hasta causar extraeza entre los ms avezados. Echando un vistazo a las convocatorias de los ltimos ocho aos, encontramos desde tributos a Jimi Hendrix, Mozart, The Beatles, La divina comedia, Eros, Lorenzo el Magnfico, Juan Ramn Jimnez, Gutenberg, Jos Mart o Federico Garca Lorca; desde declaraciones de amor/odio a ciudades como Madrid, Venecia, Londres o la italiana Ravenna hasta homenajes a creadores que conforman un referente inexcusable para cualquier autor de vanguardia, donde Marcel Duchamp, Kurt Schwitters, Ray Johnson, Joan Brossa, Edgardo Antonio Vigo, Joan Mir, John Cage o Guillermo Deisler podran muy bien ser nombres consensuables y a reivindicar por todo mail-artista. Las convocatorias convierten en tema de los trabajos a recibir las ms curiosas, y hasta estrambticas, peticiones; he aqu una apretada enumeracin de algunas de estas temticas que exaltan la imaginacin de los mail-artistas: la vivienda particular, naipes, ratones, el dinero, telfonos pblicos, cerebros, baadores, la contaminacin, tiques de supermercado, cerdos, el sexo y la pornografa, el Taosmo, desnudos sentados en una silla o subiendo una escalera, la garra, el globo terrqueo, huevos, los recuerdos escolares, monstruos, cine, las encuestas de opinin pblica, espe-

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jos, la poltica, los extraterrestres, trenes, la locura, la blasfemia, el reciclaje, flores, el desempleo, carnaval, tulipanes, el paraso, el vino, la conspiracin de los objetos inanimados, los skinheads, tanques, autorretratos, la basura, amigos, la Mona Lisa, manos, lotera, vegetales, bicicletas, la capitalidad olmpica, la hereja, el suicidio, ojos, sombras, el agua, la televisin, planos y panormicas de ciudades, la bomba atmica, bolsas, elefantes, cartas de amor, lo reciclado, lo tnico, vacas, rboles, robots, sueos, el Ao Nuevo, sombrillas, mariposas, donuts, el ftbol, los derechos de la infancia, ngeles, tenedores, la muerte y sus smbolos, la bicicleta, Cristbal Coln y el teniente Colombo, el Surrealismo y el mar, etc. En ocasiones, los proyectos de mail-art no imponen un tema concreto sino que, y para esto tomo como ejemplo una experiencia organizativa personal, exigen que los creadores acten sobre obras ajenas ya conclusas para producir, a partir de ellas, nuevas modulaciones o versiones de un impulso, el del autor que es parcialmente plagiado u ocupado, impulso originario que le resulta completamente desconocido al interpretador o apropiador. Esta propuesta incida sobre un aspecto que no era nuevo, vena de la dcada de los 80 y sobre l luego han insistido mucho algunos operadores; me refiero al campo del apropiacionismo, de la originalidad y el plagio, y de su pertinencia o necesidad, as como del sentido del copyright y su reproduccin. La iniciativa la realizamos, a principios de la dcada de los 90, dos mail-artistas asturianos bajo el ttulo de Parasit-e-ic art con resultados dispares, ya que uno de los inconvenientes de la creatividad liberadora del practicante de arte postal es que a veces se olvida voluntariamente de la temtica que se le propone/sugiere en las convocatorias. Otras veces, se pide no la composicin de una obra referente a tal o cual asunto, sino que en su elaboracin, al margen del tema, se empleen materiales hasta cierto punto inconcebibles para una mentalidad excluyente, como pudo ser el caso de un llamamiento belga para realizar piezas mail-artistas con orina; quienes conozcan los trabajos de Joseph Beuys a base de sangre, zumos vegetales o caldos crnicos advertirn una hipottica correlacin y vern aminorada su sorpresa. Las exhibiciones de mail-art ayudan a ordenar la actividad de los artistas, suministran una salida eficiente a su trabajo, en el que el grito y la denuncia conviven sin estorbarse con la irona, la acidez crtica, el hermetismo ms inexpugnable o el ms directo y escueto de los mensajes. Por medio de las exposiciones internacionales se lucha contra las tutelas inquisitivas y el proselitismo medioburgus de las galeras de arte, puesto que las obras de mail-art participantes no estn sujetas a censura de ninguna clase y no existe una seleccin previa que deje fuera a ninguna. En consecuencia, el ejercicio mail-

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artstico se convierte en un arte no competitivo e igualador: no competitivo porque en las muestras no se establecen premios crematsticos; e igualador porque en ellas veteranos y consagrados comparten el espacio y las oportunidades para hacerse ver, en igualdad de condiciones, con los recin llegados. El mail-art pone en relacin a personas de todas las latitudes, pues en la mayora de los catlogos que se realizan una vez que las exposiciones han concluido se incluye un mailing o directorio con las seas de los participantes, para fomentar as el contacto personal y permanente entre los autores. De esa forma, el mail-art rompe y supera las fronteras tnico-lingsticas, pero tambin las gremiales y sexuales. Al no mediar una lengua que limite la comunicacin, reduce y acorta las barreras continentales, por lo cual muy bien cabra pensar en el mail-art como en un punto de encuentro. Las conexiones entre mail-artistas se fundamentan en un desprendido y mutuo intercambio de producciones propias, en un incansable e inagotable fluir de envos y recepciones, con los que va acrecentndose su fondo. El intercambio y las interrelaciones suelen materializarse ltimamente gracias a lo que se ha llamado Chain letter o Cartas-cadena de mail-art, que son listados que un autor recibe con aproximadamente unas diez direcciones de creadores; a la relacin aade su nombre, elimina el que figura en primer lugar y vuelve a envirsela, modificada, a otra decena de mail-artistas que no sean los de la citada nmina, al tiempo que les hace llegar una obra a cada uno de los nombres de la lista recibida en primer trmino; esta prctica est plenamente asumida por el colectivo mail-artista y son infinidad las cartas-cadena que circulan, de mano en mano, fomentando el conocimiento de nuevos creadores, as como la ms que beneficiosa recepcin de piezas y convocatorias provenientes de los ms dispares puntos del globo terrqueo. Otra de las manifestaciones que han conseguido la anuencia generalizada de los creadores, porque trabajan, no sobre un asunto predeterminado, sino sobre una obra en parte construida, son las lminas y tarjetas Add to & return to, donde el artista o artistas deben completar algo inacabado; posteriormente, estas piezas colectivas pueden pasar a engrosar archivos particulares o exponerse pblicamente. Algunos mail-artistas extienden esta prctica fuera de sus acotaciones ms o menos regladas, y no presentan reparo alguno en retocar o aadir componentes de su cosecha a obras ya conclusas que reciben por va postal, y sin que el autor primigenio de las mismas les hubiera solicitado su intervencin. Tales operaciones obligan, evidentemente, a una reformulacin de los conceptos de propiedad, inviolabilidad, no reutilizacin y paternidad creativa, conceptos que el mundo mail-artista no suele dar por reglamentarios.

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La internacionalidad de las relaciones personales y creacionales antes aludida permite la produccin combinatoria de obras a cuatro o ms manos, sin que exista entre quienes las realizan una conjuncin llammosla espiritual que encamine sus aportes a un fin prefigurado; los coautores actan de acuerdo a su ideario personal, por lo que la pieza resultante es la suma de varias identidades unificadas por la sola complicidad del medio. La internacionalidad hace posible, asimismo, que el artista pueda transmitir su callado trabajo y compartirlo con muchos otros en un mundo ancho y ajeno, que, de ese modo, se ha hecho transitable y comunal. El concepto de manifestacin artstica en perpetuo movimiento que enlaza a personas con la sola intermediacin del cartero encontr acomodo, en los aos 90, en una muy interesante accin postal de los mail-artistas alemanes Peter Kusterman y Angela Pahler, quienes recorrieron varios continentes entregndoles en mano a los destinatarios su correo artstico. Al difuminar y minimizar el papel del estamento oficial se reduca el ejercicio a su esencia artstica, el autor y su obra no precisaban de las estructuras administrativas. La excepcionalidad de la propuesta le confera un halo metafrico cargado de intencionalidad crtica y reflexin metaartstica. El viaje fsico se ha ido instalando en el universo mail-artista; en estos ltimos aos, algunos mail-artistas han realizado tournes por diversos pases entablando contacto con otros operadores y llevando a cabo shows. La internacionalidad mencionada facilita el que se establezcan las network, redes o cadenas de trabajo entre autores que es ms que probable que nunca lleguen a conocerse ms que a travs de sus obras, as como gracias a codearse en proyectos compartidos al responder a la llamada de los Mail-art Show. El riesgo que corre un mail-artista que se prodigue mucho es que se incremente de tal modo el nmero de conexiones con otros creadores que no pueda atenderles adecuadamente a todos ellos. Hay un hecho comprobado: tan pronto como alguien se introduce en el circuito mailartista, se recurre a l, sin sopesar su grado de veterana, para que tome parte en infinidad de proyectos. La ingente cantidad de obra mail-artista circulante y de muestras registradas, que hace prcticamente imposible su catalogacin exhaustiva, ha favorecido la constitucin de archivos o centros de documentacin, que velan por la conservacin de sus fondos, voluntariamente entregados por los autores, convirtindose en sustitutos del museo o la biblioteca, pues no acogen slo piezas de creacin, sino tambin informacin bibliogrfica sobre la disciplina. La penetracin y pujanza de Internet en el mundo mail-artista ha hecho ms factible una eficaz recoleccin de los documentos de verdadero inters que han y van apuntalando el edificio terico del mail-art.

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Todo organizador de una propuesta de mail-art acaba fundando su Mail-art Archive, ya que las contribuciones no se devuelven sino que pasan a la custodia de los responsables de las convocatorias; aunque nunca hayan formalizado un llamamiento mail-artista, los operadores ms activos y prolficos tambin pueden llegar a aglutinar en sus archivos un enorme nmero de productos. El acuerdo, no pactado pero gustosamente aceptado por todo mail-artista, de que las obras no se vendan constituye otra reaccin contra los porcentajes de marchantes y galeristas. Sin embargo, en los aos finales de los 90 han aparecido voces discordantes de mail-artistas con proyeccin y trayectorias contrastadas que las convierten en autorizadas que han declarado abiertamente que a las piezas de mail-art s que se les debera poner precio; todo ello no deja de ser una forma indirecta de arremeter contra el asfixiante crculo de los mercaderes del arte estandarizado y favorecer, dentro del mbito mail-artista, una discusin beneficiosa que pueda desembocar en una readaptacin de las normas no escritas que rigen en el arte correo. Paralelamente, han eclosionado, como til complemento, los zines o revistas y boletines de humildes hechuras pero ambiciossima proyeccin, que se ocupan del seguimiento de todas las noticias, novedades y actividades del universo mail-artista, y que acogen, asimismo, entre sus pginas tanto reproducciones de obra original como reflexiones o enunciados en formato de artculos debidos a los generadores de la publicacin o a cualesquiera otras firmas. Estas revistas son cruciales cuando se trata de evaluar el estado de cosas en el arte correo, y a ellas deberemos recurrir para recopilar textos clave para la comprensin del fenmeno mail-artista; cada vez ms, los zines y catlogos estn incorporando, convenientemente traducidos, textos de primer orden, llammosles si lo preferimos clsicos, que no pueden dejar de conocer todos los interesados. En las tres ltimas dcadas, el nmero de zines que han circulado supera con creces las previsiones ms optimistas, acercndose al medio millar. Algunas de estas publicaciones se han consagrado exclusivamente a la compilacin peridica de creaciones, pero no estamos siempre ante reproducciones mltiples de un original, sino que a veces son compendios de piezas nicas, originales e irrepetibles, que los autores envan en la cantidad exigida por los editores para completar la tirada, que puede oscilar de los 20-25 ejemplares al centenar y medio. Entre las cabeceras que se han hecho con un espacio en la edicin alternativa mail-artista podramos citar a las desaparecidas Uni/vers(;) de Deisler, Umbrela de Ulises Carrin y Piedra Lunar, que coordinaba Corp; o a las todava en activo: Tensetendoned (Estados Unidos), Mani Art (Francia), Arte Postale (Italia), P.O. Box (Barcelona), dirigida tan acertadamente por Pere Sousa, o las carpetas Pntalo de Verde, al cui-

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dado de un mail-artista descomunal, el conquense afincado en Mrida Antonio Gmez. Incluso se ha comprendido, por parte de los sectores menos afectos a las manifestaciones no reglamentadas, que la trayectoria y solidez de las propuestas del mail-art no son flor de un da, y as algunas facultades de Bellas Artes de nuestro pas ya lo han integrado en sus planes de estudios; en la de Cuenca existe desde principios de los 90 una asignatura denominada Otros comportamientos artsticos, donde, entre otras muchas cosas, tiene cabida el ejercicio mail-artstico. Puede afirmarse, por lo tanto, que ms que una capitulacin, esta incorporacin supone para el mail-art una conquista irrenunciable. En Espaa, desde que el grupo ZAJ (integrado por Juan Hidalgo, Esther Ferrer y Walter Marchetti) diera, en los aos 60, los primeros pasos, y despus de que en 1973 se organizase en Barcelona la primera muestra importante, titulada Negro sobre blanco, a la que seguiran, hasta nuestros das, decenas de exposiciones, el futuro del mail-art rezuma una salud prometedora. Ms de una centena de mantenedores de su espritu son garanta suficiente de una evolucin no traumtica, y mxime cuando muchos de estos mail-artistas habrn de convertirse, paulatinamente, en impulsores de nuevos proyectos que ensancharn multidireccionalmente los horizontes del arte correo. Por ltimo, quisiera referirme a cmo algunas propuestas han utilizado el sistema telegrfico, caso del japons On Kawara, quien, durante casi diez aos, estuvo enviando todos los das, invariablemente, un telegrama con el texto I am still alive. Y tambin aludir a cmo una parte constitutiva de la tarjeta postal mail-artista, como es el sello, ha conseguido desgajarse de esta y erigirse en otro campo de trabajo: la filatelia alternativa. Esta ha conocido una importante expansin y muchos mail-artistas se han lanzado, de un modo frentico, a crear sus propios timbres distintivos. Curiosamente, al ser el mail-art y la filatelia alternativa territorios muy prximos, se ha dado, en algunos lugares, una confusin de identidades, como sucedi en Oviedo cuando, en noviembre de 1994, una destacada galera auspiciada por una potente entidad bancaria asturiana mont una exposicin internacional de mail-art en la que nicamente haba sellos de artista. Pero eso es asunto para otra cavilacin, aunque no se trate de harina de otro costal.
P.O.BOX #30

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Enter Network Vittore Baroni


en el principio era el mail art "La comunicacin de los mass media est estructurada en un sistema dogmtico y unidireccional. El Networking es una actividad bidireccional, personalizada y antidogmtica. La posibilidad de respuesta es lo que torna la realidad un fenmeno complejo y multidireccional. Aquellos que gobiernan tienen un preciso inters en mantener a los individuos aislados de forma que el contacto entre ellos sea puramente mecnico y con fines utilitarios. El networking representa un desafo al status quo, en cuanto permite una circulacin libre de ideas no filtradas o diluidas en la saturacin de los media." (de Netzine, Neat the Edge Editions, 1989)

Si la voz "mail art" figura a menudo tambin en volmenes dedicados a las redes y las nuevas tecnologas telemticas (ver manual Beyond Cyberpunk en Hyper Card para Macintosh) esto se debe al innegable hecho que, sirvindose de instrumentos de baja tecnologa como sellos y collages de peridicos, el arte postal ha representado y an representa un modelo envidiable de "red alternativa" de contacto que opera a escala mundial con libertad total, adems sin fines lucrativos. No es cierto un caso que algn pionero del arte telemtico (Carl Loeffer, Fred Truck, Judy Malloy, etc.) se hayan pasado a la actividad del arte por correspondencia: mdem y BBS tienen tan solo rendimientos ms veloces y funcionales en la prctica del intercambio cultural, que hunde las propias races en el tumultuoso y pionerstico clima de experimentacin multimedia de los aos 50 y 60. El mail art es una forma de expresin basada en la libertad de intercambio de cualquier documento u objeto que pueda ser puesto en circulacin a travs de los canales postales (libros, casetes, video, etc. no solamente grficos o postales ilustradas). Formalizado como una prctica artstica a finales de los 60, con una serie de exposiciones colectivas en prestigiosos museos, y de acciones personales del artista pop americano Ray Johnson, considerado luego como el "padre fundador" del gnero, el arte por correspondencia expresa en general un rechazo claro de las opiniones de la crtica y las reglas del mercado del arte, propone una participacin democrtica y una confrontacin cultural descentralizada. No existe seleccin, competicin, premio o censura en los proyectos colectivos de mail art; cualquiera puede participar, todo el material recibido es expuesto. Todos los participantes reciben documentacin gratuita. Pero an es ms estimulante, adems de la exposicin y el carcter divulgativo, es el contacto intimo y personal, la posibilidad para cada uno de los networkers de tejer una red de contacto a su

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medida para desarrollar concretamente sus intereses y proyectos personales, para encaminar un dilogo sobre una base igualitaria con otros artistas lejanos que viven en diferentes realidades socioculturales. Cuando empec a interesarme en el mail art en la segunda mitad de los 70 pareca an del todo utpico poder pensar que se podra disponer de un ordenador "personal" en el cual simplificar el contacto con centenares de artistas repartidos por el mundo. Obviamente hoy, unos aos ms tarde, muchos "artistas postales" disponen de un ordenador personal y lo utilizan no solo para resolver problemas tales como envos o archivo, si no tambin para realizar obra grfica original o collages con otras obras sacadas de la red de contacto electrnico, para dialogar en tiempo real, participar en teleconferencias o depositar correo en el buzn e-mail. En realidad la tecnologa para el networker electrnico ya haba alcanzado un nivel de sofisticacin y versatilidad notable, sobre todo en los pases de avanzado desarrollo como los Estados Unidos o Japn, aunque tan solo un nmero limitado de artistas dispone hoy de aparatos domsticos o de un fcil acceso a las redes telemticas. A pesar de todo lo enunciado, el correo tradicional est destinado a ser el medio ms econmico y difuso aunque no sea tan veloz como el ordenador, para mantener activo el contacto del networker "creativo e independiente". Como demostramos en las primeras y tmidas experiencia, proyectos y catlogos de "fax art" (ver The Order of Things organizado en la Work Scene Gallery, 183 Bathurst Street, Suit 302, Toronto, Ont. Canad M5t 2RT), y como confirmamos en cautas consideraciones de los gurs del cyberpunk como Willian Gibson y Hakim Bey, el paso a la comunicacin electrnica global ser mucho ms lento y gradual de cuanto suponen las apasionadas previsiones de los cientficos y los tecno-freaks. Pero no es motivo para que el sello de correos y el microchip no puedan convivir pacficamente, recorriendo juntos esta parte del camino. Sobre el intercambio de las experiencias del Congreso Descentralizado del Networker celebrado en diversas partes del mundo en 1992, est empezando a tomar cuerpo iniciativas de volver a poner en contacto dentro de los circuitos del mail art y la comunidad telemtica "alternativa", como es el caso del Networker Telenetlink 1995 propuesto por el americano Crackerjack Kid.
P.O.BOX #25

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Estampaciones en flux John Held, Jr.


(Introduccin a la Exposicin de Sellos de Caucho de Fluxus en la Galera de Arte The Stamp)

Los sellos de caucho, creados a mediados del siglo XIX como til para reproducir datos y textos habituales en las empresas, no se ubicaron en el contexto artstico hasta principios del siguiente siglo, cuando el artista Merz alemn Kurt Schwitters los utiliz en un collage y en unos "dibujos de sellos de caucho", combinando diferentes estampaciones del departamento de registro de entradas y salidas de correo del peridico de arte Der Strum, creando imgenes figurativas. No fue hasta mediados de los cincuenta cuando otro artista, Arman, comenz a utilizar sellos de caucho en unas obras en serie. Estos Cachets, como los llam el artista que luego fue miembro privilegiado del movimiento French Nouveau Realiste, al principio estaban formadas por varios sellos en pequeas obras que imitaban las pginas de un pasaporte. Los Cachets de Arman fueron aumentando de tamao y los realizaba al leo y no a tinta. En este formato ms grande, las impresiones relegaban el contenido informativo de los sellos de caucho a favor de un contenido decorativo. Al mismo tiempo que Arman utilizaba los sellos como un nuevo medio con el que aplicar pintura al lienzo y al papel, otros artistas comenzaban a utilizarlos de una modo conceptual e innovador. La primera antologa importante de sellos de caucho utilizados por artistas la public Herv Fischer en 1974 con el muy apropiado ttulo de Arte y Comunicacin Marginal. En el prlogo, Fischer contrasta los grandes medios de comunicacin de masas como la televisin, la radio y los peridicos, con las sub-culturas que "existen y crecen como reaccin a ellos". Fischer cita a dos socilogos, Marshall MacLuhan y Abraham Moles, quienes "consideran a la sociedad como un complejo sistema que tiene que ocuparse de la informacin". MacLuhan es conocido por plantear la idea de una aldea global; una comunidad internacional que se va reduciendo unida por las tecnologas de la comunicacin y los mensajes que producen. Moles, menos conocido por el pblico en general, no fue menos influyente en su articulacin sobre el modo en que la informacin maneja nuestras vidas.

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El trabajo de Moles, Teora de la Informacin y Percepcin Esttica, publicado en 1958, fue una obra extraordinaria que se adelant a su tiempo. Anticipndose al trabajo de los cientficos de la informacin, que primero se preocuparon por la manera en que se comunicaran las mquinas entre ellas, Moles present un anlisis arquitectnico de arte. La comprensin, declar Moles, "es posible en tanto en cuanto se considere, nicamente, si la redundancia del mensaje es suficientemente amplia, esto es, si la originalidad se diluye..." Uno de los elementos clave del mensaje es la repeticin, que Moles interpreta como "un medio de menguar la originalidad en conjunto de la obra". l da un ejemplo, musique concrte, donde el problema esencial es ensamblar objetos snicos en una secuencia suficientemente ordenada como para hacerla inteligible". Debemos recordar que cuando esta obra se public en Pars por vez primera, la tendencia que prevaleca en arte era la novedad, lo original. El expresionismo abstracto continu con el legado modernista de arriesgarse en nuevos campos, concentrndose en la individualidad de la lucha interna del artista en busca de nuevos estados de conciencia, liberndose con los materiales de que dispona, y el traslado de este nuevo territorio a una audiencia preparada para aceptarlo. El expresionismo abstracto, como el nuevo realismo, fue un movimiento creado por los crticos en el intento de describir ciertas tendencias de algunos artistas contemporneos que trabajaban con una moda singular. Pero, al mismo tiempo, nos encontramos con un grupo de artistas, Fluxus, que se unieron con el propsito de colaborar artsticamente y compartir creatividad. Esta colaboracin se manifest tanto en proyectos de arte visual como en acontecimientos en vivo. Los artistas, cada vez con ms frecuencia, realizaban performances en contextos como happenings, actividad que realizaba el grupo de arte japons Gutai, e individualmente artistas como Yves Klein, Arman y Jean Tingnely de los nuevos realistas. Fluxus buscaba aunar el proceso enrarecido de las Bellas Artes y la experiencia de cada da. Para este fin, juntaran los Fluxus Kits, que reunan objetos corrientes en contextos poco comunes, convirtindolos en juegos para que los adultos reflexionaran. El arte se estaba desarrollando como una gua de traspaso de informacin, y los artistas buscaban nuevas maneras de comunicar la experiencia del arte. Rechazando los medios del arte tradicional como la pintura y la escultura figurativa, los artistas de Fluxus (como sus contemporneos, los artistas Pop) experimentaron con acontecimientos y objetos corrientes desde su propia experiencia.

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Los sellos de caucho encajaban fcilmente en la estructura de la creacin de Fluxus. El medio de impresin, de un siglo de antigedad, fue desligado de su cometido de til para los negocios y divertimento infantil, y aplicado a una utilidad sin lmites en la bsqueda de una intuicin desconocida. En este sentido, nos encontramos con un sello de caucho de Daniel Spoerri, Attention-Oeuvre D'Art, que combina sellos de murcilagos volando, huellas de pisadas, un carromato con burro y un cocinero. O como el sello de Takako Saito que utiliz personajes de Disney con mensajes indirectos. Ben Vautier tiene sellos inventados que se reconocen inmediatamente, casi sustituciones de su presencia real. Unos de sus sellos dice, Portrait/Ben 61 - Autorretrato/Ben 61 - como si el sello mismo fuera su representacin. Es la idea repetitiva lo que hace de los sellos de caucho un vehculo slido de transmisin de informacin. Ciertas imgenes repetidamente estampadas por artistas de Fluxus han pasado a ser su identificacin, convirtindose en smbolos de su existencia; huellas de su vida. El sello de Joseph Beuys, Fluxus Zone West, se ha convertido en un logo que le identificar para siempre. Y hay muchas ms estampaciones como esta en el criterio de Fluxus. No es fcil clasificar las maneras en que los artistas Fluxus utilizan los sellos de caucho. El campo estaba completamente abierto. Toda vez que el genio sali de la botella, la nube circul en todas direcciones. Se utilizaron en instrumentos musicales. En la poesa visual. En publicaciones. Como objetos en los Fluxus Kits. Muchos de los sellos de caucho los elaboraban fabricantes tradicionales, y los sellos ovalados y redondos se mofaban del uso oficial para el que, originariamente, se haban creado. Cuando Fischer antolog muchas de las estampaciones de Fluxus en su obra de 1974, el uso de los sellos de caucho se haba extendido a la mucho ms amplia red de arte postal. Realmente, la idea de una red, una Eternal Network de artistas comprometidos permanentemente con la creacin, la desarroll Robert Filliou. Y pareca que todo el que participaba tena su propio sello representativo. Si llegaba un sobre a nuestro buzn era fcilmente reconocible por sus estampaciones. En los aos 70 se celebran las primeras exposiciones de sellos de caucho y aparecen las primeras publicaciones sobre el tema. Al final de la dcada aparece el lbum del Sello de Caucho y, tambin por primera vez, listas de procedencia de los sellos, lo que hace que sean ms accesibles al gran pblico. El espacio de los sellos de caucho se expandi y el uso conceptual que Fluxus le haba infundido se trastoc segn fue dege-

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nerando en artesana. El ciclo se desplaza hacia la figuracin y las tcnicas como la estampacin en relieve y los adhesivos ganaron la aceptacin popular. Los sellos de caucho se convirtieron en una herramienta poderosa con la reproduccin de imgenes con propsitos decorativos. Pero las huellas de la actividad de Fluxus con sus sellos de caucho de mensaje conceptual an permanecen. Se puede buscar la inspiracin en ellos en muchos aspectos. Picasso Gaglione, Director de la Galera de Arte The Stamp, ha reunido estas estampaciones; y es la exposicin ms completa que nunca se ha hecho de obras de sellos de caucho de Fluxus. Tal vez regrese la corriente, desde las almohadillas multicolores para entintar y el polvo de las estampaciones en relieve - artesana de los sellos de caucho -, hacia los alcances ntimos de la mente, donde las ideas se transforman en marcas indelebles de caucho.
P.O.BOX #33 Traduccin de Yolanda Prez Herreras

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Fax Art Guy Bleus.

//1// //el mundo es una aldea-fax// //despus de a. el aerograma, el telegrama y el mail-grama. b. el telfono y el tlex; se da c. el facsmile o telefax// //el fax-art est ms relacionado con el telephone(-art) que con el mail(-art)// //la network o el arte por (tele-)comunicacin es el mnimo denominador comn// //2// //los mitos del facsmile// //el padre del fax es el fsico y fabricante de relojes escocs alexander bain (1818-1903)// //su invencin de 1843 fue perfeccionada por frederick collier// blakewell (1847), giovanni caselli (1865), g. little (1867), senlecq de ardres (1877), shelford bidwell (1881), n.s. amstutz (1892), buss (1902), arthur korn (1904), edouard belin (1907), diekmann (1917), american telephone & telegraph company (1924/1925), western union (1924), nec (1927), wise (1938), xerox corporation (& rca) (1950/1961), la firma de rudolf hell (1965), magnafaxxerox (1966), ricoh (1970), etc.// //hacia 1970 aparece el primer prototipo de laserfax// //durante los ochenta el aparato de facsimiles se extiende por el mundo// //en 1990 las firmas sharp y starsignal presentan el primer prototipo de telefax color// //mientras tanto el fax ha llegado a ser un medio artstico// //3// //facsmile// //n. (< l. fac, imperativo de facere, hacer + simile, semejante), 1.semejanza, reproduccin o copia exactas: abrev. fac.; 2.transmisin y re-produccin de material impreso mediante un proceso que implica el uso de radio-difusin, transmisin por ondas o lneas telefnicas regulares.; adj. que corresponde a o tiene la naturaleza del facsmile; v (facsimilar), hacer un facsmile de algo. - en facsmile, con una igualdad exacta// //4// //copy// //(<o. fr. <ml. copia, transcripcin en masa <l. copia, abundancia)// //una copia tiene que ser completamente verdadera por definicin// //se acepta comnmente 10.22.-38 astoria como el primer texto en la historia de la xerografa// //fue realizado en new york por el fsico americano chester f. carlson (1906-1968) y su asistente otto kornei// //aunque el verdadero padre de la fotocopia sera el profesor alemn johann heinrich schulze, que realiz la primera fotocopia propiamente dicha en 1727 en altdorf (nremberg)// //el hecho es que muchos inventores de mrito nunca brillarn en la cruel escena de la historia de la fotocopia// //de cualquier manera, hoy cualquiera puede hacer una fotocopia y llegar a ser un artista pulsando un botn//

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//aunque el copy art y el telecopy art tienen races tecnolgicas distintas ambos son ciertamente sobrinos de la network artstica// //5// //el fax-art (tambin llamado art(e)fax o telecopy art) es una consecuencia lgica de la evolucin econmica de la mquina telefax// //no puede haber transmisiones de fax si nadie puede comprar un aparato de fax// //el telecopy art no respeta los mismos standars que la xerografa y el copy-art// //el ltimo es un evento// //es el artista el que decide en un momento especfico qu fotocopias son obras de arte y cules no// //el fax-art necesita un proceso electrnico// //es el arte de la tele-comunicacin// //el/la artista pueden transmitir su imagen o trabajo, pero l/ella no tienen el pleno control sobre el equipo del receptor// //as los aspectos estticos de la obra de fax llegan a ser de importancia secundaria en comparacin con los aspectos comunicativos// //en otras palabras, un trabajo slo puede llegar a ser fax-art si es trasmitido// //6// //los primeros proyectos de fax art internacionales se remontan a los primeros ochenta con proyectos tan importantes como el mundo en 24 horas (27-28 septiembre, 1982) como parte de ars electronica 1982 organizada por robert (bob) adrian// //o particifax (mail electrnico) (junio, 1984), coordinado por peeter sepp, lisa sellyeh, mary misner, michael bidner, a.o. con participantes de frica, america, asia, australia y europa// //en los ltimos ochenta el fax llega a ser una parte integrada de la red de mail-art (network)// //a ese respecto, podemos percibir cmo cada vez ms proyectos de mail-art mencionan tambin un nmero de telefax, de manera que los artistas pueden elegir por s mismos si quieren enviar su trabajo por va postal o por fax// //muchos networkers tambin han curado u organizado proyectos de telefax o artefax, e.g. artpool/galantai, guy bleus, peter brandt, paolo bruscky, piermario ciani, natale cuciniello, ko de jonge, charles franois, mauricio guerrero, john held jr., giuseppe iannicelli, lora jost, christian pfaff, etc.// //un buen consejo de cara a las performances y otros proyectos por fax es mantener siempre ms de una lnea abierta// //esperar para establecer contacto parece ser un aspecto esencial de la comunicacin por telefax// //las lneas siempre estn ocupadas// //7// //la telecopia transmitida o recibida es siempre un original// //el contexto o la intencin de la transmisin pueden ser falsos// //pero un fax nunca miente// //es la interaccin y el resultado de un proceso espacial y temporal// //8// //puesto que el fax art es mail-art electrnico, uno puede tambin transmitir trabajos de fax indirecto// //x enva un facsmile a y con la propuesta de que lo transmita a z (ahora y puede aadir o borrar algunos aspectos del fax antes de enviarlo a

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z)// //es un mtodo bueno y rpido para llevar a cabo trabajos en comn en tiempo real// //9// //el fax puede transformar la nocin de tiempo// //bloqueando el texto o la imagen originales (no transmitidos) se puede influir en la duracin de la transmisin por fax// //por ejemplo, se puede manipular la mquina de telefax conteniendo la alimentacin, interrumpindola, tirando, extrayendo con fuerza una parte de las pginas que se estn transmitiendo// //junto a esta maniobras verticales son posibles tambin acciones horizontales (zig-zag, vibraciones u ondas)// //adems el abuso del aparato electrnico puede repetirse// //todas estas operaciones afectarn tanto al proceso de transmisin por fax como a la imagen transmitida o trabajo// //por ltimo puede tambin influirse mediante intervenciones sobre el papel de fax: quemndolo, arrugndolo, usando lquidos corrosivos, etc.// //estas operaciones pueden producir resultados maravillosos e inesperados y cambiar el proceso de fax// //pero por supuesto todas estas intervenciones artsticas no estn demasiado recomendadas para el buen mantenimiento de tu mquina de telefax// //10// //los oponentes al telefax como medio artstico subrayan correctamente sus limitaciones// //el fax es ms caro que el trabajo en la red postal// //no se puede transmitir olores ni objetos en 3-d// //facsmile significa seleccin// //no se pueden recibir muchos faxes al mismo tiempo (con una sola lnea de telefax)// //etc.// //todas estas observaciones no carecen de verdad// //pero el problema es que todo medio artstico tiene sus propias limitaciones// //por ejemplo, el mail-art no es el medio ms propio y adecuado para un escultor// //adems, la escultura es altamente selectiva porque un bloque de mrmol u otro material son ms caros que una transmisin por fax// //pero estas formas de arte no admiten comparacin y plantearla significa confundir los conceptos// //la escultura, el cine, el mail-art, la fotografa, el computer art, el fax art, etc. son modos diferentes de expresin artstica// //los medios, la viabilidad, el dinero, la idiosincrasia y preferencias son algunas de las nociones aplicables en este ruibarbo// //11// //desde un punto de vista tico o ideolgico todo medio de arte significa seleccin, incluso la democrtica red de mail-art// //cuntos mail-artistas existen en corea del norte, camboya, vietnam, el tibet, lbano, irn, sudn o somalia?// //el arte es libertad y lujo// //el fax es divertido// //no tiene implicaciones ticas o ideolgicas// //excepto esta: el mundo (electrnico) (mailartstico) ha llegado a ser una aldea global con muchos espacios ciegos// //12// //to fax or not to fax no es la cuestin// //el fax y la telecopia slo aaden nuevas perspectivas electrnicas a las

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actividades existentes en el mail-art// //las consecuencias no causarn una inflacin de comunicacin en la network ni reemplazarn sus rituales mailartsticos anteriores// //pero explorar toda posibilidad electrnica adicional plantea nuevos estmulos para la eternal netland//

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Traduccin de Luis Navarro

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Artisellos Jas. W. Felter


Reproducido de "Sellos de artista", publicado en 1993 por Muse de la Poste, Paris "Un sello de artista es una impresin o un grabado, preferiblemente sobre papel engomado" J. W. Felter

Mi padre era coleccionista de sellos. Le gustaba coleccionar hojas nuevas. Me compr mi primer lbum de sellos cuando era bastante joven y pronto me volv un adicto. Coleccionaba cualquier sello que poda encontrar e incluso encargaba aquellos paquetes de 100 sellos nicos por 1 $. Mi coleccin no tard mucho en ser mucho mayor que mi lbum inicial y as adquir el Supreme Global Stamp Album. Aprend acerca del mundo coleccionando sellos de correos; acerca de territorios tan exticos como el Territorio Antrtico, Australi, Ifni o Costa de Marfil. Aprend tambin que Finlandia era en realidad Suomi e Irlanda era Eire. Estaba al tanto de los sucesos del mundo tan pronto como los sellos de correos llegaban sobreimpresos para desfigurar la imagen de un antiguo gobernante o con el nuevo nombre de un pas. Empec tambin a coleccionar lminas y sobres del primer da pensando que realmente debera especializarme en alguna rea del coleccionismo de sellos. Lleg el punto en el cual yo dise mis propios sobres del primer da y los enviaba a la oficina de correos ms prxima para el sellado y cancelacin del primer da de emisin. Nunca llegu a especializarme realmente. Sencillamente no poda resistir el coleccionar cualquier sello, cualquiera que fuera su motivo. Entonces la vida me alcanz en cierta manera. Fui a la universidad y dej mi coleccin de sellos atrs. Oh, an guardaba cualquier sello que fuera diferente o extranjero, pero pareca que ya no haba tiempo para ponerlo en un lbum, solo los separaba del papel al cual estaban pegados. Aos despus, tras haber empezado a ensear y organizar exposiciones de arte en la Universidad Simon Fraser cerca de Vancouver, me encontr trabajando con el artista americano Joel Smith. Joel haba estado usando sellos de correos como superficie para sus pequeas pinturas desde haca varios aos. Se refera a ellas como "pinturas postales". Yo organic una exposicin de una de esas pinturas en 1969. La llamamos "La ms pequea exhibicin de un solo hombre documentada en el mundo" y fue presentada en el vestbulo del teatro de la Universidad. Dos aos despus, despus de la apertura de la nueva galera Simon Fraser en la Universidad en 1971 (conmigo como comi-

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sario-director de exhibiciones), Robert Fried vino desde San Francisco y me mostr su nueva edicin en offset a todo color de Nonnegotiable eights. El conjunto contena dos hojas de imgenes de sellos (stamp images) perforadas. Cada hoja contena cinco grupos de diez sellos, un grupo para cada una de cinco imgenes. Una hoja era sobre papel engomado y otra en papel sin engomar, firmadas y numeradas. El juego tambin contena cinco grandes impresiones de cada imagen de sello con las perforaciones representadas por grabado. Rpidamente recomend la compra de este juego para la naciente coleccin de arte de la Universidad. Durante este periodo tuve la oportunidad de visitar La Guild Graphic en Montreal en busca de material para exhibir en la galera y de posibles adquisiciones para la coleccin de arte. Entre los muchos grabados que llenaban el estudio de La Guild haba una hoja perforada de sellos de artista por el artista de Quebec Carl Daouset. Pude conocerle y convencerle para participar con una hoja en la coleccin de la universidad. El no las haba concebido independientemente del libro que estaba produciendo, titulado Les Lettres Mortes. Me preguntaba si otros artistas estaban produciendo obras en este formato y pronto descubr que varios artistas canadienses hacan uso del mismo en sus serigrafas. Christopher Pratt en Newfoundland haba producido varios grandes grabados (77,7 x 57,9 cm) incluyendo Blue Seal (1970) y Prince Albert (1974). Estas imgenes fueron dibujadas a partir de ejemplares de sellos de correos de Newfoundland datados entre 1865 y 1894. Otro artista canadiense, Harry Savage, produjo un juego de tres serigrafas usando el formato de sellos de correos ampliado a 40 x 58,2 cm. Sus imgenes de sellos representaban el estado de la vida salvaje en la civilizacin moderna. Recomend estos trabajos al comit de adquisiciones de arte de la Universidad y tambin fueron compradas. Pareca que estaba volviendo a mis das preadolescentes de coleccionismo de sellos pero ahora, por fin, me estaba especializando. A finales de los 60 y principio de los 70 muchos artistas se dejaban caer por mi oficina en la Universidad para investigar las posibilidades de vender su trabajo, dar una charla, mostrar sus diapositivas o cualquier otra cosa que les hiciera ganar unos pocos dlares. Yo siempre pens en esta gente como "artistas nmadas". Viajaban por toda Norteamrica promocionando sus ideas y actividades, produciendo eventos artsticos y dirigiendo discusiones en estudios de artistas, universidades y galeras de colleges y espacios dirigidos por artistas como el Western Front en Vancouver. Vivan generalmente en sus coches o furgonetas. Cada vez que me cruzaba con algunos de esos artistas yo le preguntaba si conocan a algn artista que produjera seudo-sellos de correos o que estuviera trabajando de alguna manera en el formato de sellos de correos.

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Ken Friedman vino por la Galera y su visita constituy un punto de inflexin en mi bsqueda de productores de sellos de artista e imgenes de sellos. Ken se entusiasm mucho en mi idea de una exposicin de ese material, y me habl del trabajo en sellos de Fluxus. Se ofreci a propagar la noticia de mi bsqueda y me envi ejemplos de sellos de Fluxus, incluyendo los ejemplares "Yamflug" y "Fluxpost" de Robert Watts. Esos son los sellos de artista ms antiguos producidos en Estados Unidos con los que yo me top. Discutimos la posibilidad de que la Galera editara un sello conmemorativo coincidiendo con la inauguracin de la exposicin. Ken sugiri que podra ser tambin una conmemoracin de dcimo aniversario. Me gust la idea y nos pusimos de acuerdo en colaborar en la produccin del ejemplar. Fij las fechas para la exposicin del 29 de octubre al 15 de noviembre de 1974. En 1973 la Galera present su primera exposicin de trabajos sobre sello titulada: Joel Smith: Postal Paintings y continu recogiendo material para la exposicin de 1974; ahora titulada Artists' stamps and stamp images. Para la produccin del sello conmemorativo Ken me envi dos logotipos para ser usados como punto focal del sello y proced a disear el sello usando los logotipos de acuerdo a las instrucciones de Ken. Desafortunadamente, parece ser que malinterpret la sugerencia de Ken del dcimo aniversario como el dcimo aniversario de las actividades de Fluxus West y no del dcimo aniversario de la emisin del primer sello Fluxus, que yo pensaba que haba sucedido en 1973. Debido a mi mal interpretacin, el sello rezaba: "Fluxpost West 1964-74". Se realiz un matasellos para matasellar los sellos en las invitaciones de la exposicin. El matasellos tambin rezaba "Fluxpost West 1964-74". Los lectores del catlogo, que no fue publicado oficialmente hasta 1976, encontrarn todava la siguiente afirmacin: "Este sello sirve tanto como documento de la exposicin como de conmemoracin del trabajo de Fluxus West entre 1964 y 1974". Artists' stamps and stamp images empez a moverse hacia otras galeras inmediatamente despus de su clausura en la universidad. Dos aos despus de la muestra inaugural, obtuvimos fondos del Canad Council para publicar el catlogo de la exposicin (se haba realizado un catlogo fotocopiado en 1974). La introduccin al catlogo de 1976 afirmaba: "La palabra 'sello' tal como se usa en esta exposicin se refiere a lo que podra ser llamado seudo-sello de correos, es decir, un sello alternativo, opuesto a las publicaciones normales del gobierno, diseadas para el uso en los servicios postales oficiales o gubernamentales del mundo". Tambin en 1976 la exposicin fue presentada en el museo de arte e historia de Ginebra como parte de una exposicin mayor, "Sellos y tampones de artistas" (del 6 de mayo al 6 de junio). Se realizaron dos catlogos para esta exposicin, uno para la apertura y uno tras la clausura. La exposicin volvi entonces a circular por Canad. Ms tarde fue llevada a los EEUU por la Wes-

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tern Association of Art Museums y finalmente presentada en P.S.1 en Nueva York durante el invierno de 1979-80. De Nueva York volvi a Europa donde fue presentada en la Hedendaagse Kunst en Utrecht como parte de su exhibicin Stamp art (del 10 de mayo al 8 de junio de 1980). Desde Holanda viaj hasta Londres, donde fue expuesta en la Canad House. A continuacin la exposicin fue presentada en varias ciudades de Inglaterra bajo los auspicios del Canad House. A su retorno a Canad y a la Universidad Simon Fraser en 1984, la exposicin fue guardada y los trabajos se almacenaron o fueron devueltos a la "Coleccin de prstamos" de la Galera para ser colgadas por la Universidad, en oficinas y reas de recepcin. Mientras la exposicin se encontraba en Inglaterra tuve ocasin de presentar "The world of Donald Evans" entre el 19 de julio y el 13 de agosto de 1982 en la galera de la universidad. Organizada y divulgada por el Stedelijk Museum de msterdam, esta exposicin contena ms de un millar de imgenes de sellos en acuarela de Evans. En 1983, comisari una exposicin titulada "SoHo Duo" que inclua una gran seleccin de hojas de sellos fotocopiadas en color de los artistas neoyorquinos Buster Cleveland y E.F. Higgins III. El propsito de todas esas exposiciones era continuar el examen del uso del formato de sello de correos como una herramienta del artista. Los dos aos de investigacin inicial haban reunido trabajos de 35 artistas y de 7 grupos de artistas en 9 pases. Al final del tour de la exposicin Artist' stamps and stamp images, la coleccin inclua el trabajo de 46 artistas y 9 grupos en 11 pases, y la Universidad, con la asistencia de una subvencin de una fundacin privada local, haba conseguido adquirir todos esos trabajos para su coleccin de arte. Como el ttulo de la coleccin implicaba, haba una distincin natural del trabajo entre sellos e imgenes de sellos. Los sellos incluan seudo-sellos de correos, engomados o no, perforados o sin perforar, foto-sellos, sellos-pster, y pegatinas que se hubieran producido en una edicin, limitada o ilimitada. Las imgenes de sellos comprendan tanto imgenes de sellos individuales como hojas de imgenes de sellos; por ejemplo, conteniendo mltiples imgenes de sellos. Estos trabajos incluan acuarelas, acrlicos, serigrafas (firmadas y numeradas por el artista), imgenes de sellos mataselladas, postales, collages, posters, etc. Todos estos trabajos ilustraban el aspecto general de los sellos de correos. Las perforaciones (en la mayor parte de los casos) estaban dibujadas, no eran reales, y la mayora, si no todas, eran sobre papel sin engomar, adems de ser de un tamao mucho mayor que los sellos oficiales. Lo que determinaba la divisin (a efectos de catalogacin) era si el objeto poda reemplazar o no a un sello de correos en un sobre o tarjeta postal y tener el mismo "aspecto e impresin" que

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un sello de correos. Otro propsito primario de esa exposicin fue descubrir lo que el artista haba producido, no lo que podra producir. No invit a los artistas a hacer nuevos trabajos (excepto en el caso del sello conmemorativo de la exposicin). Cuando mis investigaciones indicaban que un artista haba producido trabajo adecuado para la exposicin, invitaba a dicho artista a enviar trabajo que ya tuviera terminado. La razn para hacer esto era descubrir lo extendido que estaba el uso del formato "sello de correos" y no provocar que artistas que nunca haban usado dicho formato lo intentaran. Como sucede con todas las buenas intenciones, no siempre fue as. Varios artistas, de una manera u otra, oyeron hablar de la exposicin y produjeron trabajos especficamente para ella. El trabajo fue recibido en la galera y subsiguientemente incluido en la exposicin; despus de todo, las reglas estn hechas para ser rotas -si sabes por qu las rompes. Yo romp mis propias reglas porque pens que la inclusin de algunos trabajos realizados especficamente para la exposicin realzara la exhibicin como conjunto y necesitaba el material para asegurar que haba bastante como para hacer una exposicin razonable. Los participantes en la red de arte postal encontraban muy til localizar y consultar listas de nombres y direcciones de artistas que han producido trabajo adecuado, pero los artistas que utilizan este formato no estaban de ninguna manera limitados a los participantes en la Red. Mi inters no fue examinar una actividad especfica dentro del arte postal, sino examinar el uso del formato entre los artistas en general. Muchos de los artistas que participaron en la exhibicin original que ni siquiera conocan el mail-art o la Red, participaron tranquilamente en la misma. Los trabajos incluidos en la exposicin no estaban a la venta. Estaban en prstamo por los propietarios, en su mayor parte los artistas, hasta que fueron adquiridos por la universidad. Como la exposicin estaba esponsorizada y presentada por una galera pblica y no comercial, las ventas no fueron importantes, la funcin era iluminar y educar al pblico sobre una actividad artstica especfica. Me he preguntado a menudo si la exposicin inspir a algunos artistas a producir sus propios sellos de artista. Yo he tropezado con artistas en sellos que vieron la muestra en alguna parte durante sus viajes hace muchos aos y ver el trabajo de otros artistas pudo haber hecho que se adelantaran, pero creo que habran llegado all de todas maneras. A la mayor parte de los artistas que conozco personalmente, sencillamente les gusta el formato. Han llegado a producir sus propios sellos no porque otros lo hicieran sino porque tenan una necesidad interior. Conozco a varios artistas, sin embargo, que han inspirado a otros a realizar este trabajo. Me viene a la mente Donald Evans, o Guglielmo Achille Cavellini. Varios sellos de Cavellini fueron aadi-

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dos eventualmente a la exposicin itinerante. Siempre me gust el trabajo de Cavellini. Me pareca que l crea que el arte deba ser divertido. A m me gusta pensar as tambin. Pareca tambin estar haciendo burla a la manera en la que el arte se haba convertido en una moderna "Academia" dirigida por los Intelectuales Marxistas en colaboracin con los "Capitalistas del Mercado Cerrado" (Closed Market Capitalists). Cavellini ser recordado por una gran cantidad de artistas "marginales" que, si no otra cosa, aprecian el hecho de que Cavellini tena dinero para propagar su esttica sin la ayuda de la "Academia". Algunos de los mejores sellos en mi coleccin personal son aquellos que son "tan tontos como los sellos de propaganda emitidos por muchos gobiernos". Cavellini hizo lo que quiso hacer, a pesar de las sugerencias en contra. Estoy contento de tener muchos de sus libros en mi coleccin y me considero afortunado por tener alguno de sus sellos de artista tambin. Aqu en Norteamrica, E.F. (Ed) Higgins III estaba siempre alentando a "los que podran ser" o a "los que querran ser" artistas en sellos. l, junto con Al Douza (EEUU), Coach House Press, Anna Banana y Ed Barney (todos de Canad) ha invitado ocasionalmente a artistas a enviar sus propias imgenes de sellos y las ha publicado posteriormente en hojas colectivas. Un montn de artistas que han participado en estas ediciones no han producido sus propios sellos y probablemente la mayor parte no lo harn nunca. Despus de todo, cuntos artistas tienen acceso a una mquina perforadora? Conocemos los problemas encontrados al perforar alguno de los sellos Fluxus, por qu debera ser diferente para el resto de nosotros? Despus de mi temprano retiro de la Universidad Simon Fraser en 1985, me empec a preguntar una vez ms (ahora que tena tiempo para preguntarme) qu estaba sucediendo con los artistas y el formato de sellos de correos? Saba que haba ms actividad localmente que en 1974, particularmente en la Columbia Britnica con los trabajos de Ed Barney y Anna Banana y en el estado de Washington con el trabajo de C.T. Chew y Dogfish. Pareca tambin haber mucha ms actividad en Europa. Finalmente, empec mi investigacin de nuevo por invitacin de las Galeras Davidson de Seattle. Iba a reexaminar el terreno con el objetivo de presentar una exposicin en esa puntera galera de arte comercial en diciembre de 1989. De nuevo la idea era no invitar a los artistas a realizar nuevos trabajos si no a enviar trabajo completamente finalizado. (Como comisario, he estado siempre ms interesado en lo que los artistas hacen espontneamente que en lo que podan hacer a peticin de alguien). La investigacin concluy en una base de datos de 577 nombres y direcciones, con 80 artistas enviando datos sobre su produccin pasada y la actual. La base de datos est siendo continuamente actualizada. Muchos de los nombres y direcciones fueron sacados de la base de datos iniciada por Michael Bidner en 1982, cuando acu el trmino Artistamp. Envi a Michael una copia del

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catlogo publicado en 1976 y adopt la terminologa "seudo sello de correos" para su trmino. El lo inclua todo en lo que consideraba Artistamp (con la excepcin de los tampones de artista), por ejemplo, sellos adhesivos e imgenes de sellos editadas como grabado, dibujos, pinturas, etc. Michael usaba el trmino en un sentido genrico, para incluirlo todo, para ser inclusivo. Yo usaba el trmino en un sentido especfico, para ser exclusivo. La International Invitational Artistamp Exhibition de 1989 fue expuesta en la sala de grabados de las Galeras Davidson en diciembre de ese ao. Desafortunadamente, los planes para publicar un catlogo a todo color como ejemplar de una revista se vinieron abajo cuando la revista dej de publicarse durante la poca de la exposicin. Escrib una breve introduccin, sin embargo, que fue distribuida entonces, y ms tarde incluida como parte de un modesto catlogo producido para otra exposicin, la Pacific Northwest Artistamp Collective International Invitational Artistamp Exhibition, que fue presentada como parte del Festival de Artes de Seattle en agosto-septiembre de 1990 y que actualmente (1993) est circulando por Canad. En esa introduccin escriba acerca del 'formato de sello de correos' como un smbolo universal en la aldea global. Todos los Artistamps (pero no todos los sellos de artistas) utilizan este smbolo / formato, pero no todos estn en el mismo medio. Los artistas en la 'aldea global' que utilizan este formato lo hacen, en la gran mayora de los casos, como una parte muy minoritaria de su produccin artstica. Es de poco valor; sin embargo, esta porcin de su produccin es la ms ampliamente distribuida, vista y coleccionada. El formato de sello de correos haba sido adoptado por algunos artistas de la 'aldea global', a saber aquellos "artistas de la aldea global que nunca adoptaron el punto de vista econmico de la realidad". No es el nico formato usado por tales artistas ni es la nica forma de arte que representa la aldea global. Pero es nica, y la nica que, como portadora de nuevos smbolos, nuevos mensajes visuales y nuevos descubrimientos estticos, deja un aura de autenticidad a los esfuerzos creativos de esos artistas y legitimiza su imaginacin dentro de la sociedad internacional. Por esa poca, con la cooperacin y el soporte de las Galeras Davidson, form el Pacific Northwest Artistamp Collective. El colectivo actuaba como un refugio para sellos de artista de todas partes del mundo, un lugar donde el pblico poda ver y comprar sellos de artista durante todo el ao. Los miembros del colectivo salan de los artistas participantes. La primera exposicin realizada de los fondos del colectivo fue la mencionada antes que se present en el Festival de Artes de Seattle. Los encuentros con otros productores de sellos de artista durante el festival nos llevaron a discusiones en las que intentamos definir el trmino ARTISTAMP.

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Siguiendo esta discusin y atendiendo una invitacin de Anna Banana de Banana Productions and International Art Post, escrib una clarificacin del trmino. Mi argumento en este esfuerzo fue el razonamiento de que un dibujo es un dibujo, est en un edificio o en un seudo sello de correos. Un "artistamp" es un "artistamp" porque no es un dibujo, ni una pintura, ni un collage, etc. Es un seudo sello de correos pero hay seudo sellos de correos que no son artistamps, por ejemplo los sellos simulados o falsificados. No es un sello-pster, no es un foto-sello ni una imagen de sello. Me parece que los artistamps pueden ser considerados las "Cenicientas" en los crculos filatlicos pero esta no es un rea de mi inters y dejo que otros ms apropiados lo determinen. Mi rol como comisario ha sido actuar como intermediario entre el artista y el pblico. Mi objetivo siempre ha sido presentar los resultados de mi investigacin comisarial al pblico en general y hacer posible, con optimismo, explicar los resultados de esta investigacin de una manera comprensible al pblico en general. Es entre el pblico en general donde yo empec a ver el trmino de Michael Bidner artistamp reconocido como un trmino viable que identificara un formato especfico y fcilmente reconocible para un trabajo artstico. Ha sido incluso usado recientemente en varias publicaciones filatlicas. Despus de mis discusiones con artistas locales y pensarlo mucho, compuse mi definicin para artistamp y la inclua en la conclusin de mi ensayo titulado Artistamps: una bsqueda personal", encargado por Anna Banana para ser incluido en su 1990 Artistamp's collector album. Era como sigue: Artistamp (Artisello), un objeto que rene los siguientes criterios:
1. Fue concebido en la mente del artista 2. Fue producido por o siguiendo las instrucciones del artista que lo concibi. 3. Es una impresin o grabado, preferiblemente sobre papel engomado. 4. Se producen mltiples ejemplares, muy a menudo en varias filas y columnas sobre una hoja sencilla que est perforada, si es posible. 5. Est producida en una edicin, preferiblemente firmada y numerada. 6. Da alguna indicacin sobre la autoridad emisora, real o imaginaria. 7. Lleva una denominacin de algn tipo. 8. Es una obra de arte. P.O.BOX #3 y #33 Traduccin de Stidna!

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Pequeo es bello Vittore Baroni Los sellos tienen una funcin precisa, pero al mismo tiempo son vehculos de fascinantes imgenes. Los ms raros ejemplares pueden alcanzar precios altsimos, pero por norma general, los sellos son baratos, aparte de agradables de observar (y conservar). Miles de coleccionistas, en todo el mundo, dan vida a un mercado que dispone de tiendas y revistas especializadas, guas de tasaciones, apropiado instrumental de trabajo (pinzas, lupas, recipientes, etc.) La filatelia es, si queremos, un sistema de arte en miniatura. Y si es verdad que en el arte de museos se infiltran a menudo obras falsas o plagios, tambin las emisiones legales de sellos han generado cantidad de imitaciones, parodias y falsificaciones. Al contrario de lo que sucede con el papel moneda, frecuentemente reproducida con intenciones criminales, las falsificaciones filatlicas son generalmente totalmente inocuas: sellos promocionales, precintos para sobres de instituciones y asociaciones benficas, o bien imgenes para uso "ldico" y privado ( muy populares en los sesenta los sellos para chupar, "al LSD"!). De todas formas, estas emisiones no son casi nunca usadas para defraudar al sistema postal. Magnficos ejemplos de sellos "sin autenticidad", que circulan en cantidad numerosa desde hace una veintena de aos, son las creaciones de artistas representantes del complejo fenmeno/movimiento internacional que lleva por nombre Mail Art. La paradoja es que las "falsificaciones" de los artistas postales son mucho ms originales que los sellos autnticos, los cuales se limitan en general a miniaturizar reproducciones de obras famosas (al lado de mariposas, barcos y bustos clebres). Qu sucede en cambio cuando Correos de los Estados Unidos contrata los servicios de Robert Indiana para el diseo de un sello? (O sea, cuando el Pop Art, en vez de parodiar objetos de uso cotidiano, es llamado para firmar el modelo original?). Se trata tambin de un "sello de artista"? O bien, si uno o ms individuos/artistas fundan un estado imaginario, emitiendo moneda y sellos (la "Republique de Reves" de Jery Crimmins, "Terra Candela" de Harley Francis, "Dao Badao" de Maerc Rastorfer, etc.), se trata tambin de emisiones a su modo "legales"? Intentemos ordenar un poco las cosas, empezando por definir exactamente qu entendemos por sello. Las caractersticas esenciales de una emisin postal "burocrtica", nuestro modelo primario, son los siguientes:
dimensiones reducidas indicacin del valor nominal

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indicacin del pas emisor tema grfico (ms posibles indicaciones explicativas) perforacin adhesividad.

Los sellos "privados", sean ejemplares nicos o hojas enteras, raramente cumplen todas estas condiciones. Pueden, efectivamente, portar un valor nominal (ficticio como la "Zeropost" de Entre Tot, o verosmil como en los trabajos de Donald Evans), pero al mismo tiempo puede echarse en falta la indicacin del pas de origen, las perforaciones o cualquier otra caracterstica. Digamos entonces que, en general, son suficientes algunas de las seis condiciones arriba indicadas, para hacer reconocible el sello como tal: las combinaciones son prcticamente infinitas, y no es posible establecer una regla inderogable. Es obvio que un cuadro del hiperrealista Malcom Morley (que ha reproducido en telas de enormes dimensiones sellos y otros documentos burocrticos), a pesar de respetar tres de los puntos en cuestin, no puede ser considerado un "sello de artista". Probablemente, la tentacin de uso creativo y transgresivo del sello ha estimulado los artistas desde la infancia de las comunicaciones postales. No hay comn acuerdo entre historiadores del ramo, acerca de la fecha precisa del nacimiento del "sello de artista": algunos futuristas llevaron a cabo operaciones postales, Schwitters tiene incluso sellos en sus collages, Klein ha pintado de azul un ejemplar, otras ocasionales incursiones pictrico-filatlicas del siglo pasado podran ser citadas, pero en lo que nos concierne, creemos correcto asumir como punto de partida los "Flux Post Kids" creados por Robert Watts y otros componentes del grupo Fluxus, en los primeros sesenta. Fluxus, de la mano del simpatizante Ray Johnson, se encuentra efectivamente en el origen del Mail Art en su aceptacin ms amplia (comprendiendo sta no solo timbres, sobres y sellos, sino tambin el uso conceptual, narrativo, interactivo del Network postal). Slo a partir de los sesenta, con la progresiva difusin del arte por correspondencia y la entrada paralela en el mercado de fotocopiadoras ms y ms sofisticadas, el sello artstico (artistamp en la ms sinttica expresin inglesa) se convirti en objeto de exposiciones especficas, con la participacin de autores de todo el mundo. Para Fluxus, las mquinas automticas para distribucin de sellos situadas en galeras de arte son slo una estratagema ms a emplear para cortocircuitar arte y vida. Para las nuevas generaciones de Mail artists, el sello es en cambio una forma expresiva a ttulo pleno, que reclama ser atendido con mtodo y continuidad.

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Del hecho que sellos de autor son producidos hoy en da en gran nmero y en diversas partes del globo, son prueba la investigacin iniciada hace algunos aos por parte del artista canadiense Michel Bidner, desgraciadamente desaparecido, despus de graves enfermedades, antes de haber llevado a cabo su censo de todos los operadores del sector: Bidner, de todas formas, ha fichado y catalogado, por tipologas y tcnicas de ejecucin, sellos de cerca de 1200 artistas. La primera gran exposicin itinerante, que ha llevado una nutrida representacin de "artistamps" en museos y instituciones pblicas, ha sido "ArtistsStamps and Stamps Images", preparada por el artista James Felter y presentada originalmente, en 1976, en la Simon Fraser University de Vancouver (con un catlogo rico en informacin). Otras exposiciones relevantes, que han interesado a museos y galeras, son las llevadas a cabo en los ochenta por Gyorgy y Julia Galantay en Budapest, por el alemn Bernd Lobach y por los americanos John Held Jr. y Harley Francis, en cada caso, con publicacin del correspondiente catlogo. Publicaciones, muestras y proyectos centrados en la filatelia artstica estn de todas formas en el orden del da en la red etrea e inaferrable (por ser poco "visible" al gran pblico) del Mail Art. Cito solamente, entre las mltiples iniciativas grandes y pequeas, la serie de antologas con colaboraciones internacionales reunidas durante aos por el argentino Antonio Vigo, las hojas de emisin colectiva conjuntadas en Canad por Ed Varney y Anna Banana, en los USA por Cracker Jack Kid, el nmero especial de la revista Commonpress, editado por Ed Higgins (sellos en color-xerox), las "autohistorizaciones" en sellos autoadhesivos de G.A. Cavellini, el dossier dedicado a los sellos de autor en la revista francesa Doc(K)s, etc..La bibliografa acerca del tema es ya rica, aunque de difcil localizacin: a parte de artculos en revistas de arte y efmeras publicaciones mail-artsticas, un estudio enteramente dedicado a sellos de autor es "Art et communication marginale" de Herv Fischer (Balland, Francia, 1974), mientras que "The Rubber Stamp Album" de Joni K. Miller y Lowry Thompson (Workman Publishing, USA, 1978) es un volumen de apertura aun por superar en las diversas implicaciones del timbre creativo; vase tambin, como simple curiosidad, el librito-gadget de William Rowe "Surreal Stikers & Unreal Stamps" (Dover, USA, 1982). Un profesor mo en la universidad, el historiador de la fotografa Italo Zannier, acostumbraba a afirmar que la calidad de una imagen puede ser valorada plenamente reduciendo la obra al formato de un sello: si tambin en dimensiones tan minsculas "funciona", significa que realmente es eficaz. Se sigue de ah que los "artistamps", constituyen un formidable banco de pruebas para la capacidad sinttico-expresiva de sus autores, sea cual sea la tcnica empleada (del collage a la elaboracin fotogrfica, linoleum, leo fotografiado y miniaturizado, etc.). Esta disciplina, de alguna manera equiva-

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lente contemporneo del antiguo arte de la miniatura, no goza ciertamente de gran consideracin en los ambientes de la crtica artstica "oficial", como no podra ser de otra forma, dada la pobreza de materiales empleados, frente a las enormes dimensiones de las obras requeridas hoy en da por el mercado del arte. El sello de autor, ms que un objeto de coleccin, es el smbolo del "sistema de libre cambio" que mueve el Mail Art: sirve para firmar los materiales que artistas de todo el mundo se cambian gratuitamente por correspondencia, representa un desdoblamiento fantstico y irreverente del franqueo "burocrtico", de la misma manera que el Mail Art practica una alegre subversin de las reglas del mercado artstico. En la era del microchip, con el mismo sistema postal tradicional, convertido en obsoleto por las nuevas tecnologas telemticas, nada parece ms frgil, efmero y ecolgico (poco papel y rboles malgastados), que este extravagante arte en miniatura, que cualquiera puede tener la sorpresa de encontrar en su buzn. Y si realmente el viejo sobre ser sustituido por impulsos enviados a travs de cables de fibra ptica, puede darse que un da no muy lejano tambin estos ejemplares de "filatelia alternativa" se conviertan en codiciadas reliquias para historiadores y coleccionistas.
P.O.BOX #3 y #19 Traduccin de Eduard Vilella

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Dimensiones reducidas del arte: los Artistamp Jos Luis Campal Fernndez La clarividente evolucin del universo del sello de artista, del artistamp o artisello, que desde los tiempos del dadasta Kurt Schwitters, y pasando por el impulso promovido a partir de las acciones de Fluxus, llega hasta nuestros das, nos ha inducido a interesarnos por el estado actual del mismo, tratndose, como de hecho as es, de una parcela colateral al arte postal, muchas de cuyas constantes no duda en atraerse y afiliarse. As pues, hemos emprendido la consulta, libre y desinteresada, de un abanico de productores artsticos de filatelia alternativa a los que les hemos requerido sus juicios sobre cuestiones varias. Se trata, este que hoy esbozo, de un proyecto en marcha, un primer borrador de conclusiones para el que se han extractado las opiniones de una veintena de artisellistas nacionales e internacionales. La primera cuestin que se les plante a los autores era que fijaran el momento de su incorporacin a la confeccin de sellos de artista. Las respuestas mayoritarias lo situaban entre mediados de los aos 70 (1975-1977) y principios de los 90 (1991-1992), si bien existan algunos creadores, como el granadino Ignacio Antonio Snchez, cuya primera serie de sellos se remontaba a 1962. Otros se han alistado ms recientemente, caso del poeta visual malagueo Francisco Peralto, que asegura haberse sumado a la corriente el 23 de enero de 2000. Entre las causas que les haban empujado a la realizacin de sellos de artista se recogen desde la pura casualidad hasta el hecho determinante de entrar en contacto con otros artisellistas, el trabar conocimiento de la disciplina en el extranjero (caso del espaol Gonzalo Torn) o el decantarse por ahondar en su prctica tras una fase de aprendizaje y ahondamiento previos. Reconocen los autores que se han agregado al mundo del sello de artista casi por necesidad creativa, para participar en las muestras de mail-art a las que eran invitados o para proceder al intercambio con otros operadores y alimentar as sus archivos personales. Las influencias o magisterios que los autores reconocen van desde las de pioneros como Schwitters a las de los responsables del resurgimiento en los aos 50-60: Ed Varney, G. A. Cavellini, Georges Maciunas, Ken Friedman, E. F. Higgins III, Michael Bidner, Ben Vautier, Ray Johnson, Anna Banana, Harley, Gyorgy Galantai o Bill Gaglione. Otros nombres que se citaban en la encuesta como representantes slidos de la manifestacin eran los de: Vittore Baroni, Marcello Diotallevi, John Held jr., Henning Mittendorf, Guy Bleus,

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Jas W. Felter, Adriano Spatola, Julien Blaine, John M. Bennet, Guillermo Deisler, David Cole, Clemente Padn o Pere Sousa. Respecto a la cantidad de sellos fabricados hasta la fecha, los autores consultados poseen una produccin variable; los hay que slo han creado 15-20 artisellos, e incluso menos, pero algunos superan los 200 y uno de ellos (el italiano Franco Piri Focardi) reconoce haber facturado 1.600 sellos de arte distintos. La escasa produccin de algunos consolidados se debe a que utilizan complejos sistemas de reproduccin por fset con papel engomado que encarecen enormemente las tiradas y les obligan, a los autores, a ser comedidos en su cantidad por comprensibles razones econmicas. Sobre las tcnicas de que se hace uso existe un claro predominio de la mixtura. Entre ellas se citan el collage, los esmaltes, pigmentos, acuarelas, linleo y acrlico aplicado por mtodos de control de humedad; tambin la estampacin en fset por cuatricoma, el dibujo, la tinta china, los procedimientos digitales, las impresiones de ordenador y las fotocopias, tanto en color como en B/N y su posterior coloracin a mano. En lo que los creadores consultados s se muestran casi unnimemente conformes es en lo relativo al debate sobre la comercializacin de sus obras, sus artisellos, y en la participacin en muestras de arte postal como foro de transmisin de su trabajo. Eso ha llevado a varios de ellos a la organizacin de exposiciones de filatelia alternativa, tal es el caso del espaol Pere Sousa, que, hasta la fecha, ha montado tres exposiciones internacionales sobre la materia en Barcelona. Acerca de la comercializacin de los artistamp, los creadores defienden su carcter no venal porque los sellos son de uso personal, bien para regalar, bien para emplearlos en el intercambio de obra con otros artisellistas. Algunos declaran que jams pondrn precio a sus sellos, mientras que otros aseguran haberlo hecho en exposiciones neoyorquinas, al tiempo que son de la creencia de que quizs en el futuro esa s sera una va vlida y explotable. Las dos ltimas preguntas lanzadas en el cuestionario, personalmente las que ms me sugestionaban, hacan referencia a las ventajas y desventajas que los propios autores advertan en la filatelia alternativa. En el apartado primero, el de las ventajas, hay autores que son de la opinin de que el artisellismo es una parcela ms del trabajo visual sin mayores ventajas sobre el resto de las actividades mail-artsticas. Los artisellistas hablan de que los artistamp no son una falsificacin del sello oficial, sino una simulacin con la que pretenden transgredir la institucin postal de los estados en un juego de apariencias. Junto a la facilidad para circular por el espacio artstico, los productores de sellos de artista destacan su aprecio por lo minimal, el hecho de que la sntesis expresiva les abra las puertas para destacar de modo crtico aspectos y

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vertientes difcilmente planteables en espacios al uso como pueden ser las galeras comerciales. Al tratarse de pequeas piezas nacidas de la exigencia y la creatividad de los artistas, se obtiene una inmediata comunicacin en el circuito del arte por correo con productos que comparten sus mismos ideales y que gracias al transporte de las obras en la parte exterior de los sobres se favorece el que sean numerosos los potenciales, y hasta accidentales, degustadores de las mismas. En el captulo de las desventajas, las quejas de los autores consultados van desde la limitacin del procedimiento a las dificultades para conseguir un buen troquel dentado, o incluso la inexistencia del copyright. Se lamentan, igualmente, de la intromisin de los organismos postales, celosos y desconcertados ante el trabajo de los artisellistas; o de lo arduo que les resulta a los creadorescoleccionistas el hallar y recoger las obras ajenas si no media un contacto personal entre la parte emisora y la interesada en su conservacin y disfrute. Todos estn de acuerdo, sin embargo, en que la filatelia alternativa, en mayor o menor medida, no es el camino ms idneo o aconsejable para emprender una carrera de xito en el mundo del arte estandarizado.

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Acuse de recibo:

G.E.MARX VIGO

El creador marginal ha enriquecido sus prcticas con la utilizacin de sellos postales de uso personal por l diseados. Estos sellos poseen caractersticas que los emparentan con las estampillas postales oficiales pero a las que agregan valores inslitos puestos en marcha por los mecanismos creativos ms cercanos al absurdo. Esta dinmica ha dado como consecuencia la apertura del ARTE POSTAL que, en el caso de la estampilla creativa, se nos ofrece como broche final para redondear la atadura nostlgica con las piezas postales tradicionales. La diversidad de sellos, su manufacturacin, sus tcnicas e imgenes demuestran una vez ms como, pese al aparente agotamiento de ciertas tendencias "romnticas" del arte, ste abre perspectivas de permanente recambio, por canales novsimos e inesperados que permiten practicar esa constante del ser humano que es la necesidad de crear. Uno de los elementos fundamentales que hacen a todo acto creativo es, sin duda, el de su posibilidad comunicacional y los sellos postales creativos poseen esa condicin casi diramos en su misma naturaleza cultural. Sus multifacticas motivaciones y formas de realizacin dan respuestas de todo tipo, testimoniando as, casi sin pretenderlo, la formacin de cada autor, sus tendencias y teoras que algunas veces nacen de los clsicos movimientos de las artes contemporneas. A esta altura estamos en condiciones de proponer al anlisis arracional de una FILATELIA CREATIVA MARGINAL Y PARALELA que ha comenzado a concretarse como contrapropuesta a la organizacin tradicional de estampillas en las colecciones estrictamente clasificadas segn catlogos del tipo Ybert-Telier y Scott. Toda referencia hecha al concepto de FILATELIA, implica un compromiso que revierte en una nueva definicin terminolgica. La nica unin que se rescata entre el trmino convencional y su redefinicin actualizada es la idea misma de juntar, que no es lo mismo que coleccionar. Juntar es la accin originalmente pura, que no ha sido manchada por la organizacin institucionalizada por el inters "interesado del coleccionista al que consideramos un sujeto alienado que bulle en contradicciones ldico=especulativas.

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El uso y la funcin no determinan la marginalidad de la estampilla creativa sino su trasgresin flagrante al Reglamento de que hacen gala las Administraciones de Correos, como a la catalogacin que rige las colecciones filatlicas tradicionales. Por su violacin de origen, la estampilla creativa, nace del propio magma marginal y se segrega definitivamente de las ataduras clsicas y oficiales ante las que se debaten muchos practicantes del arte que suelen confundir a la AVENTURA con el oportunismo. Al descartar su utilidad, una vez negado el valor de franquicia se manifiesta su marginalidad intrnseca que la inmuniza contra todas las manipulaciones espreas que afectan las prcticas creativas ms actuales. La propuesta de la FILATELIA MARGINAL CREATIVA Y PARALELA se mueve dentro del goce de juntar, sin orden preestablecido alguno, armar su presentacin en forma personal y mostrar en la INTIMIDAD un material que promueve una versin anrquica de una existencia que empieza y termina en cada pieza y que abre constantemente la perspectiva de seguir amplindose sin ninguna obligacin que regle la libertad creativa. Se trata de juntar y hacer sin principio ni fin. Esta posicin "absurdamente utpica" del artista que establece una lucha humilde y bastante solitaria contra una organizacin tipificada abre, sin facilidades ni aplausos, los nuevos caminos para el redimensionamiento cultural. En el caso de la FILATELIA MARGINAL este concepto queda suficientemente explicado desde el mismo momento en que todas las obras carecen de valor comercial y, en lugar de ser coleccionadas a la manera del archivista interesado en su venta, son objeto de un REJUNTE LIBRE que encuentra su justificacin en el HECHO mismo de la CREATIVIDAD puesta en ACCION. La Plata, 7 de enero de 1979
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Unas escuetas notas sobre electrografa y Copy-Art Jos Luis Campal Fernndez La invencin de la mquina fotocopiadora por el qumico norteamericano Chester Carlson en 1938 constituy la primera piedra del futuro edificio reprogrfico, un acontecimiento que expandira las fronteras del fenmeno artstico en cuanto que medio electrosttico susceptible de afianzarse, al mismo tiempo, como soporte tecnolgico y como parte implicada en la organizacin de un proceso creativo. En los aos 60, la funcionalidad de la fotocopiadora cambia, y a ello cooperarn, entre otras, las investigaciones desarrolladas por pioneros como la estadounidense Sonia Landy Sheridan, quien desde el Instituto de Arte de Chicago puso en marcha un ambicioso plan difusor del copy-art, llevando las premisas de la prctica electrogrfica a los ms diversos mbitos acadmicos y sociales, a travs de artculos, conferencias y programas pedaggicos como el que ella denomin Generative systems; Sheridan llegar incluso a prestar su colaboracin cuando se fabrique la primera fotocopiadora a color. La etiqueta electrografa se la debemos al crtico de arte francs Christian Rigal, quien la lanz por vez primera en 1980 desde la revista B T. Otros trminos que se manejan para referirse al mismo campo de actuacin son los de: copigrafa, fotocopia de arte, reprografa, xerografa o copy-art, que ha sido uno de los de ms feliz implantacin entre los muchos e inquietos cultivadores. El arte pop, primero, y el movimiento mail-artista, despus, harn uso de las posibilidades que les brinda la copigrafa. Los artistas pop, al hacerles viable la transformacin de lo cotidiano sin perder contacto con la realidad ms banal, y los mail-artistas, al favorecer la reproduccin casi infinita de obras y documentos sin tener que recurrir a las empresas de artes grficas. La democratizacin del entorno artstico, tan enconadamente perseguida por los artistas postales, vea as colmadas buena parte de sus aspiraciones, puesto que el autor se transmutaba inmediatamente en su propio editor y distribuidor, y a la inmediatez con que el producto sala del taller y llegaba a su destinatario se sumaba la rentabilidad econmica, ya que el artista no deba hacer una tirada larga para compensar los gastos derivados de la impresin. La xerocopiadora adquiere entonces un valor aadido como utilsimo apndice instrumental de las nuevas modalidades, y esto en un doble sentido: el autor se sirve de la fotocopiadora en el

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tramo ltimo del proceso, el de la multiplicacin de un original, pero tambin en los compases iniciales e intermedios del mismo, superando pronto aquella la simple funcin reproductora de un material de base, ajena al proceso interno de la creacin, para ocupar un puesto primigenio en las elaboraciones con sentido esttico. Una de las losas que a la electrografa le han echado los sectores ms anquilosados es, junto a la desjerarquizacin conceptual del Arte, la de que la automatizacin restaba protagonismo al artista. La apuesta realizada por la gran mayora de poetas visuales y experimentales, que han confiado sin excesivos recelos en el poder constructivo de la electrografa, no hace ms que desmentir tales miedos, ya que la fotocopiadora, lejos de sustituir o ganarle parcelas al operador, lo que ha hecho ha sido modificar los impulsos creativos del artista y afectar a la idea tradicional de obra original: esta no existe matricamente, y la patente del ejemplar generado, en lo que atae a la confeccin, no le va a corresponder al 100% al autor en tanto que persona fsica, ya que la obra resultante de la interaccin electrogrfica abre caminos nuevos a la idea de unicidad e irrepetibilidad. Al ejecutarse, en gran parte de los casos, directamente sobre el visor de la fotocopiadora las alteraciones, deformaciones y distorsiones que van a dar lugar a la electrografa, no puede afirmarse que haya una matriz que se copia o sea susceptible de copiarse; lo ms que puede llegar a manifestarse es que la primera electrografa es la que pasa a convertirse en sucedneo de original, y eso siempre y cuando el operador no la reutilice en otras aplicaciones hasta alcanzar las metas deseadas; la manipulacin electrogrfica no conoce ms lmite que el que le imponga el operador, que, aunque adapte su sistema de trabajo a las singularidades tecnolgicas de las mquinas fotocopiadoras, nunca se doblega al desarrollo de estas inconscientemente. El electrografista busca intervenir activamente en un procedimiento electromagntico con su presencia y voluntarismo artsticos, por lo cual su trabajo estar siempre en permanente evolucin, pendiente de los modelos de xerocopiadora que salgan al mercado; la impresin en papel, por ejemplo, ha dado paso posteriormente a las transferencias en materiales textiles o metlicos. El electrografista quiere extraer de la conjuncin del hombre y la mquina un discurso diferente que atienda fundamentalmente a las texturas y una nueva semntica visual. Hombre y mquina, como afirma Antnio Arago, no se manifiestan autnomamente, sino que son dos sujetos [que] funcionan en una palpitante simbiosis como si hubieran sido reducidos a uno solo. La mquina se pone, evidentemente, al servicio del operador, y este se mueve en respuesta a las posibilidades de aquella, incluso forzndolas y tensndolas.

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La electrografa fusiona las prioridades artsticas y fisiona la predeterminacin y predestinacin del llamado objeto de arte, a la vez que subvierte los pasos escalonados en el logro de un objetivo, sometiendo a este y al creador al fogonazo que en cualquier momento pudiera darse. La intensificacin del electrografismo tuvo sus primeras repercusiones de cierto eco en las grandes exposiciones colectivas que en los aos 70 se llevaron a cabo y de las que fue un paradigma la titulada Electroworks, realizada en 1979 en el Museo Internacional de Fotografa de Rochester (Estados Unidos). El sucesivo inters despertado motiv en los aos 80 que se hicieran largometrajes y documentales sobre la electrografa, como fue el caso de los trabajos en vdeo y para televisin de Philippe Dodet y Jacques Chavigny, presentados en el marco de una destacada exposicin, la ms completa ofrecida hasta entonces en Europa, que se desarroll en Dijon (Francia) en 1984. Otro paso ms adelante, consecuencia de la abundantsima produccin, fue la constitucin de archivos y museos consagrados al almacenaje y conservacin de las numerossimas piezas electrogrficas, como el Centre de Copy-Art, creado en Montreal (Canad) por Jacques Charbonneau, o el Museo Internacional de Electrografa, radicado en Cuenca. Un pas caracterizado, en las ltimas dcadas, por una cuidada y reflexiva dedicacin de sus artistas a la electrografa ha sido Portugal, de donde han surgido algunas personalidades muy fuertes como: Antnio Arago, Antnio Dantas, Antnio Nlos, Abilio Jos Santos, Jos Belem, Alberto Pimenta, Jos Oliveira o Csar Figueiredo.

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Introduccin a la tarjeta postal Merz Mail El 25 de septiembre de 1869 el Barn Adolfo Maly, director de correos austriaco firm un decreto por el cual se admita la circulacin de tarjetas postales con flanqueo reducido, en Espaa se autoriz a partir del 10 de mayo de 1871 (1). Aunque se imprimieron algunas cartulinas respetando el decreto en 1873, no sera hasta 1892 que se imprimiran las primeras tarjetas postales como las conocemos hoy en da. La cromolitografa revolucion las artes grficas, desde entonces numerosos artistas de principios de siglo reprodujeron sus obras en este formato, aunque abundaron las postales de paisajes, flora y fauna, fotografas de artistas famosos, todo el art nouveau, la postal satrica y poltica y las postales erticas que animaron la libido de toda una poca. Durante todo este siglo la tarjeta postal se ha convertido en el medio de comunicacin ms utilizado para la transmisin de mensajes cortos por correo. Las ms utilizadas han sido sin duda las postales de saludos y recuerdos de vacaciones y viajes, aunque desde hace un tiempo se han, utilizado para anuncio de exposiciones (de las que podramos encontrar sus orgenes en nuestro pas en las postales-anuncio-exposicin utilizadas por la Sala Vinon de Barcelona en los 70), publicidad de bares, restaurantes y tiendas de las que vemos estupendos diseos en los postaleros gratuitos que encontramos en muchos bares y salas de msica. Tambin organizaciones como Amnista Internacional han utilizado la postal enviada por los ciudadanos de varios pases a dictadores de toda clase con motivo de la encarcelacin o aplicacin de la pena de muerte a presos de conciencia. Serian muchsimos los ejemplos de utilizacin de la tarjeta postal para diversos usos, pero tambin hay una historia paralela con fines exclusivamente artsticos. Las cuatro postales "Rendez-vous dimanche 6 fevrier 1916 a 1 h 3/4 de l'apres-midi" que Duchamp envi a sus mecenas Mr. y Mrs. Arensberg, de las que Duchamp explic que este texto escrito a mquina era una incoherencia elaborada del resultado intencionado de un trabajo de varias semanas, podra marcar uno de los inicios en el mundo del arte de la utilizacin del formato y caractersticas de la tarjeta postal. Los artistas dadastas las utilizaron ampliamente como la enviada por Arp a Paul Eluard. A Kurt Schwitters Paul Steegemann le edit en 1920 once postales, 8 de los Merzbilder de 1919, 2 de los Merzplastiken y una con su retrato" (2), entre otras. Aparte de la importancia de reproducir obras destruidas del artista que de esta forma se ha conservado algo de

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ellas, lo que ms nos interesa es la manipulacin que hace K.S. con ellas, trabajando sobre su superficie convirtindolas en obras de arte. Los artistas pop las pusieron en circulacin en la dcada de los 60, eran postales diseadas para ser postales, no una mera reproduccin de la obra pictrica. "Ven Vautien hizo postales en las que puso la direccin en ambos lados e imprima en ellas "The postman's choise", Yoko Ono mand postales con un agujero con la anotacin impresa " A hole to se the sky throngh". Dieter Rot enviaba postales con una gruesa capa de pintura que se iba resquebrajando por el camino dejando ver la ilustracin original. Serge Stauffer en los 60 recoga de la calle grandes fotografas que despus recortaba al tamao de una postal y enviaba con el ttulo "Postcard-Reay Made in Europe"(3)
(1) Trenc Ballester, Emilio "El primer museo de tarjetas postales en Catalua puede ser cataln" Artes Plsticas no 16 - Marzo-Abril 1977, Pg.54.57 (2) Del catlogo de la exposicin Kurt Schwitters - IVAM, Valencia, 1995 (3,) Del catlogo Mail Art Reseau d'Artistes PTT Museum- Bern (Suiza) 232129-5-94 P.O.BOX #12

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De SIEP A CmiB Merz Mail Encontramos recientemente en nuestro pas dos ejemplos bien diferenciados de la utilizacin de la tarjeta postal como soporte y del correo como medio, puramente transmisor por un lado o con una intervencin muy clara por otro. Entre los aos 81 y 84, el colectivo SIEP (Spigues i Entenguis Produccions) de Reus (Tarragona), realizaron una campaa de agitacin y provocacin artstica a partir de envos postales de toda ndole. Herederos de Siep, Fills Putatius de Mir han realizado este ltimo ao una campaa as mismo provocadora, pero esta vez va tarjeta postal con mensajes claramente crticos hacia la poltica cultural de las instituciones. La tarjeta postal cumple aqu el papel de mensajero all por donde va pasando hasta llegar a su destinatario y despus de este puede continuar con el mismo papel dependiendo de la utilizacin que se haga de la misma, como una exposicin, reproduccin, etc. Por otro lado est circulando en el medio postal todo un trabajo premeditado y estudiado acerca de las posibilidades que ofrece no solamente el mensaje sino tambin el mensajero y el medio. Carles Mamano de Barcelona nos dice acerca de su trabajo;"El recurso es concentrarse en el proceso de un envo postal, buscando la parte oculta, obligando a que el cartero dude, yerre, intervenga, investigue, se manifieste, se enfade, sabiendo que la nica prueba para nosotros es saber si ha llegado o no la correspondencia. El receptor recibe das despus una copia sin franquear de la postal enviada, as tiene conocimiento de aquello que le ha sido enviado en caso de no haber recibido el original. Los diferentes envos de Carles Mamano empezaron con la coleccin llamada Juego en los buzones, "la primera obra trataba de la pericia del cartero para encontrar el franqueo suficiente, debidamente camuflado entre sellos de 0,10 Ptas., la respuesta lgicamente estaba dentro del sobre, era necesario pues registrar el propio envo". "Las dos caras de la moneda y Cara o cruz partan de la duplicidad de direcciones franqueadas aprovechando las dos caras de la postal, ante la duda deja a correos el destino final. Adivinanza es una informacin mnima, tanta que no se sabe si resulta suficiente para llegar. Tres en ralla es ante todo un ejemplo de un juego en el que participan ms gente que el cartero. Juego de palabras vuelve a jugar con las dos caras de la postal.
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POEMAS POR CORREO Antonio Gmez

Hay poemas que si para su difusin decidiramos imprimirlos en un libro, como consecuencia limitaramos el grado de comunicacin y sensaciones del lector, por que son poemas vivos, la pgina impresa es para ellos una jaula, son poemas que han nacido para viajar en tren, para volar, para dormir en una saca de correos. No necesitan protegerse entre dos cubiertas y su autonoma les hace renegar de portadas, prlogos y otras compaas. Lo mismo ocurre con fotografas, dibujos y pinturas. Son muchas las obras que se revelan, deciden abandonar sus marcos y todos los soportes establecidos para ellas quedan faltos de inters. Las fronteras que limitan lo que es poesa, pintura, dibujo, o fotografa desaparecen. Estas artes que se asocian para buscar juntas en los confines de lo ilimitado, surjan luego en compacta unin dando cuerpo al fenmeno conocido por Mail Art o Arte Postal. El Arte Postal es una prctica que no coarta iniciativas. Ante cualquier propuesta o idea por inverosmil que parezca, es capaz de atribuirle la categora indiscutible de obra de arte. Contra la poltica impuesta por galeras y escuelas, sus peculiares particularidades dejan entrever una ruptura socializada, sin limitaciones, sin exclusiones, totalmente liberalizada, rompe con los canales tradicionales de difusin que hasta su implantacin se haban considerado como nicos y el simple y cotidiano hecho de abrir el buzn de correspondencia puede depararnos sensaciones incomparables. Han tenido que transcurrir ms de treinta aos desde sus inicios para que empiece a ser tenido en cuenta, para que empiece a ser valorado en su justa medida, para que su cdigo sea reconocido y aceptado. Un cdigo ser reconocido como vlido cuando proporciona o sugiere lo que otro ya establecido es capaz de alcanzar. El bagaje de sus innumerables muestras y la cantidad de artistas que lo practican hacen que esta actividad sea considerada como una de las corrientes ms novedosas del arte. Por la utilizacin de todas las posibilidades que las tarjetas postales proporcionaban, se considera a Apollinaire, Marcel Duchamp y Tristan Tzara como pioneros, encontrndose los ante-

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cedentes de este movimiento enraizados directamente con el cubismo, dadasmo y surrealismo. Posteriormente, hacia 1980, la labor realizada por el grupo Fluxus en su doble campo de accin, el europeo y el americano. La eficacia de Ray Johnson como creador y principal mantenedor de la New York Correspondance School (1962) y la actividad coherente y segura llevada a cabo por artistas como S. Brown, On Kawara, H. Hoffmann normalizaron conceptos y asignaron definitivamente como canales de difusin los propios medios de correspondencia, impulsando la comunicacin postal hasta la condicin de accin artstica. Cuando el artista pretende utilizar para sus fines creativos todo cuanto le rodea, hasta el ms clarividente, reconoce que se mueve dentro de un sistema represivo de por si. Como actividad artstica poco difundida, al Mail Art se le podra aplicar lo que la sociologa del arte impone por su evidencia: Toda creacin que no es designada o reconocida como esttica, no puede ser observada como tal. Nuestra civilizacin impone sus leyes y de conocer sus reglas y limitaciones, depende en buena parte que la comunicacin deseada se establezca. Este arte no pretende transformar las leyes de mercado. Los artistas no son remunerados por practicarlo. Esos textos, objetos, collages que son enviados por sus practicantes, se alejan conscientemente de unos fines estticos, que en otro tipo de manifestaciones resultan imprescindibles. Con todos sus complicados mecanismos, el mtodo elegido tiene como inters nico el de una mejor comunicacin y comprensin de todos nosotros
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El Network: la red internacional de poetas (1995) Clemente Padn Uno de los fenmenos notables de este fin de siglo ha sido la concrecin de uno de los movimientos artsticos ms extendidos en la historia del arte de todos los tiempos: el Network, el trabajo en la red (de artistas). Se calcula que, hoy por hoy, suman ms de 5.000 los artistas que en todo el mundo han realizado y realizan sus obras en el marco de la red internacional (el Eternal Network, cual lo defini Robert Filliou, el modelo utpico de la perpetua expansin de la comunicacin) que se valen de todas las formas expresivas y medios que les permiten los grandes avances tecnolgicos en el campo de la informtica: computacin, fax, video, servicio postal, satlites, lser, internet, etc. y sus mltiples combinaciones. El tema viene a cuento de la aparicin en traduccin inglesa de un libro capital en este terreno, A Hlo de Gza Perneczky, artista y critico de arte hngaro, el cual fuera traducido como The Magazine Network (La Revista Network o el Network a travs de sus publicaciones) que compendia exhaustivamente las tendencias del arte alternativo del periodo 1968-1988 y editado por Edition Soft Geometry, Colonia, Alemania, 1993. Este libro fundamental para la comprensin del arte de nuestros das extracta 823 publicaciones artsticas del periodo sealado y las agrupa y comenta por tendencias: poesa experimental, visual y concreta; arte correo y sus variantes, sobre todo, sellos de artistas y sellos de goma, multimedias, Fluxus, Neodad, Plagiarismo. Neosmo, Grafismo, Strike-Art o huelga de Arte, Arte Computacional, etc. El Network es una formacin artstica que pone el acento en la comunicacin. La comunicacin es su mensaje, enfatizando el arte en cuanto producto de comunicacin, fruto del trabajo humano (el work) y en cuanto trama de relaciones entre los comunicadores unidos en la red (el net), el circuito que les permite la conexin, a la manera de una red de computadoras, sin central nica, en la cual cada networker (artista de la red) acta como una centralita de reciclamiento y creacin de formacin esttica. La comunicacin slo existe si hay retroalimentacin, si hay feedback, es decir, la obra solo puede existir en la red abierta de comunicaciones, con lo cual se borran las fronteras entre los artistas y los otroras consumidores pasivos.

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Conviene subrayar networking, hijo de su tiempo, fruto del desarrollo post-industrial, nace de la prctica humana en respuesta genuina a las demandas simblicas y las posibilidades de expresin de esta poca y que tuvo origen, segn Perneczky, en los pases dependientes y excntricos del primer mundo como respuesta a situaciones de suma opresin poltica y represin ideolgica: La finalidad del network no fue establecer un sistema de contactos a travs del servicio postal (como una mirada superficial pudiera sugerirlo, sino crear una cadena de comunicacin homognea en la cual todos los componentes son iguales y se eximen de las reglas del mercado y tambin de la tradicional dicotoma artista/pblico. Teniendo esto en mente, Ray Johnson (quien cre el arte correo) puede ser considerado el precursor del network slo con reservas. Su actividad pudiera ser como un ejemplo de arte conceptual. El network que desde entonces se ha convertido en una institucin internacional, ha tenido sus orgenes primariamente en pases alejados, en donde las grandes distancias, la carencia de contactos sociales y opresin poltica (Europa del Este y algunos pases de Amrica Latina) han forzado a los artistas a superar los canales oficiales de la vida y establecer contactos alternativos. Consecuentemente el network comenz a expandirse hacia 1972 a travs de la casi simultnea aparicin de Image Bank en Canad, File y otras experiencias pioneras con diccionarios internacionales que involucraban a la Galera Polish Foksal, un par de checos y Clemente Padn de Uruguay. Los peridicos y publicaciones privadas que oficiaron de parteras del network (File de Canad, la American Breader y Mail Order Art, la polaca Net, el OVUM de Padn, etc.) difundieron, en diferentes grados, los motivos que enfatizan la necesidad de mayores contactos. Se acota que la nueva forma de cooperacin artstica que inaugur OVUM en nuestro pas hacia 1972, y luego en plena dictadura, fue lo que ms tarde se conoci como el Porifolio o el Assembling (de hecho existieron revistas con esos nombres), es decir, la revista confeccionada con el aporte material de los participantes que se concretaba con el envo, va postal, de las hojas que el editor paginaba, engrapaba y distribua a todo el mundo. Hoy da, el Network ha cobrado tal impulso que, incluso, se ha realizado, en 1993 un Congreso Descentralizado de Networkers con el objeto de fijar el nuevo rol del artista a la luz de los nuevos descubrimientos tecnolgicos y a la luz de la nueva situacin poltica-econmica.

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El verso libre & libertad para el verso


(o algunas pequeas y urgentes consideraciones sobre la poesa dentro del mail art)

Nel Amaro. Ayer fue un rollo de papel higinico, as a pelo, con mi nombre y direccin y el remitente (Colectivo ZAS! De Granada) y la inscripcin (o TEXTO) AYUDA/INTERNACIONAL-/O.N.U., ms un franqueo de 30 pesetas; anteayer pudo ser un par de gastadsimos y pestilentes calcetines con los que -al menos tericamente- los "activistas " del colectivo -tambin granadino- "ZULO" hicieron el Camino de Santiago93 y cualquier da de estos prximos pasados pudo llegar hasta mi buzn, con la inestimable cooperacin del servicio local de Correos que aun no sabe si est tratando con un coleccionista de rarezas, con un chiflado de cuidado o con un experto en arte y curiosidades (pero colaboran, que no es poco) el lpiz rosal remitido desde Mrida (Badajoz) por Antonio Gmez, personalsima personalidad, merecedora del reconocimiento que su obra propia y en beneficio ajeno se han ganado sobradamente, "RAIN", de CORPA, nuestro hombre experimentalista en Bargas (Toledo), desde Gijn "ataca" contundentemente Emilio Feito, los "clsicos y/o "histricos", como J.L. Mata (Atelier Bonanova"), Alfonso Lpez Gradoli y J.A. Sarmiento, se hacen algo ms de rogar, pero de tarde en tarde tambin te encuentras con ellos, con algo tan actual (y comprometido) como las tarjetas "PSV, UGT Y KW: Proyeccin de los sin hogar" y "Porqu una cooperativa de viviendas de origen sindical patrocina una exposicin de arte de vanguardia?", del ltimo de los tres citados; "La nevera", desde Cuenca o Madrid, productos artesanales ; desde Zaragoza Pedro Bericat, uno de los artistas espaoles con una ms lcida y absolutamente personalsima trayectoria; el brasileo y residente en Espaa (Madrid) Rodolfo Lpez Franco, (a) "Rodolfo Francotirador", impresionado por la obra del "Maestro Brossa" me pone en contacto con sus poemasobjeto , bellos y ocurrentes; "polica NO, exclama en negro sobre fondo blanco (10x15 cm.) J.L. Mata que me habra gustado decir (poticamente) a mi, pero esto sucede, y nos robamos ideas, o coincidimos, o.. Pero maana tendr algo, como casi todos los das, de "El Asesino Visionario", trasunto potico del exquisito artista asturiano Agustn Bayn, y espero que no se olviden de m los del Instituto Quirrgico de Creacin Militar (Rafael Gonzlez y sus huestes mierenses). Hoy ha sido J. SEAFREE (civilmente Javier Ocaa) quien desde Madrid me remite su trabajo, poemaobjeto a la hora de la etiqueta, "La cpsula envenenada (ruleta rusa)", una caja negra de plstico (9x8x1,45 cm.) en cuyo interior vienen cinco cpsulas, una de ellas contenedora de veneno mortal, mientras que las otras cuatro son el punto cardinal aliado del hombre y del poeta,

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ms una "Nota' explicativa, en la que se nos dice que esta "ruleta rusa" puede someterse a cambios segn el albedro de su portador. Pocos das despus antes del 14 de febrero del presente ao 1994 y festividad de S. Valentn, patrono de los enamorados, Jaime Luis Martn, que destila su hacer con cuentagotas, me envi una matizada pieza citndome el emblemtico da 14-F en la Plaza de Europa en Piedras Blancas (Castrilln, Asturies), donde estara sentado en un banco, esperando a que acudiera a recitarle un poema de amor al odo, desde las 15 a las 16,30 horas. Y as, mil y mil ejemplos ms que llenan mi ARCHIVO del MAIL ART (MAIL ART ARCHIVE TURONES) y dificultan mi normal actividad en el espacio que tengo en mi estudio. No es poesa? Porque, una vez ms, para escribir de "poesa y Mail Art" (o poesa en el Mail Art) posiblemente tendramos que volver a re/definir lo que es POESIA, ejercicio definitorio al que nos venimos negando sistemticamente desde tiempo, por lo estril de su prctica, volviendo a negarnos aqu y ahora, entendiendo la poesa en su sentido ms lato y sin ceirnos a periclitados y academicistas definiciones y referencias de Diccionario, que ya sabemos a donde nos conducen. Por ello no creemos que la poesa est contenida en los estrechos corss de un soneto, ni sea patrimonio de clases, status sociales, sexo o banderas, con sus criterios y crticos dispuestos a trazar definitivamente las lindes (exactas) de la POESIA, mientras expenden, desde las pginas (especializadas) de las grandes revistas literarias/culturales y de los diarios de mayor tirada/prestigio, los ttulos de POETA, una cofrada para privilegiados, que nada tienen que decir/hacer en el MAIL/ART, una "cadena" difusora de la POESIA que, sin pedigr, utilizan a su antojo, sin ms lmites que los de su propia libertad expresiva. El MAIL/ART puesto a disposicin de TODOS y sin condiciones, con una oferta interminable y en aumento diario de PROYECTOS en los cuatro puntos cardinales del planeta, permite que cada persona asuma el rol de POETA por si misma, en la creencia de que, efectivamente, "eso", objeto, poema convencional tambin, o simple concepto, puesto en circulacin y enviado a un corresponsal a varios kilmetros de distancia, y tambin de pas y de cultura, es POESIA, sin necesidad de teorizaciones y/o bendiciones de Popes. POESIA abierta, democrtica y casi siempre SOLIDARIA, como la muy reciente convocatoria lanzada desde Tarragona por Cesar Reglero, un mailartista "ejemplar", en apoyo de Bosnia, bajo el ttulo de "BOSNIA-HERCEGOVINA: FERIDA OBERTA", a la que respondimos unos 600 mailartistas, de 39 pases y con unas 1.100 obras en total.
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The mail-interview with Edgardo Antonio Vigo (1928 - 1997)

Ruud Janssen

INTRODUCCIN Despus de mantener una larga correspondencia con Edgardo Antonio Vigo, desde 1983, era natural invitarlo en Junio 1995 para una de mis entrevistas por correo. La entrevista casi se termin, y sobre el 28 de agosto de 1997 le mand la ltima de las preguntas. Ms tarde me enter que haba fallecido el 4 de noviembre de 1997, despus de padecer durante mucho tiempo una dolorosa enfermedad. Durante la entrevista siempre hubo un intercambio de dos cartas, una para la propia entrevista y otra de carcter personal. As es como se desarrollan la mayora de las entrevistas, las cartas personales van a parte de las preguntas de la entrevista "pblica". Ya que deseo mostrar en la versin editada, qu tipo de artistas entrevisto, generalmente incluyo ilustraciones trabajos artsticos que he ido recibiendo durante el proceso de la entrevista. En el caso de la entrevista de Vigo esper un tiempo antes de ponerme en marcha para realizar la tarea de leer y comprobar los textos para preparar la edicin impresa de la misma. No es fcil perder un amigo y luego publicar las ltimas palabras que has recibido de l. La versin en la red de internet contendr el texto de la entrevista - como siempre -y esta conexin se llevar a cabo con la colaboracin de Jas W. Felter de Canad. Para la versin en folleto he decidido incluir tanto las preguntas y respuestas como la correspondencia personal. Ello permitir ensearnos qu clase de hombre era Vigo, y cmo transcurrieron sus ltimos aos de vida. Aparte de la entrevista y la correspondencia personal durante la misma, el folleto contendr tambin algunos apndices: un texto escrito por Clemente Padn (traducido al ingls para nosotros y tambin disponible en la red), una carta de Ana M Gualtiera que est a cargo de la coleccin de la obra y el arte postal de Vigo, y que quiere exponer la coleccin en Argentina. Ella est localizable en el mismo apartado de correos que Vigo utilizaba y trabaja en la Fundacin Centro de Artes Visuales.

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Inicio: 15-6-1995 Rudd Janssen: Bienvenido a esta entrevista por correo. En primer lugar djame formularte la pregunta tradicional. Cundo te involucraste en la red del mail-art? Respuesta: 27-7-1995 Edgardo Antonio Vivo: A finales de 1966 empec a tomar contacto con algunos poetas visuales europeos - como JULIEN BLAINE y JEAN-FRANOIS BORY - y comenzamos a intercambiar trabajos. Entre ellos haba algunas postales que incluan maneras muy creativas de llenar el espacio que me llamaban la atencin. Por ejemplo, postales que eran verdaderas piezas creativas, realizadas especialmente para este medio de comunicacin. En 1963 empec a editar la revista "DIAGONAL CERO" a fin de publicar informacin y artculos sobre nuestro intercambio de correo internacional. Pero la mayora de las veces tuvimos que luchar contra el Sistema Postal de nuestros pases porque los gobiernos tienen sus reglas y nosotros intentbamos intercambiar nuestras informaciones y artculos. Los sobres eran tratados de una manera inusual lo que provocaba grandes batallas delante de los controles administrativos. Por lo que a mi se refiere desconoca la existencia de otros grupos de mail-art que, de alguna manera, estaban "institucionalizados", como el caso concreto de la "NEW YORK CORRESPONDENCE SCHOOL" fundada por RAY JOHNSON. Ms adelante segu mandando mi correspondencia bajo la idea de "COMUNICACIN A DISTANCIA"- va postal. Generalmente usaba postales, matasellos, sobres impresos de madera no convencional, y propuestas para que fueran contestadas con respuestas originales. RJ: Puedes dar ejemplos sobre estas "luchas contra el Sistema Postal"? Respuesta: 5-9-1995 EAV: Uno de los casos ms divulgados fue el de GENESIS P. ORRIDGE, en Inglaterra: realiz una serie de postales creativas usando collage. Recort fotos de la reina de su pas montndolas en posiciones erticas. Esta serie fue confiscada por la Administracin Postal, aparte de un juicio impuesto contra su autor. La defensa bas sus explicaciones en diferentes posturas de algunos partidarios de esta prctica internacional. Al final Orridge fue ms o menos severamente multado, pero no fue mandado a prisin como solicitaba el fiscal. Ms adelante, Orridge editara el juicio completo.

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Hablando sobre mi mismo y especialmente durante el tiempo de la junta militar, desde 1976 hasta mediados de 1983, sufr una censura abierta no slo en la correspondencia que reciba sino tambin en la que enviaba. Ese periodo fue especialmente triste para m. Este control consista en la destruccin de correspondencia postal dirigida a m o realizada por m, cartas que contenan invitaciones me llegaban fuera de tiempo para participar. En suma un corte en el contacto con mis amigos mailartistas. Una vez sucedi un hecho inusual, un empleado introdujo algunas piezas postales en mi buzn, pero debieran haber estado en el Comit de Censura. Fue obligado a dejar el trabajo y aceptar la jubilacin anticipada "por problemas psicolgicos". Actualmente vive en Espaa donde tuvo que ir debido a esta dudosa situacin. Desde entonces trat de modificar mi modo de comunicarme y, adems, quera que la gente de otros pases supiera lo que haba sucedido aqu. Tambin hice un sello de artista para denunciar a nivel internacional la desaparicin de mi hijo mayor ABEL LUIS (aun hoy no sabemos nada de l). El resultado de esos trucos fue satisfactorio porque fui capaz de explicar la dictadura Argentina al resto del mundo. De cualquier manera, nuestro Servicio Postal sigue siendo corrupto. En primer lugar aceptaron practicar el control del correo y luego robar o destruir toda clase de piezas postales. RJ: Bien, me alegro que mi anterior pregunta S llegara, y tambin espero que esta llegue. Cmo (o por qu) te llegaste a interesar tanto por la poesa visual? Respuesta: 7-10-1995 EAV: Bien, la mayora de mis contactos eran debido a mis ediciones de " DIAGONAL CERO". Si tuviera que dar una definicin de mi mismo escogera la de "ANIMAL VISUAL" o "SER VISUAL". Desde esta posicin siempre me gust realizar mis ediciones sobre nuevas investigaciones hacia resultados creativos y diferentes. Siempre tuve tendencias hacia la expresin visual, como una clase de "animal visual". Para mi era mejor ver un diseo a una palabra. Hacia 1960 realic unas series de "composiciones poticas" utilizando sellos de goma que tena en la oficina donde trabajaba. Como podrn imaginar aquellos sellos no tenan inscripciones poticas, pero de alguna manera aquellos sellos me permitieron descubrir el "espacio potico". Es decir, era una manera de liberarse desde una pgina como un "espacio real", haciendo un libre uso de ella (la pgina)

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como soporte de un poema. Adems realic una serie de textos irnicos donde cada palabra (a veces con un artculo) formaba un largo texto escrito en sentido vertical y otras veces colocaba unas cuantas palabras fuera de esta columna para aadir algo de movimiento en la composicin visual. Despus conoca otras teoras ms avanzadas - la teora de lo concreto, del espacio, la cintica, etc. - y conexiones con poetas como BORY, BLAINE, SARENCO, CHOPIN y otros muchos. Me ayudaron tanto que pude formalizar mi propia escritura personal entonces comienza la "poesa matemtica". Debo decir que no intent traducir en nmeros un tipo de cdigo para suprimir las palabras. Por el contrario, quera mostrar que usando escritura matemtica, adems de aadir figuras y formas geomtricas, adems del uso del color, sera posible - a nivel visual - formar una proyeccin potica para un posible lector. Estas palabras que generalmente escojo estn tomadas como soporte en una composicin y son realmente valiosas en los textos donde se colocan como ttulos - a modo de seal para introducir al lector. Hoy en da, a pesar de cierta discontinuidad histrica en la poesa visual, distintas soluciones hacen que sea posible aclarar y entender los diversos cambios a travs de esta trayectoria. Diversas ponencias, permanentes investigaciones se estn moviendo en la poesa visual. Esto es lo que yo pienso. RJ: En tus maravillosas postales siempre unas un cartn grueso, el cual decoras con sellos de goma y otros aadidos Por qu escoges estos materiales? Respuesta: 29-11-1995 EAV: Creo que a travs de los aos de COMUNICACIN POR CORREO se ha dado un desarrollo concreto del lenguaje, lleno de creatividad y expresin. Postales, sellos de goma, incluso los sobres que contienen nuestra correspondencia han llegado a ser "declaraciones testimoniales de esta tendencia". Por ejemplo, si se compara una postal o un sobre que tenga los sellos oficiales con otras que tienen sellos de artista, hay una particular diferencia. Hablando sobre mi mismo, estoy seguro que los sobres son en s mismos un espacio y una superficie para ser especialmente tratados. Deben ser una clase de anuncio de sus contenidos. Aunque, algunas veces se produce el resultado contrario, una oposicin entre ambos. Por otra parte, estoy seguro que los sellos de artista y los sellos de goma han permitido una gran posibilidad de renovacin en la comunicacin postal, como ocurre en estos das, y me

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gustara llamar la atencin sobre la lucha contra la burocracia en las administraciones postales - nacionales e internacionales -. Esto ha permitido abrir un gran campo sin casi restricciones y, adems, ayuda a concretar toda clase de propuestas y aporta interesantes motivos. Las postales estn en un proceso de evolucin sin fin, no solo desde el punto de vista ideolgico sino ms bien formal. Si recordamos aquellas postales impresas modificadas y las comparamos con las postales actuales, existe una gran transformacin. Estas generalmente llevan su propio mensaje manteniendo los cdigos apropiados a las reglas de correos. La suma de estos diversos resultados han dado las mximas posibilidades a las postales, sellos y sellos de goma, aportando un campo independiente lleno de expresin creativa. Adems, se pueden separar las diversas intenciones dentro de esta prctica en la que modestamente me gusta incluirme. RJ: La mayor parte de participantes en la red de mail-art que conozco viven en Europa y EEUU. Slo unos pocos son de frica, Sudamrica y Asia. Pero, cuando participo en un proyecto de Sudamrica y recibo la documentacin, veo cientos de participantes de pases sudamericanos (por ejemplo Brasil). Parece ser que hay mucha gente en esta parte del mundo que son activos en el mail-art pero que no llegan a Europa. La principal razn es econmica o hay otras razones? Respuesta: 9-1-1996 EAV: En Latinoamrica el principal problema es el econmico. Especialmente debido a los interminables "coups detat" militares, no hay unos planes adecuados para la prosperidad material. De esta manera la poblacin no se puede permitir el intercambio de correspondencia con el exterior, los costes de correos son elevados para la gente latinoamericana que decide mantener su actividad postal. Comenzaramos diciendo que los Servicios Postales no estn garantizados en estos pases, no hay ningn seguro contra prdidas. En mi caso utilizo envos certificados as, por lo menos, puedo reclamar frente a los Servicios de Correos, en el caso de poder probar que la carta mandada no ha llegado a su destino. Refirindome a amigos latinoamericanos por correo, en general, no persisten en contestar las cartas durante un largo perodo de tiempo por lo que el dilogo frecuentemente se corta. En general las propuestas latinoamericanas encuentran una mejor respuesta por parte de la gente de Amrica. De cualquier manera, creo que es un fenmeno general en

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todo el mundo, es decir, los compatriotas frecuentemente aceptan participar en los eventos nacionales. Los catlogos son una prueba de ello. Nos encontramos con estos participantes justo bajo estas condiciones, pero no en la red mundial. Hablando de mi experiencia personal, hace muchos aos, Horacio Zabala y yo organizamos una exposicin. Tuvimos que aceptar algunos participantes propuestos por el galerista ya que dijo que la convocatoria debera estar "abierta" a todo el mundo. Pero los tiempos cambian algunas cosas y las comunicaciones por correo argentinas han ido aumentando por diversas razones. Me gustara aadir otro hecho; el conocimiento de lenguas, contando que hoy en da el ingles hace posible que la comunicacin sea ms amplia. Finalmente quiero comentar que existe un importante incremento de participantes argentinos en diversos catlogos. RJ: La mayora de los artistas por correo que se mantienen activos durante muchos aos, tambin reciben correo de recin llegados Cmo le explicas el Arte por Correo a un recin llegado? Respuesta: 30-1-1996 EAV: Como muchos otros, recibo a menudo peticiones de informacin sobre - y como entrar en la red. Para contestar hago uso de la palabra fundadora del Mail Art: "COMUNICACIN A DISTANCIA- va postal". Intento explicar, en primer lugar, la sutil diferencia entre ellos, luego, por lo general, envo artculos fotocopiados sobre el tema, los ms claros y pedaggicos, les recomiendo realizar mltiples para mandar por correo. Aado una lista de amigos por correo que suelen contestar e intercambiar generalmente, incluso con los "nuevos" amigos por correo. Generalmente no consigo nuevos contactos con parte de ellos, pero recibo cartas que solicitan informacin por parte de aquellos que intentan entender el mail-art despus de haber visitado una exposicin o aquellos que quieren escribir un artculo sobre mail-art. Mas tarde me siento satisfecho cuando veo sus nombres en un catlogo o continuamos en contacto a travs del correo y el dilogo llega a ser interesante. Durante estos ltimos dos aos -1994/1995- he recibido frecuente correspondencia de nuestro pas vecino, Brasil. Estoy seguro que ha sido divulgada esta prctica a travs de la prensa. Publicaciones de divulgacin popular publican listas de personas que contestan esta correspondencia. Yo tambin lo hago y me siento satisfecho. Por otra parte, siempre insisto en aadir una lista de amigos por correo en los catlogos para conocer sus nombres y

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direcciones. Estoy seguro que este mtodo es muy efectivo. RJ: En 1986 H.R.Fricker empez un nuevo asunto en el mail-art con su "TOURISM" y en 1992, el siguiente paso, el Descentralized Networking Congresses (DNC), signific incluso que muchos mail artistas empezaron a encontrase. Qu opinas t sobre este paso? Participaste en estos grandes proyectos? Respuesta: 4-3-1996 EAV: No estuve en contacto con H.R. Fricker en 1986, de manera que me enter ms tarde de su "TOURISM", pero recib su invitacin para el "DNC". Aun cuando no era la intencin del H.R.F. esta clase de manifiestos, empujaron hacia el "institucionalismo" del mail-art, que yo llamo "COMUNICACIN A DISTANCIA - va postal". Que naci como una forma alternativa al predominio de las estructuras del arte sobre manifestaciones creativas. Los circuitos del mail art empezaron y siguen - creo - prefiriendo los lugares no tradicionales para sus exposiciones - Museos, Galeras, Fundaciones - As como la forma de ensear sus trabajos. No ms jerarquas, sino una abierta proposicin a todo el que quiera entrar en esta manera de comunicacin. En un principio haban postales alteradas, sellos que transgredan los oficiales y tambin creativos, sellos de goma de todo tipo. Uno no puede negar la infiltracin del mail-art en el corriente y su duracin paralela. Pero creo que al tomar parte en ambos existe una sutil diferencia que promueve la clsica discusin entre un genio y un loco. Soy consciente de no poder distinguir claramente sobre este tema. De cualquier manera encuentro una gran libertad y permanencia de estos principios bsicos de "COMUNICACIN A DISTANCIA - va postal". A modo de ejemplo puedo hacer un comentario sobre la constante recepcin de piezas postales que no responden necesariamente a un alto nivel artstico. Creo que es imposible notar estas diferencias, aunque, como ocurre con la clsica discusin de genio y locura, solo hay una sutil diferencia. Mientras tanto, yo encuentro ms libertad en el mail-art - comunicacin a distancia por correo - como me gusta llamarlo. La denominacin viene de esa constante y gran recepcin de piezas postales que no responden a ninguna lnea esttica pero est llena de ella si se presta atencin. Creo que el Arte se acerca y realiza una especie de mimesis con las obras postales. No es una manera usual de entrar en la prctica alternativa entre el arte y las expresiones postales. Estoy de acuerdo con esa bifurcacin y la variedad de res-

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puestas ante un interrogante. El pluralismo significa riqueza. En el arte hay hermosos catlogos y las exposiciones tienen una gran promocin en oposicin a los mensajes sencillos que algunas veces se avergenzan de transmitir un contenido realmente trasgresor y esperan encontrar un espacio propio sin ser errneamente clasificados. Creo que el arte se ha mezclado con la Comunicacin postal y finalmente ambos se han insertado en el arte como expresin. No encuentro nada malo en esta bifurcacin, todo los contrario, pluralidad significa riqueza. Por otra parte, en lugar de bonitos catlogos, de exposiciones de arte bien promocionadas, la comunicacin por correo se convierte en una obra transgresora, que continuamente se resiste a ser clasificada de manera errnea. Cada vez que un joven participante da sus primeros pasos, muestra una gran y sorprendente ingenuidad al romper aquello que es aceptado como orden y belleza. Tal vez, despus de un tiempo busque superar sus primeros trabajos o siga con las mismas estructuras. Cada uno es libre de hacer su propia eleccin. Por suerte, cada uno puede escoger. Por el momento hay una aceptacin amistosa. En mi opinin el mail art, o - como yo prefiero llamarlo "Comunicacin a distancia., no debera arriesgarse a caer para crear belleza o envos de lujo, pues esto no es su primer propsito. S que nosotros tenemos, en la comunicacin por correo los mismos problemas que los artistas en general. Hay profundos y serios asuntos que llevar a cabo. Mi actividad contina y nunca se ha parado, incluso si respondo o rehso a participar segn me interese. Espero seguir participando en el futuro de una manera tan libre como siempre, realizando trabajos creativos sin hacer arte. Escojo y acepto participar en invitaciones creativas, pero no acepto ciertas imposiciones. As que no puedo poner condiciones en el modo de apreciar de la gente que se enfrenta a mi obra, porque condicionara, en este sentido, limitando el juicio de los otros. Todo debe estar ABIERTO a la comunicacin de todos. RJ: Probablemente hayas odo sobre la nueva red de comunicacin: Internet, donde los usuarios de ordenadores se pueden comunicar a travs de lneas telefnicas. En EEUU ha absorbido gran parte de la correspondencia normal, y lo mismo est sucediendo en Europa. Aun as, esta herramienta de comunicacin no est ABIERTA a todo el mundo, ya que todava se necesita una gran cantidad de dinero para acceder a ella (ordenador, telfono, mdem, etc.) Qu piensas t de esta nueva herramienta de comunicacin?

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Respuesta: 26-5-1996 EAV: La tecnologa actual inventa constantemente nuevas formas de comunicacin. Por el momento INTERNET es el no va ms, pero creo que, antes de poder ser usado por los artistas, habr otro sistema mejor que nos sorprender por sus posibilidades. Estoy seguro que esta dramtica situacin se debe a la tecnologa que evoluciona permanentemente. Antes de analizar los resultados, existen otras medidas mejores y ms sofisticadas. Este "CONSTANTE DESPLAZAMIENTO" ha provocado un evidente desagrado, sus resultados son ms bien ominosos para la Sociedad. Otra seal podra ser el "crack" del equilibrio entre los productos y el trabajo. El paro es hoy en da un problema universal. En la pregunta ya viene sealado el problema de la "comunicacin no abierta" y de todos aquellos que no pueden hacer uso de ello. Tambin los costes conllevan otro problema, los pases desarrollados habrn ofrecido antes estos Sistemas de Comunicacin, de manera que Amrica Latina y otros pases estarn por detrs de ellos. No estoy en contra de Internet, un sistema al que tericamente me adhiero, pero debo recalcar los problemas paralelos. Todava queda otro asunto ms difcil, por lo menos a nivel personal. Desde hace tiempo estoy preocupado por el problema entre "presentacin" y "representacin" dentro del rea de la creatividad. Creo que esta idea fue propuesta por Pierre Restany. Y pienso, una vez ms, que nos estamos enfrentando a una investigacin, Internet se aade a los mtodos representativos apartndonos del producto realmente creativo que es la pieza en s misma. Es posible transmitir perfectamente una imagen en s misma, tambin se beneficia de una amplia divulgacin y aade un gran nmero de posibilidades. Pero este trabajo "mostrado" se lo quedar su autor o pertenecer a otro. Entonces, ms escuetamente, si los sistemas de Internet no pueden encontrar su propia expresin y desde ella codificar un sistema creativo, continuar sumndose otro elemento adems de la perfeccin siempre buscada, en este caso, las comunicaciones. En este sentido trato de remarcar las diferencias que observo, pero no me adhiero a aquellas que reniegan de las actuales vas de comunicacin. Lo mismo ocurri con el "fax" y su xito, aunque hoy en da resulta obsoleto, o por lo menos no puede destruir el mail art ni otras prcticas. Hoy en da el ordenador est considerado como una herramienta. Los medios ofrecen una solucin frente al problema de la

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expresin, pero el hombre siempre hace lo posible por encontrar una herramienta creativa. Los medios de comunicacin no encuentran soluciones a los problemas de expresin, slo el hombre podra alcanzar el "HECHO CREATIVO" utilizando el impulso necesario para cambiar un simple hecho de la herramienta de comunicacin en un "HECHO CREATIVO" real. RJ: Tu mail-art siempre contiene algn mensaje Cual es el mensaje ms importante que intentas "introducir en el mundo" con tu mail art? Respuesta: 24-7-1996 EAV: Siempre he realizado mi trabajo libre de imposiciones. Mis temas son muy heterogneos y siempre surgen a modo de reaccin debido a una accin exterior. Generalmente son aquellos temas que incitan mi inters a expresar mi opinin que proviene de los campos social y poltico. En la "COMUNICACIN A DISTANCIA - va postal" se extiende ms por estos campos porque es posible aadir propuestas que vienen del exterior o por terceros. Hay una extraordinaria riqueza especialmente en los ltimos tiempos, aparecen temas muy inteligentes. Despus de tantos aos en esta actividad hay que dejar atrs algunos viejos temas. Este reto se ha incrementado interesantemente. Por otra parte, muy pocas invitaciones tienen un "tema libre" por lo que las personas que realizan la invitacin buscan respuestas muy creativas. Hablando sobre mi mismo, no me limito a los temas sociales o polticos. Me gusta mucho la irona en ciertos hbitos, los juegos de palabras que nos permiten hacer alteraciones en ciertos conceptos establecidos. Y finalmente, algunas opiniones aceptadas en el campo de la esttica genuina que a mi me gusta. Yo no envo un mensaje, o por lo menos no lo busco. Me gusta seguir siendo irreverente, pero intento seguir los postulados bsicos de la comunicacin por correo, libre de jerarquas, ser simple a fin de mantener un amplio grado de posibilidades para una comunicacin sin lmites ocasionada por modos estticos o formales que podran causar un rechazo que no deseo. Estos pensamientos no niegan mi posicin consecuente frente a ciertas reglas, por ejemplo mi permanente inters por mejorar mis obras. Por otra parte, mi valoracin no est libre de ser juzgada por mi mismo, por contra, la opinin de otra gente es distinta, la conclusin debe ser diferente, a nivel personal. RJ: Hoy en da muchos artistas (incluso los que se han incorporado recientemente en la red del mail art) usan las palabras Dad y

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Fluxus en sus sellos de goma y en sus obras artsticas Qu significan estas palabras para ti? Respuesta: 3-9-1996 EAV: Basndose en los orgenes de la "Comunicacin a distancia va postal" me parece "natural" que ocurra. No hay que olvidar el carcter transgresor de esta tendencia en sus comienzos. Sus principios se asemejan en ambos movimientos a la hora de postular un tipo de anti-arte especialmente DAD y, en lugar de ser incorporado como una institucin artstica (llammosla "oficial" para diferenciarla de otros intentos) incluso FLUXUS promovi una rebelin sistemtica enfrentada a la mayora de los postulados comunes. Creo que DAD y FLUXUS propusieron un tipo de postulados no sistemticos frente a los ms corrientes. Quiz DAD y FLUXUS comiencen un nuevo camino proponiendo un arte creativo basndolo en una posicin. Para hacerlo empezarn con un nuevo modo de actuar como resultado de una nueva "comunicacin" hacia la sociedad incluso cuando atacan a propsito. Pero se debe sealar una diferencia en la "ofensa" al mundo, porque no fue un acto de violencia, sino de violencia contra las reglas que renegaron "lo convencional". Esto gener un nuevo hecho, especialmente en el DAD, desde que el cambio empez por las acciones que se convirtieron en hechos. Paralelamente gener "hechos creativos", estimulando la poesa fontica y visual, y tambin "fnica". FLUXUS retoma muy inteligentemente el espritu Dad y, a pesar de las coincidencias, obtuvo una "identidad" caracterstica. Todas esas tendencias; los comienzos del DAD, la continuidad de FLUXUS, las aceptaron los partidarios de la "comunicacin a distancia - va postal", desde el momento que se quieren alejar de todo lo considerado como arte. Una vez ms rechazo el trmino MAIL ART y retomo el trmino original y ms exacto "COMUNICACIN A DISTANCIA - va postal", ya que en l est implcito un fuerte deseo por apartarse de lo que se puede considerar como arte. Una vez ms rechazo la palabra ARTE POSTAL como ya he tratado de explicar en este informe postal y sigo llamndolo "COMUNICACIN A DISTANCIA - vas postal". Y encuentro un proyecto histrico que alcanza, incluso hoy en este da, este "impulso DAD". As como el Neo-Dadasmo se bas en los pioneros del POP ART americano y en numerosos grupos contestatarios posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Esta influencia fue una especie de revolucin que nunca se dio por acabada. DAD tuvo un corto periodo de fundacin, pero se ha seguido practicando a nivel internacional y

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tambin en muchos casos a nivel nacional. Es como el agua del mar en constante movimiento, va y viene. RJ: Fechaste tu carta "La Plata, 26.08.2000-4". Qu esperas del ao 2000 Ser el comienzo del final de algo? Respuesta: 5-11-1996 EAV: Hay un dicho popular en mi pas sobre el ao en que vivimos: "ESTE ES UN AO MS DE VIDA", pero tambin hay una respuesta ms pesimista: "ESTE ES UN AO MENOS". Haciendo referencia al ao 2000, este ser obviamente el comienzo de un nuevo milenio. Surgen multitud de pensamientos para poder inaugurar esta fecha. Me preguntas sobre "2000-4". Bueno, simplemente quiero decir que todava debemos vivir cuatro aos ms para llegar al 2000. Quiero explicarte que al llegar al ao 1990 empec a fechar mis cartas con "1990-90". As enfatizaba el modo de leer la fecha. Ms adelante, al llegar a 1991 escriba "1990-90 y 1" o "1900-90 y uno". As hasta 1994. En 1995, estando ms cerca del ao 2000 empez la cuenta atrs, de manera que escrib "2000-5". De este modo intento explicar cmo he llegado a 1996. No tena la intencin de sumar o restar aos. Esta misma idea prevalece respecto a la llegada del ao 2000. Creo que las primeras dcadas del nuevo milenio sern determinantes. Si tomamos, como precedente lo que pas en 1900 - siglo XX - esta idea resulta cierta desde que la "Revolucin Industrial - nacida a finales del S. XIX - acta como elemento fundamental desarrollando nuevos puntos de vista en muchos pases. Por ejemplo, en el campo de la creatividad, no hay duda que las primeras dcadas aportaron las bases que se han ido desarrollando a travs del siglo XX. Las nuevas tcnicas han producido un gran impacto a nivel de la comunicacin a finales del S. XX como los ordenadores e Internet. Probablemente aparecer una nueva lengua como un sistema codificado a nivel creativo. Desde este punto de vista me arriesgo a creer que el nuevo milenio es el final de ciertas cosas y el principio de otras, a modo de "CONTINUACIN DE LO DISCONTINUO". Es decir, la gente en general tiene la tendencia a aceptar "LO QUE ES NUEVO", slo porque es lo ms nuevo, incluso sin tener unas bases. RJ: Es fcil realizar algo NUEVO en la red del mail art cuando se mira hacia atrs y se ve todo lo que ya se ha llevado a cabo? Es correcto que los nuevos artistas postales repitan cosas que ya se han hecho en otras dcadas?

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Respuesta: 3-2-1997 EAV: Todas las manifestaciones creativas logran lo que es realmente nuevo a travs del desarrollo. Al principio las contribuciones personales, desarrolladas e incrementadas, son ms ricas y diversas debido a que el espacio abierto es infinito. De esta manera es posible observar cunto se ha logrado innovar en el campo con sus mensajes creativos: en este caso sobre la "COMUNICACIN A DISTANCIA- va postal". Hoy en da las posibilidades de cambio o sorpresa se han reducido, slo de vez en cuando surge alguien que logra crear algo realmente nuevo. Por otra parte, las tendencias creativas y sus campos de participacin pueden limitar o evitar que se mejore hacia "lo nuevo" "LA COMUNICACIN A DISTANCIA - va postal" ha hecho aportaciones a esta nueva tendencia, trayendo cambios estructurales para hacerlo ms rico. desde aquellas piezas postales, sacadas de contexto hasta lo que fuera la institucionalizacin de RAY JOHSON en 1960, las postales alteradas, los sellos, los sellos lacrados y los inusuales materiales utilizados para enviar por correo, todo ello muestra un constante aumento hasta nuestros das. Posiblemente haya una especie de "IMPASEE CREATIVO", pero por suerte a salvo de las constantes posibilidades que aportan elementos diversos. Por ejemplo, que a mi me parece lo ms evidente y caracterstico, yo despego los sobres hechos a mano, observo en ellos los materiales empleados y la manera conceptual de su fabricacin, los colores y el collage de materiales muy diverso, adems de lo conceptual de su composicin. Tambin observo los diagramas de los sellos lacrados y los sellos. Muchos de ellos aportan ideas independientes y, actualmente las pegatinas nos hacen pensar en las ideas y crean infinidad de imgenes. Evidentemente es fcil encontrar este grado de riqueza creativa en innumerables colecciones actuales. No se si nos encontramos en el punto ms lgido de las posibilidades de esta prctica, pero yo me siento optimista. Estamos muy cerca del nuevo siglo y por supuesto se esperan muchos cambios. A mi parecer la comunicacin por correo debera ser sustituida por otras vas y posiblemente ahora mismo no somos capaces de imaginar cmo debera de ser la comunicacin; Qu tecnologa se usar para la comunicacin por coreo RJ: Bueno, como probablemente ests al tanto que este proyecto de entrevistas por correo tambin tiene que ver con todo tipo de formas de comunicacin disponibles que estn a nuestro alcance. Las preguntas viajan por correo, correo electrnico, entregas personales, fax, y cualquier cosa posible actualmente. Parece ser que

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las nuevas vas de comunicacin son mecnicas la mayora. Sin embargo, alguien ha sugerido que la teletransportacin ser tambin posible en un futuro cercano Cuan realistas son nuestras visiones sobre nuestra futura comunicacin? Respuesta: 28-8-1997 EAV: En primer lugar me gustara explicar al lector de esta entrevista que el dilogo mantenido con RAY JOHSON siempre ha sido a travs de la "COMUNICACIN A DISTANCIA - va postal", pero refirindome a la pregunta creo que la cantidad de distintas vas imaginadas para el futuro contienen ideas que permiten la posibilidad de sugerir, no slo cosas coherentes sino tambin otras cercanas a la utopa. As que la prediccin del futuro se mantiene abierta a toda clase de proposiciones basadas no slo en las tcnicas en desarrollo sino tambin en el sentido de la comunicacin adems de aquellas basadas en "suposiciones". En el futuro la realidad mostrar lo correcto, los errores, las aproximaciones, etc. En mi opinin, la situacin se vuelve muy difcil como dijo INGMAR BERGMAN: Cuando el hombre ms produce y dispone en los medios de comunicacin - demasiado simple - ms aumenta la "INCOMUNICACIN PERSONAL " es decir, uno se aparta cada vez ms de los otros. No nos cabe duda que quien necesite un "DILOGO DIRECTO" le ser difcil aceptar toda esta complejidad para entender que finalmente la esperada comunicacin no se alcanzo, es decir uno se aleja ms del otro. Para casi todas las religiones la oracin se convierte en una especie de dilogo entre alguien que suplica y la divinidad que escucha, es algo muy conmovedor. Pero, hoy en da, la gente debe conservar su seguridad de manera que antes de abrir la puerta de casa es necesario saber quien est al otro lado. Esta situacin implica un recelo sobre el otro. Bien, ahora existe la propuesta de amar a travs de Internet, probablemente esta clase de comunicacin traer comprensin de los mensajes, aunque insisto en repetir que estos aparatos mecnicos no pueden erradicar el dilogo de persona a persona. RJ: Bueno, creo que ya es hora de acabar esta entrevista, as que ahora otros podrn leer tambin tus pensamientos Hay algo que he olvidado de preguntar?

El 14 de noviembre le el e-mail que fue enviado a mi direccin tam@dds.nl. Recib un email de Clemente Padn (Uruguay) que envi el 6 de noviembre. En este mensaje me comunicaba la triste

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noticia que Edgardo Antonio Vigo haba muerto el 4 de noviembre de 1997. Un final muy triste para esta entrevista. Echar de menos el correo que Edgardo me enviaba...
P.O.BOX #34

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TAM Proyecto: Entrevista a Artistas Correo - Clemente Padn

Ruud Jannsen

Comienzo: 3-12-1994

Ruud Jannsen: Bienvenido a esta entrevista por correo. Primero permteme hacer la pregunta tradicional. Cundo comenz a cultivar el arte correo? Respuesta: 31-12-1994 Clemente Padn: Mis primeras experiencias en arte correo datan de 1967 cuando con mis amigos latinoamericanos Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler y Dmaso Ogaz comenzamos a intercambiar nuestras revistas: Diagonal Cero, Ediciones Mimbre, La Pata de Palo y Los Huevos del Plata y nuestras obras. La revista uruguaya OVUM 10 public 6 postales con poemas visuales de mi autora en 1969. Ms tarde, en 1974, en plena la dictadura militar organic la primer exposicin documentada de arte correo en Latinoamrica, el Festival de la Postal Creativa, en la Galera U de Montevideo y editaba la segunda poca de OVUM, sobre la cual dijo Gza Perneczky: "Las publicaciones peridicas y privadas que han que han actuado como parteras del nacimiento del networking (File de Canad, las americanas Weekly Breeder y Mail Order Art, la polaca NET, OVUM de Padn, etc.) difundieron, en grado diverso, los motivos que enfatizan la necesidad de contactos sociales y no basados en intereses econmicos." (A Halo, 1991, p.232). Despus la historia continua...

(Clemente Padn tipi su carta y debajo del texto incluy un collage con algunos de sus artistamps creados bajo la dictadura como "Junio 1973", "Zona Militar", "Ay"). RJ: El arte correo que usted practica fundamentalmente un significado poltico. Ha tenido el arte correo un efecto en la situacin poltica? Respuesta: 21-01-1995 CP: Yo no estoy seguro, pero mi respuesta es: SI! T sabes: he sido encarcelado por la dictadura uruguaya a partir del 25 de Agosto de 1977 por mi oposicin al gobierno militar. Una edicin de sellos de goma y de falsas estampillas denunciando la supresin

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de los derechos humanos y la muerte, tortura y desaparicin de cientos de compatriotas opuestos al rgimen determinaron mi encarcelacin y sentencia por 4 aos de crcel por "Escarnio y Vituperio a las Fuerzas Morales de las Fuerzas Armadas". Tambin pes en la sentencia la organizacin de la ContraBienal a la Seccin Latinoamericana de la X Bienal de Pars, Francia, organizada por el Museo Nacional de Artes Visuales del Uruguay, a fines de 1977. Pero, la intensa y permanente movilizacin de cientos y cientos de artistas solidarios en todo el mundo me liberaron a los dos aos y tres meses de sentencia. El arte correo (y el network) podran influir en la situacin econmica - social porque es un producto del trabajo humano y refleja y reproduce las relaciones sociales. El producto artstico es especficamente arte, con un valor en el mercado intercambiable por dinero (en nuestro concepto el valor suele ser alto pero el precio o su expresin monetaria es manejado por los marchants). Tambin, como todo producto de comunicacin, el arte correo es parte inseparable de la produccin social y no puede dejar de expresar la realidad, aunque simblicamente. As, el arte correo es una forma subliminal de la conciencia social y un instrumento de conocimiento (como la ciencia). De tal manera que, tambin, puede ser una herramienta de cambio y de transformacin (o de legitimizacin del status y de retroceso). RJ: Ud. llama al arte correo instrumento de conocimiento! Despus de muchos aos practicando el arte correo, cmo describira las cosas que aprendi en el network? Qu le ofreci el network que Ud. no pudo aprender por otras vas? Respuesta: 14-2-1995 CP: Primero es un instrumento de conocimiento de m mismo. Y de otros. Despus existen muchas cosas que Ud. puede aprender por experiencia personal gracias al networking. El arte nos suele descubrir zonas oscuras y secretas de nuestro espritu y existencia. Tambin, nos permite comprender los entramados de nuestro mundo presente. A travs del networking aprendemos qu cosas son la solidaridad y la verdadera amistad. A veces nos permite cuestionar o cambiar una realidad indeseada por otra. A travs del networking se pueden conocer las posibilidades de los nuevos instrumentos de comunicacin que la tecnologa ha puesto en nuestras manos. Por otra parte, arte y networking, han discutido y preanunciado conocimientos cientficos como, p.e., los impresionistas que

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descubrieron la naturaleza corpuscular de la luz. Ello ocurre porque los artistas que experimentan con los soportes artsticos o los nuevos medios de comunicacin tambin descubren sus estructuras y sus propiedades fsicas. RJ: Puede Ud. dar algunos ejemplos de los "nuevos instrumentos de comunicacin" con los cuales ha trabajado? (El 23 de Febrero, Clemente envi su primer mensaje electrnico, el cual le el 25 del mismo mes. No era un texto - respuesta sino un camino para responder mi ltima pregunta. Clemente tambin haba entrado en internet. Le envi un e-mail confirmando el arribo de su mensaje y le escrib que poda enviar su prxima respuesta por el mismo conducto). Respuesta: 11-3-1995 CP: Por un lado los nuevos instrumentos de comunicacin operan como instrumentos de inscripcin o escritura: lpiz, pincel, cincel, etc. Por otro se valen de diferentes soportes como papel, cuadros, pinturas, madera, libros, etc. Ahora para inscribir nos valemos del scanner de la computadora y como soporte el fax o el mdem del PC. Antes usbamos el correo areo o martimo para comunicarnos, ahora, nos valemos del espacio electrnico. Antes envibamos objetos, postales, sobres, cartas, Din A4, etc. Ahora trasmitimos impulsos electrnicos y, en el futuro, rayos lser. Sabemos que las obras son alteradas por el medio, porque cada medio posee su propio in-put y su propio out-put, sus propios cdigos de entrada y de salida incluyendo su propio canal de transmisin. Todos estos tems integran la forma de expresin que determina la forma del contenido inevitablemente. As, la forma de la expresin, valindose de los nuevos medios de comunicacin, puede producir un contenido particular y, tal vez, generar un mensaje artstico. Personalmente he usado el fax y, a travs del e-mail de un compaero de trabajo, he comenzado a usar el correo electrnico. Dentro de este gnero ("nuevos instrumentos de comunicacin"), hay que agrupar los ltimos descubrimientos en el campo de las industrias de la reproduccin grfica. RJ: Podra Ud. hablarme un poco ms sobre sus experiencias con e-mail? Para hacer la pregunta ms concreta, enviar esta pregunta por e-mail y por correo tradicional el mismo da. Respuesta: 2-4-1995 (por correo electrnico), 4-4-1995 (por correo postal)

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CP: Un amigo, de AEBU (Asociacin de Empleados Bancarios del Uruguay), est asociado a una base llamada "Chasque" y consinti que usara su e-mail. Finalmente, el 23 de Febrero de 1995 realic mi primera comunicacin por correo electrnico a Chuck Welch, Fagagaga, Reid Wood, Harry Polkinhorn y Ud. Posteriormente Ashley Parker Owens me envi el directorio de e-mails de su revista Global Mail. Tambin logr conectarme con Abelardo Mena del Banco de Ideas Z de Cuba. En Uruguay hay solamente tres servicios conectados a internet: la Universidad de la Repblica; URUPAC, una institucin dependiente de la compaa oficial de telfonos y la Red Chasque ("chasque" es un antiguo sistema de comunicacin entre los primeros pueblos indgenas latinoamericanos) y depende de una institucin privada: el Instituto Tercer Mundo. La primera comunicacin por internet en Uruguay fue el 23 de Agosto de 1994, en el SECIU (Servicio Central Informtico de la Universidad de la Repblica). Como puedes ver, somos muy jvenes! El costo de transmisin es mnimo entre las 19 a las 22 hs. y prcticamente gratis entre las 22 y las 7 hs. Un kilobyte recibido cuesta un centavo y cada kilobyte enviado 5 centavos de dlar, a lo cual hay que agregar el costo por la suscripcin a Chasque. El primer mundo nos vende la tecnologa de la computacin y, tambin, las normas de su uso. RJ: En 1986 Ud. y otros propusieron la constitucin de una Federacin Mundial de Artistas - Correo (ver MA-Congress 86, editado por G. Ruch, pgina 50). Algunos aos ms tarde invent la International Union of Mail- Artists, como una falsa unin en la que cada cual pudiera tener su propio rol (ver IUOMA-magazine, Junio, 1991). Cree Ud. que debe existir alguna organizacin real de artistas correo o podra sta entorpecer el juego total del arte correo para el cual no hay reglas escritas? Respuesta: 9-5-1995 (internet) CP: Las instituciones nacen cuando son necesarias. El arte correo no necesita federaciones o sindicatos para actuar pero los artistas correo pueden necesitan instituciones en algunas situaciones particulares de sus vidas. Hacia 1986, muchos latinoamericanos debieron expatriarse como consecuencia de la ola de dictaduras y nosotros debimos defender nuestros derechos. La unidad de los pueblos fue esencial para consolidar la libertad que habamos recuperado. Nuestra Federacin Universal de Artistas - Correo se defini a s mismo como guiada "por el principio de libertad, justicia y solidaridad social" y se pronunci "por el respeto a los derechos humanos y por una economa poltica acorde con los intereses sociales". Tam-

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bin propuso lneas programticas de accin en defensa de los intereses de los artistas - correo frente a las instituciones, tanto pblicas como privadas. Como Ud. dice: el arte correo no necesita reglas y, si Ud. lee el texto en MA-Congress 86, nuestra propuesta no las impone. Solamente propone coaligar esfuerzos en la lucha por nuestra dignidad, primero como humanos y luego como artistas. RJ: Sabemos que Ud. est muy ocupado con su proyecto de arte correo: "Jos Mart: 100mo. Aniversario" en AEBU. Cundo comenz con este proyecto? Respuesta: 11-6-1995 (E-mail), 15-06-1995 (correo postal) CP: Como Ud. sabe todos mis proyectos tienen que ver con la lucha de los pueblos por la defensa de sus derechos y sus derechos a decidir sobre sus propios destinos que le permitan una vida digna y pacfica. Es el caso de "Jos Mart, 100mo. Aniversario". El muri liberando su patria, Cuba, levantando las banderas de la solidaridad e igualdad entre los hombres. No fueron solamente palabras. El realmente sacrific su vida por nuestros derechos. No slo luch contra el imperialismo espaol y norteamericano sino, tambin, por la vigencia de los ms elementales derechos humanos como el derecho a amar, a comer, a trabajar, a dormir, a preservar la salud, a tener un techo sobre sus cabezas, a tener dos metros cuadrados de tierra para ser enterrado..., no tener que disputar la comida a las ratas como ocurre hoy da con la mitad de la poblacin latinoamericana. Jos Mart no ha muerto y nunca descansar mientras exista un hambriento en el mundo. RJ: Es el proyecto un suceso? Han contribuido los artistas correo comprendiendo de qu se trataba? Respuesta: 28-7-1995 CP: La mayor parte de los artistas que estn participando en el homenaje a Mart han comprendido su finalidad. Para mucha gente convocar a un homenaje a Jos Mart pudo haber sido una sorpresa y, tambin, un anacronismo, porque el network no suele exaltar el individualismo y ni la historia oficial (siempre en manos de aquellos que tienen el poder). Pero hablar sobre Mart no es hablar sobre el pasado o sobre un individuo sino sobre la lucha heroica por la libertad y dignidad de los pueblos ocurrida 100 aos antes. Hablar sobre Mart no es hablar sobre Cuba o "Nuestra Amrica" (como l sola llamar a Amrica Latina) sino sobre el mundo entero, all donde exista un desplazado o hambriento de pan y justicia. He decidido evocar su gigantesca figura en estas especiales circunstan-

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cias en que su pequea patria y su pueblo padecen, arbitraria y unilateralmente, un bloqueo desde hace dcadas por el ms grande poder econmico y militar de todos los tiempos, como tambin, en estas instancias de aguda crisis en nuestra Latinoamrica en donde el subdesarrollo y el neoliberalismo condenan a ms de la mitad de nuestra poblacin al infraconsumo y al hambre. Siempre he defendido la mxima "Hacer es mejor que decir", dejando a la retrica de las palabras y smbolos su mero rol de marco de la accin. Durante toda su vida Mart proclam su pensamiento humanista y cultiv los valores esenciales de la vida: igualdad, dignidad y entereza frente a las dificultades, el total compromiso por las causas justas, amor por su pueblo y la libertad, sed de justicia que no admite la corrupcin. El network lo ha comprendido as, apoyando esta iniciativa con una gran participacin: 315 artistas de 38 pases. RJ: Cmo encara el Servicio Postal Oficial en Uruguay al arte correo hoy da? Es diferente en relacin con el tiempo en que Ud. comenz? Respuesta: 20-8-1995 CP: Si, es diferente. En 1967, cuando comenc con el arte correo y cuando estaba editando "Los Huevos del Plata", revista generacional uruguaya, el correo era costoso. Hoy da, el precio es el mismo que en los pases del Primer Mundo. Tambin contamos con el servicio SAL, ms barato pero ms lento. Adems debo abonar cerca de $ 40.00 dlares por ao por la casilla de correos. En la crcel conoc al Presidente del sindicato de empleados postales. All me cont que en los servicios postales actan investigadores (policas vestidos de civil). El estaba condenado a 10 aos de crcel bajo la dictadura por el nico delito de ser el representante de los empleados postales (!). Hoy, no s si aun hay o no policas de civil pero sabemos que el aparato represivo de la dictadura en el Uruguay no ha sido desmontado. RJ: En todos estos aos Ud. ha recibido gran cantidad de obras de arte correo. Guarda todo? Cmo luce su archivo? Respuesta: 13-9-1995 (Por correo aparte recib el hermoso catlogo de la exposicin sobre Jos Mart con una larga lista de participantes y algunos ejemplos de las contribuciones) CP: De hecho mi primer archivo de poesa visual se inici en 1967. Recuerdo que las exhibiciones de poesa visual en Latinoamrica

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(que nosotros llambamos la "Nueva Poesa") se iniciaron primero en la Argentina con Edgardo Antonio Vigo en 1967 y despus, en Uruguay, en 1968 por m. Todos esos trabajos de ms de 400 poetas (fnicos, visuales, poetas proceso, etc.) fueron exhibidos en la Exposicin Internacional Exhaustiva de la Nueva Poesa, en la Galera U de Montevideo, Uruguay, 1972. Despus empaquet todo el material para una exhibicin en el Museo Nacional de Bellas Artes, dirigido por Nemesio Antnez. Las diez cajas de madera con todas las obras fueron enviadas a la Embajada de Chile en nuestro pas, en Septiembre de 1993. Pero, un mes ms tarde, ocurra el golpe de estado de Pinochet y no pude retirar el envo de la Embajada de Chile por temor a nuestra propia dictadura y tema perder mi libertad. As perd mi primer archivo de poesa visual. Despus de mis primeras participaciones en arte correo en el exterior (la "Image Bank Post Card Show", Vancouver, Canad, 1971, y la ms conocida "Omaha Flow Systems", Omaha, USA, 1973, de Kent Friedman), organic el "Festival de la Postal Creativa" in 1974 y, as, pude reorganizar mis archivos. Pero, cuando fui encarcelado por la dictadura uruguaya en 1977 perd 20 cajas llenas de obras y correspondencia; cartas y postales de Beuys, Ulrichs, Higgins, Friedman, Albrecht/D, Blaine, Carrin, Sarenco, Groh, Gappmayrs, Tilson, Dowd, Deisler, Zabala, Vigo, Ben, Garnier, Moineau, Filliou, Urban, Xerra, Jandl, Plant, Atchley, Davi Det Hompson, Crozier, Nannuci, Miccini, Spatola, Gerz, Nichol, Arias-Misson, Kooman, Meltzer, Ockerse, Cook, Toth, Beltrametti, Ehrenberg, Varney, etc. Luego, en 1983, una vez renacido al arte y a la vida, organic la exposicin "1ro. de Mayo, Da de los Trabajadores" en AEBU y muchos otros eventos por la libertad en Chile, Panam, Paraguay, Nicaragua, contra el apartheid y contra las intervenciones militares de los Estados Unidos, etc. Todas estas exposiciones fueron donadas a las instituciones sociales que las haban auspiciado como la Asociacin Uruguaya por la Libertad de Mandela, etc. As la muestra "Jos Mart, 100mo. Aniversario" fue donada a la Casa de la Amistad Uruguay-Cuba, en razn de que Mart fue el hroe nacional cubano. Y as en ms.. Ahora, estoy catalogando y ubicando ordenadamente todo lo que recibo. Mi archivo se aloja en cajas y est disponible para quien lo solicite. Tambin, estoy preparando diapositivas y documentacin para mis peridicas conferencias en Congresos y eventos especiales. En el futuro, espero, que alguien transforme mi archivo

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en un Espacio pblico del Networking Latinoamericano para preservar la memoria de estos aos, tan ricos y tan dinmicos. RJ: Despus de tantos aos de cultivar el arte correo, ha apreciado Ud. cambios en el desarrollo del network en todos estos aos? Respuesta: 1-11-95 CP: Claro! El arte correo nunca se detiene, siempre se est transformando. Primero fue el comienzo con Ray Johnson a mediados de los 60's con los envos postales a sus amigos y la fundacin de la New York Correspondance School. Despus la aparicin de las primeras listas de artistas correo gracias a Kent Friedman y otros. La situacin poltica y social de los pases del Tercer Mundo y del Este de Europa propici el nacimiento del network como un recurso artstico para superar el aislamiento y la arbitrariedad institucional a travs de la comunicacin e interactividad de cara a la libertad y la vida digna. Estos hechos fueron estudiados exhaustivamente por Gza Perneczky en su libro "A Halo", en donde se lee: " De comn acuerdo, el network comenz a expandirse alrededor del mundo hacia 1972 con la aparicin casi simultnea de Image Bank en Canad, File magazine y otras experiencias pionersticas con directorios internacionales que desarrollaron la Polish Koksal Gallery, una pareja de artistas checos y Clemente Padn del Uruguay." Ms tarde los nuevos medios incrementan extraordinariamente las conexiones y el nmero de participantes aument ms y ms. Tambin la cada del muro de Berln y la incorporacin de nuevos pases al arte correo han hecho que, hoy da, se realicen cientos y cientos de exhibiciones anualmente y sean miles los artistas correo en todo el mundo. Ahora, asistimos a la inclusin del fax y del correo electrnico incrementando la interactividad entre los networkers y, tambin, ha aumentado la mercantilizacin e institucionalizacin del arte correo. Arte correo y dinero no se pueden mezclar: precisamente la fuerza del network reside en esa sencilla frmula. El tema es mantener al arte en el rea del uso y no en el rea del cambio o del mercado. Por ahora el network slo tiene valor. Aun no tiene precio y est del mbito del lucro y el beneficio, fuera del mercado del arte. RJ: He odo que algunos artistas correo que pertenecen al network desde hace mucho tiempo estn construyendo sus propias "Escuela por Correspondencia" (como Ray Johnson) y no siempre responden a los que se inician y tratan de comunicarse con ellos. Una razn es, por supuesto, tiempo y dinero pero otra es que ellos estn can-

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sados de explicar una y otra vez el concepto de arte correo y prefieren a sus viejos amigos. No se ha cansado Ud. de explicar a todos qu es el arte correo? Respuesta: 27-12-1995 CP: (aqu, un minuto de silencio por mi viejo amigo chileno, Guillermo Deisler, quien acaba de fallecer a fines de Octubre en Halle, Alemania). No, no me he cansado de explicar a todos lo qu es el arte correo y el networking, especialmente a los que recin comienzan. Ellos tienen en sus manos el futuro de estas formas de comunicacin. El cambio y la transformacin del network son absolutamente necesarios para preservar los principios de la "eterna comunicacin". Cuando el network se detenga, morir y desaparecer. Para los que recin comienzan he editado un librillo sobre el arte correo latinoamericano con notas exhaustivas sobre las caractersticas del arte correo y, por otro lado, suelo contestar toda la correspondencia que recibo (el dinero slo puede enlentecer el proceso. As, es imposible que pueda construir mi propia "Escuela por Correspondencia", por otra parte, tengo, como todo el mundo, mis propios y viejos amigos como Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutirrez, Brusky, Csar Espinosa, Klaus Groh, the Barbot's, John Held, Bill Gaglione, Geoffrey Cook, Blaine, Hamann, Polkinhorn, Braumuller, Hoffberg y muchos otros. RJ: El ltimo networker que perdimos fue Guillermo Deisler, como Ud. lo ha dicho. Tambin he recibido esa noticia a travs de Birger Jesch en Alemania. Conoci Ud. a Guillermo durante un largo perodo? Cmo le recuerda? Respuesta: 6-2-1996 CP: S, conozco a Willy desde 1967 cuando intercambibamos nuestras publicaciones "Ediciones Mimbre" y "Los Huevos del Plata" y nuestro incipiente arte correo. Personalmente, nos encontramos en 1971 en la "Expo Internacional de Proposiciones a Realizar", en el CAYC, Centro de Arte y Comunicacin, dirigido por Jorge Glusberg, en Buenos Aires, Argentina. El evento fue organizado por Edgardo Antonio Vigo. Desde aquel momento fuimos amigos para siempre. Guillermo era profesor en el Departamento de Artes Visuales de la Universidad de Chile en Antofagasta, una nortea ciudad chilena. Durante el golpe de estado de Pinochet y el ejrcito chileno en 1973, Guillermo y su familia debi escapar rpidamente de su madre patria so riesgo de perder su vida. Despus de un pasaje por Pars, con Julien Blaine, se establecieron en Plovdiv, una

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histrica ciudad de Bulgaria, y, ms tarde, se mudaron a Halle, Alemania, en donde falleci a fines de Octubre de 1995. En mi primer aparicin pblica, en la inauguracin de la V Bienal Internacional de Poesa Visual/Experimental, organizada por Csar Espinosa en la Ciudad de Mxico, en Enero de 1996, realic una performance en homenaje a Guillermo, con una lectura de sus poemas e historias acerca de nuestra relacin (record, por ejemplo, cuando Guillermo me enviaba sellos oficiales blgaros para que los vendiera y financiara el envo al exterior de OVUM, la revista que editaba bajo la dictadura). Termin la performance (que llam "Willy, hasta siempre...") exhibiendo el video de mi obra "Memorial Amrica Latina" (Philadelphia, Penn, U.S.A., 1989) en donde es posible leer, escritas en los portales que cerraban el cementerio-memorial, el verso del poeta puertorriqueo Gonzalo Marn: "No estn muertos, duermen y suean con la libertad", al igual que Guillermo ahora... Estoy organizando dos eventos en homenaje a Guillermo Deisler. Primero: una gran exposicin en la Universidad de Chile en Santiago con sus trabajos a fines de 1996. Estoy solicitando al network el envo de trabajos, cartas, postales, etc. dedicados a su memoria. Todos los trabajos sern donados a la Universidad Chilena y cada participante recibir documentacin del evento. Y en segundo lugar, una exposicin de arte correo llamada "Guillermo Deisler, nuestro amigo", sin restricciones (sin jurado, sin retorno y sin lmites de medidas o material) con documentacin a todos. La fecha lmite ser el 30 de Octubre de 1996. Los contribuyentes pueden enviar sus obras a mi direccin postal. RJ: Bien, creo que la entrevista est llegando a su fin. Quieres agregar algo ms? Respuesta: 4-3-1996 CP: S, ahora estamos asistiendo a la globalizacin de la cultura del Primer Mundo y la ms grande expansin del capitalismo transnacional. Esto significa que nuestras viejas culturas del Tercer Mundo estn desapareciendo porque no estn preparadas para defenderse. Si la tolerancia ante la multiplicidad de puntos de vistas y posibilidades de expresin, como asimismo el respeto por la personalidad de los "otros" en virtud del pluralismo (social, poltico, econmico, tnico, religioso, cultural, sexual, etc.) son las bases irrenunciables del network, entonces existe una contradiccin entre el networking que aspira a la universalizacin de las comunicaciones y las pequeas comunidades, indefensas y frgiles frente a los satlites, com-

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putadoras y tecnologa del mdem. Sabemos lo que significa la expansin de la cultura comercial (Coke, McDonalds, Disneylands, etc.) y la falta de comunicacin y comprensin entre los pueblos. Al mercado no le importa cmo es Ud. o su cultura. Para ellos slo existe el lucro y el buen negocio en todo y en todas partes. Cmo resolver a contradiccin? RJ: Bien, tal vez alguien del network pueda responder a esta pregunta. Tiempo de terminar la entrevista para que, as, puedan leerla otros. Le agradezco por su tiempo destinado a esta entrevista y le deseo buena suerte en todas sus actividades.

P.O.BOX #35

Traduccin de Clemente Padn

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Genealoga de la prensa marginal espaola (ix) Merz Mail - P.O.Box Industrias Mikuerpo Industrias Mikuerpo: Merz-Mail es una persona, un colectivo, un concepto o un medio de comunicacin? Merz-Mail: Merz-Mail responde a la utilizacin de dos palabras que tiene su origen en una de las primeras exposiciones que organizamos en Barcelona: Hommage to Kurt Schwitters. MERZ es el nombre que Schwitters dio a casi toda su obra plstica, sobre todo los collages. Es un pequeo homenaje a Kurt Schwitters y al Mail Art. Naci como un alias, aka o pseudnimo pero a lo largo de estos ltimos aos ha ido evolucionando como entidad propia, pasando del yo al nosotros. Como lemos en un Amano recientemente ha pasado a ser la Factora Merz Mail, por lo que cualquiera de las alternativas que propones en la pregunta sera totalmente vlida. El trabajo personal desapareci a partir de la primera exposicin celebrada en Barcelona en 1993 con nombre propio. Desde entonces desapareci el individuo y empezaron a aparecer otros nombres como Anna Blume Fan Club que ha firmado convocatorias, recitales o exposiciones y recientemente Luther Blissett. Nuestro trabajo en el Mail Art es relativamente reciente, procedemos de Estudios de Escultura en Escuelas de Artes y Oficios y Facultad de Bellas Artes. Las dimensiones y aparatosidad de las obras en escultura y los planteamientos decimonnicos de la Facultad, aparte de nuestra preocupacin por los aspectos ms sociolgicos del arte y una admiracin por las vanguardias histricas (Dad y Merz), que consideramos no han sido ni bien estudiadas ni superadas todava, nos llev a replantearnos nuestro trabajo en el mundo del arte. Desconocamos el Mail Art hasta esas fechas y un trabajo de investigacin que iniciamos desde la Facultad de Bellas Artes como trabajo de curso nos lo fue descubriendo poco a poco, pero nos topamos con una ausencia total de textos y bibliografa sobre el tema. Conforme nos bamos introduciendo en el Mail Art ms fascinados estbamos por su enorme potencial en todos los campos del arte, as que dejamos la facultad para dedicarnos exclusivamente no solo al trabajo dentro de la Red sino tambin a difundirlo. IM: Para quien tenga una conciencia difusa de ello, o simplemente no lo conozca, podras perfilar lo que es el mail-art? MM: Resumir en pocas palabras qu es este vasto movimiento mundial en el que participan simultneamente miles de personas de todos los continentes desde hace cinco dcadas es una tarea de por s incompleta. Los orgenes podramos situarlos en la Black Mountain de Carolina del Norte en los 50, los Moticos de Ray Johnson collages que Ray enviaba a sus amigos-, la New York Correspon-

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dence School, las reuniones "nothings", nadas, alternativo a los Happenings de la poca. El intercambio de material artstico, el envo de piezas por correo con la consigna "altralo y devulvelo o psalo" empez a circular en un principio en un grupo reducido de artistas que poco a poco se fue ampliando y extendiendo universalmente. Encontramos as mismo precedentes en Dad, Merz y los futuristas, desde las postales de Duchamp, las de Schwitters con su rostro manipulado, adems de la utilizacin de Schwitters de los sellos de goma en algunas piezas, o los envos de Marinetti que dejaba al azar del empleado de correos la manipulacin final de la pieza. Posteriormente a la New York Correspondence School aparecieron algunos trabajos de Fluxus en este sentido, sellos de artista y dems como el sello azul de Ives Klein. Tenemos pues la manipulacin que produce el envo postal, la utilizacin de la parafernalia postal, sellos de goma, sellos de artista, sobres manipulados, postales, que marcan sobre todo un aspecto puramente formal de la obra. Pero el arte postal va mucho ms all, pues ha incorporado todas aquellas manifestaciones que estn interviniendo en el arte de los ltimos aos. El arte postal ha representado y aun representa un modelo envidiable de "red alternativa" de contacto que opera a escala mundial con libertad total, adems sin fines lucrativos. El arte por correspondencia expresa en general un rechazo claro de las opiniones de la crtica y las reglas del mercado del arte, propone una participacin democrtica y una confrontacin cultural descentralizada. No existe seleccin, competicin, premio o censura en los proyectos colectivos de mail art; cualquiera puede participar, todo el material recibido es expuesto. Todos los participantes reciben documentacin gratuita. Pero aun ms estimulante, adems de la exposicin y el carcter divulgativo, es el contacto ntimo y personal, la posibilidad para cada uno de los networkers de tejer una red de contactos a su medida para desarrollar concretamente sus intereses y proyectos personales, para encaminar un dilogo sobre una base igualitaria con otros artistas lejanos que viven en diferentes realidades. Y funciona bajo los supuestos de: no hay jurado, ni seleccin de las obras, no se rechaza nada, no se devuelve nada, y todos los participantes recibirn informacin sobre la exposicin. IM: Podras desarrollar los caracteres que exhibe como tal "modelo envidiable de red alternativa"? MM: En el origen, los aos cincuenta, la estructura de la red era pequea, centrada en un grupo de artistas de EE.UU. que intercambiaban sus trabajos artsticos, pero cada uno de ellos, o al menos varios de ellos, fueron extendiendo el circuito a nuevos componentes y estos mismos a otros tantos. En pocos aos se extendi como una mancha de aceite a nivel universal, el virus fue creciendo

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y engendr un cuerpo que tena vida por s solo, no tena ninguna cabeza, ni forma organizativa alguna, no exista ningn tipo de coordinacin entre sus miembros, entrar o salir del Eternal Network ha sido siempre un acto voluntario. La red est ah omnipresente a pesar de todos. Pero no existe tampoco "la red", cada uno de sus miembros es un nodo de la misma, y tiene su propia red, que se entrecruza con las de otros. Nadie puede, aunque lo intente, acaparar, centralizar, coordinar, etc. la estructura de la misma en un mbito geogrfico. Las convocatorias abiertas, en las que no se rechaza nada, se exponen todas las obras recibidas, no hay censura, no hay premios, no hay jurado, son un elemento participativo absolutamente democrtico, que adems origina una informacin a la que ms tarde tienen acceso todos los participantes, las listas con direcciones de los mismos. Estas listas son en ese momento una nueva red, que unida a otra y otras van configurando la red de redes, abiertas a cualquier persona que quiera participar, intercambiar, contactar etc. Creemos que no existe nada parecido a nivel universal, pues el correo, salvando las distancias de las situaciones lmites como la censura poltica o las regiones ms pobres del planeta, es una forma accesible a todo el mundo. El Estado garantiza" su funcionamiento. La utilizacin de otros medios como el telfono, el telegrama, el fax o internet acelera en el tiempo esta comunicacin e intercambio, pero tiene tambin otros inconvenientes. Existe otra forma de intercambio que cada vez se est usando ms, que es el turismo del mail art; publicamos unas frases de Ruggero Maggi en un P.O.BOX hace algunos nmeros que venan a decir lo siguiente: Despus del correo, el telfono, el fax e internet, el futuro es el contacto personal. IM: La estructura del intercambio ha provocado alguna vez conciencia de "movimiento"? Ha unificado los criterios? MM: Aunque solemos utilizar la expresin el mail art es el mayor movimiento artstico de todos los tiempos, no estamos seguros que sus practicantes consideren que forman parte de un movimiento, al menos un movimiento organizado. Quizs habra que definir mejor esta expresin y acercarnos ms a un movimiento difuso en el que no hay unidad de criterios, pero s acuerdos no escritos que se definiran como el espritu del mail art, un movimiento difuso en el que da la sensacin que se forma parte de algo, no una asociacin, ni un club, pero s algo con capacidad de respuesta ante muchos acontecimientos de la vida civil. Observando el tipo de convocatorias, planteamientos estticos de las obras, los motivos, y el talante de los participantes, podramos afirmar que la tolerancia, la hermandad, la amistad, el desinters, la generosidad, la igualdad, y todos aquellos valores positivos que aun quedan en los hombres y mujeres forman parte de lo que llamamos el espritu del mail-art por encima de creencias religiosas o de ortodoxia poltica.

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En los congresos descentralizados que se han realizado hasta la fecha (consistentes en reuniones de mail artistas de la misma regin geogrfica, o simplemente dos mailartistas distantes que coinciden en un lugar y tiempo; el intercambio de informacin, incluso de ponencias sobre sus propios criterios, puede quedarse entre los reunidos o extenderlo a la red) las ponencias, informacin, o criterios no son vinculantes, pero ayudan a unificar ms que a separar planteamientos y sirven para vehicular propuestas ms clidas que las que se producen a nivel postal. IM: Qu incidencia ha tenido el mail-art en Espaa? MM: En el ao 1973 se organiz en la Escuela de Diseo Eina de Barcelona una exposicin de Mail Art, previa convocatoria, suponemos que como experiencia de trabajo para los alumnos que cursaban sus estudios all, de la cual nos ha sido imposible encontrar ningn tipo de informacin; unos aos ms tarde, en 1978, Mata organiza una gran exposicin que se celebra en la Casa del Siglo XV en Segovia de la que se edit un interesante catlogo (una carpeta din A6 con fotocopias de las obras en este tamao); el tema de la convocatoria era Blanco sobre Negro, una clara alusin a la fotocopia. Aunque en este catlogo consta el nombre y pas de los participantes, que fueron muchos, carece de direcciones de los mismos. Mata s trabajaba como Networker en esa poca. Posteriormente, en 1980, Rafael Tous, ms que networker, coleccionista de arte contemporneo y dinamizador de todas las nuevas tendencias del arte, organiz una gran exposicin en su propia galera, Metrnom, de la que se edit un estupendo catlogo y en la que participaron muchos de los que ahora siguen trabajando en la red. Este catlogo s contena las direcciones de los participantes, dato importantsimo para extender la propia red. Entre 1981 y 1984 SIEP (Spigues I Entenguis Produccions) de Reus, donde encontramos a Francesc Vidal, editor de la revista Fenici, realizaron una campaa de agitacin y provocacin artstica a partir de envos postales de todo tipo, que han continuado en el ao 1995 bajo el nombre de Fills Putatius de Mir, esta vez enviando tarjetas postales con diversos mensajes. En los 80 hubieron algunas pequeas exposiciones, en Figueres y Pamplona (1981), Pontevedra (1983), Lleida, Olot (Girona), hasta la gran muestra que se organiz en Terrassa en 1988. La mayora de los "antiguos" mailartistas que siguen trabajando en la red empez en esta dcada, aunque de forma individual trabajando en las convocatorias de fuera, sin olvidar la enorme actividad de las compilaciones de poesa y mail art. En los 90 encontramos diversas exposiciones organizadas por networkers que siguen trabajando en el mail art en la actualidad: Transfiguracin organizada por Pedro Bericat en Zaragoza, Muestra de Mail Art en Alcorcn a cargo de Ibirico, Mail Art reciclado del Taller del Sol en Tarragona, donde encontramos a Cesar Reglero, BCN 93 organizada por Pere Sousa en Barcelona, Bosnia-Herzegovina organizada por el Taller del Sol, El

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surrealismo y el mar por Julio Snchez en Zaragoza, Homage a Kurt Schwitters en Barcelona organizada por Merz Mail, exposiciones realizadas en Riudebitlles y Vilafranca (Barcelona) por Denominaci d'origen, muestra del Mail Art organizada por el Colectivo ACAM en Barcelona, Exposicin de Mail Art en Montcada i Reixac (Barcelona), y as hasta las ms recientes, sin olvidar las compilaciones como Pntalo de Verde de Antonio Gmez (Mrida), Piedra Lunar de Corp (Bargas -Toledo), Las Carpetas "El Paraso" de Jos Luis Campal (Pola de Laviana- Asturias), Palo Velo de Nel Amaro (Turn-Asturias), los envos sistemticos del grupo Koniec de Madrid, La Compaa de Granada, El colectivo Stidna! de Barcelona, y un largo etc. o las convocatorias de Copy-Art como American Gothic en Barcelona o Arte por fotocopia de Industrias Mikuerpo. Nos habremos dejado muchas convocatorias y exposiciones que mencionar, pero esta relacin es una muestra que desde hace 25 aos se vienen celebrando exposiciones en nuestro pas. Pero creemos que la continuidad ha sido ms bien escasa, salvando unas pocas docenas de artistas que continan participando en las innumerables convocatorias que surgen cada da. Respondiendo en concreto a la pregunta, pensamos que la incidencia del mail art en la cultura artstica de este pas ha sido ms bien escasa, la difusin por los media es casi nula, por lo que la informacin sobre el fenmeno est al alcance de los participantes y el pblico que asiste a las muestras solamente. No obstante diversas actividades que se organizan en los ltimos aos, rozan, utilizan y se acercan a la red del Mail Art utilizando los directorios, el sistema de convocatoria, los contactos, etc. IM: Existan revistas especializadas en mail-art antes de P.O.Box? MM: P.O.BOX surgi bajo la necesidad de encontrar editado aquel material que nos hubiera gustado leer en su momento. El primer nmero se edit en marzo de 1994. No tenemos noticia que existiera un zine ni otro tipo de publicacin de Mail Art en nuestro pas hasta esa fecha, por lo que nos dispusimos a editarlo mensualmente con artculos, convocatorias, reproduccin de piezas, etc., casi como una labor de proselitismo, para difundir aquellas ideas que consideramos revolucionarias en el concepto del arte de nuestro tiempo. IM: P.O.Box asume esa inclinacin revolucionaria adems de ser un zine de mail-art o porque es un zine de mail-art? Puedes sealar algunos contenidos calificables de ese modo que se hayan originado o circulado en la red de mail-art? MM: P.O.BOX asume lo de revolucionario que tiene el mail-art en s mismo, como estructura y planteamiento artstico. El mail-art siempre se ha caracterizado por entender el arte en su aspecto ms sociolgico. La respuesta sera ambigua, las dos opciones son posibles, aunque nos acercamos ms a la primera. P.O.BOX es un zine de mail art, pero adems de tratar cada uno de los mtodos de tra-

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bajo dentro de la red en su aspecto ms formal, la propia historia del movimiento, trabajos de investigacin, bibliografa, poesa experimental, etc., tratan tambin los aspectos ideolgicos del mismo, y todo aquello que tenga que ver con la ideologa del arte en general. El mail-art ha asimilado desde sus orgenes los aspectos ms tangenciales, lo que otros llaman ms marginales del arte, desde la fotocopia, los sellos, los sellos de goma, la performance, la experimentacin sonora, el fax, el arte en la red electrnica, etc. Los creadores que trabajan estos medios suelen utilizarlos llevndolos a sus extremos, medio/mensaje, significante/significado, a terrenos de connotaciones rupturistas con las ideologas dominantes, cultural, social, polticamente. El soporte barato, de fcil acceso y reproduccin, facilita la difusin de ideas, apropindose de medios inimaginables hace unos aos, como la fotocopia, el sello o internet. Recoger y difundir estas experiencias ha sido el trabajo de diversas publicaciones entre las que nos encontramos, que han funcionado como vehculo de difusin, discusin y punto de encuentro. Hemos acogido en nuestras pginas en los ltimos nmeros diversos artculos relacionados con la convocatoria de Huelga de Arte para los aos 2000 y 2001 en Barcelona y Madrid por Luther Blissett, Karen Eliot y Monty Catsin, pero al mismo tiempo otras opiniones divergentes. Creemos que la discusin es la nica forma de enriquecer esta propuesta para que deje de ser solamente una consigna. Por otro lado, y continuando con la pregunta en s misma, respecto a situaciones concretas, no sabemos si lo llamaramos revolucionario, pero s que diversos grupos, colectivos o individuos preocupados por una sociedad al menos por ahora ms igualitaria, han hecho circular desde los orgenes del mail art convocatorias y envos relacionados con la lucha por los derechos humanos, contra la pena de muerte, contra la discriminacin por comportamientos sociales, contra la desigualdad marcada por el sexo, etnia, color, sensibilizacin ante el tema del Sida, las guerras, el hambre, etc. Son conocidas y demasiadas las convocatorias con estos temas para enumerarlas todas, solo hay que echar un vistazo al Global Mail en el que se publican ms de 400 convocatorias cada cuatro meses. Y no olvidemos la lucha por la libertad en las dictaduras recientes, tanto en Amrica Latina como el este de Europa. IM: En el captulo anterior se pronunciaban a propsito de la huelga algunos componentes del Grupo Surrealista (a ttulo personal y no de grupo, como muestran sus diferentes estimaciones). En nmeros sucesivos de P.O.Box hemos visto tambin artculos en pro y en contra de la huelga de arte, lo que, pienso, confirma que vuestro objetivo es la comunicacin y no el simple panfletismo. No obstante, cual es vuestra posicin con respecto a la misma? MM: Algunos de nosotros trabajamos por cuenta ajena, y conocemos muy bien el significado de la palabra "huelga" aplicada a las

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relaciones sociales, laborales y polticas. El camino hacia la huelga nunca es fcil, supone normalmente largas sesiones de discusiones, amargas en muchos casos en las que las posiciones antagnicas suelen ser irreconciliables por lo que se pierden algunos amigos en el camino. Durante la huelga los trabajadores pierden su salario e incluso el trabajo, adems hay que tener en cuenta que la mayora de las huelgas se pierden, por lo que la huelga aplicada a cualquier fenmeno, y en este caso al arte, no es precisamente un camino de rosas y dista mucho de ser una alternativa cmoda y fcil, lejos del triunfalismo, el xito y no hablemos del narcisismo que envuelve al mundo del arte. Generalmente la poca solidaridad que manifiestan la mayora de artistas la podramos comparar con los maratones televisivos de caridad, mucho espectculo, quedar bien, estar ah y sobre todo autopromocin personal. P.O.BOX est apoyando desde el principio esta convocatoria, hemos publicado sus manifiestos y tambin hemos creado una tribuna abierta para la discusin sobre el tema. Creemos que algunas respuestas contrarias a la huelga son acertadsimas. Aunque parte de nuestro objetivo sea la comunicacin, nuestra posicin est muy clara desde el principio. Ya en el nmero 8 (marzo del 95) de P.O.BOX, haba en la portada un llamamiento a la huelga de arte. Nuestra posicin como activistas del arte ser la de cesar totalmente durante la huelga, tanto en el aspecto creativo como editorial. Estamos pensando mantener las pginas que tenemos en internet (www.merzmail.net) y cederlas a Luther Blissett, Karen Eliot y Monty Catsin para que hagan una continuidad de la Huelga, as como cederemos tambin nuestro espacio en las ondas (el programa semanal P.O.BOX en Radio P.I.C.A), a los convocantes, ya buscarn ellos un nombre para estos dos aos, por si creen conveniente utilizar este medio de difusin en Barcelona. Y no solamente esperamos que los creadores se sumen a la Huelga, sino tambin el pblico, que esperamos deje de asistir a cualquier actividad artstica en las galeras, locales alternativos, museos, etc., que se dedicaran a otra cosa, as como comprar las revistas, fanzines y dems publicaciones que no publicaran nada referente al arte. Creemos que las circunstancias culturales son las idneas para esta convocatoria: se han digerido mal algunas vanguardias histricas y nos encontramos con un panorama desolador. Adems las fechas tienen una carga simblica importante. IM: Entre los argumentos en contra creo que destacan a) los que denuncian la falacia de considerar al artista un trabajador especializado como los dems (de lo contrario, no tendra derecho a la huelga); b) los que insisten en ubicar la 'fuerza simblica' de las fechas y en general, el retorno de conceptos como el de 'huelga' o 'vanguardia' en el marco de un retorno de viejos mitos. Y c) Los que temen que, si se calla el cantor, calle la vida. Cmo racionalizis estas tres posturas?

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MM: Estas preguntas deberan responderlas los convocantes de la huelga: Luther Blissett, Karen Eliot y Monty Cantsin: nuestro papel como editores de P.O.BOX, por ahora, es publicar tanto los manifiestos o textos de los convocantes como de los detractores de la misma, a pesar que hemos dejado suficientemente claro nuestro total apoyo a la Huelga de Arte para el 2000 y 2001. Tambin nos gustara aclarar que la Huelga de Arte slo, e insistimos en este slo, est convocada para Barcelona y Madrid, y es curioso que las crticas a la misma hayan venido desde Andaluca, Uruguay, Argentina, y como se ver en el prximo nmero de P.O.BOX, desde Alemania. No podemos imaginar al artista como un trabajador asalariado que depende de un patrn. Lo ms parecido sera un artesano que vende sus piezas al mejor comprador, pero en este mercado hay un valor aadido que lo distancia del artesano. No es el virtuosismo, ni el trabajo bien hecho el que da valor a la pieza, sino unas leyes de mercado en las que influyen muchos fenmenos, basados la mayora de ellos en una gran mentira que es universal. Pero tampoco es ste el caso de la mayora de los llamados artistas, pues stos no viven exclusivamente de la venta de su obra. La huelga no pretende llevar a los trabajadores del arte al parn total, sino involucrar a todas aquellas personas relacionadas con el arte, tanto creadoras como intermediarias y consumidores. Las fechas es lo de menos, pero una convocatoria de estas caractersticas requiere tiempo suficiente para su discusin y preparacin. El cambio de siglo y milenio est en la mente de todos desde hace tiempo, se habla continuamente en los medios de esta fecha, desde los problemas de los ordenadores con los nmeros "00", hasta propuestas como la de WAM, parece que todo el mundo tiene intencin de cambiar cosas esos aos, creemos que ha sido acertada la eleccin de esta fecha. Los nmeros 2000 y 2001 ya han calado en el pblico, slo falta que cale la Huelga de Arte. No se pretende con la eleccin de estas fechas retornar a los viejos mitos, pues siempre han estado aqu, la lucha entre la luz y la oscuridad viene de muy atrs y nunca es una lucha acabada. Respecto a la ltima propuesta pensamos que el artista en un individuo ms en la sociedad, y como tal, en cada una de las manifestaciones de su vida se interrelaciona con el mundo, por lo que dispone como elemento social de muchos otros canales. Pretender que con el trabajo artstico est destruyendo la sociedad capitalista es tan iluso como pensar que con la huelga de arte se pretende lo mismo. IM: Os consideris un retorno de las vanguardias, pensis que las vanguardias nunca se fueron o creis que nunca han existido y hay que reinventarlas? En definitiva, Sois nostlgicos, reformistas o revolucionarios en el contexto cultural de la modernidad?

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MM: Nunca hemos pretendido ser nada de todo esto, de hecho nunca hemos pretendido ser nada en concreto. Nuestra forma de trabajo en el mundo del arte se est reinventando cada da. Por supuesto que cuando se analiza y se le quiere encontrar vnculos con parte de la historia del arte, lo primero que encontramos son las primeras manifestaciones de mail art en los 60, y si miramos para atrs nos pararamos en Dad y Merz. Sera absurdo volver a las vanguardias, tuvieron su poca en el mundo que les toc vivir, pero podemos aprender algunas cosas de ellas como aprendemos de los errores y los aciertos de los que nos preceden. No creemos que haya que inventar o reinventar ninguna vanguardia, pues siempre se suele caer en el sectarismo y maximalismo y si algo caracteriza este difuso movimiento llamado arte postal es precisamente su estructura difusa y la tolerancia.
P.O.BOX #36

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Convocatoria de Arte Correo El sobre como continente


Esta convocatoria pretende dar relevancia al sobre tanto como soporte que como medio de comunicacin, puesto que dentro de los innumerables medios y soportes utilizados en el Arte Postal, este es Arte Correo l mismo, ilustrado y sin necesidad que en su interior haya nada, el sobre que juega con la paciencia y la sagacidad de los empleados de Correos, que deben, en muchas ocasiones, averiguar dnde se encuentran las seas de a quien va dirigido, como afirma Jos Luis Campal, o un espacio expositivo, abierto a la mirada de todos, como es el caso de Los sobres galera de Clemente Padn. Fausto Grossi

Reproducimos a continuacin una imagen de las piezas recibidas, por orden de recepcin. En el catlogo de Ex!poesia 2010 que se publicar posteriormente encontraremos un artculo de Antonio Orihuela con el ttulo Poesa, juego y creacin o el continente en un sobre, y las direcciones de los participantes.

Manuel Sainz Serrano

Jos Luis Campal

Cesar Reglero

Felipe Lamadrid

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Aurora Snchez

Antonio Orihuela

Alejandro Thornton

Carmen Herrera

Antonio Gmez

Amaia Atorrasagasti

Javier Seco

Eni Ilis

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Dorian Ribas Marinho

Manuel Ruiz Ruiz

Marrali Caloguero

Miguel Jimenez

Sergi Quionero

Ral Lzaro

Raquel Bulln Acebes

Pere Sousa

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F. Xabier Fors

Antonio Moreno Garrido

Txaro Sierra

Susana Rozas

Valdor

Paul Tiilil

Diego Segura

Claudia Kippes Aulita

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Annimo

Gustavo Vega

Constanca Lucas

Ruggero Maggi

J.M. Calleja

Paulo Bacednio

Laura Rivera

Joaqun Gmez

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Gastao Magalhaes Clemente Padn

Ana Mendoza Mata

Sera

Alfonso Lpez Gradol

Fernando Aguiar

Tarha Erena Sarmiento Lpez

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Corporacin Semitica Gallega

Fernando Bravo Pablos

Ibirico

J. Ricart

Lubomyr Tymkiv

Claudia Ligorria

Hilda Paz

Txaro Etxebarria

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Luis Alonso Pascual

Carmen Garcia Tortosa

Francisco Aliseda

Hernan Talavera

Ins Gmez Garcia

Juan Miguel Corts

Maria Snchez

Fabio Tiisur

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