O AUTOR

Pedro Serico Vaz Filho Jornalista e Radialista. Professor de Radiojomalismoe Histria do Rdio e da Televisona Faculdade Csper Lbero e na Universidade So Marcos, So Paulo. Coordenador da Rdio Gazeta AM Universitria

Dinmica do trabalho na rea da produo em rdio exige dedicao e criatividade

uando se diz que a paixo pelo trabalho em rdio como beber cachaa, ou seja, tomar o primeiro gole e no largar mais, puira verdade. Seja em qual for o setor. Levando em considerao que no Brasil, entre as mdias, a radiofnica a que menos remunera. Isso principalmente por causa das cotas publicitrias.Amaioria das verbas vai para a televiso, fato que justifica o apelido que o rdio tem de "primo pobre da comunicao". Apobreza, porm, est s na entrada do dinheiro, ou na m administrao do mesmo. redundante, mas vale repetir, o rdio sem dvida o mais poderoso veculo de comunicao. As ondas sonoras chegam onde no se pode imaginar, que o digam os dexistas - ouvintes da freqncia ondas curtas. A prestao de servio, ento, tem resultados imediatos. um poder quase mgico. Sem contar que o rdio ainda dita

muitas das pautas aproveitadas pelos jornais, revistas e televiso. S no entendo porque os jornais impressos tm cadernos semanais de televiso e nenhum de rdio, j que so mais de quatro mil ernissoras espalhadas pelo Brasil. Enfim, foi o fascnio pelo meio rdio que me levou a mudar de profisso. Dos 18 aos 27 anos de idade atuei na rea de Recursos Humanos de uma grande empresa em So Paulo (Continental Crdito Imobilirio). O salrio era timo, mas de tanto ouvir rdio sonhava em um dia deixar de ser somente ouvinte. Aos 24 anos desisti da faculdade de Administrao para fazer Jornalismo. Aos 28, ainda no ltimo ano da faculdade, sa da empresa onde trabalhava para iniciar carreira na rdio Record, como radioescuta. O salrio era o mnimo da poca e eu dividia os turnos com uma rapaziada aproximadamente dez anos mais nova. Isso no era pro-

Produo em rdio

blema. J havia bebido a tal da cachaa e dali em diante era s decolar. Pelo menos era a minha determinao. O duro que a minha nova carreira teve incio logo no primeiro dia do ano de 1990. Todas as minhas economias, formadas pela indenizao da empresa onde trabalhava, estavam depositadas numa poupana. Isso me serviria para suportar o baixo salrio. Resultado: o Plano Collor chegou e confiscou o meu cofrinho - o nosso. Por incrvel que parea, mesmo aballado de verde e amarelo, a minha paixo pelo rdio s aumentou a partir da. Passei a ler mais e a trabalhar mais, para entender o que acontecia com o pas naquele momento. Mesmo sem ganhar adicional, alm de escuta, passei a fazer pequenas reportagens. As leituras de livros e a do Manual de radiojornalisrno' , escrito por Maria Elisa Porchat, me ajudaram muito. As broncas d o ento meu chefe Covas Jnior eram paternas. Foram seis meses de muita dureza e aprendizado. Em agosto do mesmo ano me transferi para o antigo jornal Dirio Popular, onde trabalhei como reprter e fazendo free para algumas emissoras. O retorno ao rdio aconteceu em 1994, na rdio Capital, que possui uma programao popular. L fiquei cinco anos. Iniciei como reprter e produtor, ao lado da jornalista Sonia Abro. Dividamos horrio com a equipe de esporte de Eder Luiz, com o jornalismo de Jos Nelo Marques, informativos do lendrio Luiz Lopes Correa, o musical de Moraes Sarmento, e os populares apresentadores: Eli Correa e Paulo Barboza. Fazamos de

tudo, jornalismo, fofoca, receitas de bolo, programao musical, assistencialismo etc. Muitas vezes chegava emissora com o dia amanhecendo e saa sabendo que dali a poucas horas estaria de volta. Mal deixava uma reportagem e j encarava outra. Fechava uma produo iniciando a prxima. O batente tornou-se um vcio, quebrando todos as definies de rotina. Muitas vezes, chegava redao e s voltava para casa alguns dias depois. Viagens surgiam e eu no recusava nenhuma. Mesclava a atividade de reprter e produtor. Quando parava para pensar no que estava fazendo, conclua que impossvel ser radialista e jornalistas das 8 s 18 horas, com uma hora de almoo e sbados e domingos livres, como foram os meus tempos de escriturrio.

Na comunicao o que vale a promoo da vida e sua continuidade. Por isso, a produo radiofnica s tem limite depois de veiculada. Em seguida abre-se espao para uma nova insero e o circo eletrnico no pra nem com apago.
TRABALHO DO PRODUTOR
O trabalho de produtor em rdio tem semelhana com o trabalho do contraregra. Providencia-se um mundo de coi-

1. PORCHAT, Maria Elisa. Manual de radiojornaiiimo. 2. ed. So Paulo: tica, 1989. (N. Ed.)

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sas para que o programa saia da melhor maneira possvel. Se der algo errado na estrutura do programa, a culpa do produtor. Quando d certo, a obrigao dele. Quando d mais certo ainda, um furo no ar, por exemplo, nada acontece. s vezes, seu nome esquecido na ficha tcnica. Porm, nada sai direito sem o produtor.

Muitos apresentadores, qu'mdo chegam ao estdio, jf encontram tudo pronto. At as perguntas que faro aos entrevistados do dia.
Parece que no, mas O reconhecimento existe. Alguns apresentadores acabam adotando seus produtores, carregando-os para outras emissoras, nos casos de transferncias. Com os assistentes de produo e os sonoplastas, a coisa semelhante. Ouvindo rdios, como a Bandeirantes, CBN e Eldorado, d para perceber como estes profissionais so valorizados. Seus nomes so citados no ar e alguns produtores, como no caso da Eldorado, vo para o microfone informar a programao do dia. Em alguns casos o produtor tem de se virar com situaes de ltima hora, como por exemplo, quando tudo est pronto, o espelho, ou seja, o mapa com atraes e quadros fixos do programa e roteiro, reprteres pautados, matrias gravadas, trilha. Tudo prontinho. Faltam cinco minutos para o programa comear. Sonoplasta atento para o programa que vai sair do ar, dando espao quele que entra na se-

quncia. Os minutos vo passando e, nada de o apresentador chegar. Correria. Ligao para o celular do sujeito. Caixa postal. E agora? O que fazer? S falta um minuto. O apresentador do programa anterior se despede. O prximo ainda no chegou. Que sufoco! "Sonoplasta, coloque comercial no ar. Ele deve estar chegando. Solte vinhetas da rdio". Os ncoras, apresentadores, enfim, podem se atrasar por diversos motivos, ou num daqueles dias de trnsito e bateria de celular fraca essas coisas acontecem. O que fazer nesses casos? Isso varia de emissora para emissora. Na rdio Capital aconteceu diversas vezes comigo, enquanto era produtor. Mas o que fazer? Alternativas: pedir ao apresentador que est saindo que continue no ar, ou entoj aconteceu de colocar o apresentador por celular, abrindo o programa ainda no carro direto do trnsito - sabe como So Paulo. Nesses casos, importante que o produtor seja gil e prevenido. Ele tambm pode correr atrs de um locutor que abra o programa. Assim podem ser exibidas as matrias gravadas, ou mesmo ao vivo. Nas rdios a11 news, com programao totalmente voltada para o jomalismo, isso mais fcil. Sempre tem mais de um apresentador no comando do jornal, ou o ncora anterior d continuidade. Nas populares, normalmente os programas tm o nome dos apresentadores, Eli Correa, Paulo Lopes, Paulo Barboza etc. So nomes com patrocinadores certos, por isso cada um defende o seu horrio e pronto. Na Capital, um dia a apre-

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sentadora Sonia Abro ficou doente. S consegui saber disso minutos antes de o programa comear. Corri feito um louco para tentar solucionar o problema. Na poca o diretor artstico, Roberto Gama, me disse: " voc mesmo quem vai comandar". Fiquei passado e engomado. Apesar de reprter e produtor, nunca tinha tido a experincia de segurar um programa inteiro, chamando quadros, fazendo comentrios etc. No tive tempo de pensar, mal passei as coordenadas para a minha assistente de produo, a Daniele Scarpeli, e entrei no estdio. Quando a vinheta de abertura terminou e o sonoplasta me apontou o dedo: o negcio era comigo. L fui eu: ..., bom dia, 9 horas em So Paulo... Eram oito horas da manh. Errei a hora logo de incio. Para me livrar daquela bendita oportunidade, anunciei as manchetes rapidamente e chamei uma msica. O programa tinha a participao dos ouvintes. Foram eles que me ajudaram. Entravam no ar, para comentar os assuntos do dia, ou participar das promoes da rdio, me dando conselhos, "fora a meu...". Senti-me mais vontade. Quando percebi que estava indo bem o programa acabou. Tambm sobra para o produtor o atendimento aos ouvintes, apesar de as atendentes resolverem os primeiros contatos. Mas s vezes a soluo quem d o produtor. Numa rdio popular comum ouvintes ligarem pedindo msica, procurando pessoas desaparecidas, gente querendo casar, procurando marido, mulher, vestido de noiva, um cachorrinho. Ouvintes tambm costumam visitar a emissora, principalmente quando esta possui trabalhos de assistencialismo. Numa dessas ocasies, enquanto eu corria de um lado para o ou-

tro, com o programa no ar, colocando reprteres ao vivo, matrias gravadas e tudo o mais, chega uma ouvinte. Ela havia feito um contato telefnico e precisava de um mdico. Foi rdio fazer o apelo. A Capital tem sede na Avenida Nove de Julho, numa antiga casa, transformada em emissora. No ptio existe uma grande piscina, onde a parte mais funda deve ter uns dois metros. Bom, a dona Irene sentiu-se mal bem beira da piscina. Quando ela se preparava para um mergulho bsico, independente de sua vontade, e da minha tambm, larguei todos os CDs (discos compactos) e MDs (minidiscos) que estavam em minhas mos e corri, com a segurana Ellen, para impedir aquele banho em plena manh de uma segunda-feira. Pegamos a dona Irene no ar, o que no foi fcil, por causa dos quilinhos a mais que ela carregava no corpo. A loucura de ter um programa ao vivo tamanha que no deu nem tempo de rir na hora, foi s entreg-la aos cuidados da segurana e voltar correndo para a central tcnica.
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Ser produtor isso. O profissional agiliza tudo nos bastidores, antes, durante e depois do programa no ar e os ouvintes no sabem que ele existe. A adrenalina acotltece dentro e fora do estdio.
Para sorte dos apresentadores, existem pessoas que, mesmo trabalhando no rdio ou na televiso, no fazem questo da fama. Na verdade so elas que mais his-

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trias tm para contar. Todos os contatos anteriores, ou seja, as pr-entrevistas so realizadas pelos produtores. So eles que ficam sabendo com antecedncia quem de fato so os entrevistados, quais suas idias e personalidade. Ligar para um poltico ou artista e convenc-lo a entrar no ar no tarefa fcil, principalmente s 7 horas da manh de uma segunda-feira ou domingo. A no ser que o interesse seja do prprio entrevistado, que queira divulgar seu projeto poltico ou sua pea de teatro. A a coisa muda. Mas do contrrio, grande o esforo de quem produz. Tem de ter um excelente poder de persuaso. Se no o programa fica vazio.

O relacionamento com os
colegas de outras emissoras tambm importante na troca dejigurinhas.
sempre importante a poltica da boa vizinhana, apesar da concorrncia.A camaradagem nas produes internas e externas so fundamentais. O produtor tambm acaba sendo um reprter. Numa ocasio, em 1997, fui ao Rio de Janeiro exclusivamente para entrevistar o humorista Renato Arago. O material serviria para produzir um programa de final de ano, j que Renato iria lanar um especial na Globo para o Natal. Quando cheguei emissora carioca, vrios outros reprteres e produtores aguardavam o Didi. Assim que ele chegou, coloquei meu microfone sobre a mesa, em frente ao sof onde ele havia sentado. Ajoelheime e estiquei o fio do meu microfone que estava plugado no aparelho. Uma cole-

ga, de outra emissora, Irene Alves, fez o mesmo. Entrevistamos o Renato durante alguns minutos. De repente esta colega resolveu no mais gravar a entrevista e acionou a pausa do gravador. Detalhe: ela se confundiu e apertou a pausa do meu gravador. Continuei com o brao esticado com o microfone na mo. Resolvi dar uma olhada no gravador para verificar se no seria necessrio virar a fita. Percebi ento que no estava gravando nada. Acionei rapidamente play e rec. A colega que ainda estava l percebeu o que tinha feito. Olhamo-nos, mas nada falamos. Esperamos a entrevista terminar. Resumo da pera: como eu havia perdido parte da gravao e ela no, pois continuou gravando, naquele dia fui parar na casa dela, onde copiei, num aparelho de som simples, o trecho que havia perdido. A partir da, ficamos grandes amigos e ela passou a fazerfree para ns sobre as pautas cariocas.

Ensinar rdio no uma tarefa para a qual se possa contar com o auxilio de extensa bibliografia. A maioria dos livros da rea est mais voltada para a histria do rdio. Os poucos manuais so importantssimos, quase todos apontando o estudioso, ou mesmo o profissional, para a prtica, mas nem todos promovem uma reflexo da teoria e da tica da profisso. Na apresentao do livro Produo de rdio, um guia abrangente de produo radiofnica, de Robert Mcleish, o jomalista Laurindo Lalo Leal Filho expressa

Produo em rdio

bem o aprendizadoda produo em rdio: "S quem j fez rdio sabe o prazer que esse trabalho d. Apaixo pelo rdio uma regra na profisso. E, na maioria das vezes, aprende-se o ofcio na prtica. Ouvindo os mais velhos, literalmente. Imitando, criando, algumas vezes, fazendo e s c ~ l a " Pena que essas experincias so ~. pouco sistematizadas. Parece que quem fala no escreve. Pelo menos no Brasil, a bibliografia radiofnica escassa e os manuais, raros. mesmo na prtica que o profissional de rdio vai se moldando. Mas a distncia da teoria pode custar caro para este profissional. Um dos pecados dos radialistas e jornalistas so as poucas paradas para o debate sobre a profisso, ou sobre postura, novas tecnologias, ou mesmo questes trabalhistas. Nunca sobra tempo, s vezes nem para ouvir a prpria matria no ar.

A imposio dos interesses polticos, comerciais e a linha editorial de grande parte das emissoras so fatores que pesam e o produtor deve se adaptar para sobreviver no meio.
A rotina diria de um produtor no difere muito de emissora para emissora. O profissional tem de estar sempre bem informado, pontual, organizado, ter uma excelente agenda, bons contatos, postura profissional, rapidez nas decises, bom re-

lacionamento com os colegas, sobretudo com os sonoplastas. importante que reprteres e produtores estejam afinados com os tcnicos de som, pois o resultado final do trabalho depende das habilidades desses profissionais. Como o rdio tem carter imediatista, muitas vezes, no corre-corre, desentendimentos acontecem. A vaidade profissional, existente em qualquer profisso, no pode atrapalhar o andamento do trabalho, porm, infelizmente isso acaba acontecendo. Nem sempre existe uma boa recepo por parte dos veteranos com os novatos. Os recm formados do curso de Rdio e Televiso conhecem bem essa histria. Muitos tcnicos, sonoplastas, produtores e coordenadores, mais velhos, no possuem formao acadmica, da surgem alguns conflitos. Relembrando minha experincia na rdio Capital e mesmo atualmente como coordenador da Gazeta AM Universitria, percebo que novas tecnoloeias - diminuem o temoo de trabalho, mas algumas tarefas so bsicas e atravessam os anos. Produzir um programa significa montar uma apresentao, pensando no que o apresentador vai dizer, nas matrias que sero veiculadas, busca de fatos, pautar reprteres, atendimento ao ouvinte, seleo de msicas, no caso de programas musicais, pensar na plstica do programa, ou seja, na seleo de fundos musicais para as matrias e trilhas sonoras etc. Dicas so sempre importantes e alguns passos devem ser seguidos na produo de rdio. Arquivo sonoro de programas e entrevistas so indispensveis.Este mais

2. MCLEISH, Robert. Produo de rdio, um &a abrangente de produo radiofnica. So Paulo: Summus, 2001. p.

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um trabalho do produtor. Guardar tudo o que for para o ar e o material bruto, que um dia poder ser utilizado. Nunca se deve apagar gravaes, por mais insignificantes que elas paream. Um dia podero ser utilizadas e tero grande valor. Tanto para o reprter quanto para o produtor, o trabalho de edio exige muita pacincia. Aps um entrevista, o primeiro passo a decupagem da gravao, ou seja, a seleo de trechos que devero ser utilizados na matria que vai ao ar. Equivale seleo de depoimentos realizada no texto impresso. Ao invs de aspas, no rdio utilizamos sonoras, que ficam intercaladas ao texto, acompanhadas ou no de trilha sonora. Instruir o sonoplasta outra tarefa fundamental. Da, ter um bom relacionamento imprescindvel. Na central tcnica, o produtor ou reprter deve explicar a natureza da matria ao sonoplasta. importante que ele participe no s como operador, mas como colaborador. Alm dos trabalhos tcnicos de edio, o sonoplasta pode dar dicas importantes sobre trilhas, cortes, efeitos e outros recursos sonoros que podero ser utilizados. Depois da decupagem, o prximo passo a edio.

Editar significa selecionar, hierarqui zar e emendar (mixar) trechos de umu gravaqo, com o objetivo de tornar a mensagem mais clara sem deturpar a fala original.
Antes de todo esse trabalho importante que a qualidade do som esteja per-

feita, pelo menos audvel. Nas gravaes com gravador porttil obrigatrio observar as condies do aparelho, as pilhas e fitas. Realizar um teste antes da entrevista outra obrigao. Antes de se colher uma sonora com gravador, deve-se fazer uma contagem em voz alta. Este procedimento impede que, ao transportar a sonora da fita para a mesa do estdio, ocorra estouro de som. Esta contagem distancia o rudo causado pelo prprio gravador quando este acionado. Ex.: Um, dois, trs e ltimo quatro: "Sob grave alerta, os Estados Unidos fazem um minuto de silncio". Outra dica importante: antes de realizar a entrevista, deve se diminuir o volume do gravador, deixando-o sempre no mnimo quando estiver realizando uma gravao. Isso faz com que o rudo da prpria fita no interfira na gravao. No estdio tambm se deve testar os microfones antes de uma produo, ou verificar se h algum rudo que possa prejudicar a gravao. importante, na pr-produo de uma matria, garantir a gravao no MD (minidisco) e tambm no computador. Por telefone a mesma coisa. Tanto nas entrevistas gravadas quanto nas entrevistas ao vivo, a qualidade do som da voz do entrevistado deve ser checada pelo produtor e sonoplasta. Se necessrio, a ligao deve ser refeita. Trata-se de um exerccio de pacincia, que chega a ser contraditrio. Na corrida contra o tempo, h momentos, nesse turbilho eletrnico, em que o produtor tem de se concentrar e ser meticuloso, da forma mais oriental possvel. Um detalhe, como uma falha em frao de segundos de uma gravao,

Produo em rdio

pode derrubar a esttica de um trabalho de horas ou dias. Encaro a produo em rdio como um trabalho artstico: por mais que haja tecnologia ou

boas condies de trabalho, a necessidade sempre aparece, gerando a criatividade. Essa manobra a mquina ainda no consegue fazer.

Resumm O artigo trata da experincia profissional do jornalista e radialista Pedro Vaz (Pedro Serico Vaz Filho). Ele fala de sua paixo pelo rdio e descreve as agruras do profissional dedicado rea de produo. D pistas sobre a especificidade da linguagem radiofnica, bem como da falta de material bibliogrfico para estudo e reflexo sobre o meio. Ressalta a importncia do trabalho de equipe e do respeito entre os colegas de trabalho. Palavras-chave rdio, produo em rdio, sonoplastia, radialista

(Production in radio) AbsfmcL The article deals with the professional experience of joumalist and broadcaster Pedro Vaz (Pedro Serico Vaz Filho). He talks about his pasion for radio and describes the diculties of the professionalwho is dedicatedto the production area. He gives hints on the specificity of the radiophonic language, and deals with the lack of bibliographic material to study and to reflect on this medium. He also highlightsthe importante of team work and of respect among colleagues.

Key words radio, radio production, sound effects, broadcaster