EL ARTE DEL CANTO

LA VOZ: CARACTERISTICAS - PROPIEDADES - ATRIBUTOS. Tres son las propiedades ms definitorias de la voz: 1. El Timbre: Es el conjunto de armnicos, sobre tonos y sonidos parciales que le dan a la voz su caracterstica, su apariencia acstica, su peculiaridad. El Timbre es el factor que define a un sonido y es el que se utiliza para clasificar los distintos tipos vocales dentro de cada cuerda. 2. La Altura: Es el nmero de vibraciones por segundo ciclos. 3. La Intensidad: Energa gastada por segundo.

EL TIMBRE: Hudson descompone el concepto de timbre en cinco cualidades o formas: El COLOR: Segn el color las voces pueden ser Claras (Pavarotti, Fischer-Dieskau, Tebaldi, Berganza) o Oscuras (Norman, Price, Flagstad, Obraztsova). El VOLUMEN: Las voces pueden tener un volumen pequeo o ser voluminosas (Melchior, Filippeschi, Lauri-Volpi, Nilsson, Varnay). El ESPESOR: Por el espesor las voces pueden ser gruesas (Frantz, Hopf, Varnay, Suliotis) o delgadas (Donath, Peters, Dessay, Devos). El MORDIENTE: De acuerdo con este factor, las voces pueden ser timbradas, es decir, con brillo luminosas o con squillo, o destimbradas, es decir, sin brillo o squillo u opacas. Voces realmente timbradas fueron las de Tebaldi, Freni, Bastianini o Del Mnaco. En el lado opuesto podramos nombrar a Vinay o Vickers, y al agudo de Carreras al bajo Raimondi. El VIBRATO: Si una voz no vibra es pobre, plana, antimusical. La voz tiene que tener su correcta vibracin, es decir su adecuada correlacin de frecuencias. El Vibrato puede ser definido, de un modo general, como una ligera fluctuacin natural, ms o menos acusada, que enriquece e intensifica el sonido. Se puede regular voluntariamente por el cantante si su emisin es sana, es decir, si no se trata de un defecto de la emisin su la voz. Un Vibrato demasiado intenso o ancho de denomina Trmolo. En el trmolo las variaciones u oscilaciones pueden llegar a medio o incluso a un tono, con efecto similar al de un trino. Est defecto de la voz es producido por el debilitamiento de los msculos de la laringe, a causa del exceso de vibraciones. LA ALTURA: Cuanto mayor es el nmero de vibraciones por segundo del sonido emitido por la voz humana, ms agudo/alto ser este y, viceversa, cuanto menor sean la vibraciones ms grave/bajo ser su sonido. LA INTENSIDAD: A mayor energa utilizada para emitir sonidos mediante la voz, ms intensos sern estos, es decir, ms potentes sern.

CRITERIOS PARA DEFINIR LOS TIPOS VOCALES: LA TESITURA Y LA EXTENSION. Los criterios de clasificacin de las diferentes voces habitualmente utilizados son la Tesitura y la Extensin. La Extensin vocal se define como la totalidad de los sonidos (notas) que puede emitir una voz, desde la nota ms alta o aguda, hasta la ms baja grave. La Tesitura es el segmento de la Extensin vocal en donde la voz se desenvuelve de manera natural, con mayor comodidad, y en la que alcanza sus mejores prestaciones. Es pues el conjunto de notas de su extensin que puede emitir fcilmente la voz de un individuo. As por ejemplo Sherrill Milnes, de tesitura y timbre eminentemente baritonal, tena una extensin amplsima: llegaba al La natural e incluso al Si3 sin problemas, y vocalizaba hasta el Do4. Si nos atuviramos a este criterio habramos de dividir las voces en agudas, medias y graves, es decir, tenores, bartonos y bajos en los hombres, y sopranos, mezzosopranos y contraltos en las mujeres. As pues, siguiendo a M Cristina Jackson Menaldi, teniendo en cuenta la extensin fisiolgica, la voz masculina y femenina, se clasifican en las siguientes categoras principales: HOMBRES Bajo Bartono Tenor Fo 98-110 Hz Extensin Tesitura

C1-F3 (Do1-Fa3) A1-G2 (La1-Sol2)

117-133 Hz E1-A3 (Mi1-La3) D2- C3 (Re2-Do3) 147-165 Hz G1-C4 (Sol1-Do4) F2-E3 (Fa2-Mi3)

MUJERES Contralto

Fo

Extensin

Tesitura B2-B3 (Si2-Si3)

196-226 Hz C2-G4 (Do2-Sol4)

Mezzosoprano 210-226 Hz E2-B4 (Mi2-Si4) D3-C4 (Re3-Do4) Soprano 244-262 Hz G2-E5 (Sol2-Mi5) F3-F4 (Fa3-Fa4)

No obstante parece ms razonable seguir el criterio de clasificacin por el timbre, cualidad que permite distinguir dos sonidos de igual altura e intensidad pero de diversa procedencia. As, estudiando las propiedades o cualidades del timbre espesor, color, vibrato, volumen y mordiente es cmo podemos valorar la naturaleza de una voz. Pero el hecho es que todos los estudiosos estn de acuerdo en la afirmacin de que no existen dos voces iguales, por lo que podramos concluir que existen tantos tipos vocales como voces existen en el mundo. Las clasificaciones que tratan de definir las voces con diversas nomenclaturas no son ms que orientativas ante la imposibilidad de llegar a la clasificacin ideal.

LA VOZ DE SOPRANO. La soprano es la voz femenina ms aguda, con un timbre claro y brillante, yendo su tesitura desde un sol3 hasta un fa4, aunque algunas sopranos se encuentren realmente cmodas en el intervalo de un do2 - fa5. Vamos a establecer una clasificacin de las sopranos que nos ayudar a tipificarlas, dando ejemplos concretos de cantantes para cada tipo. Partiendo de tesitura ms alta a la ms baja clasificaremos las sopranos en ligeras, lrico-ligeras, lricas, spintos y dramticas. Ligeras: voz de pequeo volumen pero de gran alcance en los agudos, la soprano ligera posee una voz de gran claridad, nitidez y agilidad que le permite ejecutar complicados ornamentos sin dificultad en el registro ms agudo de su voz. En el centro, destacan por un color claro y no suelen tener mucha sonoridad; de ah la denominacin 'ligera'. En general suelen ser voces pequeas que suenan mucho en el agudo. Esta apreciacin no es un defecto, sino una caracterstica de este tipo de voz. Ejemplos son la soprano ligera francesa Natalie Dessay, Lucia Popp o Dorothea Rschmann. Papeles clsicos de soprano ligera son la Blonde de El rapto en el serrallo de Mozart, Zerbinetta de Ariadna en Naxos de Strauss o la Olympia de los cuentos de Hoffmann. Lrico-Ligeras: voz tambin muy aguda y liviana, capacitada para acometer gran parte de los papeles de soprano ligera y los de lrica. Resulta menos gil y aguda que la ligera, aunque posee tambin notable capacidad para la reproduccin de agilidades y de fiorituras, teniendo mayor carcter y fuerza expresiva y, por el contrario, una zona ms reducida en los graves que la lrica. Un ejemplo de soprano lrica ligera es Diana Damrau, que puede cantar tanto a la Reina de la Noche como a Pamina en La Flauta Mgica, Eva Mei, Beverly Sills Edita Gruberova. Papeles clsicos para lrico-ligeras son el de La sonmbula de Bellini, Adina del Elisir o Linda de Chamounix de Donizetti, Gilda del Rigoletto de Verdi, Musetta de La Bohme de Puccini. Lricas: voz con un poco ms de peso y densidad vocal que las lrico-ligeras que, en general, tienen su misma capacidad en lo que se refiere a la tesitura pero que posee unas cuerdas vocales de mayor grosor y por ello la dotan de un timbre ms oscuro y carnoso. Su timbre suele ser clido y efusivo, equilibrado de registros y de armnicos, y de volumen apreciable. Las mximas exponentes mundiales de este tipo de voz son Anna Netrebko, Anghela Georghiu, Anna Moffo, Mirella Freni, Renata Scotto o Rene Fleming. Papeles clsicos de soprano lrica son el de Mim de La Bohme, Li de Turandot, La Condesa de la Bodas de Fgaro o Doa Ana de Don Giovanni, Lucia di Lammermoor o Elvira de I Puritani.

Spintos: La palabra spinto significa apoyado o reforzado, y es una caracterstica de la voz que le dota a su timbre de densidad, potencia y expresividad. As podramos hablar de una primera subclasificacin las sopranos lrico-spinto spinto de coloratura, que superan en potencia y expresin a las lricas, pero que necesitan de su coloratura o agilidad para interpretar papeles como los de Mozart Costanze o Elektra de Idomeneo, las tres reinas y Lucrecia Borgia de Donizetti, Abigaille, Elvira de Ernani, Lady Macbeth o La Traviata de Verdi, la Semiramide o la Norma de Bellini, o la Armida de Rossini. Hablamos sopranos como Maria Callas, Anita Cerquetti, de las jvenes Tebaldi Caball, de la Sutherland, Leyla Gencer, Theodossiou o Radvanovsky. Otra subcategora sera el de las spinto puras, tambin denominadas lrico-dramticas. A estas voces, de consistencia mordiente similar a las lrico-spinto, no se les exigen complejas coloraturas. Son voces como las de Leontyne Price, Martina Arroyo, Zinka Milanov, Leonye Rysaneck, las maduras Caball y Tebaldi, y las actuales Fiorenza Cedolins, Deborah Voigt, Galina Gorchakova Mara Guleghina, perfectas para papeles como las verdianas Aida, las dos Leonoras, Amelia o Desdmona, La Gioconda de Ponchielli, la Santuzza de Mascagni, Adriana Lecovreur o las pucinianas Manon, Tosca o Butterfly, y en otros terrenos, las wagnerianas Elsa, Senta y Sieglinde. Dramticas. Timbre tirando a oscuro, sobre todo en su primera octava, lindando con el de una mezzo. Poderoso registro de pecho, agudo vibrante, con mordiente y penetrante squillo. Es una categora que abunda ms en los pases nrdicos y anglosajones que en los latinos. Los papeles ms tpicos de papel dramtico puro son las Brnnhilde de la Tetraloga o la Elektra de Strauss, que exigen de la soprano un esfuerzo mantenido y continuado en todos los registro y un volumen suficiente para enfrentarse a una gigantesca orquesta. En el campo italiano tenemos roles como los de la Gioconda o Turandot. Las mejores voces dramticas las encontramos en las figuras nrdicas Kirsten Flagstad, Astrid Varnay o Birgit Nilsson, en las actuales estadounidenses Deborah Polaski, Luana de Vol o Linda Watson o, en la alemana Evelyn Herlitzius. Sopranos Falcon. Se trata de una voz equivalente al de una soprano dramtica pero de mayor amplitud y extensin, fronteriza con la voz de una mezzo. Papeles como los de Rachel de la Juda de Halvy, la Valentine de Los hugonotes de Meyerbeer y ciertos personajes verdianos y wagnerianos fronterizos, como los de la princesa Eboli o Amneris, o los de Ortrud, Venus de Tanhuser o Kundry. Representantes de esta tesitura seran Christa Ludwig, Ghena Dimitrova, Shirley Verett, Grace Bumbry, Waltraud Meier o Violeta Urmana, aparte del lugar que ocupen por su calidad reconocida de sopranos o mezzosopranos.

LAS VOCES DE MEZZOSOPRANO Y CONTRALTO. Hablaremos ahora de las dos voces femeninas ms graves, de registro inferior amplio, de robustas resonancias de pecho. Su timbre ms o menos oscuro y su extensin es lo que suele diferenciarlas. La mezzo tiene cuerdas vocales de 1,8 a 2,1 centmetros y su extensin va del mi2 a La4, aunque algunas puedan dar un si bemol o incluso un si natural 4. Las contraltos en cambio tienen las cuerdas vocales un poco ms extensas, pudiendo encajar entre un Do2 a un Sol4, llegando algunas hasta el La4. Mezzosopranos ligeras lricas: Muy prximas a las sopranos, deben tener gran flexibilidad y capacidad para efectuar sonidos aflautados y coloraturas. Una mezzo lrica es la que canta hoy en da papeles como la Adalgisa de Norma, un rol que fue escrito inicialmente para una soprano. En la pera romntica muchos de sus personajes travestidos estn escritos para mezzos ligeras, como Orsini de Lucrecia Borgia, el Cherubino de Mozart, el Siebel del Faust de Gounod, o el Octavian del El caballero de la rosa de Richard Strauss. Mezzosopranos puramente lricas fueron Teresa Berganza, Tatiana Troyanos, Agnes Baltsa, Frederica von Stade o Yvonne Minton, y actualmente Elina Garanca, Anne Sofie von Otter, Brigitte Fassbaender, Angelika Kirchschlager o Susanne Mentzer Dentro de las mezzos ligeras existe una subdivisin denominada acuto o de agilidad que afrontan papeles que originariamente fueron escritos por Rossini para contraltos-coloratura, como la Rosina de El barbero de Sevilla, Isabella de La italiana en Argel, el Tancredi, Angelina de La cenerentola, Arsace de Semiramide o Malcolm de La donna del lago. Estas voces comunes en la poca de Rossini, oscuras pero de enorme destreza en el canto florido, tuvieron su continuidad en mezzos como la americana Marilyn Horne o la italiana Lucia Valentini-Terrani y actualmente con Vesselina Kasarova, Vivica Genaux o Daniella Barcellona. Este tipo de mezzos se ocupa tambin, ante la ausencia de castrati, del repertorio ms csico: Gluck, Salieri, Haendel o Vivaldi, donde la reina en la actualidad es sin duda Cecilia Bartoli. Mezzosopranos dramticas: De timbre ms oscuro y consistente posee un mordiente mayor a la ligera. Tpicos roles dramticos son el Dido de Los troyanos de Berlioz, Azucena de El trovador, Eboli de Don Carlo, Amneris de Aida, Laura de La Gioconda, Dalila de Sansn y Dalila o la Principessa de Adriana Lecouvreur. Recordemos voces como las de Bruna Castagna, Fedora Barbieri, Ebe Stignani, Fiorenza Cossotto, Giulietta Simionato, Elena Obraztsova, Dolora Zajick, Lucilla Diadkova o Luciana dIntino. Contraltos: Este tipo vocal de oscuro color, de timbre consistente y aterciopelado ha desaparecido prcticamente en la actualidad. La ltima gran contralto fue la inglesa Kathleen Ferrier pero en la actualidad slo la polaca Ewa Podles parece que se asemeja a esta tipologa. Roles como los de la hechicera de Dido y Eneas, la Ulrica de Un Ballo, la Zia de Suor Angelica de Puccini, el de Clitemnestra de Elektra de Strauss o los de algunos oratorios de Bach o Haendel piden estas voces.

LA VOZ DE TENOR. La del tenor es la voz ms aguda de las del hombre. La extensin tonal de la voz de tenor va desde el Sol1 al Do4, mientras que su tesitura se extiende desde el Fa2 a Mi3, producindose a partir del Fa3 el paso del registro de pecho al registro de cabeza. El tenor ligero: Es la voz ms aguda de entre los tenores, pero tambin la de mayor carencia de squillo, de metal, de poder de penetracin. En el timbre del ligero pueden entremezclarse emisiones a plena voz con falsetes. Su voz no suele ser extensa, pero si hbil para las agilidades o coloraturas. Las obras del barroco o del bel canto, al utilizar orquestas pequeas, se escribieron para tenores ligeros, requirindoles un alto grado de agilidad y facilidad en el agudo pero no demasiado volumen ni fuertes acentos dramticos. Roles tpicos del tenor ligero son de Rossini, el Conde de Almaviva de El barbero Sevilla, Lindoro de L'italiana in Algeri, don Ramiro de La Cenerentola y Otello y Rodrigo del Otello; De Verdi el Fenton del Falstaff; De Donizetti el Nemorino de Lelisir damore. Tenores famosos considerados ligeros del siglo XX son: Tito Schipa, Luigi Alva, Rockwell Blake, Francisco Araiza y Juan Diego Flrez. El tenor lrico-ligero: Estamos ante una voz de mayor consistencia que la del ligero, sobre todo en la zona grave, y de mayor extensin a plena voz en la zona aguda. El llamado tenore di grazia tiene la amplitud del lrico, sobre todo en el registro inferior y medio, y la agilidad y facilidad del ligero en la zona superior. Este tipo de voz es el ms adecuado para afrontar la mayor parte de roles mozartianos como Ferrando de Coss fan tutte, Don Ottavio de Don Giovanni, Tamino de La flauta mgica o Idomeneo. Tambin son liricoligeros el Des Grieux de Manon y el Werther de Massenet, el Duque de Rigoletto y el Alfredo de Traviata, de Donizetti el Ernesto de Don Pasquale, Fernando de La Favorita y Tonio La fille du rgimen, de Bellini el Arturo de I Puritani y el Elvino de La Sonnambula o Nadir del Pescador de Perlas de Bizet. Fritz Wunderlich, Anton Dermota, Geroges Thill, Alain Vanz, Nicolai Gedda, Alfredo Kraus o el joven Giuseppe Di Stefano han sido los mejores tenores lrico-ligeros. El tenor lrico: Voz de mayor potencia y firmeza en la proyeccin que la del tenor ligero, se le suele exigir una buena zona media de su registro y belleza en el agudo, o dicho de otro modo, su centro de voz debe ser amplio y su agudo brillante y vibrante. Roles como el Max de Der Freischtz de Weber, el Erik o el Parsifal de Wagner, el Romeo o el Fausto de Gounod, el Rodolfo de La Boheme, el Pinkerton de Butterfly y el Cavaradossi de Tosca de Puccini o el Rodolfo de Luisa Miller y el Gabriele Adorno Simon Boccanegra de Verdi, admiten lricos puros. Giacomo Lauri-Volpi, Beniamino Gigli, el Plcido Domingo joven, Jos Carreras, Jaume Aragall, Luciano Pavarotti o Giuseppe Di Stefano en su segunda etapa, son voces de ese carcter. El tenor lrico spinto: La palabra spinto significa en italiano empujar, reforzar, por lo que el tenor lrico spinto es el lirico cuya voz produce un sonido fuerte y violento a travs de una presin subgltica muy alta. Es una voz por tanto caracterizada por tener ms cuerpo, mayor potencia y capacidad de proyeccin que la voz de tenor lrico puro. El lrico-spinto es una voz equidistante entre el lrico y el dramtico y que podra traducirse como lrico-dramtico. No obstante, como en el caso de las sopranos, existen muchas matizaciones a realizar, sobre todo porque generalmente las voces spinto suelen ser voces lricas en origen que han ido ganando en anchura, como las de Caruso, Lauri-Volpi o Plcido Domingo, pese a su sabida cortedad en el sobreagudo, o incluso las de Carreras o Pavarotti. Pero si queremos encontrar voces consideradas como puramente spinto tenemos las de Aureliano Pertile, Miguel Fleta y Franco Corelli. Las voces de tenor que poseen ese matiz de spinto de forma natural, como la de Corelli, de medios fabulosos y de un mordiente y squillo singular en la zona aguda, son de las voces ms apreciadas en la opera. Miguel Fleta, que tuvo una voz de las ms extraordinarias de la historia, de centro y graves baritonales y de franja aguda soberana, squillante, puede que fuera el tenor cuya voz reuni de un modo ms claro las caractersticas del lrico-spinto, aunque dada sus facultades para regular su sonido y para emitir filados, acometi roles ms lricos.

La del lrico-spinto es la voz ideal para los roles verdianos como el Radams de Aida, el Manrico del Trovador, el Arrigo de La batalla de legnano, el Ernani, el Stiffelio, el Don Carlo o el Don Alvaro de La forza del destino. Pero tambin lo es para el Florestn del Fidelio de Beethoven o para los roles wagnerianos de Tanhuser, Siegfried Tristn. Pollione de Norma, el Des Grieux de la Manon Lescaut, el Calaf de Turandot o el Dick Johnson de La fanciulla del West de Puccini, as como Turiddu de Cavalleria Rusticana, Canio de Pagliacci, Andrea Chnier y , con matices, Don Jos de Carmen, son roles de tenor spinto. Tenor dramtico: