Sie sind auf Seite 1von 11

Citind literatura de specialitate, putei constata diversitatea de opinii privind tipologia reportajului.

Uneori, abordarea acestui subiect este surprinztoare, aa cum se ntmpl n cazul lui Philippe Gaillard, n a crui carte am avut nedumerirea s gsesc interviul, descris la capitolul Cteva tipuri de reportaj. Opinia lui Gaillard este c orice, sau aproape orice reportaj include interviuri, discuii cu persoane bine informate, dar care, de regul, nu sunt citate. Interviul n adevratul su sens, considerat deci ca UN TIP SPECIAL de reportaj, are drept scop s dea cuvntul unei personaliti (Gaillard, p.113). La fel de surprinztoare este clasificarea pe care o face Pierre Ganz, care, n cartea Le reportage radio & tele, apreciaz c exist trei tipuri de reportaj: reportajul n direct, reportajul de tiri si reportajul magazin. Din punctul meu de vedere, aceast clasificare, fcut n absena evidenierii criteriilor, este confuz i neacoperitoare pentru complexitatea i varietatea pe care o presupune reportajul, din punct de vedere al tipologiei. Dificultatea de clasificare a reportajelor vine, evident, din faptul ca reportajul este un gen publicistic de grani, care mbin elemente ce aparin aproape tuturor celorlalte genuri jurnalistice. mi permit s propun mai jos o clasificare a reportajului care are la baz att studierea bibliografiei de specialitate ct i experiena practicii jurnalistice i sunt convins c dup ce vei acumula la rndul vostru suficient experien n realizarea reportajelor, nc vei putea mbogi aceast clasificare, confirmnd ideea exprimat mai sus, conform creia genul jurnalistic numit reportaj este caracterizat de o mare diversitate de expresie. 1. Dup modalitile tehnice de realizare: 1.1. Reportajul n direct 1.2. Reportajul nregistrat 1.1.Reportajul n direct De regul, nu are inserturi sonore (dei exist situaii n care reporterul folosete inserturi transmise prin conectarea aparatului de nregistrat la telefon, prin circuite de transmisie sau prin trimiterea insrturilor n redacie nainte de momentul intrrii n direct, - sau interveaz persoane n direct). Reportajul n direct presupune o mare putere de concentrare i rapiditate n obinerea informaiilor, asumarea de ctre reporter a deciziilor de difuzare i ierarhizare a informaiilor (redactorii efi nu sunt cu tine pe teren pentru a-i viza reportajul). Descrierea atmosferei are un rol foarte important n reportaj, acesta este unul dintre motivele principale pentru care se trimite un reporter la faa locului. De cele mai multe ori, reportajul n direct nu are script. Reporterul nu are suficient timp s scrie ceea ce urmeaz s spun, aa c trebuie s fie atent la logica i coerena exprimrii, s fie spontan, pregtit s rspund oricror ntrebri din studio. Atunci cnd reporterul apuc totui s i noteze ceea ce va spune, textul trebuie s fie mult mai dinamic dect n cazul reportajelor nregistrate, iar reporterul va trebui s ncerce s nu citeasc mot mot, s nu fie dependent de text. Reportajul n direct presupune o mare putere de adaptare a reporterului la orice situaie care ar putea s se iveasc n timpul transmisiei i o atenie distributiv. Dac n timpul reportajului despre explozia din blocul X se aude un zgomot puternic, reporterul nu va continua imperturbabil s recite un text scris. Va ncerca s explice, att ct poate, cauzele zgomotului pe care asculttorii tocmai l-au auzit (de exemplu: Se pare c o nou explozie a avut loc n acest moment,

confirmnd avertismentele pompierilor, c locuitorii blocului nc nu sunt n siguran). Acest tip de reportaj implic alegerea inspirat a locului de transmisie, astfel nct s se aud sunetele specifice locului (aplauze, o melodie, o main a poliiei etc.), dar volumul acestora s nu acopere vocea reporterului sau s l fac s ipe. Poate s conin voci ale mai multor vorbitori, intervievai n direct. Atunci cnd vrei s introduci vorbitori n reportaj, este bine s i pregteti nainte de intrarea n emisie, s le spui despre ce este vorba, s le atragi atenia c timpul pe care l au la dispoziie este limitat. Spre deosebire de reportajul nregistrat, n cazul celui n direct nu se pot elimina prin editare lucrurile redundante, fr valoare. Aa c este de preferat ca vorbitorii s tie c urmeaz s fie intervievai, c au la dispoziie un timp limitat, c sunt n direct i c atepi de la ei s vorbeasc pe tema X.Vei economisi astfel din timpul transmisiei. Luai prin surprindere, este posibil ca interlocutorii s nu neleag exact ce se ntmpl i s fii nevoit s le dai toate aceste explicaii n direct. n plus vei evita situaiile penibile n care interlocutorii refuz s vorbeasc, au defecte de vorbire, vorbesc despre cu totul altceva dect despre subiectul cerut etc.. 1.2. Reportajul nregistrat n cazul reportajului nregistrat, reporterul trebuie s fie atent la modalitile tehnice de nregistrare, s fie gata oricnd s fac o munc de tehnic, s aib capacitatea de a sintetiza i de a lucra rapid materialul sonor, astfel nct s selecteze i s prelucreze n ct mai scurt timp informaiile pe care le va difuza. Reportajul nregistrat d reporterului posibilitatea de a-i folosi simul artistic (prin introducerea, cu ajutorul montajului, a sunetelor de fond, a muzicii etc.). De obicei are un script care se nregistreaz n studioul de radio, dar exist situaii n care reporterul nregistreaz ceea ce are de spus pe teren, la faa locului, pentru a reda exact intensitatea tririlor i pentru a surprinde fundalul sonor. Acest tip de reportaj are avantajul de a permite reporterului s elimine prin editare eventualele greeli sau gafe fcute, s elimine blbele sau zgomotele nedorite (parazitare) din band, s ierarhizeze informaiile, astfel nct acestea s fie receptate ct mai bine de public. 2. Dup tematic (reporteje specializate) politic; social; cultural; economic; sportiv; de investigaie; de rzboi; de divertisment (fapt divers etc.); special (acorduri, inundaii etc.). Reportajele specializate i, implicit, reporterii specializai, capt un loc tot mai important odat cu evoluia pieei de radio spre o niare tot mai accentuat. Acest lucru s-a ntmplat deja la nivelul presei scrise, unde apariia unei multitudini de publicaii economice, sportive, culturale a impus specializarea reporterilor. Reportajele specializate cer cunotine i expertiz particulare,

stabilete MacDougall nc de la nceputul capitolului care trateaz acest tip de reportaje (1989, p.443). El atrage atenia asupra caracterului interpretativ pe care il au de regul aceste reportaje, care nu furnizeaz doar informaia, ci o pun ntr-un context pentru a ajuta publicul s neleag relevana datelor prezentate. De cele mai multe ori, reportajele specializate sunt difuzate n emisiuni specifice (politice, economice, sociale etc.), n buletine de tiri sau n emisiuni de actualitate. Sunt realizate de reporteri specializai pe domeniile respective, care au experien i continuitate n urmrirea evenimentelor, i-au nsuit limbajul de specialitate i au contactele (sursele) necesare aflrii cu uurin a informaiilor. De regul, un astfel de reporter trebuie s aib capacitatea de a analiza i de a comenta evenimentele la care particip (impresiile/opiniile reporterului l ajut pe asculttor s i formuleze un punct de vedere asupra subiectelor mai dificil de neles). Atunci cnd realizeaz un reportaj specializat, reporterul trebuie s acorde ntotdeauna atenie explicrii terminologiei de specialitate, pe care trebuie s o stpneasc el nsui foarte bine, iar cnd n reportaj apar referiri la evenimente, decizii, ntmplri etc., desfurate cu mai mult timp n urm, s dea asculttorului elemente de background atunci cnd e cazul, pentru a-l ajuta s neleag mai bine despre ce este vorba (Reamintim c, Dup cum ai aflat deja, ... etc.). n special atunci cnd v ocupai de mult vreme de un domeniu, astfel nct tii aproape tot ce se poate ti despre el, ncercai s nu cdei n pcatul de a considera c asculttorii sunt la rndul lor experi n domeniu. Un reporter bun ntr-un astfel de domeniu se formeaz n timp. El trebuie s neleag mentalitatea oamenilor politici/de afaceri/de cultur,etc, s i defineasc o ierarhie corect a valorilor, s acumuleze suficiente cunotine n domeniul respectiv. Reporterul specializat trebuie s fie atent cu gradul de confidenialitate al informaiei pe care o vehiculeaz. n special n zona economic, dar i n zona militar, de securitate, etc, exist reglementri privind circuitul i gradul de confidenialitate al informaiilor, pe care reporterul trebuie s le cunoasc i s le respecte. Un aspect important asupra cruia MacDougall atrage atenia este grania sensibil dintre tirile justificate i publicitatea mascat (1982, p.465), n special n cazul reportajelor economice. Discernmntul reporterului trebuie s fie cel care face aceast distincie. n aceast zon, a reportejelor specializate, specialitii n PR ai companiilor ncearc s plaseze informaii i astfel se face c de multe ori ntr-o redacie apar opinii contradictorii cu privire la deschiderea unui nou supermarket al companiei X, n oraul Braov: este o tire sau publicitate mascat? i dac decidem c este publicitate mascat, atunci ce facem cu lansarea noului automobil BMW, informaie care, pentru a cpta relevan pentru public, trebuie s conin i referiri la spectaculoasele caracteristici ale produsului ? Pentru a fi siguri c unitatea de msur este aceeai pentru toi reporterii, News Journal a adoptat un memorandum privind Politica tirilor Economice, din care MacDougall citeaz: Scopul publicaiilor noastre este de a furniza informaii justificate i de a respinge publicitatea mascat. Politica noastr este bazat pe faptul c decizia cu privire la ceea ce se va publica aparine exclusiv departamentului editorial. Oamenii de marketing vor fi instruii s explice c ei nu au nici o legtur cu departamentul editorial i c toate subiectele pe care clienii lor le consider de interes editorial vor fi discutate direct cu responsabilii editoriali. (1982, p.466). Memorandumul merge pn ntracolo nct regelementeaz modul n care sunt tratate diferite tipuri de evenimente: Schimbrile de personal. Numirile n funcie, promovrile, concedierile sunt tiri doar n funcie de importana funciei la care se refer. Nu putem relata despre toate schimbrile de personal din business, aa c trebuie s fim selectivi.

Noile afaceri. O afacere nou sau o schimbare de acionariat este o tire. La fel ca i o extinder major a afacerilor unei companii sau un proiect major de regndire strategic.(...) Aniversrile companiilor. Faptul c o companie este pe pia de X ani impresioneaz foarte mult cititorii, chiar i atunci cnd unii oameni de afaceri au inspiraia de a face din acest lucru evenimente majore la fiecare 12 luni. Nu vom transmite tiri despre astfel de aniversri dect cu ocazii speciale + aniversarea a 50, 70, 100 de ani(...) (1982, p.466 - 467) n cazul reportajelor de rzboi, misiunea unui reporter trimis n zone de conflict este una foarte dificil. n primul rnd, el trebuie s cunoasc limba rii n care se va deplasa i s aib suficiente informaii despre structura politic, economic, social i cultural a rii respective, s cunoasc bine istoria precum i contextul etnic i religios. nainte de a pleca din ar, reporterul trebuie s i procure acreditrile necesare, s contacteze reprezentanii diplomatici ai rii sale n ara n care urmeaz s se deplaseze, s contacteze ambasada rii respective etc. De asemenea, el trebuie s obin informaii despre legalizarea ederii sale pe teritoriul rii n care se va deplasa, condiiile de acreditare, protecia de care poate beneficia, factorii de risc, zonele de conflict, tipul de aparatur pe care are voie s o aib asupra sa, regulile de comunicare impuse de statul respectiv, condiiile de transport, de cazare, posibilitile tehnice de transmitere a materialelor etc. Pe teritoriul rii respective, reporterul trebuie s i legalizeze ederea imediat ce ajunge, s se acrediteze i s contacteze ambasada rii sale, iar, atunci cnd este cazul, pe reprezentanii misiunilor diplomatice ale rii sale. De asemenea, trebuie s identifice sursele din care poate obine informaii. Acestea sunt: surse oficiale (ministere, oficiali, ziare, ambasada etc.); surse neoficiale (ziariti, localnici, prieteni etc.). Comunicarea cu redacia este foarte important. Reporterul trebuie s stabileasc de comun acord cu redacia orele la care va transmite, tipurile de informaii pe care le va urmri, condiiile tehnice n care va transmite etc. Reportajul de investigaie. Grania dintre reportajul (n.a.de investigaie) i anchet este ce cele mai multe ori vag. Aa cum numele indic, ancheta este o investigaie. Dup o veche formul, reportajul arat, ancheta demonstreaz (n.a.fr. le reportage montre, lenquete demontre). Reportajul de investigaie face cititorul s vad, l sensibilizeaz. Apeleaz la afectiv. Ancheta caut rspunsuri la ntrebri. Face apel la intelect. Reportajul de investigaie rspunde la ntrebarea: ce se ntmpl? Ancheta rspunde la ntrebarea: De ce? (Jean-Dominique Boucher, 1995, p.22). Reportajul de investigaie necesit o documentare riguroas, care, uneori, poate dura sptmni sau chiar luni. Reporterul trebuie s cunoasc foarte bine legislaia, iar atunci cnd este cazul, s fie pregtit s i susin/probeze afirmaiile cu documente. Reportajul trebuie s conin punctele de vedere ale tuturor prilor implicate n desfurarea evenimentului, iar atunci cnd un interlocutor lanseaz afirmaii acuzatoare, reporterul trebuie s cear opinia prilor acuzate. Reporterul trebuie s i pstreze obiectivitatea, s nu se implice afectiv n desfurarea evenimentului, s menin echilibrul reportajului. S fie incisiv (insistent, cnd este cazul), dar nu agresiv. S fie riguros, atent la detalii, s aib spirit de observaie, capacitatea de a discerne, putere de sintez, abilitatea de a obine informaii (i inteligena de a sintetiza informaiile eseniale!).

De multe ori, nainte de difuzarea unui reportaj de investigaie, trebuie consultat un avocat, care s analizeze punctele care ar putea fi atacate juridic. Reportajul de divertisment/fapt divers. Este tipul de reportaj care d reporterului posibilitatea s i foloseasc la maximum creativitatea, fantezia, umorul. n realizarea sa se folosesc de cele mai multe ori sunete, zgomote de fond, melodii, efecte tehnice. Reporterul care realizeaz reportaj de divertisment/fapt divers trebuie s aib o voce cald, prietenoas, s fie inventiv, spiritual, spontan, dar s nu ncerce s fie amuzant cu orice pre. Deoarece sunt reportaje relaxante i conin un numr mic de informaii (astfel nct asculttorii nu trebuie s se concentreze n mod deosebit). 3. Dup mesajul pe care l transmite: 3.1. reportaj informativ (transmite informaii); 3.2. reportaj descriptiv / de atmosfer (pune accentul pe descrierea); 3.3. reportaj portret/de personalitate (transmite informaii despre personalitatea subiectului); 3.4. reportaj interpretativ sau de analiz (transmite un punct de vedere) 3.5. reportajul documentar (trateaz n profunzime o tem). 3.1.Reportajul informativ Scopul su este de a informa asculttorul. Este relativ scurt, astfel nct multitudinea de informaii s nu oboseasc asculttorul, dinamic i are un ritm alert. D posibilitatea asculttorului s aud informaiile necomentate i s i formuleze propriul punct de vedere. Este cel mai obinuit tip de reportaj ntlnit n buletinele de tiri. 3.2. Reportajul descriptiv/de atmosfer Scopul su este de a descrie o situaie, un fapt de via, un loc, i de a transmite o anumit stare asculttorului (bucurie, mil, compasiune, etc.). Durata sa este mai mare dect a reportajului informativ. Descrierea i impresiile reporterului au un rol important n construcia reportajului. Adesea este susinut de muzic, sunete de fond etc. Iat un exemplu un fragment dintr-un reportaj descriptiv/de atmosfer, n care reporterul povestete vizita la Palatul Majestii Sale, Regina Beatrix a Olandei: (muzic olandez) mi imaginam un palat imens, lux i mobil complicat. Am gsit un palat de dimensiunile unei case moiereti din Romnia. Modest, a spune, pentru un cap ncoronat, dac este s compar doar cu spaiile Reginei Angliei. Dar rigorile protocolului amintesc de o cas regal: de la poart, o alee lug, pn la scrile care duc spre intrarea principal. Un hol simplu, destul de rece, cu intrri n mai multe ncperi.(...) S-a deschis ua spre Camera Verde. Am intrat, rnd pe rnd, i deodat m aflam n faa Reginei Beatrix a Olandei. (atmosfer) (...).

(Claudia Marcu, Radio Romnia Actualiti, 29 martie 2008, emisiunea Care mai de care, realizator: Victor Spirache) i un alt exemplu: (zgomot de parad, mulime, tobe) n fiecare sear din Semana Santa, friile religioase din toate satele i oraele ies pe strad cu imaginile Sfintei Maria i ale lui Isus, pentru a le arta lumii i a anuna nti moartea i apoi nvierea Domnului. Pregtirea pentru procesiune dureaz un an de zile, timp n care brbaii i femeile care alctuiesc convoaiele (n fundal: mar religios + zgomot de strad i mulime) se antreneaz intens pentru a putea duce pe umeri altarele mobile. Procesiunea reface drumul Golgotei, al suferinei, al penitenei, cum spun catolicii. i astzi sunt oameni care parcurg drumul desculi i cu lanuri la picioare.Din diverse motive: devotament, sau promisiunea pentru vindecare unei boli sau trecerea unui moment dificil din via. (zgomot de parad, tobe, strad, mulime) Insert (n spaniol, cu traducere): Sunt momente de mare emoie pentru c este perioada n care ne pare ru pentru toate relele pe care le-am fcut i toi ncercm s fim mai buni. (...) (Annamaria Damian, radio Romnia Actualiti, 22 martie 2008, emisiunea Care mai de care, realizator: Victor Spirache). 3.3.Reportajul portret Scoate n eviden personalitatea interlocutorului sau caracteristicile subiectului abordat (n cazul n care protagonist al reportajului nu este o persoan, ci un obiect, de exemplu: vioara Stradivarius, etc.). Subiectul reportajului poate fi un VIP, dar i un om simplu, un personaj a crui poveste poate fi interesant pentru asculttori (un tnr care se drogheaz, un tnr muzician). Cel mai frecvent este susinut de muzic, sunete de fond etc. Un reportaj portret inedit este cel pe care din care vom reda mai jos un fragment i care face portretul...umbrelei: (zgomot de ploaie) (fond muzical: Non je ne pourrai jamais vivre sans toi Je ne pourrai pas, ne pars pas, jen mourrai Un instant sans toi et je nexiste pas Mais mon amour ne me quitte pas muzic din filmul Umbrelele din Cherbourg, Nana Mouskouri) Script: Frana... Poveste de dragoste... Cherbourg... Ploaie... Umbrele... V-ai gndit vreodat ct de dependeni suntem de o umbrel? Bine, cu excepia acelora dintre noi crora le place s mearg prin ploaie, s simt picturile reci fichiuindu-le faa. De regul, trece neobservat. O aruncm ntr-un col i ne mai aducem aminte de ea cnd avem timp

s ascultm prognoza meteo sau cnd zrim pe fereastr cum toarn. O nfcm n grab, o folosim i apoi o uitm pe undeva prin cas. Am ntlnit ns pe cineva care preuiete cu adevarat acest obiect: domnul Dominique Vaux. Are o firm de umbrele n sud estul Franei, mi arat el i tot el precizeaz: Interlocutor (n francez, cu traducere): Exist umbrele de ora, umbrele de ar, umbrele de soare. Reporter: Cum adic, umbrele de ora i umbrele de ar? Ce le face diferite unele de celelalte? Interlocutor (n francez, cu traducere): n special, robusteea i dimensiunea. Sub o astfel de umbrel, intr fr probleme dou persoane. Reporter: Dar de ce? Plou mai mult la ar dect la ora? (rset) Interlocutor (n francez, cu traducere): Nu, dar s spunem c n prezent acest tip de umbrel este foarte cutat de majoritatea clienilor notri. n general, ea este fcut e un schelet din lemn. Vrful umbrelei este din plastic, iar mnerul este din lemn, cel mai adesea de castan. Ct despre umbrela de ora, ea este cel mai adesea pliant pentru c doamnele sunt interesate de aspectul practic i funcional. Umbrela trebuie s ncap n geant () Script: Cu pene, dantel, broderie plin sau spart, mrgele, aceste umbrele sunt n felul lor bijuterii. () (Roxana Vasile, Radio Romnia Actualiti, 29 martie 2008, emisiunea Care mai de care, realizator: Victor Spirache). i iat un alt exemplu de reportaj portret clasic: Insert: Dac a putea, a cnta toat ziua. i nu m satur Script: Are 33 de ani i patru copii, iar visul su este s cnte arii de oper. A venit n Spania ca orice romn, dornic s i ajute familia rmas acas. Costel Busuioc muncea pn de curnd n construcii i trimitea n Romnia aproape toi banii pe care i ctiga. Astzi, este cel mai votat concurent in show-ul televiziunii spaniole Los Hijos de Babel, unde romnul are ansa s ctige dac se menine n clasament un contract cu una dintre cele mai mari companii de nregistrri din lume. O oportunitate pe care n Romnia nu a avut-o. (...) Costel Bucuioc nu a putut s i permit s studieze la o coal de specialitate. Insert (cu zgomot de fond, culise, muzic): Dorina mea era s cnt la oper. Era foarte greu s i nv, s i ntrein familia. Mi-era foarte greu i am renunat.Am renunat c nu se putea. i cu opt clase pe care le aveam nu erau anse s m angajez la oper solist. Nu aveam anse. Puteam, dar cu un salariu minim pe economie nu rezistam, nu aveam cum s triesc.(...). (Annamaria Damian, Radio Romnia Actualiti, 4 februarie 2008, emisiunea K-Drane, realizator: Paul Grigoriu) 3.4. Reportajul interpretativ/de analiz Ajut asculttorul s interpreteze informaiile prezentate prin includerea unor opinii ale specialitilor, analize, puncte de vedere, reacii etc.

Exemplu: Parlamentul aprob o lege care strnete vii controverse. Reportajul interpretativ va conine reacii ale liderilor partidelor din Parlament, opinia iniiatorului legii, punctele de vedere ale analitilor, eventual referiri la legi similare din alte ri etc. 3.5. Reportajul documentar Este un reportaj amplu, poate s aib o durat de peste 15 minute i care dezvolt o tem pe care o abordeaz n complexitatea sa. Presupune o documentare solid i o bun cunoatere a subiectului. De regul, folosete multe sunete de fond, inserturi, atmosfer (avnd n vedere c atenia asculttorului trebuie captat pe toat durata audiiei). Are o dezvoltare secvenial (intro, dezvoltarea aciunii, conflict/punct culminant, deznodmnt, concluzii). Utilizarea reportajelor n buletinele de tiri se includ reportaje foarte scurte (110 200), care trateaz evenimente foarte importante (ce merit ntr-un buletin mai mult dect o tire). Aceste reportaje sunt dinamice, de regul, pur informative. Prezint esena unui eveniment. Rup monotonia buletinului de tiri, dar trebuie s nu fac not discordant cu acesta (s nu aib un ton/ritm cu mult diferit de tonul/ritmul general al buletinului). Un reportaj difuzat ntr-un buletin de tiri presupune o mare vitez de lucru din partea reporterului pentru c trebuie inclus n primul buletin important al postului: un reportaj despre un eveniment important petrecut la ora 11.00 trebuie inclus n tirile de prnz difuzate de regul la ora 12.00 sau 13.00. Radioul difuzeaz tirile care se ntmpl acum. Cu fiecare or care trece, importana unei tiri scade, apar alte tiri importante prin noutatea pe care o aduc ori pot aprea modificri de situaie, astfel nct evenimentul ntmplat la ora 11.00 s fi evoluat att de mult, nct reportajul fcut dimineaa s nu mai aib nici o valoare. Reportajele difuzate n radioprograme. Unele posturi au incluse n gril radioprograme de actualiti, de 1-2 ore, care cuprind reportaje de actualitate i muzic (Radio Romnia Actualiti). Alte posturi au o dat sau de cteva ori pe zi emisiuni speciale de actualiti (20-30 de minute) n care sunt difuzate reportaje despre cele mai importante evenimente ale zilei (PRO FM, Europa FM). De asemenea, majoritatea posturilor au emisiuni de divertisment, n care sunt difuzate reportaje specifice. Reportajele difuzate n radioprograme sunt mai lungi dect reportajele de tiri (pot avea un minut i 45 secunde 3 minute, uneori chiar i mai mult de att). Acestea trateaz subiectele mai n profunzime dect reportajele difuzate n buletinele de tiri, adic, pe lng informaiile de baz includ i detalii, descrieri, opinii etc. Au un ritm mai puin alert dect reportajele difuzate n buletine (reporterul nu trebuie s mai relateze contra cronometru; ritmul radioprogramului/emisiunii de actualiti nu este att de alert ca ritmul buletinului de tiri). Sunt de cele mai multe ori, mbuntite, au efecte sonore (zgomote de fond, sunete specifice, muzic etc.). Un reportaj inclus ntr-un buletin, care trebuie difuzat foarte repede i care trebuie s fie foarte scurt transmite, de cele mai multe ori, esena informaiei, aa cum a fost ea receptat de jurnalist. Un reportaj difuzat ntr-un radioprogram (de actualiti sau de divertisment) ofer reporterului suficient spaiu i i las un anumit timp la dispoziie pentru a face investigaii, pentru a lua toate punctele de vedere ale persoanelor implicate (ale autoritilor, ale persoanelor acuzate etc.), pentru a realiza un vox pop care s fie inclus n reportaj etc.

Reportajele complexe difuzate n emisiuni tematice. Pot dura 500, 1000 sau chiar mai multe minute. Au o tem bine definit, care va fi privit din mai multe perspective (de exemplu: Exploatarea copiilor, Discriminrile rasiale, etc.). Presupun o documentare solid (care poate dura zile, sptmni sau chiar luni). Includ opinii i puncte de vedere ale ct mai multor persoane care au legtur cu subiectul. Includ n mod necesar zgomote, fundal muzical, sunete de fond care sparg monotonia (reporterul trebuie s gseasc metode pentru a ine treaz atenia asculttorului pe parcursul unui reportaj att de lung). Reporterul trebuie s fie suficient de abil pentru a conduce asculttorul ctre o idee, o concluzie bine definit. De asemenea, trebuie s aib o mare capacitate selectiv pentru a alege din multitudinea de informaii rezultate n urma documentrii doar pe cele mai concludente/importante/semnificative. Reportajul complex oblig reporterul la un raionament logic (n selectarea, ordonarea i prezentarea informaiilor) i cere de la acestea coeren n abordarea problemei (alegerea unui unghi clar de abordare, evitarea situaiei n care, depit de multitudinea de informaii i de puncte de vedere, reporterul nu reuete s stabileasc scopul reportajului). CONCLUZII 1. Reporterul de radio lucreaz de cele mai multe ori n echip. El trebuie s colaboreze cu tehnicianul (care face nregistrrile pe teren), cu operatorul (care editeaz materialul sonor), cu redactorul ef, cu realizatorul emisiunii. Prin urmare, trebuie s aib o minte organizat, s tie cu exactitate ce s cear echipei tehnice i, n acelai timp, s fie maleabil, s se adapteze din mers cerinelor. 2. Reporterul de radio trebuie s fie un om care tie s vorbeasc. Dar, n acelai timp, trebuie s tie s asculte. El trebuie s fie foarte atent la tot ce aude pe teren. La zgomotele i sunetele de fond, la orice sunet care ar putea fi reprezentativ pentru dezvoltarea unor imagini n mintea asculttorului. n plus, spre deosebire de reporterul de pres scris, care , narmat cu pix i hrtie poate nota oricnd ceea ce spune interlocutorul, reporterul de radio este nevoit ca, atunci cnd minile i sunt ocupate cu susinerea aparaturii, s noteze doar n memorie. Prin urmare, el trebuie s fie foarte atent la ceea ce spune interlocutorul. 3. Reporterul de radio se adreseaz unui mare numr de oameni (cteodat unor milioane de oameni) vorbind cu fiecare n parte. Prin urmare, el trebuie s gseasc modul cel mai potrivit de adresare. S nu fie un orator care vorbete de la tribun, dar nici s nu se erijeze ntr-un prieten care ptrunde nedorit de mult n spaiul personal al asculttorului. 4. Reportajul de radio prezint realitatea filtrat. Ca n cazul oricrui demers jurnalistic, ea este adesea transfigurat. Sufer, adic, un proces asemntor celui din literatur, din art (). Personalitatea profesionistului se interpune ntr-o anume realitate, mulimea faptelor reale intersectndu-se cu mulimea faptelor imaginate (de aprofundat) i modalitile transfigurrii ei. (Eugenia Grosu Popescu, 1998, p. 66). 5. Reporterul de radio trebuie s aib o voce radiogenic. S aib un timbru agreabil, o dicie bun, s intoneze i s frazeze corect. Auzite la radio, textele citite trebuie s par vorbite, de multe ori, reporterul trebuind chiar s dea impresia c vorbete liber. De aceea, el trebuie s cunoasc tehnicile specifice (de frazare, de intonare, de control al respiraiei etc.). Puini reporteri au caliti vocale native. Cei mai muli i formeaz vocea fcnd exerciii vocale specifice.

6. Reportajul mbin obiectivitatea informrii cu impresiile, opiniile, tririle reporterului. Reporterii aflai la nceputul carierei se tem adesea c, transmind n reportaj propriile impresii vor pierde din obiectivitatea materialului.

Aplicatie practica: Alegeti una dintre urmatoarele locatii: Piata Universitatii, Parcul Herastrau, Statia de metrou Piata Unirii 2, Gara de Nord. Este locul in care veti face un reportaj radiofonic. Mergeti mai multe zile la rand in locul respective, daca este nevoie, alegeti tema interviului, un unghi de abordare si persoanele pe care doriti sa le intervievati. Succes! Aplicatie practica: Realizati un reportaj radiofonic pe tema ambuteiajelor din Bucuresti? Ce unghi de abordare alegeti? Pe cine veti intervieva? De ce? BIBLIOGRAFIE BOUCHER, Jean-Dominique, 1995, Le reportage ecrit, Centre de Formation et de Perfectionnement des Journalistes, Paris. CTOIU, Iacob 2002, Cercetri de marketing, editura Uranus, Bucureti. COCK, Tim, 1998, International Radio Journalism. History, theory and practice, Routledge, New York. COHLER, David Keith, 1994, Broadcast Journalism. A Guide for the Presentation of Radio and Television news, Prentice Hall, Englewood Cliffs, New Jersey. CREWS, Albert, 1946, Professional Radio Writing, The Riverside Press, California. MacDOUGALL, Curtis D., 1982, Interpretative reporting, New York, U.S.A. FANG, I.E., 1968, Television news, A Communication Arts Book, New York. GAGE, Linda, 1999, A Guide to Commercial Radio Journalism, Focal Press, Boston. GIFFORD, F., 1977, Tape a radio news handbook, Communication arts books, New York. GAILLARD, Philippe, 2000, Reportajul,Editura tiinific, Bucureti. GANZ, Pierre, 1988, Le reportage radio&tl, Editions du Centre de Formation et de Perfectionnement des Journalistes, Paris. HILLIARD, Robert L., 1991, Writing for Television and Radio, ediia a V-a, Wadsworth Publishing Co., Belmont. LANGLOIS, Jacques Larue, 1989, Manuel de journalisme radio-tl, Saint Martin, Montreal. MAESENEER, Paul, Manualul redactorului de tiri pentru Radio, curs susinut n anul 1994 pentru pregtirea redactorilor din Societatea Romn de Radiodifuziune.

MALLETTE, Malcom, 1992, Manual pentru ziaritii din Europa Centrala i de Est, World Press Freedom Committee, New York. MENCHER, Melvin, 1996, Basic Media Writing, Brown & Benchmark, Chicago. POPESCU-GROSU, Eugenia, 1998, Jurnalismul radio. Specificul radiofonic, Teora, Bucureti. RICH, Carole, 2003, Writing and Reporting News, Thomson Learning, U.S.A. www.kdrt.org www.magneticspirits.com www.radiodiaries.org www.wikipedia.com