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Improvisación a la guitarra

Grado medio Volumen 2

Alberto Garrido Emilio Molina

© Copyright 2004 by Enclave Creativa Ediciones S.L. C/. Embajadores, nº 199, 3ºA. 28045. Madrid. Tel.: 91 527 26 27 • Fax: 91 528 55 66 E-mail: info@enclavecreativa.com Web: www.enclavecreativa.com

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Todos los derechos reservados en todos los países del mundo. All right reserved for all countries in the world.

1ª Edición: Agosto 2004.

I.S.B.N.: 84-933608-5-6 I.S.B.N. Obra completa: 84-933608-6-4 I.S.M.N.: M-801222-15-2 I.S.M.N. Obra completa: M-801222-16-9 Depósito legal: M- Impreso por Edigrafos S.A.

M-801222-16-9 Depósito legal: M- Impreso por Edigrafos S.A. 008-105 M M e e t t o

008-105

Depósito legal: M- Impreso por Edigrafos S.A. 008-105 M M e e t t o o

MMeettooddoollooggííaa IIEEMM

M M e e t t o o d d o o l l o o

El Instituto de Educación Musical (IEM) es una institución que centra sus esfuerzos en promover y potenciar un renovador Sistema pedagógico para el aprendizaje y la enseñanza de la música, tanto en la educación general como en la educación musical específica y profesional, basada por una parte en el desarrollo integral de la creatividad y de la imaginación, y por otra, en la improvisación entendida como control del lenguaje musical.

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1

IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

Í NDICE

INTRODUCCIÓN

3

1. CONCEPTOS PRELIMINARES

 

7

   

17

2. TEMA Y VARIACIONES Variación rítmica Variación melódica Tema y Variaciones

 

27

3. ARMONÍA EVOLUCIONADA Séptima de sensible Séptima disminuida Sexta aumentada Quinta aumentada Sexta napolitana

 

4. RETARDOS Y APOYATURAS

 

39

Retardos simples Retardos dobles Retardos de acordes completos

 

5. ARMONÍAS DE ADORNO

 

49

Dominantes secundarias Subdominantes secundarias Movilidad del bajo

 

6. REGIONALIZACIÓN (MODULACIÓN)

 

63

Regionalización en estructuras de cuatro compases Regionalización en estructuras de ocho compases

83

ANEXO I: ESTRUCTURAS ARMÓNICAS DE GRANDES AUTORES

 

ANEXO II: CIFRADOS

 

91

ANEXO III: ACORDES Y ESCALAS

 

97

2

2 008-105  

008-105

 

CAPÍTULO III

Capítulo III

✱ C APÍTULO I I I Capítulo III Séptima de sensible Séptima disminuida Sexta aumentada Quinta

Séptima de sensible Séptima disminuida Sexta aumentada Quinta aumentada Sexta napolitana

I I Capítulo III Séptima de sensible Séptima disminuida Sexta aumentada Quinta aumentada Sexta napolitana 008-105

008-105

27

IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

1 SÉPTIMA DE SENSIBLE Y SÉPTIMA DISMINUIDA

Estos acordes se originan por la supresión de la fundamental de los acordes de novena de dominan- te. Si la novena es mayor da lugar a la ssééppttiimmaa ddee sseennssiibbllee, que se nos muestra como un acorde de séptima sobre la sensible del modo mayor; y si la novena es menor, entonces origina la ssééppttiimmaa ddiiss-- mmiinnuuiiddaa, que no sería más que un acorde de séptima formado sobre la sensible del modo menor. Las definiciones correctas son:

EEll aaccoorrddee ddee ssééppttiimmaa ddee sseennssiibbllee eess uunn aaccoorrddee ddee nnoovveennaa mmaayyoorr ddee ddoommiinnaannttee ssiinn ffuunnddaammeennttaall EEll aaccoorrddee ddee ssééppttiimmaa ddiissmmiinnuuiiddaa eess uunnaa aaccoorrddee ddee nnoovveennaa mmeennoorr ddee ddoommiinnaannttee ssiinn ffuunnddaammeennttaall Los cifrados serán los siguientes:

EESSTTAADDOO 11ªª IINNVV 22ªª IINNVV 33ªª IINNVV FFUUNNDDAAMMEENNTTAALL SSÉÉPPTTIIMMAA DDEE SSEENNSSIIBBLLEE
EESSTTAADDOO
11ªª IINNVV
22ªª IINNVV
33ªª IINNVV
FFUUNNDDAAMMEENNTTAALL
SSÉÉPPTTIIMMAA DDEE SSEENNSSIIBBLLEE
7
5
3
4
5
+6
+4
+2
SSÉÉPPTTIIMMAA DDIISSMMIINNUUIIDDAA
+6
+4
7
+2
5
3

En línea con la explicación que hemos dado en cuanto al modo de originarse estos acordes, dado que se trata de acordes de novena de dominante sin fundamental y ya que este acorde es real- mente un acorde de dominante, lo lógico es que estas séptimas también se cifren con el V grado, aunque sabemos que no aparece la fundamental y por tanto este grado lo colocamos entre parén- tesis (V), que indica la supresión de la fundamental.

Las séptimas de sensible son propias de los tonos mayores y las disminuidas de los menores, por- que se obtienen con notas diatónicas de la escala correspondiente; pero mientras las primeras son difícilmente encajables en los tonos menores, las séptimas disminuidas son siempre bien recibidas tanto en el modo menor como en el mayor.

F. S OR., 24 L ECCIONES PROGRESIVAS OP.31 Nº 10, COMPASES 6-9

tanto en el modo menor como en el mayor. F. S OR ., 24 L ECCIONES

28

tanto en el modo menor como en el mayor. F. S OR ., 24 L ECCIONES

008-105

CAPÍTULO III

1.1 APLICACIÓN DE LA METODOLOGÍA

Vamos a elegir una de las estructuras que estamos utilizando en anteriores apartados, sustitu- yendo el quinto grado por un acorde dominante sin fundamental.

I IV (V) I
I
IV
(V)
I

Realizaremos un primer ejemplo en Do mayor para emplear el acorde de séptima de sensible, y después en La menor trabajaremos el acorde de séptima disminuida.

SÉPTIMA DE SENSIBLE

El acorde de séptima de sensible se forma sobre la sensible del modo mayor. Su composición interválica es de 3ª m + 3ª m + 3ª mayor. La fundamental verdadera del acorde se encuentra una 3ª M por debajo de la sensible. Por su composición interválica, equivalente a la del acorde de séptima del II grado del modo menor, puede ser denominado acorde semidisminuido.

MEMORIZAR LA ESTRUCTURA

6 7 4 5 I IV (V) I
6
7
4
5
I
IV
(V)
I

REALIZACIÓN ELEMENTAL

Te proponemos tres modelos de realización, con distintas disposición de los acordes y diferentes digitaciones.

proponemos tres modelos de realización, con distintas disposición de los acordes y diferentes digitaciones. 008-105 29
proponemos tres modelos de realización, con distintas disposición de los acordes y diferentes digitaciones. 008-105 29

008-105

29

IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

IMPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS

A LA GUITARRA • I MPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS c ont. Piensa otros patrones rítmicos e

cont.

Piensa otros patrones rítmicos e improvisa con ellos

IMPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES

cont. • DUO DE GUITARRAS
cont.
• DUO DE GUITARRAS

Una guitarra improvisa libremente sobre el acompañamiento de otra siguiendo la estructura armónica trabajada arriba.

Guit. 1 cont. Guit. 2 008-105
Guit. 1
cont.
Guit. 2
008-105

30

CAPÍTULO III

2 SÉPTIMA DISMINUIDA

El acorde de séptima disminuida se forma sobre la sensible del modo menor. Como definición fácil de recordar diremos que un acorde de séptima disminuida es una superposición de terceras menores; la fundamental verdadera se encuentra una tercera mayor por debajo de la sensible.

se encuentra una tercera mayor por debajo de la sensible. • M EMORIZAR LA ESTRUCTURA La

MEMORIZAR LA ESTRUCTURA

La estructura es la misma que en el apartado anterior pero con séptima disminuida.

6

4

7 (V)
7
(V)
I IV I
I
IV
I

Conviene recordar que lo importante en este trabajo son las improvisaciones de cada intérprete; los ejemplos del libro son sólo sugerencias que sirven de modelo.

REALIZACIÓN ELEMENTAL

que sirven de modelo. • R EALIZACIÓN ELEMENTAL • I MPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS c ont.

IMPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS

EALIZACIÓN ELEMENTAL • I MPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS c ont. Inventar otros patrones rítmicos para seguir

cont.

Inventar otros patrones rítmicos para seguir improvisando

• I MPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS c ont. Inventar otros patrones rítmicos para seguir improvisando 008-105

008-105

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IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

IMPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES

Probaremos un ejemplo en Mi menor

COMPASES Y TONALIDADES Probaremos un ejemplo en Mi menor Prueba en otras tonalidades menores y con

Prueba en otras tonalidades menores y con otros compases.

32

DÚO DE GUITARRAS

menores y con otros compases. 32 • D ÚO DE GUITARRAS Guit. 1 Guit. 2 Nos

Guit. 1

Guit. 2

Nos quedan por trabajar las inversiones de cada acorde. Sólo vamos a poner algún ejemplo de séptima disminuida, dejando el resto de las inversiones como otro posible ejercicio para el impro- visador, quien deberá seguir en su práctica diaria la metodología propuesta en el libro:

Realización elemental, distintas realizaciones rítmicas e improvisación en distintos compases y tonalidades. Te proponemos estos modelos para trabajar

rítmicas e improvisación en distintos compases y t onalidades. Te proponemos estos modelos para trabajar 008-105
rítmicas e improvisación en distintos compases y t onalidades. Te proponemos estos modelos para trabajar 008-105

008-105

CAPÍTULO III

3 SEXTA AUMENTADA. QUINTA AUMENTADA

La sexta amentada pertenece a la familia de las dominantes y por eso lo estudiamos en este apartado. El modo de obtener este acorde sería el siguiente:

Tomamos un acorde de séptima de dominante,

siguiente: • T omamos un acorde de séptima de dominante, • Le rebajamos la quinta, •

Le rebajamos la quinta,

de séptima de dominante, • Le rebajamos la quinta, • Lo ponemos en segunda inversión, E

Lo ponemos en segunda inversión,

rebajamos la quinta, • Lo ponemos en segunda inversión, E s t e t i p

Este tipo de sexta aumentada es la denominada sseexxttaa aauummeennttaaddaa ffrraanncceessaa.

Suprimiendo la fundamental del acorde, si, obtendríamos la sexta aumentada iittaalliiaannaa (re b , fa, si).

i i t t a a l l i i a a n n a a

Suprimiendo también la fundamental, pero añadiendo lo que sería la novena menor de este acor-

de de dominante, obtenemos la sseexxttaa aauummeennttaaddaa aalleemmaannaa

(re b , fa, la b , si).

a a a a l l e e m m a a n n a a

La

sseegguunnddaa iinnvveerrssiióónn, y los otros dos tipos son variantes de aquella.

sexta aumentada francesa es pues una ssééppttiimmaa ddee ddoommiinnaannttee ccoonn llaa qquuiinnttaa ddiissmmiinnuuiiddaa yy eenn

EEjjeemmpplloo ddee SSeexxttaa aauummeennttaaddaa iittaalliiaannaa

F. S OR, E STUDIOS OP. 35 Nº 9, COMPASES 25-29

e n n t t a a d d a a i i t t a
e n n t t a a d d a a i i t t a

008-105

33

IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

Una forma fácil de encontrar el acorde de sexta aumentada alemana, es pensarlo como un acorde de dominante a una distancia de semitono por encima de la fundamental de su acorde de tónica.

Los cifrados serán los siguientes:

SSEEXXTTAA AAUUMMEENNTTAADDAA IITTAALLIIAANNAA AALLEEMMAANNAA FFRRAANNCCEESSAA # 6 6 # 6 # 4 5 3
SSEEXXTTAA AAUUMMEENNTTAADDAA
IITTAALLIIAANNAA
AALLEEMMAANNAA
FFRRAANNCCEESSAA
# 6
6
# 6
#
4
5
3

Estos cifrados siempre se sitúan sobre un acorde con función de dominante.

La sexta aumentada italiana y alemana omiten la fundamental con lo que estos cifrados se coloca- rán sobre un acorde de dominante entre paréntesis, por ejemplo (V), mientas que la sexta aumen- tada francesa mantiene la nota fundamental y se colocará sobre una dominante sin paréntesis.

34

Ejemplos:

SSeexxttaa aauummeennttaaddaa iittaalliiaannaa

SSeexxttaa aauummeennttaaddaa ffrraanncceessaa

SSeexxttaa aauummeennttaaddaa aalleemmaannaa

n n c c e e s s a a • • S S e e
n n c c e e s s a a • • S S e e

008-105

CAPÍTULO III

3.1 APLICACIÓN DE LA METODOLOGÍA

MEMORIZAR LA ESTRUCTURA

Elegimos para nuestro modelo de trabajo una estructura con sexta aumentada alemana.

REALIZACIÓN ELEMENTAL

6 #6 5 6 4 +6 5 I V V (V) I
6
#6
5
6
4
+6
5
I
V
V (V)
I
EALIZACIÓN ELEMENTAL 6 #6 5 6 4 +6 5 I V V (V) I • I

IMPROVISAR DIFERENTES RITMOS.

+6 5 I V V (V) I • I MPROVISAR DIFERENTES RITMOS . Piensa otros patrones

Piensa otros patrones rítmicos y continúa improvisando.

cont.

IMPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES

otros patrones rítmicos y continúa improvisando. c ont. • I MPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES
otros patrones rítmicos y continúa improvisando. c ont. • I MPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES

008-105

35

IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

cont.
cont.

Sigue improvisando en otras tonalidades y compases.

DÚO DE GUITARRAS

Una guitarra acompaña con cualquier patrón rítmico y otra inventa melodías libremente.

cont.
cont.

Guit. 1

Guit. 2

4 ACORDE DE QUINTA AUMENTADA

El acorde de QQuuiinnttaa aauummeennttaaddaa, se puede considerar como otra variante del acorde de dominan- te que , en principio, tiene la función de acorde de paso entre dos acordes mayores a distancia de cuarta justa ascendente. La quinta aumentada resuelve en la tercera del siguiente acorde.

aumentada resuel ve en la tercera del siguiente acorde. Es un acorde formado por dos terceras

Es un acorde formado por dos terceras mayores y se cifra colocando un + en el ángulo superior derecho del grado correspondiente, por ejemplo V + . Este tipo de cifrado está influenciado por el cifrado americano.

Esta es un magnífica estructura para trabajar el acorde de 5ª aumentada.

I I + IV V V + I
I
I +
IV
V V +
I

36

americano. Esta es un magnífica estructura para trabajar el acorde de 5ª aumentada. I I +

008-105

CAPÍTULO III

5 ACORDE DE SEXTA NAPOLITANA

El origen de este acorde hay que buscarlo en el II grado del modo menor tratado de la siguiente manera:

Utilizando la tonalidad de LA m como ejemplo.

Tomamos un acorde de II grado,

de LA m como ejemplo. • T omamos un acorde de II grado, • Rebajamos la

Rebajamos la fundamental del acorde,

Grado napolitano

Lo ponemos en primera inversión,

Sexta napolitana

Pongamos unos ejemplos,

M. GIULLIANI, LE PAPILLON OP. 30, Nº 17 (COMP. 18-22)

IULLIANI , L E P APILLON OP . 30, N º 17 ( COMP . 18-22)

M. CARCASSI, ESTUDIOS OP. 60, Nº 11

( COMP . 18-22) M. C ARCASSI , E STUDIOS OP . 60, N º 11

El cifrado que utilizaremos será el correspondiente a una primera inversión normal de un acorde triada, o sea un 6. Este cifrado siempre se colocará sobre un b II grado, es decir sobre un segun- do grado cuya fundamental ha sido rebajada medio tono.

La utilización de este acorde en el modo mayor es poco habitual aunque no es descartable del todo.

tono. La utilización de este acorde en el modo mayor es poco habitual aunque no es

008-105

37