UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIN Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad I

EVOLUCIN DE LA FOTOGRAFA A TRAVS DE LA OBRA DE LEWIS CARROL: ALICIA EN EL PAS DE LAS MARAVILLAS Y A TRAVS DEL ESPEJO

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR

Nieves Snchez Garre

Bajo la direccin del doctor Juan Ignacio Herniz Blzquez

Madrid, 2004

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIN Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad I

EVOLUCIN DE LA FOTOGRAFA A TRAVS DE LA OBRA DE LEWIS CARROLL: ALICIA EN EL PAS DE LAS MARAVILLAS Y A TRAVS DEL ESPEJO

Tesis Doctoral realizada por NIEVES SNCHEZ GARRE bajo la direccin del Profesor Titular DR. JUAN IGNACIO HERNIZ BLZQUEZ

MADRID 2003

Un gran hombre es aqul que nunca ha perdido su corazn de nio Proverbio chino

NDICE INTRODUCCIN OBJETIVOS METODOLOGA 7 8 13

1. LA FOTOGRAFA EN LA HISTORIA 1.1. Los orgenes de la fotografa: la cmara oscura 1.2. Cmo dibujar con luz 1.3. Del colodin hmedo a la instantnea 1.4. Usted apriete el botn, nosotros haremos el resto y Kodak lo hizo 1.5. Fotografa fantstica: el fotomontaje 1.6. El ordenador al servicio del arte

22 22 29 38 49 52 56

2. ESTTICA Y ARTE EN LA IMAGEN FOTOGRFICA 2.1. Concepto y elementos de la esttica 2.2. Imagen fija: la fotografa 2.3. Esttica y arte en la fotografa

62 62 71 77

3. LA FOTOGRAFA EN LA POCA VICTORIANA: LEWIS CARROLL 3.1. Relaciones entre pintura y fotografa. La fotografa artstica 3.2. Charles Lutwidge Dodgson-Lewis Carroll: cronologa de un siglo 3.3. Infancia, adolescencia y juventud 3.4. El matemtico y el lgico simblico: Dodgson y Carroll 3.5. Christ Church: el Reverendo, el Den y sus hijas 3.6. El literario y las dos Alicias 3.7. Dodgson-Carroll: el fotgrafo en la bsqueda de la inocencia 93 99 109 122 130 150 85 85

4. HOMENAJE FOTOGRFICO: UN MONTAJE INTERACTIVO. APRENDER A MIRAR EL MUNDO MGICO DE LEWIS CARROLL 4.1. Alicia se cuela por la madriguera de un conejo 4.2. A travs del espejo y lo que Alicia se encontr 4.3. Aspectos simblicos de la partida de ajedrez 4.4. La representacin animal: del conejo al unicornio 166 167 173 202 234

5. RESULTADOS DE UN PROYECTO DIDCTICO 6. CUADERNO DE TRABAJO 6.1. Un antecedente muy prctico

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6.1.1. Construir una cmara oscura 6.1.2. Cmo construirla 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. Busca en el damero Localiza y escribe Una carta a travs del espejo Escribe tu carta A travs del Espejo

7. CONCLUSIONES 8. BIBLIOGRAFA 8.1. 8.2. 8.3. Bibliografa Hemerografa Internet

9. ANEXOS Anexo 1. Hiawatha tomando fotos Anexo 2. Cartas a nias Anexo 3. Cartas en el espejo Anexo 4. Las nias que han crecido: cartas a un amigo

DEDICATORIA

En memoria de mi padre que me ayud a ver el conocimiento que encierran las pginas de un libro.

A mi madre que colabora con sus fantasas a desarrollar las mas.

A Wamba, una Lori roja de las verdes selvas australianas y coloreada de cuento de nios, que me acompa a traducir en imgenes esa parte no vendible del mundo que es el alma del artista, donde lo sagrado toma forma y se revela.

INTRODUCCIN

A medida que progresamos en el camino y la tarde avanza, nos sucede mirar hacia delante; la mirada se desboca hacia la meta irrevocable que nos adviene vertiginosa. Desde los crculos ms interiores contemplamos una breve reflexin en el centro del laberinto, que los blandos aos crean translcido. Biriatou

Esta tesis doctoral comenz a fraguarse unos aos antes de la fecha conmemorativa del centenario de la muerte de Charles Lutwidge Dodgson, creador de dos clsicos de la literatura universal, Alicia en el Pas de las Maravillas (Alices Adventures in Wonderland) y A Travs del Espejo (Through the Looking Glass), que vieron la luz con el seudnimo de Lewis Carroll. Hemos escogido a uno de los pioneros de la fotografa y escritor de cuentos Sinsentido, que fue capaz de interesar a la vez a Russell y a Breton, a Artaud y a Strawson, a Deleuze y a Eddington, a Ryle y a Cortzar. Adems, porque con su desbordante imaginacin ha pasado a ser una de las figuras del imaginario colectivo que produce distintos efectos segn las personas y las edades. Tambin, por el enorme inters universal que ha suscitado tanto por su obra como por su personalidad y porque todava sigue refrescando la vida con su encanto, en el recin estrenado siglo XXI.

Hombre de ciencia y de letras, de docencia y de iglesia, dio rienda suelta a su gran capacidad creadora, sirvindose de la poesa, las matemticas, la lgica simblica, la literatura, adems de la fotografa, en la que ensay las ltimas tcnicas aplicadas entonces a un arte incipiente, que apenas contaba con dos dcadas. En 1856 adquiri su propio equipo fotogrfico de ltimo diseo con tienda porttil incluida, utilizando el procedimiento al colodin hmedo. Al igual que l, en esta tesis tambin se han utilizado los ltimos avances en la fotografa digital, para desarrollar el hilo argumental de la investigacin. El reverendo Dodgson se distingue de sus contemporneos en los retratos que haca de nias. Nadie como l fue capaz de captar de forma tan perfecta la esencia de la infancia en la poca victoriana, donde disfrazarse y escenificar situaciones era uno de los pasatiempos favoritos. Para Carroll la infancia era mgica y la apreciaba por encima de las dems cosas, por lo que hemos utilizado el universo simblico que, en torno a la infancia, recre el propio autor, sugiriendo as una forma de mirar que va ms all de la apariencia visual de las cosas. OBJETIVOS Esta tesis doctoral pretende hacer un viaje inicitico a travs de la obra de Lewis Carroll, un redescubrimiento del mundo fantstico de la fotografa. Se trata de estudiar la fotografa desde un punto de vista histrico-esttico y situar los hechos que tuvieron lugar a lo largo de toda la trayectoria profesional y humana, del autor de los cuentos de Alicia, a travs de los fotomontajes que se han realizado.

Las nias, en vez de colarse por la madriguera de un conejo, se han deslizado por el objetivo de una cmara estenopeica (cmara oscura), donde se desentraan las claves histricas y estticas de la fotografa, desde la primitiva cmara oscura: (de las tinieblas a la luz, es el camino), hasta los ltimos registros digitales. La idea de emprender una tesis doctoral dedicada a la historia de la fotografa, a travs de la obra de Lewis Carroll, Alicia en el Pas de las Maravillas y A Travs del Espejo, nace de la escasez de publicaciones en torno a este tema y con estas caractersticas en nuestra sociedad. En algunos de los trabajos revisados, slo sus obras literarias han sido comentadas en base a la literatura infantil y su relacin con otras ciencias como la filosofa, la psicologa o las matemticas. Asimismo, muchos artistas ilustradores como Arthur Rackman, Mervyn Peake, Charles Robinson, Bessie Pease Guttman, Maria Kirk, Thomas Maybenk o Charles Folkard, al igual que grafistas de relieve entre los que podemos destacar a Charles Pears, Mabie Lucie Atwell, Gertude kay, Willie Pogany, Peter Nowell y, ms adelante, se han recreado en sus personajes Marie Laurencin, Max Ernst y Salvador Dal. Romn Gubern en su obra titulada, Las mscaras de la ficcin, en el captulo titulado La vida es sueo, seala que: En 1887 H. Savile Clarke escenific una versin teatral del mito con msica, aprobada por Dodgson, que se titul Alice in Wonderland. A Dream Play for Children. El cine primitivo empez a escenificar sueos en el film de Georges Mlis La lune un mtre ou le rev dun astronome (1898), en el que un astrnomo se quedaba dormido en su observatorio y soaba que una luna de aspecto antropomorfo descenda hasta su estancia y se lo tragaba. La primera versin cinematogrfica de Alice in Wonderland fue obra del

pionero britnico Cecil Hepworth en 1903, que mostraba diecisis escenas encadenadas, inspiradas en los dibujos de John Tenniel para el libro, y con Alicia interpretada por May Clarke y la esposa del director en el papel del Conejo Blanco. En Estados Unidos la primera versin fue producida en 1910 por la Edison Co. con el ttulo de Alices Adventures in Wonderland. Walt Disney, a principios de su carrera, abord el mundo de Alicia en numerosos cortometrajes. En 1923 produjo una serie de seis cortos bajo el ttulo genrico de Alices Wonderland, protagonizada por la nia Virginia Davis y con fragmentos de animacin. En 1924 inici la serie Alice in Cartooland, con Charlotte Henry como Alicia y que const de 53 ttulos. En 1933 Norman Z. Macleod rod en Hollywood para la Paramount su primera versin sonora, una suntuosa Alice in Wonderland, con Charlotte Henry como Alicia. En este mismo ao Disney realiz un ensayo inconcluso sobre este personaje con Mary Pickford, seguido por otro con Ginger Rogers en 1945. Leo Bunin, un emigrado ruso que haba estudiado arte en Pars, realiz en 1948 el notable largometraje Alice in Wonderland, combinando actores y muecos. En 1950 apareci la produccin britnica Alice in Wonderland de Dallas Bower, con Carole Marsh como Alicia y con muecos. Del ao siguiente fue el largometraje Alice in Wonderlad de Walt Disney, en dibujos animados y dirigido por Clyde Geronimi, del que su productor qued descontento, pues opinaba que era un personaje excesivamente pasivo y fue recibida con frialdad. La BBC produjo en 1966 una versin dirigida por Jonathan Miller con la nia Anne-Marie Malik.

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En 1972 apareci el inspido film musical britnico Alices Adventurures in Wonderland, de William Sterling y con Fiona Fullerton. La televisin independiente britnica (ITV) produjo en 1985 una versin en cinco captulos dirigida por Harry Aldous y protagonizada por Giselle Andrews, con muecos y otros actores. En 1986 apareci Dreamchild, de Gavin Millar, con Coral Browne interpretando a la autntica Alice Liddell. Y el checo Jan Svankmajer ofreci en 1989 el film de animacin, Alice1. Asimismo, podemos citar algunas versiones espaolas como El Mundo Es Como No Es, con personajes reales, producida por Televisin Espaola, del director Jaime Chavarri en 1971, o Alicia en la Espaa de las Maravillas, del cataln Jordi Feli emitida en 1978 y, el cortometraje, de Pablo Garca, La Alicia Retratada (2003). Adems, en la serie de la cadena de televisin Canal+ se realiz una adaptacin libre de Alicia en el Pas de las Maravillas, representada por guioles, el 31 de diciembre de 1999, para dar la bienvenida al nuevo milenio con el ttulo de, Jos en el Pas de las Maravillas. Tambin se ha realizado msica inspirada en Alicia como el homenaje que le hicieron The Beatles al incluir a Lewis Carroll en el conjunto de personajes famosos que los acompaaba, en la portada de Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band en 1968. La versin del jazzista, Chick Corea, Mad Hatter, realizada en 1978. David del Tredici In Memory of a Summer Day de 1983. Javier Andreu Libro de Cuentos de 1999, que tiene una cancin Al Otro Lado del Espejo, y, Alicia Expulsada al Pas de las Maravillas, interpretada en 1999 por Bunbury, ex cantante del grupo pop Hroes del silencio, o la versin de Tom Waits, Alice, en 2002.

GUBERN, Romn: Mscaras de la Ficcin. Barcelona: Editorial Anagrama, 2002, pag, 130-131.

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Sin embargo, en lo que se refiere al autor como fotgrafo, hemos consultado en la base de datos (TESEO) del Ministerio de Educacin Cultura y Deporte de las tesis doctorales publicadas sobre Lewis Carroll, en nuestro pas y tambin consultado la base de datos Dissertation Abstracts Ondisc International American Doctoral, que contiene ms de un milln de tesis doctorales desde 1861 hasta la actualidad, y no hemos hallado ninguna publicacin que tenga relacin con el tema de esta tesis. En ningn caso, se han elaborado fotomontajes con sus retratos de nias utilizando las ltimas tecnologas aplicadas a la fotografa, para demostrar cmo, con la utilizacin de las actuales tecnologas, en la creacin de imgenes fotogrficas, se puede dar una nueva interpretacin artstica a las imgenes obtenidas hace ya un siglo. En la presente tesis doctoral se han abordado como principales objetivos, homenajear a uno de los pioneros del retrato fotogrfico y de la representacin, a quien le gustaba beneficiarse con el progreso tcnico de la sociedad victoriana. Hemos rescatado del pasado algunos de los retratos de las nias que tanto am, Agnes Grace Weld, Alice Liddell, Amy Hughes, Aileen Wilson-Todd, Beatrice Hatch, Beatriz Henley, Mary Millais, Marcus Keane, Sydney Owen, Xie Kitchin, Ellen Terry, Alice Constance Westmacoot, Edith e Ina Liddell, Irene Macdonald, Gertrude Dykes, Polly y Florence Terry, Alice Jane Donkin, Mary Macdonald, El reverendo C. Barker y su hija May, Constance y Mary Ellison, Maria White, Ella Balfour, Evelyn Hatch, Mary Ellis, Lizzie Wilson, Evelyn Wilson, Katie Brine, Florence Bickersteht, y las hemos trado a la era de la ciberntica.

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Se ha hecho una profunda y sistemtica revisin de las ltimas tecnologas desarrolladas en la fotografa, fusionando los procedimientos analgico y digital, para hacerlos ms comprensibles. Al mismo tiempo, se pretende proporcionar una fuente de goce intelectual, para recrearnos en el fascinante mundo de la fotografa y la literatura.

METODOLOGA La primera e imprescindible fase de la investigacin se inici con el acopio de datos procedentes de diversas fuentes documentales. Los trabajos a los que hemos recurrido, para ir resolviendo algunos de los aspectos de esta tesis, han sido las publicaciones (se resean en los captulos correspondientes), y en las que se mencionaba a Charles Lutdgwide Dodgson, Lewis Carroll, en cuanto se describe su biografa y su personalidad, requisitos imprescindibles para poder entender su obra. En segundo lugar, al no poder disponer de las fotografas originales de Carroll, se ha hecho una recopilacin de publicaciones donde aparecan los retratos de nias y, a continuacin, se ha elaborado una exhaustiva seleccin (cuarenta y ocho imgenes) de las de mejor calidad de impresin. Las fotografas seleccionadas se han reproducido en estudio, mediante la utilizacin de una cmara fotogrfica analgica, Eos-1 de Canon, con pelcula diapositiva Fujichrome Provia 100 F, y posteriormente se han digitalizado, con un dispositivo de captura digital (escner), para pelcula o transparencia de 35 mm de la marca CANOSCAN FS 2710, con una resolucin ptica que se sita entre los 2000 y 5000 ppp (pixels por pulgadas).

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El aparato contiene en su interior un sensor electrnico llamado dispositivo acoplado a la carga o CCD. ste es una matriz formada por miles de diminutos elementos fotosensibles. Cada uno de ellos convierte la luz que recibe, en una seal elctrica de intensidad proporcional a la luminosidad. Seal que se almacena en forma numrica para utilizarla ms adelante. Dodgson escribi y recibi a lo largo de su vida ms de noventa mil cartas. En este trabajo se han incluido algunas de las que escribi a sus jvenes amigas como Annie Rogers, Gertude Chataway, Alexandra Kitchin, Marion Richards, Alice Liddell, Margaret Morthington, Enid Stevens, Edith Blakemore, Beatrice Earle, Mellie Davis, Beatrice Hatch, Agnes Hull, Sydney Bowles y Margaret Cunnynghame, (anexo nmero 2). Tambin, hemos seleccionado tres de las cartas que escribi especularmente (para leer en el espejo) a Margaret Brough, Edith Ball y a Winifred Schuster, (anexo nmero 3). Asimismo, se ha hecho hincapi en la forma de captar la inocencia de las jvenes modelos, y se han reproducido las cartas anteriormente nombradas, en contrapartida a las cartas francesas que aparecen en el cuento de Alicia en el Pas de las Maravillas, y se han reproducido algunos testimonios de las nias ya crecidas, (anexo nmero 4).

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Con respecto a la estructura y contenido, la obra en su conjunto es el resultado de una instalacin fotogrfica, que obedece al inters del autor por el teatro. Dodgson animaba a sus modelos infantiles a disfrazarse y a adoptar el papel de los personajes de sus cuentos. Este trabajo se present como exposicin fotogrfico-pedaggica e itinerante a lo largo de casi tres aos (1999-2002) por la Comunidad de Madrid: Concejala de Cultura de Las Rozas, Galera Efti de Madrid, Centro Cvico Cultural de San Martn de la Vega, Casa de Cultura de Collado Villalba, Sala de Exposiciones Juan Carlos I de San Fernando de Henares, Centro Cultural La Jaramilla de Coslada, Centro Cultural de San Martn de Valdeiglesias, Centro Cultural Casa del Rey de Arganda del Rey, Centro Municipal de Las Dehesillas de Legans, Centro Cultural Garca Lorca de Humanes, Casa de Cultura de Ajalvir, Biblioteca Barrio de Salamanca de Madrid, Casa de Cultura de Torrelodones, Patronato Municipal de Cultura de Fuenlabrada, Centro Cultural La Despernada de Villanueva de la Caada, Casa de Cultura Giralt Laporta de Valdemorillo, Concejalia Cultura y Juventud de Navalcarnero, Casa de la Cultura de Ciempozuelos y Centro Cultural Crculo de Lectores de Madrid. Tambin, en las ciudades de Barcelona (Centro Cultural Casa Elizalde), y de Zamora (Colegio Universitario). Se ha podido desarrollar esta idea en un espacio-tiempo de

representacin, gracias a las ayudas recibidas por parte de instituciones pblicas y privadas, a partir de un proyecto pedaggico en el que han participado tanto nios como adolescentes y profesores de colegios e institutos de enseazas pblicas, algunos de los cuales reseamos a continuacin: Campo Hermoso, Santo Domingo de Guzmn, Espaa, Amador de los Ros, Natividad de Nuestra Seora, San Benito, Menesianos, Sagrada familia, Calasancio, Dulce Nombre de Jess, Conde de Romanones, Isabel La Catlica, Centro de Adultos, Nuestra

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Seora de Lourdes, Los ngeles, Velzquez, Antonio Machado, Blasco Ibez, Fuenlabrada, Clarei Campo Amor, Manuel de Falla, Aula III, Liceo Molire, Juan Falc, Las Encinas, Escuela Comarcal, Carlos Ruz, Villa de Navalcarnero, Angel Isern, Virgen del Consuelo, Andrs Segovia, Ventura Rodrguez, Juan Carlos I, Escuelas Aguirre, Santa Micaela, y Scuola Elementare Statale Italiana, entre otros. El punto inicial de esta instalacin es una cmara oscura (3,6x3,6x2,7 m), construida de material aglomerado, pintada en negro, con una apertura de entrada y otra de salida (ambas de 12,2x0,8 m), dotada en su interior por asientos, en las cuatro paredes con una longitud total de 8,96x0,4 m de altura, que permite la acogida de unas veinte personas, colocndolas fsicamente dentro de la antecesora de la cmara actual. En la parte superior va colocado un sistema audiovisual compuesto por cuatro proyectores de diapositivas, 4 pticas 70/120, 1 smartpax, 4 cabezas smartlink, 2 cables extensin, 1 platina AV, 1 amplificador 75W, y 2 altavoces, adems 2 lmparas ultravioleta y un sensor detector de movimiento. Se escucha una voz grabada en off acompasada por una pieza musical, mientras las imgenes, (48 imgenes mencionadas anteriormente), se proyectan simultneamente por las cuatro paredes de la cmara oscura. El techo va recubierto con tela negra. Con la sucesin de las imgenes proyectadas intentamos simplificar las claves de los laberintos de la fsica y la qumica, por los que transcurri la evolucin del arte de la luz, a travs de los aos.

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El juego de ajedrez, que simboliza los obstculos que debe superar Alicia, est representado por tres murales en forma de damero, (imagen:4, imagen:5 e imagen:6), donde aparecen los retratos de las nias junto a Lewis Carroll (48 imgenes) que sostiene su mirada sobre ellas. Con estas fotografas se ensea tambin, la partida de ajedrez que se entabla en Alicia a travs del Espejo, que queda ilustrada en las seis piezas del ajedrez. la Reina nia Xie Kitchin, (imagen: 8), el Rey nia Xie Kitchin, (imagen: 9), Alfil nia Amy Hughes, (imagen: 10), la Torre nia Mary Millais, (imagen: 11), el Caballo nia Lizzie Wilson, (imagen: 12), y el Pen nia Sarah Hobson, (imagen: 13). Los espejos, tan recurrentes en la obra de Carroll, se utilizan como reclamo que invitan a mirar desde el otro lado, similar a lo que sucede cuando se observa a travs del visor de la cmara fotogrfica. Se han aadido espejos por detrs de las imgenes de las piezas de ajedrez (imagen: 14 e imagen: 15), para que se puedan leer las cartas escritas especularmente, manteniendo el principio de la inversin y de la contradiccin lgica, tan del gusto de Carroll. Las imgenes se han digitalizado directamente utilizando un tablero de ajedrez, por el procedimiento digtograma, - la imagen resultante de una digitalizacin directa de objetos-, dndole las dimensiones apropiadas as como la profundidad y la perspectiva, para simular una cmara oscura, (imagen: 4, imagen: 5, imagen: 6 e imagen: 7). Asimismo, se han trabajado cuarenta y ocho retratos fotogrficos (mscaras, perfilados, tramas y ajustes a su ptimo nivel de contraste, luminosidad y tono), y se han fundido en las casillas del ajedrez mediante el procedimiento de fotomontaje, con el programa para el tratamiento

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digital de imgenes, desarrollado por Adobe Systems, Photoshop 4.0. de Macintosch. Este sistema permite al ordenador mostrar en pantalla cualquier clase de informacin que es tratada como un grfico. Se debe representar, almacenar, visualizar y procesar como un conjunto de pixels, (puntos mnimos de color que puede representar la pantalla). Adems, se han escogido diez de los animales humanizados que Alicia encontr en su viaje, por el Pas de las Maravillas, elaborados con la tcnica del fotomontaje, (principio de creacin de imgenes, que se obtiene a partir de la yuxtaposicin de imgenes, de dos o ms fotografas sobre el mismo plano visual), que reproducen los animales totmicos de los cuentos, siempre con el teln de fondo el inmenso universo simblico de las obras de Lewis Carroll. Tambin con la produccin de esta serie de fotomontajes animales-nias, Conejo nia Alice Liddell, (imagen: 16); Loro nias Edith, Ina y Alice Liddell, (imagen: 17); Mariposa nias Alice Constance Westmacott, Xie Kitchin y Maria White, (imagen: 18); Gato nia Agnes Grace, (imagen: 19); Erizo nia Marcus Keane, (imagen: 20); Grifo nias Polly, Florence Terry y Xie Kitchin, (imagen: 21); Tortuga nia Irene Macdonald, (imagen: 22); Langosta nia Agnes Hughes, (imagen: 23); Ostra nia Irene Macdonald (imagen: 24); y Unicornio nia Evelyn Hatch, (imagen: 25), se ha establecido una fusin para abordar los tipos de signos, smbolos e iconos que participan en el juego de la creacin fotomontajstica digital, con la representacin de figuras retricas y poticas que estallan a la mirada interior.

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El conejo, encarnado en la imagen de la nia Alice Liddell, representa el comienzo de un viaje de iniciacin, en donde la existencia est constituida por una serie interrumpida de pruebas. Culmina en la imagen personificada por el Unicornio y la nia Evelyn Hatch, que representa el conocimiento. En cuanto a la impresin de las imgenes se ha trabajado con la ms avanzada tecnologa, (impresin Infinity Lambda 130), que es una impresin digital fotogrfica sin punto, ni trama, ni grano en alta calidad y directo desde archivos digitales (Photoshop, Freehand, QuarkXpress, Illustrator, etc.), que imprime con la mxima resolucin sobre cualquier papel fotogrfico. Carroll simultaneaba sus conocimientos qumicos con los matemticos, estticos y artsticos unido con todo aquello que supusiera conjugar la praxis con la fantasa. Con una intencin pedaggico-recreativa se pretende, al estilo carrolliano, desarrollar distintos conceptos entrelazndolos entre la historia de la fotografa, las imgenes digitales, la simbologa, las cartas y las fotografas que realizaba a sus jvenes modelos. Puntualizar que se han escogido los relatos de los cuentos del libro de Martin Gardner, Alicia Anotada, para completar los argumentos. Por ltimo, se ha elaborado un cuaderno de trabajo (captulo 6), donde encontramos juegos y pasatiempos basados en el contenido de esta tesis (incluida la realizacin de una cmara oscura), efectuada como otros pequeos Leonardos del tercer milenio, a la propia escala de los interesados, (imagen: 26). Tambin, hemos incluido una serie de fotografas de todos los nios y jvenes (imagen: 27, imagen: 28, imagen: 29, imagen: 30, imagen 31, imagen: 32, imagen: 33, imagen: 34, imagen: 35, imagen: 36 e imagen: 37), que han participado en la fotoinstalacin y en los talleres.

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Al estilo de la aventura inicitica de Alicia, el concepto de laberinto (trazado complejo lleno de rodeos y encrucijadas que anuncia la presencia de algo sagrado), se ha adoptado como metfora, de las posibilidades que ofrece la fotografa como mediadora de la realidad y como conformadora de nuestra percepcin visual.

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AGRADECIMIENTOS Quiero expresar mi agradecimiento a Juan Ignacio Herniz Blzquez, director de la investigacin, que ha seguido de cerca mi trabajo y, a Santiago Snchez Gonzlez y Emilio Carlos Garca Fernndez, por sus acertados consejos para la consecucin de esta tesis doctoral. Una aportacin muy importante para la realizacin de este trabajo ha sido la colaboracin de Adri Lpez, carrolliano por excelencia, a quien quiero dar las gracias por su valiosa informacin y orientacin sobre Lewis Carroll. Asimismo, a Luis Fernando Prez y Ashirda Auren, por su ayuda desinteresada con el idioma ingls. Gracias tambin a Carmelo Fernndez, por sus inestimables aportaciones pedaggicas y a Javier Luqu, por su asesoramiento en la concepcin del laberinto. Agradecer a mi hermano Leandro su apoyo incondicional y tambin a Marn, que sin duda, es la persona que ms me ha insistido y animado a llevar a buen trmino este trabajo. Aadir, por ltimo, mi ms sincera gratitud a todos los que apoyaron este trabajo de investigacin.

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1. LA FOTOGRAFA EN LA HISTORIA

La ley suprema de la creacin humana es que no se crea nada sino trabajando. Alain

1.1. Los orgenes de la fotografa: la cmara oscura Los antecedentes histricos de la captacin de imagenes se conocen con la construccin de la cmara oscura. Aristteles tambin la conoca, pero la primera referencia escrita parece ser del erudito rabe, Alhazen (9651038), que la describi como algo utilizable para observar los eclipses solares. Santiago Gonzlez escribe al respecto: El que el hombre haya pretendido representar en imgenes sus impresiones, amores, miedos, estados de nimo y todo el inmenso etctera que ofrecen las diferentes circunstancias espirituales o materiales, objetivas y subjetivas que en el mundo existen, es algo que resulta consustancial, paralelo a la propia existencia humana, desde que sta empez a tener atisbos de un desarrollo intelectivo medianamente historiable. El ejemplo tpico y tpico, pero no por ello menos importante lo encontramos en las Cuevas de Altamira. Desde ese instante y por miles de motivos, el hombre ha querido representarlo todo en imgenes que tuvieran una trascendencia en el espacio y en el tiempo2. Podemos considerar que en cada perodo histrico ha habido formas especficas de expresin icnica, ya que el hombre ha luchado siempre por alterar la naturaleza y comunicarse con sus semejantes.
2 SNCHEZ GONZLEZ, Santiago: Memoria para Profesor Titular de Teora, Historia y Tcnica de la Imagen. Madrid: Facultad de Ciencias de la Informacin, U.C.M., 1988, pag. 102.

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En el Renacimiento encontramos un punto de arranque para la captacin de la imagen, debido al desarrollo del conocimiento y, en particular, de las artes plsticas. Leonardo da Vinci (1452-1519), nos dej una minuciosa descripcin de la cmara oscura que dice: Cuando las imgenes de los objetos iluminados penetran por un agujerito en un aposento muy oscuro, recibiris esas imgenes en el interior de dicho aposento en un papel blanco situado a poca distancia del agujero: veris en el papel todos los objetos con sus propias formas y colores. Aparecern reducidos de tamao. Se presentarn en una situacin invertida, y esto en virtud de la interseccin de los rayos. Si las imgenes proceden de un lugar iluminado por el sol, os aparecern como pintadas en el papel que debe ser muy fino y visto por detrs. El agujero ser practicado en una chapa de hierro tambin muy fina3. Leonardo utiliz el arte para promocionar la ciencia dando a conocer la capacidad de estas cmaras no slo para su utilidad fsica sino tambin como instrumento importante para el estudio de la perspectiva. Posteriormente su discpulo Giovanni Battista della Porta (1538-1615) en el IV volumen de su Magiae Naturalis (1558), cita una descripcin de la cmara oscura, siendo la primera vez que se hace como una ayuda para dibujar. Si no sabis pintar, con este procedimiento podis dibujar (el contorno de las imgenes) con un lpiz. Entonces no tenis ms que aplicar los colores. Esto se consigue proyectando la imagen sobre una mesa de dibujo con un papel. Y para una persona que sea habilidosa la cosa resulta ms sencilla4.

3 4

SOUGEZ, Marie-Loup: Historia de la Fotografa. Madrid: Ctedra, 1996, pag, 19. RAMREZ, Juan Antonio: Medios de Masas e Historia del Arte. Madrid: Ctedra, 1976, pag, 290.

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Es necesario destacar el concepto de perspectiva porque marca el sentido de la relacin entre los objetos, relacin que constituye el primer fundamento de la imagen. Tambin, lo que se determina con la perspectiva es el sentido de la representacin espacial, fundamento de toda imagen icnica. Leonardo da Vinci en la descripcin que hace del proceso perceptual en trminos mecnicos para verificar sus teoras del Tratado de la Pintura afirm que, las leyes de la perspectiva, slo se podan comprender conociendo el mecanismo del ojo5. En este sentido, Domnech Font se refiere a Alberto Durero, como uno de los grandes creadores de las leyes de composicin, y en especial el famoso grabado de 1525 en el que se representa a un autor enseando a un alumno (el propio espectador) las leyes de la perspectiva con ayuda de un cordel distante entre el ojo del observador y los puntos del objeto que quiere representar. Aade, que toda nuestra sensibilidad perceptiva arranca, en sustancia, del concepto perspectivista del Renacimiento6. Respecto a este periodo, Emilio Carlos Garca Fernndez y Santiago Snchez Gonzlez, subrayan que el campo de la arquitectura, la pintura y la escultura estuvieron marcadas por un sinfn de ideas que permitieron el avance en los conceptos que se tienen en cuanto al espacio y al tiempo. La forma o representacin racional del espacio es la perspectiva; la forma o la representacin racional de la sucesin de los acontecimientos es la historia.[] la perspectiva da el verdadero espacio, es decir, una realidad de la que se ha eliminado todo lo que es casual e irrelevante o contradictorio, la historia da el verdadero tiempo, es decir, una sucesin

5 6

RACIONERO, Luis: Conocer a Leonardo da Vinci y su Obra. Barcelona: Dopesa, 1978, pag, 80. FONT, Domnech: El Poder de la Imagen. Barcelona: Salvat Editores, 1985, pag, 22.

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de hechos de la que se ha eliminado lo que es ocasional, insignificante o irracional7. Establecen que la perspectiva ya era conocida por los artistas del Quatroccento desde la era clsica, y de esta manera, redescubrirla y aplicarla con un nuevo criterio generado por la mente del arista. El sistema prospctico del Quatroccento es, por tanto, la reduccin a la unidad de todos los modos posibles de la visin; la unidad se da [] cuando la imagen espacial percibida por la vista se identifica con la imagen espacial concebida por la mente [] cuando los ojos perciben como la mente percibe8. Mara del Mar Marcos Molano y Santiago Snchez Gonzlez9, afirman que la fotografa fue la heredera lgica de la perspectiva porque se basa en similares supuestos tcnico-tericos. Tambin, que las especulaciones que condujeron a la elaboracin de la perspectiva geomtrica centralizada, se basaba en los fundamentos que se experimentaron con la cmara oscura. Las cmaras oscuras se perfeccionaron gracias a las nuevas

aportaciones que se fueron realizando para su posterior utilizacin. Una mejora importante fue la insercin de una lente biconvexa en la apertura para formar una imagen ms brillante. En 1586, el veneciano Daniel Barbaro propona la utilizacin del diafragma para obtener una imagen ms ntida, mientras que Egnatio Danti escriba en 1573 sobre la utilidad del espejo cncavo para enderezar la imagen invertida. Pero hubo que

7 GARCA FERNNDEZ, Emilio C.; SNCHEZ GONZLEZ, Santiago; MARCOS MOLANO, Mara del Mar; URRERO PEA, Guzmn: Historia General de la Imagen, Perspectivas de la Comunicacin Audiovisual. Madrid : Universidad Europea CEES Ediciones, 2000, pag, 155. 8 Idem : op. cit., pag, 28. 9 Idem: op. cit., pag, 154.

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esperar a 1636, para que Daniel Schwenter describiese un sistema de lentes que combinaba tres distancias focales diferentes. Las imgenes podan ser capturadas, pero su fijacin todava no era posible, a no ser que la imagen proyectada se repasara posteriormente a lpiz. Se construyeron muchos tipos de cmaras e incluso, en algunos casos, el habitculo era lo suficientemente grande para que el artista pudiera introducirse dentro. Friedrich Risner propuso la primera cmara oscura porttil que dio paso a una serie de intentos por disminuir y aligerar estos aparatos. En este sentido, J.C. Sturm present en 1676 la primera cmara reflex, avanzndose en este campo y as, en el siglo XVIII, las cmaras oscuras se fueron simplificando, hasta convertirse en un cajn de pequeo tamao, en donde iba situado un espejo a 45 entre la lente-objetivo y una pantalla de vidrio esmerilado o semiopaco, situado en la parte superior del cajn en donde se calcaba la imagen, que se vea boca arriba e invertida lateralmente. Este utensilio se convirti en equipo habitual de muchos dibujantes y artistas, que lo usaban principalmente para levantar vistas en perspectiva y para determinar con exactitud el tamao de los objetos situados a diferentes distancias. Tambin se puso de moda otro sistema, de la mano del pintor francs Carmontelle, que fueron los perfiles recortados, con visos de sombras chinescas, lo que dio lugar al fisionotrazo en 1786. Era una especie de pantgrafo, que trasladaba a una lmina de cobre el perfil del modelo, para ser retocado posteriormente con aguatinta. Este invento se debi a Guilles-Louis Chretien; tcnica que fue considerada por la sociloga, fotgrafa y escritora, Gisle Freund (1908-2000), como una especie de

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precursor ideolgico de la fotografa10. Otro instrumento mecnico de la habilidad artstica fue la cmara lcida, diseada en 1807 por el cientfico ingls William Hyde Wollaston; cmara que requera cierta habilidad para el dibujo. Pero todava no podan conseguirse imgenes permanentes en la cmara oscura por la accin directa de la luz. Esto lleg ms tarde con la fotografa, que es una manera de fijar la imagen de la cmara utilizando la accin que la luz ejerce sobre determinadas sustancias qumicas. La luz cambia la naturaleza de algunos materiales, alterndolos. Los alquimistas medievales conocan con el nombre de Luna Cornata la posibilidad de que las sales de plata se oscureciesen por accin de la luz. Fue en 1725 cuando el mdico alemn Schulze (1687-1744) inici una serie de trabajos sistemticos sobre esta propiedad, que posteriormente investigadores como Hooper y, mucho ms conocido, Scheele (17471786) continuaron. El suizo Senebier (1742-1809) facilit una escala sensitomtrica para los tiempos de oscurecimiento del cloruro de plata. Pero quien estuvo a punto de conseguir la posibilidad de que las imgenes quedasen perpetuadas mediante la accin de la luz y de las reacciones qumicas, fue el ingls Thomas Wedgwood (1771-1805), a quien, sin embargo, su corta vida impidi culminar los trabajos que haba iniciado en compaa de su amigo Humphrey Davy (1778-1829); lo cierto es que no llegaron a conseguir la accin de un fijador eficiente. En 1819 el astrnomo Jhon F. W. Herschel (1792-1871), observara la accin del hiposulfito de sosa como fijador de

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FREUND, Gisle: La fotografa como Documento Social. Barcelona: Gustavo Gili, 1976, pag, 19.

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las sales de plata, aunque en un principio no se le ocurri aplicar sus estudios a los trabajos que haba realizado T. Wedgwood11. Para llegar a la fotografa tal y como la conocemos, se tuvo que idear un mtodo que fijase e hiciera estables aquellas huellas creadas por la luz. Juan Ignacio Herniz dice: hasta aqu, por lo tanto, estamos en condiciones de sealar lo que luego habramos de conocer como fotografa. Tiene dos componentes: uno fsico, ya antiguamente investigado y en condiciones de ser utilizado para reproducir imgenes sobre una superficie determinada, y otro qumico, donde se advierte la importancia de las sales de plata al reaccionar por la accin de la luz, reproduciendo las imgenes consecuentes, pero sin obtener la posibilidad de que esas imgenes quedasen todava fijadas. Estos dos caminos que habran de originar el nacimiento de la fotografa, no haban sido todava unidos, existan por si solos pero faltaba alguien que supiera conjugar armnicamente sus caractersticas complementarias para producir el resultado que haba de ocasionar una revolucin verdaderamente decisiva en el mundo de las imgenes12.

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HERNAZ BLZQUEZ, Juan Ignacio: Proyecto Docente para Profesor Titular de Esttica de la Imagen. Madrid: Facultad de Ciencias de la Informacin, U.C.M.,1991, pag, 181. Idem: op. cit., pag, 182.

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La situacin a principios del siglo XIX podra resumirse as: se dan los elementos necesarios, aunque con grave desincronizacin en el tiempo para la fotografa, pues existe ya la cmara oscura o futura cmara fotogrfica, y la superficie sensible a la luz. Tan slo queda conseguir fijar la imagen. Emilio Carlos Garca Fernndez13. Podemos concluir afirmando que, el acto fotogrfico, es la reproduccin de un hecho fsico-qumico. Fenmenos, que se haban ido desarrollando por separado, a lo largo del tiempo, dando lugar a la fotografa. Etimolgicamente, dibujo o escritura realizado con luz (del griego photos, luz, y graphos, escritura), que significa dibujar o escribir con luz.

1.2. Cmo dibujar con luz Mira la luz, y considera su belleza: parpadea, y vuelve a mirar: lo que ahora ves, antes no estaba, y lo que haba antes ya no existe. Leonardo da Vinci

El siglo XIX introdujo una serie de cambios fundamentales en el campo iconogrfico. El mapa poltico de Occidente aparece alterado con el triunfo de la burguesa y la implantacin de regmenes de corte liberal en varios pases europeos. El cambio que se produce en el panorama imaginativo no es para menos: el progreso econmico que la burguesa impone como
GARCA FERNNDEZ, Emilio Carlos: Proyecto Docente. Madrid: Facultad de Ciencias de la Informacin, U.C.M., op. cit., Juan Herniz, pag, 182.
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meta, el auge del maquinismo transformando el paisaje y el espacio, y los cuantiosos adelantos tcnicos en las artes grficas y la imprenta, alteraron el panorama artstico y, en consecuencia, la produccin y difusin de imgenes. En este contexto apareci la fotografa. Joseph-Nicphore Nipce (1765-1833), fue quien logr fijar la primera imagen mediante tratamiento qumico. Inventor y litgrafo, acariciaba la idea de descubrir en las emanaciones del fluido luminoso un agente susceptible de impresionar, con toda exactitud y de manera durable, las imgenes transmitidas por el procedimiento de la ptica y la obtencin de una huella que no se altere demasiado deprisa. 14 Nipce no era muy hbil en el arte de la pintura, as que su hijo Isidore era quien realizaba los dibujos, mientras l trataba de reproducirlos. Pero Isidore se incorpor a la guardia de Luis XVIII, y Nicphore se vio obligado con la ayuda de su hermano Claude, a aplicar las proyecciones de la cmara oscura a la piedra litogrfica -Invento atribuido al checo Alois Senefelder hacia 1796- y que por aqul entonces estaba muy expandida. Descubri que en las superficies dibujadas con un lpiz grasiento sobre una piedra caliza humedecida, se adhera la tinta, de tal modo, que poda imprimirse el dibujo con relativa facilidad. Con este mtodo se iniciaron los primeros pasos del artista como grabador. Nipce desisti al poco tiempo y busc otros procedimientos colocando en la cmara oscura otros soportes o superficies emulsionadas como planchas de estao o peltre, papel y cristal. Trataba de fijar directamente la imagen fotogrfica, es decir, producida por la luz, sobre el soporte ms adecuado. Las llam imgenes heliogrficas o dibujos al sol.

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Keim, Jean A : Historia de la Fotografa. Barcelona: Ikos-Tau Ediciones, 1971, pag, 9.

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En 1816, logr fijar las imgenes de la cmara oscura sobre papel emulsionado con cloruro de plata, mediante el cido ntrico. Al principio de la historia de la fotografa el inters de los primeros investigadores se dirigi a la obtencin del positivo directo, para lo cual sera decisivo la utilizacin del betn de judea, que disuelto en petrleo, aceite de dnippel o aceite de lavanda recubre una superficie y una vez seca la solucin expuesta a la luz, blanquea en vez de ennegrecer, tornndose insoluble. De esta manera lleg a obtenerse mediante una nica operacin la imagen positiva y fijada. As fue como en 1822, Nipce, tom una vista desde la ventana de su casa de campo en la aldea de Saint-Loup de Varenne, cerca de Chalon Sur- Sane. Exposicin que dur unas ocho horas y en la imagen, slo se aprecian los marcos de la ventana abierta y las construcciones de la granja con pocos detalles, casi sin medios tonos e invertida lateralmente. El reconocimiento como inventor de la fotografa a este alquimista del sol se debe a la accin de historiadores relativamente recientes, ya que durante muchos aos quien pas como su descubridor e incluso dio nombre a su invento fue Louis Jacques Mande Daguerre (1787-1851). Daguerre careca de la formacin cientfica que posea Nipce y actuaba de forma totalmente emprica. Pintor y escengrafo, empresario del popular Diorama, espectculo que se escenificaba en un teatro y presentaba escenas famosas, como el interior de la catedral de Canterbury o panoramas de los Alpes suizos, reproducidos con efectos tridimensionales mediante pinturas transparentes y sofisticadas luces.

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Juan Ignacio Herniz15 dice de l que era un hombre que se manejaba muy bien en el mundo de los negocios y por las caractersticas que requeran sus dioramas con la ptica, hizo que Nipce y l se conociesen a travs del ptico Chevalier. Desafortunadamente, Nipce muri antes de conocer el perfeccionamiento de la fotografa, a pesar de que junto a Daguerre colabor a partir de 1829 y publicaron conjuntamente una obra que trataba de sus descubrimientos. Daguerre supo intuir las posibilidades que el invento de Nipce posea y aprovech la penosa situacin econmica en que haba quedado el patrimonio familiar, a la muerte de Nicphore, para firmar un contrato en el que Isidore Nipce, le entregaba por una pequea suma de dinero, todos los beneficios del invento. Conseguido este objetivo entr en contacto con Franois Arago, fsico y jefe del ala izquierda de la oposicin republicana en el parlamento y uno de los defensores de las libertades pblicas y de los intereses populares, empeado en estimular todo lo que sirva al progreso16. ste apoy la peticin de Daguerre para conseguir el respaldo del gobierno francs y, de esta manera, el 19 de agosto de 1839, en una solemne sesin de la Academia de Ciencias, Arago dio a conocer oficialmente el invento, acto al que asistieron algunas personalidades que se haban desplazado ex profeso desde el extranjero como el inventor del telgrafo Samuel F.B. Morse, J.F.W. Herschel o el editor y anticuario berlins Sache, entre otros.

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HERNIZ BLZQUEZ, Juan Ignacio: op. cit. , pag, 185. FREUND, Gisle: op. cit., pag, 26.

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El propio Arago expuso detalladamente la tcnica del procedimiento. Hizo notar a su atento auditorio qu extraordinarios servicios poda prestar la fotografa en el campo cientfico. Cmo se iba a enriquecer la arqueologa gracias a la nueva tcnica! Para copiar los millones y millones de jeroglficos que cubren, en el exterior incluso, los grandes monumentos de Tebas, de Menfis, de Karnak, etc, se necesitaran veintenas de aos y legiones de dibujantes. Con el daguerrotipo, un solo hombre podra llevar a buen fin ese trabajo inmenso17. aparece una nueva imagen, que ensanchar considerablemente el campo de la representacin y arrebatar al dibujo una parte importante de la iconografa, en especial el espacio documental y la ilustracin18. En un principio, el xito de Daguerre fue absoluto y su nombre se utiliz para bautizar el procedimiento inventado. Haba nacido el daguerrotipo. La extensin del invento fue relativamente rpida y los peridicos en general elogiaron el nuevo hallazgo. A los pocos das, en las plazas de Pars, la gente no hacia ms que ver aparatos apuntando monumentos. Los fsicos y los sabios de la capital ponan en prctica, con un xito total, las indicaciones del inventor. El xito pareca asegurado, pese a las dificultades iniciales que presentaba la tcnica fotogrfica o la alarma que cunda entre los artistas, paliadas por las observaciones tranquilizadoras de los caricaturistas. Existe una caricatura realizada por Thodore Maurisset titulada La daguerrtypomanie en la que se ve una multitud de daguerrotypophiles frenticos por abrazar el nuevo invento, mientras grabadores desesperados, que se han suicidado en masa, cuelgan de una serie de
Idem: op. cit., pag, 28. LEMAGNY, Jean-Claude Y ROUILL, Andr: Historia de la Fotografa. Barcelona: Ediciones Martnez Roca,1988, pag, 21.
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patbulos, y a la derecha, en la parte inferior del dibujo, bajo un letrero que dice Appareil pour les portraits daguerrotypes, hay un desdichado en actitud de posar entre los aterradores aparatos, aqu muy exagerados, que utilizaban entonces los fotgrafos para mantener a sus clientes inmviles durante las largas sesiones de pose que refleja cmicamente esta situacin19. Sin embargo, Emilio C. Garca Fernndez expone otros aspectos que podemos considerar como negativos con respecto al daguerrotipo: por una parte, era un sistema de positivo directo, que slo ofreca la posibilidad de una copia, sin que se pudieran obtener reproducciones. Tambin aunque los tiempos de exposicin se fueron reduciendo con bastante rapidez, no se podan obtener acciones en movimiento y los retratos obligaban a posturas rgidas e incmodas. Y, por ltimo, era conveniente proteger el resultado final con un cristal, pues aunque la imagen quedaba fijada, se daaba con gran facilidad ya que una placa sin proteccin se poda deteriorar rpidamente por oxidacin y por abrasin20. La contrapartida a todas estas particularidades es que ofreca imgenes de gran nitidez, por lo que en un principio, se desecharon otros experimentos que ofrecan la posibilidad de reproducciones mltiples. Pero la existencia del daguerrotipo, si bien fue intensa, no result por el contrario extensa en el tiempo, sustituido por otros procedimientos ms especficamente fotogrficos, salvo en los Estados Unidos, donde este invento tuvo una mayor duracin.

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SCHARF, AARON: Arte y Fotografa. Madrid : Alianza editorial, 1994, pag, 42. GARCA FERNNDEZ, Emilio Carlos: op. cit., Juan Herniz, pag, 187.

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En 1860, este pas contaba con ms de trescientos retratistas que utilizaban el procedimiento de Daguerre, ya destronado en Europa desde haca algunos aos por el procedimiento al colodin hmedo, que sustituy al daguerrotipo y a la fotografa sobre negativo de papel. Famosos fueron: los daguerrotipistas norteamericanos, A. S. Southworth, J. J. Hawes, W. S. Porter, G. H. Barnard, Ch. H. Fontayne, F. Coobs y R. Cornelius; el italiano S. Stampa, los ingleses A. J. F. Claudet, J. L. Stephens, J. F. Goddard; el noruego H.T. Winther; los franceses Lory, Saint Victor, Lerebours, P. G. Joly, J. B. L. Gros, H. L. Fiteau; el alemn C. F. Stelzner y el austraco P. F. Voigtlnder. La daguerrotipia y la fotografa, en general, fueron el medio nico por excelencia de la burguesa pujante y poderosa de la segunda mitad del siglo XIX. El daguerrotipo se convirti verdaderamente en negocio rentable por su aplicacin al retrato; siendo este procedimiento y la fotografa sobre papel los que permitieron extender la propia imagen, entre la burguesa y la clase media. Toda transformacin en la organizacin social o econmica de un tiempo histrico determinado conlleva una variabilidad en los modos y tcnicas de expresin artstica que a esa poca se refieren. Por lo tanto, la clase social alta, fuertemente asentada en el poder econmico, social, militar, etctera, con todos o casi todos los resortes de control en sus manos, encontr en la fotografa la posibilidad cada vez ms urgente de dar expresin a una individualidad; as como de perpetuarse a travs del tiempo. A la vez, las tendencias igualitarias que ya empiezan a soplar por Europa, encuentran en este medio de expresin la posibilidad de

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democratizar las imgenes, las cuales, hasta entonces, haban sido generalmente patrimonio de la aristocracia dominante21. Como hemos dicho anteriormente, el daguerrotipo era una imagen nica, imposible de reproducir, apareca lateralmente y se vea en negativo o positivo, segn el ngulo de observacin y la incidencia de la luz; tambin se podan ver reflejados los usuarios en la placa como si de un espejo se tratase. Los inconvenientes que presentaba el daguerrotipo se solucionaron gracias al ingls William Henry Fox Talbot (1800-1877), que aplic otros procedimientos ms especficamente fotogrficos. Talbot, hombre de ciencia: fsico, matemtico, filsofo, diputado, astrnomo, lingista y arquelogo aficionado. Logr la inversin tonalluces y sombras invertidas- en un contexto botnico, al realizar las primeras representaciones o perfilados de plantas a los que denomin dibujos fotognicos; mtodo a partir del cual los objetos naturales podan dibujarse sin la ayuda del lpiz del artista. Como l mismo explicara fue en Italia, a orillas del lago de Como, donde se le ocurri imprimir imgenes sobre papel. Arte del Dibujo Fotogrfico, as calific en un principio su descubrimiento. Ms tarde perfeccionara su tcnica que deriv en el negativo-positivo, capaz de generar un nmero infinito de copias, sentando as las bases de la fotografa tal y como la conocemos hoy en da. En septiembre de 1840 descubri la imagen latente, consiguiendo reducir la toma de una hora a slo unos minutos. Este nuevo procedimiento lo bautiz con el nombre de calotype o bella imagen, inspirndose en la palabra griega Kalos, que significa bello. La patente la llev a cabo el 8 de febrero de 1841.

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HERNIZ BLZQUEZ, Juan Ignacio: op. cit., pag, 188-189.

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Como consecuencia de todo esto, se podan reproducir los documentos histricos y ofrecerlos para su estudio, adems de copiar los diseos de los fabricantes para catlogos de muestras, entre otras cosas. De esta manera, se poda conservar el pasado y participar en el presente industrial. En este sentido, la fotografa entr a formar parte de la economa visual del siglo XIX proporcionando una nueva cultura realista que ampli las artes, la ciencia y el comercio. Posteriormente, los conceptos de original y copia cambiaran. Hippolyte Bayard (1801-1887) haba realizado, incluso antes, trabajos en la misma lnea. Sin embargo, su aportacin estuvo siempre presidida por la mala suerte y an por el engao, por lo que su obra, interesante en muchos aspectos, pas bastante desapercibida en su tiempo, habiendo sido recuperada posteriormente por los historiadores. El calotipo se va desarrollando y es David Octavius Hill (1802-1870) quien lleva a cabo una coleccin de retratos, sencillos, perfectamente ambientados de marineros, mujeres, miembros de la iglesia de escocia o del paisaje escocs, en unas tonalidades suaves con un cierto efecto Rembrandt, en donde las fotografas dejaban ya de lado toda la complicada parafernalia que, hasta entonces, haba venido siendo necesaria para realizar los retratos daguerrianos. En un principio, los soportes metlicos del daguerrotipo haban sido

sustituidos, a partir del calotipo, por los de papel. Louis Dsir BlanquartEvrard (1802-1872) mejor la tcnica de Talbot al usar el papel en la cmara oscura colocndolo humedecido y sujeto entre dos cristales. El tiempo de exposicin se reduca con la humedad y los cristales impedan que el papel se arrugase. En 1851 public un tratado de la fotografa sobre papel poniendo al alcance de los interesados los

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perfeccionamientos tcnicos ms recientes, como el papel albuminoso que sera empleado durante ms de medio siglo. Asimismo, Abel Nipce de Saint-Victor desarroll una tcnica para obtener negativos sobre cristal a partir de la albmina del huevo. Este mtodo proporcionaba a las fotografas un brillo hasta entonces inusitado, fijndose la imagen con cloruro de oro, lo que proporcionaba mayor duracin y una gama de tonalidades parda, rojiza o violcea por la accin del fijador. Se les llam albuminotipos.

1.3. Del colodin hmedo a la instantnea El negativo es comparable a la partitura de un compositor; la copia es su interpretacin. Ansel Adams

Lo que revolucion la fotografa fue el descubrimiento por Frederick Scott Archer (1813-18579), en 1851 de una emulsin que bautiz con el nombre de colodin hmedo. Esta emulsin era idntica al proceso del calotipo de Talbot, pero aplicada sobre una placa de cristal revestida de una fina capa de colodin. Tambin se conoca con el nombre de algodn-plvora o piroxilina, que era un explosivo a base de celulosa ntrica, que se disolva en ter alcoholizado para su utilizacin en farmacia. Aadindole yoduro de plata, se convertira en un elemento decisivo para la mejora de la fotografa y supuso un gran avance sobre el daguerrotipo. De cada placa poda

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obtenerse un nmero ilimitado de copias de excelente calidad de imagen, de bajo coste y de mayor sensibilidad a la luz. Esta tcnica permita producir negativos y copias mucho ms grandes favoreciendo la aparicin de los primeros fotgrafos profesionales. En este proceso, el fotgrafo tena que preparar sus propias placas. Una vez que el fotgrafo tena enfocado el tema que le interesaba, deba introducirse en un recinto cerrado donde la placa que iba a ser utilizada se recubra con el colodin. El lquido deba extenderse de un modo homogneo, sin que el reverso del cristal fuese salpicado por ninguna gota. A continuacin, se sumerga la placa en un bao de plata durante 30 segundos. Despus se extraa y se colocaba en un chasis especial con un pequeo agujero obstruido por una esponjilla que permita la salida del excedente de colodin durante todo el proceso. Tras ello, se proceda a la exposicin, que duraba entre 2 y 20 segundos. Una vez tomada la fotografa haba que revelarla, para despus de lavada y secada, recubrirla con un barniz que protega la fina capa de colodin. Pero este sistema tena un inconveniente: los fotgrafos cargaban con un pesado equipo que deba ser transportado en carruajes y organizados en tiendas de campaa para preparar las placas revelaban. Con este procedimiento se extendi el retrato fotogrfico y aparecieron los primeros retratistas que comenzaron a fraguar la historia de este apartado de la fotografa. Se abrieron salones fotogrficos pero tambin surgieron los fotgrafos callejeros, que prcticamente perduraron hasta los inicios de la segunda mitad del siglo XX. Entre las figuras ms significativas de que a continuacin

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este periodo podemos destacar a Gaspar Felix Tournachon, ms conocido con el nombre de Nadar (1820-1910). Periodista, caricaturista, dibujante y aeronutico, tambin llamado el Tiziano de la fotografa, como l mismo declar: el retrato es la aplicacin ms preciosa y al mismo tiempo la ms delicada en fotografa22. Confiri a sus imgenes un verdadero sello personal. Sus retratos lograron crear escuela y su estudio fue uno de los ms concurridos de Pars, situado en la calle Saint-Lazare. De espritu bohemio y aventurero, Nadar fue el primer fotgrafo que realiz tomas areas desde un globo aerosttico. Estaba muy bien relacionado poltica, social y artsticamente. Retrat a Dumas, Gautier, Rossini, Delacroix, Liszt, Gustave Dor, Sara Bernhardt e incluso a Baudelaire que no era precisamente un enamorado de la fotografa. Se sirvi de la psicologa como elemento de trabajo ya que inverta mucho tiempo en cada uno de sus modelos charlando y observndolos antes de cada toma. Fue el primero en descubrir el rostro humano a travs del aparato fotogrfico23. Tambin conoci a Julio Verne en 1858 coincidiendo con la firma de la patente del uso de las luces artificiales, procedimiento que invent, y que gracias a l, pudo fotografiar las catacumbas de Pars, uno de sus trabajos ms impresionantes. Marie-Loup Sougez escribe sobre su tcnica: no tiene nada de particular. l es Nadar con los mismos medios que los dems. Pero trabajaba sin artificios () Colocaba a sus modelos ante fondos oportunamente matizados, con una iluminacin apropiada a su fsico, poniendo de relieve lo esencial de su carcter. Y es donde se topa con el caricaturista que, de
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KEIM, Jean A: op. cit., pag, 38. FREUND Gisle: op. cit., pag, 41.

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un plumazo, define al personaje. S, esto es: un don. Un don antes que el fruto de una bsqueda laboriosa y concertada que no puede llevar ms que a la frivolidad, a la falta de naturalidadLa aportacin psicolgica del retratista es lo ms importante en Nadar. Se ejercita en condiciones de intimidad que vinculan de alguna manera al prctico con sus modelos. Sabemos que eran en su mayora amigos suyos, o que los ligaban una misma forma de cultura y un comn inters por las cosas del espritu. No eran clientes, sino personajes dciles que le entregaban la confianza, la simpata y la curiosidad24. Para Juan I. Herniz el caso del colodin es uno de los ms claros por lo que respecta a cmo un avance tcnico transforma la esttica expresiva. Indudablemente la plstica fotogrfica no es tanto que vara con la incorporacin de este nuevo producto al arsenal qumico indispensable para su ejercicio, sino que el horizonte artstico, documental, social, se dilata de un modo extraordinario. En los primeros daguerrotipos asistimos a la contemplacin de ciudades desiertas, fantasmales, en las que la presencia del movimiento brilla por su ausencia, dado que la tecnologa no permita captar nada que no fuera esttico. Incluso los primeros retratos daguerrotpicos, an contando con una notable reduccin en el tiempo de exposicin, dan la ya comentada sensacin de rigidez que les confiere ese aire hiertico que les ha hecho famosos. Pero a partir del colodin, la fotografa se transforma y podemos acceder a un universo de imgenes mucho ms significativas, ricas y complejas en cuanto a su contenido esttico expresivo25.

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SOUGEZ, Marie-Loup: op. cit., pag, 139 -142. HERNIZ BLZQUEZ, Juan Ignacio: op. cit., pag, 197.

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La mejora en los soportes y las emulsiones fotogrficas, trajo consigo tambin, el perfeccionamiento de la ptica. En 1854, apareci el objetivo gran angular; unos aos despus, Grbb fabric una lente de tipo compuesto que proporcionaba mayor nitidez a la imagen. En 1866, Steinhaeil propuso la fabricacin del objetivo aplanat, que se utiliz para realizar retratos. Todos estos avances contribuyeron a que los fotgrafos pudiesen utilizar con ms autonoma la fotografa y les permiti desarrollar su personalidad tanto tcnica como artsticamente. Otra gran retratista del siglo XIX es Julia Margaret Cameron (1815-1879). Mujer de fuerte temperamento naci en Calcuta (India) pero su labor artstica la desarroll en Inglaterra. Se dedic a la fotografa a los 48 aos simultanendola con su ocupacin como ilustradora. Fotografi a cientficos, poetas y pintores. Dicen que tena por costumbre regalar chales y baratijas tradas de la India a las celebridades que accedan a posar para su cmara. Transform el depsito de carbn de su casa en cmara negra y el gallinero en estudio. Influenciada por la esttica prerrafaelista trabajaba con soportes que rayaba premeditadamente, con lo que consegua obtener ese efecto que luego se ha denominado flou, marca indiscutible de esta artista. Jug con las luces, los encuadres y las composiciones antiguas, casi copias de la era victoriana, siendo los tiempos de exposicin superiores a los cinco minutos. La esttica de Julia Margaret Cameron ha sido criticada por ofrecer una imagen brumosa, como celada por la niebla donde los rasgos del sujeto son relativamente difciles de dilucidar. Sin embargo, su esttica es impactante consiguiendo transmitir una atmsfera nostlgica, melanclica, con un fuerte poder de evocacin, cuyos resultados eran dramticos y

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bellos. Deseaba que sus fotografas fuesen contempladas como obras de arte, como objetos de verdad y de belleza que reflejasen el alma de sus modelos. A partir de entonces, aparecieron las primeras fotografas artsticas en un intento de imitacin con la pintura. () Si, ms adelante, ese intento lo que fue propiamente la corriente pictorialista-, obedeci a una bsqueda formal, recurriendo a procedimientos muy elaborados, estas primeras tentativas se atuvieron ms bien al tema, procurando dar una fotografa llamada artstica, a base de temas literarios, sobre todo alegricos26. En un artculo titulado On Art-Photography, publicado por un crtico ingls, se poda leer: hasta ahora la fotografa se ha contentado principalmente con representar a la Verdad. No puede ampliarse su horizonte? Y no puede aspirar tambin a delinear la Belleza?. As alent a fotgrafos a que produjeran imgenes cuyo objetivo no era meramente entretener, sino instruir, purificar y ennoblecer27. El progreso en este campo se fue fraguando a un ritmo tan admirable, que no pas mucho tiempo antes de que se produjesen las primeras obras de arte. Nombres como el sueco Oscar Rejlander, Henry Peach Robinson o Charles Lutwidge Dodgson, ms conocido como Lewis Carroll, representaron esta corriente de la que ahondaremos ms adelante. Al amparo del perfeccionamiento tecnolgico y de su xito entre la clase media, surgi un personaje que situ a la incipiente tcnica artstica en una situacin de mera reproduccin mecnica. El auge del retrato que
SOUGEZ, Marie-Loup: op. cit., pag, 145. NEWHALL, Beaumont: Historia de la Fotografa, desde sus Orgenes hasta Nuestros Das. Barcelona: Gustavo Gili, 1983, pag, 73.
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todo el mundo con un relativo poder adquisitivo deseaba tener como smbolo de prestigio social, indujo a un hbil comerciante a desarrollar las denominadas cartes de visite. Nos referimos a Ander-Adolphe Disdri (1819-1890), que hizo su aparicin en Pars con una mquina de cuatro objetivos, obteniendo una serie de ocho fotografas que luego recortaba y montaba sobre cartn. Como consecuencia, el producto se abarat mucho con esta nueva tcnica y desbanc por completo al daguerrotipo en Estados Unidos. Napolen III, consagr definitivamente a Disdri cuando sali para Italia y pas delante de su estudio para retratarse, mientras los soldados esperaban en la calle. Los retratos que solo eran asequibles a la clase de mayor poder econmico se hicieron posible para quienes disponan de menos poder adquisitivo. Emilio Garca, destaca que este auge de la fotografa desgraciadamente no fue acompaado por un refinamiento en los gustos del pblico que, aparte de cantidad y claridad, exigiese tambin calidad. Si bien la alta y mediana burguesa haba conseguido su emancipacin econmica, no suceda lo mismo con la emancipacin intelectual ()28. La consecuencia subsiguiente a esta situacin fue continuar profundizando por el mismo camino y apareci una nueva tcnica, que se conoci con el nombre de retoque. El primer fotgrafo que mostr fotografas retocadas fue el muniqus Franz Hanfstaengl, en la exposicin Universal de Pars, de 1855. Esto caus una enorme sensacin, pero fue motivo de excesos ya que si una de las caractersticas del medio fotogrfico es la fidelidad en la reproduccin, pierde esta cualidad cuando se abusa del retoque.

28

GARCA FERNNDEZ, Emilio C.: op. cit., Juan I. Herniz, pag, 206.

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Al retoque se uni tambin el coloreado a mano con el fin de hacer ms grata la fotografa. Mientras el operador cuidaba de la pose de su modelo, iba tomando someros apuntes con los de un pasaporte: tez ordinaria, ojos azules o marrones, cabellos castaos o negros. Das despus el cliente reciba la fotografa coloreada, enmarcada y pegada sobre una cartulina29. Adems, el auge del colodin hmedo permiti una nueva forma de comunicacin, la fotografa de viajes. Con el daguerrotipo se produjo una fiebre viajera por reflejar antiguas ruinas o exticos paisajes, llevando un daguerrotipo en su equipaje, como en el caso de Tefilo Gautier en su recorrido por Espaa. Con el colodin la fotografa de viajes ya sea con finalidad cientfica o con inters turstico, vuelve a cobrar influencia. Beaumont Newhall escribe que en contraste con aquellos que procuraban rivalizar con el pintor utilizando cmara y lentes, fueron centenares quienes usaron la fotografa simple y directamente, como medio de registrar el mundo en su derredor. () En todo el mundo los fotgrafos estaban registrando la historia cuando se produca, la apariencia de sitios alejados, que a menudo no haban sido siquiera explorados, con la gente que en ellos viva, los paisajes, familiares que los viajeros crean dignos de ver y recordar, y tambin los logros ms recientes de la arquitectura y de la ingeniera30.

29 30

FREUND, Gisle: op. cit., pag, 63-64. NEWHALL, Beaumont: op. cit., pag, 84.

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El fotgrafo deba llevar no slo el pesado equipo de fotografa, sino que deba ir provisto de una tienda-laboratorio ya que la toma requera una larga preparacin y el revelado deba realizarse inmediatamente. Asimismo deba asegurarse de la calidad de la imagen que iba a tomar. De esta manera, los Alpes, las ruinas precolombianas de Mjico y Yucatn, los montes del Himalaya, Egipto, la Acrpolis de Atenas, Australia y otros lugares, fueron fotografiados por este procedimiento. El afn de penetracin de zonas inexploradas y en una bsqueda constante de inspeccionar el universo fotografiable, hizo que se llevasen a efecto las primeras fotografas areas. Nadar haba conseguido en 1858, la primera fotografa desde un globo como hemos referido anteriormente. Las tomas areas tuvieron una rpida aceptacin dentro del campo militar y durante la guerra de secesin, se enviaron observadores fotogrficos a bordo de los globos, lo que favoreci estratgicamente la victoria sobre las fuerzas confederadas. El fotgrafo era un aventurero que se lanzaba a descubrir el mundo, documentar la realidad y testimoniar el instante. La guerra de Crimea en 1855 o las fotografas de Mattew Brady y Timothy OSullivan en 1863, fueron los primeros testimonios grficos de lo que ms adelante se conoci como reportaje. Otro ejemplo del alcance de la fotografa gracias al colodin, fue la microfotografa que se us durante la guerra franco-prusiana. Las palomas mensajeras no podan llevar peso en sus patas, por lo que se ataban en ellas una foto microscpica que luego se ampliaba con un proyector. Asimismo, aparecieron las tomas submarinas y los primeros

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trabajos de fotografa astronmica con fines cientficos y como auxiliar de la ciencia31. Tambin la fotografa zoolgica hizo su aparicin hacia 1853. Otra de las aplicaciones que permita este procedimiento al colodin era el de los esmaltes fotogrficos. Juan I. Herniz explica el procedimiento a travs del cual se obtenan este tipo de imgenes. El esmalte se aplicaba a la imagen fotogrfica sobre la chapa esmaltada en blanco, luego coloreada y pigmentada. Las caractersticas de este tipo de imgenes, les dotaba de una permanencia y durabilidad que no parece ilgico que una gran parte de ellas fueran destinadas a los cementerios, como recordatorio icnico de los fallecidos, que todava se pueden contemplar en la mayora de nuestras necrpolis32. Los ltimos aos del siglo suponen una fase de progreso tcnico en la industria fotogrfica. Richard Leach Maddox (1816-1902) en el ao 1871, propuso una emulsin de gelatina en placa seca. Se consegua a base de bromuro y de una solucin acuosa de gelatina: despus se sensibilizaba con nitrato de plata, se extenda la solucin sobre cristal y se dejaba secar. En 1882, el colodin qued definitivamente relegado en beneficio del gelatino-bromuro. Sin embargo, el problema segua siendo el soporte de cristal que ocupaba mucho espacio y resultaba muy frgil, por lo que se inici la bsqueda de otro tipo de soporte que permitiese flexibilizar el trabajo. Hannibal Godwin en 1887 patent el procedimiento con la pelcula en rollo de nitrocelulosa, otorgndole unas cualidades poco diferentes a las que hoy se conocen. Aparecieron las placas ortocromticas, sensibles a todos los colores, excepto al rojo, y las placas pancromticas, sensibles
31 32

Idem: op. cit., pag, 38. HERNIZ BLZQUEZ: Juan Ignacio: op. cit., pag, 210.

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a todos los colores. Con todo ello, nace lo que podramos llamar la fotografa moderna. La fotografa pasa a ser un medio de reproduccin icnica, aumentando el nmero de usuarios; paulatinamente va a convertirse en una actividad normal de la vida. La fotografa sale de cierto enclaustramiento elitista; pero su concepto artstico queda en principio daado por el hecho de que ante la masificacin que se inicia, cualquiera se autotitula de fotgrafo, con nfulas ms o menos esteticistas33. Dos claras diferenciaciones hacen Lemagny y Rouill a partir del ltimo cuarto de siglo sobre la prctica fotogrfica. Distinguen entre los aos 1850 cuando (...) Afirma sus pretensiones artsticas. Sus protagonistas se renen en sociedades, participan en exposiciones y, siendo con frecuencia artistas de formacin, militan para que se acepte la fotografa en el campo del arte. Como reaccin a la comercializacin creciente de la fotografa, constituyen el movimiento internacional del arte fotogrfico, como lo denomina Mac Melon, es decir, el pictorialismo. Y por otra parte, a finales de los aos 1880, con la difusin de las cmaras ligeras y porttiles. Menos preocupados por hacer una obra artstica que por registrar las imgenes de su vida familiar o mundana34.

33 34

HERNIZ BLZQUEZ, Juan Ignacio: op. cit., pag, 215. LEMAGNY, Jean Claude y ROUILL, Ander: op. cit., pag, 62.

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1.4. Usted apriete el botn, nosotros haremos el resto y Kodak lo hizo. Los analfabetos del futuro sern aquellos que no sepan utilizar una cmara fotogrfica. Lzl Moholy-Nagy

Quien ms lleg a popularizar la fotografa fue George Eastman (18541932), empleado de banca y fabricante de placas fotogrficas. Perfeccionando la tcnica hacia 1884, este hombre lanz la pelcula en rollo, formada por una emulsin de gelatina y otros compuestos qumicos depositados en un carrete de papel, que sustituy posteriormente a favor del celuloide. En 1888, fabric la nueva cmara Kodak que consista en una simple caja con un rollo de papel sensible a la luz con capacidad para cien negativos circulares. El fotgrafo slo tena que encuadrar, tirar de la cuerda que cargaba el obturador y pulsar el botn que lo disparaba. Una vez terminada la ltima exposicin, el usuario sacaba el chasis con la pelcula y lo enviaba a Kodak, que lo devolva revelado y cargado. Eastman difundi este invento con el lema: Usted apriete el botn, nosotros haremos el resto. La cmara denominada Kodak Pocket, que poda ser cargada y descargada a la luz sin necesidad de buscar la proteccin de ningn lugar oscuro, hizo su aparicin en 1895. Ms adelante, en 1900 sac al mercado una cmara para nios la denominada, Kodak Brownie, que costaba menos de un dlar y tomaba seis vistas.

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El gran acierto de George Eastman fue jugar la baza del aficionado, que permita y esperaba lo que ya empezaba a ser consumismo fotogrfico. Esta irrupcin masiva caus un profundo desconcierto entre los fotgrafos profesionales, que recorriendo un camino similar al que los pintores haban empleado contra ellos, cuando el retrato dej de ser un coto cerrado de los pinceles, para ser usurpado por las cmaras. Proponan cosas como que los aficionados tuviesen que pagar algn tipo de matrcula o que los productos necesarios, para la consecucin de las fotografas, le fueran vendidos a precios ms caros que a los profesionales, ya que se daban cuenta de que se produca un considerable y, para ellos, pernicioso perjuicio de su negocio. Los fotgrafos profesionales se convirtieron a partir de este momento en los propietarios de las numerosas tiendas de fotografa que aparecieron debido a que sus ingresos no eran tan cuantiosos como antes. George Eastman desarroll una industria, hoy transformada en una importante multinacional, lder mundial en el campo de la imagen, que no slo tiene en cuenta los factores comerciales, sino que dedica amplias inversiones a un trabajo de infraestructura, creando un gran segmento dentro de la empresa dedicado a la investigacin fotogrfica a todos los niveles, aunando as el mercado tradicional con el mercado de las nuevas tecnologas como es el digital. En medio de este auge de la fotografa de aficionado que se estaba produciendo gracias a la empresa creada por George Eastman, surgen nuevos procedimientos como papeles al carbn, el bromleo, la goma, etc. En opinin de Santiago Snchez Gonzlez se pretenda que esa fotografa, que desde el punto de vista de su utilizacin se iba democratizando a pasos agigantados, se asemejase a la pintura. Los

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fotgrafos estimaban que, si borraban los aspectos fotogrficos de sus trabajos, recuperaran una condicin artstica que la popularizacin iba diluyendo, pues curiosamente, contra ms impresin daba la fotografa de ser un sustituto de la pintura, ms estaba el pblico denominado selecto a considerarla artstica35. Comenz a hablarse de la fotografa pictorial, por lo que a finales de siglo XIX los fotgrafos pictorialistas otorgaron a la fotografa prestigio y la elevaron a la categora de arte. En 1925, Oscar Barnack cre la cmara Leica que permita obtener 36 vistas sobre negativo de celuloide sin tener que recargarla, provista de objetivos intercambiables. La sencillez y la calidad de esta pequea cmara revolucion el trabajo documental de los profesionales y potenci la fotografa de prensa. Veintids aos despus sali al mercado la cmara Polaroid que se consider como un medio cmodo y rpido de tomar apuntes. Supuso un avance ms en la perfeccin fotogrfica.

35 SNCHEZ GONZLEZ, Santiago: Memoria para Profesor Titular de Teora, Historia y Tcnica de la Imagen. Madrid: Facultad de Ciencias de la Informacin, U.C.M., 1988, pag, 143.

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1.5. Fotografa fantstica: el fotomontaje Toda sociedad tiende a considerar en el arte su funcin social. Jean Cassou

El fotomontaje consiste en la creacin que se obtiene a partir de la yuxtaposicin de imgenes independientes e incluso aparentemente heterodoxas de fotografas sobre un mismo plano visual. Este gnero aparece prcticamente con el nacimiento de la fotografa. En 1850 las composiciones alegricas de carcter narrativo de Oscar Rejlander y Henry Peach Robinson, demostraron la manera de ampliar las posibilidades materiales y expresivas de la fotografa, precisamente al realizar el positivo compuesto sobre una misma placa fotogrfica. Con el fotomontaje, dice Jean Keim, se trata de crear una realidad nueva, tomando los elementos fotogrficos aisladamente o mezclados con elementos dibujados, pintados o con letras, no como ocurra antes que cada persona o grupo de personas eran fotografiados aisladamente antes de ser captados juntos36. El gnero del fotomontaje surgi en Alemania durante la primera guerra mundial. El perodo de entreguerras 1920-1945, marc el inicio en las principales corrientes artsticas modernas (1920) y postmodernas, en las que se gest y desarroll el fotomontaje: cubismo, futurismo, dadasmo, constructivismo, surrealismo, las aportaciones de la escuela Bauhaus y

36

KEIM, Jean A: op. cit., pag, 89.

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Pop Art. Los fotgrafos estuvieron ntimamente ligados a los movimientos artsticos y polticos. Chritian Schad, Marcel Duchamp, Man Ray y John Heartfield, entre otros, fueron dadastas que dedicaron una gran parte de su obra a explorar las posibilidades de la fotografa. En 1920 se consolida la tcnica del fotomontaje con el movimiento dadasta como mximo exponente. Entre las negaciones de esta corriente se encuentra el arte mismo, que es rechazado como una parte importante del sistema que hizo posible la guerra. Esta actitud permiti liberar la creatividad apareciendo nuevos medios expresivos: el fotomontaje que tendra gran desarrollo en Berln. En el espritu del dadasmo, los objetos corrientes perdan su identidad y se transformaban en estructuras nuevas y desconcertantes. Influenciado por los dadastas, Man Ray cre fotografas sin cmara, bautizndolas como rayografas. Tambin recurri al velado parcial de la imagen durante el revelado para crear lneas negras en los lmites que separaban zonas tonales muy contrastadas. Desarroll el efecto Sabattier, ms conocido como solarizacin. A Man Ray lo que ms le interesaba era el hecho de que la apariencia de las cosas poda modificarse por medio de la luz y de la qumica. Christian Schad utiliz objetos inservibles como materiales de creacin artstica. John Heartifield (1891-1968), utiliz el fotomontaje fotogrfico como medio de propaganda contra el nazismo y lo divulg a travs de revistas, anuncios y folletos. George Grosz (1893-1959), con sus dibujos satricos particip tambin en la misma causa. Utilizaron el fotomontaje como una nueva forma de representar la realidad rompiendo tradiciones culturales y patrones estticos. Lemagny y Rouill relatan que en lugar de despertar una emocin esttica en el espectador, este tipo de fotomontaje estaba

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destinado a fragmentar al mximo la reaccin del que lo miraba, a provocar choques mediante la desacralizacin de la reproduccin mecnica moderna y la ausencia de todo concepto artstico tradicional.37 Los fotomontajes de Heartifield estn cargados de una fuerte significacin visual, como bien lo defina Gisle Freund cuando deca que, la fotografa se volva un alma temible entre sus manos. El primero en comprender las nuevas tendencias fue Lzl-Moholy Nagy, en su libro, Pintura, Fotografa, Film, publicado en 1925. Describi el camino que seguiran la fotografa y el arte contemporneo dentro de la serie que edit la Bauhaus esclareciendo los lmites entre pintura y fotografa. Santiago Snchez y Mara del Mar Marcos apuntan que: si la pintura es un medio para dar forma al color, la fotografa es un instrumento para la investigacin y la exposicin de la luz38. Nagy lleg a Berln en 1920 y se uni al movimiento dadasta. A partir de 1923 imparte clases en el centro ms importante de experimentacin artstica de Europa durante los aos veinte, la Bauhaus de Arte y Diseo de Desau, en Alemania. Junto a Paul Klee, Wassily Kandinsky y Lyonel Feininger, sus ideas influenciadas por el dadasmo y el constructivismo tendrn una influencia decisiva en el arte moderno. El fotomontaje es un gnero de expresin que ha evolucionado a travs de la historia de la fotografa y del arte contemporneo del siglo XX. Una fusin semntica de signos visuales de tipo indical, icnico y/o simblico, y el resultado de la combinacin de tcnicas, materiales y recursos
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LEMAGNY, Jean-Claude Y ROUILL, Ander: op. cit., pag, 117. SNCHEZ GONZLEZ, Santiago y MARCOS MOLANO, Mara del Mar: op. cit., pag, 193.

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expresivos de diversas esferas de la produccin visual: fotografa, dibujo, pintura, cine, video, infografa. Por medio del principio del fotomontaje se puede construir una imagen como medio de expresin particular y como sistema semitico de comunicacin visual. Miguel Angel Yez, subraya desde el punto de vista sociolgico que, en cuanto a los aspectos relacionados con la fotografa hay que decir que, en primer lugar, el fotomontaje representa una liberacin de fuerzas internas. Realizar un fotomontaje, con las imgenes utilizadas voluntariamente como uno quiera, implica siempre una accin catrtica. En efecto, gracias a esta emisin, a este vmito de imgenes las fuerzas internas, disgregantes, eliminadas . El fotomontaje puede utilizarse para comunicar una experiencia visual concreta que el autor elige para representar sentimientos e ideas que construye, a partir de un material y unas reglas lingsticas. Icono y smbolo son esencia del signo fotogrfico, y a partir de estas escalas se organiza la imagen fotomontada.
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agresivas,

en

cualquier

caso

subconscientes,

son

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YAEZ, Miguel Angel: Bases Sociolgicas del Fotomontaje. Madrid: Photovisin, julio, 1981, pag, 17.

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1.6. El ordenador al servicio del arte Los fotgrafos nos liberamos de nuestra atadura

constante, la de tener que reflejar la realidad de las cosas por definicin, lo que est ocurriendo en realidad Liberados por fin de ser meros grabadores de la realidad, nuestra creatividad ser por fin liberada. Kevin Robins

Cuando el proceso del colodin se perfeccion, apareci una visin amplia de la fotografa que se centr en los temas artsticos ms que en los que posea el aficionado. As como hubo artistas que comenzaron a deformar imgenes, de la misma manera hubo fotgrafos que ensayaron experimentos muy sorprendentes con el objeto de hacer el procedimiento fotogrfico ms accesible a las necesidades del artista. Uno de estos procedimientos fue el bicromato de goma introducido en 1894 por A. Rouill-Ladvze, que se basaba en la insolubilidad de los coloides mezclados con bicromato y expuestos a los rayos UV. Su atractivo principal consiste en que se puede manipular la imagen final interviniendo en la superficie, en el color y en el contraste. Adems, la goma bicromatada permite impresiones mltiples, formndose la imagen por capas y ofreciendo la posibilidad de usar varios pigmentos. Se utilizaba para dar la impresin de una obra pictrica y se deca entonces, que el mtodo de goma haba unido la fotografa ms ntimamente al arte del lpiz y el pincel que ningn otro descubrimiento hasta entonces.

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Si los fotgrafos encontraron inspiracin en la pintura, tambin los pintores encontraron en la fotografa una til aliada. El pintor impresionista Claude Monet, dijo a finales del siglo XIX que, la tcnica cambia, pero el arte permanece siempre igual. Presenta que el arte fotogrfico recin aparecido acabara revolucionando el universo visual. Se dio cuenta de la necesidad de aplicar a la pintura nuevos recursos tcnicos necesarios para su evolucin, consiguiendo resultados distintos a los tradicionales. Desde entonces fotografa y pintura han ido desarrollndose conjuntamente. Ejemplos claros tenemos en los hiperrealistas americanos y ms adelante, esta simbiosis la podemos encontrar en las obras realizadas por el artista Andy Warhol. La ciencia, aliada del arte, proporciona a medida que avanza nuevas y variadas herramientas para poder dar forma a sus pensamientos. A lo largo de la historia de la fotografa se han empleado diversas tcnicas que han contribuido al enriquecimiento de la expresin artstica. Estamos en el umbral de otro cambio debido a las nuevas tecnologas; dos siglos despus de que Nipce consiguiese fijar la primera imagen, la pelcula de emulsin est siendo reemplazada por la pelcula magntica. Los ordenadores sustituyen a las cubetas de revelado y abren nuevos horizontes para explorar en el arte de la fotografa. Gracias al sistema de digitalizacin podemos reconstruir imgenes, alterarlas, o transformar determinados elementos. En los aos sesenta se empez a trabajar en la creacin de imgenes por ordenador en laboratorios militares como los de la NASA, se consolid hacia 1978 y en Espaa lleg en 1984. Las cmaras magnticas se conocieron en 1981, cuando la multinacional japonesa Sony anunci que haba conseguido materializar la idea de un sistema fotogrfico que no precisaba de un carrete sensible a la luz para obtener una foto.

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La emulsin de una serie de granos (pequeas partculas de plata metlica, frecuentemente agrupadas a partir de los haluros expuestos y revelados), ha sido reemplazada por unos impulsos llamados pxel (unidad mnima de representacin de informacin que forma una imagen digital en la pantalla del ordenador), que sustituyen al grano en el interior de la imagen. Estos pixels son puntos negros (equivalentes a 0) o puntos blancos (equivalentes a 1) que se pueden aadir o retirar electrnicamente. Los pixels se muestran como puntos luminosos de tamao microscpico y de forma cuadrada, con un valor cromtico y de intensidad luminosa determinados. Podemos decir que el proceso de la imagen digital por ordenador se basa en la seal digital, que es una seal elctrica codificada de forma numrica siguiendo un sistema de numeracin binaria a travs de bits, es decir, de impulsos elctricos de valor 0 y 1. Durante la dcada de los 90, se incorpor el ordenador a la fotografa digital como una herramienta ms de trabajo y el artista electrnico maneja los pxels, igual que el pintor las pinceladas. Cada vez son ms los fotgrafos que han incorporado este arte digital para el desarrollo de su proceso creativo, con nuevas e innovadoras propuestas superiores a cualquier poca precedente y que anticipan el arte del tercer milenio. Segn Rgis Debray, el paso por la numeracin binaria que afecta a la imagen, al sonido y al texto hace que se agrupen bajo un comn ordenador, el ingeniero, el investigador, el escritor, el tcnico y el artista. Todos ellos pitagricos. El mundo de la imagen, a la vez trivializado y descompartimentado, declinando una simblica universal. El islote de las Bellas Artes se incorpora a la circulacin general del software. Victoria del lenguaje sobre las cosas y del cerebro sobre el ojo. La carne del mundo

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transformada en un ser matemtico como los dems. sa sera la utopa de las nuevas imgenes40. El tratamiento completamente numrico de la imagen est en el punto de mira de muchos crticos de arte y autores de ensayos fotogrficos, abriendo debates sobre la creacin de imgenes en el campo de las representaciones fotogrficas. El trmino post-fotografa est en boca de los que reflexionan sobre el nacimiento de esta nueva era de la fotografa. Philippe Quau lo describe como, la revolucin de las nuevas imgenes es comparable a la aparicin del abecedario, el nacimiento de la pintura, o la invencin de la fotografa. Constituye una nueva herramienta de creacin, y tambin de conocimiento41. En su mayora, afirma Lister, los crticos y adeptos han aceptado y celebrado la nocin de revolucin tecno-cultural. Continua diciendo que, desde esta perspectiva, las viejas tecnologas (qumicas y pticas) parecen restrictivas y empobrecidas, mientras que las nuevas tecnologas electrnicas prometen inaugurar una era de flexibilidad y libertad sin fronteras en la creacin de imgenes42. Jonathan Crary cree que estamos en una transformacin ms profunda que la ruptura que separ la imagen medieval de la perspectiva renacentista y, John Berger y William Mitchell, coinciden prcticamente al sealar que las imgenes digitales tienen un tipo de seal, con propiedades diferentes a las de la imagen fotogrfica.

40 41

DEBRAY, Rgis: Vida y Muerte de la Imagen. Barcelona : Ediciones Paids, 2000, pag, 237. LISTER, Martin: La Imagen Fotogrfica en la Cultura Digital. Barcelona : Ediciones Paids Ibrica, 1997 pag, 23. 42 LISTER, Martin: op. cit., pag, 49.

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Como hemos visto en anteriores captulos sobre la historia de la fotografa, su futuro dependa del avance en sus aspectos tecnocientficos, pero a la vez, con la expansin de la fotografa, los aspectos estticos fueron transformndose en un nuevo lenguaje de comunicacin que no tena por qu tener relacin con sus problemas tcnicos ni con su potencial como herramienta cientfica. Alphonse de Lamartine afirmaba que no sostenemos ya que la fotografa sea un oficio, es un arte, es ms que un arte, es un fenmeno solar, donde el artista colabora con el sol43. Estos aspectos nos llevan a la reflexin de, cmo utilizando las actuales tecnologas en la creacin de imgenes fotogrficas, se puede dar una nueva interpretacin artstica a las imgenes obtenidas hace ya un siglo, con lo que se confirma que la tcnica es un instrumento al servicio del arte, referente imprescindible y permanente para cualquier proceso creativo. Como escribe Martin Lister parafraseando a Kevin Robins, lo que es superior en lo referente al futuro posfotogrfico slo queda claro a travs del contraste con lo que se considera un pasado fotogrfico inferior y obsoleto44. La incorporacin de estas nuevas herramientas digitales a la fotografa se hacen indispensables para los que saben comunicarse con la imagen permitiendo a los ciberfotgrafos fusionar distintas disciplinas artsticas e indagar en la bsqueda de la verdad, la belleza y el bien. El catedrtico de Lgica y Filosofa de la Ciencia en la Universidad del Pas Vasco, Javier Echeverra, dice que: Verdadero, bueno y bello ya no son valores absolutos, ni mucho menos trascendentales; sobre todo porque son expresados e investigados mediante artefactos, sea de tipo terico como tecnolgico, para cuya elaboracin se requiere de la colaboracin de
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RUBIO ARAGONS, Juan Carlos: Retrato y Paisaje en la Fotografa del Siglo XIX. Madrid: Fundacin Telefnica, 2001, pag, 20. LISTER, Martin: op. cit., pag, 49.

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grupos amplios de personas. Frente a la belleza racional de la matemtica clsica, la belleza tecnolgica ha dejado de ser individual45. La ciencia, la tecnologa y el arte son propulsores de la evolucin cultural y diferentes maneras que tienen los seres humanos de manifestarse e intentar salir de la caverna de Platn. Para Juan I. Herniz, los ciclos han ido modulando el proceso evolutivo del desarrollo de la sensibilidad en contradiccin dialctica con las circunstancias, conformando el progreso tecnolgico. El cambio de un ciclo a otro, ha sido siempre traumtico y rupturista. Ahora no slo estamos en la tensin de un giro en la espiral histrica, es que estamos viviendo el mayor rompimiento de la linealidad del progreso, nos hallamos en el remolino ms grande que nunca hubo en el desarrollo evolutivo de la humanidad46. El artista fotgrafo establece un dilogo con el ordenador mientras se ayuda de un ratn de luz sobre un tablero digitalizado para producir imgenes dando rienda suelta a la imaginacin y la fantasa.

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ECHEVERRA, Javier: Ciencia y Belleza. Madrid: El Paseante, n 4, 1985, pag, 77. HERNIZ BLZQUEZ, Juan Ignacio: op. cit., pag, 104.

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2. ESTTICA Y ARTE EN LA IMAGEN FOTOGRFICA Sueo en el gozo de hacer algo que sea imposible de clasificar, o en lo que sea imposible de saber cul es el lado superior o cul el inferior Alvin Coburn Langdon

2.1. Concepto y elementos de la esttica La historia, didctica por excelencia y siempre afanada por ensear al hombre, nos hace reflexionar: cuando los impulsivos expresionistas sacaron sus caballetes a la calle y rechazados, se refugiaron en el taller de Nadar, -fotgrafo, por cierto-, no podan imaginar que la refrescante versin de sus intuiciones y la libertad con la que se enfrentaron al lienzo, motivos por los que fueron tan detractados, acabaran mticamente instalados en los Museos, a donde, gozosa y orgullosa de poseer tal legado artstico, afluye hoy la humanidad a contemplarlos sin pudor y a venerarlos con la devocin que se profesa a los dioses (Aurora Len)47. La esttica se suele definir como el estudio de la belleza. Pero no slo le incumbe el anlisis del modo cmo llegamos a captar y gozar de la belleza, sino tambin el de la comprensin de la creacin artstica. Es la perfeccin ontolgica de la forma sensiblemente manifiesta, en la perfeccin, proporcin y esplendor de la forma. En la antigedad se desuni lo bello y el arte, en cambio, posteriormente, ambos conceptos se
47 YAEZ POLO, Miguel Angel: Fotografa Latinoamericana. Nuevas Tendencias. Sevilla: catlogo patrocinado por la Universidad Hispanoamericana, Universidad de Sevilla, 1991.

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acercaron interesndose, sobre todo, por la belleza artstica y el aspecto esttico del arte. La esttica en su totalidad engloba lo bello y el arte. La participacin del hombre en la belleza es diversa: en unos casos crea lo bello y el arte, en otros los valora. En unas ocasiones se trata de la participacin del artista, en otras del receptor y crtico. La participacin del hombre en la belleza y en el arte, es tambin, en unos casos, la participacin del individuo, y en otros la de un grupo social; en parte constituye un tema de la psicologa de la belleza y del arte, y en parte tambin, su sociologa48. Segn Tatarkiewicz, Demcrito demostr que la perspectiva del arte cambia, en los ojos del espectador, la forma y el color del objeto, en cambio Platn plante que el artista no tomase en cuenta la perspectiva y presentase las cosas como son y no como las vemos; practic la poltica del arte, mientras que Demcrito hizo una aportacin a la teora del arte. Aristletes, en cambio, describi que las cosas slo pueden gustar cuando se dejan abarcar con una sola mirada. Estableci que el arte es intuicin porque existe una tendencia general en el ser humano hacia la imitacin. La esttica antigua se preocupaba ms de los hechos, mientras que la moderna pone ms nfasis en explicarlos. Para Tartarkiewicz, la esttica se conforma de dos aspectos, uno general y otro particular. Segn sus propios escritos, cada arte suministra a la esttica el material para sus investigaciones sensoriales y como son artes distintas, las teoras de la poesa, de la msica y de las artes plsticas, se desarrollan por distintos caminos. No slo las diferencias sino tambin las oposiciones separan las artes plsticas de la poesa. Las primeras son accesibles directamente para los sentidos mientras que la poesa se basa en smbolos lingsticos. Es natural que las distintas teoras difieran entre
48 TATARKIEWICZ, Wladyslaw: Historia de la Esttica. La Esttica Antigua. Madrid: Akal Edicciones, 1987, pag, 10.

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s, ya que provienen de diferentes campos: unas de la literatura, otras de la esttica en el sentido estricto de la palabra; unas interpretan el mundo de las imgenes sensoriales, otras el de los smbolos intelectuales. El esteta acta conforme a sus preferencias, sigue en sus investigaciones uno u otro camino, y dedicndose profundamente a la belleza o al arte, a los objetos o a las experiencias estticas, ofrece descripciones o recomendaciones, trabaja en el campo de la psicologa del arte, practica la teora o la poltica esttica, establece los hechos o los explica. En cambio el historiador, queriendo presentar el pasado de su ciencia, debe investigar y abarcar todos estos campos y as, uno de los fenmenos histricos esenciales es el cmo los conceptos del arte y de la belleza iban acercndose paso a paso, cmo los estudios de la belleza eran substituidos por los estudios de las experiencias estticas, cmo iban entrando en el campo de la esttica los motivos psicolgicos y sociolgicos, cmo las descripciones iban suplantando las normas y las explicaciones interpretando los hechos49. En la antigedad, el trmino acuado como bello se refera ms a las cualidades morales que a las estticas. En cambio, se denominaba arte a todo lo relacionado con la habilidad manual sin limitarse a las Bellas Artes. Sin embargo, como bien seala Jacques Aumont, los valores estticos y los del arte, jams dejaremos de descubrirlos. La produccin de lo que convencionalmente denominamos obra de arte requiere que se haya tenido una idea y que un cuerpo haya actuado para hacerla real. Centrada casi siempre en los contenidos intencionales, en las ideas que han presidido el nacimiento de las obras y que stas nos comunican, en

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Idem: pag, 11.

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general la historia de las artes slo llega en un segundo momento a una eventual consideracin del hacer. Para el esteta esto es primordial50. Tartarkiewicz dice que: a la esttica realizada en el arte clsico corresponde la esttica formulada por los filsofos de la poca. La teora pitagrica expresa la esttica matemtica, mientras que en toda la teora filosfica del arte de Scrates y de Aristteles se manifiesta la esttica psicofsica51. Juan I. Herniz dice que: el objeto o meta del arte en primer lugar, es la belleza pero hay otras metas: el testimonio personal, el placer individual, el beneficio econmico y expresar a los dems ideas creativas. En el arte intervienen tambin la magia, el instinto ldico o del juego, la religin y la naturaleza. La ley del equilibrio de Aristteles, los tres actos teatrales en la tragedia de Esquilo, la nmesis o concepto de lmite y de clera, la hybris o desmesura para Platn, la seccin urea, la distincin entre una esttica apolnea en honor del dios helnico Apolo o Febo de la belleza y otro dionisiaca, por Dionisios o Baco, segn estudi F.W. Nietzsche, distinguiendo el placer en la contemplacin y el sensual que emana de la creatividad52. Toda actividad humana que se dirige a hacer algo fuera de ella misma, a obtener un fin extrnseco de la propia actividad, se encamina y realiza mediante el ser sensible. La actividad prctica se mueve en el plano del hacer, de la actividad poitica o artstica, en sentido aristotlico. Tanto la actividad prctica como la artstica pertenecen esencialmente a la voluntad, que no se podra mover sin la direccin de la inteligencia, seguida de una actividad intelectual prctica que la dirige tanto en el obrar (moral) como en el hacer (arte o tcnica).
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AUMONT, Jacques: La Esttica Hoy. Madrid: Ediciones Ctedra, 2001, pag, 20. TATARKIEWICZ, Wladyslaw: op. cit., pag, 81. HERNIZ BLAZQUEZ, Juan Ignacio: op. cit., pag, 10.

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De nada sirve un intelectual encerrado en su torre de marfil, dentro de su mundo interior sin saber nada del exterior, ahogado en su mismidad sin informar a los otros. La hipersensibilidad del artista debe ser encauzada, sin que ello signifique la prdida de su libertad, el menoscabo de su dignidad. (Grandes pintores como P.P. Rubens y Pablo Ruz Picasso o fotgrafos como D. Hamilton y C. Beaton han hecho grandes fortunas, aunque V.V. Gogh o J.E.A. Atget vivieron en la pobreza). El testimonio de un artista, el mensaje de un intelectual, no sirve para nada de no ser entendido por los dems, comprendido por los otros, hacer que sea captado por la sociedad, simplemente hacer inteligible desde el emisor hasta el receptor, usando el medio transmisor que crea ms conveniente, el mensaje, testimonio e informacin de pensamientos y sentimientos. Aristteles analiz este concepto y, ms recientemente, F. Brentano con su principio de intencionalidad, es decir, el argumento literario o audiovisual53. Toda creacin sensible de belleza plstica tiene la forma o volumen de las figuras representadas, y su lnea o contorno, la luz, el espacio, la perspectiva, el estilo o modelo artstico, la composicin pictrica o el encuadre, la msica o banda sonora y el color donde hay que diferenciar: el matiz, el tono, la saturacin, la intensidad y el contraste o valor cromtico de la gama de grises. Panofsky dice que: En una obra de arte, la forma no puede separarse del contenido; la distribucin del color y las lneas, la luz y la sombra, los volmenes y los planos, por delicados que sean como espectculo visual, deben entenderse tambin como algo que comporta un significado que sobrepasa lo visual54.

53 54

HERNIZ BLZQUEZ: Juan Ignacio: op. cit., pag, 11. PANOFSKI, Erwin: El Significado en las Artes Visuales. Madrid: Alianza Editorial, 1979, pag, 168.

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El arte es algo viviente, es el mirador por donde se asoma al mundo sensible, cargado con todas sus riquezas, grandes o pequeas, toda el alma recndita del artista y de la poca que encarna. En toda obra de arte hay elementos ideolgicos, tcnicos y estticos. La relacin intrnseca con lo sensible fue postulada por la esttica a mediados del siglo XVIII. Esta disciplina moderna cuyo nombre se lo dio el filsofo alemn, Alexander Gottlieb Baumgartem, para titular una obra inacabada escrita entre los aos 1750 y 1758. Baumgartem escribi durante la crisis de la Ilustracin que se extendi en un perodo de la filosofa europea que abarc desde Descartes a Kant. Intent demostrar la existencia de una relacin esencial entre tres dominios conexos, pero que hasta entonces se conceban autnomos: el arte, lo bello y la sensibilidad humana. [] Baumgartem desde el primer prrafo de su obra plante que la esttica (o teora de las artes liberales, gnosologa inferior, arte de la belleza del pensar, arte de la analoga de la razn) es la ciencia del conocimiento sensible55. E. Wlfflin56, tiene en cuenta, no slo la obra de arte en s, sino cinco condiciones estticas: La linealidad convirtindose en pictrica, la oscuridad en claridad, la superficialidad en profundidad, la multiplicidad en la unidad y, lo cerrado, abrindose. Por lo que se refiere al estilo, plantea otras cinco variables. Personal, de raza, de la poca, del pas y de la escuela artstica a la que pertenece el creador. Guillermo W. Federico Hegel ve en el smbolo la esencia esttica, el icono o la imagen, en la terminologa moderna, el cual es signo y expresin, presentando tres fases: la primera es la fbula, la segunda es la de la
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AUMONT, Jacques: op. cit., pag, 60 -63. WLFFLIN, E: Conceptos Fundamentales en la Historia del Arte. Madrid: Espasa Calpe, 1976, pag, 21.

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metfora, y la tercera es la de la poesa. Dice textualmente: en la forma simblica del arte, la idea busca an su autntica expresin esttica, porque en s misma es todava abstracta e indeterminada y no tiene, por eso, en s y dentro de s la apariencia adecuada, sino que se halla opuesta a los objetos exteriores de la naturaleza, externos a ella misma y a los humanos acontecimientos. Ahora, mientras ella presiente en este conjunto de objetos, directamente, sus propias abstracciones o penetra con sus universales, carentes de determinacin, en una existencia concreta, corrompe y falsea las figuras que encuentra a su paso. En consecuencia, la forma es, como tal, una figura particular determinada en general, y adems puede representar en s, para una fusin total, un contenido determinado y, por tanto, limitado, mientras, a la vez, el espritu en s particular consigue introducirse completamente solo en una apariencia exterior y unirse, en una unidad inseparable57. Otro de los grandes estetas de nuestro siglo, T.W. Adorno, creador de la teora que relaciona el tiempo y la msica, as como G. Lukcs y W. Tatarkiewicz, distinguen dos aspectos fundamentales: la teora del arte y la capacidad creativa como diseo del buen gusto, es decir, la esttica es la ciencia de lo bello que interpreta la historia de los estilos artsticos pero, tambin, en ese estilo en s mismo, la elegancia. La teora marxista del arte de la esttica de las clases sociales, la teora del arte por el arte es la esttica idealista moderna que, junto a la teora freudiana del arte, la cual es la esttica psicoanalista de la interpretacin sexual de la creatividad, conforman la teora estructuralista del arte o

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HEGEL: Guillermo W. Federico: Esttica. Buenos Aires: Siglo XXI, 1983, tres tomos.

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esttica sociolgica que racionaliza en unos ejes cartesianos de sincrona y diacrona. Independientemente de lo expuesto sobre las escuelas estticas que se ocupan de la belleza, est la creatividad, el gusto a s mismo, la reconciliacin entre el entendimiento y la sensibilidad, y la intuicin de lo que agrada. J. Maritain, es uno de los filsofos que ms ha profundizado sobre la intuicin: [] La intuicin o emocin creadora es una obscura captacin del yo y de las cosas a la vez en un conocimiento por unin o por connaturalidad que no se forma ni fructifica, no tiene su verbo si no es en la obra, y que con todo su peso vital se dirige a ser y a producir. He aqu un conocimiento muy diferente de lo que ordinariamente se llama conocimiento, un conocimiento que no es expresable en ideas y juicios, sino que es ms bien experiencia que conocimiento, y experiencia creadora, porque ella quiere expresarse y no es expresable sino en la obra58. La obra de arte lleva un alma que la anima, que no es precisamente la del objeto como tal, sino la del artista, viviendo y dando unidad y ser formal a ese objeto. El elemento esttico principal en la obra de arte es el talento del artista segn se refiere Juan I. Herniz: si la mirada del retratado no tiene fuerza, lo dems es secundario59. El objeto de la obra llega a ser objeto bello en la mente del artista, gracias a su intuicin creadora. Lo que distingue al artista, escribe Rudolf Arnheim, es la capacidad de aprehender la naturaleza y sentido de una experiencia en trminos de un medio dado, y hacerla as tangible. El no artista se queda sin habla ante los frutos de su facultad sensitiva; no es capaz de darles la forma material adecuada. Sabe expresarse de manera ms o menos articulada, pero no
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MARITAIN, J. Et Raissa: Situation de la Posie. Pars: Descle, De Brouwer et Cie, 1938, pag, 147. HERNIZ BLZQUEZ, Juan Ignacio: op. cit., pag, 21.

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expresar su experiencia. Durante los momentos en que un ser humano es artista, encuentra forma para la estructura incorprea de aquello que ha sentido. For rhyme can beat a measure out of trouble60. Cada poca se muestra con sus rasgos fisonmicos peculiares de realizacin esttica; cada perodo se ha fraguado su arte, es decir, el que conmova y responda a su sensibilidad e imaginacin y a sus posibilidades tcnicas de realizacin. Cada artista o cultura conforma el mundo a su propia imagen61. Por tanto, podramos concluir con la pregunta que se hace Ludwig Wittgenstein, [] Qu es, pues, la explicacin esttica? La explicacin correcta es la que produce un click. La que satisface62.

ARNHEIM, Rudolf: Arte y Percepcin Visual. Madrid: Alianza Editorial, 1989, pag, 193. Idem: pag, 18. 62 WITTGENSTEIN, Ludwig: Lecciones y Conversaciones sobre Esttica, Psicologa y Creencia Religiosa. Barcelona: Ediciones Paids, 1996, pag, 22.
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2.2. Imagen fija: la fotografa

La fotografa es literalmente una emanacin del referente (que) puede mentir sobre el sentido de la cosa () pero no puede mentir sobre su existencia. Roland Barthes

La imagen es un soporte de la comunicacin visual que materializa un fragmento del entorno ptico (universo perceptivo), capaz de permanecer en el tiempo y que constituye uno de los componentes principales de los mass-media (Abraham Moles)63. La fotografa ocupa una parte de la realidad social y cultural, y su carcter representativo/reproductivo, dan lugar a la imagen fotogrfica. En sentido dilatado pero a la vez riguroso, habra que definir simplemente a la fotografa como cualquier alteracin de la emulsin fotosensible. Sabiendo que cuanto ms amplia es una definicin, menos operativa resulta, sin embargo no hay ms remedio que acudir a ella si queremos abarcar la amplia gama de todos los gneros fotogrficos posibles, recordando que la fotografa mimtica es slo una posibilidad si bien histricamente ha resuelto la ms extensa y la ms cultivada- de la produccin fotogrfica64 (Romn Gubern).

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MOLES, Abraham: La Imagen. Comunicacin Funcional. Mxico D.F: 1991, pag, 24. GUBERN, Romn: La Mirada Opulenta. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1987, pag, 155.

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Desde una perspectiva fenomenolgica el poder de autentificacin de una imagen, est por encima de su carcter representativo. Existen otros avances en cuanto a semitica se refiere que han profundizado en la naturaleza del signo icnico. Escribe Philippe Dubois, que Charles Sanders Pierce distingua entre icono, ndice y smbolo, segn el tipo de relacin existente entre el signo y su objeto. El icono representa al objeto mediante la semejanza (dibujo naturalista); el ndice, mediante una relacin de efecto, de huella, o de rastro o contigedad fsica (unas pisadas); el smbolo por pura arbitrariedad o convencin (un pictograma). Dubois dice que al ser la foto antes que nada afirmacin de una existencia, es ante todo un index65. Slo a continuacin puede llegar a ser semejanza y adquirir sentido66. Lo que la distingue de otros medios de representacin es, por tanto, el hecho de que su dimensin pragmtica es previa a la constitucin de la misma en tanto que objeto de sentido. Por el contrario, Joan Costa dirige su inters hacia la formalizacin de un lenguaje (el fotgrafo, el entorno fsico y la tecnologa), especficamente fotogrfico. Dice a propsito del carcter lingstico de las imgenes: si el anlisis del contenido del discurso verbal quiere aplicarse al anlisis de las imgenes respetando las normas clsicas de: objetividad sistemtica, referirse al contenido manifiesto y no latente, etc., lo que estaremos haciendo no ser un anlisis de contenido, sino una descripcin en palabras de un mensaje que no es verbal sino visual. Si, en cambio, lo que pretende descubrir es el contenido simblico, se cae en el riesgo del subjetivismo en una lectura entre lneas67.

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DUBOIS, Philippe: El Acto Fotogrfico. Barcelona: Editorial Paids, 1986, pag, 47. Idem, pag, 47. 67 COSTA, Joan: Un Anlisis Proyectivo de la Imagen Fotogrfica. Barcelona: Nueva Foto, num. 4, 1983, pag, 73.

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No todo lo que se puede leer en una imagen es completamente igual que lo que se puede contemplar en la realidad directamente. Existe, un proceso intermediario entre la toma de la imagen y su recepcin visual final, que es precisamente lo que constituye su tcnica lingstica o su sistema de signos para expresarse. Sin embargo, existen unos signos claros, evidentes, literales, que son la representacin exacta del mundo exterior a la cmara. Pero hay unos signos abstractos, no perceptibles a la visin directa de la realidad y s a la propia imagen, llevados a cabo por procedimientos pticos, qumicos o electrnicos, que se incorporan a la imagen, pero transforman su lenguaje, en muchos casos por va de anamorfismos. Santiago Snchez Gonzlez dice que, la idea de la imagen fotomecnica y/o electrnica, no debe ser algo meramente repetitivo de la realidad que su tcnica permite iconizar, sino algo que debe trascender y extender su espectro intelectual ms all para entrar claramente en el rea de lo analtico cientfico68. Si observamos la fotografa de David Hamilton, vemos como su estilo y lenguaje fotogrfico, tienen un aire romntico, de una sensualidad ms sugerida que mostrada. Estos aires se deben a la accin de los filtros, una iluminacin determinada, vestuario, etc., con lo cual se produce una imagen cuyas sugerencias o influencias son muy diferentes a lo puramente exgeno a la cmara en el momento de ser utilizada por el fotgrafo.

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SNCHEZ GONZLEZ, Santiago: op. cit., pag, 30.

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Vemos que la fotografa es subjetiva y se presenta como un sistema de signos que le son propios. En la medida en que estos signos eminentemente connotativos, admiten ser manejados por el fotgrafo y ser combinados entre s y con otros sistemas de signos analgicos o denotativos en una misma imagen, podemos hablar en rigor de la existencia de un cdigo. Finalmente, en la medida que este cdigo sea compartido por el receptor -en el mismo sentido progresivo que son admitidos y comprendidos los cdigos de las formas de arte innovadoras-, podemos afirmar la existencia de un lenguaje fotogrfico, en el sentido estricto69. La fotografa puede suministrar informacin objetiva (ligada a la existencia) o subjetiva (ligada a la interpretacin), dependiendo de la decisin que quisiera otorgarle el fotgrafo/a. Por tanto, las imgenes fotogrficas no se reducen solo a la lectura de componentes y estructuras de significantes (formas, texturas, colores, etc.), sino que tambin hay que tener en cuenta la lectura de los aspectos cognoscitivos; los grados de iconicidad y abstraccin. Para Romn Gubern, la fotografa ejecuta generalmente dos funciones: la primera es la de la memoria, propia de la produccin mimtica, bien sea la memoria individual del autor de la fotografa, o la memoria colectiva que, a travs de la difusin de la imagen, permite a otros sujetos compartir la experiencia visual de su autor. Y la segunda funcin es la de creacin, en donde el fotgrafo pone el nfasis en la capacidad de su tecnologa como medio de expresin, aproximndose as a la funcin del pintor. Pero esta dicotoma no es excluyente, y casi toda foto es, en cierta

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COSTA, Joan: op. cit., pag, 77.

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medida, a la vez memoria y creacin, o reproduccin y expresin, aunque en cada caso concreto predomine una u otra funcin70. La iconocidad es la capacidad que la imagen tiene de asemejarse al objeto representado. Corresponde con el nivel de realismo y est muy vinculada a los factores culturales y ambientales que toda imagen conlleva. La abstraccin sera el alejamiento de los factores objetivos de la imagen con lo representado, desprovisto totalmente de referencias y factores denotativos con la realidad. Cuanto ms representativa sea la informacin visual, ms especfica ser su referencia, cuanto ms abstracta, ms general y globalizadora. Como soporte comunicativo permite la expresin de pensamientos y sentimientos. Para el fotgrafo, Ansel Adams, una gran fotografa tiene que ser una expresin cabal de lo que uno siente sobre lo que se est fotografiando en el sentido ms hondo y es, por lo tanto, una expresin autntica de lo que uno sienta sobre la vida en su totalidad71. Rudolf Arnheim dice que, la fotografa se basa en la manipulacin de lo tcnicamente visible, no de lo humanamente visual72. La fotografa representa la realidad mediante un proceso ptico-qumico que suscita un grado de ilusin representativa superior al de cualquiera de los mtodos manuales e inferior al de sistemas tecnolgicos desarrollados con posterioridad, como el cine o la televisin. Existen una serie de rasgos que establecen la particularidad y especificidad de la fotografa como explica Santos Zunzunegui:

GUBERN, Romn: op. cit., pag, 155. SONTAG, Susan: Sobre la Fotografa. Barcelona: Edhasa, 1981, pag, 128. 72 BRISSET, Demetrio: Fotos y Cultura. Usos Expresivos de las Imgenes Fotogrficas. Mlaga: Servicio de Publicaciones e Intercambio Cientfico de la Universidad de Mlaga, 2002, pag, 23.
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En primer lugar, la fotografa elimina cualquier informacin susceptible de ser convertida en trminos pticos. Reduce la tridimensionalidad del mundo a bidimensionalidad de la imagen y adems de modo monofocal (lo que la relaciona con las convenciones de la perspectiva lineal o artificialis). Su carcter es esttico, congelando el instante acompaado por la figura del espectador que elige un punto de vista para mostrar su eleccin significativa del campo visual. Se altera la cualidad fsica del cromatismo en blanco y negro y color. Se crea la eleccin del espacio que se pretende mostrar eliminando el que queda ms all de los lmites del encuadre. Se establece una relacin dialctica entre el poder de resolucin del ojo humano y su estructura granular (grano qumico), ms visible cuanto mayor sea la ampliacin o se fuerce al revelar el negativo. Finalmente, la capacidad de representacin icnica de la fotografa est condicionada por la luz como elemento bsico, como principio espiritual que une el Sujeto y el Objeto. Con la combinacin de todos estos elementos, Zunzunegui llega a la definicin propuesta por Gubern de que la imagen fotogrfica es una, fijacin fotoqumica, mediante un mosaico irregular de granos de plata y sobre una superficie soporte, de signos icnicos estticos que reproducen en escala, perspectiva y gama cromtica variable las apariencias pticas contenidas en los espacios encuadrados por el objetivo, durante el tiempo que dura la apertura del obturador73. Sin embargo, las nuevas tecnologas han alterado el concepto de representacin y se implanta una nueva reflexin, en cuanto al gusto y la esttica. Con la introduccin del pxel (el mnimo elemento componente de la imagen digital) cambia todo el cuadro de referencia de la (re) productibilidad tecnolgica de la imagen () Con la pixelizacin de la

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ZUNZUNEGUI, Santos: Pensar la Imagen. Madrid: Ediciones Ctedra, 1998, pag, 132-133.

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imagen y con la softwarizacin del referente- ya no tiene sentido hablar de niveles molares/moleculares ni de imgenes icnicas/anicnicas74. Este nuevo fenmeno visual ofrece otro rgimen de visibilidad. Escribe Alain Renaud que: aqu, ms que una toma de vistas, lo visual la imagen terminal- constituye el perfeccionamiento de una toma de lo real que ha comenzado no en el objeto, sino en la escritura formal de un objeto de pensamiento, que los interfaces permitirn visualizar, pantallizar y manipular en la pantalla (As), la imagen numrica desarrolla una situacin iconogrfica completamente nueva, que se sita no en los resultados imgenes dados a ver, sino en los procedimientos, en la morfognesis que las hace posibles75.

2.3. Esttica y arte en la fotografa

Considero la foto como un nuevo objeto a contemplar por su propio significado y su propia belleza Aaron Siskind

La irrupcin de la fotografa produjo no pocas confusiones estticas en cuanto se advirtieron mgicos poderes que hasta el momento ningn sistema de imgenes haba llegado a alcanzar. Realismo y verdad objetiva eran requisitos imprescindibles que embargaban todos los modelos estticos y literarios del siglo XIX. Fox Talbot vea en la cmara el ojo de la realidad y el patriarca del naturalismo, Zola, declaraba que:
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BRISSET, Demetrio: op. cit., pag, 24. Idem: pag, 30.

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No se puede afirmar que se ha visto algo de veras hasta que se ha fotografiado. La fotografa se convirti en una actividad febril y a partir de 1840 se produjo un conflicto entre pintura y fotografa, ligado a la misma caracterizacin de la fotografa como arte o como simple medio de reproduccin pues la cmara para los realistas-, supona un medio ideal para reproducir la naturaleza sin ninguna distorsin. Las ideas de los realistas tuvieron una fuerte oposicin entre los artistas y los propios fotgrafos. Los detractores afirmaban, que el arte no se agotaba en el registro pictrico o fotogrfico de la realidad, sino que induca la creatividad del artista en la conformacin del material que le era dado. Muchos fotgrafos realizaron fotografas preocupndose ms en resaltar la belleza que la mera representacin de la verdad. En 1853, Sir William John Newton, pintor de miniaturas en la corte, sugiri que: la imagen fotogrfica poda y deba ser alterada de modo tal que el resultado se ajustase a los principios reconocidos de las Bellas Artes76. Escribe Siegried Kracauer que: los artistas-fotgrafos de la poca siguieron una tendencia que podra denominarse formativa, ya que provena de su impulso a componer con libertad hermosas figuras en lugar de registrar la naturaleza elemental. Pero, invariablemente, su creatividad se manifest en fotografas que reflejaron los estilos y preferencias pictricos ms valorados en su poca; conscientemente o no, imitaron el arte tradicional y no la inmediata realidad. As, el escultor Adam-Salomon, un excelente artista-fotgrafo, sobresali en retratos que, a causa de su iluminacin rembrandtiana y sus ropajes de terciopelo, consiguieron que Lamartine se retractase de su opinin inicial segn la cual la fotografa no era otra cosa que un plagio de la naturaleza. Tras ver

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NEWHALL, Beaumont: op. cit., pag, 73.

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estos retratos, Lamartine afirm con certidumbre que la fotografa ya era capaz de alcanzar, no menos que la pintura, las cumbres del arte77. Hubo muchos artistas-fotgrafos que utilizaron la cmara para lograr la belleza a partir de la materia prima fotogrfica como hemos mencionado en captulos anteriores. Julia Margaret Cameron fue un buen ejemplo del pictorialismo, interesndose ms en la esttica que en la mecnica fotogrfica. Invent el efecto flou que, como Leonardo da Vinci en su pintura con el sfumato, pretendi que la imagen no fuera tan real, se difuminase. Tambin fue precursora en la realizacin de una fotografa con juego de sombras y contraluces, imitando la pintura flamenca barroca. Santiago Snchez Gonzlez dice que los resultados obtenidos por Julia Margaret Cameron son cien por cien fotogrficos, sin manipulaciones y al margen de que pueda o no gustar. Sin embargo, los que defienden postulados pictricos, realizan manipulaciones sobre la fotografa para introducir elementos que distorsionen en algn sentido su esencia, sin participar plenamente de lo que es una fotografa en realidad. Hubo otros fotgrafos que usaron la cmara como medio para obtener imgenes pictricas como David Octavio Hill, Nadar, Dor, etc. Por otro lado, observamos como las pinturas de los impresionistas como Monet, Degas o Renoir, tienen un planteamiento fotogrfico en el modo de ver y entender el espacio pictrico o en el intento de captar el movimiento. Por lo que podemos afirmar que si la fotografa en sus comienzos plagi a la pintura, tambin sucedi lo mismo en sentido contrario.

77 KRACAUER, Siegfried: Teora del Cine. La Redencin de la Realidad Fsica. Barcelona: Ediciones Paids, 1989, pag, 25.

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Buena parte de los debates sostenidos es que, mientras el pintor construye, imagina, y en consecuencia, crea arte, el fotgrafo se limita a revelar, a reproducir una imagen real. Se sugiere que la fotografa es pura mecnica, fruto de una tcnica ms o menos habilidosa, pero que, frente a la pintura, no tiene legitimidad esttica. El poeta francs Baudelaire consideraba que la fotografa deba servir a las ciencias y a las artes, mientras que Walter Benjamn78 reconoci en la fotografa el primer medio de reproduccin autnticamente revolucionario en la medida que emancipa la obra artstica de su existencia parasitaria y ritualista. Tambin seal que no era cuestin de debatir si la fotografa era o no un arte, sino cmo la fotografa haba modificado sustancialmente la nocin del arte. Tengo el ms elevado de los respetos por la fotografa como medio para la expresin personal, y deseo verla vivir en el espritu del progreso, si no logramos ser modernos usando la ms joven de todas las artes, entonces mejor haremos enterrando nuestras cajas negras para volver a hacer imgenes rascando con un afilado hueso al modo de nuestros remotos ancestros darwinianos. Creo que ni siquiera hemos empezado a darnos cuenta de las posibilidades de la cmara. [] Se puede pensar lo que quiera sobre el movimiento moderno en las artes, pero el mundo nunca volver a ser el mismo. Podemos desaprobar la modernidad en el arte, pero nunca podremos volver al Academicismo con la afectada complacencia de antao. Lo superfluo, y lo inimaginablemente tedioso que resulta aquella, se revela ahora con especial claridad. Es mi esperanza que la fotografa entre en las filas con todas las dems artes, y que con sus infinitas posibilidades, hagamos

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BENJAMN, Walter: Pequea Historia de la Fotografa. Madrid: Ediciones Taurus, 1973.

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cosas ms raras y ms fascinantes an que el ms fantstico de los sueos79. De esta manera se expresaba Alvin Langdon Coburn en 1916 en el Annual Review, dedicado a la Fotografa Pictrica en el Mundo, y uno de los fotgrafos que domin las tcnicas y los argumentos de los procesos que utiliz en un momento en el que todava apenas se hablaba de la existencia de las vanguardias. Con sus trabajos denominados, vortogrficos, que consisten en la yuxtaposicin de figuras geomtricas abstractas, dispuestas ms o menos en diagonal y resueltas con perfiles perfectamente delineados y de una solidez casi escultural, propugn radicales cambios en el arte fotogrfico y las ms variadas formas de expresin. La descomposicin de la imagen en unidades repetidas y la falta de sentido grfico, de estas imgenes vortogrficas, resultaba muy difcil de asimilar porque fueron muy avanzadas para su tiempo. Intencionadamente estas imgenes carecan de un sentido de

representacin y marcaron la historia del arte fotogrfico, desestimando la funcin clsica de la imagen. Las fotografas de Coburn, son puntos de referencia para la historia del arte fotogrfico ya que seal un momento en que la fotografa particip inequvoca y conjuntamente con las dems artes en la historia contempornea. Para Joan Fontcuberta, el primer tercio del siglo cambi el panorama del arte porque tambin se produjeron cambios sustanciales en las expectativas de la sociedad occidental. El arte se cuestiona a s mismo como un todo por primera vez en la historia. La humanidad se plante con escepticismo sobre el sentido del arte en una poca calzada entre guerras
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KURTZ, Gerardo F.: Alvin Langdon Coburn. A Corua: Servicio de Publicaciones de la Fundacin Pedro Barri de la Maza, 1999, pag, 15.

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mundiales, con una gran depresin econmica, revoluciones y conflictos sociales. El rol del artista vara radicalmente porque se invierte su planteamiento. Al arte ya no se accede a travs de la pintura o la fotografa, sino que en primer lugar se da la figura del artista -el ser creativo- que puede expresarse o experimentar con los ms variados medios. Se favorece el polifacetismo y la obra multidisciplinar. Se regresa al artista-humanista completo del Renacimiento. Y cuando creadores de vanguardia como Man Ray o Lszl Moholy-Nagy usan la fotografa con toda naturalidad, su problematizacin ya no interesa ms que en los crculos de amateurs. Otro fenmeno cultural relevante muy directamente para la fotografa es la asuncin de la tecnologa como elemento consustancial al progreso y al futuro. Termina as el divorcio entre arte y ciencia, y quedan obsoletas aquellas mentalidades que vean en la mquina o en ciertos materiales un obstculo parta la creacin artstica. Con ello, definitivamente, la fotografa dejaba de hacer la guerra por su cuenta para insertarse en el flujo de logros y vicisitudes de las corrientes artsticas del momento80. En 1927, Lszl Moholy-Nagy expres su opinion sobre la fotografa en el anuario Das Deutsche Lichbild, donde manifest, entre otras cosas, que la tcnica y el espritu de la fotografa influan directa o indirectamente sobre el cubismo. Para el profesor de la Bahaus lo importante era que la fotografa constitua, en esencia, un sistema perceptivo distinto al humano y por tanto con una capacidad todava no explotada para proporcionarnos nuevas experiencias del mundo81. Por otro lado, Renger-Patzsch, se interes sobre todo en las cualidades propias de la realidad representadas fotogrficamente. Estaba convencido de que en sus
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FONTCUBERTA, Joan: Esttica Fotogrfica. Seleccin de Textos. Barcelona: Editorial Blume, 1984, pag, 31. Idem: pag, 31.

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limitaciones haba un amplio campo para el espritu creativo (pero slo si la fotografa era usada como se deba, en vez de intentar obtener efectos pictricos que inevitablemente conducen al fotgrafo al abandono de las cualidades nicas de su medio). El secreto de una buena fotografa, que posea calidad esttica, estriba en su realismo82. A partir de los aos veinte, la fotografa impuso a la pintura una descomposicin de la realidad y le permiti reencontrar una autonoma esttica. Estas ideas llegaron progresivamente a formar parte de un acervo cultural. En la misma fecha Betrand Russell haba dicho que: las imgenes son objeto de culto porque son hermosas, y son valiosas porque confieren poder; se las odia porque parecen monstruos, y se las aborrece porque son esclavizadoras83. La Nueva Visin, como aspecto de la esttica constructivista y funcionalista de Nagy, reciba como herencia del pictorialismo una actitud desfavorable a aceptar los supuestos que propona el medio y la voluntad de investigacin. Este estado mental se represent en el fotograma o foto sin cmara despus de que los dadastas descubrieran el fotomontaje. Tambin, el efecto sabattier o la inversin parcial de los valores de los tonos, descubierta por Man Ray. Adems, surgieron tendencias hacia el llamado Nuevo Realismo que se difundieron rpidamente en algunas escuelas fotogrficas de Alemania. Podemos citar a Helmut Hernsheim como uno de los fotgrafos que se sumaron a esta interpretacin y que ms tarde se convertira en un destacado historiador de la fotografa. Tambin desde Alemania esta nueva tendencia lleg a Francia, Holanda, Checoslovaquia, la Unin
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Idem: pag, 31. WOOLLEY, Benjamn: El Universo Virtual. Madrid: Acento Editorial, 1994, pag, 52.

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Sovitica y Estados Unidos. A principios de los aos treinta Edward Weston afirm que la imagen fotogrfica no era una representacin del mundo. Escribi en The Daybooks: es esencial ver la cosa en s: la quintaesencia revela de manera directa, con exclusin de cualquier tipo de niebla impresionista anotacin factual de una fase superficial, o de una disposicin (mood) transitoria84. Encontr la riqueza del detalle en la estructura superficial de las cosas para sus composiciones fotogrficas. Se agrup con otros fotgrafos, entre los que podemos destacar a Ansel Adams, y fundaron una escuela, f 64, donde trabajaron para obtener la realidad a travs de la estructura de su superficie, con la mxima profundidad de campo y as conseguir el mayor detalle en las fotografas. Esta tendencia artstica supuso una primicia para la evolucin de la fotografa moderna (nuevo realismo). Su rpida difusin no slo se debi a su forma de ver la realidad, sino tambin a que podan ser aprovechadas socialmente. Surrealismo, abstraccin, realismo, glamour, objet trouv, en definitiva, diversos estilos artsticos que han contribuido en gran medida a la situacin actual de la fotografa y nos ha proporcionado un enorme campo visual que se amplia con el progreso tecnolgico electrnico actual, proporcionando una nueva concepcin esttica que para Philippe Quau, constituyen una nueva herramienta de creacin y tambin de conocimiento85.

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SCHAEFFER, Jean-Marie: La Imagen Precaria. Madrid: Ediciones Ctedra, 1990, pag, 132. LISTER, Martin: op. cit., pag, 49.

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3. LA FOTOGRAFA EN LA POCA VICTORIANA: LEWIS CARROLL 3.1. Relaciones entre pintura y fotografa: la fotografa artstica

En todas las artes, Es nicamente la luz, la luz incorruptible, lo que cuenta. Guillaume Apollinaire

La expresin poca victoriana define el perodo de la historia inglesa comprendido entre 1837 y 1901, fechas correspondientes de la ascensin al trono y de la muerte de la reina Victoria. El Estado industrializado de Inglaterra con su gran metrpolis, Londres, disfrutaba de unas condiciones inmejorables, erigindose como la potencia industrial ms rica y poderosa de Europa. Los nuevos descubrimientos cientficos, la exploracin del continente africano, la conquista de la India y la revolucin industrial, marcaron esta nueva poca y el prncipe Alberto tuvo la idea de combinarlas organizando una Exposicin Universal, que se celebr en el Crystal Palace del Hyde Park de Londres, el 1 de mayo de 1851, donde se exhibieron tanto los adelantos tcnicos como los culturales. Aqu, la fotografa britnica alcanz su mxima expresin y represent la Edad de Oro en este perodo.

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En cuanto a su aspecto esttico, la imagen fotogrfica se abri camino como un Nuevo Arte. Heinrich Schwartz en su segundo ensayo sobre la fotografa escribi: en ningn otro perodo, ni siquiera durante el Renacimiento, estuvo tan ligada la evolucin artstica a la cientfica86. La liberacin de las disposiciones sobre las patentes a partir de 1855, facilit una progresiva comercializacin e industrializacin de la fotografa, originando la apertura de numerosos talleres fotogrficos. Las facilidades para el uso del procedimiento de colodin hmedo, la divisin del trabajo, la produccin masiva de los artculos fotogrficos y la estandarizacin de los formatos para las copias, facilitaron el camino para una popularizacin del medio. Comenzaron a proliferar asociaciones de fotgrafos profesionales y, al mismo tiempo, se crearon las primeras colecciones privadas y pblicas de fotografas, como la del Museo Britnico. Los que dieron los primeros pasos para la formacin de una coleccin fotogrfica fueron la reina Victoria (1819-1901) y su consorte el prncipe Alberto de Sajonia Coburgo (1819-1861), quien se hara cargo en calidad de protector de las Ciencias y de las Artes, del Patronato de la Photographic Society of London fundada en 1853. Por una parte como recuerdo de los hechos memorables de su vida y, por otra, como una muestra de su inters en el desarrollo de las posibilidades de representacin artstica y de las nuevas tcnicas. En los lbumes de la corona tuvieron cabida tanto retratos de la familia real como fotografas de la guerra de Crimea y de los oficiales de la armada inglesa tomadas por Roger Fenton y James Robertson, pasando por fotografas de viajes a la
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GRAY, Michael: Notas sobre la Fotografa y Ciencia en el Siglo XIX. Madrid: Fundacin NatWest,1995, pag, 12.

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India de Bourne & Shepherd. Se dice que destacados miembros de la casa real inglesa se dedicaron a experimentar en el campo de la fotografa, e incluso, que el prncipe Alberto comparta una cmara oscura con Fenton en el palacio de Windsor. La Exposicin Universal estuvo marcada por ideas de carcter pedaggico-humanitario y por el inters econmico. Innovaciones tcnicas como el procedimiento de colodin hmedo y la estereoscopia, se podan ver junto a dibujos heliogrficos, telescopios, barmetros, anteojos, globos e instrumentos accesorios para la astronoma. Tambin se celebr una primera exposicin dedicada en exclusiva a la fotografa en diciembre de 1852, en los salones de la Society of Artists en Londres, que luego se hara itinerante por 24 ciudades inglesas y escocesas, con una seleccin de obras de 79 fotgrafos. Las exposiciones de las asociaciones incluan tambin fotografas de viajes y documentos procedentes de las colonias inglesas. Las imgenes no eran especialmente artsticas, slo mostraban los testimonios de una apropiacin de territorios. A partir de 1854, se constituyeron en Bombay, Calcuta y Madrs, las primeras asociaciones de fotgrafos. stos comenzaron a aportar a sus trabajos, mucho ms que la realizacin de una secuencia de procesos mecnicos, comenzaron a centrarse en la composicin de la imagen. Se estableci la fotografa artstica como estilo, por un grupo de fotgrafos que queran que sus obras recibiesen el mismo trato que el arte de su tiempo. Entre 1850 y 1870, alcanz su mximo esplendor esforzndose en dar a sus producciones un aspecto lo ms parecido a la pintura. Las relaciones entre pintura y fotografa no se hicieron esperar asumiendo, adems, un carcter paradjico: mientras los pintores trataban de imitar el modelo de lo real que suministraba la

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cmara, los fotgrafos se esforzaban para que sus retratos, paisajes, o escenas se pareciesen a los que ofrecan los pintores. Artistas como William Holman Hunt, Ford Madox Brown, J. E. Millais, William Powell Frith, D. Gabriel Rossetti, o George Frederick Watts, utilizaron fotografas. W. P. Frith, por su parte, la utiliz como elemento auxiliar para retratos y representaciones de la vida cotidiana, aunque se jactaba de abstenerse de usar fotografas, o, por lo menos, de no emplearlas ms que cuando no le quedaba otro remedio87. Muchos artistas pintores utilizaron de manera clandestina fotografas como modelos fidedignos que permitan realizar un trabajo ms econmico que el dibujo frente al modelo natural. Citaremos por ejemplo, el caso del pintor G. Coubert al que se refieren Santiago Snchez Gonzlez y Mara del Mar Marcos Molano que tomaba como modelos fotografas de desnudos para luego modificarlas en el lienzo. Coubert pidi que le mandaran, esas fotografas de mujer desnuda. La pondr en pie junto a la silla, en el centro de mi cuadro. [] la pose (de la fotografa), con el cortinaje sostenido contra el pecho, se parece mucho a la del cuadro, y tanto la cabeza como el peinado y las proporciones del cuerpo en la pintura y la fotografa pertenecen con casi completa seguridad a la misma modelo88. Tambin hubo otros muchos fotgrafos, como James Anderson, Thomas Annan, Francis Bedford, Roger Fenton, Francis Frith, Oscar Gustav Rejlander, Henry Peach Robinson y Geoge Washington, que contaban con una formacin acadmica como pintores, lo cual se manifest en la estructura compositiva de sus motivos.
SCHARF, Aaron: Arte y Fotografa. Madrid: Alianza editorial, 1994, pag, 57. GARCA FERNNDEZ, Emilio C.: SNCHEZ GONZLEZ, Santiago; MARCOS MOLANO, Mara del Mar; URRERO PEA, Guzmn: op. cit., pag, 169-170.
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Una variante de la fotografa artstica inglesa, fueron las composiciones a partir de varios negativos, hechas por Oscar Gustav Rejlander (18131875) y Henry Peach Robinson (1830-1901), cuyo procedimiento de montaje de imgenes coincide con la modalidad de trabajo, por ejemplo de Holman Hunt, quien reproduca estudios de la naturaleza en distintos lugares y posteriormente los sintetizaba en un cuadro. Rejlander realiz una obra alegrica titulada, Los Dos Caminos de la Vida (Two Ways of Life). Un fotomontaje hecho con treinta negativos, que estaba inspirado en la disputa de Rafael y que provoc un escndalo en la Exposicin de los Tesoros del Arte (Art Treasures Exhibition), en Manchester en 1857 a causa de los numerosos desnudos. En el centro de la composicin se ve un venerable personaje que gua a dos muchachos a travs de una puerta que da al mundo habitado por el gnero humano. All, al lado de la belleza voluptuosa, que incita a seguir los senderos del placer, que desembocan hacia la postracin, la locura y la muerte, personificadas por otras tantas figuras, vemos a la Religin, que conduce a sus elegidos hacia los senderos del deber, del trabajo y de la paz. En el centro, tambin, y en primer plano, hay la bella figura del arrepentimiento, juntando los dos grupos alegricos89. Pese a todas las crticas, la revista The Art Journal, le defendi en los siguientes trminos: El artista fotogrfico no hace ni ms ni menos lo que hacen los miembros de la Royal Academy: estudia individualmente cada fotografa y va disponiendo distintos negativos en varios grupos, hasta formar as una imagen positiva completa90.

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KEIM, Jean A: op. cit., pag, 42. SCHARF, Aaron: op. cit., pag, 115.

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Peach Robinson al igual que Oscar G. Rejlander, tena contacto con el crculo de artistas prerrafaelistas y utiliz siempre el procedimiento del fotomontaje. Sus trabajos, cuya esttica public en varios manuales que se basaban en composiciones fotogrficas que seguan el estilo de Rafael, mientras que las escenas costumbristas de la vida campesina, presentaban parecidos con obras de la pintura de los Pases Bajos del siglo XVII. Sobre l recayeron numerosas crticas que lo acusaban de sentimental y de tener mal gusto. La Literary Gazette, public una crtica muy dura contra Oscar G. Rejlander y Peach Robinson, en la cual se negaba a la fotografa toda aptitud para tratar temas histricos o literarios91. Peach Robinson en su Pictorial Effect in Photography, de 1869, sent las bases de la realizacin de fotografas artsticas proclamando que pretenda fijar las leyes que gobiernan -en la medida, en que se pueden aplicar leyes a un tema que depende en cierta medida del gusto y del sentimiento- la disposicin de una fotografa, para que tenga el mximo posible de efecto pictrico, e ilustrar con ejemplos aquellos amplios principios sin los cuales la imitacin, por minuciosa y fiel que sea, no habr de ser pictrica y no se elevar a la dignidad de arte92. Este libro tuvo gran influencia en fotgrafos de la talla de Julia Margaret Cameron, o el autor de Alicia en el Pas de las Maravillas, Lewis Carroll. Robinson enlaz con el movimiento pictorialista de fin de siglo y principio del XX. Particip como miembro del grupo fundado en Londres en 1892, The Linked Ringbrotherhood, cuyo lema era Liberty-Loyalty (LibertadLealtad).

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GILMORE HOLT, Elizabeth: The Art of all Noations 1850-73, The Emergiing Role of Exhibitions and Critics. Cambridge: 1982, pag, 254. NEWALL, Beaumont: op. cit., pag, 77.

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Julia Margaret Cameron fue la que ms acertadamente cumpli con las premisas de una reproduccin desenfocada adelantndose en el tiempo a las influyentes teoras de una fotografa naturalista de Peter Henry Emerson. sta escribi una carta a John Herschel en la que le deca que aspiraba a ir ms all del modelo artstico de naturaleza y belleza de un Perugino, H. V. R. Rembrandt o de A. Van Dyck. Mis deseos son los de ennoblecer a la fotografa y otorgarle el carcter y el uso del gran arte, en la medida en que combino la realidad y lo ideal y que no sacrifico la verdad a pesar de la gran inclinacin hacia la poesa y la belleza93. La revista The Art Journal alab las obras de esta artista, calificndolas de un alto valor artstico, mientras que en los crculos ms tradicionales de la fotografa profesional criticaron de forma rotunda su forma de trabajar como de deficiencia tcnica y manipulacin. Entre 1864 y 1871 realiz numerosos retratos fotogrficos de artistas, escritores y cientficos de su crculo de amistades, como W. H. Hunt, Doyle, Tennyson, D. G. Rossetti, Browning, Watts, Ellen Terry, Taylor, Herschel, T. Carlyle, Ch. Darwin y Longfellow. Adems, hizo ilustraciones de temas bblicos y de escenas de la vida de Mara, utilizando como modelos y en calidad de actores, a amigos, miembros de su familia, y empleados domsticos. Las fotografas de Cameron reflejaron la imagen de la poca victoriana, en particular, los rostros femeninos de expresin ensoadora que fueron fotografiados con luz difusa, como muestra de la fragilidad de la mujer en esa poca, cuyo equivalente lo podemos encontrar en la pintura de Simeon Solomon. El pintor Watts senta admiracin por los retratos al
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LUKITSCH, Joanne: Catlogo de Julia Margaret Cameron, her Work and Carece. Rochester: George Eastman House, 1986, pag, 19.

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calotipo de Julia Margaret Cameron e incluso lleg a expresarlo con estas palabras: ojal pudiera yo pintar cuadros as94. Las fotografas de escenas alegricas eran portadoras de mensajes morales e instructivos para la sociedad victoriana. La aparicin de nuevos progresos tcnicos y la pelcula en rollo, dio lugar a una obra ms interpretativa y naturalista que forz al movimiento artstico a derivar hacia el pictorialismo.

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SCHARF, Aaron: op. cit., pag, 59.

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3.2. Charles Lutwidge Dodgson-Lewis Carroll (1832-1898): cronologa de una vida

Los artistas ms inventivos, los ms sorprendentes, los ms excntricos en sus concepciones, son a menudo hombres cuya vida est serena y minuciosamente ordenada. Ch. Baudelaire

1832 nacimiento, el 27 de enero, de Charles Lutwidge Dodgson, tercero de los once hijos (cuatro varones y siete mujeres), hijo de Charles Dodgson, cura de la parroquia de Daresbury (cerca de Manchester) y su esposa Frances Jane Lutwidge. 1843 El seor Dodgson es nombrado rector de Croft, en Yorkshire y se traslada con su familia a la Rectora de Croft. Hasta entonces la educacin de Charles se haba llevado a cabo en el seno de la familia. 1844 Charles asiste a la Richmond Grammar School, donde se prepara para entrar a una Public School. Buenos resultados, buenas calificaciones. 1846 Ingresa en Rugby School, una de las Public Schools ms clebres de Inglaterra. Guardar de ella un muy mal recuerdo. Durante este periodo, Charles comienza a escribir para sus hermanos y hermanas, sobre todo parodias como las que volvern a aparecer

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en Alicia o en Alicia a Travs del Espejo. Organiza tambin espectculos de tteres con xito. Permanecer hasta 1849. 1851 El 24 de enero se matricula en Christ Church, Oxford. Residir all hasta su muerte. Su madre muere algunos das despus. 1852 Presenta con xito la primera parte de sus exmenes y se le otorga un puesto de estudiante, que lo convierte en miembro vitalicio del colegio. Sus logros en matemticas son evidentes. 1854 Obtiene el diploma de Bachelor of Arts (equivalente a licenciado en Filosofa y Letras). Comienza a prepararse para la ordenacin. 1855 Liddell es elegido den de Christ Church. Alicia tiene tres aos. Charles entra en contacto con Edmund Yates, director del Comic Times, y le da poemas (generalmente pardicos) y algunas novelas cortas. Es nombrado sub-bibliotecario. 1856 Es nombrado Profesor (lecturer) de matemticas. Atendiendo a las sugerencias del editor, Edmund Yates, escoge el seudnimo de Lewis Carroll. El 18 de marzo adquiere su primera cmara fotogrfica. Dodgson conoce a la pequea Alice Pleasance Liddell, hija del decano del Christ Church. Con frecuencia escoge a Alicia como modelo. 1857 Charles Lutwidge Dodgson conoce a John Ruskin, William Makepeace Tackeray y Alfred Tennyson. Lewis Carroll publica Hiawatha tomando fotos (Hiawathas Photographing) y The Train.

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1860 Charles Lutwidge Dodgson publica, con su propio nombre, su primer libro: Compendio de Geometra Algebraica Plana (A Syllabus of Plane Algebraical Geometry). 1861 Es ordenado dicono el 22 de diciembre. Nunca llegar a recibir rdenes mayores. 1862 El 4 de julio, expedicin por el ro Tmesis, en compaa del Reverendo Robinson Duckworth y de las tres hermanas Liddell: Lorina, Alice y Edith. Primera narracin de Alicia. 1863 Sus amigos Macdonald lo animan a publicar la versin manuscrita de Alicia. John Tenniel acepta ilustrarla, y Macmillan publicarla. 1865 Publicacin de Las Aventuras de Alicia en el Pas de las Maravillas (Alices Adventures in Wonderland). En Oxford aparece annimamente su primer panfleto satrico, The Dynamics of a Parti-cle. Disputa con los Liddell. 1867 Redacta Through the Looking-Glass (Alicia a travs del Espejo). De julio a septiembre viaja por Europa hasta Rusia con su amigo Liddon. 1868 Muere el padre de Charles, entonces archidicono de Ripon. Es la desgracia ms grande que me ha sucedido, escribi 30 aos despus. No dejar de ocuparse de su familia, sobre todo de sus hermanas, a las que instala en Guildford. 1869 Aparicin de Phantasmagoria and other Poems. Macmillan recibe el primer captulo de Alicia a Travs del Espejo.

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1871 Acaba el manuscrito de Alicia A Travs del Espejo y Tenniel, contra su voluntad, acepta ilustrarlo. El libro aparece en la navidad. 1872 Publica annimamente un panfleto, The New Belfry of Christ Church, Oxford, en el que ataca fuertemente los proyectos arquitectnicos de Liddell. Volver a la carga al ao siguiente, con Vision of the Three TS. 1873 Comienza a trabajar seriamente en Silvie and Bruno, cuyo captulo Brunos Revenge haba aparecido en una revista en 1868. 1874 Publica diversas obras de matemticas (bajo su verdadero nombre) y, annimamente, Notes by an Oxford Chiel, que rene los escritos oxonienses. Escribe The Hunting of the Snark. 1875 Conoce a Gertrude Chataway, que ser una de sus amigas-nias ms fieles. Acaba el Snark. 1876 Publicacin en marzo, del Snark, ilustrado por Henry Holiday. Empieza a sumergirse en la lgica. 1877 Pasa sus vacaciones de verano en Eastbourne, playa que frecuentar durante el mes de agosto. 1878 Comienza a inventar juegos de palabras.

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1879 Publica, con su verdadero nombre, Euclid and his Modern Rivals, y otro juego de palabras. Gracias a la artista Gertrude Thomson se aficiona al dibujo de desnudos infantiles. 1880 Abandona bruscamente la fotografa, que era su pasatiempo favorito. 1881 Renuncia a su ctedra en Christ Church, que asumi 24 aos antes y que ejerci, al parecer, sin mucho xito. 1882 Los colegas de Dodgson lo eligen como responsable del club del colegio (Curator of the Common Room), puesto que conservar nueve aos. Publica una obra de matemticas. 1883 Publica poemas (la mayor parte antiguos) en Rhyme? and Reason?; extractos de A Tangled Tale aparecen en una revista femenina. Trabaja en una adaptacin de Alicia para el teatro. 1884 Publica (como el ao siguiente) muchos artculos como la representacin proporcional. 1885 A Tangled Tale aparece en libreras. Dodgson trabaja en The Nursery Alice. Comienza a escribir un tratado de lgica. 1886 Imparte cursos de lgica en Lady Margaret May (uno de los colegios para seoritas de la Universidad de Oxford). Publica una edicin facsimilar del manuscrito original de Alicia, Alices Adventures Underground, as como varios artculos de lgica. Asimismo, Carroll da su visto bueno a una adaptacin teatral de Alicia, bautizada Alice in Worderland.

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1887 Escribe un artculo para la revista The Theatre: Alice on the Stage. Se publica The Game of Logic. Esea lgica en una secundaria para seoritas de Oxford. Conoce a Isa Bowman, otra de sus grandes amigas-nias. 1888 Publica dos obras de matemticas con el nombre de Dodgson. 1889 Aparece Sylvie and Bruno, comenzado en 1868, ilustrado por Harry Furniss. 1890 Publicacin de The Nursery Alice. 1891 Vuelve a ver a Alice Liddell (ahora la seora de Hargreaves), despus de una larga separacin y se reconcilia con la seora Liddell. 1892 Abandona su puesto de curator y publica varios textos pequeos de lgica. 1893 Publicacin de Sylvie and Bruno Concluded, de una coleccin de juegos de lenguaje, Syzygies and Lanrick y de Curiosa Matemtica, Part III. Pillow Problems (rubricados C.L. Dodgson). 1894 Acaba la redaccin de Symbolic Logic y publica dos paradojas lgicas, una de las cuales era GAT the Tortoise said to Achiles. 1896 Aparicin de Symbolic Logic. Part I. Elementary (firmado Lewis Carroll); la continuacin no aparecer nunca.

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1897 Pronuncia una serie de sermones a un pblico de nios. Descubre numerosas reglas de clculo acelerado. El 8 de noviembre decide devolver a sus remitentes, con el letrero desconocido, todas las cartas dirigidas a Lewis Carroll, Christ Church. 1898 A principios de ao, un resfriado benigno se transforma en bronquitis y Charles Lutdwidge Dodgson muere apaciblemente el 14 de enero en Guildford. Su sobrino Stuart Dodgson Collingwood edit una importante Vida y Cartas de Lewis Carroll (The Life and Letters of Lewis Carroll), con una visin muy puritana de su pariente, con datos de primera mano extrados de los Diarios, parcialmente editados en 1953.

3.3. Infancia, adolescencia y juventud

Empieza por el principio y cuando llegues al final, prate. Alicia en el Pas de las Maravillas

Charles Lutwidge Dodgson, el tercero de una familia de once hermanos, vi por primera vez la luz el 27 de enero de 1832, en Daresbury, en el condado de Cheshire, durante el reinado de Guillermo IV. Su padre, Charles Dodgson, coadjutor de la parroquia estaba casado con su prima hermana Frances Jane Lutwidge. Pertenecan a la capa de la sociedad victoriana de clase media alta, con un arraigado sentido religioso, preocupados, sobre todo, por el bien social y por el estudio. Llevaban una vida muy atareada y el padre gobernaba en un rgimen bastante estricto.

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En la rectora, situada en una granja, Charles Lutwidge Dodgson vivi durante once aos y comenz sus primeros escarceos en diseos y poesas. Su sobrino y bigrafo, Stuart Dodgson Collingwood, cuenta en sus memorias que, el conejo blanco, los animales de la carrera en comit, la oruga, el jardn florido y muchas cosas deben su original corral, a los campos y los jardines de Daresbury. All encontr una forma literaria, el acrstico, que hara suyo y utilizara toda su vida95. No osis entrar en este lugar sagrado, mis buenos compaeros, a no ser en pleno estado de gracia. No debis repicar con sombrero ni espuelas ni descaro. El que lo haga, por cada ofensa sombrero o espuelas o doce peniques perder. Pero quien el carilln perturbe, el mismo infractor Ufano en la caja sus seis peniques tirar. Reglas semejantes emplanse sin duda en todas las iglesias. De modo que de vuestras campanas no debis abusar. Segn su sobrino, este lugar debi representar su primer Pas de las Maravillas y A travs del Espejo que ms tarde escribira. Estos aos vividos en Daresbury, fueron de completo aislamiento del mundo, a pesar de que les toc vivir las leyes sobre los proyectos reformistas, la abolicin de la esclavitud en las colonias, el acta de las fbricas que prohiba el empleo de nios menores de nueve aos, o la subida al trono de la reina Victoria y su boda con el prncipe Alberto, entre otros acontecimientos96.

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COHEN, Morton N.: Lewis Carroll. Barcelona: Editorial Anagrama, 1988, pag, 25. Idem: pag, 26.

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Carroll recibi las primeras lecciones de su padre al igual que el resto de sus hermanos. Enseguida mostr su inters por el estudio del latn, las matemticas, las lenguas clsicas y la literatura. Adems, tom como modelo a su progenitor, en cuanto a las enseanzas en materia cristiana. En 1843 el seor Dodgson se traslad con toda la familia a Crof-on-Tess en el North Riding de Yorkshire, a treinta y siete kilmetros al norte de la ciudad episcopal de Ripon. Celebraron una despedida en su honor por los logros obtenidos durante su estancia en aquella remota parroquia: No exista ninguna catequesis, no se daban conferencias en los das laborables, no tenan lugar las eficaces visitas a los enfermos y a los pobres y lamentablemente los domingos se congregaban en nuestra iglesia muy pocos feligreses. A su perseverante energa le estamos agradecidos, seor, por el establecimiento de una catequesis a sus infatigables esfuerzos le debemos no menos de tres conferencias a la semana gracias a sus generosas limosnas los enfermos, los pobres y los afligidos, han estado continuamente socorridos, instruidos y consolados. [] Su labor compartida por las excelentes y amables mujeres de su familia. Hemos observado con gratitud su fervoroso inters en la parroquia y hemos presenciado su asiduo cuidado por las necesidades y el bienestar de los pobres []97. El tiempo de estancia en Croft dur, desde 1843 hasta 1868, y las condiciones en las que vivieron fueron muy superiores a las de Daresbury. El padre sigui hacindose cargo de la parroquia como de costumbre, pero con la diferencia de que sus ingresos eran ya lo

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Idem: pag, 29.

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suficientemente altos como para mantener holgadamente a su familia y poda prestar ms apoyo a programas educativos. La familia Dodgson destacaba por su amabilidad, simpata y enorme generosidad. En el hogar se rezaban las oraciones y se lea la Biblia, as como los preceptivos tomos religiosos. El padre gobernaba con cierta autoridad y disciplina y la madre le ayudaba en las labores parroquiales, adems de dar a luz, criar y formar a sus once hijos. En la rectora el joven Carroll construy su primer teatro de tteres, compuso sus primeras obras teatrales y aprendi a manipular las marionetas para las representaciones y, de esta manera, deleitar a sus admiradores. En las familias victorianas tenan por costumbre realizar revistas domsticas y, por supuesto, era de esperar que el joven Dodgson se encargara de impulsar la revista familiar. Redact poemas y relatos cortos y humorsticos para entretenimiento de su familia. Apareci el poema en verso titulado, El Paraguas de la Rectora, con sus propios dibujos, inspirado en uno de los rboles favoritos del jardn de la casa de Croft que dice: Hermosa destaca la hermosa rectora, la rectora de Croft, el sol brilla sobre ella, la brisa susurra suavemente. De toda la casa y el jardn Salen sus habitantes,

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Y se renen en el camino que borda el lugar, y pasean en parejas o tros, son los nios del norte98. Carroll decidi auto-asignarse la responsabilidad del entretenimiento y diversin de una familia numerosa que formaba por s sola un nutrido grupo. Se conserva una de las pocas cartas escritas cuando estaba en el colegio a su hermana Elizabeth, en la que el joven Charles expresa su frustracin de exiliado mediante un aluvin de preguntas: Estn ya enmarcados mis dos cuadros de crquet? Has terminado los tapetes? Ha acabado Skeffington [su hermano] el barco? Ha encontrado Fanny ms flores? Est pintando Mary un nuevo lienzo?. Pero en medio de este cuadro de labores, pasatiempos y aficiones Carroll hace esta elocuente pregunta: Tienes otro beb que cuidar? Y es que tuvo cinco hermanas y tres hermanos menores, sin que ninguno fuera mellizo de otro. Durante su niez, ms o menos, cada ao naca un nuevo hermanito o hermanita. A estas ltimas se mantuvo muy unido toda su vida, haciendo que se trasladaran a Guildford al morir su padre y mantenindolas con sus ingresos, ya que ninguna de ellas se cas. Tena tambin tres tas solteras, y, si bien no ha llegado hasta nosotros material que saque a la luz las vidas de esta prolfera sororidad, la presencia abrumadora de solteronas en su vida es, literal y metafricamente, tan singular como su obra99. Su obra ms antigua en esta poca es un folleto ligero que se llama Useful and Intructive Poetry (Poesa Instructiva y Provechosa). La realiz cuando apenas contaba trece aos con un exquisito ingenio y gran variedad de alusiones literarias.
Idem: pag, 34. Catlogo: Presentacin de la Exposicin en el Centenario de la Muerte de Lewis Carroll. Madrid: Cculo de Bellas Artes, The British Council, 1998, pag, 21.
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Tengo un hada a mi lado que afirma que no debo dormir, cuando una vez gritaba yo en voz alta, apenado, me dijo: No debes lamentarte. Si sonro y hago muecas, jubiloso, Me dice No debes rerte, cuando una vez quise beber un poco de ginebra, me dijo No debes beber demasiado. Cuando una vez una vez quise saborear, Me dijo No debes hincarle el diente, Cuando a la guerra me fui deprisa, Me dijo No debes luchar. Qu puedo hacer?, grit por fin, cansado de tan penosa tarea. El hada respondi con calma, diciendo No debes preguntar. Moraleja: No debes100. Detrs de estas parodias se esconda un espritu observador, crtico, independiente, y juez de las relaciones familiares. Hacia 1844 Carroll realiz su primera salida fuera del mbito familiar para ingresar en Richmond School. Se aloj durante este perodo en casa del director del colegio, James Tate, junto a otros alumnos, en el edificio de Swale House. Su experiencia en este centro fue positiva, con un excelente en matemticas.

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COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 33-34.

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James Tate, inform a los Dodgson que su hijo posea una cuota de genio muy fuera de lo comn, que ha adquirido unos conocimientos muy por encima de su edad, mientras que su intuicin es tan evidente y tan perspicaz ante el error, que no queda satisfecho hasta resolver lo ms exactamente posible todo aquello que le parece oscuro101. El 27 de enero de 1846, cumplidos los catorce aos, volvi a abandonar el hogar; esta vez, para ingresar en el colegio ms prestigioso de Inglaterra: Rugby School, donde se mantena una extricta educacin espartana impuesta por su director, Thomas Arnold. Cuatro aos especialmente penosos para Carroll, sobre todo, viniendo de un ambiente preocupado por las reglas. Segn cuenta Gattgno, fue un perodo insoportable y brutal. No sera sorprendente que hubiera sufrido, por este hecho, pruebas en particular penosas (vejaciones de todo gnero, experiencias para las que nada lo haban preparado, y quiz antiintelectualismo tambin). Que el bloqueo resultante -puesto que se trata de un bloqueo- fue en gran parte de orden sexual, resulta casi obvio, y ms obvio es que no sepamos nada de l102. No cabe duda que stos aos vividos en Rugby School, le afectaron profundamente, por los testimonios que hemos recogido en su diario del ao 1857, expresado de esta manera: lo que me ha impresionado particularmente es el aire feliz y sano de los muchachos, y su aspecto de caballeros. El dormitorio presenta las caractersticas ms notables de todo el establecimiento. En dos grandes salas, y al precio de un gasto irrisorio en carpintera, cada muchacho dispone personalmente de una pequea y cmoda recmara, donde est al abrigo de interrupciones y de molestias. Esto es algo que debe contribuir mucho a la felicidad de los ms jvenes,
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Idem: pag, 37. GATTGNO, Jean: Lewis Carroll. Mxico, D. F: Fondo de Cultura Econmica, 1991, pag, 311.

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al compensar, por as decirlo, las vejaciones a las que estn expuestos en el da. En lo que a m respecta, la experiencia de Rugby me permite decir que, si en la noche hubiera estado al abrigo de todas las molestias de una manera similar, las dificultades de la vida diurna habran sido muy fciles de soportar103. []. No puedo decir que experimento, al acordarme de mi vida escolar (public School life), la menor sensacin agradable, ni que ninguna consideracin del mundo (o humana, en oposicin a espiritual) me movera a vivir otra vez esa poca104. El escritor John Bayley, a propsito de esta etapa vivida por Carroll, escribi en un ensayo titulado Alicia o el Arte de la Sobrevivencia, que en tiempos victorianos se deca que, este tipo de centros, era un caldo de cultivo de homosexuales y se pregunta: Se origina la antipata que senta Charles por los chicos, con sus salvajes maneras en este perodo? Es posible, por cierto, pero se por experiencia personal que ir a una escuela pblica inglesa sin enterarse de que existiese algo como la homosexualidad habra sido excepcional: es ms que probable -continuaque el autor de Alicia haya conocido todas las formas de sexo, desde pequeo y que, esas pequeas sirenas freudianas, por las que tena debilidad no guardaron, ms tarde secretos para l. Adoraba su despiadada inocencia, pero no se engaaba. Y, sin embargo, Quin sabe? Comparados con nosotros mismos, los victorianos tenan una enorme capacidad de compartimentalizar sus respuestas, y para Charles debe haber sido sin duda alguna, un acto reflejo presentar dos perfiles

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idem: pag, 310. Idem.

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diferentes en los que el sexo poda asumir prcticamente la misma expresin de una devocin pastoral105. En 1849 el joven Carroll dej atrs la vida de Rugby Scholl para ingresar en Oxford el 24 de enero de 1851, a tres das de cumplir los diecinueve aos. Al poco tiempo de llegar a la Universidad le sorprendi la noticia inesperada de la muerte de su madre, que le afect profundamente, ya que senta verdadera adoracin hacia ella. En Oxford, Carroll acat las normas impuestas en la Universidad en cuanto a la etiqueta en el vestir que el protocolo exiga, llevar la toga y el birrete durante la primera parte del da. Adems, los nobles se distinguan con una borla dorada y los plebeyos como l, con una negra. Parece ser que el panorama que subyaca en Oxford, era bastante frvolo, inmoderado, decorativo, e incluso, extravagante. Tambin haba estudiantes serios e interesados en los asuntos intelectuales y artsticos, pero estaban en minora. El boletn estudiantil de la poca, Oxford Spectator, describa al estudiante que frecuentaba uno de los patios de la facultad, como: un tipo que se haba provisto de una exquisita chaqueta de terciopelo y un par de pantalones extremadamente ceidos, [un] sombrero con el ala curiosamente doblada, el amplio fular y el chaleco de piel de foca. [Este] joven delgado y elegante [va] muy perfumado; habla en voz baja y es de modales distinguidos, si acaso un poquito artificiales su guarida, un sitio con toda la elegancia del lujo y el arte, con graciosas nimiedades, procedentes de pases extranjeros y anotaciones de todas las damas de Oxford. Acta en funciones teatrales

105 BAYLEY, John: The New York Review of Books/traduccin Claudio Lisperguez: www. Noticias. Hl/arte/pasaje/can34_5.htm/agosto 2002.

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privadas y duerme hasta medioda [y domina] los adornos del lenguaje que florece en Oxford bajo el nombre de jerga106. Cuando Carroll ingres en el Christ Church de Oxford, el college tena dos aspectos: por un lado, la Casa, como la llamaban (porque inclua la catedral Casa de Cristo) conocida como un college para ricos, con un exceso de dinero y pocas aspiraciones intelectuales y, por otro lado, lo que tena que ver con su distincin intelectual. Sin embargo, Carroll se encontr con un cambio dramtico y cuando alguien llegaba lo metan en cualquier habitacin que estuviese vaca, hasta que se le presentara la ocasin para el cambio ms adelante107. A l no le pudieron dar una habitacin destinada para los plebeyos, porque Jacob Ley, amigo de su padre, le dej que ocupara dos habitaciones en el Christ Church. Semanas despus escribi a su hermana Mary para felicitarle, por su cumpleaos, explicndole lo distinto que era l con respecto a la media comn de estudiantes. Tambin lo temprano que se despertaba (sobre las seis y media de la maana) y los esfuerzos que hacia por ser puntual en todo lo que realizaba. Asista a las clases de la maana, despus a un servicio religioso que se celebraba a ltima hora del da, y cenaba a las cinco. Un contemporneo suyo escribi la descripcin de la cena con Dodgson en el Hall de esta manera: las tandas de media docena de estudiantes que cenaban juntos en las distintas mesas del comedor y la forma vergonzosa en que se serva la cena en aquella poca [] Aunque las cucharas y tenedores fueran de plata -algunos muy antiguos, regalos de anteriores miembros de la Casa- los platos y bandejas eran de estao.

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COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 60. Idem: pag, 63.

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El asado pasaba de unos a otros, cada uno se cortaba su propio trozo y, cuando terminaba, se levantaba de la mesa sin esperar a los dems, sin ni siquiera esperar a la bendicin en latn antiguo []. Nos sentbamos todos en el mismo comedor y algunos de nosotros incluso en la misma mesa que Dodgson sin descubrir el ingenio, el peculiar humor que tena. Lo considerbamos un prometedor matemtico, nada ms. Apenas hablaba, y el ligero impedimento de su habla no era propicio para la conversacin108. Carroll estaba un poco sordo del odo derecho, era zurdo (segn algunos testimonios) y adems, tena un tartamudeo congnito, que por cierto, slo superaba cuando se relacionaba con sus jvenes amigas de las que nos ocuparemos ms adelante.

3.4. El matemtico y el lgico simblico: Dodgson-Carroll

Sabes hacer una divisin? Divide un pan por un cuchillo... Qu contestas a eso? Alicia a Travs del Espejo

Como hemos sealado en el captulo anterior, Carroll comenz a destacar en matemticas, en la Richmond School y se gradu en Oxford con sobresaliente en matemticas. Tambin recibi su licenciatura en Letras y en 1855, fue nombrado profesor de matemticas en el college de Christ Church, donde impartira esta materia hasta 1881. En mayo de 1855 escribi en su diario: He comenzado a preparar un plan de enseanza sistemtica de la primera parte de la geometra algebraica -cosa que

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Idem: op. cit., pag, 64.

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nadie parece haber intentado hasta ahora-, pero las dificultades son tales que no estoy satisfecho del resultado109. Se dice de l que como profesor de matemticas sus clases eran bastante grises y aburridas. A l mismo le result Una ingrata tarea de incitar el aprendizaje a hombres mal dispuestos que no saben apreciar el conocimiento110. Pese a ello, se ocupaba de manera eficiente de sus alumnos y el horario que tena de clases le dejaba tiempo para dedicarse a sus mltiples actividades creativas. Charles Lutwidge Dodgson public unos treinta libros y folletos sobre lgebra, geometra y matemticas puras. En 1858 se public sin su firma, El Quinto Libro de Euclides Probado por el lgebra. A partir de 1860 apareci con el nombre de Charles L. Dodgson, Un Manual de Geometra Plana Algebraica. Fue a partir de este ao cuando comenz su verdadera carrera pblica como matemtico. Apareci, Notas sobre los Dos Primeros Libros de Euclides, que estaban dirigidas especialmente a los estudiantes que preparaban sus exmenes finales. Las Frmulas de Trigonometra Plana en 1861, que se caracteriaban por la invencin de smbolos para designar senos y cosenos; tambin en 1863 se public una compilacin de las proposiciones contenidas en los dos primeros libros de Euclides; en 1864, una Gua del Estudiante de Matemticas; en 1866, un tratado sobre la Condensacin de los Determinantes. La obra ms relevante fue en 1879 sobre Euclides y Sus Rivales Modernos; en 1882 una nueva edicin de los dos primeros libros de Euclides. En 1885 vio la luz un suplemento a Euclides y Sus Rivales Modernos, al mismo tiempo que imprimi una segunda edicin. A partir de esta fecha, la lgica suplantar a las matemticas en la produccin no
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GATTGNO, Jean: Lewis Carroll: op. cit., pag, 207. Catlogo: Presentacin de la Exposicin en el Centenario de la Muerte de Lewis Carroll: op. cit., pag, 3.

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literaria de Carroll, a pesar de la publicacin en 1888, de Curiosa Matemtica, primera parte -consagrada a una defensa del Postulado de Euclides sobre las paralelas, contra los partidarios de la cuadratura del crculo- y de Curiosa Matemtica, segunda parte, en 1893111 (Cattgno). Hombre de ciencia y de docencia, puso sus conocimientos de matemtico al servicio de la pedagoga redactando glosarios y libros de ejercicios, de una manera humorstica sirvindose de un lenguaje que no slo llegaba a los especialistas; tenemos el ejemplo de Euclides y Sus Rivales Modernos, donde describe un proceso en los infiernos en el que Minos y Radamantes juzgan a los antieuclidianos y, de una forma dramtica, son enviados por Carroll al infierno de las matemticas. De esta forma se expres en el prlogo con un epgrafe en latn: Ridentem dicere verum qui verat? (Acaso est prohibido decir la verdad con risas?). Si [este libro] se presenta en forma de obras de teatro es, en parte, porque esta forma me parece ms apta para exponer de manera alternada los argumentos de los dos bandos existentes. Pero es tambin para que yo me sienta libre de tratar este tema en un estilo ms ligero que el que exige un ensayo, y para que, de este modo, los lectores no cientficos se fastidien menos y lo encuentren ms aceptable. En ciertos aspectos este libro es un experimento que amenaza fracasar: quiero decir que no he credo necesario mantener de principio a fin el estilo solemne que adoptan generalmente los escritores cientficos y que se ha llegado a considerar inseparable de la enseanza cientfica. Esta ley inmemorial no me ha parecido nunca particularmente razonable: es verdad que existen temas que por esencia son demasiado serios para permitir la ligereza a

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GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 207-208.

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quien los trata, pero yo no colocara la geometra entre ellos [...] Amigos bien intencionados me han advertido del destino que me espera: han predicho que, al abandonar de esta manera la dignidad propia del escritor cientfico, me enajenar la simpata de todos los verdaderos lectores cientficos, para quienes este libro no ser ms que un simple jeu desprit y que no buscarn en l ningn argumento serio. Pero hay que tener en cuenta que si un Escila me acecha, tambin me amenaza un Caribdis y que, por temor a que se me lea como un bromista, corro el riesgo de no ser ledo para nada. Para defender la noble causa de la que soy devoto, la justificacin de la obra maestra de Euclides, estoy dispuesto a correr algunos riesgos y prefiero, con mucho, ver que el comprador de mi libro lo lea en realidad, aunque sea sonriendo, que verlo, profundamente convencido de la seriedad de mi propsito, ponerlo en el estante sin siquiera haberlo abierto112. Tambin, en este perodo aport versos, parodias y piezas cmicas a las revistas populares del momento, adems de escribir la famosa obra de Alicia en el Pas de la Maravillas de la que nos ocuparemos en prximos captulos. Con respecto a este apartado de su vida Cohen escribe: Es asombroso que hiciera tanto y sin embargo se entregase a una activa vida social, pues durante la dcada de los sesenta Charles fue un verdadero trotacalles. Aunque enraizado en Oxford durante un perodo de tiempo, pasaba fuera la mayor parte de sus vacaciones, en Croft y en Londres. Necesitaba alimentar constantemente su hambre de teatro y de arte 113.

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CATTGNO: Jean: op. cit., pag, 209 -210. COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 319.

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Debemos destacar que para Carroll el teatro represent una gran pasin a lo largo de su vida y como hemos descrito en anteriores captulos, ya desde su infancia inventaba toda clase de juegos y organizaba espectculos dramticos para toda la familia. Esa capacidad inventiva, no slo la literaria sino tambin la mecnica o la ldica, no le abandonar jams, e incluso, se la atribuir l mismo en trminos caricaturescos, a algunos de sus seres de ficcin. El teatro era para Carroll comunicacin y tambin un medio educativo, pues consideraba que este tipo de gnero era muy apropiado para el aprendizaje. De hecho, asista a l en la compaa de nias. Con el paso del tiempo, utiliz esta modalidad para defender los valores morales y el debido respeto a la religin. En 1882 dirigi una circular a sus amigos expresndolo de la siguiente manera: El teatro como lo puede figurar cualquier aficionado, disfruta de una influencia incalculable sobre la sociedad; me parece que cualquier esfuerzo que permita purificarlo y ennoblecer sus objetivos merece el apoyo moral de las ms altas autoridades y el apoyo material de las personas de fortuna. Pero tambin pueden aportar su contribucin quienes no son clebres ni ricos114. Por tanto, no es sorprendente que en 1880 y con el seudnimo, Lewis Carroll, apareciesen en un peridico para seoras, los textos que se convertiran en Un Cuento Enredado estructurado en diez pequeos relatos autnomos, pero vinculados entre s, que se publicaron en 1855. Entre la ficcin y las matemticas, las palabras que eran ciencia se

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Idem: op. cit., pag, 361.

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convirtieron en juego utilizando las proyecciones de la linterna mgica a la manera de un teatro de tteres. La intencin del autor fue introducir en cada nudo (como el medicamento que con tanta habilidad como poco xito intentamos disimular en la mermelada) uno o varios problemas matemticos, de aritmtica, de lgebra o de geometra, segn el caso, con la esperanza de divertir y quiz de instruir a las bonitas lectoras de esta revista115. Carroll integr las matemticas en su vida cotidiana pero segn Gattgno, aunque estuviera muy compenetrado con ellas, nunca le rindi el menor culto y adems, -aade-, dentro de su proceso intelectual, le corresponde un lugar menor que a la lgica116. Las obras de matemticas las firmaba Charles L. Dodgson, las obras de imaginacin y los libros de lgica los firmaba como Lewis Carroll. Invirti el orden de sus nombres, Lutwidge Charles, y los tradujo al latn con el resultado de Ludovico Carolus, dndole posteriormente las formas inglesas ms afines, que son las conocidas de Lewis Carroll. A partir de entonces y como escribe Santiago Rodrguez Santerbs, Charles Lutwidge Dodgson y Lewis Carroll convertirn, como el doctor Jekyll y mster Hyde, en un solo organismo biolgico, pero ejercern funciones dispares, derivadas de sus respectivas actitudes vitales: el reverendo Dodgson se resignar a envejecer entre los muros del Christ Church; Carroll se negar instintivamente a perder los ambiguos privilegios de la infancia117.
Idem: op. cit., pag, 211. GATTGNO: Jean: op. cit., pag, 218. 117 RODRGUEZ, SANTERBS, Santiago: Lewis Carroll: Espejo Deformante de la Inglaterra Victoriana. Madrid: Revista Clij, ao 3, n 22, noviembre, 1990, pag, 13.
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La lgica estudia la forma del razonamiento, es una disciplina que por medio de reglas y tcnicas determina si un argumento es vlido. El cuento creado por Carroll responde no slo al nonsense o falta de sentido, sino tambin, a un juego matemtico de muchas interpretaciones. Lo que las obras lgicas de Carroll muestran es la contradiccin entre la exposicin rigurosa de una ciencia que es la ciencia del sentido, y la filtracin, desde lo subterrneo hasta la superficie, de la corriente del sinsentido. La lgica de Carroll muestra por lo menos dos cosas: que la lgica, obedecida hasta sus ltimas consecuencias, lleva a la locura; y que la trasgresin de los principios lgicos constituye una purificacin, una cura de sueo. Lgica masturbada por una parte, y violacin de la lgica, por otra. Nos sugiere dos ejemplos de la primera acepcin, con los dilogos que entabla Alicia con el Caballero Blanco en A travs del Espejo, y nos invita a reparar en la aplicacin inexorable del principio lgico de tercio excluso 118 (Alfredo Deao). Permtame dijo el Caballero con tono de ansiedad- que le cante una cancin Es muy larga? pregunt Alicia, que haba tenido un da poticamente muy cargado. Es larga dijo el Caballero-, pero es muy, muy hermosa. Todo el que me la oye cantar, o bien prorrumpe en llanto, o bien... O bien qu? dijo Alicia al ver que el Caballero se haba callado de repente. O bien no prorrumpe.

118 CARROLL, Lewis: El Juego de la Lgica y Otros Escritos. Madrid: Alianza Editorial, 1996, pag, 15. Prlogo de Alfredo Deao, 1971.

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Sin embargo, -prosigue-, el Caballero Blanco se entrega de inmediato a una enloquecida jerarquizacin de lenguajes. La distincin entre lenguaje y metalenguaje aparece ya en la obra de Carroll llevada hasta el delirio. El nombre de la cancin se llama Haddocks Eyes . As que es el nombre de la cancin, no? pregunt Alicia que comenzaba a sentirse interesada. No. Veo que no me entiende. As es como se llama el nombre. El nombre en realidad es The Aged Aged Man . Entonces lo que tendra que haber dicho dijo Alicia corrigindose- es que as es como se llama la cancin, no?. No! Es algo totalmente distinto! La cancin se llama Ways and Means: pero eso es slo lo que se llama. Bien. Entonces, Cul es la cancin? pregunt Alicia, que a estas alturas se hallaba ya sumida en completa perplejidad. A eso iba dijo el Caballero-, En realidad la cancin es A-sitting On a Gate119. Para llegar a lo ilgico, hay que partir de la lgica. Que Carroll escribiera historias ilgicas o absurdas, creemos que fue una necesidad porque slo un lgico puede llegar a ser ilgico. Recre algunos de los aspectos ms dolorosos de la vida con exquisitos juegos basados en las reglas de la lgica, como la prdida de la juventud, el miedo a la muerte o la angustia existencial. Percibi el mundo de una manera inocente, infantil, para poner en evidencia lo absurdo e incoherente de la vida de los

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Idem: pag, 15-16.

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adultos. Alicia descubre que el mundo de los adultos est poblado por locos. Carroll, escriben Jordi Quintana e Imma Bo, a propsito del centenario de su muerte, envuelve a Alicia en situaciones lgicas, absurdamente lgicas, en la lgica del absurdo, o en falaces paradojas. Aqu estamos todos locos. Yo estoy loco. Y tu tambin, dijo el Gato de Cheshire. Pero cmo puede un loco reconocer su locura? -Prosiguen-, lo lgico es que dijera que est cuerdo, pero como dice que est loco Tiene toda la razn! Est cuerdo! Est cuerdo? Un cuerdo es un universal de locos? -Para empezar -dijo el Gato-, los perros no estn locos, verdad? -Supongo que no -dijo Alicia. -Pues bien, entonces -continu el Gato-, ya sabes que un perro grue cuando se enfada, y menea su cola cuando est contento. Pues yo gruo cuando estoy contento y muevo la cola cuando estoy enfadado. Luego: estoy loco. Argumentan que, en lugar de concluir con estoy loco, podra concluir con no soy un perro. Es la lgica del Gato de Cheshire, de la Liebre de Marzo y del Sombrerero Loco. -Toma un poco ms de t, querida -le dijo la Liebre de Marzo. -Pero si an no he tomado nada -replic Alicia ofendida-, por lo tanto no puedo tomar ms. -Querrs decir es que no puedes tomar menos -dijo el Sombrerero-, es muy fcil tomar ms que nada.

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Lgico, no?, Concluyen. La fascinacin por la aventuras de Alicia no slo se debe a los motivos citados, ni a los recursos utilizados por Carroll, sino que trasciende todos los anlisis, tanto los realizados a travs del espejo como los realizados en la profundidad del espacio de la madriguera de la lingstica y la lgica120. Para Marina Warner, novelista y ensayista de historia, mitologa y arte, Carroll transform el material ms cercano de sus propias experiencias en alegres escenas capaces de divertir en cualquier cultura. Y si pudo hacerlo fue debido a su arraigo en otra estructura mucho ms fundamental, si bien abstracta: las matemticas y la lgica formal. Jugando continuamente con las reglas del propio lenguaje, y llamando constantemente la atencin sobre su ruptura, Lewis Carroll logr que sus fantasas se constituyeran en una burla metafsica del propio significado: el estimulante y liberador disparate121. Acat la vida que le impusieron y por eso descarg sus tensiones en el mundo de los sueos. Aceptaba la lgica -cosa bastante lgica- y por eso trataba de hacerla inteligible y agradable. Eso dice. Pero lo que sus escritos lgicos muestran es otra cosa: la representacin de sus neurosis, la escenificacin de la tensin entre puritanismo y desenfreno a que su vida estuvo sometida122.

120 QUINTANA, Jordi y BO, Imma: Sentido y Lgica. Barcelona: Revista de Literatura, Quimera, nmero 175, diciembre 1998, pag, 43. 121 WARNER, Marina: El Disparate es Rebelin: el Juego de Nios de Lewis Carroll: Madrid: Impresiones, Revista British Council, 1998, pag, 21. 122 CARROLL, Lewis: op. cit., pag, 18. Prlogo de Alfredo Deao.

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El sinsentido en Lewis Carroll -escribe Andr Breton- extrae su importancia del hecho de que constituye para l la solucin vital de una profunda contradiccin entre la aceptacin de la fe y el ejercicio de la razn, por una parte. Por otro lado, entre una aguda conciencia potica y los rigurosos deberes profesionales. La particularidad de esta solucin subjetiva es el doblarse en una solucin objetiva, precisamente de orden potico: el espritu, ante cualquier clase de dificultad puede encontrar una salida ideal en el absurdo123. La nia Irene Barnes, actriz de quince aos, pas una semana con Lewis Carroll junto al mar y escribi aos despus: lo recuerdo ahora como un hombre muy delgado, alto, de rostro fresco y juvenil, con el cabello blanco y un aire de extremada pulcritud... Su gran placer -mientras la gente gozaba en el jardn y la luna brillaba en el mar- era ensearme su juego de lgica124. De la misma manera que con los tratados de matemticas que public, las intenciones que tena Carroll al escribir sobre lgica, eran pedaggicorecreativas. En este aspecto, no hay novedad en lo que expone, pero si claridad en lo expuesto. De hecho, lo expres en la introduccin para estudiantes que escribi en el libro titulado El Juego de la Lgica, el 21 de febrero de 1896 y que a continuacin se reproduce: Al estudiante que experimente un deseo serio de comprobar si este librito le proporciona o no le proporciona los materiales para una muy interesante recreacin intelectual, se le exhorta encarecidamente a que observe las siguientes normas:

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Idem: op. cit., pag, 11. Idem: pag, 18.

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Empezar por el principio, sin permitirse satisfacer una curiosidad ociosa chapoteando en el libro aqu y all. Esto le llevara verosmilmente a dejarlo de un lado con el siguiente comentario: Es demasiado duro para m!, desperdiciando as la oportunidad de enriquecer su acervo de delicias intelectuales. [...] No empiece ningn nuevo captulo o seccin hasta tanto no est cierto de que ha entendido usted completamente todo lo anterior y no haya resuelto correctamente la mayora, si no todos los ejemplos que se han puesto. [...] Cuando llegue a algn pasaje que no entienda lalo de nuevo; si todava no lo entiende, lalo de nuevo. Si fracasa incluso despus de tres lecturas, habr que pensar que su cerebro se encuentra un poco cansado. En ese caso, deje el libro, dedquese a otras ocupaciones y al da siguiente, cuando vuelva a l fresco, ver probablemente que se trata de algo completamente fcil. Si es posible, provase de algn amigo genial que le acompae en la lectura del libro y en la discusin de las dificultades. Discutir es un maravilloso modo de allanar los obstculos. Yo, cuando me topo -en lgica o en cualquier otro terreno difcil- con algo que me sume en total perplejidad, encuentro que es un plan excelente comentarlo en voz alta incluso cuando estoy completamente solo. Se puede uno explicar tan claramente las cosas a s mismo! Y adems, como usted sabe, es uno tan paciente consigo mismo! Uno nunca se irrita con la propia estupidez! [...] Yo mismo he enseado la mayora de mis temas, viva voce, a muchos nios, y me he encontrado con que tomaban un autntico e inteligente inters en el asunto. A aquellos que hayan logrado dominar la parte y que empiezan, como Oliver, a pedir ms, espero proporcionarles, en la parte II, algunas nueces tolerablemente duras que cascar, nueces que

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requerirn el empleo de todos los cascanueces de que dispongan. La recreacin intelectual es algo que todos necesitamos para nuestra salud mental; y es indudable que se puede lograr un gran goce saludable con juegos como el del chaquete, el del ajedrez, o el nuevo juego Halma. Pero, al fin y al cabo, cuando usted ya ha llegado a dominar cualquiera de estos juegos, no obtiene de ello ningn resultado que pueda mostrar. Usted disfruta del juego y de la victoria, no lo dude, pero no entra en posesin de ningn resultado que pueda atesorar y del que pueda sacar provecho efectivo. Y, en el entretanto, ha dejado usted sin explorar una mina perfecta de salud. Domine usted la maquinaria de la lgica simblica -prosigue-, y tendr siempre a mano una ocupacin intelectual que absorber su inters y que ser de una efectiva utilidad en cualquier tema del que pueda ocuparse. Ello le proporcionar la claridad de pensamiento y la habilidad para encontrar el camino en medio de la confusin, el hbito de disponer sus ideas de una forma metdica y ordenada y -lo cual vale ms que todo eso- el poder de detectar falacias y despedazar los argumentos insustancialmente ilgicos que encontrar de continuo en los libros, en los peridicos, en los discursos e incluso en los sermones, y que con tanta facilidad engaan a los que nunca se han tomado la molestia de aprender este arte fascinante. Intntelo. Es lo nico que le pido 125. Si fuese as, podra ser, y si as fuera, sera: pero como no es, no es. Eso es lgica, escribi Lewis Carroll. El excelente Dodgson/Carroll, predecesor de paradojas y juegos de lenguaje, nos despierta de la falsa certidumbre de las verdades definitivas, y nos muestra un inquietante y amplio universo en el que todos los sentidos son posibles. Ten la

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CARROLL, Lewis: El Juego de la Lgica. op. cit., pag, 27-30.

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seguridad de que llegars, si andas lo bastante, le dice el Gato de Cheshire a Alicia. la ciencia no puede decirnos a dnde ir, pero despus de tomada esta decisin en otro terreno, s puede decirnos la mejor manera de llegar, escribe John Kemeny126. 3.5. Christ Church: el Reverendo, el Den y sus hijas

Estoy cada vez ms convencido que los cristianos tienen muchas formas de considerar su religin, y cada vez estoy menos seguro de que mis concepciones sean las justas y de que todas las dems sean falsas. Charles Lutwigde Dodgson

Cuando Carroll obtuvo el puesto de lecturer de matemticas, uno de los requisitos que deba aceptar, era ordenarse dicono de la iglesia de Inglaterra. Por aqul entonces, Oxford era uno de los centros del poder de la iglesia, que se mantuvo fiel a la tradicin, tras la reforma del Parlamento en 1832. Hasta 1870 no pudo matricularse nadie en Oxford, que no fuera miembro de la iglesia y no jurase respetar los treinta y nueve artculos de fe revisados en 1571. Si nos remontamos al mbito familiar el bisabuelo de Carroll, Christopher Dodgson, fue sacerdote de la iglesia anglicana en Yorkshire y lleg a ser obispo. El padre de Carroll tambin recibi este sacramento y no es extrao que, para su hijo, fuera un camino normal a seguir, dada la admiracin y el respeto que senta hacia su progenitor.

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GARDNER, Martin : Alicia Anotada. Madrid: Akal Ediciones, 1999, pag, 86.

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De todas las influencias en la fe que recibi Dodgson, fue de vital importancia la de los telogos de corte liberal, Samuel Taylor Coleridge y Frederick Denison Maurice, que buscaron una nueva interpretacin dentro de los lmites del cristianismo. Se basaban, entre otras premisas, en la creencia de que Dios se revelaba a los seres humanos, a travs de ellos mismos, y que haban sido creados para conocerlo y sentirlo. Cada individuo deba encontrar su propia verdad y descubrir en su interior el destello de inspiracin divina. El reverendo Dodgson siempre se mostr a favor del progreso y de cualquier avance tcnico. Sus creencias religiosas y la manera de llevarlas a la prctica, nos demuestran que era un religioso atpico, ya que por mostrar un ejemplo, no conceba la idea del castigo eterno del infierno. Adems, la vida puritana implicaba la renuncia al teatro y ste fue un pasatiempo que jams dejara de frecuentar. No estaba dispuesto a vivir la vida de rigor casi puritano que entonces se consideraba indispensable en un clrigo, y se daba cuenta de que las dificultades de elocucin que padeca perjudicaran gravemente el ejercicio de sus funciones eclesisticas127, escribi su sobrino Coollingwood. Tambin hace referencia a que: Este trmite [ordenarse] no slo era necesario si quera conservar su puesto [en Christ Church], sino que, adems, l mismo senta que la ordenacin le dara una autoridad mayor ante sus estudiantes e incrementara, en consecuencia, sus posibilidades de hacer el bien. Concluye Coollingwood que: discuti esta cuestin con el reverendo Pusey y el reverendo Liddon. Este ltimo [el amigo con el que hizo su viaje a Rusia] declar que, en su opinin, un dicono poda abstenerse legtimamente de todo ministerio parroquial, si se consideraba

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GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 320.

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inepto para l128. El 22 de diciembre de 1861 fue ordenado dicono; sin embargo, Carroll no quiso optar al sacerdocio, por las razones que escribi en su diario el 21 de octubre de 1862 y que a continuacin se reproducen: Visit al den (Liddell) para preguntarle si estaba obligado de alguna manera a hacerme ordenar sacerdote (pues me considero un profesor laico). l piensa que al recibir el diaconato me convert en clrigo y que me corresponden las mismas obligaciones que a un profesor clrigo, a saber, ser ordenado sacerdote en los cuatro aos siguientes a mi M. A., y que, en vista de que eso me resulta evidentemente imposible, he perdido sin duda mis derechos al puesto que ocupo, por lo que, en todo caso, debo ser ordenado sacerdote lo antes posible. Hice notar mi desacuerdo con esta opinin, y l habl de llevar el asunto al Consejo Directivo del colegio. [... El den ha decidido no consultar al Consejo y declara que no har nada sobre el asunto, de modo que me considero libre de ser ordenado como sacerdote129. Esta decisin no debi resultarle fcil segn los testimonios aportados por Morton N. Cohen: diariamente se enfrentaba a su frustracin, que era humillante e inflexible. Crea no haber triunfado a los ojos de su padre; y nunca se cas para continuar la estirpe, como su padre esperaba. Saba tambin que su padre nunca podra aprobar su abandono de los dogmas y la disciplina de la Iglesia Alta. Su fracaso como hijo se combin con su incapacidad para adaptarse a un patrn social acreditado. Sus deseos y su patente preferencia por la compaa y el cario de las nias destruy cualquier posibilidad que pudiera haber tenido de ocupar un sitio en pie de

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Idem: pag, 321. Idem: pag, 322.

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igualdad con hombres y mujeres. En lugar de eso, se convirti en una excepcin, un excntrico, sometido a cuchicheos y bromas130. La fe de Carroll era demasiado exigente para permitirle las medias tintas y las mentiras, aunque fueran de omisin. Y de esto result una situacin hbrida que le permiti, de alguna manera, hacerse de una situacin ideal: entreabri la puerta del sacerdocio y pudo, por lo tanto, hablar como eclesistico, pero no fue ms all del umbral, para poder salvaguardar su libertad de accin131. Algunos bigrafos califican a Dodgson como el estirado miembro de la Universidad de Oxford, pedante, conservador, clrigo de la Iglesia Anglicana y deslucido profesor de matemticas; otros, optan por el Carroll gil, alegre, despreocupado, afable, divertido, inventor de relatos, juegos, chistes, acertijos y sorpresas. Sin duda, hay un Carroll simblico que hace las delicias de los rastreadores psicoanalticos; un Carroll matemtico y ldico; y un Carroll transformador del orden. Otros, han intentado indagar en la vida interior y los misterios que envuelven la personalidad de este erudito que, como escribe Hugh Haughton, en prcticamente ninguna de las obras que se conservan de Carroll-Dodgson puede encontrarse la huella de la experiencia normal subjetiva, en primera persona. Ni siquiera en sus cartas y diarios, donde podamos esperar hallarla132.

130 131

COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 634. GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 323. 132 HAUGHTON, Hugh: El Culto del Caballero Blanco a las Nias Pequeas. Londres: Times (suplemento literario), agosto, 1997, pag, 23.

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Asimismo, no podemos obviar a los que se han lucrado sobre su atraccin por las nias. Nosotros no queremos entrar en estas especulaciones, justificadas muy claramente por Jaime de Ojeda, en el prlogo escrito a propsito de Alicia en el Pas de las Maravillas: Mucho se ha especulado sobre la fascinacin de Carroll por la infancia, y en especial por las nias. Ciertamente haba en ello de poco usual; pero mejor habra sido que estos estudiosos se hubiesen tentado las ropas antes de cometer la temeridad de introducirse en la vida privada de las personas, pues no existe fundamento alguno que justifique las ridculas interpretaciones psicoanalticas que se han hecho del pobre reverendo sin ms datos que una composicin literaria y un espritu amable y desgraciado. Menos an se justifican las conclusiones exageradas de aquellos que no se contentan ms que con blancos y negros en su apcrifa descripcin de caracteres. Su amor por Alice Liddell, la nia que ms am entre todas las que conoci, fue completamente normal y sencillo; y lo mismo hay que decir de todas las dems relaciones infantiles. Prueba de ello es que stas nunca llamaron la atencin de los padres de aquellas, sino al contrario. El mundo del alma es complejo e imprevisible, y la vida nos obliga a atravesar circunstancias no menos complejas e ingobernables. Cada uno procura encontrar su propio camino, en esa dicotoma laberntica del propio ser y de la vida. Quien no ama no lo encuentra, hundindose en la cinaga de su propio egosmo y del desequilibrio anmico que ste motiva. Son los que no logran encontrar este equilibrio amante, los nicos que merecen ser clasificados en el campo de la anormalidad -y seguro que en l entrarn no pocos de los que se han dedicado a hacer juicios temerarios sobre Carroll-, y no aquellos que lo han obtenido, aunque sea en una direccin poco usual. Todo indica en la vida de Carroll un alma original, poco ordinaria; pero no

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desprovista de madurez y de equilibrio. Resptese lo primero: aprciese lo segundo133. Al fin y al cabo, el reverendo Dodgson fue un infatigable buscador aceptando como loable la dicotomia Dodgson-Carroll. Su compleja personalidad debido en parte a que era un hombre adelantado a su tiempo, le hacia luchar contra los prejuicios de una sociedad puritana y seguramente fuera una de las causas por las que sufri muchas horas de insomnio. No obstante, aprendi a aceptar sus sentimientos y a dominar sus debilidades. Alguien, como asever Oscar Wilde sobre la figura del creador, si era incapaz de contestar a sus propios problemas, saba al menos plantearlos y... qu ms puede pedrsele a un artista?134. Asimismo, como muy acertadamente escribe Cohen: al final, uno no solamente quiere decir Muy bien!, sino tambin felicitarle por transformar tan satisfactoriamente una vida que fcilmente poda haber estado a punto de tambalearse y hacerle caer en el abismo, en una vida provechosa, digna y creativa. Pues fue l, y slo l, quien transform ese precario joven de talento poco comn y carcter escrupuloso en un hombre que hizo muchas contribuciones valiosas y eminentes a su poca y a la posteridad, en resumen, que se convirti a s mismo en un escritor del que vale la pena ocuparse"135.

133 134 135

OJEDA, Jaime de: Alicia en el Pas de las Maravillas. Madrid: Alianza Editorial, 1982, pag, 23-24. NOGUERO, Joaquim: Carroll, Nuestro Contemporneo. Barcelona: Revista Quimera, n 175, pag, 38. COHEN, Morton, N.: op. cit., pag, 636.

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Para entender su alter ego creador de dos clsicos de la literatura universal, Alicia en el Pas de las Maravillas y A travs del Espejo, es preciso que nos remontemos a la historia y destaquemos la aparicin en su vida de la familia Liddell. Henry George Liddell se incorpor a Oxford no slo para hacerse cargo de la direccin del college, sino tambin como den de la catedral del Christ Church. Era conocido como coautor de un diccionario griego, Greek-English lexicon (Liddell and Scott), y como un reformador. Lleg acompaado por su esposa, Lorina Hannah y sus cuatro hijos: Harry, Edith, Lorina y Alice. El den inspiraba un temor respetuoso a la mayor parte de la gente. Detestaba la timidez, pese a que l mismo era tmido. La consecuencia de esto era una cierta altivez, que se poda soslayar fcilmente si se le hablaba de la manera ms directamente. [] Tena magnficas relaciones con los miembros de su familia. No le teman por nada del mundo, aunque poda llegar a reprenderlos si cometan inexactitudes o pronunciaban palabras que l juzgaba necias. Era una familia de una belleza fsica completamente excepcional. El den era uno de los ms hermosos especmenes de belleza masculina que se pueden encontrar en una vida entera136. Carroll tena por costumbre adoptar el smbolo romano para los das que consideraba afortunados. Al poco tiempo de entablar conversacin con Henry, hijo mayor de los Liddell, que contaba con ocho aos de edad, se encontr con las tres nias y escribi en su diario:

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GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 185. (Testimonio de R.L. Green, contemporneo suyo).

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Fui en la tarde, con Southey, hasta el pabelln del den para intentar fotografiar la catedral; las dos tentativas resultaron fracasadas. Las tres pequeas permanecieron casi todo el tiempo en el jardn y nos hicimos excelentes amigos: tratamos de agruparlas en el primer plano de la fotografa, pero eran demasiado impacientes para mantener la pose. Sealo este da con una piedra blanca137. De esta manera, comenz su relacin con las hijas del den y especialmente con Alice, la ms pequea de las hermanas que tena cuatro aos de edad y la que aos ms tarde, le impulsara a escribir Alices Adventures in Wonderland (Alicia en el Pas de las Maravillas).

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Idem: pag, 186.

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3.6. El literario y Las dos Alicias

Cuando yo uso una palabra -dijo Humpty Dumpty, en tono algo despectivo-, esa palabra significa exactamente lo que yo decido que signifique... ni ms ni menos. -El asunto es -dijo Alicia-, si usted puede hacer que las palabras signifiquen tantas cosas distintas. -El asunto es replic Humpy Dumpty- quin es el maestro aqu...Eso es todo. Alicia a travs del Espejo

Dodgson entabl amistad con las hijas del den al poco tiempo de instalarse la familia Liddell en el Chirst Church y los vistitaba asiduamente. El 4 de julio de 1862, las hermanas Liddell, el reverendo Robinson Duckworth (miembro del consejo rector del Trinity College de Oxford, despus cannigo de Westminster), y Lewis Carroll, salieron de excursin en barca por el ro Tmesis. De sta manera naci el cuento de Las Aventuras Subterrneas de Alicia (Alices Adventures Under Ground), narrado por el reverendo primero, oralmente, para convertirse posteriormente en Alicia en el Pas de las Maravillas por expresa insistencia de: [] Ni la ms lista ni la menos espabilada, sino una que brilla con luz propia. Una que le increpa con sus vidos ojos infantiles para que brote de l toda la fantasa, todo un mundo imaginario que haba permanecido dormido hasta su llegada. Alice Liddell tiene un don y Carroll quiere aprovecharse de l. [] Cuando la fuerza que la pequea hija del den haba desatado en el reverendo sali para salpicar la insulsa vida

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victoriana138. Su timidez y tartamudeo haban desaparecido en aquella mgica tarde y anotaba ese da en su diario: seguido el ro Godstow con las tres pequeas Liddell; tomamos el t en la orilla y no regresamos a Christ Chruch hasta las ocho y media139. Aos ms tarde escribira: Cuntas veces habamos remado juntos, las tres nias y yo, sobre esas ondas apacibles, mientras yo improvisaba un cuento de hadas en su honor! [] Pero jams redact ninguno de esos cuentos; vivan y moran como efmeras; cada uno duraba lo que una tarde dorada, hasta que un da por azar una de mis pequeas auditoras me pidi que le escribiera el cuento. -Han pasado muchos aos, pero ahora que escribo estas lneas recuerdo con toda claridad cmo, al buscar desesperadamente un tema fantstico original, comenc por lanzar a mi herona al fondo de una madriguera de conejo, sin tener la menor idea de lo que sucedera despus140. Por su parte, Alicia escribi dos veces su recuerdo de aquella tarde. La mayora de los cuentos nos los cont el seor Dodgson durante nuestras expediciones en barca a Nuneham o a Godstow, cerca de Oxford. Mi hermana mayor, hoy seora Skene, era prima. Yo era secunda, y Tertia, mi hermana Edith. Creo que el principio de Alicia lo cont una tarde de verano en el que el sol quemaba tanto que tuvimos que desembarcar en los prados junto al ro, abandonando la barca para buscar refugio en el nico trocito de sombra que encontramos, al pie de un almiar recin hecho. Aqu surgi de las tres la sempiterna peticin de cuntenos un cuento; y as empez el delicioso cuento. A veces, para hacernos rabiar -y quiz porque estaba verdaderamente cansado-, el seor Dodgson terminaba de repente, diciendo: y colorn, colorado, hasta
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MANZANO ESPINOSA, Cristina: Realidad y Ficcin en los Relatos sobre Allicia, Peter Pan y el Principito. los Autores, las Obras y las Adaptaciones Audiovisuales. Madrid: U.C.M. Facultad de Ciencias de la Informacin, 1996, pag., 50. 139 CARROLL, Lewis: Alicia en el Pas de las Maravillas. Barcelona: Editorial ptima, 2000, pag, 15 (Prlogo). 140 GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 34.

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la prxima vez. Ah, ya es la prxima vez!, exclambamos las tres; y tras insistirle un poco, lo reanudaba nuevamente. Otras veces, a lo mejor empezaba el cuento en la barca; y el seor Dodgson, en medio de su emocionante aventura, finga quedarse dormido para consternacin nuestra141. Carril Hargreaves, hijo de Alice Liddell, en un artculo que public en julio de 1932 en el Cornhill Magazine hizo referencia a las palabras de su madre: casi la totalidad de Alices Adventures Undergroundg nos la cont aquella calurosa tarde de verano, con la ardiente calma temblando por encima del prado donde haba desembarcado el grupo para protegerse un rato en la sombra que formaba los montones de heno cercanos a Godstow. Creo que los cuentos que nos cont aquella tarde fueron mejores de lo normal, porque guardo un recuerdo muy claro de la excursin, y adems recuerdo que al da siguiente empec a insistirle que me escribiese el cuento, cosa que nunca haba hecho yo anteriormente. Fue mi venga, venga y mi pesadez lo que, despus de decir que lo pensara, le movi a hacer la vacilante promesa que le oblig a escribirlo142. En este escenario se produjo el nacimiento que innovara la literatura infantil en el mundo anglosajn. Robinson Duckworth, escribi con ms pormenores el paseo en barca: yo remaba atrs y l estaba en la proa, durante ese famoso viaje a Glodstow, en las vacaciones de verano, en el que tuvimos de pasajeras a las seoritas Liddell. La historia, de hecho, fue inventada y contada por encima de mi hombro para complacer a Alice Liddell, que diriga nuestra pequea canoa. Recuerdo que volv la cabeza y dije: Dodgson, ests improvisando esta aventura?, y l me respondi:
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GARDNER, Martin: op. cit., pag, 22 Idem.

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S, la invento conforme la voy contando. Recuerdo tambin con mucha claridad que, cuando llevamos a las nias de vuelta a su casa, Alice dijo, al darnos las buenas noches: Oh, seor Dodgson, me gustara mucho que escribiera para m las aventuras de Alicia. l respondi que lo intentara y me coment que despus haba pasado casi toda la noche en vela, poniendo en el papel sus recuerdos de la fantasa que haba amenizado nuestra tarde143. Carroll afirm que no recordaba otro motivo para escribir el cuento que el de complacer a una nia a la que quera. A la voz le puso letra y cumpli su palabra: compuso el manuscrito de Las Aventuras de Alicia Bajo Tierra (Alices Adventures Underground), encuadernado con tapas de cuero, caligrafiado e ilustrado con sus propios dibujos, y se lo envi a Alicia como regalo de navidad en 1864. Animado por su amigo George Macdonald y su mujer, y por la persistencia del novelista Henry Kinsley que conoci el libro en casa de los Liddell, decidi dar a conocer el cuento y se puso en contacto con el editor Alexander Macmillan para que se lo publicase, producindolo el mismo Carroll. Pero sus dibujos eran demasiado estilizados o quizs demasiado atrevidos para la poca y le propuso a un afamado ilustrador y caricaturista poltico llamado John Tenniel que se encargase de ilustrarlo. A pesar de los contratiempos que tuvieron, el cuento vio la luz con el ttulo de Las Aventuras de Alicia en el Pas de las Maravillas, en noviembre de 1865, rompiendo con la tradicin didctico-moralista tan habitual en los libros ingleses del momento.

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GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 35.

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La extensin era ms del doble del original; el cuento del ratn sufri numerosas transformaciones y apareci por primera vez el captulo cerdo y pimienta, la merienda de locos, y la escena del juicio al final del libro, que pas de ocupar dos pginas en el original a dos captulos de veintisis pginas. Asimismo, los recuerdos de escuela del Grifo y la Tortuga, estn repletos de juegos de palabras. Los primeros dos mil ejemplares se tuvieron que reeditar debido al malestar de Tenniel, por la impresin de sus dibujos y Carroll carg con todas las prdidas. Una vez resuelto esto, Alicia en el Pas de las Maravillas tuvo una acogida impresionante tanto por parte de los amigos de Carroll como por la crtica. The Reader, The Press, The publishers Circular, The Bookseller, The Guardian, destacaban alabanzas como: magnfico tesoro artstico un libro para tener en la estantera como antdoto contra los ataques de melancola; sencillo y atractivo estilo; escrito de forma muy entretenida; una vez comenzado el cuento, cualquier nio deseara or el resto de esta maravillosa narracin; el ms original y el ms encantador de los doscientos nios que recibieron ese ao; el disparate era tan elegante y tan lleno de humor que es poco probable que uno pueda evitar el tener que leerlo rpidamente. Sin embargo, tan slo The Athenaeum fue una excepcin: imaginamos que cualquier nio se sentir ms perplejo que encantado con esta historia acartonada, recargada144 . El 24 de agosto de 1866, Carroll escribi a su editor una carta donde le deca que le rondaba la idea de escribir una especie de continuacin de Alicia. En esta segunda parte, tambin basada en un hecho real, no ser la protagonista Alice Liddell, sino Alicia Raikes a la que el reverendo

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COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 172.

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Dodgson conoci al poco despus de regresar de un viaje a Rusia acompaado por su amigo, el doctor Liddon. As que t eres otra Alicia. A m me encantan las Alicias. Poco despus invit a las nias a que fueran con l hasta la casa de su to, que estaba muy cerca, para ensearles algo muy intrigante, como afirm. Le dio a Alicia una naranja y le pregunt en qu mano la tena. En mi derecha, contest Alicia. En el ngulo de la casa haba un gran espejo y le dijo: mira a la nia que est en el espejo y dime en que mano tiene la naranja. Alicia se puso delante del espejo y dijo: -en la mano izquierda-. l se pregunt como poda explicar la anomala. Alicia reflexion un momento y dijo: suponiendo que me colocara al otro lado del espejo, no seguira estando la naranja en mi mano derecha?. Bien dicho, pequea Alicia dijo Carroll-: es la mejor respuesta que me han dado en la vida145. En 1871, se public Alicia a Travs del Espejo (Through the Looking Glass), tambin con dibujos de Tenniel. Una vez ms, la crtica estaba a su favor. The Athenaenum estaba entusiasmada tanto con Alicia como A travs del Espejo: no nos enfrentamos aqu con un simple libro []. Sera difcil sobrestimar el valor de la provisin de campechana y saludable diversin acumulada para generaciones enteras de gente joven por el seor Lewis Carroll y el seor John Tenniel en ambos libros; The Globe declar que, escribir bien sin sentido, es tan difcil como escribir bien con sentido, pero debe ser ms difcil, pues hay muy pocos que se hayan dedicado a ello con tanto xito como el seor Carroll. The Examiner encontr la continuacin casi tan buena como el original, pero lo suficiente para deleitar a cualquier lector sensible de cualquier
145 CARROLL, Lewis: Alicia a Travs del Espejo. Barcelona: Edicomunicacin, 1996, pag, 8. (Prlogo de Luis Maristany).

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edad. Alababa el ingenio y el humor que todos los nios pueden apreciar y que los adultos deberan disfrutar a conciencia; The Illustrated London News colm de alabanzas tanto al libro como al autor. Juzg la historia tan rica en extravagancias humorsticas y fantasas, tan risible en sus raros incidentes, tan adorable por su agradable temple y su elegante estilo, como el maravilloso cuento de las primeras Aventuras de Alicia Bajo Tierra146. Tambin, public en 1890 una versin para los ms pequeos (de cero a cinco aos) titulada, The Nursery Alice, (Alicia para los pequeos). Versin abreviada y simplificada de Alices Adventures In Wonderland, con ilustraciones en color hechas por Tenniel y que tambin tuvo problemas antes de llegar a las libreras, debido principalmente a la meticulosidad del autor. Carroll se nutri de lo fantstico e irreal y el nio escogido por l es inteligente e imaginativo, oprimido por los adultos, que decide infringir las normas y obtiene, como recompensa, una vida llena de emociones y aventuras. El humor es el recurso que se le ofrece a los infantes para vivir una realidad diferente. Carroll sabe que a los nios les gusta vagar por mundos fantsticos alejados de la realidad y de la lgica de los adultos. Alicia participa activamente en sus sueos cerrando los ojos para que no terminen nunca. Vivir junto a sus entraables bestias humanizadas una aventura que se sale de los lmites de la literatura infantil. Alicia en el Pas de las Maravillas y A Travs del Espejo, est repleto de juegos de palabras y adivinanzas, smbolos y metforas. Hay un conejo obsesionado con el paso del tiempo; un grifo mstico, que nos revela que

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COHEN, Morton, N.: op. cit., pag, 174-175.

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todo es ilusin; una oruga filosfica encima de una seta alucingena; una falsa tortuga que antao fue tortuga de verdad; un gato cientfico que no puede decir adnde ir pero s cmo llegar; un sombrerero loco y una liebre de marzo que toman medias tazas de t. Habitantes fantsticos que viven en un pas cuya reina de corazones juega al croquet usando flamencos como mazos y ordenando compulsivamente a los verdugos que corten las cabezas de los sbditos. El contrapunto carrolliano lo marca la melanclica estampa del Caballero Blanco, que escoltar a Alicia hasta la cuarta casilla, donde ella ser smbolo de su entrada en la adolescencia, coronada Reina. Lewis Carroll escribi a propsito de Alicia: El porqu de este libro no puedo, ni debo, explicarlo con palabras. Aquellos para los que la mente infantil es un misterio, y que no perciben la divinidad en la sonrisa de un nio, interpretarn tales palabras en vano []. Ninguna accin supongo es desinteresada. Sin embargo, si uno es capaz de emplear todos sus poderes en una tarea de la que no puede esperar ms recompensa que el agradecimiento susurrado por un nio pequeo o el etreo tacto de sus labios puros, en algn momento tiene la sensacin de acercarse a l147. Los libros de Alicia se burlan de la tradicin y Carroll la parodi de una manera brillante. Cuando muri Dodgson en 1898, el editor Macmillan haba impreso ms de 150.000 ejemplares de Alicia en el Pas de las Maravillas y 100.000 de A travs del Espejo. Casi todas las biografas consultadas para la elaboracin de este captulo, coinciden en afirmar que los libros de Alicia no se han agotado nunca y han sido traducidos a unas setenta lenguas, as como al braille.

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Idem: op. cit., pag, 177.

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Se han hecho adaptaciones teatrales, pelculas, parodias, estudios audiolingusticos, libros de lectura, guas para profesores, libros de cuentos para aprender a leer, interpretaciones musicales, libros con ilustraciones desplegables, repertorios de jurisprudencia, etctera. Lo que est claro es que ambos libros ha conquistado siempre y en todas partes a jvenes y adultos. Parafraseando a Walter de la Mare, Alicia en el Pas de las Maravillas es uno de los raros libros del mundo que puede ser ledo con placer por viejos y jvenes Es el nico libro de nonsense escrito para los nios, sin que nunca sea infantil []. Como algunos otros excepcionales aciertos, fue fruto de un feliz accidente148. El primer cuento se basa en un juego de naipes; el segundo en una partida de ajedrez pero sobre todo, ambos son un juego de palabras, una gigantesca broma que Carroll le gast a la lengua inglesa. Lewis Carroll y contemporneos suyos como Edward Lear, creador a mediados del siglo XIX de composiciones humorsticas llamadas nonsense, establecieron una nueva forma de literatura infantil. El nonsense se caracterizaba por representar situaciones absurdas y disparatadas []Un jeu du sens et du non-sens, un chaos-cosmos149. Jos Antonio Garca Dniz cita en su tesis doctoral varias definiciones de lo que considera sense y nonsense y establece las siguientes caractersticas: Hay dos clases de nonsense, el formado por palabras sin significado y el formado por palabras con un significado absurdo o disparatado. La alegora y la stira, aunque algunos opinen lo contrario, estn ausentes del nonsense. ste combina el humor con el desafo a la razn.
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CARROLL, Lewis: op. cit., pag, 10, (prlogo de Luis Maristany). DELEUZE, Gilles: Logica del Sentido. Barcelona: Editorial paids, 2001, pag, 7.

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Constituye una va de escape de la realidad cotidiana, dominada por la razn. En la literatura del nonsense la balanza se inclina a favor de la expresividad, quedando la produccin artstica en segundo plano. No obstante, tanto Lewis Carroll como Edward Lear, mximos representantes de este estilo, lograron ese difcil equilibrio entre contenido disparatado y expresin brillante. Los escritores del nonsense, muchas veces, ilustraban ellos mismos sus trabajos150. En espaol, se denomina tambin literatura del absurdo, del sinsentido o del disparate. Tambin, apunta J. A. Garca Dniz que ha habido muchos intentos de definir y clasificar el nonsense desde un punto de vista literario y sociolgico. Algunos autores como E. Cammaert dice: es mucho ms fcil decir lo que no es, que lo que es, pero es algo que siempre conlleva, algo de absurdidad, aunque no va dirigido necesariamente a gente absurda. Es el cruce entre humor, fantasa y una dulce irracionabilidad, escribe Walter de la Mare, mientras que Chesterton afirma: es una va de escape de la realidad, la idea de escapar a un mundo donde las cosas no tienen un orden eterno y apropiado, donde las manzanas crecen en los perales y cualquier hombre que te encuentres puede tener tres piernas151. Carroll cambi cambi la nocin convencional de las palabras y les dio un nuevo sentido, para que todo el mundo pudiera rerse de este nuevo juego que haba inventado. Deca que, solamente cuando el trabajo es una experiencia creadora, es decir, slo cuando el trabajo se convierte en juego, es admisible el trabajo. Hay que tener en cuenta que la sociedad inglesa de la poca victoriana tan propensa al trabajo, la moral y las buenas costumbres, invent juegos como el backgammon y los juegos de
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GARCA DNIZ, Jose Antonio: Alices Adventures in Wonderland. La Laguna (Gran Canarias): Secretariado publicaciones Coleccin Monografas, 1981, pag, 12-29. Idem: op. cit. pag, 14-15.

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casino, las charadas y juegos de saln, deportes de campo como el rugby, tenis, cricker y el croquet. Algunos de estos juegos ya eran conocidos, sin embargo, en esta poca se practicaron ponindolos de moda y difundindolos por todo el mundo. Mientras que el sentido nos hace ver que dos y dos son cuatro, que las manzanas son buenas y saludables y que hay orden y seguridad, el nonsense rompe con todo sentido comn convencional, es desorden y capricho. Es escapar del mundo terrenal al luntico [] Sin embargo, el disparate o el absurdo se basa en el sentido. Logramos entender y comprender el nonsense de Dodgson porque tras l, se esconde una firme inteligencia y porque en los libros de Alicia l cre un mundo donde el disparate es la base, el ambiente y el clima emocional152. Escribe Marina Warner, El poder y la riqueza de Inglaterra, la confianza social e intelectual en s misma al comienzo de una influencia colonial que alcanzara importantes dimensiones cre un caldo de cultivo para esas explosiones creativas y desestabilizadoras que constituyen el disparate fantstico: Jonathan Swift, Henry Fielding, Laurence Sterne, William Blake, Christopher Smart, todos ellos alimentaron una tradicin de la que surgira Carroll. En el gnero al que pertenecen los libros de Alicia, los autores se lanzan sigilosamente al ataque a travs de burlas, parodias, acertijos y diversos juegos de palabras que denotan una pcara logofilia. Probablemente no es algo fortuito que el padre de Alice Liddell fuera el gran lexicgrafo griego ni que ella se criase en una casa llena de letras153.

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Idem: pag, 16. WARNER, Marina: op. cit., pag, 26.

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Isabel Pascua Febles se refiere al nonsense como, una parte de la literatura que tiene como finalidad principal el humor y, por tanto, es muy apropiada para la literatura infantil. Esta literatura del disparate explota las posibilidades del lenguaje, quebrantando, a veces, las normas del lenguaje y de la comunicacin154. Cul es el significado de los libros de Alicia? Morton Cohen, escribe al respecto: para comprender lo que significan, tenemos que darnos cuenta de que el Pas de las maravillas y el mundo al otro lado del espejo son lugares misteriosos y donde que el los personajes no no viven las un reglas papel convencionales, significado desempea

convencional. Incluso las leyes naturales, por ejemplo la ley de la gravedad, no funcionan como debieran. Pero, para Charles el significado no es ms que una cualidad que poseen las palabras. Por qu ha de ser tan importante?, insinua l. Por decirlo de otra forma: el significado de una palabra es realmente lo ms importante de ella?155. Para Luis Maristany: La poesa del nonsense se sirve a menudo de fortuitas asociaciones de sonidos, en especial la rima (opuesta a la razn), o de mecnicas variaciones conceptuales en torno a un mismo esquema sintctico, para implantar el reino autnomo del absurdo. [] Carroll ha invertido genialmente el cuadro y ha colocado a una nia adulta que no se acaba de entregar nunca del todo ante la inslita experiencia, que se resiste un poco ante los juegos, las bromas y las excentricidades de unos adultos nios156.

154 PASCUA FEBLES, Isabel: Los Mundos de Alicia de Lewis Carrol; Estudio Comparativo y Traductolgico. Las Palmas de Gran Canaria: Vicerrectorado de Investigacin y Desarrollo Tecnolgico de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Servicio de Publicaciones y Produccin Documental, 2000, pag, 19. 155 COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 186. 156 MARISTANY, Luis: op. cit., pag, 8.

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Andr Breton en su Antologa del humor negro escribi: el nonsense en Lewis Carroll extrae su importancia del hecho que constituye para l la solucin vital de una profunda contradiccin entre la aceptacin de la fe y el ejercicio de la razn, por una parte. Por otra, entre una aguda conciencia potica y los rigurosos deberes profesionales. La particularidad de esta solucin subjetiva es el doblarse de una solucin objetiva, precisamente de orden potico: el espritu, ante cualquier clase de dificultad, puede encontrar una situacin ideal en el absurdo157. El poeta Auden se pregunta si Alicia es el smbolo de lo que todo ser humano debe tratar de ser y llega a la siguiente conclusin: una nia de once aos o (un nio de doce) educada en un slido hogar que combina la disciplina con el amor y en el cual el hbito de pensar es tomado en serio, pero nunca con solemnidad, puede ser una criatura notable. Alicia controla sus pulsiones, tiene una firme identidad y combina los valores de la lgica con los lujos de la imaginacin. Perder todo esto, en el Sturm und drang de la adolescencia y cuando llegue al mundo de los adultos con su ansiedad por el dinero y el status158. Los libros de Alicia son antdotos contra la humillacin infantil. Carroll comprenda que el nio se refugiase en fantasas cuando haba algo que no le gustaba. Siempre los trat de igual a igual en perfecta solidaridad hacia ellos. Ethel Rowel, mostr su agradecimiento por ensearle lgica y apremiarla a pensar: me hizo darme cuenta de mi propia dignidad personal. Era tan quisquilloso, tan corts, tan considerado, tan escrupuloso para no poner en aprietos ni ofender a nadie, que me hacia
BRETON, Andr: Antologa del Humor Negro. Barcelona: Anagrama, 1972, pag, 117. GUTIRREZ VEGA, Hugo: Alicia en la Casa del Poeta y en la Casa de la Paz. http:www. Jornada.UNAM.mx/1999/may/99/990523/sem-columnas.html., pag, 3.
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sentir que yo contaba159. Incuestionablemente, la Alicia de Carroll marc un antes y un despus en el prototipo de la nia en la literatura. En esta completa y magnfica biografa de Morton Cohen, se hace tambin mencin a una carta escrita por una alumna suya de diecisiete aos, que nos induce a reflexionar que la frmula utilizada por el reverendo suscita la admiracin de cada nueva generacin, ya que ayuda a los nios a mirarse de nuevo y a que les guste lo que ven. Es probable, que una de las razones por las que Alicia se ha traducido a casi todas las lenguas que hablan los nios sea sta. A continuacin, se reproduce lo que relat la citada alumna cuando escribi en un peridico sobre la fantasa en el siglo XIX: Lewis Carroll valora adecuadamente el punto de vista del nio. Se re del mundo adulto y comprende los sufrimientos que la mayora de los nios padecen mientras estn atrapados en la etapa de crecimiento pero todava son pequeos. Yo me siento constantemente identificada con Alicia cuando me muevo por este desconcertante mundo de ustedes. Los libros de Alicia ayudan al nio a desarrollar su propia conciencia, garantizndole que l no es el nico en sentir lo que siente. Tal vez incluso muestren a los adultos a ser ms conscientes de los nios y de sus necesidades. Realmente a m me facilitaron el hacerme mayor160. Andr Breton cree que la literatura del disparate es una ventana al misterioso reino infantil. Para Lewis Carroll fue algo as como el entorno natural que rode su infancia, ya que su padre lo practic y l mismo lo us en las revistas familiares para entretener a sus hermanos como hemos venido diciendo. El estilo de Alices Adventures in Wonderland,
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COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 188. Idem: pag, 188-189.

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sera el nonsense, un campo difcil y resbaladizo, pero el que mejor conoca su autor. La afirmacin de que Alicia en el Pas de las Maravillas es lo que es porque ha sido construido por un lgico, se repite una y otra vez en la mayora de los libros que se refieren a Carroll. Sin embargo, son muy pocos los que profundizan en ella. W. H. Auden nos dice que uno de los personajes principales de las novelas de Carroll es el idioma ingls. Alicia antes de llegar al Pas de las Maravillas y antes de pasar Al otro Lado del Espejo, pensaba que las palabras eran objetos pasivos y, de repente, descubre que poseen una vida y una voluntad propias, una variedad infinita tanto de significados como de disfraces161. La enorme habilidad matemtica de Carroll, escribe Jaime de Ojeda, se despliega por el Pas de las Maravillas, y ms an en A Travs del Espejo, donde llega al paroxismo. Baste sealar que cada captulo de la continuacin de Alicia representa una jugada de ajedrez, y que los personajes se cien rigurosamente a los requisitos del juego, sin que ello obligue al autor a abandonar una narracin independiente y sin prdida de sus valores caracterolgicos. En el Pas de las Maravillas la destreza matemtica y cientfica de Carroll se manifiesta en preguntas que Alicia se hace constantemente sobre la naturaleza del mundo, preguntas geogrficas, astronmicas, cientficas o simplemente matemticas, hbilmente encubiertas en el dilogo de una nia. Combinando este elemento con los juegos de palabras, las combinaciones lgicas que hace Alicia con sus preguntas, conclusiones y dilemas dejan al lector completamente fuera de combate. Tantas y tantas son las posibilidades de desconcierto que presenta la cosmogona de Alicia! La relativizacin

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GUTIRREZ VEGA, Hugo: Idem, op. cit., pag, 4.

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del lenguaje es total, y ello contribuye ciertamente al efecto onrico de la obra. Se relativizan hasta los aspectos ms slidos de la realidad, que se escamotean a travs de sinnimos, homnimos, pseudoetimologas, curiosidades y paradojas cientficas El lector acaba de esta manera con un estado mental de incertidumbre lgica que reduce sus defensas racionales y descubre sus mecanismos onricos162. Lewis Carroll se sinti atrado por casi todos los aspectos del lenguaje. Es un maestro de los juegos de palabras y del uso de lenguas tcnicas. Daniel Kirk afirma que es un semilogo desde un doble punto de vista. En primer lugar, porque su vida transcurri rodeada de signos y su profesin consista en reflexionar sobre esos signos y su entretenimiento para jugar con ellos: Dodgsos everyday life consisted of Thinking about words and mathematical symbols, rules and axioms, postulates and theorems, proofs and manipulation of sings. His everyday world was the meta-linguistic environment of a semeiotician, wether at work or play163.
(La

vida diaria de Dodgson consista en pensar sobre las palabras y los

smbolos matemticos, sobre las reglas y axiomas, los postulados y teoremas, sobres las pruebas y la manipulacin de signos. Su mundo diario era el entorno metametalingstico de un semitico bien fuera trabajando o jugando). En segundo lugar, Kirk da el calificativo de semilogo a Carroll porque considera que toda la obra escrita por ste refleja esa actitud, como un continuum que tiene sus polos opuestos en la obra tcnica sobre las matemticas y las narraciones infantiles: at one end of de continuum is the Oxford lecture hall and condensation of determinants, and at the other is the quiet stream an Alice. But connecting the two in a tightly linked chain
OJEDA, Jaime de: op. cit., pag, 21. KIRK, Daniel F.: Charles Dodgson Semeiotician. Estados Unidos: University of Florida Press, 1962, pag, 70. op. cit., Jose Antonio Garca Dniz, pag, 136.
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are all the other pieces Dodgson Wrote. In each his uncommon semeiotic character is to be found164. (En uno de los extremos del discurso est la sala de clases de Oxford y la conservacin de determinantes y el otro, es la corriente silenciosa de Alicia pero, conectados los dos en una cadena fuertemente unida, representan todas las obras sobre las que escribi Dodgson. En cadena se encuentra su carcter semitico poco comn). Es necesario que destaquemos lo que dijo Carroll sobre la literatura recogidas por Juan Antonio Garca Dniz, con respecto a la amplitud y diversidad de sus miras lingsticas, frente al poco espacio dedicado en sus escritos a la literatura y, por otro lado, el punto de vista lingstico que adopta al discutir algunos problemas puramente literarios: 1. Aunque gran parte de su obra es, moralmente hablando, asptica, al final de su vida cambia de actitud, propugnando una literatura didctica. Sin embargo, fue siempre un defensor del teatro, duramente atacado por los puritanos de la poca, considerndolo un espectculo que poda ejercer una influencia beneficiosa sobre el pblico, al mismo tiempo que nunca transigi con la ligereza en el uso de palabras sagradas en la escena y menos an si eran tomadas como base de un chiste, cuando discute la moralidad o inmoralidad de dicho uso, se apoya en argumentos lingsticos. 2. Su concepto del estilo, aunque poco claro, parece identificarse con el concepto romntico del espritu creador del autor, lo que, por otro lado, hace que trascienda de la mera expresin y de las ideas vertidas en

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Idem: pag, 137.

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la obra, resultando una singular mezcla de expresin y contenido que no est tan alejada de la concepcin moderna del fenmeno. Del estilo de un autor alaba sobre todo la originalidad, reclamando para s tambin esta cualidad diciendo que no trat de imitar conscientemente a nadie. 3. Opina que es necesario para cualquier autor un perfecto conocimiento del pblico para quien escribe. Carroll cree que la mejor manera de adquirir ese conocimiento es mediante el estrecho contacto con los destinatarios de la obra, habiendo practicado l mismo la experimentacin previa a la redaccin final, todo lo cual anota cuidadosamente en sus diarios. 4. La literatura infantil debe responder a unos condicionantes concretos que vienen dados por el tipo de pblico al que se dirige. Este convencimiento le hace postular la necesidad de dilogos, humor y, sobre todo, ilustraciones, al mismo tiempo que preconiza el extremo cuidado de la presentacin externa de la obra (tamao, tipo de letra, cubierta, encuadernacin, colorido). 5. Aparece Carroll como poseedor de un gusto acusado por el Nonsense, tanto popular (perceptible en su intento de investigacin de las Nursery Rimes), como literario (lo que se ve claramente por la estima en que tiene Songs of Innocence de Blake). 6. Prefiere la caracterizacin clara de los personajes, incluso dentro de un clich, a unos protagonistas que no muestran suficientemente su condicin de tales. El nico procedimiento de caracterizacin de que habla es el dilogo, por lo que debemos suponer que le concede

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especial importancia, bien por sus virtudes, bien por las dificultades que implica. 7. Como todo escritor de Nonsense, Carroll tiene muy en cuenta la brillantez de la expresin, llamndole la atencin sobremanera la cualidad musical de la prosa y el verso. Hasta tal punto gusta de la musicalidad de las palabras, que se propone escribir un ensayo sobre este tema, e incluso experimenta con el lenguaje tratando, en un intento de poesa pura, de reproducir los efectos de la msica. 8. Al describir su propsito creador, en busca de la comentada originalidad, se revela como un autor de actividad trozos de permanente, dilogo, incluso en sueos. con Su su procedimiento de trabajo, al coleccionar palabras, frases, ocurrencias, etctera, consiguiente y posterior enhebramiento en una estructura narrativa, condiciona en gran medida esa estructura. 9. Probablemente, el conocimiento por parte de Carroll del problema que llevaba aparejado su mtodo de trabajo, le hizo dedicar gran parte de las reflexiones literarias consignadas en sus diarios a resaltar la importancia que tiene en una obra narrativa la buena articulacin de los captulos y episodios, y la relevancia que deben guardar los incidentes para con la obra como un todo. Al criticar el relleno como procedimiento para aumentar el nmero de pginas, parece inclinarse por una economa en la cantidad de signos utilizados en bien de la potenciacin estilstica del resultado final165.

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GARCA DNIZ, Jose Antonio: op. cit., pag, 186-189.

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Martn Gadner hace la siguiente reflexin sobre el contenido en los libros de Alicia: la vida, observada racionalmente y sin ilusin, parece un disparate contado por un matemtico idiota, sealando ms adelante que Alicia en el Pas de las Maravillas y A Travs del Espejo, son dos incomparables bromas que el reverendo C.L.Dodgson, durante el descanso mental de sus tareas en el Christ Church ofreci a LimpangTung166. De lo que no cabe duda, es que Alicia en el Pas de las Maravillas y A Travs del Espejo, se han convertido en un clsico, ocupando un puesto muy destacado en la literatura infantil y tambin en la literatura universal. A partir de estas dos obras maestras, Lewis Carroll escribi otras obras creativas como La Caza del Snark, Rhyme? and Reason?, y Silvia y Bruno. Tambin, public poemas en las revistas All the Year Round y Temple Bar, as como cartas y artculos en peridicos como el Illustrated Times, adems de opsculos, inventivas y folletos; juegos y rompecabezas en prosa y en verso, concebidos para instruir y ensear.

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GADNER, Martin: op. cit., pag, 15.

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3.7. Dodgson-Carroll: el fotgrafo en la bsqueda de la inocencia

... Y de qu sirve un libro, pens Alicia, si no trae estampas ni dilogos? Alicia en el Pas de las Maravillas

Estoy solo en mi habitacin en estas ltimas horas del ao que acaba, esperando la llegada de la medianoche. Ha sido el ao ms movido de mi vida: lo empec como pobre licenciado sin planes concretos ni grandes expectativas; lo termino como profesor y tutor en Christ Church, con un salario de ms de 300 libras al ao, y con la seguridad de que la Divina Providencia me ha asegurado las clases del curso de matemticas por algunos aos ms. Misericordia divina, grandes errores, tiempo perdido y capacidades desaprovechadas -as podra resumir el ao que termina167. Con la economa asegurada, Carroll pudo llevar a cabo su manifiesto inters por la fotografa. Redact un texto titulado Photography Extraordinary, en el que aplic la nocin tcnica del revelado a la literatura. Se trataba de tres pginas en torno a un juego de palabras, en la que las fotografa le sirvi de pretexto para desarrollar parodias literarias. El 22 de enero de 1856, Carroll pidi a su to que le consiguiera una cmara fotogrfica, para dedicarse a otra ocupacin aparte de la lectura y la escritura. El 18 de marzo de ese mismo ao adquiri en Londres su primer equipo de fotografa y anot en su diario dos meses ms tarde: Ahora estoy preparado para empezar con este arte168. Adems, esta
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COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 84. Idem: pag, 90.

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nueva prctica estaba tan en consonancia con la atraccin que senta por el orden y la disciplina, que orden sus fotografas en lbumes con sus correspondientes ndices, numer los negativos y las copias; as como conserv un registro fotogrfico. Como muchos fotgrafos, utiliz un servicio de revelado que le diese la suficiente confianza y calidad puesto que revelar las placas de cristal llevaba mucho tiempo. Le encomend la tarea a Joseph Coundal que dispona de un establecimiento comercial en Londres. Hasta 1864 haba reunido alrededor de 2.465 placas al colodin hmedo, aunque no todas han sobrevivido. Toda esta coleccin le resultaba imposible guardarla en Christ Church. Cuando se instal definitivamente en el ngulo nordeste del Cuadrngulo de Tom, en el primer piso de Oxford, que tena cuatro salones y las mismas habitaciones, aparte de otras dependencias, se imagin que all podra instalar un taller fotogrfico. En marzo de 1872 se le permiti que levantara un estudio fotogrfico de cristal encima de sus habitaciones, con la seguridad de que lo mismo poda fotografiar a plena luz que con tiempo desapacible. Retrat a sus amigos y sobre todo nias, en su mayora las hijas de stos. Uno de los modelos ms distinguidos que fotografi en este recinto fue al prncipe Leopoldo, hijo menor de la reina Victoria, que realiz sus estudios en Christ Church. Este estudio le permiti tener los negativos en su poder sin necesidad de asistir a ningn laboratorio profesional. Con las placas, el cuarto oscuro y a mano, fue capaz de imprimir y revelar de nuevo, algo que no haba podido hacer desde sus comienzos. Reorganiz todas sus fotos desde 1856 a 1875 y descubri que muchas de las placas se haban deteriorado al haber estado en cajas muy prietas de madera, probablemente ocasionado por la humedad.

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Las revistas familiares que Dodgson compuso de nio estn llenas de sus primeros intentos como dibujante y pintor. De adulto recibi clases de pintura pero nunca alcanz la categora profesional que le hubiera gustado. Sin embargo, vio en la fotografa una salida idnea para manifestar sus cualidades en las artes visuales ya que tena buen ojo para captar la belleza que le rodeaba y un excelente sentido de la composicin. Lewis Carroll defina la fotografa como un pasatiempo venido del cielo169. La fotografa representaba el equilibrio perfecto entre la ciencia y el arte, la qumica y la esttica, entre la parafernalia de los artilugios y lo prctico; por lo que convirti esta nueva actividad en su forma de hacer arte. Este molesto y costoso mtodo lo practic con infinita paciencia y con resultados extraordinarios. El marco conceptual de la fotografa era equiparable a la tendencia de Carroll a lo surrealista. A travs del visor de su cmara su visin del mundo se poda invertir. Lo que estaba en primer plano ocupaba el lugar del cielo; lo que estaba a la derecha apareca a la izquierda; las personas aparecan suspendidas cabeza abajo, las cosas grandes quedaban reducidas a escala. Si ajustaba la cmara poda agrandar los objetos pequeos. Giraba el objetivo de la lente y los contornos de los objetos slidos se disolvan hasta desaparecer. A la luz roja de la habitacin oscurecida actuaba otro tipo de magia. La alquimia de las soluciones de revelado hacia que las imgenes aparecieran de la nada; lo invisible se hacia visible, las tres dimensiones se reducan a dos. Ver cmo se revelaba la placa de vidrio constitua una especie de acertijo de tonos contrarios en el que el blanco se converta en negro y el negro en blanco.
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BERMEJO, Jos Mara: No Podemos Vivir sin Alicia. Madrid: Revista de aparejadores y arquitectos tcnicos, n 45, junio, 1998.

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Lo positivo se haba convertido en negativo; lo negativo en positivo. En el mundo de la fotografa lo pasajero era permanente y lo establecido transitorio. Nada era del todo lo que pareca170. Todo esto debi de resultar tremendamente atractivo para la mente de una persona que escribi Alicia el Pas de las Maravillas y A travs del Espejo. Sabemos que lo que ms le interesaba a Dodgson era el retrato y tuvo la posibilidad de relacionarse con los crculos ms elevados de la sociedad oxoniense, gracias a la amistad que le una al poeta Alfred Tennyson y su familia. Un da le enseo a Tennyson la fotografa que le haba hecho a la joven Alice Liddell disfrazada de mendiga (imagen nmero 5 del tablero de ajedrez), y ste dijo que era la ms bella fotografa que haba visto nunca. Con sus lbumes fotogrficos que llevaba casi siempre con l, poda mostrar sus habilidades creativas y dar testimonio de sus contactos sociales en el mundo del arte, la literatura y el teatro. Las fotografas de los pintores Arthur Hugues, Henry Holiday, J. Holman Hunt, John Everett Millais, D. G. Rossetti; los escritores Lord Tennyson, John Ruskin, Christina Rossetti y las actrices Ellen, Kate y Marion Terry, eran la excusa perfecta para sus tarjetas de presentacin en sociedad y le servan para entablar conversaciones, descubrir nuevos modelos o hacer amigos; algunos de los cuales perduraron toda su vida. Se interes por la belleza de las personas e intent explorar y definir la personalidad de sus modelos a travs de sus posturas, su expresin y la puesta en escena. Entre 1856 y 1880 realiz importantes retratos de obispos, arzobispos, profesores de Oxford, artistas, escritores, actores y actrices. Tambin fotografi a prncipes, cardenales y polticos. Pero sin duda, sus retratos
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TAYLOR, Roger : Esa Otra Ocupacin. Lewis Carroll y la Fotografa. Madrid: Catlogo Exposicin Centenario de la Muerte de Lewis Carroll. Madrid: Crculo de Bellas Artes, British Council, 1998, pag, 12.

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de nias son los que ms le distinguen de sus contemporneos. Dedicaba mucho tiempo a una sesin fotogrfica procurando que sus modelos se sintiesen a gusto y adoptasen una postura natural y relajada. Con los nios utilizaba su locuacidad y sus ancdotas para distraerles de la complicada mecnica de la toma de las fotografas. Huy del retoque y convirti la fotografa en otro medio ms para expresarse artsticamente. A Carroll le gustaba estudiar las tcnicas de otros artistas, sobre todo de Oscar Rejlander, para el que tambin pos y adquiri alguna obra suya. Cuando fue a la Exposicin de Artistas Britnicos el 22 de abril de 1857 escribi en su diario: he trazado rpidos bosquejos, en el margen del catlogo, de varios retratos, sobre todo por la disposicin de las manos, para que me sirvan de ayuda en mis fotos de grupo171. Tambin conoci la obra de su compatriota Julia Margaret Cameron, de la que no le gustaba su falta de meticulosidad. Sin embargo, represent una influencia importante para su obra. Despus de Cameron, Helmut Gernsheim, especialista en la materia, considera que fue uno de los pioneros de la fotografa de aficionado en Gran Bretaa y el fotgrafo de nios ms notable de todo el siglo XIX. Carroll, tambin se atrevi a escribir con una visin crtica de lo que estaba bien y lo que no era tan bueno, por lo que con motivo de la Exposicin Fotogrfica de 1860, escribi una resea en el diario Illustrated Times del 28 de enero que deca: Al tomar fotografas es de suma importancia la luz... ya que sin ella es imposible la suavidad de rasgos. En las fotos de grupo, se debe prestar

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COHEN, Morton N: op. cit., pag, 195.

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atencin a las diferentes figuras [...]. En los retratos individuales la principal dificultad... es la colocacin natural de las manos; dentro de los estrechos lmites permitidos por el enfoque del objetivo no quedan muchas posturas naturales para elegir, mientras que, si el artista intenta arreglarlas a su manera, produce por lo general el efecto del consabido joven tmido que, al ser presentado por vez primera en sociedad, descubre que sus manos son un estorbo y no puede recordar lo que sola hacer con ellas en la vida privada172. Adems, en 1857 escribi y public Hiawathas Photographing (Hiawatha Tomando Fotos). Una divertida parodia de Longfellow sobre la moda victoriana por la fotografa. Se inspir en el hroe indio del poema para transformarlo en fotgrafo (anexo 1). Tambin escribi The Ladys History en 1858, donde una dama cuenta cmo un artista que posea una cmara fotogrfica que los hombres la llaman Quimera, es decir, una cosa fabulosa y del todo increble; quiso hacer su retrato y, al no lograrlo, fue arrojado a un calabozo, donde muri y ms tarde se transform en fantasma. En esta obra el hroe describe la belleza de su amada en trminos de tcnica fotogrfica y se supone que Carroll intenta justificar su pasin cuando escribe: Se dice de nosotros los fotgrafos que somos, cuando mucho, una raza de ciegos, que tiene la costumbre de ver en los rostros ms hermosos nicamente un juego de sombra y de luz; que admiramos muy rara vez, y nunca llegamos a amar. Se trata de una ilusin que me muero por destruir173. Public en 1860, A Photographers Day Out, o Cmo Termina el Da Libre de un Fotgrafo. Relato humorstico sobre un
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Idem: pag, 195. GATTGNO, Jean: Lewis Carroll. Mxico, D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1991, pag, 128.

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fotgrafo aficionado queriendo agradar a Amelia, su amada, con cmara en mano. Lewis Carroll recurre a un humor sangriento, como dice el fotgrafo hngaro Halsz Gyula Brassa, no ataca el nuevo invento sino la vanidad y la fatuidad de las gentes que exigen unos retratos lo ms halagadores posible. Los suyos, tan naturales y sin aduladores retoques, no podan sino suscitar la decepcin, el rencor y la clera de los retratados. Y sus textos -sus bromas- dan una idea, no slo de las tribulaciones y de los deberes de un retratista de su temple, sino tambin de la actitud de la burguesa frente a la fotografa durante la poca victoriana174. La fotografa le proporcion un acceso inmediato a lo que ms le encantaba: las relaciones sociales, la conversacin y, sobre todo, una prolongada y afectuosa amistad con nias guapas, puras, sin afectacin175. Conocido es su punto de vista al preguntarle si las nias no le impacientaban, hecho que resumi como: Adoro a los nios, con excepcin de los nios; las nias son las tres cuartas partes de mi vida. Erase una vez un profesor de matemticas, amante de las nias, a quienes le gustaba fotografiar, para apresar el tiempo con su cmara y conseguir que aqul instante fuera eterno; quien so que su amiguita favorita caa por un agujero negro, que pasaba por el centro de la Tierra al otro extremo del mundo, donde las personas andaban boca abajo y, sobre todo, donde Alice Liddell tendra siempre diez aos176. Lewis Carroll admir todos los aspectos de la infancia, pensaba que los nios eran seres puros, que no estaban contaminados por el pecado. Nadie como l fue capaz de captar de forma tan perfecta la esencia de la
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BRASS, Halsz Gyula: Nias, Lewis Carroll. Estudio Preliminar. Barcelona: Editorial Lumen, 1998, pag, 15. COHEN, Morton: op. cit., pag, 196. GRACIA, Irene: Las 1.001 Alicias. Madrid: Diario El Mundo, julio de 1999, pag, 60.

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infancia en la poca victoriana, donde disfrazarse y escenificar situaciones era uno de los pasatiempos preferidos. Para l la infancia era mgica y la apreciaba por encima de las dems cosas. Utilizaba juegos de magia y de entretenimiento para conseguir las fotos que deseaba, adems de llevar todo tipo de vestimentas y accesorios teatrales para que las nias se disfrazasen como los personajes de sus cuentos infantiles. Su familiaridad con el teatro le haca estimar los accesorios escnicos, que sola utilizar en las fotos. Un libro, una lente, un mazo de croquet, una mesa, una bicicleta, un espejo, una mueca, una cesta, una columna, un enrejado, una flor. No le gustaban los ambientes elaborados y artificiales, se inclinaba por lo ntido y lo simple. Evitaba los fondos recargados y utilizaba una manta, un mantel, o una simple cortina, un tramo de escalera, un pilar clsico, un arco gtico177. Empleaba su cmara para hacer retratos de nias con una gran sensibilidad y belleza, desarrollando tcnicas especiales, adems de contarlas con verdadera destreza narrativa. No poda ver a las nias vestidas de tiros largos. Nunca las dejaba posar a su gusto y no le importaba un comino que tuvieran el cabello alborotado; de hecho, lo prefera. Me parece que usted no sabe sujetar a una nia inquieta para fotografiarla, escribi el 2 de octubre de 1893 a su amiga la ilustradora Gertrude Thomson. Yo la arrincono en la esquina de una habitacin, si la fotografo en posicin vertical; o en el extremo de un sof, si est echada178.

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COHEN, Morton N: op. cit., pag, 208. Idem: op. cit., pag, 208.

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La preferida entre sus pequeas fue la misma Alice Pleasance Liddell a quien dedic su novela. Alicia es una pequea mendiga no demasiado hambrienta ni con fro. Tambin, con unas flores blancas es una princesa de nieve. Todo lo que haca era traducido en juego y las nias estaban encantadas con las atenciones que Carroll les otorgaba. Tambin dejaba que entrasen con l en el cuarto oscuro para que observasen la magia que all suceda al preparar y revelar las placas. Alice Liddell lo dej escrito ya de adulta: ... Pero an resultaba mucho ms apasionante poder entrar en la cmara oscura y observarle mientras revelaba las grandes placas de cristal. Poda haber algo ms emocionante que ver cmo gradualmente tomaba forma el negativo mientras l lo mecia suavemente de un lado a otro en el bao de cido? Adems, la cmara oscura era tan misteriosa que, para nosotras, all poda ocurrir cualquier aventura. A todo el encanto de la preparacin y la realizacin se una el sentimiento de que asistamos a un secreto ritual reservado para los adultos! Luego, una vez reveladas las placas, se aada una emocin nueva, la de ver cmo habamos quedado en una foto. Viendo ahora estas fotos, es evidente que Mr. Dodgson estaba muy avanzado para su tiempo en el arte de la fotografa y en el de elegir y emplazar a sus modelos 179. Sin embargo, no todas sus jvenes amigas queran ser fotografiadas como recuerda Isabel Standel, que le pareca una autntica tortura el posar delante de ese artilugio, segn cuenta su bigrafo Morton Cohen. Sin embargo, otra de las nias, Ethel Arnold, s se dej retratar y nos lo describe de esta manera:

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MARISTANY, Luis: Cartas a Nias. Barcelona: Plaza & Jans, 1987, pag, 250

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...Hoy en da no puedo aspirar una sola bocanada del fuerte olor del colodin sin ser transportada inmediatamente en el vuelo mgico del recuerdo al cuarto oscuro de Lewis Carroll, donde, reducida a las proporciones de la infancia, me veo contemplando, boquiabierta, el misterioso proceso de recubrir la placa con la emulsin, o, valindome de una caja, sacada de debajo de la pila, apropiada a mis pequeas dimensiones, el todava ms misterioso proceso del revelado.180 Hubo un acontecimiento en la vida de Carroll que le afect considerablemente y en todas las biografas que se han escrito sobre l se hace alusin. Se trata de la ruptura que se produjo en 1863 con la familia Liddell debido, segn dicen algunos crticos, a que pidi la mano de Alicia. Sin embargo, otros afirman que cortej a Lorina e, incluso, que la verdadera razn fue su relacin con la seora Liddell, segn se puede leer en una reciente biografa de Caroline Leach. Sea como fuere, no existen pruebas concluyentes puesto que las pginas relativas a esta poca fueron arrancadas. Esta desavenencia se restableci poco despus pero, sin embargo, ya nunca volvi a ser lo mismo: [] Desde entonces la seora Liddell y Carroll mantuvieron contactos muy espaciados, puesto que hay que esperar hasta 1870 para que la mencione en su diario, y todava con cierta acritud: esta maana se produjo un acontecimiento casi maravilloso: la seora Liddell me trajo a Alice y a Ina para que las fotografiara, en tanto que ella visitaba primero mi departamento y despus mi estudio181. Parece ser que cada tres aos, la seora Liddell y l intercambiaron visitas y fotografas. La ltima, cuando el den se retir en 1892. Experiencia an ms maravillosa: la

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COHEN, Morton N: op. cit., pag, 210-211. GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 190.

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seora Liddell y la seora Skene (Lorina) vinieron a tomar el t y se mostraron muy agradables182, escribi Carroll en su diario. Por otro lado, algunos crticos consideran que estas relaciones hacia las nias o nios era muy normal en esta poca y hubo poetas, escritores, y pintores que centraron sus obras en los nios. Isabel Pascua Febles dice que: era la moda y Dodgson no hizo ms que seguirla, no fue ms que un hombre de su tiempo. Cohen compara sus sentimientos con los de William Blake. Tanto para Blake como para Charles, la infancia es la medida de todo lo bueno y las cualidades intrnsecas de los nios muestran lo mucho que la humanidad se ha apartado de los valores eternos. Otro punto de similitud se encuentra en Stolen Waters, donde Dodgson escucha una voz clara y divina que trae la salvacin, la creencia del autor que el amor hace que el mundo gire, est aparejada con la idea de que la vida no es ms que un sueo183. Evelyn Hatch, autora del prefacio a sus Cartas a Nios, dice que conocer a otras nias se convirti en casi una mana para el reverendo. En cualquier parte donde estuviera -en tren, en la playa, en los jardines pblicos- se haca amigo de las nias que encontraba, y preferentemente, claro est, de las ms bonitas de entre ellas. Evelyn Hatch observa que el crculo de sus amigas-nias se iba ampliando incesantemente, hasta el punto de sobrepasar su nmero el centenar184. El serio profesor de Oxford continuaba jugando al teatro como haba hecho desde pequeo. Recurra a los disfraces para crear un mundo de fantasa. Portaba un gran bal lleno de trajes de todo tipo y as las nias podan disfrazarse de chinas, de campesinas blgaras, de romanas, de
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Idem: pag, 191. PASCUA FEBLES, Isabel: op. cit., pag, 26. PARISOT, Henri: Lewis Carroll. Barcelona: Editorial Kairs, 1970, pag, 53.

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caperucita roja, etc. Agnes Grace Weld, sobrina del poeta Tennyson la disfraz de caperucita roja y a Xie Kitchin, de china o de rusa. Si tiene un camisn de franela, sera sta la ropa ms gloriosa que pueda desearse. El algodn blanco tambin es muy bonito, pero la franela es ms hermosa! Su textura y su color son ms fotognicos que los del algodn blanco, escribi a una madre185. Con esta prenda fotografi a Xie Kitchin, Irene Macdonald y a la hija del pintor, Mary Millais. Algunos autores como Brassa sealan este momento como el precedente a las fotografas que tom de nias desnudas, por un perodo de trece aos. El 21 de mayo de 1867 escribi en su diario: la seora Latham [una vecina de Oxford] trajo a Beatrice y tom una foto de las dos y varias de Beatrice sola, sans habillement186. La moralidad victoriana impuso a travs de la educacin una moral judeocristiana de buenas costumbres enemiga del placer. Los pintores victorianos pintaban ninfas desnudas ya que era la nica manera de mostrar el cuerpo femenino desnudo sin tener que dar explicaciones. Fotgrafos y pintores victorianos como D. O. Hill, Robert Adamsom, Lewis Hine, D. G. Rossetti o Julia Margaret Cameron, reflejaron a travs de su arte ese momento en el que se inicia la transformacin de nia a mujer; un motivo artstico legtimo que tiene su referente histrico en las ninfas del marienismo italiano. Martin Gardner escribe, no existen indicios de que Carroll tuviera conciencia de otra cosa que de la ms pura inocencia en sus relaciones con las nias, ni existe la ms leve falta de decoro en ninguno de los cariosos recuerdos que docenas de ellas han escrito despus sobre l.
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BRASSA, Halsz Gyula: op. cit., pag, 22-23. COHEN, Morton: op. cit., pag, 211.

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Haba en la Inglaterra victoriana una tendencia, reflejada en la literatura de la poca, a idealizar la belleza y la pureza virginal de las nias. Sin duda esto hizo ms fcil a Carroll suponer que su debilidad por ellas se situaba en un elevado plano espiritual, aunque por supuesto, esto no basta para explicar tal debilidad. Hace poco Carroll ha sido comparado con Humbert, el narrador de la novela de Vladimir Nabokov, Lolita. Es cierto que los dos tenan pasin por las nias, pero sus objetivos eran diametralmente opuestos. Las pequeas ninfas de Humbert Humbert eran criaturas para ser utilizadas carnalmente. Las nias de Carroll le atraan precisamente porque con ellas se senta sexualmente a salvo. Lo que diferencia a Carroll de otros escritores que vivieron una vida asexual (Henry, Thoreau, Henry James) y de los que se sintieron fuertemente atrados por las nias (Poe, Ernst Dowson Clarke) es la singular combinacin que se da en l, casi nica en la historia de la literatura, de una completa inocencia sexual y pasin que slo puede describirse como totalmente heterosexual187. Slo as se puede explicar que Carroll disfrutara besando brevemente a sus jvenes amigas (nunca se ha demostrado otro tipo de relaciones fsicas con ellas) y que acabara las cartas que les enviaba con 10 millones de besos, 4 besos 3/4 o con la millonsima parte de un beso. Lewis Carroll tom muchas fotografas de desnudos, pero slo cuatro fueron exhibidas, y actualmente se encuentran en el Museo Philip & A.S.W. Rosenbach de Filadelfia. Una, de las nias Annie y Frances Henderson como nafragas; de las que escribi a su madre: su inocente inconsciencia es muy hermosa, y produce una sensacin de reverencia, como si estuvisemos en presencia de algo sagrado188. Otra de las fotografas son de, Beatrice Hatch sentada delante de unos acantilados y
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GARDNER, Martin: op. cit., pag, 13. COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 212.

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dos de Evelyn Hatch: una de ellas, como una gitana sentada junto a un arroyo y la otra, tumbada en el suelo. sta ltima, ser tratada y comentada en el captulo 4.4, de esta tesis doctoral. El reverendo Dodgson era muy recatado a la hora de mostrar las fotografas y como prueba, tenemos la carta que escribi a la seora Henderson el 21 de junio de 1881: le escribo para preguntarle si le gustara tener algunas copias ms de las fotografas frontales de las nias. Tengo 2 o 3 copias de cada una de ellas, pero mi intencin es destruir todas, excepto una de cada. stas las quiero para m y (aunque las considero completamente inocentes) realmente no hay ningn amigo al que deseara darle estas fotografas que tan abiertamente desafan las normas convencionales. La seorita Thomson es la nica que las ha visto, y ni siquiera a ella pienso darle copias []. Los negativos han sido ya destruidos189. Asimismo, escribi a Beatrice Hatch el 4 de marzo de 1895: tengo, como sabes, 5 fotos coloreadas de ti y de Evelyn [] Quiero dejar a mis albaceas instrucciones escritas sobre lo que hacer con esos retratos. Ser exactamente lo que ms os guste a tus hermana y a ti. Consltalas por favor y hazme saber la respuesta190. Era habitual que Carroll pidiera permiso a los padres de las nias para poderlas tomar fotos y si todo iba bien, para fotografiarlas sin ropa. El matrimonio Henderson admiraba su arte y no les importaba que hiciera fotos de sus hijas desnudas e, incluso, permitieron que se quedaran solas con l sin necesidad de estar presentes ellos. El 18 de julio de 1879, Carroll escribi a la seora Henderson para preguntarle si Gertrude Thomson poda estar presente en una sesin de desnudos, ya que le

189 190

Idem: op. cit., pag, 212-213. Idem: op. cit., pag, 214.

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pareca ventajoso que: la seorita Thomson hiciera algunos bocetos de los cuales podra sacar un dibujo realmente lindo191. An as, Carroll dej de hacer fotografas en julio de 1880, coincidiendo en el tiempo con la llegada de las placas secas, que rechaz como artsticamente inferiores. Algunas biografas escritas sobre l, citan su mayora de edad, (segn refiere en sus diarios y cartas), como uno de los motivos que le indujeron a pensar que no podra acabar sus libros. De lo que no cabe duda es que su relacin con las nias, le llev a territorios peligrosos y seguramente fue otro de los motivos que le oblig, finalmente, a dejar este arte que tanto le apasion. Sin embargo, encontr la misma satisfaccin en el dibujo y durante una dcada visit estudios de artistas londinenses para dibujar del natural. Adems, le plante a Gertude Thomson plantear sesiones con una misma modelo para los dos. Otra pintora, la seora Shute, le proporcion un motivo para escribir en su diario: Fui al taller de la seora Shute de Chelsea, donde ella haba invitado a Ada Frost, una modelo de 14 aos [] a fin de que yo pudiera dibujarla tambin. Fue una experiencia totalmente nueva para mi, pues los nicos estudios de nias desnudas que haba hecho hasta entonces, eran de nias de 5 aos, y fue un alivio comprobar el grado de seriedad que tiene para ella este trabajo, y tambin observar cun digno es su comportamiento. [] Me ha dado la impresin de ser una muchachita honesta y reservada, con todas las posibilidades de convertirse en una mujer pura y virtuosa, a pesar del medio particular en que se encuentra192.

191 192

Idem: op. cit., pag, 216. GATTGNO, Jean: op. cit., pag, 232.

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El 20 de noviembre de 1897, fue al estudio de la pintora Thomson, porque ella tena una cmara y una modelo para tomar apuntes fotogrficos, que le ayudasen a dibujar los desnudos necesarios para un libro que estaba preparando. Escribi en su diario dos meses antes de morir: Estuve alrededor de una hora y cuarto con la seorita Thomson y su pequea modelo, una nia muy mona y agradable, de 13 aos de edad. Intentamos un esbozo rpido de ella tumbada193. Charles Lutwidge Dodgson (Lewis Carroll), se fue haciendo mayor y dej atrs sus actividades sociales, dedicando ms tiempo a otras ocupaciones. Sobre esto, escribe Cohen: no lo hizo como un nmada en busca de nuevas aventuras, prefiri volver a poner a prueba sus lugares predilectos, la Royal Academy, los baluartes teatrales, la sedante playa. A dondequiera que fuese, se preocup del nio sencillo, del ngel insocializado, que le permita vislumbrar lo que l consideraba el cielo en este mundo, as como recobrar la inocencia de su propia infancia. Se dedic a descubrir a la infancia el Elseo, la pureza que l mismo haba conocido haca tiempo. El misterio de la infancia estaba en el centro mismo de su ser, era mgica para l y la apreciaba por encima de las dems cosas; la busc implacablemente y la encontr, lo que le produjo un placer trascendente. Tal era el temperamento de aqul hombre194.

193 194

COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 220. Idem: pag, 385.

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4. HOMENAJE FOTOGRFICO: UN MONTAJE INTERACTIVO El maestro, si es verdaderamente sabio, no os convidar a entrar en la mansin de su saber, sino antes os conducir al umbral de vuestra propia mente Gibran Khalil Gibran

Imagen 1: Aprender a mirar el mundo mgico de Lewis Carroll Deseamos rendir homenaje a un maestro de la plstica y la representacin al que le gustaba beneficiarse con el progreso tcnico de la sociedad victoriana, sirvindonos del espacio escnico del que l tanto disfrutaba, situndole en la era de la ciberntica y nos planteamos cmo podra este gran artista haberle dado vida a una de las historias que revolucion el mundo infantil y adulto: Alicia en el Pas de las Maravillas y A Travs del Espejo.

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4.1. Alicia se cuela por la madriguera de un conejo

Un hombre laberntico jams busca la verdad, sino nicamente su Ariadna Fiedrich W. Nietzsche

Como se anot en la introduccin, la finalidad de esta investigacin es desentraar las claves histricas y estticas de la fotografa. Para ello, se ha creado un espacio escnico de imgenes fotogrficas que nos lleva a un fantstico y didctico recorrido por la evolucin de la fotografa al estilo de la aventura inicitica de Alicia. La obra representa un trabajo cruzado en clave de metfora sintetizando lo ms significativo de la rpida transformacin tcnica de la fotografa, desde la primitiva cmara oscura hasta los ltimos registros digitales, empleando como teln de fondo el universo simblico de las obras de Lewis Carroll, Alicia en el Pas de las Maravillas y A Traves del Espejo; sugiriendo as una forma de mirar que va ms all de la apariencia visual. Adems, se ha utilizado como referente las jvenes modelos que el artista fotografi tal como fueron en un instante concreto, para posteriormente, extraer y crear nuevos discursos en la obra fotogrfica. Existen diversas prcticas de modificacin de la imagen fotogrfica, y entre ellas, podemos citar las tcnicas del fotomontaje. Se ha utilizado este mtodo para desarrollar el hilo argumental de la tesis doctoral, ya que permite la incorporacin de mensajes intencionales ms o menos codificados y su capacidad de ruptura formal. El Pas de las Maravillas y el mundo A Travs del Espejo son lugares misteriosos donde los personajes no viven de reglas convencionales, y por tanto, su significado

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no desempea un papel convencional. Gracias a Lewis Carroll, el sonido de las palabras y los sentimientos que ellas provocan aparecen en los libros infantiles como un fenmeno nuevo195. En el Pas de las Maravillas se describe una bsqueda, un juicio y una serie de pruebas iniciticas que todos los seres humanos han de pasar atravesando un laberinto. Alicia contempla y descubre el mundo que le rodea, camina entre adultos tratando de comprender la sociedad en la que se encuentra. Es el comienzo de un viaje de iniciacin en donde la existencia est constituida por una serie ininterrumpida de pruebas. Guiados del hilo de Ariadna,196 por los recodos inexplorados del laberinto, la llegada al centro, como al trmino de una iniciacin, nos conduce a travs del cuento de Alicia en el Pas de las Maravillas, a soar sobre los sueos por una travesa de luz y en un recorrido apacible por la infancia. Imgenes concebidas para mirar y recorrer un espacio que obedece al inters de Carroll por el teatro animando a sus modelos infantiles a disfrazarse y a adoptar el papel de los personajes de sus cuentos. Hacemos nuestra la posicin que entronca la fotografa con el arte a travs del teatro cuando Barthes, afirma que: Daguerre, cuando se apropi del invento de Nipce, explotaba un teatro de panoramas animados por movimientos y juegos de luz. La cmara obscura, en definitiva, ha dado a la vez el cuadro perspectivo, la fotografa y el Diorama197.
195 196

COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 186. Aunque el camino sea largo, a la meta se llega siempre. (Extremo que tambin se refleja en la incertidumbres del mito griego: Ariadna entrega a Teseo un hilo para que encuentre su camino, o ms bien se lo alumbra con su guirnalda de luz?). SANTARCANGELI, Paolo: El Mito de los Laberintos. Madrid: Editorial Siruela, 1997, pag, 335. 197 BARTHES, Roland: La Cmara Lcida. Notas Sobre la Fotografa. Barcelona: Ediciones Paids Ibrica,1995, pag, 24.

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Como entrada de la muestra, al principio, se sita la cmara oscura que hace las veces del interior de una cmara estenopeica, como la expresin ms simple del concepto fotogrfico, donde vemos los retratos de las nias que Lewis Carroll fotografi, proyectados de forma invertida, como ocurre en el interior de cualquier aparato fotogrfico. De esta manera, se muestra el proceso de la captacin fsica de una imagen en un espacio cerrado a travs de un agujerito o estenopo198. La cmara imita lo que se considera el mecanismo del funcionamiento del ojo humano, (la luz penetra por la pupila, cambia de direccin en el cristalino (al actuar ste como una lente biconvexa) y termina en la retina formando una imagen invertida de lo que vemos), que a su vez configuraba un sistema de representacin vigente desde el Renacimiento. Alicia se desliza por la madriguera de un conejo: O el pozo era muy profundo o ella caa muy despacio; porque tuvo tiempo de sobra, mientras descenda, para mirar en torno suyo, y preguntarse que ocurrira a continuacin. Primero, trat de mirar hacia abajo para averiguar hacia dnde iba, pero estaba demasiado oscuro para ver nada; luego mir las paredes del pozo, y observ que estaban llenas de alacenas y anaqueles: Sigui cayendo, cayendo, Es que la cada nunca iba a tener fin? Me pregunto cuntas millas llevar ya, dijo en voz alta. Debo de estar cerca del centro de la tierra199.

198 Cubculo con una perforacin de alfiler sobre una lmina fina de un material duro y opaco. En el aspecto funcional, el efecto fundamental del estenopo es la profundidad de campo infinita en la imagen que se forma. 199 GARDNER, Martin: op. cit., pag, 26-27.

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En este relato -segn Gardner-, Dodgson se anticip en cierto modo al famoso experimento del pensamiento en el que Einstein utiliz la cada de un ascensor imaginario para explicar algunos aspectos de la teora de la relatividad. Por su naturaleza icnica, las imgenes tienden a hablar el mismo lenguaje que los sueos. Y, como los sueos, su lectura es a veces incierta o equvoca. Por eso la imagen simblica constituye el paradigma ejemplar de la imagen-laberinto200.

Imagen 2: Entrada cmara oscura

200

GUBERN, Romn: Del Bisonte a la Realidad Virtual. La Escena y el Laberinto. Barcelona: Editorial Anagrama, 1999, pag, 76.

170

El laberinto anuncia un tesoro. Todo laberinto tiene un centro y un peregrino. Peregrino es el que anda entre la luz y la sombra. Las dos se pertenecen ya que ambas son el reflejo de la verdad sobre el camino individual. Este camino laberntico no conduce hacia fuera, sino hacia dentro. Una vida que se precie se revela como oculta y el proceso de desvelamiento es lo que llamamos ser humano. Pero un laberinto es aquello que gira sobre s mismo, como en espiral. Dar en la diana, llegar al centro es el objetivo, pero vivir es querer llegar. Cuanto ms difcil es el viaje, cuanto ms numerosos y arduos son los obstculos, ms se transforma el adepto y en el curso de esta iniciacin itinerante adquiere su nuevo yo. Halla su tesoro ms preciado. La inocencia perdida, esa inocencia del espritu que refleja el rostro de un nio, no es sino el punto de llegada. Llegar es volver, as como haber nacido es comenzar a morir. La bsqueda de la verdad, la belleza y el bien es una partida de ajedrez que jugamos con nosotros mismos. Jugamos a ser sombra y a ser luz. Todo lo somos, pero no lo sabemos. El arte es el camino hacia la belleza, hacia el paraso perdido por demasiado cercano. El arte nos permite olvidarnos del yo que nos asla y nos devuelve al misterio de la belleza. En todo laberinto hay prdidas, pruebas y a veces dolor. Pero estos no se solucionan con la razn, sino trascendindolos.

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De las tinieblas a la luz es el camino, el arte el medio. Pero esto es ir contracorriente; probablemente sers negado por los tuyos y tu sociedad te olvidar, pues el olvido de los contemporneos es el futuro de los poetas. La salida del laberinto no est en la poca en que naciste, sino en el porvenir. Nosotros vemos a Lewis Carroll en el centro de su laberinto porque encontr la pureza en la inocencia de la luz reflejada en su obra.

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4.2. A travs del espejo y lo que Alicia se encontr El que slo busca la salida no entiende el laberinto, y, aunque lo encuentre, saldr sin haberlo entendido Jos Bergamn

Imagen 3: Salida cmara oscura

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En A travs del Espejo y lo que Alicia encontr all, se entabla una partida de ajedrez. Por una parte, las piezas de la Dama/Reina, (nia Xie Kitchin), el Rey (nia Xie Kitchin), la Torre, (nia Mary Millais), el Caballo, (nia Lizzie Wilson), el Alfil, (nia Amy Hughes), y el Pen, (nia Sarah Hobson); y por otra, el arcidriche o damero, sobre el que se desarrolla la partida de ajedrez, dan cuenta de la evolucin de la fotografa. Durante unos minutos, Alicia permaneci callada,

contemplando el campo en todas direcciones: era un campo de lo ms singular: Tena numerosos arroyuelos que lo recorran de parte a parte en lnea recta, y el terreno que quedaba entre uno y otro estaba dividido en cuadros mediante pequeos setos verdes, que iban de un arroyo a otro. -Vaya, est trazado exactamente como un gran tablero de ajedrez! -dijo Alicia por fin-. Debera haber hombres deambulando por l y los hay! -aadi en tono entusiasmado, y el corazn empez a latirle violentamente de emocin, mientras prosegua-: Estn jugando una inmensa partida de ajedrez que abarca todo el mundo, si es que esto es el mundo. Ah qu divertido! Cmo me gustara ser uno de ellos! No me importara ser Pen, con tal de poder jugar aunque naturalmente, me gustara ms ser Reina201. Carl Gustav Jung resume que: Una palabra o una imagen es simblica cuando representa algo ms que su significado inmediato y obvio202. Para Romn Gubern, Las imgenes simblicas significan algo que no muestran, o que muestran muy imperfectamente o indirectamente, y por
201 202

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 195 JUNG, Carl G.: El Hombre y sus Smbolos. Barcelona: Luis de Caral Editor, 1977, pag, 18.

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eso transmiten informacin y la ocultan a la vez. Lo que no impide que una imagen simblica pueda estar ejecutada con una tcnica y un estilo extremadamente realistas, como muchas vanidades de la pintura barroca. La analoga en el campo lingstico conduce a las formas fonosimblicas de las onomatopeyas, mientras que los morfosmbolos icnicos conducen a los ideogramas. Y al estar motivado el smbolo icnico por la comparacin de atributos, est siempre ms cerca de la metfora que de la metonimia203. Los juegos de imgenes y las relaciones imaginarias constituyen una hermenutica experimental de lo desconocido. Una vez identificado por el analista y la razn cientfica, podra sostener los mismos esquemas imaginarios, pero para invitar al hombre a la investigacin de lo desconocido en otra direccin y arrastrarlo hacia nuevas exploraciones. Carroll fue un precursor e iniciador del dadasmo, por su mezcla de situaciones disparatadas y sin embargo, significativos juegos de palabras e ingeniosidades literarias. La funcin original de los smbolos del cuento de Alicia, fue precisamente la revelacin existencial de Lewis Carroll, en la que podemos incluir toda su experiencia personal y social. Desde su aparicin, el juego de ajedrez ha sido motivo de leyendas, historias, ancdotas, pelculas, novelas, cuentos, etc. Las sesenta y cuatro cuadrculas del tablero de ajedrez sirven para analizar caracteres, estrategias, modos de pensar, vivir y obrar, pero a la vez, contemplan un nmero definido de pasos e interacciones de cada pieza que se puede estimar mediante la teora de las probabilidades. Al igual que jugar al ajedrez supone un importante conocimiento en matemticas, para Lewis Carroll era tambin un medio de desarrollo del pensamiento lgico.

203

GUBERN, Romn: op. cit., pag, 90

175

El propio cuento de A travs del Espejo, es la partida de ajedrez, pero adems, se han escrito numerosos pasajes en los que se compara la vida a una inmensa partida de ajedrez. Unas veces los jugadores son los mismos hombres que tratan de manejar a sus semejantes como si fuesen piezas de ajedrez: Mir con cierta timidez a la verdadera Reina al decir esto; pero su compaero se limit a sonrer complacida y dijo: Eso se puede arreglar fcilmente. Puedes ser el Pen de Reina Blanca, si quieres; ya que Lily es demasiado pequea para jugar; y para empezar, ests en la segunda casilla; cuando llegues a la Octava casilla te convertirs en Reina En ese momento, sin saber cmo, echaron a correr204. Dodgson, dice Romn Gubern, present un tablero de ajedrez como un gigantesco escenario social, en el que tena lugar una caprichosa lucha por el poder. Al final Alicia se converta en Reina del tablero, pero era cuestionada por las Reinas Blanca y Roja. Antes de que esto ocurriera, el autor despleg sus juegos lgicos y hasta teolgicos. As, Tweedledee le explica a Alicia que no es ms que una presencia en el interior del sueo del Rey Rojo y que si dejara de soar con ella se esfumara como una vela cuando se acaba la mecha. Sin duda el clrigo Dodgson aludi aqu a la creencia de Berkeley de que todo lo existente no son ms que presencias en la mente de Dios. Pero esta vez el relato sali sorprendentemente del presente onrico para proyectarse hacia un futuro postonrico, que revela la existencia de un narrador externo, pues Dodgson escribe: de todas las extraas experiencias que tuvo Alicia en

204

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 195-196.

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su viaje a travs del espejo, aquella era la que siempre recordaba con mayor precisin. Aos ms tarde, evocara aquella escena como si hubiera sucedido el da anterior205 . Es en A Travs del Espejo, donde Carroll se deja llevar por la mecnica del juego, y aunque su ingenio lo salva, llama ms la atencin del lector interesado en la lingstica y los crucigramas que la del que busca a la Alicia del Pas de las Maravillas y de sus misteriosas revelaciones. La enorme habilidad matemtica se despliega por El Pas de las Maravillas, y ms an en A Travs del Espejo, donde llega al paroxismo. Alicia en el Pas de las Maravillas, su destreza matemtica y cientfica se manifiesta en preguntas que Alicia se hace constantemente sobre la naturaleza del mundo, preguntas geogrficas, astronmicas, cientficas, o simplemente matemticas, hbilmente encubiertas en el dilogo de una nia. La relativizacin del lenguaje es total, y ello contribuye ciertamente al efecto onrico de la obra: se relativizan hasta los aspectos ms slidos de la realidad, que se escamotean a travs de sinnimos, homnimos, pseudoetimologas, curiosidades y paradojas cientficas206. Las posibilidades de desarrollo del juego de ajedrez resultan infinitas, imprevisibles e inslitas. Carroll utiliz la lgica de pensar en el juego, para el desarrollo de sus trabajos pedaggicos redactando pequeos glosarios y libros de ejercicios para los estudiantes. Aplic la matemtica a la lingstica, lo ldico a la educacin y la potica a la fotografa.

GUBERN, Romn: op. cit., pag, 129. OJEDA, Jaime de: Alicia en el Pas de las Maravillas y A travs del Espejo. Madrid: Alianza Editorial, 1982, pag, 20-21.
206

205

177

Una de las primeras cosas que Alice aprende en Wonderland, es el castigo por la transgresin de las leyes. Y no slo las leyes propias de Wonderland, sino tambin las del mundo real (como en el caso de las etiquetas cmeme y bbeme). Cuando Alicia atraviesa el Espejo, ya lleva unas cuantas lecciones aprendidas. Pero ese aprendizaje slo sirve para el momento, porque el nonsense no tiene reglas207. Carroll en su Alicia cambi el sentido convencional de las palabras para que todo el mundo pudiera disfrutar de este nuevo juego que haba inventado. Suele decirse que fueron los pintores quienes inventaron la fotografa (transmitindole el encuadre, la perspectiva albertiniana y la ptica de la camera obscura). No, yo digo: fueron los qumicos. Ya que el noema Esto ha sido slo fue posible el da en que una circunstancia cientfica (el descubrimiento de la sensibilidad a la luz de los haluros de plata) permiti captar e imprimir directamente los rayos luminosos emitidos por un objeto iluminado de modo diverso208. La accin de la luz sobre ciertas sustancias qumicas, dio origen a la fotografa o lo que conocemos como el arte de la luz. Con esta herramienta el fotgrafo poda crear y producir imgenes. El concepto de la luz desempe una funcin fundamental en las estticas pictricas de las teoras romnticas (Goethe o Schelling), o de las estticas vanguardistas del principios del siglo XX. En ellas, Schaeffer dice que, se piensa la luz bajo una triple forma: condicin de posibilidad de la manifestacin pictrica, principio unitario de la composicin y transmisin simblica a travs de la que se realiza la recuperacin de la apariencia icnica en la esencia ideal. La metafsica de la luz es por tanto un aspecto

207 208

MANZANO ESPINOSA, Cristina: op. cit., pag, 230-233. BARTHES, Roland: op. cit., pag, 142.

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esttico de la presentacin simblica. [] La identificacin entre luz y conocimiento es tan extendida en todas las esferas de nuestra cultura que podemos ver ah metforas fundamentales que estructuran nuestra visin del mundo209. El arcidriche o damero sobre el que se desarrolla la partida de ajedrez en A travs del Espejo, estn marcados por tres tableros de ajedrez, que dan cuenta de los hallazgos de la tcnica fotogrfica y su evolucin. Te gustara vivir en la casa del Espejo, Kitty? No se si te daran leche all. Tal vez la leche del Espejo no sea tan buena de beber. Oh Kitty, que maravilloso sera si consiguiramos entrar en la Casa del Espejo! Estoy segura de que tiene cosas preciosas! Hagamos como que haba una manera de entrar en esa casa, Kitty. Hagamos como que el espejo se volva tenue como la gasa, y que podamos atravesarlo. Mira, pero si se est convirtiendo en una especie de niebla! Ser bastante fcil pasar Y a decir verdad, el espejo empezaba a deshacerse como si fuese una bruma brillante y plateada. Un momento despus, Alicia atravesaba el cristal, y saltaba gilmente a la habitacin del Espejo210.

209 210

SCHAEFFER, Jean-Marie: op. cit., pag, 143-144. GARDNER, Martin: op. cit., pag, 172-173.

179

Imagen 4: Tablero de ajedrez en bao de revelador

180

Cada

elemento

de

la

fotografa

debe

comprenderse

clara

separadamente. Por medio de la imagen digital y como punto de partida, el damero inicial (imagen: 4), est construido sobre una pelcula en negativo y queda representado el paso hacia el primer procedimiento qumico, es decir, el bao de revelador. Asimismo, se establece un proceso de protocolo que nos lleva a desmenuzar la imagen fotogrfica. Con la visualizacin de valores invertidos en este damero, se propone tomar conciencia del mundo que nos rodea en los trminos de la imagen fotogrfica, de manera que contribuya a la representacin expresiva final. Treinta aos despus de que Josiah Wedgwood desarrollara el primer proceso de impresin fotogrfica, William Fox Talbot siguiendo la misma lnea, realiz en 1834 el primero de sus descubrimientos: el proceso bsico de impresin con sal de plata, que le condujo ms adelante a la invencin y descubrimiento de la calotipia, principio bsico de la fotografa moderna: el proceso fotogrfico positivo-negativo. La cmara se le ocurri a Talbot como una nueva forma de notacin cuya caracterstica era precisamente la impersonalidad, pues registraba una imagen natural, o sea una imagen que llega a existir con la sola intervencin de la luz, sin ninguna ayuda del lpiz del artista211. El encaje fue un tema habitual en las copias por contacto que hacia Talbot ya que supona una manera apropiada de obtener imgenes muy contrastadas con medios qumicos todava muy elementales. Incluy uno de estos encajes en su libro The Pencil of Nature, primera publicacin en la que se utiliz autnticas impresiones fotogrficas para ilustrar un texto. Explic la diferencia que exista entre una copia por contacto

211

Sontag, Susan: op. cit., pag, 98.

181

directamente del propio encaje (dibujo fotognico), y las copias positivas que se podan conseguir a partir de esa primera copia, en cuyo caso, el encaje aparecera negro sobre un fondo blanco. Interpret el mundo en trminos binarios, como un orden establecido de ausencia y presencia de luz. Hacia 1841 consigui la posibilidad de reproducir numerosas copias de un solo negativo de papel encerado o aceitado, por lo que se obtuvo una produccin en serie frente a la imagen nica del daguerrotipo y lo patent con el nombre de calotipo, de Kalos, bello. Tambin estableci los cimientos de las artes reprogrficas. Fue un trnsito y una evolucin personal donde todo lo fotogrfico seguira teniendo un cierto tinte misterioso y mgico. Talbot, con su genio y visin, sin duda, permiti que el fenmeno fotogrfico diera uno de sus ms importantes y mayores pasos iniciales. Fue un paso de gigante que marc un camino, pero que no se limit a indicar la direccin precisa a seguir, sino que adems aport respuestas sobre el modo en que era posible avanzar e incluso describi buena parte del porvenir fotogrfico. Una conjuncin especialmente rara en la historia de los avances tcnicos y artsticos212. -Minino de Cheshire -empez, un poco tmidamente, ya que no saba si le gustaba que le llamasen as, pero al Gato se le ensanch la sonrisa. vaya, de momento parece complacido, pens Alicia, y prosigui-: Te importara decirme, por favor, qu direccin debo tomar desde aqu? -Eso depende en gran medida de adnde quieres ir- dijo el Gato.

212

KURTZ, Gerardo F.: Huellas de Luz. Talbot. Fotografas y Estampas, op. cit., pag, 62-67.

182

-No me importa mucho adnde- dijo Alicia. -Entonces da igual la direccin- dijo el Gato. -Con tal de que llegue a alguna parte- aadi Alicia a modo de explicacin. -Ah!, ten la seguridad de que llegars dijo el Gato-, si andas lo bastante. Alicia comprendi que eso era innegable, as que aventur otra pregunta: -Qu clase de gente vive aqu? -En esa direccin dijo el Gato, haciendo un gesto amplio con la zarpa derecha- vive un Sombrerero; y en esa otra hizo un movimiento con la otra zarpa-, una Liebre de Marzo. Ve a ver a quin quieras, los dos estn locos. -Pero yo no quiero andar entre locos- coment Alicia. -Ah, eso es algo que no puedes evitar! dijo el Gato-; aqu estamos todos locos. Yo estoy loco. Y t ests loca. -Cmo sabes que yo estoy loca? dijo Alicia. -Tienes que estarlo dijo el Gato-; de lo contrario no habras venido aqu213. La ciencia no puede decirnos adnde ir, pero despus de tomada esta decisin en otro terreno, s puede decirnos la mejor manera de llegar214.

213 214

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 85-86. Idem: pag, 86.

183

En el siguiente arcidriche (imagen: 5), se muestra por un lado, el resultado de la realizacin del segundo proceso qumico: el bao de paro y, por otro lado, cuando los pintores descubrieron la influencia que la fotografa poda ejercer sobre la pintura. Llega el momento de la revelacin. Nos adentramos en otro universo cuya representacin icnica ayud al reconocimiento del arte fotogrfico, explorando por su andadura laberntica215, las posibilidades artsticas de la huella luminosa. Entre luces y sombras, se reconstruye lo eterno y temporal en el arte.

215 Con todo, el transente que sigue su camino con perseverancia llegar seguramente a la meta. Lo mismo que ocurra en los juegos de los primitivos, en los dibujos prehistricos, en los crculos de piedra a la orilla del mar: muerte, conocimiento, renacimiento. SANTARCANGELI, Paolo: op. cit., pag, 335.

184

Imagen:5 Tablero de ajedrez en bao de paro

185

El proceso de produccin fotogrfico se compone de un rito de separacin a travs del cual se reduce, invierte y lateraliza el tema de la fotografa, convirtindolo en porttil, un rito de margen (la negatividad fsica del sujeto fotografiado) y un reto de agregacin, mediante el que se lleva a cabo una correccin ptica positivando la negatividad y produciendo un objeto (la fotografa) permanente y estable socialmente216, como un eterno presente, fruto de un futuro perpetuamente presente a travs de su referencia a un pasado217. La fotografa ampli el campo de lo representable y paralelamente se molde como arte expresivo sobre algunas bases tomadas directamente de la prctica pictrica. Era preciso que la fotografa saliera de los dominios de la fsica y dejara de ser un sistema de registro casi automtico de la luz sobre la superficie sensible y entrara en los dominios del arte
218

. El fotgrafo dejaba de ser un mero instrumento capaz de

capturar una escena para pasar a intervenir en el resultado final y as crear una fotografa, de la misma manera que el pintor creaba un cuadro. En la mayora de los artculos que hay publicados sobre si la fotografa era considerada como arte, hubo seguidores y detractores, dando lugar a una discusin que dur hasta bien entrado el siglo XX. -Si cada cual se preocupase de sus propios asuntos dijo la Duquesa con un gruido sordo-, todo el mundo andara bastante ms deprisa de lo que va. -Lo cual sera una ventaja dijo Alicia, contentsima de poder exhibir un poco sus conocimientos-. Piense lo que se acortara el da y la noche! Como sabe, la tierra tarda
216 217 218

ZUNZUNEGUI, Santos: El Proceso Fotogrfico como Ritual. op. cit., pag, 139. Idem: pag, 140. NATKIN, Marcel: El Arte de Ver en Fotografa. Barcelona: Editorial Omega, Fotobiblioteca,1950.

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veinticuatro horas en ejecutar una vuelta completa sobre su eje -Hablando de ejecutar dijo la Duquesa-. crtale la cabeza!219. Carroll vio por primera vez las fotografas de Julia M. Cameron a las que denomin Largas cabezas desenfocadas, durante el mes de junio de 1864 en la exhibicin de la Sociedad Fotogrfica de Londres. La seorita Cameron y yo escribi, nos hemos enseado las fotos mutuamente, las de ella estn tomadas fuera de foco a propsito y algunas son muy pintorescas y otras ridculas aunque ella habla como si fueran triunfos en el arte220. Ambos eran fotgrafos amateurs y se consideraban artistas. Carroll con su fotografa escrupulosa, detallada y perfecta y Cameron con una fotografa que mostraba su extravagante personalidad. A pesar de esto, los dos compartan muchos ideales que provenan de su profundo amor al arte, a la religin y a la literatura. A Carroll le atrajo la personalidad de Julia M. Cameron, su posicin social y seguramente admir su espritu generoso e independiente. Durante toda su vida Dodgson compr obra de fotgrafos que apreciaba especialmente. A duras penas se encuentran fotografas de Cameron, pero en cambio, numerosas del fotgrafo Oscar Rejlander. Tambin compr obra de Lady Clementine Hawarden, cuyo trabajo vio por primera vez en la exhibicin de la Sociedad Fotogrfica en 1864, conmovindole profundamente. Hacia la misma fecha, en plena discusin entre la fotografa y el arte, aparecieron en Pars los jvenes impresionistas. La advertencia de Baudelaire de que la fotografa y la poesa eran irreconciliables ayud a la

219 220

GARDNER: Martin: op. cit., pag, 82. TAYLOR, Roger and WAKELING, Edward: Lewis Carroll Photographer: Princeton, New Jersey: The priceton University Library Albums, 2002, pag, 83.

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formacin de los conceptos esenciales sobre los que se formaron los estilos postimpresionistas. La vasta influencia que la fotografa ejerci sobre los impresionistas es un lugar comn de la historia del arte. De hecho, no es muy exagerado afirmar, como lo hace Stieglitz que, los pintores impresionistas se adhieren a un estilo de composicin estrictamente fotogrfico. La traduccin de la realidad en zonas altamente polarizadas de luz y sombra, mediante la cmara, el recorte libre o arbitrario de la imagen en fotografas, la indiferencia de los fotgrafos a volver al espacio, especialmente el espacio de fondo, inteligible, todo ello fue la principal inspiracin para la profesin de inters cientfico en las propiedades de la luz por parte de los pintores impresionistas, para sus experimentos en una perspectiva achatada y en ngulos inslitos y formas descentralizadas que son cercenadas por el borde del cuadro221. Santiago Snchez Gonzlez, denomina esta esttica neofotogrfica o neopictrica, porque provienen del universo fotogrfico de Julia Margaret Cameron. Los efectos difuminador o flou de Cameron parten de recursos exclusivamente fotogrficos, no hay ninguna mistificacin pre o postfotogrfica, lo que se obtiene es fotogrfico cien por cien, sin manipulaciones de ningn tipo, al margen de que la esttica resultante puede o no pueda gustar. Por el contrario, quienes defendieron los postulados pictricos, lo que ejecutan es una serie de manipulaciones sobre la fotografa en una o varias de sus fases, para introducir elementos que distorsionan en algn sentido su esencia misma, entregndonos algo, que volvemos a repetir, podr o no podr gustar, pero no participa plenamente de lo que en realidad es una fotografa222.
221 222

SONTAG, Susan: op. cit., pag, 102. SNCHEZ GONZLEZ, Santiago: op. cit., pag, 144.

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En la ltima dcada del siglo XIX y comienzos del XX surgi una gran preocupacin por la fotografa artstica y grupos como el Linked Ring Brotherdhood en Londres, entre cuyos miembros se encontraban George Davison, H. Cameron (hijo de Margaret Cameron), y Peach Robinson. Este ltimo, quien, con su libro Pictorial Effect in Photography, sent las bases de la realizacin de fotografas artsticas proclamando que pretenda fijar las leyes que gobiernan la disposicin de una fotografa, para que tenga el mximo posible de efecto pictrico, e ilustrar con ejemplos aquellos amplios principios sin los cuales la imitacin, por minuciosa y fiel que sea, no habr de ser pictrica y no se elevar a la dignidad de arte223. El libro tuvo gran influencia en fotgrafos de la talla de Julia Margaret Cameron, Lady Clementine o Lewis Carroll. Las fotografas de todos ellos, con todo lo que suponan de representacin y en ocasiones de teatral, fueron muy bien acogidas en la era victoriana. Sin embargo, contra esa rigidez y artificiosidad hubo voces que proclamaron una vuelta al naturalismo, a la toma de la realidad tal cual es, sin disfraces ni escenificaciones. El movimiento fundado por Alfred Stieglitz, llamado Photo Secesin en Estados Unidos, inspirado en los pintores secesionistas de Munich, entre cuyos fotgrafos se encontraban Gertrude Ksebier, Edward Steichen Y Clarece H. White; as como las principales y ms veteranas entidades fotogrficas europeas, como Camera Club y el Photo Club de Pars, participaron activamente para conseguir que la fotografa fuera considerada dentro de la rama del arte. En esta poca coexistan pictorialistas, impresionistas y realistas y todos reivindicaban para la fotografa el reconocimiento de forma esttica.

223

NEWHALL, Beaumont: op. cit., pag, 76-77.

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Para ello, muchos fotgrafos pensaban que mediante las llamadas impresiones nobles (carbn, goma bicromatada, bromleo, etc), daban ms categora a sus trabajos porque proporcionaban acabados muy artsticos y adems, porque posibilitaba la intervencin personal del artista. Muchos fotgrafos se sirvieron de estas tcnicas, tratando de imitar los cuadros que se pintaban en esta poca. Al finalizar la primera guerra mundial, hacia 1918, se obtuvieron importantes progresos tcnicos tanto en las cmaras fotogrficas como en los materiales sensibles, por lo que se dio una nueva orientacin al trabajo fotogrfico. Se inici una nueva era con cambios en lo que se refiere a las estructuras sociales y culturales, y los fotgrafos se sintieron atrados por el reportaje, la fotografa Live, el nuevo realismo, el surrealismo y el glamour. Los procesos pigmentarios se fueron abandonando poco a poco y las impresiones nobles quedaron prcticamente relegadas al olvido. De lo que no cabe duda, es que desde su aparicin, el gran afn de los fotgrafos y de la fotografa fue que se la considerase un arte. Partiendo de las ideas expresadas en 1925, por Moholy-Nagy en el libro Pintura, Fotografa, Film, el autor hngaro defendi por primera vez las potencialidades creadoras de la fotografa en trminos que definen perfectamente las especificidades del medio y que ya no se limitan a adaptar, de manera bastante ambigua, un lenguaje heredado de la crtica pictrica. Por consiguiente, se estudiar la luz, el punto de vista, el encuadre, el movimiento y la instantnea, el detalle valorizado, la geometrizacin y la abstraccin, etc. Y est claro que a pesar de la denegacin inicial, este punto de vista sigue al pie de la letra el lenguaje

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de la crtica pictrica, y lleva la fotografa hacia un punto culminante que es la llegada de la abstraccin en los aos 10 de este siglo 224. El misterio est sin duda en este salto, en este paso de una superficie a otra, y en lo que se convierte la primera, sobrevolada por la segunda. Del tablero de ajedrez fsico al diagrama lgico. O bien, de la superficie sensible a la placa ultrasensible: en este salto es donde Carroll, gran fotgrafo, experimenta un placer que se supone perverso, y que confiesa inocentemente (como dice a Amelia en una irresistible exaltacin: ACERCARME A USTED POR UN NEGATIVOAmelia tu eres ma)225. -Curiosismo y curiosismo! exclam Alicia (estaba tan sorprendida, que de momento se le olvid por completo hablar bien)226. Yo no pude costearme esa asignatura dijo la Falsa Tortuga con un suspiro-. Slo curs matemticas fundamentales. -Cules eran? pregunt Alicia. -Para empezar, Mercer y Esgrimir, por supuesto replic la Falsa Tortuga-; despus, las distintas partes de la Aritmtica: Ambicin, Distraccin, Feificacin y Discusin. -Nunca haba odo hablar de la Feificacin se atrevi a comentar Alicia-Qu es?227. Todas las materias de la Falsa Tortuga son retrucanos (leer, escribir, adicin, sustraccin, multiplicacin). Para los nios estos juegos de palabras son muy divertidos, al contrario de lo que piensan los peritos
224 225

DURAND, Rgis: El Tiempo de la Imagen. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 1998, pag, 17. DELEUZE, Gilles: Lgica del Sentido. Barcelona: Editorial Paids, 1982, pag, 241. 226 GARDNER, Martin: op. cit., pag, 33. 227 Idem: pag, 122.

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sobre los gustos de los nios, que creen que rebajan la calidad literaria de los libros juveniles. Cualquier disparate literario posee tal abundancia de smbolos que uno puede partir del supuesto que ms le plazca sobre su autor, y construir fcilmente un caso sugestivo. El smbolo abre el campo de la conciencia haciendo percibir todos los aspectos de la realidad: lo sensible y lo velado, lo manifiesto y lo oculto, lo consciente y lo inconsciente. El smbolo acta abriendo el consciente ms inmediato y, al mismo tiempo, haciendo emerger hasta la superficie de la conciencia elementos inconscientes por asociacin y encadenamiento espontneo de emociones, imgenes y recuerdos, concatenando as una reserva de significados. Al informar sobre la globalidad, el smbolo es un medio para comunicar ideas de orden metafsico que informan sobre el principio228. En el tercer damero (imagen 6), se representa el bao de fijador, adems del avance que ha experimentado la fotografa con la aportacin del ordenador como una herramienta de gran alcance para comunicar ideas. Se plantea el problema de la fijacin, como dice Philippe Dubois, una vez que la imagen ndex pretende inscribirse de manera estable, fijarse para la memoria, es decir, cuando la imagen pretende superar a su referente, eternizarlo, congelarlo en la representacin229.

228 229

MARTNEZ OTERO, Luis Miguel: El Laberinto. Barcelona: Ediciones Obelisco, 1991, pag, 7-8. DUBOIS, Philippe: op. cit., pag, 113.

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Imagen 6: Tablero de Ajedrez en bao de fijador

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Carroll dio la bienvenida a la fotografa como la nueva maravilla del mundo. Fue uno de los primeros en tomrsela en serio, en ver en ella un medio de expresin digno de inters. Por otra parte, su universo repleto de trampas, espejismos, cambios de talla, guardaba una gran afinidad con el de la fotografa. Universo que de golpe se introduce en su casa, en el espacio irreal de la cmara oscura donde los rayos luminosos recrean al prolongarse las furtivas e impalpables apariencias de la realidad. Revelar las imgenes latentes, captarlas, materializarlas, fijarlas para siempre es un prodigio de la fotografa que maravilla a Lewis Carroll, y que slo la fuerza de la costumbre puede convertir en banal230. Se han rescatado del pasado a las nias, Agnes Grace Weld, Alice Liddell, Amy Hughes, Aileen Wilson-Todd, Beatrice Hatch, Beatriz Henley, Sarah Hobson, Mary Millais, Marcus Keane, Sydney Owen, Xie Kitchin, Ellen Terry, Alice Constance Westmacott, Edith e Ina Liddell, Irene Macdonald, Mary y Charlotte Webster y Margaret Gatey, Gertrude Dykes, Polly y Florence Terry, Alice Jane Donkin, Mary Macdonald, el reverendo C. Barker y su hija May, Constante y May Erizon, Maria Aite, Agnes Hughes, Ella Balfour, Jemmy Sant, Evelyn Hatch, Mary Ellis, Lizzie Wilson, Evelyn Wilson, Katie Brine, y a Florence Bickersteht (imagen: 7), que Lewis Carroll inmortaliz con su cmara. Entre estas placas mutantes, transformadoras de una realidad evanescente y sus formas que adquieren una nueva vida, el autor de Alicia deba de sentirse en su terreno. La muerte y la resurreccin ms all de lo real, la detencin del tiempo, la infinita prolongacin del tiempo, la presencia de lo ausente, la ausencia de lo presente, todas estas paradojas las vivi una y mil veces al hacer estas fotos231.

230 231

BRASSA, Halsz Gyula: op. cit., pag, 28. Idem: pag, 28.

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Imagen 7: Tablero de ajedrez con nombres de las nias

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1. Agnes Grace Weld. sobrina del poeta Tennyson, como Caperucita Roja. Rectora de Croft. 10-8-1857. 2. Alice Liddell en el jardn del decano de Christ Church. 1859-1860. 3. Amy Hughes. 12-10-1863. 4. Aileen Wilson-Todd. Rectora de Croft. 4-9-1865. 5. Alice Liddell como mendiga. Verano, 1858. 6. Beatrice Hatch. 1872. 7. Beatriz Henley, hija del vicario de Putney. Septiembre, 1862. 8. Sarah Hobson. Agosto, 1857. 9. Mary Millais, hija del pintor prerrafaelista John Millais. 21-8-1865. 10. Marcus Keane. Whitby, 4-9-1863. 11. Sydney Owen. 26-7-1866. 12. Xie Kitchin. 1873 13. Ellen Terry. La actriz, en casa de Kentish Town, Londres, 14-6-1865. 14. Alice Liddell. ltima foto que tom de ella Carroll en 1870. 15. Xie Kitchin. 14-7-1873. 16. Xie Kitchin. 1873. 17. Alice Constance Westmacott, hija del escultor Richard Westmacott (Lambet Palace). 9-7-1864. 18. Edith, Ina y Alice Liddell. Verano, 1858. 19. Irene Macdonald. 1863. 20. Xie Kitchin. 1-7-1876. 21. Xie Kitchin. 12-6-1873. 22. Xie Kitchin. 12-6-1873. 23. Mary and Charlotte Webster y Margaret Gatey, en la rectora de Croft. 1857. 24. Xie Kitchin y sus hermanos: San Jorge y el dragn (Christ Church), 1874. 25. Gertrude Dykes. Septiembre, 1872. 26. Polly y Florence Terry. 14-7-1865.

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27. Alice Jane Donkin La Fuga (Barmby Moor). 9-X-1862. 28. Mary Macdonald. 10-10-1863. 29. El reverendo C. Barker y su hija May (Christ Church). 6-6-1864. 30. Constance y Mary Ellison. Agosto, 1862. 31. Aileen Wilson-Todd. Rectora de Croft. 4-9-1865. 32. Maria White (Lambeth Palace). 11-6-1864. 33. Agnes Hughes. 12-10-1863. 34. Ella Balfour. 35. Xie Kitchin. 12-5-1874. 36. Xie Kitchin. Junio de 1873. 37. Jemmy Sant. 26-7-1866. 38. Evelyn Hatch. 1879. 39. Mary Ellis. 1865. 40. Lizzie Wilson. 4-7-1865. 41. Irene Macdonald. 1863. 42. Evelyn Wilson. 4-7-1865. 43. Katie Brine (Christ Church). 15-6-1866. 44. Xie Kitchin. 17-7-1878. 45. Irene Macdonald. Julio, 1863. 46. Florence Bickersteht, hija del obispo de Ripon. 8-9-1865. 47. Xie Kitchin. 1875. 48. Lewis Carroll232.

232

MARISTANY, Luis: op., cit., pag, 21 y s.s.

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El tiempo es uno de los elementos que intervienen en la creacin fotogrfica. El corte temporal que implica el acto fotogrfico no es pues slo reduccin de una temporalidad dada en un simple punto (instantneo), es tambin transicin (incluso superacin) de ese punto hacia una nueva inscripcin en la duracin: tiempo de la detencin, ciertamente, pero tambin y por ello mismo, tiempo de la perpetuacin (en el otro mundo) de lo que slo tuvo lugar una vez233. Desde el nacimiento de la fotografa, la imagen ha sido sometida a todo tipo de manipulaciones. El fotomontaje, sin duda, ha estado siempre unido a la fotografa con el propsito de descontextualizar de su entorno diversos fragmentos de la realidad, que mezclada con otros elementos de representacin grfica, adquiere nuevos significados. Mientras los victorianos ajustaban cuidadosamente unas fotos con otras, como si armaran un puzzle, creando una imagen montada, que semejaba un cuadro acadmico, los hombres y mujeres de la dcada de 1920 reunieron imgenes sumamente variadas en tema, perspectiva, escala y tonalidad. Cada imagen individual reaccionaba frente a su vecina, sea por su refuerzo o por su violenta oposicin. El proceso estuvo sin duda inspirado por la introduccin de textos impresos en los cuadros abstractos -habitualmente recortes periodsticos-, as como de pequeos objetos que eran pegados a la tela. De ah recibieron el nombre de collage, del verbo francs coller, o sea, encolar o pegar234.

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DUBOIS, Philippe: El Acto Fotogrfico. Barcelona: Editorial Paids, 1999, pag, 154. NEWHALL, Beaumont: op. cit., pag, 210.

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As como Coburn propugn en 1917 que la fotografa, como las dems artes, llegase a hacer cosas ms extraas y fascinantes que los sueos ms fantsticos, las nuevas tecnologas han contribuido a transformar la esttica fotogrfica, consiguiendo que lo real y lo irreal puedan mezclarse indistintamente. La revolucin de la imagen es significativa en lo que se refiere a una expansin mayor y masiva de la visin y de las tcnicas visuales, permitindonos ver cosas nuevas y verlas de maneras nuevas235. Con la creacin de este damero, se representan los principios fundamentales de la perspectiva de la imagen fotogrfica mediante el sistema de numeracin binaria; se redescubre una alternativa digital, mostrando una nueva manera de construir el espacio, que no hubiera sido posible si se hubiera hecho a travs de una cmara fotogrfica convencional. Como hemos mencionado en anteriores captulos, lo que se determina con la perspectiva es el sentido de la representacin, fundamento de toda imagen icnica. Una representacin que Panofsky sita como dominada no por las leyes objetivas de la geometra sino por la distancia del espectador. En el Renacimiento encontramos en la cmara oscura el punto de arranque para la captacin de la imagen, que prefigur el objetivo fotogrfico. En el tratado de los trabajos sobre ptica que realiz Leonardo da Vinci, encontramos el arranque de toda una concepcin de la imagen y su representacin del sistema figurativo. La perspectiva se divide en tres partes principales: la primera trata de la disminucin que sufre la dimensin de las imgenes en funcin de las distancias; la

235

LISTER, Martin: op. cit., pag, 56.

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segunda concierne a la atenuacin de sus colores y la tercera, a la imprecisin y los contornos segn distancias diversas. La perspectiva es un sistema que permite representar un espacio tridimensional unitario figurado sobre un plano, y que para hacerlo abandona alguno de los aspectos sustanciales del modo natural de ver. Es un sistema que consiste en la reduccin del punto de vista a la visin monocular y esttica y en la eleccin de un punto de fuga236 nico en el fondo del cuadro en donde confluyen todos los otros puntos de la composicin. Este damero viene a ser como un escenario teatral, donde se distribuyen los personajes y los elementos arquitectnicos, segn las coordenadas determinadas por las verticales y las horizontales y en funcin de las lneas que convergen en profundidad hacia el punto de fuga. El resultado es doble, por un lado, se crea la ilusin ptica tridimensional donde realmente no existe sino la bidimensionalidad del plano, y, por otro, se produce la sensacin de la unidad de la obra. Con esta imagen trabajada en modo digital, se cumple lo que Emilio Garca Fernndez y Santiago Snchez Gonzlez, dicen respecto a que la forma o representacin racional del espacio es la perspectiva y que la forma o la representacin racional de la sucesin de los acontecimientos es la historia237.

236 En la perspectiva pictrica derivada de la esttica del Renacimiento se utiliz el mtodo lineal, en el que las lneas de las figuras se hacen pequeas a medida que se alejan del espectador y convergen en un punto imaginario denominado de fuga. 237 GARCIA FERNNDEZ, Emilio C; SNCHEZ GONZLEZ, Santiago; MARCOS MOLANO, Mara del Mar; URRERO PEA Guzmn: op. cit., pag, 155.

200

Por otro lado, escribe Luis Racionero que: Leonardo utiliza el arte para promover la ciencia; hoy es la ciencia quien motiva el arte y esta simetra cultural, que hermana nuestra poca al Renacimiento, en el terreno artstico y cientfico, es tambin una causa del inters actual por Leonardo. Cmo recuperar una fusin del arte y ciencia similar a la que se da en su mtodo?238. Las imgenes digitales constituyen hoy un nuevo tipo de seal, con propiedades bastantes diferentes de las de la imagen fotogrfica. Estas nuevas imgenes pueden utilizarse para producir nuevas formas de entendimiento y tambin pueden fabricarse para provocar molestias y desorientar haciendo borrosas las cmodas fronteras y animando a la trasgresin de las reglas sobre las que nos apoybamos239. Vamos a ver: Cuatro por cinco, doce, cuatro por seis, trece; cuatro por sieteDios mo, de esta manera no llegar nunca a veinte! De todos modos la tabla de multiplicar no tiene importancia; probemos con la geografa. Londres es la capital de Pars; Pars la capital de Roma, Roma no, est todo mal, seguro! Debo de haberme convertido en Mabel! Probar a recitar cmo la pequea -y cruz las manos sobre su regazo, como si estuviese diciendo la leccin, y empez a recitar; pero su voz sonaba ronca y extraa, y no le salan las palabras tal como deban240.

238 239 240

RACIONERO, Luis: op. cit., pag, 18. LISTER, Martin: op. cit., pag, 55-56. GARDNER, Martin: op. cit., pag, 36.

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Alicia pierde el control de lo que le han enseado. Quiere probarse a s misma que sigue existiendo midiendo su conocimiento. Pero existe una tensin entre saber y no saber que se traduce en un deslizamiento de identidad.

4.3. Aspectos simblicos de la partida de ajedrez

Lo simblico no es un tesoro escondido. Es un viaje. Ciertas imgenes nos hacen viajar, otras no. A las primeras a veces se las llama sagradas. Rgis Debray

Cada captulo de A travs del Espejo representa una jugada de ajedrez. La misma Alicia entra en el juego, forma parte del tablero que sustituye ahora al espejo, y se lanza a la empresa de convertirse en Reina. Hay que considerar, por otra parte, en el importante simbolismo del juego del ajedrez, el juego en s mismo. Esto implica la posibilidad de contemplar cada pieza como nica e irrepetible, con las consiguientes lecturas, segn sea el planteamiento de la posicin de cada una de ellas. Imagina como sera una partida de ajedrez si todas las piezas tuviesen sus pasiones y sus entendimientos, ms o menos pequeos o astutos; si no estuvieses seguro no slo de las piezas de tu adversario sino un poco inseguro tambin respecto de las tuyas propias; si tu Caballo pudiera deslizarse a otra casilla furtivamente, si tu Obispo [tu alfil], para ruina de tu enroque, embaucase a tus peones para que abandonasen su sitio; y si tus Peones, pudiesen irse de sus puestos asignados, dejndote expuesto a

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un jaque mate repentino. Aunque fueses el ms sagaz de los razonadores deductivos podras ser derrotado, sobre todo si confiases arrogantemente en tu imaginacin matemtica, y tratases a tus apasionadas piezas con desprecio241. El simbolismo del juego de ajedrez, forma parte de la estrategia guerrera entablndose un combate entre piezas negras y piezas blancas, entre la sombra y la luz, entre los titanes (asura) y los dioses (deva), segn el diccionario de los smbolos. El arcidriche es una figura del mundo manifestado, tejido de sombra y de luz, alternando y equilibrando el yin y el yang. El arcidriche normal tiene 64 escaques o casillas (64= cifra de la realizacin de la unidad csmica), es el Vastu-purushamandala, que sirve de esquema para la construccin de los templos, para la fijacin de los ritmos universales, para la cristalizacin de los cielos csmicos. El tablero es pues el campo de accin de las fuerzas csmicas (Burckhardt), campo que es el de la tierra (cuadrado), limitado a sus cuatro orientes. El juego de los escaques, literalmente inteligencia de la madera en todas las lenguas celtas es practicado por el rey durante un tercio de la jornada, dicen ciertos textos. El compaero de juego es siempre un prncipe o un alto dignatario, jams un personaje de humilde condicin. El juego de ajedrez simboliza, en el dominio cltico, la parte intelectual de la actividad regia242. Por otro lado, los maestros rabes, sufes, en sus msticos mansubat (que consista en obligar al jugador a encontrar la nica salida) mostraban la parte trascendente de la realidad a travs del ajedrez. Para Yuri Aberbaj, ajedrlogo y uno de los principales especialistas del ajedrez medieval, y mximo responsable del arbitraje en las olimpiadas ajedrecsticas, el arte
241 242

ELIOT, George: Felix Holt en Martin Gardner, op cit., pag, 195. CHEVALIER, Jean y GHEERBRANT, Alain: op. cit., pag, 67-68.

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del anlisis en el juego del ajedrez era equivalente al que existe hoy en da. Es imprescindible entender que en aqul tiempo la filosofa griega y la islmica estaban fundidas, y el enfoque del ajedrez era cientfico, ms lgico que mstico243. Carroll llevaba siempre en sus viajes un ajedrez porttil que consista en un pequeo tablero con piezas de estabilidad garantizada, que se fijaban en pequeos agujeros del tablero. No slo invent juegos, sino tambin, transform las reglas de juegos conocidos como el tenis o el croquet. En la carrera de conjurados se empieza cuando se quiere y se termina a voluntad; y la partida de croquet, las bolas son erizos, los mazos flamencos rosas, y los aros soldados que no dejan de desplazarse de un lugar a otro de la partida. Estos juegos son muy movidos, parecen no tener ninguna regla precisa y no implican ni vencedores ni vencidos. Hagamos como que ramos reyes y reinas; y su hermana, a quien le gustaba ser muy exacta, haba replicado que no podan, porque slo eran dos, y Alicia se haba visto obligada a decir finalmente: Bueno, t sers una sola, y yo ser todos los dems244. Al comienzo de la partida, Se sita la Dama/Reina, (nia Xie Kitchin) en la casilla blanca central de la primera fila del tablero. Junto a la Reina se encuentra el Rey (nia Xie Kitchin), y a su derecha el Alfil, (nia Amy Hughes), la Torre (nia Mary Millais), el Caballo (nia Lizzie Wilson), y El Pen (nia Sarah Hobson). Cada pieza se mueve en una direccin diferente y en consecuencia tiene un valor y una importancia distinta en el juego.
243 244

SCALA, Eduardo: El Ajedrez Juego de Guerra?. Revista Jaque con Firma, n 396, mayo, 1995. GARDNER, Martin: op. cit., pag, 169.

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Imagen 8: Reina nia Xie Kitchin

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Imagen 9: Rey nia Xie Kitchin

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La Dama/Reina (imagen: 8), en el juego de ajedrez es la figura ms contundente porque es la que ms poder tiene frente al adversario; combina en una los movimientos de Torres y Alfiles. Es la pieza que tiene mayor movilidad, porque puede moverse como una Torre o como un Alfil; se mueve tanto en diagonal como por filas o columnas, y siempre cualquier nmero de casillas. Puede tomar cualquiera de las piezas negras, pero no pasar por encima de ellas, ni tampoco de las propias. El Rey (imagen: 9), es decisivo en la culminacin de la partida, es como la bola negra en el juego del billar, ya que su prdida significa la prdida de la partida. Al igual que la Dama, se mueve en todas las direcciones, pero hay una gran diferencia, ya que slo puede hacerlo a una casilla de distancia. Debido a esta limitacin de movimientos, el rey es una pieza de poco poder, sin embargo es la pieza mas importante del ajedrez. De dnde vienes? dijo la Reina Roja- Y a dnde vas? Levanta los ojos, habla con discrecin y deja de jugar ya con los dedos. Alicia cumpli todas estas instrucciones, y explic lo mejor que pudo que se haba extraviado en su camino. -No se que quieres decir con eso de tu camino dijo la reina-; todos los caminos que hay aqu son mos245. Con este fragmento, donde existen unas determinadas funciones semnticas diferenciadas entre pronombres demostrativos y posesivos, Romn Gubern argumenta que: estas transgresiones conducen al autismo semntico del que hace gala Humpty Dumpty en A Travs del Espejo, cuando le dice a Alicia: Cuando yo empleo una palabra significa

245

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 193.

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lo que yo quiero que signifiqueni ms ni menos!. Esta frase supone el apogeo del nominalismo autrquico, que puede desembocar en un verdadero idiolecto, y sugiere que Dodgson se adelant en medio siglo a Wittgenstein al predicar con ejemplos la desconfianza en la gramtica que postul el filsofo viens246. De ah que, a la larga, la experiencia del sentido sea tambin la del absurdo, y la de ste, la del humor. Segn Deleuze, en la dimensin de las superficies, es donde se encuentra toda la lgica del sentido. Por otro lado, Joan Fontcuberta ha empleado para introducir el apartado titulado Lectura de la imagen, del libro Fotografa: Conceptos y Procedimientos, el mismo dilogo de Humpty Dumpty, que leemos en A travs del Espejo de Lewis Carroll pero, modificando el trmino palabra por el de fotografa: -Cuando yo utilizo una fotografa, dijo Humpty Dumpty con una cierta desgana, esta fotografa significa lo que yo quiero que signifique, ni ms ni menos. -La cuestin es saber, dijo Alicia, si usted puede hacer que las mismas fotografas signifiquen tantas cosas diferentes. La cuestin es saber, dijo Humpty Dumpty, quin de nosotros dos manda; eso es todo. Lewis Carroll247.

246 247

GUBERN, Romn: op. cit., pag, 128. FONTCUBERTA, Joan: op. cit., pag, 131.

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Fontcuberta establece una interpretacin en los significados segn la libre traduccin del texto original de Lewis Carroll. Las fotografas son ledas, segn diversos criterios y toda lectura depender de dnde apuntemos: en la intencin o en el deseo del fotgrafo, en el acto mismo de fotografiar, en la fotografa por ella misma, en la relacin entre la fotografa y el contexto a travs del cual se difunde, en el efecto causado en un determinado espectador Seleccionar una determinada parcela del proceso comunicativo nos har discurrir por discursos tericos distintos248. Parece que Joan Fontcuberta ha cambiado el trmino para basar su teora equivalente sobre la imagen. Como la filosofa, el ajedrez es una bsqueda de lo invisible, afirma Ludwig Wittgenstein. Cuando Alicia atraviesa el espejo, es invisible para las piezas del tablero: Ah estn el Rey Rojo y la Reina Roja dijo Alicia en un susurro, por temor a asustarles-; y all, el Rey Blanco y la Reina Blanca, sentados en el borde de la paleta; y ah van dos Torres, paseando del brazo; no creo que puedan orme prosigui, acercando la cabeza-; y estoy casi segura de que no me pueden ver. Es como si, en cierto modo, me estuviese volviendo invisible249. La disposicin de las piezas fotogrficas que aqu se desarrollan, muestran imgenes de ensueo a travs de piezas imaginarias para ilustrar la fascinante partida de ajedrez que se desarrolla en el cuento de Alicia, as como revelar en el tablero ficticio la obra fotogrfica de su autor.

248 249

FONTCUBERTA, Joan: op. cit., pag, 131-132. Idem: op. cit., pag, 174.

209

Sus estudios de nias alcanzaron la cima del gnero en los primeros aos de la fotografa y han perdurado hasta nuestros das. Xie Kitchin, (imagen: 8 e imagen: 9) ms conocida como Alexandra o Xie Kitchin (1864-1925), est encarnada como Reina y Rey a la vez, ya que de todas las nias que fotografi Carroll, fue su modelo favorita. Era hija de William Kitchin compaero y amigo del reverendo en el Christ Church de Oxford, con el que comparta, entre otras cosas, su amor por el arte. Los retratos que realiz Dodgson de Xie, fueron tomados desde que sta fue pequea hasta la adolescencia. La fotografa de la imagen: 8, fue tomada el 1 septiembre de 1876, en el estudio de Lewis Carroll en las habitaciones superiores de su apartamento en Christ Church de Oxford. Lleva un gorro y tiene la pose tomada de Penelope Boothby basada en un cuadro de Joshua Reynold sobre Penelope. El cuadro se encuentra en el Ashmolean Museum de Oxford. La imagen: 9 (14,9 x 13,0 cm.), la tom el reverendo el 18 de mayo de 1874, en el estudio de Christ Church de Oxford en camisn y la titul como "Sleepless" (sonmbula). En las obras recopiladas por Edward Wakeling sobre la produccin fotogrfica de Lewis Carroll, al menos hay cincuenta retratos sobre esta nia entre 1869 y 1880. En cada retrato de Xie, su mirada es lo que ms llama la atencin. Mira a la cmara de una manera directa, sincera, abierta, relajada y confiada. En 1873, fue fotografiada con diversos trajes aproximndose a una referencia teatral y literaria: de india, en camisn, (imagen: 9), con gorro y guantes (imagen: 8), de danesa, en combinacin roja, de griega con espada y cinturn, imagen n 21 del tablero de ajedrez, (imagen: 6), o de china, imagen n 15 del tablero de ajedrez, (imagen: 6), contribua a conseguir segn Wakeling, que Dodgson hiciera interesantes composiciones artsticas, puesto que ella, conoca muy bien las limitaciones tcnicas de la fotografa. Adems, la capt con su cmara en

210

otras poses como: durmiendo sobre un sof con traje blanco y descalza, imagen n 47 del tablero de ajedrez, (imagen: 6), o tumbada en el sof con libro en mano y mirando fijamente a la cmara, imagen n 22 del tablero de ajedrez, (imagen: 6). Parece ser que la foto favorita de Dodgson fue la que tom de Xie vestida para un invierno en Dinamarca. Considerando la amistad que una a Carroll con la familia, seguro que la idea provena de los padres ya que la foto estaba destinada como regalo a la princesa Alexandra por lo que puede leerse en lo que Dodgson escribi a la seora Kitchin en agosto de 1873: el retrato coloreado de Xie (como danesa) tiene suficiente valor para ofrecrselo al prncipe de Gales, aadiendo en el lateral: la puede enviar de parte del artista si considera que la etiqueta lo permite250. Sin embargo, las fotografas tomadas en 1875 no slo a Xie, sino tambin, a los tres hermanos ms jvenes que la titul San Jorge y el Dragn de la imagen n 24 del tablero de ajedrez, (imagen: 6), es una de las fotografas ms reveladoras en cuanto muestra como entenda el reverendo la mente de los nios y como se introduce en su mundo imaginativo. La imagen de San Jorge, el santo patrn de Inglaterra en la que mata a una serpiente dragn con su lanza, era una imagen simblica sobre el diablo y un smbolo nacional emblemtico. Con esta imagen, afirma Wakeling, Dodgson reclama todas las memorias colectivas creando algo memorable y nico, y est ms cerca de la literatura que de lo artstico en s.

250

TAYLOR, Roger and WAKELING, Edward: op. cit., pag, 100.

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De 1876 a 1880, ltimos aos que Carroll fotografi, tom instantneas de Xie posando con su violn. Parece ser que por estas fechas, Xie se convirti en violinista como podemos apreciar en la imagen nmero 20 del tablero de ajedrez, (imagen: 6). En esta fotografa encaja perfectamente el violn bajo su barbilla, su cabeza la apoya lateralmente como una verdadera profesional. Su vestido es el de una adulta con un terciopelo suave y estilizado para mostrar su fina cintura y acentuar sus caderas. Este retrato fue tomado apenas algunas semanas antes de que Carroll abandonase definitivamente la fotografa. A Carroll le interesaba sobre todo el conjunto de la fotografa, la perfecta disposicin de todos sus elementos: figuras humanas, objetos decorativos, fondos, e incluso espacios vacos. El fotgrafo francs Brassa le calific de maestro de la composicin fotogrfica. Lewis Carroll en modo alguno ambicionaba calar el alma de cada uno de los modelos sino, ms bien, componer una imagen bella y armoniosa. Si Julia Margaret Cameron estaba ms atenta a las expresiones de los rostros que a la composicin, l prefera no dejar nada al azar y su seguridad era infalible para situar una persona o un grupo. Lewis Carroll no amaba las fotos desenfocadas -blandas- como Cameron. Lewis Carroll prefera los retratos a pie, juzgando que el cuerpo entero de las personas es ms expresivo que slo su rostro o medio cuerpo251.

251

BRASSA, Halsz Gyula: op. cit., pag, 10.

212

Imagen 10: Alfil nia Amy Hughes

213

El Alfil es la nia Amy Hughes (1857-1915), (imagen: 10), cuya mirada vuelta en un objeto lejano, se dirige en una direccin, como lo hace el alfil en el juego; con movimiento firme y no retrocede ante sus actuaciones. Se mueve en diagonal y siempre en la misma direccin. la sencillez que refleja este retrato tiene que ver con lo que Brassa dice sobre la interminable pose, la inmovilidad forzada, el silencio, la respiracin suspendida, la detencin del tiempo son cosas que formaban parte de un ceremonial cuasirreligioso, y el fotgrafo, sacando a profusin de su caja misteriosa las efigies de sus modelos, pasaba todava por un alquimista, un mistagogo, un mago252. Hija del pintor prerrafaelista Arthur Hughes al que Carroll admiraba y al que compr un cuadro titulado The Lady of the Lylacs. La fotografa se realiz el 12 de octubre de 1863 en el jardn de la familia MacDonald en Kensigton, Londres. sta, de mayor estudi arte con su padre y se cas en 1883 con John Greville Chester. La combinacin de palabra e imagen son muy importantes en la estructura de los cuentos de Alicia. Aunque no se haba inventado todava el cine, insinan la tcnica cinematogrfica como dice Garca Dniz, en cuanto se refiere a la vinculacin de Lewis Carroll por la imagen, tanto en su afn por dibujar (especialmente en su prctica de narrar cuentos e ilustrarlos sobre la marcha) como en su aficin por la fotografa (en particular por la fotografa narrativa). Ambos procedimientos sugieren la narracin en imgenes sucesivas, fundamento del cine.

252

Idem: pag, 12.

214

Con posterioridad a la publicacin de Alicia, Lewis Carroll tom la costumbre de llevar a sus jvenes amigas a sesiones de proyeccin fija por el procedimiento de la llamada linterna mgica, precedente directo de la invencin del cinematgrafo. No contento con el estatismo de la imagen proyectada, cuenta Isa Bowman en su libro The Story of Lewis Carroll que sola inventarse dilogos entre los personajes representados, para diversin de sus jvenes acompaantes y sorpresa de los otros espectadores. Una situacin de este tipo est relatada en el diario que el mismo Carroll escribi para la Browman en una de las visitas que sta le hizo, titulado Isa Visit to Oxford253.

253

GARCA DNIZ, Jos Antonio: op. cit., pag, 296.

215

Imagen 11: Torre nia Mary Millais

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La Torre se mueve con cautela. Juega en lnea recta siempre tanto en direccin horizontal como vertical, es decir, por columnas o por filas, y cualquier nmero de casillas, siempre en la misma direccin. Est representada por la nia Mary Millais (1860-1944), que era hija del pintor prerrafaelista John Everett Millais. La fotografa se tom el 21 de julio de 1865 con el ttulo de Waking (despertndose). El escenario donde se tom la imagen: 11, parece un fondo de muro de piedra. Ataviada con camisn la nia mira directamente a la cmara con expresin somnolienta. Est descalza, sentada en el suelo sobre un espeso csped, con las manos reposando sobre las rodillas. El tamao de la foto original es de 12,8 x 10,2 cm. La fotografa parece registrada en el exterior, con una luz suave y sin sombra alguna. En la lnea del recorrido visual, comenzamos fijando la atencin en la nia sentada y recostada sobre la torre que ha sido colocada a propsito adquiriendo una pose teatral, cuya mirada est situada en uno de los puntos fuertes del encuadre. Asimismo, ntida y completamente enfocada, su indumentaria (el color blanco del camisn), hace destacar a Mary Millais en el conjunto de la fotografa. La nia representa una realidad libre de estereotipos, de ataduras frente a la imagen de la que forma parte. Se aprecia claramente la aficin del artista de retratar a sus jvenes modelos como aparecan en la vida real.

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Imagen 12: Caballo nia Lizie Wilson

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El caballo (imagen: 12), est representado en la nia Elizabeth Lizzie Wilson-Todd (1856-1931), que est apoyada con la mano derecha sobre un rbol y la izquierda reposando en su brazo, en una actitud ausente. Es la pieza que mayores dificultades presenta para comprender su movimiento. A diferencia de las otras, su movimiento no es rectilneo; salta formando una "L" de dos casillas por un lado y una casilla por el otro. Debido a su peculiar movimiento, no lineal sino en saltos, el caballo no es obstaculizado en su movimiento por las dems piezas, y puede saltar por encima de ellas. Sin embargo, como cualquier otra pieza, no puede ir a casillas ocupadas por sus propias piezas. Lizzie Wilson tena dos hermanas, Aileen y Evelyn Wilson, a las que Lewis Carroll tambin fotografi el 4 de septiembre de 1865 en la Rectora de Croft. Eran hijas de Henry Wilson Todd y Jane Marian- Rutherford. Eh! Ah! Jaque!, y un Caballero vestido con armadura carmes, corri al galope en direccin a ella blandiendo una gran maza. Tan pronto como lleg adonde estaba Alicia, el caballo se detuvo en seco: Eres mi prisionera!, exclam el Caballero, al tiempo que se caa del caballo. A pesar del sobresalto que se haba llevado, Alicia se asust, de momento, ms por l que por s misma, y le observ con cierta inquietud mientras montaba otra vez. En cuanto se acomod en la silla, empez de nuevo. Eres mi, pero aqu le interrumpi otra voz clamando: Eh! Ah! Jaque!, y Alicia se volvi un poco sorprendida hacia el nuevo enemigo. Esta vez se trataba de un Caballero Blanco. Lleg junto a Alicia y se cay del caballo exactamente como se haba cado el Caballero Rojo, luego mont otra vez, y los dos caballeros se quedaron mirndose mutuamente durante

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un rato sin decir nada. Alicia observaba a uno y a otro un poco perpleja. -Como ves, es mi prisionera! Dijo el Caballero Rojo por fin. -S, pero despus he llegado yo y la he rescatado replic el Caballero Blanco. -Bueno, entonces tendremos que luchar por ella dijo el caballero Rojo, al tiempo que coga su yelmo (que colgaba de la silla y tena forma de cabeza de caballo) y se lo colocaba. -Naturalmente, respetars las Reglas del Combate, verdad? advirti el Caballero Blanco, ponindose el yelmo tambin. -Siempre lo hago dijo el Caballero Rojo; y empezaron a descargarse golpes el uno al otro con tanta furia que Alicia se situ detrs de un rbol para que no la alcanzaran los golpes254. De todos los personajes que se encuentra Alicia slo el Caballero Blanco le ofrece su ayuda y afecto. Es el nico que le habla con respeto y cortesa y es al que Alicia recordaba mejor de todos los que llega a conocer detrs del espejo. Tal vez su melanclica despedida sea la despedida de Carroll al hacerse Alicia mayor, convertirse en Reina y abandonarle.

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GARDNER, Martin: op. cit., pag, 276.

220

Slo tienes que andar unas yardas dijo-, hasta el pie de la colina; luego pasas ese arroyo, y ya eres Reina Pero aguarda aqu a verme marchar, quieres? aadi, cuando Alicia se volvi con mirada ansiosa hacia donde l le sealaba-. No tardar. Aguarda, y dime adis con el pauelo cuando llegue a aqul recodo del sendero! Creo que eso me dar aliento.Por supuesto que aguardar -dijo Alicia-. y muchsimas gracias por haber venido tan lejos y por la cancin: me ha gustado muchsimo. -Eso espero dijo el Caballero dubitativo-; pero no has llorado como yo crea. As que se dieron la mano, y luego el Caballero se intern lentamente en el bosque. All va! De cabeza, como de costumbre! Sin embargo, se vuelve a poner de pie con bastante facilidad; eso le pasa por llevar tantas cosas colgando alrededor del caballo As sigui hablando consigo misma, mientras observaba cmo el caballo caminaba sosegadamente por el sendero, y se caa el Caballero. Despus de la cuarta o quinta cada lleg al recodo; entonces agit ella el pauelo, y aguard a que se perdiera de vista. Espero que esto le haya animado- dijo, volvindose y echando a correr cuesta abajo-; y ahora, el ltimo arroyo, y a ser Reina! Qu solemne suena eso! unos cuantos pasos la llevaron al borde del arroyo-. Al fin la Octava Casilla!, exclam saltando y tumbndose a descansar en un csped como el musgo, con pequeos macizos de flores diseminados aqu y all255.

255

Idem: pag, 293.

221

Imagen 13: Pen nia Sarah Hobson

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El Pen se mueve en direccin vertical, una casilla adelante en la columna en que se halla situado. Al contrario de las restantes piezas, el Pen siempre avanza, no puede retroceder, as que cuando llega a la octava lnea -primera del adversario-, ya no puede hacer ninguna jugada ms, sino que, en ese momento, se promociona y se convierte en la pieza que se prefiera, a excepcin del Rey, puesto que solamente puede haber un Rey en cada bando. Esto se conoce tambin como la coronacin del Pen, y generalmente se elige la Dama, por ser la pieza ms poderosa. Pertenece a la imagen: 13 que est representada por la nia Sarah Hobson, hija de Henry Hobson, director de la Escuela Nacional de Croft. La fotografa fue tomada en los jardines de la Rectora de Croft en agosto de 1857. Se observa como la imagen de la nia que ocupa el centro, queda realzado con respecto al fondo. El ncleo semntico se aprecia en la mirada desafiante que muestra Sara Hobson frente a la cmara. Alicia ha saltado el ltimo riachuelo, y se encuentra ahora en 8D256, ltima casilla de la columna de dama. El Pen que consigue ser Reina en Alicia A Travs del Espejo es la propia Alicia. Ay, qu contenta estoy de haber llegado aqu! Qu es esto que tengo en la cabeza?, exclam consternada, llevndose las manos a algo pesadsimo que tena ajustado alrededor de la cabeza.

En la India el cuadrado del 8 se utilizaba para contabilizar. En realidad, no se sabe si primero fue un baco y luego un espacio con dimensiones mgicas o fue al revs. El cuadrado del 8 o Ashtapada se encuentra en multitud de templos, es un mandala que con su octgono simboliza la fusin del cuadrado y el crculo, sntesis del Cielo y la Tierra. En Occidente, los templarios construyeron muchas iglesias con base octogonal, representaciones de la Totalidad, de ah que el ajedrez sea el juego del espacio-tiempo, infinito-finito, sintetizado en el caduceo del 8. Scala, Eduardo: La Semilla de Sissa. Ajedrez: Madrid, Jaque XXI, 1999, introduccin.

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-Pero, cmo puede habrseme puesto sin que yo lo haya notado? se dijo, mientras se lo quitaba y lo colocaba en su regazo para ver de qu se trataba. Era una corona de oro257. En A travs del Espejo, hay personajes que son piezas de ajedrez, como los caballos, las reinas, los reyes. El Pas de las Maravillas es un juego de cartas. Aparecen las cartas de la baraja francesa (Cinco, Siete, Dos, Rey, Reina y Sota de Corazones). El comportamiento de cada uno de estos personajes y su rango social corresponden con su valor en el juego y palo de la baraja que representan. Las espadas son los jardineros, los bastos los soldados, los diamantes, los cortesanos y los corazones, la familia real. Por otro lado, las cartas se pueden doblar y formarn los arcos para el juego de croquet; cuando no quieren ser identificados se tendern boca abajo, como los jardineros; como estn hechas de cartn les resultar imposible aprender a nadar, como confiesa la Sota de Corazones. Alicia entra en el jardn de las Flores Vivas y empieza a tratar con cartas. El estilo de Carroll y la forma con que maneja el lenguaje, lo sitan entre los precursores e iniciadores del dadasmo: Ah viene! -exclam la Espuela de caballero-. Oigo sus pasos: bum, bum, por el paseo de grava. Alicia se volvi ansiosa de mirar, y descubri que era la Reina Roja. -Ha crecido una barbaridad! fue su primer comentario. Y as era, en efecto: la primera vez que la vio Alicia en la

257

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 294.

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ceniza media slo tres pulgadas en cambio, ahora, le sacaba media cabeza a la propia Alicia! -Es lo que hace el aire libre dijo la Rosa. El aire maravillosamente agradable que tenemos aqu. -Creo que voy a salirle al encuentro dijo Alicia; pues aunque las flores eran bastante interesantes, le pareci que sera muchsimo ms distinguido trabar conversacin con toda una Reina. -No podrs dijo la Rosa-. Yo te aconsejara que fueses en sentido contrario. Esto le pareci a Alicia una tontera; de modo que no dijo nada, pero sali inmediatamente al encuentro de la Reina Roja. Para su sorpresa, un momento despus la haba perdido de vista, y descubri que ella misma estaba entrando de nuevo por la puerta. Retrocedi un poco irritada, y despus de buscar con la mirada a la Reina (a la que divis finalmente a los lejos), decidi probar esta vez a caminar en direccin contraria. El resultado fue magnfico. Todava no llevaba andando un minuto, cuando se encontr cara a cara con la Reina Roja y frente a la colina, a la que haca tanto rato trataba de llegar258. A lo largo de su vida el reverendo Dodgson dedic mucho tiempo a escribir cartas. De esas casi 100.000 cartas que escribi y recibi, muchas fueron dirigidas a sus amigas-nias como una buena manera de afianzar su relacin con ellas. Se han publicado unas 200, principalmente en el libro de Evelyn M. Hatch, A Selection from the Letterslas of Lewis

258

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 193.

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Carroll to his Child-Friends, y las de su sobrino, Stuart Dodgson Collingwood, The Life and Letters of Lewis Carroll. Estas cartas estn concebidas como obras de creacin literaria y son ejemplos brillantes del nonsense, que ocup el entorno natural de la infancia de Carroll y lo emple como hemos apuntado en anteriores captulos, en las revistas familiares que redactaba para entretener a sus hermanos. Las cartas destacan adems, de por sus peculiaridades lingsticas, por los efectos caligrficos. Unas veces escribe con una letra diminuta que imita la letra de las hadas y se firma Silvye, un personaje de una de sus obras, otras veces su letra es temblorosa, simulando miedo, pero se va afirmando progresivamente con el cambio de humor de la carta; en otra ocasin escribe en forma de rectngulos inscritos, desarrollndose la carta desde el rectngulo mayor al ms pequeo, por lo que es necesario ir girando el papel para poder leer lo que hay escrito. O puede escribir un poema en un papel quemado y polvoriento para parecer un antiguo manuscrito. [] Resulta evidente que las cartas que Lewis Carroll escribi a sus amistades infantiles constituyen un importante punto de conexin entre la personalidad de Carroll, sus relaciones afectivas con las nias y su produccin literaria. Por otra parte, son un muestrario excelente de experiencias artsticas y de usos peculiares del lenguaje, cuyo estudio puede ayudar a entender mejor Alices Adventures In Wonderland259.

259

GARCA DNIZ, Jose Antonio: op. cit., pag, 93-94.

226

El laberinto adquiere un nuevo grado de realidad; se extiende entre cartas, espejos que reflejan, y tableros que planifican. Irnica e inesperadamente Alicia se ve metida en el disparatado mundo adulto de una baraja viviente presidida por una iracunda y alocada Reina de Corazones. Invita a leer el viaje en trminos simblicos como una experiencia relacionada con los deseos y temores de la figura de su soador. Las reproducciones de algunas cartas, van distribuidas (Imagen: 14 e imagen: 15), entre las piezas de ajedrez y los dameros. Las originales se encuentran en el anexo nmero 2. Tambin se han adjuntado algunas de las cartas que las nias escribieron cuando fueron adultas, relatando sus impresiones sobre el reverendo Dodgson (anexo nmero 4.).

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Imagen 14: Instalacin en el Centro Cultural Garca Lorca de Humanes (Madrid)

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Imagen 15: Instalacin en el Centro Cultural Garca Lorca del municipio de Humanes (Madrid)

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Los espejos inducen a mirar la realidad desde el otro lado, del mismo modo que a travs del visor de la cmara la visin del mundo se puede cambiar. La retina del ojo No es una especie de espejo colocado entre lo objetivo y lo subjetivo, y la superficie reflectante donde se opera la anexin de estas dos mitades del universo?. Al dirigirse hacia un espejo, la imagen reflejada se mueve en sentido opuesto. Las prodigiosas propiedades de un cuerpo reflectante, que cambia de aspecto con las figuras que se presentan ante l, que cambia el aspecto de las cosas que reproduce con sus formas y disposiciones propias, han sido tema de la ciencia exacta y de las especulaciones de los visionarios. La trama geomtrica de los rayos incidentes y reflejados que determinan las desviaciones pticas que se prolongan en los espritus, constituye el tejido de fondo. Revelaciones, ciencia-ficcin y falacias se enmarcan all en una constante renovacin de elementos, y todo ello con una gran diversidad de materiales (agua, bronce, estao, mercurio, hierro, acero, acero de China, aluminio, electrum y otros metales, cristal, cristal plateado, vidrio, selenita, crisolita, gema, ua, marfil, maderas doradas, cartn aluminizado, aire, o cualquier cuerpo liso), y soportes (mango, escudo, tapadera, cuba, copa, barreo y otros recipientes, espadas y otras armas blancas, muebles, gabinetes, galeras, fachadas de arquitectura, gruta, montaa, gota, nube, pozo, luna, sol de cristal, figura humana, faro, telescopio, bastidor de espejos ardientes, mquinas asbsticas, central solar, teatros especulares, anfiteatros, cista, sistula, gabinete, y cabina). Los espejos se encuentran en objetos y lugares diferentes. Se les descubre en la naturaleza. Los cuerpos celestes, los fenmenos meteorolgicos tienen sus doctinas y sus cuentos catptricos.

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Clculos exactos, clculos errneos, y la imaginacin, participan en la edificacin de la leyenda260. Romn Gubern escribe sobre el misterio de A Travs del Espejo y afirma que ha sido tema de inspiracin para muchos artistas, con tantas variantes como las que separan las meninas de Velzquez del Orfeo (1950) de Jean Cocteau, donde las dos caras del espejo que sus personajes atraviesan constituyen la frontera entre la vida y la muerte. Veinte aos antes -sigue diciendo- en 1930, Cocteau haba dicho en Le Sang dun pote. Les miroirs feraient bien de rflechir un peu plus avant de renvoyer les images (juego de palabras porque rflechir significa en francs tanto reflejar como reflexionar). El tema del espejo con memoria se encuentra en relatos terrorficos (el espejo que fue testigo de un crimen y el tema del espejo con contenidos autnomos alcanza hasta Blancanieves. Estos tratamientos fantsticos del espejo implican que su superficie no es meramente una extensin reflectante pasiva, sino que posee contenidos propios. Desde el punto de vista de la fsica moderna tal vez podra postularse que el mundo invertido que se abre al otro lado del espejo es un mundo de antimateria.261. Los espejos han estado siempre unidos a las nociones de lo maravilloso y lo mgico. El empleo del espejo mgico corresponde a una de las ms antiguas formas de adivinacin. Segn cuenta la leyenda, Pitgoras tena un espejo mgico que presentaba la cara de la luna antes de verla aparecer, como lo hacan las brujas de Tesalia. Tambin se utiliza en el Congo como adivinacin para interrogar a los espritus y las respuestas se inscriben en l por reflexin. Por el contrario, en Asia central los chamanes practican la adivinacin por el espejo dirigiendo ste hacia el
260 261

BALTRUSAITIS, Jurgis: El Espejo. Madrid: Miraguano ediciones, 1998, pag, 294-295. GUBERN, Romn: op. cit., pag, 129.

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sol o la luna, que se consideran tambin espejos, sobre los cuales se refleja todo lo que pasa sobre la tierra. Jurgis Baltrusautis dice sobre la magia y la mitologa que: se encuentran asociadas directamente a una operacin cientfica por excelencia, basada en los rayos incidentes y reflejados que transfiguran e invierten el mundo visible y que pueden destruir igualmente las materias inflamables y licuar los metales. Desde siempre se han combinado aparatos catptricos que ofrecan a la vez juegos pticos muy divertidos y una enseanza sobre las leyes y mecanismos de la visin. Siempre marcadas por el misterio, esas curiosas maquinarias han conservado durante mucho tiempo un fondo de prestidigitacin y leyenda. Los eruditos y los curiosos las acumulaban en sus museos. El museo kircheriano, instalado en el colegio de los Jesuitas en Roma, fue el que tuvo la ms ilustre coleccin de su tiempo. De todas las ramas de la ciencia exacta, la catptrica, ciencia visionaria por excelencia, era la ms propicia para la eclosin de mundos fantsticos. Dos constantes antinmicas -desajuste y ajuste- definen su poesa y su singularidad262. La casa del espejo que Alicia atraviesa para llegar al Pas de las Maravillas que se prolongaba por el jardn, al otro lado, ya exista un cuarto de milenio antes. A Travs del Espejo gira, sobre las aventuras de una nia que ha conseguido atravesar el espejo. En el espejo, todos los objetos asimtricos estn para el otro lado; en la vida real, Carroll utiliz la nocin de inversin para divertir a sus pequeas amigas y este concepto est presente en todos los disparates escritos por l, concepto estrictamente carrolliano: incluso en los momentos serios, la mente de

262

BALTRUSAITIS, Jurgis: op. cit., pag, 19-299.

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Carroll, como la del Caballero Blanco, pareca funcionar mejor cuando vea las cosas invertidas263. Speculum ha dado el nombre de especulacin. De esta manera, especular era en su forma original, observar el cielo y los movimientos relativos de las estrellas, con ayuda de un espejo. Sidus (astro) ha dado consideracin, que significa etimolgicamente el acto de mirar el conjunto de las estrellas. Estas dos palabras abstractas, que designan hoy en da operaciones altamente intelectuales, se enraizan en el estudio de los astros reflejados en espejos. De ah que el espejo, en cuanto superficie reflectante, sea el soporte de un simbolismo extremadamente rico en el orden del conocimiento. El cuerpo reflectante no deja de maravillar y sorprender. Miguel Angel asombraba a la gente cuando trabajaba en la Capilla Sixtina porque pasaba el pincel de una mano a otra para pintar; tambin, Leonardo da Vinci era zurdo y cultivaba el uso de ambas manos. Asimismo, Lewis Carroll experimentaba escribiendo en espejo a sus jvenes amigas, cartas que en su mayora son ejemplos brillantes de nosense literario, tan del entorno natural de la infancia de Carroll. En conjunto, constituyen un amplio abanico de recursos estilsticos a cual ms atrevido, destacando sus peculiaridades caligrficas. Algunas de estas cartas se reproducen en el anexo nmero 4.

263

GUBERN, Roman: op. cit., pag, 171.

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4.4. La representacin animal: del conejo al unicornio

Cualquiera que haya amado a un verdadero nio conocer la admiracin que uno siente en presencia de un espritu recin salido de las manos de Dios, sobre el que todava no ha cado... ninguna sombra de pecado. Lewis Carroll

Dodgson admiraba a los escritores romnticos Blake, Wordswortth, Coleridge y Dickens, aunque su visin se inclinaba ms hacia la de Blake. Al igual que l, contemplaba en el nio la mstica combinacin del primitivo y el puro, el noble y el divino. Asimismo, Carroll era consciente de que cuando al nio no le gustaba la realidad buscaba una escapatoria a travs de las fantasas. Los libros de Alicia son revulsivos contra la degradacin infantil. Tanto para Blake como para l, la infancia es la medida de todo lo bueno y las cualidades intrnsecas de los nios muestran lo mucho que la humanidad se ha apartado de los valores eternos. Para ambos, el nio pone de relieve los males cometidos por el hombre en el mundo y parece invitar al pecador consumido y sin brillo a arrepentirse y a rendir culto en el santuario de la inocencia infantil. Las visiones y ensoaciones de Blake tambin anuncian algunas de las de Charles. En Stolen Waters, de Charles, el narrador escucha una voz clara, evidentemente divina, que trae consigo la salvacin. El poema es irreal, como muchos otros poemas suyos en plan serio, y la creencia de Charles en que el amor hace que el mundo gire corre pareja con la armoniosa idea de que la vida no es ms que un sueo. Como Blake, Charles rehsa moralizar a la infancia, la

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venera en todas sus manifestaciones. Le dio la fuerza y el coraje para declarar la infancia como la forma ms elevada de vida en la tierra y convertir la amistad con nios en su principal objetivo y fundamento, as como para permitir despertar en los nios su capacidad creativa y procurar que fueran ellos los principales lectores de sus cuentos264. Gracias a la Alicia de Carroll, en los libros se dejaba de tratar a las nias como tontas. A diferencia de las muchachas que de tanto candor aburren, la pequea Alicia participa activamente en sus sueos. Amante de los animales como todo ingls que se precie y educada en el respeto a las costumbres ajenas siempre y cuando no atenten contra las propias, vivir junto a sus entraables bestias humanizadas una aventura que se sale de los lmites de la literatura infantil. De hecho, Alicia en el Pas de las Maravillas no es entendida por muchos nios, su versin cinematogrfica es la pelcula ms difcil de Disney y sus pasajes a menudo nos recuerdan la embriaguez producida por el consumo de alucingenos. Indiscutiblemente, la Alicia de Carroll marca un antes y un despus en el prototipo de la nia en la literatura265. Una oleada de sensibilidad romntica se extendi a toda la literatura y Charles Dickens fue el mximo exponente de la nueva filosofia sobre la infancia. Describi al nio como la vctima de un orden social depravado y acus al mundo adulto de insensibilidad, maldad y abuso de los nios. Oliver Twist, David Copperfield, Paul Dombey, son inocentes y los toman como vctimas. Impresionado y profundamente conmovido por el tratamiento que Dickens da a la infancia, Charles parece seguirle en su curso creativo, pues en los dos libros de Alicia y despus en las dos partes de Silvia y Bruno, el nio inocente es tomado como vctima por
264 265

COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 149-151. MEMBA, Javier: De Caperucita a Lolita. Madrid: Diario El Mundo, 14-7-1999, pag, 60.

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una brutal sociedad adulta. Charles fustiga las costumbres y las conveniencias de su clase que, incluso en los mejores hogares victorianos, promueven actitudes desconsideradas hacia los nios y los ignoran. Prest cuidadosa atencin al talento de Dickens para la exageracin humorstica y la irona mordaz, observando cmo usaba estas tcnicas el novelista para socavar la sociedad que deploraba266. Carroll introduce lo absurdo y lo mgico en la vida cotidiana. Aunque antes, -Cazote, Coleridge, Hoffman, Achim Darnim, Edgar Poe- haban intentado confundir en sus obras lo imaginario y lo real, lo maravilloso y lo cotidiano, tiene el mrito de haber inventado una tcnica del sueo estrictamente personal, una alianza muy particular entre onirismo y lgica. Ha abierto el camino, dice Florence Becker, hacia un gnero de literatura absolutamente nuevo, en el que los hechos psicolgicos son tratados como hechos objetivos: en el que la coexistencia en el espritu implica la aptitud a la coexistencia objetiva. Lo no-existente, los animales que hablan, los seres humanos en situaciones imposibles, todo se considera admisible, y el sueo no es nunca turbado. Quiz, despus de Lewis Carroll, nicamente Franz Kafka y Henri Michaux han conseguido, por medios literarios, dar al sueo una presencia tan alucinante267. Los animales, habituales protagonistas de los cuentos y las fbulas, desempean un papel muy importante en el simbolismo, y en especial en la obra de Lewis Carroll. Algunos sapos y caracoles figuraban entre los amigos ms ntimos de su infancia. Con el paso del tiempo aadi a su lista otros personajes, otorgndoles formas zoolgicas para mostrar en caricatura a la sociedad victoriana. Con la produccin de esta serie de fotomontajes, animales-nias, se ha establecido una fusin de cada nia y
266 267

COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 160. PARISOT, Henri: op. cit., pag, 51.

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el animal en el que se encarna. Imgenes que lejos de soar, invitan a ver mejor. Carroll aventaj en medio siglo a los surrealistas que pasaron por ser los grandes liberadores de la mente, disfrutando de una frentica imaginacin y libertad en sus recursos mentales. Las Aventuras de Alicia son el resultado del amor que senta por los nios, en concreto por las nias. Gracias al avance de los medios tecnolgicos, el tratamiento postfotogrfico, abre infinidad de posibilidades creativas. Una de las aportaciones ms interesantes de la fotografa digital es la posibilidad de fundir imgenes en una sola, sin que se perciba la unin. Ya no hay tijeretazos contundentes, sino imgenes que se funden ocultando el proceso de manipulacin para ofrecernos una nueva esttica. Con la imagen digital podemos, adems de registrar al referente, construirlo. Keith Cottingham268, por poner un ejemplo, elabora retratos ficticios construyendo previamente un modelo en cera, que posteriormente escanea para recubrirlo digitalmente de piel y pelo, otorgndole una apariencia fotogrfica. En la interpretacin artstica, la fotografa tiene un carcter polismico y no cabe duda, de que hay cdigos de contenido que influyen sobre su lectura, formando el nivel semntico de la imagen fotogrfica. Con la produccin de diez fotomontajes de animales-nias, se propone un recorrido a travs de la obra fotogrfica, especialmente en los retratos que hizo a sus jvenes modelos, y la trayectoria vital del artista en todas sus facetas creativas. Por una parte, se muestra el contenido temtico o significado de las imgenes, por otro lado, los aspectos simblicos que determinan los animales, y por ltimo, las caractersticas formales de la obra iconogrfica.

268 GMEZ ISLA, Jos: Jornadas tcnicas sobre estampa digital. Madrid: Estampa, 98, Calcografa Nacional y el Premio Nacional de Grabado, 1998.

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Imagen 16: Conejo nia Alice Liddell

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El conejo est representado por la imagen de Alice Liddell (imagen: 16). En el captulo I, Por la Madriguera del Conejo de Alicia en el Pas de las Maravillas, el conejo induce a la nia hacia la madriguera. Alicia ve un conejo blanco que habla y viste como la gente, lo sigue hasta una madriguera hecha de magia y fantasa, y as se suceden las aventuras en el Pas de las Maravillas, sin que se extrae por las relaciones que mantienen los animales, las plantas y las cosas. Alicia se incorpor de un brinco, ya que se le ocurri de pronto que jams haba visto un conejo con un bolsillo de chaleco, o con un reloj que sacar de l; y, muerta de curiosidad, ech a correr tras l por el prado, justo a tiempo de ver cmo se meta por una gran madriguera bajo el seto. Un instante despus se col Alicia tambin, sin pararse a pensar cmo saldra. La madriguera sigui recta como un tnel durante un trecho, y luego torci hacia abajo tan bruscamente que Alicia no tuvo ni un momento para pensar en detenerse antes de caer, por lo que pareca un pozo muy profundo269. Alicia empieza a caer por un pozo sin fondo hacia lo que ella crea que era el centro de la tierra. En tiempos de Carroll, se especul sobre qu sucedera si uno se cayese por un agujero que pasara por el centro de la tierra. Se han dado muchas explicaciones sobre el significado de esta cada convirtindose en un misterio literario. Unos dicen que la cada era una alusin al tnel que sala del colegio de Worcester en Oxford donde Dodgson trabaj. Tambin, cerca de la ciudad de York, por donde vivi el reverendo haba pozos muy profundos por lo que ste lo utiliz como

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GARDNER, Martin: op. cit., pag, 25.

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recurso para idear el sueo fantstico de Alicia. Incluso, se ha llegado a afirmar que fumaba marihuana e imagin bajo su efecto este viaje tan surrealista. Jaime de Ojeda le da la siguiente explicacin: Es muy conocida la relacin de Dodgson con la tres hermanas Liddell, una de las cuales, Alicia, se convierte despus en su personaje literario. Dodgson las llevaba de excursin por el Tmesis. Las nias le animaban a que les contara cuentos divertidos. El era matemtico y le gustaba hacer fcil el aprendizaje, reducir la aridez pedaggica, con acertijos, con fantasas Dodgson usaba su imaginacin ante las hermanas Liddell ms por tener que decir algo que por tener algo que decir. Y es posible que a Carroll se le ocurriera el episodio de la cada al ver los pozos que haba por all, pero no hay ninguna prueba de que exista una relacin directa. Creo que es una mera ocurrencia, un recurso literario, o incluso un recurso pedaggico270. Seguir al conejo tiene consecuencias imprevisibles. Alicia, dice Deleuze, recorre en el Pas de las Maravillas un camino que va de la profundidad a la superficie, que tendr preeminencia en el mundo del Espejo. Lewis Carroll escribi libros que recrean la imaginacin, sobre la base de un mundo ficticio donde se confunden la realidad y la fantasa. Los orgenes del simbolismo animalstico se relacionan estrechamente con el totemismo y con la zoolatra. La posicin del animal en el espacio, o en el campo simblico, la situacin o actitud en que aparecen son esenciales para la discriminacin de los matices simblicos. Los animales que tan a menudo intervienen en los sueos y en las artes, de todos los tiempos no subraya solamente la importancia del smbolo. Muestra tambin hasta qu punto es importante para el hombre integrar en su vida

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OJEDA, Jaime de: op. cit., pag, 9

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el contenido psquico del smbolo, es decir, el instinto El animal, que es en el hombre su psique instintiva, puede llegar a ser peligroso cuando no es reconocido e integrado en la vida del individuo. La aceptacin del alma animal es la condicin de la unificacin del individuo y de la plenitud de su bizarra271. Smbolo de la Tierra Madre, el conejo representa la renovacin perpetua de la vida en todas sus formas. Poseedor del secreto de la vida elemental, pone sus conocimientos al servicio de la humanidad. El conejo o la liebre mtica son intermediarios entre este mundo y las realidades trascendentes del otro. Alicia desciende por la madriguera hacia el mundo social de los adultos y comienza un viaje de iniciacin; seguir al conejo tendr consecuencias realmente imprevisibles. En todas las culturas, apunta Joseph L. Henderson272, el laberinto tiene el significado de una representacin intrincada y confusa del mundo de la consciencia matriarcal; slo pueden atravesarlo quienes estn dispuestos a una iniciacin especial en el misterioso mundo del inconsciente colectivo. Despus de vencer ese peligro, Teseo, rescat a Ariadna, doncella secuestrada. De todas las fotografas realizadas por Carroll, el retrato de Alice Liddell titulado, The Beggar-Maid (La Mendiga Pedigea), de dimensiones 16,8 x11,6 cm, que tom el verano de 1858, caus una gran expectacin. Las fotografas de Dodgson contaban verdaderas historias. Mirndolo desde una perspectiva moderna, este retrato de Alice Liddell puede ser un reflejo de la explotacin a la que estaban sometidos los nios en la era victoriana. Alicia, al igual que los nios mendigos en las novelas de
CHEVALIER, Jean y GHEERBRANT, Alain: op. cit., pag, 104. HENDERSON, Joseph L.: Los Mitos Antiguos y el Hombre Moderno. Barcelona: Luis de Caralt Editor, 1977, pag, 123.
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Dickens, lleva un vestido hecho jirones sobre un fondo de pared desconchado. Se muestra posando ante la cmara con el pie izquierdo apoyado en la tapia. El retrato contrasta con otra pose similar de Alice concebida probablemente para ser vistas como par y como las dos partes de un mismo objeto para contrastar la nia bien vestida con otra mendiga, cuya mirada resabiada probablemente tena como objetivo tentar a las almas para que diesen limosnas. El dptico sugiere la distincin de clases ya que a Carroll le gustaba crear estructuras complejas con significados ocultos. Hasta 1863 la amistad entre la pequea y el poeta era intensa, pero algunos aos ms tarde se trunc, debido a que la seora Liddell no vea con buenos ojos las atenciones de Carroll para con sus hijas y en especial con Alice. A partir de 1864 prohibi las salidas y excursiones del reverendo con sus hijas y destruy las cartas que haba enviado a Alice. Presumiblemente Dodgson dio cuenta de esta ruptura en sus diarios, pero parece ser que han sido arrancadas las pginas donde relat las incidencias de este acontecimiento. La mayora de las hiptesis apuntan a que estuvo profundamente enamorado de su musa, pero fue denegada por sus padres. Sobre la conjetura de una peticin de mano de Alicia por parte de Carroll a los Liddell, Morton Cohen escribe: Yo cambi mis puntos de vista al respecto en 1969, cuando por primera vez obtuve de la familia una fotocopia de los diarios. Cuando me puse a leerlos -y me refiero a los diarios completos, no a los extractos publicados, que han dejado en la oscuridad entre un veinticinco y un cuarenta por ciento del texto-, descubr numerosos fragmentos y pasajes cargados de significacin. Eran las partes que la familia decidi que no deban salir a la luz. Al leer por primera vez esas porciones inditas de los diarios, me percat de que exista otra

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dimensin para el romanticismo de Lewis Carroll. Sin duda no es nada fcil reconciliar al austero clrigo victoriano con el hombre al que atraan las nias hasta el punto de encenderle el deseo de pedir en matrimonio a los Liddell, no desde luego diciendo me gustara casarme con su hija de once aos ni nada parecido, pero tal vez sugiriendo algo as como si pasados seis u ocho aos siguiera sintiendo lo que siento, sera posible una alianza?. Creo que ms tarde volvi a considerar la posibilidad de casarse con otras chicas y que debiera haberse casado. Estoy firmemente persuadido de que hubiera sido as ms feliz que soltero y pienso que una de las tragedias de su vida fue no haberlo logrado. Al haber desaparecido esa pgina decisiva del diario no podemos saber lo que sucedi en aquella poca crucial. Desde luego, de alguna manera Charles cometi una ofensa y fue exiliado273. En abril de 1865 Dodgon anot en su diario: Alicia parece notablemente cambiada, aunque es harto dudoso que sea para mejor. Probablemente est entrando en la fase de la pubertad274. Sin embargo, algunos crticos consideran que los sentimientos de Carroll hacia las nias no es ms que una de las peculiaridades propias de la poca. En toda su correspondencia y en sus diarios no existe un slo indicio de que estos sentimientos no fueran puros, incluso ninguna de sus amigas, en las mltiples cartas o comentarios sobre l, habla de algo indebido o incorrecto. [] Pero de lo que no cabe duda, por lo que escribi en sus diarios, es que debi sufrir con sus sentimientos, sobre todo al ser tan religioso, tan estricto, tan conservador. Sus sufrimientos los vemos reflejados en sus diarios entre los aos 1862 y 1867; sus autorrecriminaciones son dolorosas: pecador, ruin, despreciable; Oh, Dios aydame a llevar una vida ms santa; que pueda comenzar una
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COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 140. GUBERN, Romn: op. cit., pag, 123.

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nueva y mejor vida. El espritu est dispuesto, pero la carne es dbil; mi vergenza y mi pesar por el pecado, la frialdad y dureza de corazn; para que me conceda la gracia de perdonar mis pecados del ao pasado; para que mi arrepentimiento sea sincero; contra la tentacin del demonio y las inclinaciones de mi propio corazn pecaminoso 275. Otra de las fotografas que aparecen en el hocico y la cola del conejo es el retrato de perfil de Alice Liddell en actitud pensativa. Tomada en los jardines del decanato en Christ Church en Oxford, -12,6 x 10,3 cm-, en el verano de 1858 cuando contaba con seis aos de edad. Esta fotografa denota cierta complicidad si tenemos en cuenta que para las tomas, en aquella poca, era necesaria una exposicin entre diez y treinta segundos. Para el ojo del conejo y el lomo, entre la mendiga y la fotografa de perfil, se ha utilizado la fotografa de Alice con una corona de flores sobre la cabeza que podra simbolizar la magia de la infancia que como indica Carroll en el poema inicial de Alicia en el Pas de las Maravillas, se marchita al ellas crecer. La toma se hizo entre mayo y junio de 1860, tambin en los jardines del decanato en Christ Church, Oxford. La titul como Queen of the May, La Reina de Mayo, -12,8 x 9,6 cm.-. Para dar sensacin de movimiento en el hocico y la pata del conejo se ha recurrido a un desenfoque de movimiento con el programa para procesar imgenes digitales, Adobe Photoshop. Por otro lado, la misma fotografa que est situada en el lomo se ha retocado a base de pinceladas, mientras que una de las imgenes de Alicia mendiga (prxima a la pata del conejo) tiene un estilo puntillista.

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PASCUA FEBLES, Isabel: op. cit., pag, 26-27.

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El 25 de junio de 1870, Carroll tom la ltima fotografa de Alice como seora Hargreaves (foto central). La diferencia entre estas fotografas y las otras es notable. Los brazos estn extendidos, tiene las manos juntas, pero su expresin ha cambiado sustancialmente. Sus grandes ojos soadores expresan una gran melancola y miran hacia el vaco, con una expresin de tristeza. Parece un ser doliente y estremecido. La mirada cargada de lamentos, resignada y melanclica, contrasta frente a la Alicia mendiga, altiva y desafiante. Esta imagen ha sido tratada a modo de pinceladas, dndole un aspecto ms pictrico. Las imgenes incluidas en el conejo encierran la metfora contenida en el libro de Alicia en el Pas de las Maravillas, que es un ensayo sobre el arte de sobrevivir. Lo que el artista puede hacer de s mismo es el factor operativo en ambos casos. La marca de su salida del hogar de su padre se ve mejor en los libros de Alicia que en los otros. Corroboran las dificultades que encontr Charles cuando creca en Daresbury y dan testimonio de su rechazo de lo que se le haba enseado a pensar y creer. El modelo fsico para Alicia vagando por el Pas de las Maravillas es Alice Liddell; pero la Alicia espiritual y psicolgica es el propio Charles. Las actitudes de Alicia, sus miedos, sus agresiones, sus resistencias, sus debilidades, sus mordaces rplicas, sus necedades, sus confusiones, sus insensibilidades -y al final su determinacin a sobrevivir- pertenecen a Charles infancia.
276

. Un fotgrafo con talento de artista que poda plasmar y

transmitir tanto la felicidad, como la tristeza, de ese sueo nostlgico de la

276

COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 244.

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Imagen 17: Lori nias Edith, Ina y Alice Liddell

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Sobre dos cabezas de Lori, (imagen: 17), se asientan las hermanas Liddell: Edith, Ina y Alice, a las que Lewis Carroll narr el cuento de Las Aventuras de Alicia en una excursin por el ro Tmesis, en una tarde de verano de 1862. Alicia sostiene una dilatada controversia con el Lori en el captulo III, Una Carrera de Comit y un Cuento con Cola. Desde luego fue un grupo raro el que se congreg en la orilla: las aves con sus plumas embarradas, los animales con el pelo pegado a la piel, y todos chorreando, enfadados e incmodos. Lo primero de todo, naturalmente, era cmo secarse: celebraron una consulta al respecto, y pocos minutos despus a Alicia le pareca lo ms natural encontrarse hablando con ellos con toda familiaridad, como si los conociese de toda la vida. Incluso sostuvo una larga discusin con el Lori, quin al final se pic, y se limit a comentar: Soy mayor que t, y por lo tanto se ms. Pero Alicia no estaba dispuesta a reconocerlo, a menos que le dijera cuntos aos tena; y como el Lori se neg en redondo a confesar su edad, no hubo ms que decir 277. Entre los mayas se consideraba al papagayo smbolo de fuego y del sol. Para los indios bororo las almas durante el ciclo de trasmigracin se reencarnaban temporalmente en el papagayo. El guacamayo, smbolo solar, es un avatar del fuego, donde hallamos frecuentemente al hroe enfrentado con la dualidad, encarnada en el papagayo y el jaguar. Calmaco nos ha legado un fragmento alusivo a la edad de Saturno, cuando los animales hablaban (smbolo de la edad de oro, anterior al

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GARDNER, Martin: op. cit., pag, 43.

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intelecto hombre-, en que las fuerzas ciegas de la naturaleza, sin estar sometidas al logos, posean condiciones extraordinarias y sublimes). Las tradiciones hebrea e islmica tambin se refieren a estos animales parlantes278. La tarde del 4 de julio del ao anterior a la ruptura, Carroll y su amigo el reverendo Duckworth, llevaron a las hermanas Liddell a navegar por el Tmesis como hemos dicho en captulos anteriores. El clrigo comenz a contar el cuento a instancias de Alicia, que se convertira en ella misma; l como el pjaro Dodo, Duckworth como el Pato, Lorina como la Cotorra, y Edith como el Aguilucho. Lorina, Alice y Edith Liddell de -11,1 x 16,1 cm-, fueron fotografiadas el verano de 1858, en los jardines del decanato de Christ Church en Oxford. Sobre un sof con revestimiento, las hermanas Liddell miran directamente a cmara con cierta connivencia. Se ha pretendido alterar lo menos posible la fotografa original de Carroll y para superponer las nias en las dos cabezas de Lori, se ha trabajado por capas, herramienta esencial para las combinaciones de imgenes digitales, comparables a las distintas capas que forman los dibujos animados. Estas se pueden fundir y combinar de modos diferentes. Lewis Carroll penetr en el mundo fantstico de la imaginacin infantil, donde l mismo se senta como un nio grande y juguetn, cargado de una cmara fotogrfica que le permita trabajar en condiciones semejantes a la de los pintores, ya que no slo empleaba trpodes para fijar el movimiento de la cmara y las imgenes, sino tambin porque fue capaz de jugar con las luces y las sombras para atrapar la imagen en su punto ms preciso.

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CIRLOT, Juan Eduardo: Diccionario de Smbolos. Madrid: Ediciones Siruela, 1997.

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Imagen 18: Mariposa nias Alice Constance Westmacott, Xie Kitchin y Maria White

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El captulo V de Alicia en el Pas de las Maravillas, se titula, El Consejo de una Oruga. Las nias Alice Constance Westmacott, Xie Kitchin y Maria White, pasan a formar parte de la mariposa (imagen: 18). -De que tamao quieres ser? -pregunt. -Bueno, no soy muy exigente en cuanto al tamao -se apresur a replicar Alicia-; lo nico que no me gusta andar cambiando tan a menudo, sabe? -Yo no se! -dijo la Oruga. Alicia no dijo nada: jams en toda su vida le haban llevado tanto la contraria, y se senta como si fuera a reventar. -Ests contenta con el que tienes ahora? -dijo la Oruga. -Bueno, me gustara ser un poco ms grande, si no le importa a usted, seora -dijo Alicia-; tener tres pulgadas de estatura es una desgracia. -Es una estatura muy buena! -dijo la Oruga irritada, enderezndose (ella media exactamente tres pulgadas). -pero yo no estoy acostumbrada a medir eso! -aleg la pobre Alicia en tono lastimero. Y pens para s: Ojal no se ofendiesen con tanta facilidad todos los bichos!. -Te acostumbrars con el tiempo -dijo la Oruga; y llevndose el narguile a la boca, empez a fumar nuevamente. Esta vez Alicia esper con paciencia a que quisiese hablar. Al cabo de un minuto o dos la Oruga se quit el narguile de la boca, bostez una o dos veces, y se desperez. Luego baj de la seta y se intern en la hierba, comentando simplemente: Un lado te har crecer, y el otro te har menguar. Un lado de qu? Y el otro de qu?, pens Alicia para s.

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-De la seta -dijo la Oruga, como si Alicia hubiese formulado la pregunta en voz alta; un instante despus haba desaparecido279. En Alicia en el Pas de las Maravillas, la Oruga le dice a Alicia que el sombrerete de la seta le har aumentar de tamao, y el talo le har disminuir. Martin Gardner hace referencia en Alicia Anotada, que muchos lectores le dieron ciertas referencias de libros que Carroll pudo haber ledo, en los que se describen las propiedades alucingenas de ciertos hongos que al comerlos, ocasionan alucinaciones que tienen que ver con el tamao y las distancias. El Conejo siempre tiene prisa y la Oruga se pasa el da sentada en un hongo gigante fumando su misteriosa pipa. La Oruga puede representar o no, al fumador de opio, droga que era frecuente e incluso tolerada en la sociedad victoriana inglesa. De cualquier modo, representa al adulto que pasa del mundanal ruido, pero la curiosidad de Alicia, tan alejada de las prisas del Conejo como del ocio de la Oruga, la mantiene eternamente ocupaday eternamente desocupada a la vez. Romn Gubern escribe que: aunque la Alicia ficticia es rehn de la educacin y urbanidad propias de la burguesa victoriana acomodada, a la que perteneca su amiga, en el relato se manifiesta con el sentido de la curiosidad, tpica de la edad infantil, con espritu de iniciativa e incluso con cierta audacia exploratoria, e inconformista y respondona desde el formalismo de su educacin burguesa280.

279 280

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 70-71. GUBERN, Romn: op. cit., pag, 123.

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Desde el primer captulo figuran los cambios de tamao y las transformaciones de Alicia. En el pas de lo onrico, Alicia sufre transformaciones y desdoblamientos, por tanto, debe acomodarse a nuevas proposiciones, empleando todos los mecanismos para lograrlo, y as, mordisquea la seta para lograr su deseo de llegar al jardn de las flores. El conocimiento y su incorporacin es una problemtica que acompaa el viaje de Alicia en distintas direcciones. Al desconcierto le siguen la adaptacin y la manipulacin. -Quin eres t? dijo la Oruga. No era esta una forma alentadora de iniciar una conversacin. Alicia replic con cierta timidez. Pues pues creo que en este momento no lo se, seora s se quin era cuando me levant esta maana, pero he debido de cambiar varias veces desde entonces. -Qu quieres decir? -dijo la Oruga con severidadExplcate! -Me temo que no puedo explicar, seora -dijo Alicia-, porque, como ve, no soy yo misma. -Pues no lo veo -dijo la Oruga. -Me temo que no se lo puedo explicar con ms claridad replic Alicia muy cortsmente-; porque para empezar, yo misma no consigo entenderlo, y el cambiar tantas veces en un da es muy desconcertante. -No lo es -dijo la Oruga281.

281

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 65-66.

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Por su gracia y su ligereza, la mariposa es un emblema de la mujer. Otro aspecto del simbolismo de la mariposa es su metamorfosis: la crislida es el huevo que contiene la potencialidad del ser. La mariposa por antonomasia es smbolo de cambio y de renacimiento. La fotografa de Alice Constance Westmacott, fue tomada el 9 de septiembre de 1864 en el Palacio Lambeth. Era hija de Robert Westmacott, escultor y profesor de escultura en la Royal Academy. El retrato de Xie Kitchin fue realizado en Julio de 1876 -20,9 x 15,7 cm-, y le dio el ttulo de "Tuning" (Afinando o entonando). Se hizo en su estudio del Christ Church en Oxford. Como nos referimos anteriormente, Xie Kitchin se convirti en una experimentada violinista. Maria White era pariente del portero de la residencia del Arzobispo de Canterbury en el Lambeth Palace. La fotografa fue tomada el 11 de septiembre de 1864 12,6 x 9,9 cm, en el propio palacio. Tiene en la mano un tiesto con un geranio. Las flores y las plantas simbolizaban el amplio espectro de las emociones humanas y proporcionaba a la gente enviar mensajes secretos. La maceta que porta Maria White en su mano no es puramente decorativa, sino que simbolizaba en el lenguaje de las flores de la poca victoriana, "gentileza". La imagen de la mariposa tiene un efecto de posterizacin que consiste en el proceso de transformacin de una imagen normal de tono continuo, en otra formada por una serie de grises de diferente intensidad. Se ha recurrido a modo de color que mezcla los tonos y la saturacin de la capa activa con la luminosidad de la capa inferior y despus, a modo de sobreexposicin del color para incrementar el contraste de forma espectacular. La tcnica de posterizacin permite crear resultados de colores muy llamativos. Por regla general la imagen es ms efectiva cuando incluye alguna zona de tono neutro o color apagado. Las gradaciones tonales quedan substituidas por saltos bruscos de un gris a otro, y la imagen toma un aspecto de cartel.

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Imagen 19: Gato nia Agnes Grace Weld

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En el captulo VI, Cerdo y Pimienta de Alicia en el Pas de las Maravillas, el sonriente Gato de Cheshire, entabla un ameno dilogo con Alicia. Agnes Grace Weld, encarna la figura del Gato como Caperucita Roja (imagen: 19). -Has dicho cerdo o lerdo? pregunt el Gato. -He dicho cerdo -replic Alicia-; y quisiera que no siguieses apareciendo y desapareciendo de manera tan repentina; me ests produciendo vrtigo! -De acuerdo dijo el gato; y esta vez se desvaneci muy despacio, empezando por el extremo de la cola y terminando por la sonrisa, que permaneci un rato despus de que el resto hubiese desaparecido. Bueno! He visto muchas veces a un Gato sin sonrisa, pens Alicia; pero una sonrisa sin gato! Es lo ms raro que me ha ocurrido en toda mi vida! No haba andado mucho, cuando divis la casa de la Liebre de Marzo; pens que deba de ser su casa, dado que las chimeneas tenan forma de orejas y el tejado estaba cubierto de piel. Era una casa tan grande que no juzg prudente acercarse hasta haber mordisqueado un poco el trozo de seta de la mano izquierda, y alcanzado los dos pies de estatura; aun entonces avanz con cierta cautela, dicindose a s misma: A ver si est loca de atar! Casi habra sido preferible tomar la direccin del Sombrerero!282.

282

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 88.

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El simbolismo del gato es muy diverso, oscilando entre las tendencias benficas y malficas. Los rasgos del Gato simbolizan en el antiguo Egipto a la diosa Bastet, bienhechora y protectora del hombre. Entre los indios Pawhee de Amrica del norte, el gato salvaje es un smbolo de destreza, reflexin e ingenio: es observador, malicioso, ponderado, y consigue siempre sus fines. De la destreza y el ingenio se pasa al don de la clarividencia. Agnes Grace Weld (1849-1915), sobrina del poeta y amigo de Dodgson, Alfred Tennyson est retratada como Caperucita Roja -13,8 x 9,6 cm-. En una mano porta una cesta con una calabaza y la otra tira de la capa que la rodea. La transformacin que Dodgson hace de ella como la pequea caperucita es completa. Como no haba bosque donde posar, la fotografa la hizo en una pared cubierta de hiedra que contrasta con su vestimenta. Mira a la cmara de una manera aprehensiva, no incmoda con el papel que representa. La fotografa fue realizada el 18 de agosto de 1857 en la Rectoria de Croft y presentada en la Exhibition of Photographs and Daguerreotypes en enero de 1858 con tres fotografias ms: Portrait, Group of Children from Life, y Portrait of a Child. La imagen original no se ha modificado para nada y se ha combinado la otra capa del animal para conseguir un resultado realista.

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Imagen 20: Erizo nia Marcus Keane

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El Erizo aparece en el captulo VIII, El Campo de Croquet de la Reina en el cuento de Alicia en el Pas de las Maravillas, donde se encuentra la nia Marcus Keane (imagen: 20). -Ocupad vuestros puestos! grit la Reina con voz atronadora, y la gente empez a correr de aqu para all, entrechocando unos con otros; sin embargo, al cabo de un minuto o dos se haban situado, y empez el juego. Alicia pens que en su vida haba visto un campo de croquet ms raro: estaba lleno de surcos y caballones; las pelotas de croquet eran erizos vivos, los mazos eran flamencos vivos, y los soldados tenan que curvarse, apoyndose con los pies y las manos, para hacer de arcos. La mayor dificultad con que Alicia se tropez al principio fue manejar su flamenco; consigui colocarle el cuerpo cmodamente debajo de su brazo, con las patas colgando; pero en general, cuando lograba enderezarle el cuello, y se dispona a darle un golpe al erizo con la cabeza, sta se torca hacia arriba y la miraba a la cara con una expresin tan perpleja, que Alicia no poda por menos de echarse a rer; y cuando volva a ponerle la cabeza hacia abajo, e iba a empezar otra vez, se encontraba con que el erizo se haba desenrollado y se alejaba de all; adems de todo esto, haba por lo general un surco o un caballn en la direccin hacia la que quera lanzar el erizo; y, como los soldados curvados estaban constantemente enderezndose y cambindose a otras partes del campo, Alicia no tard en sacar la conclusin de que era muy difcil jugar. Los jugadores intervenan

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todos a la vez, sin guardar turno, y se peleaban sin parar, disputndose los erizos; poco despus, la Reina tuvo un arrebato de clera y empez a dar patadas, gritando: Que le corten la cabeza! a cada instante283. En la iconografa medieval el erizo es smbolo de la avaricia y la gula, sin duda por la costumbre que se le atribuye de revolcarse sobre los higos, las uvas y manzanas que encuentra o hace caer y, cubierto totalmente de esos frutos ensartados por sus espinas, irse a ocultar a los huecos de los rboles para amontonar sus riquezas y alimentar a sus cras. Charles descubri la esencia universal de la infancia y capt las decepciones, temores y perplejidades que todos los nios encontraban en el transcurso de su vida cotidiana. Intercal en los relatos, miedo, condescendencia, rechazo y violencia, y los nios que los leen notan que sus corazones laten ms deprisa y sienten un hormigueo en la piel, no tanto por el entusiasmo como por una extraa aceptacin de s mismos, de los obstculos a los que se han enfrentado y deben superar. Esas dolorosas y perjudiciales experiencias son el precio que los nios pagan en todas las sociedades y en todas las pocas cuando atraviesan los oscuros pasillos de su juventud, y Charles capt milagrosamente su verdad284. La fotografa de Marcus Keane, fue realizada del 26 al 29 de agosto de 1863 en Whitby, Yorkshire. Est trabajada por capas sobre dos fotografas, el erizo y la nia. En este caso, se dejan entrever las pas del erizo con una opacidad del 65% para establecer la fusin entre ambos cuerpos.

283 284

Idem: pag, 105-106. COHEN, Morton N.: op. cit., pag, 181.

259

Imagen 21: Grifo nias Polly, Florence Terry y Xie Kitchin

260

El Grifo, animal mitolgico, corresponde al captulo IX de Alicia en el Pas de las Maravillas, titulado La Historia de la Falsa Tortuga. Las hermanas Polly y Florence Terry (imagen: 21), se encuentran inmersas en las alas del guila, mientras que Xie Kitchin reposa sobre el cuerpo de len. Poco despus se encontraron con un Grifo que estaba tumbado y profundamente dormido al sol, Levanta, perezoso! dijo la Reina-, y lleva a esta seorita a ver a la Falsa Tortuga para que oiga su historia. Yo tengo que regresar a ocuparme de unas cuantas ejecuciones que he ordenado; y se march dejando a Alicia sola con el Grifo. A Alicia no le hacia gracia la pinta del animal, pero pens que, en resumidas cuentas, tan segura estaba quedndose junto a l como yndose con la cruel Reina; as que esper a ver. Se incorpor el Grifo, y se restreg los ojos, luego se qued mirando a la reina hasta que se perdi de vista; entonces solt una risita: Qu gracia!, dijo el Grifo, medio para s, medio para Alicia. -Qu es lo que tiene gracia? dijo Alicia. -Pues ella dijo el Grifo-. Todo es imaginacin suya; aqu nunca se ejecuta a nadie. vamos! Aqu todos andan diciendo vamos! A cada momento, pens Alicia mientras le segua despacio. En la vida me haban mandado tanto, en la vida!285

285

Idem: pag, 118-119.

261

Pjaro fabuloso con cuerpo de len, pico, ala y garras de guila, es smbolo de las dos naturalezas, la humana y la divina, une la fuerza terrena del len y la energa celeste del guila. Para los hebreos, el Grifo fue smbolo de Persia y, en consecuencia, de la doctrina que la caracteriza: la ciencia de los magos. Entre los griegos, los Grifos se asimilaban a los monstruos guardianes del tesoro. Sirven de montura a Apolo. Simbolizan la fuerza y la vigilancia, pero tambin el obstculo a superar para llegar al tesoro. La fotografa de las hermanas Marion "Polly" y Florence "Flo" Terry fue tomada el 4 de septiembre de 1865 -12,6 x 9,5 cm-, en casa de los Terry en Stanhope Street, de Londres. Las dos fueron actrices siguiendo los pasos de su hermana mayor Ellen, muy amiga, de Carroll. El retrato de Xie Kitchin fue tomada el 26 de junio de 1865 -14,9 x 10,4 cm-, titulado "Captive Princess" (Princesa Cautiva). Lo realiz en su estudio de Christ Chruch, Oxford. El mismo da, hizo varias fotografas de Xie y tambin de sus hermanos, entre ellas el Tableau "St. George and the Dragon". Carroll concibi las ilustraciones como parte importante de su obra e imagin Alicia en el Pas de las Maravillas como una narracin ilustrada. Los dibujos de Alicia son considerados como una parte integrante del texto (realiz 57 ilustraciones para Alices Adventures Under Ground), y todos los crticos coinciden al destacar la identidad entre escritor y artista. Carroll describe muy pocas veces a sus personajes. Los protagonistas de sus cuentos y la mayora de los secundarios aparecen por lo menos en una ilustracin, porque para una persona adulta, y ms para un nio, resulta bastante complicado visualizar un Grifo. En esta imagen, se ha realizado un dibujo para combinarlo con los tres retratos de las jvenes que tom el fotgrafo, por capas, aadiendo tambin sutiles pinceladas.

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Imagen 22: Tortuga nia Irene Macdonald

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Irene Macdonald es la nia que encarna la imagen: 22. La Historia de la Falsa Tortuga, corresponde al captulo IX de Alicia en el Pas de las Maravillas. -En otro tiempo -dijo por fin la Falsa Tortuga con un hondo suspiro-, fui una Tortuga de verdad. Estas palabras fueron seguidas de un largo silencio, slo interrumpido de vez en cuando por alguna exclamacin: Hjckrrh!, por parte del Grifo, y los sollozos de la Falsa Tortuga. Alicia estuvo a punto de levantarse y decirle: muchas gracias, seora, por su interesante historia; pero pens que deba haber algo ms; as que sigui sentada sin decir nada. -De pequeas -continu al fin la Falsa Tortuga, ms calmada, aunque sollozando todava de vez en cuando-, fuimos a la escuela, en el mar. La maestra era una vieja Tortuga; solamos llamarla Tortuga de Tierra -Por qu la llamaban as, si no lo era? -pregunt Alicia. -La llambamos as porque nos enseaba -dijo la Falsa Tortuga con enfado-. Cuidado que eres estpida! -Debera darte vergenza hacer una pregunta tan tonta aadi el Grifo; y a continuacin se quedaron mirando en silencio a Alicia, que dese que se la tragara la tierra. Por ltimo, el Grifo dijo a la Falsa Tortuga: Bueno, contina, muchacha. Vas a tardar todo el da!, y la Falsa Tortuga prosigui con estas palabras: -S; bamos a la escuela, en el mar, aunque no lo creasRecibimos la mejor formacin; de hecho, bamos a clase todos los das

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-Yo tambin voy diariamente a clase -dijo Alicia-. No tiene por qu estar tan orgullosa de eso. -Con clases complementarias? -pregunt la Falsa Tortuga con cierta ansiedad. -S -dijo Alicia-: dbamos Francs y Msica. -Y lavado? dijo la Falsa Tortuga. -Por supuesto que no! dijo Alicia indignada. -Ah! Entonces tu colegio no es verdaderamente bueno -dijo la Falsa Tortuga con gran alivio-. En cambio en nuestro colegio, al final del recibo pona: Complementos: Francs, Msica y Lavado286. De la India a la China, la tortuga es el smbolo del universo y contribuye a su estabilidad. Su caparazn es redondo por encima, como el cielo, y plano por debajo, como la tierra. Sometida a la accin del fuego, la parte plana del caparazn (tierra) expresa el lenguaje del cielo y sirve para la adivinacin por los caracteres que porta. Sabia, porque se la supone vieja, la tortuga es por otra parte, en diversas circunstancias, la enviada del cielo. Representa el plano intermedio, la vida entre el cielo y la tierra Lewis Carroll hizo el retrato de Irene Macdonald en Elm Lodge, Hamstead el 31 de septiembre de 1863, -20,5 x 15,3 cm- y lo titul, "It Won't come Smooth" (No me Quedar Suave). Era hija de George MacDonald, profesor de Ingls en el Bedford College de Londres, pero era ms conocido como escritor de fbulas para nios. El hermano de Irene, Greville, fue el modelo de la estatua "Boy with the Dolphin" (Nio con Delfn), del escultor Alexander Munro, y que actualmente se encuentra en el Hyde Park de Londres. MacDonald fue el que anim a Lewis Carroll a editar Alice's Adventures Underground.

286

Idem: pag, 121-122.

265

En esta fotografa Irene Macdonald tena seis aos de edad. En camisn, descalza, con el pelo despeinado, y mirando de una manera muy desafiante a la cmara. En una mano sostiene un peine y en la otra un espejo, sabiendo lo duro que es para los nios pequeos tener que peinarse cada maana. Esta fotografa pertenece a un par, donde aparece en otra, totalmente vestida y con su pelo perfectamente peinado con un lazo, imagen n 41 del tablero de ajedrez, (imagen: 6).

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Imagen 23: Langosta nia Agnes Hughes

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La nia Agnes Hughes reposa sobre el ala de la Langosta. Corresponde al captulo X La Cuadrilla de la Langosta de Alicia en el Pas de las Maravillas (imagen: 23). -T no debes haber vivido mucho en el fondo del mar No dijo -dijo Alicia. -De modo que no puedes hacerte idea de la cosa deliciosa que es la Cuadrilla de la Langosta!287 -la verdad es que no. Qu clase de baile es? -Bueno, dijo el Grifo-, primero formas en fila a lo largo de la orilla -Dos filas! -corrigi la Falsa Tortuga-. Focas, tortugas, salmones y as sucesivamente. Entonces, una vez que has limpiado el camino de medusas -Eso generalmente lleva algn tiempo -interrumpi el Grifo. -Avanzas dos pasos -Cada uno con una langosta de pareja -Avanzas dos pasos, con tu pareja -Cambias de Langosta, y te retiras en el mismo orden Continu el Grifo. -Entonces, Sabes? -Continu la Falsa Tortuga-, lanzas las -Las Langostas! -aull el Grifo, brincando en el aire. - Al mar, lo ms lejos posible -Nadas tras ellas! chill el Grifo-. -Das un salto mortal en el mar! -grit la Falsa Tortuga, haciendo salvajes cabriolas.- cambias otra vez de Langosta! -vocifer el Grifo.

287 Era uno de los bailes de saln ms difciles que estaban de moda, cuando Carroll escribi su cuento. Las hijas de los Liddell lo aprendieron con un profesor particular.

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-A tierra otra vez, yesa es toda la primera figura -dijo la Falsa Tortuga-, bajando repentinamente la voz. Y las dos criaturas, que haban estado saltando alrededor de ellas como locas, se sentaron otra vez, con aire triste y apacible, y miraron a Alicia288. En cuanto a bailar, cario, no bailo jams, a menos que me dejen hacerlo a mi manera personal. Es imposible describirla: hay que verla para creerla. En la ltima casa donde lo intent, se hundi el piso. Pero la verdad es que tena un piso bastante malo: las vigas eran solo de seis pulgadas de grosor, o sea que casi no merecan el nombre de vigas; los arcos de piedra se vuelven mucho ms sensibles cuando se baila a mi manera personal. Has visto alguna vez a los Rinocerontes y los Hipoptamos del parque zoolgico tratando de bailar juntos un minuto? Es un espectculo conmovedor289. As, describi Lewis Carroll la manera de bailar la Cuadrilla de la Langosta: En el Antiguo Testamento la invasin de la langosta, aunque provocada por una decisin especial de Dios, se limita a una calamidad de orden fsico; en el Nuevo, el smbolo toma otro relieve, la invasin se convierte en un suplicio moral. En la China antigua, su multiplicacin era un smbolo de posteridad numerosa y por consiguiente de bendicin celeste. El ritmo del salto de la langosta estaba asociado a los ritos estacionales de la fecundidad, a las reglas del equilibrio social y familiar.

288 289

Carroll, Lewis: Alicia en el Pas de las Maravillas. Barcelona: Edicomunicacin, 1996, pag, 115-116. GARDNER, Martin: op. cit., pag, 125.

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Agnes Hughes era hija del pintor Arthur Hughes y de Tryphena Foord. La fotografa fue tomada disfrazada de India el 12 de octubre de 1863 en el Jardn de la casa de los Hughes en Kensington. La imagen original tiene las dimensiones de 12 x 13 cm. En esta fotografa se ha aplicado un efecto de solarizacin o efecto Sabatier, para conseguir una mezcla de cualidades de dibujo y de fotografa, obtenindose como resultados la inversin de algunos tonos; paralelamente apreciamos una delgada lnea blanca o lnea de Mackie, a lo largo de los lmites entre zonas claras y oscuras. Se ha empleado esta tcnica en la imagen de la Langosta nia Agnes Hughes, para demostrar que la apariencia de las cosas puede modificarse no slo por medio de la luz y de la qumica, sino tambin electrnicamente. El ordenador acta mediante ondas electrnicas de intensidad y frecuencia variable, de forma que la imagen es tratada como una seal que puede ser alterada. Asistimos a un proceso en el que la aplicacin del ordenador a la fotografa est en pleno desarrollo; la unin de la informtica y el arte fotogrfico, tiende a producir imgenes prximas a la realidad o por el contrario, dan va libre a la imaginacin y la fantasa. Como dice Joan Fontcuberta: Los ordenadores, como las cmaras, se han revelado tambin como dispositivos tecnolgicos productores de sentido. Es ms: se han convertido en prtesis de nuestras capacidades de mirar y pensar. [] En el mbito de los artistas que se sirven de la imagen de procedencia fotogrfica alterada digitalmente se podra citar a Jeff Wall, Thomas Ruff y Yasumasa Morimura, por poner tres ejemplos de orgenes continentales distintos. En la obra de stos y de muchos otros artistas, la colaboracin del ordenador, aunque obvia y reconocida, queda disimulada, incrustada en la naturalidad del proceso. Para ellos se trata de un recurso que facilita la solucin de un determinado problema. Un

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accesorio ms, como un teleobjetivo o un filtro (que tambin intervienen en la visin de la cmara alejndola de la visin habitual del ojo desnudo). Autores como Warren Neidich, Keith Cottingham, Matthias Whner, Pedro Meyer y otros, por el contrario, hacen de la simbiosis con el ordenador un punto neurlgico de su propuesta conceptual.290

290

FONTCUBERTA, Joan: El Beso de Judas. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1997, pag, 147-148.

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Imagen 24: Ostra nia Irene Macdonald

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En este fotomontaje de la imagen: 24, la nia Irene Macdonald se encuentra recostada sobre el caparazn de una Ostra. En el captulo IV, Tweedledum y Tweedledum291 de Alicia A travs del Espejo, escucha pacientemente la poesa que le recita Tweedledum. Oh Ostras, venid a pasear con nosotros! Suplic la Morsa-. Un agradable paseo, una agradable charla por la salobre playa. Slo podemos llevar a cuatro, para dar una mano a cada una. La Ostra ms vieja la mir, pero no dijo una palabra. La Ostra ms vieja gui un ojo y sacudi su cabeza pesada Dando a entender que no quera abandonar la cama de Ostra. Pero cuatro ostras jvenes se precipitaron llenas de ansiedad por la invitacin: sus sacos estaban cepillados, sus caras lavadas, sus zapatos limpios y lustrosos. Y esto era extrao, porque, ya sabis, No tenan pies.

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Tweedledum y Tweedledum son lo que los gemetras llaman enantiomorfos, formas idnticas en el espejo.

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Fuisteis tan amables al venir! Vosotras sois muy tiernas! El Carpintero slo dijo: Crtame otra rebanada, quisiera que fuera menos sordo Ya te lo ped dos veces! Lloro por ustedes dijo la Morsa-. Lo lamento profundamente. Con sollozos y lgrimas seleccionaba A las de mayor tamao, sosteniendo un pauelo Ante sus ojos chorreantes. Oh Ostras dijo el Carpintero-, habis tenido una agradable corrida! Trotaremos de regreso a casa? Pero ninguna respuesta lleg Y esto no tena nada de extrao, porque Se las haba comido a todas292. La ceniza de ostras o de moluscos se utilizaban frecuentemente en la China como materia desecante, particularmente en las tumbas. Tanto como la eficacia fsica de la ceniza, se buscaban los beneficios mgicos de la concha de bivalvo, que por su forma simboliza lo femenino y por ello la vida. Adems, la ostra es el animal que segrega la perla, oculta en la concha. La perla simboliza la humildad verdadera, que es la fuente de toda la perfeccin espiritual y, en consecuencia, al sabio y al santo. La ostra no puede separarse del simbolismo de la perla.

292

Carroll, Lewis: Alicia en el Pas de las Maravillas. Barcelona: Edicomunicacin, 1996, pag, 63-64.

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La imagen de la nia Irene Macdonald haciendo las veces de la perla, le confiere un carcter potico. Fue realizada en casa de los Macdonald en Julio de 1863 y su tamao original es de 17,5 x 22,5 cm. Irene Est reclinada sobre un divn con telas de materiales ricos, envuelta en alfombras y mantas orientales. Sobre sus muslos desnudos y su expresin lnguida se ha especulado mucho. Discordan con la idea de sus contemporneos que consideraban una especie de incongruencia ertica la pose de una nia de seis aos que posa como adulta. Pero, segn Taylor y Wakeling293, los Macdonald acababan de volver de Argelia y esta composicin de la nia en pose casi de vida de harn, fue propuesta probablemente por los propios padres ms que por la imaginacin del autor. Afirman que los padres de la nia no tenan ninguna duda, estaban encantados y agradecidos de que semejante seor de Oxford, tomara inters por fotografiar a sus hija. Entre las amistades ms cercanas a Carroll se encontraba la familia Macdonald que vivan al norte de Londres. Durante le verano de 1863 fotografi de forma intensa a la familia y especialmente, a sus hijos. A Carroll le atraan los nios que estaban cerca de sus ideales de belleza y que fuesen inteligentes y avispados. Preferia retratar el cuerpo entero de sus modelos porque consideraba que era ms expresivo que slo tomar el rostro o medio cuerpo. Los pintores prerrafaelistas, propugnaban una pintura literaria, pretendiendo crear imgenes armoniosas y bellas. Practicaron el supuesto bsico de la doctrina pictrica de la poca en la fotografa.

293

TAYLOR, Roger y WAKELING, Edward: op. cit., pag, 95.

275

Imagen 25: Unicornio nia Evelyn Hatch

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La ltima imagen, est representada por el Unicornio y la nia Evelyn Hatch (imagen: 25). Corresponde al captulo VII, El Len y el Unicornio, en Alicia a Travs del Espejo. En ese momento el Unicornio pas deambulando junto a ellos, con las manos en los bolsillos. A qu he sido yo el mejor esta vez?, le dijo al Rey, dirigindole una mirada al pasar. -Un poco un poco -contest el Rey bastante nervioso-. No has debido atravesarlo con el cuerno. -No lo he herido -dijo el Unicornio con indiferencia; e iba a proseguir su paseo, cuando sus ojos repararon en Alicia, se volvi instantneamente, y se qued mirndolo unos momentos, con una expresin del ms profundo desagrado. -Qu es esto? dijo por fin. -Es una nia! se apresur a contestar Alebre, ponindose delante de Alicia para presentarla, y extendiendo las manos hacia ella en una actitud anglosajona-. La hemos encontrado hoy. Es como las de verdad, y el doble de natural! -Siempre pens que eran monstruos fabulosos! dijo el Unicornio-. Y est viva? Puede hablar dijo alegre solemnemente. El Unicornio mir a Alicia pensativo, y dijo: Habla nia. Alicia no pudo evitar que sus labios se curvasen en una sonrisa, al empezar. Sabes una cosa? Yo siempre haba credo que los Unicornios eran monstruos fabulosos tambin. Jams haba visto uno de carne y hueso. Bueno, pues ahora ya nos hemos visto mutuamente dijo

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el Unicornio-; si tu crees en m, yo creer en ti. De acuerdo? -Como quieras dijo Alicia294. El Unicornio es smbolo de poder, tal como expresa esencialmente el cuerno, y de pureza. Animal de buen augurio, el Unicornio con su cuerno nico en medio de la frente, simboliza tambin la flecha espiritual, el rayo solar, la espada de Dios, la revelacin divina, la penetracin de lo divino en la criatura. Representa en la iconografa cristiana la encarnacin del Verbo de Dios en el seno de la Virgen Mara. Evoca la idea de una sublimacin milagrosa de la vida carnal y de una fuerza sobrenatural que emana de lo que es puro. En 1850, era posible fotografiar nios desnudos en nombre del arte y ensear los resultados en las exhibiciones que hacan las Sociedades Fotogrficas en cualquier lugar. Muchas de las composiciones de Rejlander, por ejemplo, se basaban en la posibilidad que tena de mostrar fotos de nios sin ningn miedo a la censura y muchas veces se alababan estas fotos como alusiones al arte clsico o a los temas bblicos. Hubo una inclinacin en la Inglaterra victoriana, que se reflej en la literatura de la poca, de idealizar la belleza y la pureza virginal de las nias. Pintores y fotgrafos estudiaron a travs de su arte el momento en que la hembra comienza la transformacin de nia a mujer, un motivo artstico legtimo que tuvo su referente histrico en las ninfas del manierismo italiano. Guillem Balagu escribe que: los pintores victorianos escogieron haditas seductoras porque aquella era una buena excusa para pintar pequeas ninfas desnudas; si no reales, al menos procedentes de sus

294

GARDNER, Martin: op. cit., pag, 270.

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imaginaciones frvidas. Por aqul entonces era la nica manera de pintar el cuerpo femenino desnudo sin tener que dar explicaciones295. Sin embargo, las actitudes sociales empezaron a cambiar. Cuando Rejlander mostr una retrospectiva de su trabajo que inclua algunos desnudos en la Exhibicin Internacional de Dubln en 1865, hubo el sentimiento de que sus fotos eran indecentes y no tenan que haber sido permitidas. Tres aos despus la prensa fotogrfica llam la atencin sobre esto y pidi que se parara la costumbre de exhibir retratos. Con una cmara en la mano, el fotgrafo poda mostrar a una mujer con precisin clnica. Las virtudes aclamadas anteriormente de la verisimilitud de la fotografa ahora se haba convertido en su propio enemigo al mostrar la forma humana con detalle. Fue considerado como algo srdido y escandaloso. Carroll llevaba once aos dedicado a la fotografa y comenz a retratar nias sans habillement, segn l mismo expres en 1867, cuando tena treinta y cinco aos de edad. Aunque realiz bastantes desnudos, slo han visto la luz cuatro de ellos. Evelyn Hatch (1871-1951), es uno de los desnudos que han sobrevivido despus de su muerte. La nia fue fotografiada en 1879. Era hija de Edwin Hatch, "Vice-principal" del St. Mary's Hall, Oxford y "University Reader". Su esposa fue Bessie Cartwright Thomas. Tena dos hermanas ms, Beatrice y Ethel.

295

BALAGU, Guillem: El Reverso Tenebroso del Espejo. Madrid: Revista Ajoblanco, n 105, marzo, 1998.

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La fotografa original muestra a Evelyn Hatch tumbada en el suelo sobre un fondo pintado y coloreada a mano, probablemente por la artista Anne Lydia Bond. De todas las nias encarnadas en animales, es la nica que muestra una cierta sonrisa. Teniendo en cuenta que los tiempos de exposicin eran largos y ella se manifiesta relajada, es posible que por este motivo deje entrever la expresin enigmtica que recuerda a la Mona Lisa de Leonardo da Vinci y por su posicin, a la Maja Desnuda de Francisco de Goya. Carroll aspiraba a crear un grupo de desnudos que permanecieran como una obra de arte y que se pudiese exhibir en el saln de cualquier casa respetable. Se consideraba un artista y valoraba los desnudos fotogrficos que haca, como una extensin ms de su pretensin artstica. Si yo creyera que no pudiese tomar estas fotografas sin algn motivo inferior que simplemente el amor puro hacia el arte, no lo pedira296. Adems, las copias que hacia de estos negativos los meta en un sobre en el que escriba: ser quemado sin abrir. Todo esto lo hacia para salvaguardar la reputacin de las familias y de las nias involucradas. Siempre muy exquisito a las necesidades sociales, decidi abandonar la fotografa en 1880, como nos hemos referido en anteriores captulos. Dodgson consideraba a los nios como seres mgicos y deca que eran un regalo de Dios. El hecho de que disfrutaran tanto de su compaa afirma Wakeling297, reafirma su sentido de la humanidad y tambin mantuvo viva su creatividad durante toda su vida. Slo semanas antes de su muerte, el 14 de enero de 1898, sigui encontrndose con nios, haciendo bocetos con Gertrude Thompson y quedndose despierto de
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TAYLOR, Roger y WAKELING, Edward: op. cit., pag, 108. Idem: pag, 111.

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madrugada tratando de resolver el problema de matemticas que le haba sido enviado. Fue un hombre de gran talento cuyo legado sigue enriqueciendo nuestras vidas a travs de su literatura y de sus extraordinarias fotografas. Entonces, en el tiempo de la Gran Purificacin, volver el Unicornio con gran fuerza. Se mantendr en los lmites de nuestra realidad, sembrar en nuestra mente sueos de una edad ms brillante en el futuro; sern muchos los ansiosos por verle en su forma verdadera. Pero el Unicornio es una criatura espiritual y se conforma segn las imgenes que convoca en el corazn de quienes le llaman. Y habr tanta idea deforme o conflictiva sobre su naturaleza que con suma dificultad hallar el camino para satisfacer a todos298. Entre el Unicornio y las Doncellas hay un lazo secreto que los hombres no conocen. Su visita les llena de reverencia, o temor, y hasta de mstico deseo. Pero en las mujeres el Unicornio provoca slo la simple ternura propia de su ndole; por ella el Unicornio siente una atraccin semejante a la de las abejas por la fragancia de las flores. Y hay un hermoso misterio en esta atraccin! El Unicornio gradualmente renuncia a su soledad y se convierte, si as puedo decirlo, en mimado de la doncella, o en nio inocente que se somete confiado a las suaves caricias de una madre. La doncella, por su parte, cobra conciencia del poder divino que sustenta todo lo viviente, y en ello reconoce algo nada ajeno a su naturaleza misma.

298

GREEN, Michael: De Historia et Veritate Unicornis. De la historia y la Verdad del Unicornio. Barcelona: Ediciones Urano, 1989, pag, 6.

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Cualquier mujer puede tener acceso a esta amistad: ni ao ni estado son lmites, y slo basta la castidad del corazn. Porque la criatura no exige que ella no haya conocido el tacto de los hombres, pero slo que ningn ansia destemplada de este tacto le haya cerrado la mirada interior ni volcado en deseo hambriento de los placeres de este mundo. Pues el Unicornio vive en el lmite de nuestra dimensin, y quienes se entregan a los goces visibles nunca podrn seguirle; pero s los de corazn abierto y confiado. Y las mujeres carecen de esa sed de dominio sobre los dems que posee continuamente a los hombres. Los que ansan el dominio no suelen tolerar el ser guiados. Cmo van entonces a elegir un gua que les ensee el camino? Concete a ti mismo, hermano: Eres tan sabio como te jactas de ser? Quien desea guiar debe aprender a ser discpulo. Eugnostos me informa que no he captado bien algunas partes de esto ltimo. La Doncella y el Unicornio se parecen ms a castos amantes secretos. Es ms probable que una virgen que ignora los deseos corporales reciba la sabidura del espritu299. Despus de haber superado el escenario de la caverna, Alicia aprende unas cuantas lecciones y se convierte en la Reina que representa el poder y la independencia. Mientras se mueve de casilla en casilla adquiere el verdadero conocimiento. Supera el ritual de iniciacin. As, en el laberinto se produce la abolicin del tiempo. Es aura sanza tempo tinta, como bien lo vio el Poeta cuando entr en las enseanzas de la Tierra para hacer el gran viaje. [] Naturalmente, esta forma de representacin del viaje mstico del conocimiento tiene cabida sobre todo en el espritu del hombre religioso, y era la misma que experimentaban, de forma plstica y ntida, los que se adentraban por el hiers ods de los

299

GREEN, Michael: op. cit., pag, 48.

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santuarios. Era la que se experimentaba tambin en el largo camino prescrito a los nefitos en el Asclepion de Prgamo. La peregrinacin era tortuosa y accidentada, pero, al final de un largo tnel -cuyo trayecto todava se puede ver entre las ruinas del santuario- se encontraba la fuente de la juventud eterna, justo en el lmite de la cmara secreta300.

300

SANTARCANGELI, Paolo: op. cit., pag, 334.

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5. RESULTADOS DE UN PROYECTO DIDCTICO

La obra surge en su tiempo y de su tiempo, pero se convierte en obra de arte debido a algo inaprensible. Andr Malraux

En esta investigacin la fotografa es contemplada como tcnica y como arte ya que nos permite usarla al servicio de la creacin, que es dominio del arte. Se ha hecho una revisin y anlisis sobre el desarrollo de la fotografa a travs de la obra de Lewis Carroll que ha concluido con un homenaje fotogrfico. Aprender a mirar el mundo mgico de Lewis Carroll ha sido objeto de una instalacin fotogrfica didctica e interactiva que obedece a tres aspectos en su difusin: Por un lado, el aspecto audiovisual, donde se desentraan las claves histricas y estticas de la fotografa, desde la primitiva cmara oscura hasta los ltimos registros digitales; por otra parte, el aspecto didctico e interactivo, dirigido a un pblico infantil y juvenil con un carcter eminentemente educativo y ldico, en donde se desarrollan unos talleres con cuaderno de trabajo incluido, y se construye una cmara estenopeica. Y, por ltimo, con la difusin de un folleto dirigido a profesores y especialistas en el arte fotogrfico.

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El espacio fsico de la muestra se articula como un laberinto simblico de fotografas, de imgenes en piezas de ajedrez, dameros mgicos y animales, representados en un espacio escnico, habitados por el propio espectador, favoreciendo as el aprendizaje directo y espontneo, autnticamente significativo, a travs de la observacin y la experimentacin. Imgenes contempladas por los jvenes en una actitud activa y creativa ya que establecen relaciones entre lo que contemplan y sus propias experiencias y conocimientos. A travs de la fotoinstalacin se fomenta el pensamiento constructivo del alumno, donde es l quien elabora su propio aprendizaje apoyado por el profesor o monitor que acta como gua y mediador. Al final, mediante la creacin individual de una cmara oscura, se ponen en prctica los conocimientos adquiridos. De esta manera, los jvenes desarrollan la capacidad de aprender a aprender desde una perspectiva didctica, analtica e integral. Percepcin, interpretacin y expresin se conjugan bajo los principios didcticos de actividad y juego por parte del alumno. Adems, con el lenguaje plstico y artstico de esta instalacin fotogrfica se pretende fomentar el desarrollo personal, la expresin y la comunicacin de pensamientos, articulndose los diferentes elementos que la confieren: esttica, ciencia, tcnica y arte. De esta forma, se fomentan actitudes como, la valoracin de las imgenes fotogrficas, los sentimientos y el inters por lo que contemplan. Es un ejemplo terico y prctico de cmo se puede ensear y aprender a travs de los sentidos y la razn. La muestra ha recorrido de manera itinerante, varios distritos de Madrid y alrededores, adems de ciudades como Barcelona y Zamora como se ha apuntado en la introduccin. A las Alicias de Carroll se han unido otras

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Alicias que son los alumnos, (desde imagen: 27 a imagen: 37). Se ha tenido en cuenta los principios a partir de los conocimientos previos que aseguran que el aprendizaje sea significativo ya que se refieren a su propio desarrollo. Asimismo, se estimula la participacin activa del alumno de tal manera que pueda transformar los conocimientos adquiridos en nuevos aprendizajes. En definitiva, aprender a mirar el mundo mgico de Lewis Carroll es aprender a mirar el propio mundo que nos rodea, invitando a ser ms creativos en las respuestas y en los interrogantes que se nos plantean en la conviccin de que la reflexin es parte de la mirada.

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5. CUADERNO DE TRABAJO

6.1. Un antecedente muy prctico: La cmara oscura fue el primer paso para llegar a la invencin de la fotografa. Antes de inventarse las cmaras fotogrficas, muchos pintores utilizaban una especie de cajn, muy parecido a la cmara oscura que vamos a construir, que les serva para reflejar en el interior los paisajes, personas, animales... y as poder reproducirlos fielmente. En algunas ocasiones, estos cajones eran tan grandes que el artista poda pintar dentro. Con el siguiente dibujo vamos a descubrir cules son los principios de la cmara oscura.

El funcionamiento de la cmara oscura es semejante al del ojo humano. Su caracterstica principal es que un pequeo agujero llamado estenopo o agujero de aguja, sustituye a la lente ptica convencional. Ambos aprovechan una caracterstica de la luz, la de desplazarse en lnea recta. Los rayos reflejados por un objeto iluminado son captados por el agujero de aguja de la cmara oscura y siguiendo su trayectoria rectilnea, inciden sobre la cara opuesta del agujero, formando una imagen invertida.

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La luz penetra por la pupila (igual que el agujero de aguja en la cmara oscura) y refleja la imagen que estamos mirando de forma invertida en la retina. Gracias a la interpretacin de nuestro cerebro, percibimos las imgenes tal y como son en realidad, en lugar de verlas invertidas. 6.1.1. Construir una cmara oscura Necesitamos: Una caja de cartn negra Una cartulina negra Un folio de papel vegetal Cinta aislante negra Imagen 26: nio con cmara oscura Una aguja o alfiler

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6.1.2. Cmo construirla: 1. Hacer un cuadrado grande (8x8 cm) y otro pequeo (3x3 cm), en dos caras opuestas de la caja de cartn. 2. Recortar el papel vegetal y pegarlo con cinta aislante negra por el interior de la caja, cubriendo el cuadrado grande. 3. Recortar la cartulina negra y pegarla con cinta aislante negra por el interior de la caja, cubriendo el cuadrado pequeo. 4. Cerrar la caja con la tapa y sellar la unin con cinta aislante negra para evitar la entrada de luz. 5. Hacer un agujero con la aguja o alfiler en el centro de la cartulina negra del cuadrado pequeo. 6. Hacer un embudo con la cartulina negra (sellando la unin de la cartulina con cinta aislante negra), de forma que en la parte estrecha podamos introducir la caja, por el lado del cuadrado grande. Pegar la unin del embudo con la caja por el lado del cuadrado grande con cinta aislante negra para evitar la entrada de la luz. 7. Mirar a travs de la parte ancha del embudo para observar las imgenes al sol y comprobar el efecto de imagen invertida que produce la cmara oscura.

289

290

6.2. Busca en el damero:

10 animales representados en las fotografas con las fotos de nias

291

6.3. Localiza y escribe: Escribe brevemente qu simboliza cada uno de los animales

representados

292

6.4. Una carta a travs del espejo Negativo y positivo: Esta carta fue escrita por Lewis Carroll a la nia Margaret Brough. Como ves est escrita al revs y para leerla correctamente es necesario hacerlo reflejada en un espejo (este efecto es similar al del negativo y positivo de la fotografa).

6.5. Escribe tu carta a travs del espejo: Coloca el papel de calco debajo de la hoja donde vas a escribir, con la cara negra (la que calca) pegando con el reverso de la hoja. Escribe con un bolgrafo gastado, un lpiz blanco u otro utensilio con punta para que no aparezca lo que escribas. Vers cmo al dar la vuelta a la hoja tu carta aparece escrita al revs.

293

IMGENES DE INSTALACIN FOTOGRFICA Y TALLERES

Imagen 27: Instalacin fotogrfica en la Casa de Cultura Giralt Laporta de Valdemorillo (Madrid)

294

Imagen 28: instalacin fotogrfica en la sala de Exposiciones Juan Carlos I de San Fernando de Henares (Madrid)

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Imagen 29: Instalacin fotogrfica en el Colegio Universitario en Zamora

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Imagen 30: Taller. Construccin de cmara oscura en el Centro Cultural La Jaramilla de Coslada (Madrid)

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Imagen 31: Taller. Construccin cmara oscura en el Centro Cultural del Crculo de Lectores de Madrid

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Imagen 32: Taller. Construccin Cmara oscura en el Centro Cultural Garca Lorca de Humanes (Madrid)

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Imagen 33: Taller en el patronato Municipal de Cultura de Fuenlabrada (Madrid)

300

Imagen 34: Taller en la Concejala Cultura y Juventud de Navalcarnero (Madrid)

301

Imagen 35: Taller en el Centro Cultural La Despernada de Villanueva de la Caada (Madrid)

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Imagen 36: Taller en la Casa de Cultura Giralt Laporta de Valdemorillo (Madrid)

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Imagen 37: Aprender a mirar el mundo mgico de Lewis Carroll en la Sala de Exposiciones Juan Carlos I de San Fernando de Henares (Madrid)

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7. CONCLUSIONES Anhelaba fijar toda la belleza que apareciera ante m, y por fin el anhelo ha sido satisfecho. Julia Cameron Margaret

1. Lewis Carroll es conocido generalmente como el autor de Alicia en el Pas de las Maravillas. Sin embargo, desde hace relativamente poco tiempo se le conoce tambin como fotgrafo. En esta investigacin por encima de otra valoracin se destaca su aportacin como fotgrafo. Charles Lutwigde Dodgson fue uno de los ms destacados fotgrafos no profesionales que destac, sobre todo, en los retratos y composiciones que haca sobre nios en la Inglaterra del siglo XIX. 2. Nadie como Lewis Carroll fue capaz de captar de forma tan perfecta la esencia de la infancia en la era victoriana, donde disfrazarse y escenificar situaciones era uno de los pasatiempos preferidos. 3. Este burgus tmido que vivi como dicono de personalidad renacentista de la era victoriana, aplic la potica a la fotografa, con espritu de innovacin a lo recin descubierto con la curiosidad, la sensibilidad y la visin de conjunto ante el panorama del saber. 4. El inters que mostraba el reverendo Dodgson por los inventos, suscit en l su aficin por la fotografa. Utiliz cmaras fotogrficas de gran tamao apostando por la tcnica del colodin hmedo, convirtiendo sus fotografas en obras maestras de composicin.

305

5. Con motivo de la celebracin del centenario de su muerte en 1998, muchas de las publicaciones que vieron la luz en los medios de comunicacin, ofrecieron una opinin desfavorable sobre su personalidad haciendo alusin a su relacin con nias y tachndole incluso, de pederasta. Hay que tener en cuenta que este tipo de criterio responde a los gustos personales de los autores que no han profundizado en los hechos a la hora de formularlos. Sin embargo, este trabajo de investigacin se basa en documentos ajenos a las valoraciones subjetivas, por lo que se desestima este acontecimiento como parte integrante del mismo. 6. En este trabajo se han rescatado las imgenes obtenidas por Lewis Carroll hace ms de un siglo, que de una manera simblica y figurativa se han recreado, a su vez, en una obra maestra literaria. 7. Se ofrece la posibilidad de entablar un contacto directo con el espectador estableciendo un smil con la obra de Carroll. Por un lado, se accede al mundo de la fotografa a travs de una cmara oscura y se llega a un laberinto simblico en un espacio onrico, marcado por dameros, piezas de ajedrez y animales. Por otro lado, se entablan dilogos con cartas, frases de la obra de Carroll y espejos que reflejan la realidad imaginada. 8. La mujer del siglo XIX no exista y Lewis Carroll se tom la libertad de destacar su importancia, a travs de la escena y la fotografa.

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ANEXOS

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ANEXO 1. Hiawatha tomando fotos A continuacin, exponemos este poema traducido al castellano con nota explicatoria del autor incluida. Tambin, queremos dejar claro que por la imposibilidad de reproducir el verso y su ritmo en castellano, la traduccin es estrictamente libre.

HIAWATHA TOMANDO FOTOS

por Lewis Carroll (En este tiempo de imitadores, no puedo reclamar mrito por este pequeo intento de hacer lo que se sabe que es tan fcil. Cualquier escritor con una mnima prctica y con el mnimo sentido de ritmo podra componer -durante horas enteras- la fcil rima de la Cancin de Hiawatha. Al exponer claramente que no se debe prestar atencin al mero tintineo verbal de la pequea poesa siguiente, yo pido al lector ingenuo que limite su crtica al tratado del tema). HIAWATHA cogi la cmara de madera de su hombro. Hecha de rosal con corredera y doblada. Lo puso todo en orden. En la caja todo era compacto, doblado cuidadosamente; pero cuando abri las visagras,

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todo pareca escuadras y rectngulos como una figura complicada del libro de Euclides. La puso encima de un soporte. Agachado y metido dentro de una cubierta polvorienta estir su mano, imponiendo silencio dijo no os movas os lo suplico! Mstico, tremendo era el proceso. toda la familia se sent delante de l, ordenadamente, esperando sus fotos. Cada uno, al ser fotografiado ofreci sus sugerencias, sus ingenuas sugerencias. Primero, el Padre, el Gobernador: reclam cortinas de terciopelo adornando una enorme columna; y una esquina de una mesa, una mesa de comedor hecha de rosal. l sujetara un pergamino de algo firme, en su mano izquierda. fall porque se mova un poquito. No poda evitarlo. Despus, su media naranja se arm de valor. Se dejara fotografiar. Vena vestida de un modo indescriptible. Envuelta en joyas y en satn, ms reluciente que una emperatriz. Con gracia se sent de lado

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con una sonrisa boba, casi inhumana, sujetando un ramo de flores ms grande que una berza. Mientras estaba sentada, la dama charlaba y charlaba, charlaba como un mono en la selva. Sigo quieta? Le pregunt. Es ste mi perfil adecuado? Subo un poquito ms las flores? Saldrn en la foto? La foto no sala de ningn modo. Ahora el hijo mayor, el bello especmen. Sugerencias de curvas de belleza, curvas llenando todo su cuerpo, las que el ojo segua hasta centrarse en el broche del pecho. Un broche de oro. Todo haba aprendido de Ruskin (autor de las piedras de Venecia, siete lmparas de arquitectura pintores modernos y algunos otros) y quizs no haba captado su sentido. Pero, fuera cual fuera la razn, todo era infructuoso, porque la foto acab en un desastre. La hija mayor hizo muy pocas sugerencias. Slo peda que captara su mirada de belleza pasiva. Su idea de belleza pasiva era

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un mirar de soslayo del ojo izquierdo, una cada del ojo derecho, una sonrisa subiendo de lado hacia la esquina de su nariz. Hiawatha, cuando ella le pregunt, se comport como si no la hubiera odo. Pero, cuando ella le volvi a preguntar, l sonri en su modo particular, tosi y dijo no importa, mordi su labio y cambi de tema. Ni siquiera en esta ocasin estuvo errneo tambin fallaba la foto. Y as con las otras hermanas. Finalmente lleg el turno del hijo menor. Muy tieso y spero era su pelo muy redonda y roja era su cara muy polvorienta su chaqueta y muy inquieto su carcter. Sus hermanas dominantes le pusieron nombres que no le gustaban, como Johnny, cariito de Papa o Jacky, haragn. Y as, tan terrible era la foto que, comparndola, las otras parecan buenas para desconcierto de uno. Al final, mi Hiawatha amonton toda la tribu

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(reuni no sera la expresin correcta) y, por azar, al final obtuve felizmente una foto donde todas las caras tenan perfecta semejanza a la realidad de cada uno! Cuando la vieron, la descalificaron. La descalificaron sin rubor. Como si fuera la ms horrible foto que hubieran soado alguna vez. Dndonos las expresiones ms raras, estpidas, huraas y petulantes. Realmente cualquiera podra pensar (cualquiera que no nos conociera) que somos la gente ms desagradable que existe. (Hiawatha pens que no estaban lejos de la verdad) Todos juntos gritaban, enfadados, con voces estridentes y discordantes, Como un concierto de aullidos de perros, como un coro de maullidos de gatos. Pero la paciencia de mi buen Hiawatha su delicadeza y su paciencia sorprendentemente se haban desvanecido y abandon aquella fiesta feliz. Y no se march despacio, ni con la calma ni la intensa deliberacin de un artista fotgrafo.

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No, los dej apresuradamente. Con prisas exageradas. Diciendo que no lo aguantaba ms. Con palabras enfticas deca que sera cualquier cosa antes de aguantar eso. Apresuradamente hizo sus maletas. Apresuradamente el mozo puso todo en la carretilla. Apresuradamente compr su billete. Y el tren lo recibi apresuradamente. Y as se march Hiawatha. (Posteriormente se aadieron otros versos, cuando el proceso de revelado por placa hmeda no era tan frecuente). Primero cubri un trozo de cristal con colodin y lo sumergi en un bao castico, cuidadosamente disuelto en agua. All lo dej unos pocos minutos. En segundo lugar, mi Hiawatha con mano expertahizo una mezcla de cido piroglico, acetona y alcohol y agua. Con todo ello revel la fotografa. Finalmente fij cada fotografa con una solucin saturada de hiposulfito, que a su vez estaba hecha de sosa.

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ANEXO 2. Cartas a nias

A Agnes Hull Christ Church, Oxford, 22 de octubre, 1878

Vaya, cmo puede saber ella que el libro no se ha estropeado? No he de saberlo yo mejor que lo tengo delante, de la maana a la noche, y que lo contemplo durante horas seguidas con ojos turbios de lgrimas? Adems, hay detalles que ni siquiera te mencion, como, por ejemplo, el nmero de escarabajos que quedaron aplastados entre las hojas. As que cuando yo pongo en la firma carioso, t bajas un peldao y escribes afectuoso? Muy bien, pues yo voy a descender otro peldao y a firmar atentamente suyo, Lewis Carroll.

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A Anni Rogers Mi querida Annie: Esto es realmente horrible. No puedes imaginarte lo triste que me siento al escribirte. Me veo obligado a usar paraguas para que las lgrimas no inunden el papel. Viniste ayer a que te fotografiara? Y te enfadaste mucho? Qu por qu no estaba yo all? Bueno, el hecho es el siguiente: sal de paseo con Bibkins, mi amigo Bibkins; nos alejamos de Oxford muchas millas... cincuenta, pongamos cien. De repente, cruzbamos un campo lleno de ovejas, una idea pas por mi cabeza y dije solemnemente: Dobkins, qu hora es? Las tres, contest Fikhins, sorprendido de mi modo de hablar. Las lgrimas corrieron por mis mejillas. Es la HORA, agregu. Dime, dime, Hopkins, qu hora es? Lunes, naturalmente, seal Lupkins. Entonces es el DA! Gru. Llor. Grit. Las ovejas me rodearon y me estregaron con sus afectuosas napias. Mopkins! -dije-, t que eres mi amigo del alma, no me engaes, Nupkins! En qu ao estamos? Creo que en 1867, dijo Pipkins. Entonces es el AO!, exclam tan fuerte que Tapkins se desmay. Todo se acab: me llevaron a casa en una carretilla, en compaa de mi fiel Wopkins, hecho pedazos. Cuando me haya repuesto un poco del choque, y haya pasado en la playa unos cuantos meses, te llamar y fijaremos otro da para fotografiarte. Estoy demasiado dbil para escribirte; as es que Zupkins te escribe por m. Tu desgraciado amigo, Lewis Carroll (1867)

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A Margaret Cunnynghame Christ Church, Oxford 30 de enero, 1868 Mi muy querida Maggie: vaya, vaya, resulta que la nia en cuestin no reside en ninguna casita del lands End (para una invitacin un lugar ideal!) sino cerca en Ripon. Me pareci la cosa un tanto sospechosa ms bien, y algo despus, a fuerza de no pocas pesquisas, descubr que se llamaba Maggie y averig la forma circular de su calle! Despus de esto, me dije (no es trascripcin exacta), no dirijo a esta nia, ni en sueos, la palabra! De m nadie ha logrado una fotografa que dejara constancia de mi clara sonrisa;

te aseguro, por tanto, que no tengo intencin de enviarte una a ti. Sin embargo, la opcin de envirtela o no, la aplazo y entretanto, por este dibujito vers mi aspecto cuando doy clases magistrales. Aunque, como vers, no es ms que un simple esbozo, cierta grandiosidad revelan la expresin ansiosa de mis cejas y el gran gesto imponente de mi mano derecha. Leste un cuento mo, en revista hecho pblico, que trata de dos nios, llamados Silvia y Bruno? Si es as, ya vers mi intencin cuando exclamo

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Bruno vino y me dijo ayer que era mi ahijado! en el sentido claro: que yo le di mi epnimo. Afectuosamente, tu amigo, C.L. Dodgson. P.D. Si no fuera tan tmido, enviara a Haly un mensaje igual al que ella (aunque yo no lo merezca!) me ha enviado a travs de su hermana. Para ti todo mi afecto; para tu madre mis mejores saludos, y para ese pequeajo gordo, impertinente e ignorante que es tu hermano, mi odio. Creo que esto es todo.

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A Gertrude Chataway (The Chestnuts, Guildford) 2 de enero, 1876 Mi queridsima Gertrude: Te deseo, y a todos los tuyos, un felicsimo Ao Nuevo; y muchas gracias por la postal que me enviaste. En cuanto al otro regalo, no estoy seguro si agradecrtelo o no. Dices que me deseas un beso bajo el murdago: pero la cuestin es de quin. Todo depende de eso para saber si me va a interesar o no. Mi temor es que sea de uno de esos chicos Swansea, recurdalo, uno de esos chicos que me arrojaban de todo la primera vez que saliste con tu vestido para chapotear, en cuyo caso mi respuesta sera: No, gracias. Hace un da brillante, casi de verano, Ha empezado el verano tambin para vosotras? Cuando empiece realmente el calor (pongamos hacia abril o mayo), procura que te lleven otra vez a Oxford. Quiero hacerte unas fotos mejores: las que te hice eran realmente malas -hacia un da horrible-Y vigila no crecer ms, porque quiero que te pongas el mismo vestido que la otra vez. En todo caso, es mejor que crezcas menos: vuelve a tu penltimo cumpleaos. Tu afectuoso amigo de siempre, C. L. Dodgson.

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A Alexandra Kitchin Christ Church, Oxford 15 de febrero, 1880 Mi querida Desconocida Cantidad: Es mejor pensar cada cosa dos veces (en esto he llegado a tal certeza que ahora casi todo me lo repienso. En m no se dan, por regla general, pensamientos aislados, y representarlo todo me exige obrar por partida doble). As que me dije: Le regalar dos postales. (Espero que te guste Ariel tanto como el bho: cierto que yo mismo ayer lo condenaba, pero eso era una gran exageracin (casi todas mis palabras son, por regla general, grandes exageraciones). Pero por qu dos y no doce?, t dirs. Porque eso sera demasiada dosis, replico yo. Quiz -quien podra decirlo? (yo, por regla general, no)- la segunda es para expresar mi gratitud por conseguirme aquella foto de tus 3 amigas. Cmo! Gratitud antes de tener la foto? t dirs. Bueno, s. Es que los sucesos me han dejado ltimamente tan confuso (t no entenders esta alusin, pero s tu mam) que hasta mis sentimientos funcionan cada vez que recuerdo que recibo de ti esa foto, siento gratitud, y si ya la tengo, por qu entonces voy a abandonarme a la esperanza? me temo que pasarn otras 6 semanas, o algo as, antes de que pueda pedirte que me traigas a Dorothy al estudio. Ella, por entonces, no habr crecido demasiado, pero mucho me temo que t s. Por favor, no crezcas ms, si est en tu mano, hasta que te haya fotografiado de nuevo.

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Retratos como ste (ello siempre ocurre con personas que crecen demasiado) nunca resultan realmente bonitos, por regla general. As, mi querido Signo de Multiplicar, se despide (con un nerviosismo que a tu madre le inspirar compasin y lstima).

Afectuosamente tuyo, Lewis Carroll

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A Marion Richards Christ Church, Oxford 26 de octubre, 1881 Mi querida nia: (Vaya! Creo que es la primera vez que empiezo as una carta... Marion. ... y que sea la ltima: porque Marion es una palabra mucho ms bonita que Nia yo. No lo creo: nia rima con via y pia; la otra, con voces vulgares como leccin y presuncin.

Ms, por supuesto, pronto tendr que acudir a otros tratamientos: nuestra amistad se inici a tan terrible velocidad (casi tan peligrosa y brusca como un accidente de ferrocarril) que estoy seguro va a terminar igual. Supongo que dentro de un ao nos daremos la mano, y al siguiente, si alguna vez nos cruzamos casualmente por la calle, slo nos saludaremos con una corts reverencia). Te ruego que no creas que ya empiezo a olvidarte, porque soy tan perezoso para escribir. Oh, no, es que estoy siempre ocupado! Con tanta letra impresa, entre clases y exmenes, redactar conferencias y contestar cartas, me viene a veces tal confusin que apenas s quin es yo y quin el tintero. Querida ma, compadceme! La confusin, si es mental, poco importa; pero cuando mete uno pan con mantequilla y mermelada de naranja en el tintero, y moja luego la pluma en uno mismo, llenndose de tinta, entonces, comprndelo, es horrible! Sin embargo, pese a estar tan

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ocupado, he sacado una edicin limitada de las reglas de juego del Lanrick: te envo cuatro ejemplares. Uno es para ti, y los otros tres puedes drselos a cuatro de tus amigas. Este trimestre tengo un alumno negro, con la cara tiznada como de carbn y una madeja de ensortijada lana por cabello. Sobre l y sobre el cubo de carbn tendr que poner sendas etiquetas que digan: STE ES L y STE ES EL CUBO DE CARBN, para as distinguirlos. Muchas gracias a tu madre por su carta y el prospecto: le escribir uno de estos aos. Tu carioso y fiel amigo. C.L. Dodgson

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A Alice Liddell Christ Church, Oxford 21 de diciembre, 1883

Querida Mrs. Hargreaves: Tal vez el da ms corto del ao no sea el tiempo ms apropiado para rememorar las largas y soadoras tardes estivales de los viejos tiempos; pero, en todo caso, si recibir este libro le proporciona la mitad del mucho placer que a m me da el envirselo, el xito ser completo. Desendole toda la felicidad para esta feliz poca del ao, queda sinceramente suyo, C.L. Dodgson

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A Margery Worthington [Christ Church, Oxford] 24 de enero, 1895 Mi querida Margery: Por favor, perdona esta cosa horrible que se pasea por toda la carta. Dijo que quera ver lo que escriba. Me alegra mucho que te gustara Alicia: pero qu malas y prfidas son tus hermanas al no dejar que lo leas hasta que se van al colegio! Tal vez les dijo la Maestra que tenan que aprenderse una pgina de memoria como si fuera una leccin? Siento que tu nombre lo deletreara Marjorie, si t prefieres Margery, pero comprndelo, la muy pcara de Miss Evans me lo deletre mal en su carta. Te ruego que me digas cundo es tu cumpleaos. Tengo un libro en el que anoto los cumpleaos de mis pequeas amigas: pero nunca hago regalos de cumpleaos, porque considero mucho mejores los regalos de in-cumpleaos: no lo crees t tambin? Cuando vaya a Bushey, para ver a Miss Evans, puedo verte a ti de paso? Tu carioso amigo, Lewis Carroll

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A Alice Liddell Christ Church, Oxford 1 de marzo, 1885 Mi querida Mrs. Hargreaves: Me imagino que la presente carta, despus de tantos aos de silencio, le llegar casi como una voz de ultratumba; sin embargo, esos aos no han alterado, en mi percepcin, el claro recuerdo de los das en que nos tratamos. Empiezo a experimentar cmo la memoria decreciente de un anciano es infiel en lo que concierne a hechos recientes y a nuevas amistades (por ejemplo, entabl amistad, hace pocas semanas, con una encantadora nia de unos 12 aos, con quien di un paseo: y ahora no puedo recordar ni siquiera su nombre!), pero la imagen de quien fue, a travs de los aos, mi ideal de amistad infantil, sigue tan vvida como siempre. Desde entonces he tenido veintenas de amigas, pero con ellas no ha sido lo mismo. Sin embargo, no es sta la razn por la que le escribo. El objeto es el siguiente: tendra inconveniente de que se publicara en facsmile el manuscrito original de las Aventuras de Alicia (que supongo an obra en su poder)? La idea se me ocurri hace muy pocos das. Si, tras considerarlo, llega a la conclusin de que es mejor no publicarlo, su decisin pondr fin al proyecto. Pero si su respuesta es favorable, le estara muy agradecido que me lo prestara (pienso que por correo certificado ser lo ms seguro) para que yo estudie las posibilidades. Hace unos 20 aos que no lo veo y quin sabe si al cabo del tiempo las ilustraciones no resultan tan sumamente malas que ser absurdo reproducirlas. Al publicarlo, me expongo naturalmente a que se me acuse de vulgar egosmo. Pero tal inculpacin no me importa; me basta con saber que no es ste el motivo que me mueve. Slo pienso, al considerar la

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extraordinaria popularidad que han alcanzado los libros (hemos vendido ms de 120.000 ejemplares de ambos ttulos), que a muchos gustara verlos en su forma original. Su fiel amigo C.L.Dodgson

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A Alice Liddell Christ Church, Oxford 7 de marzo, 1885 Mi querida Mrs. Hargreaves: Muchas gracias por su autorizacin. Se tomarn las mximas precauciones con el MS (me complace que imponga usted tal condicin!). Mi intencin es decididamente contraria a que se reproduzca la fotografa. Su fiel amigo, C.L. Dodgson

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A Enid Stevens C hrist Church, Oxford 15 de marzo, 1891 Mi querida Enid: Por favor, dile a tu madre que me qued muy sorprendido, y muy complacido, con su carta. Y espero que te traiga aqu a tomar el t alguna tarde que no ests demasiado encolerizada, porque no resulta eso de tener nias chillonas en el College: al Decano le fastidian muchsimo. Te envo una buena cantidad de cario. Consigue un martillo y golpea fuerte hasta que veas que se parten en dos, y entonces das la mitad a Winnie.

Tu siempre afectuoso, C.L.Dodgson

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A Edith Blakemore Christ Church, Oxford 27 de enero, 1882

Mi querida Edith: Muchas gracias por tu carta, y el azafrn pintado, y el papel de estraza. Siento mucho que no haya mejorado tu padre: creo que lo mejor es que en verano le aconsejes (ya sabes cunto aprecia tus consejos) que vaya a Eastbourne. Entonces, a veces, con mis gemelos de pera, tendr el placer de verte al otro extremo de la playa; y podr decir: Vaya, ah est Edith!; pero si mira hacia aqu, me vuelvo a casa: no vaya a verme. Y a que no sabes qu me espera para mi cumpleaos? Un pudn de ciruela: entero y como para cuatro personas, pero me lo comer yo solo en mi habitacin: Todo para m! El mdico teme que me d una indigestin; pero yo simplemente le contesto: Memeces! Tu carioso amigo, C. L. Dodgson.

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A Beatrice Earle Christ Church, Oxford 3 de febrero, 1884

Mi querida B.: Estuviste hace unos das tan amable conmigo que casi logr sobreponerme al temor que me inspiras. El ligero temblor que observars en mi letra, producido al pensar que te estoy escribiendo, pronto pasar. La prxima vez procurar que ests t sola: prefiero a mis amigas de una en una. Y otro da le tocar el turno a Maggie, eso si quiere venir (la gran dificultad!). Pero, primero, a ver si consigo que venga (casi ni me atrevo a insinuarlo!). (casi ni me atrevo a insinuarlo!) tu hermana mayor. Oh, la sola idea me horroriza! Crees t que vendr? No quiero decir sola: quiz con Maggie tambin, para que resulte ms fcil. A qu hora termina la escuela? Te parece muy tarde que recoja entonces a Miss Earle (calculo que se es el tratamiento adecuado) y a Maggie, para tomar aqu el t? Y, con no poca suerte, podramos compartir a gusto unas horas antes de volver. Si el plan es factible, puedo pasar cualquier da que quiera (si le va bien, el prximo sbado a eso de las 3 1/2) para concretar. Otra cosa quiero pedirte: los nombres, edad y fechas de nacimiento de tus hermanas, que nunca los tuve, o tal vez perd la nota. Podras escribrmelos? Tu afectuoso y fiel amigo, C.L. Dodgson Carios a Maggie

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A Nellie Davis Christ Church, Oxford 16 de noviembre , 1897

Mi querida Nellie: Adems de escribir sobre matemticas, he tratado de escribir para nias, y te envo un libro mo. Hay en l una operacin (en la pgina 113 de A travs del espejo) que espero no te resulte muy difcil. Disculpa que no firme fielmente tuyo. He conocido, a lo largo de la vida, unas 200 o 300 nias, y casi con todas ellas nos hemos despedido con un afectuosamente. Pero te ruego que t firmes como te agrade y que me permitas firmar a m. Tu afectuoso amigo, C.L.Dodgson

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A Edith Blakemore Christ Church, Oxford 16 de noviembre, 1879 Mi querida Edith: Qu perezoso, pensars que soy, por tardar tanto en enviarte la fotografa! Pero he estado terriblemente ocupado y he tenido que escribir montones de cartas -carretillas llenas, casi-. Y eso me cansa tanto que generalmente me vuelvo a la cama al minuto de levantarme, y a veces me vuelvo a ir a la cama un minuto antes de levantarme. Has odo hablar alguna vez de alguien tan cansado como para hacer eso? No vayas a escribirme en respuesta a esta carta: recuerda que ya me agradeciste el retrato por adelantado. Tu carioso amigo, C.L. Dodgson

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A Beatrice Hatch Christ Church, Oxford 26 de enero, 1884

Mi querida Beatrice: Quera escribirte desde hace tiempo y medio (Queda perfectamente clara esta expresin? A m me resulta un poco rara) para pedirte que me dijeras qu libros os he ido dando a ti, a Ethel y a Evelyn. He perdido la cuenta y, la prxima vez que quiera regalaros un libro, no sabr a quien puedo drselo con estricta justicia, a quien con imprudente favoritismo y a quin con flagrante injusticia, capaz de provocar una tempestad de celos alrededor, y luchas generalizadas con trinchetes y tenedores. Te ruego, pues, que me indiques, con la veracidad que creas conveniente, los ttulos de libros ya entregados. Tena la vaga intencin de visitaros para preguntroslo, pero ocurre que no tengo tiempo de ir a ningn lado! Amar a las 12 es doble amor (esto no se refiere al medioda sino a las 2 E.). Tu afectuoso amigo, Lewis Carroll

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A Sydney Bowles Christ Curch, Oxford 22 de mayo, 1891

Mi querida Sydney: Estoy tan triste y avergonzado! Sabes que no tena ni idea de tu existencia? Y qu sorpresa al enterarme de que me enviabas todo tu cario! Sent como si de pronto Nadie entrara corriendo en mi habitacin y me diera un beso! (algo que, de un tiempo a esta parte, me ocurre casi todos los das). De haber sabido que existas, te habra enviado hace tiempo muchsimos carios. Y ahora que lo pienso, debiera habrtelos enviado, sin preocuparme demasiado de si existas o no. En ciertos aspectos, ya lo ves, la gente que no existe es mucho ms agradable que la que existe. Por ejemplo: no hay gente inexistente que sea huraa, ni que contradiga, ni que vaya pisando a uno las puntas de los pies! Oh, esa gente es mucho ms agradable que la que existe! De todos modos, da igual: t no tienes la culpa de existir, y hasta creo que eres tan agradable como si no existieras. Qu libro voy a regalarte ahora que s que eres una nia de carne y hueso? Qu preferiras: Alicia en el pas de las maravillas o Aventuras subterrneas de Alicia? (ste es el libro tal como lo escrib primero, con mis propias ilustraciones.) Un beso de mi parte para Weenie, otro para Vera y otro para ti (no te olvides del tuyo: en la frente es el mejor lugar)301. Tu afectuoso amigo, Lewis Carroll

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MARISTANY, Luis: op. cit., pag, 30 y s.s.

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ANEXO 3. Cartas en el espejo

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ANEXO 4. Las nias que han crecido: cartas a un amigo

ISA BOWMAN: Lewis Carroll, tal como yo le conoc Me parece una tarea muy difcil sentarme al escritorio y ponerme a escribir los recuerdos del amigo que nos acaba de dejar. Cuesta rememorar el pequeo anecdotario de alguien a quien hemos querido tanto y que tanto nos ha querido. Y, sin embargo, en cierto modo es un deber decir al mundo algo de la vida ntima de un hombre famoso; y Lewis Carroll tena una personalidad tan maravillosa y era un hombre tan bueno que, aunque mi pluma avance con suma lentitud, siento que al menos soy capaz de contar algo de su vida que merece ser dicho. La sensacin de escribir bajo el peso de su prdida me obliga a colorear de tristeza mi relato. No soy un bigrafo en el sentido ordinario de la palabra. No puedo consignar un juicio crtico, una recapitulacin fra y desapasionada de un hombre al que he querido, pero puedo escribir de unas pocas cosas que pasaron cuando yo era nia y l me denominaba su nia. La amable presencia de Lewis Carroll ya no est con nosotros. Ya nunca ms su mano coger la ma, ni escuchar su voz en este mundo. Para siempre mientras yo viva, se habr ido de mi vida su influencia generosa. Nos ha dejado el amigo de las nias. Y sin embargo, hallo en pleno dolor alguna nota de consuelo. Era tan bueno y dulce, tan tierno y generoso, estaba tan seguro que haba otra y ms hermosa vida que nos aguardaba, que se -como si le oyera decirque alguna vez lo volver a encontrar. En el alboroto y la agitacin de Londres, en el aturdimiento de una vida teatral, se esto, y siento muy cerca su presencia y oigo su voz generosa en mis odos como en los viejos tiempos.

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Haber conocido a un hombre como l es una gracia inestimable. Haberle tratado durante tanto tiempo como nia, haber conocido tan ntimamente al hombre que ms que ningn otro entendi la niez, es ciertamente un recuerdo que nos suscita, al contemplarlo, agradecimiento y lgrimas. Ahora que ya no soy su nia, ahora que est muerto y mi vida es tan diferente de la tranquila vida que l llev, puedo an sentir el viejo encanto, puedo an estar contenta de que me besara y de que furamos amigos. la nia y el grave profesor!, qu extraa combinacin! El grave profesor y la nia!, qu curioso suena esto! Y sin embargo, por extrao y curioso que parezca, era as, y la nia, que ahora ya no es nia, ofrece este ltimo y amoroso tributo al amigo y al maestro que ella am tanto. Lewis Carroll era un hombre de mediana estatura. Cuando lo conoc, tena el cabello plateado, ms largo de lo habitual, y sus ojos eran de un azul intenso. Iba pulcramente afeitado y andaba con paso poco firme. En Oxford su figura era bien conocida. Vesta con cierta excentricidad. Por ms fro que hiciera nunca llevaba abrigo y tena la curiosa costumbre de usar siempre, en todas las estaciones del ao, un par de guantes gris y negro de algodn. Pese a sus canas, era difcil adivinar su edad, ya que su rostro careca de arrugas. Su rostro ofreca un curioso aspecto femenino y, en directa contradiccin con su autntico carcter, pareca escasamente vigoroso. Hoy en da se lee mucho sobre las lneas que la vida graba en el rostro de un hombre, y hay mucha gente que cree que el carcter queda indicado por las curvas del cuerpo. Nunca he credo, ni creer en ello, y Lewis Carroll es uno de tantos ejemplos que avalan mi opinin. l era firme e independiente como debe ser un hombre, pero pocos signos haba en su cara que lo mostraran. Fueron para m muy felices aquellos das en Oxford, los que pas con el ms fascinante compaero que pueda tener una nia. En nuestros paseos por la vieja ciudad. En nuestras visitas a la catedral o a la capilla o

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al Colegio mayor, en nuestras visitas a sus amigos, l era un compaero ideal, pero creo que lo que casi colmaba mi felicidad era cuando regresbamos a sus habitaciones y tombamos el te juntos. Entonces el calor del fuego (fue siempre en invierno cuando yo estuve en Oxford) lanzaba fantsticas sombras sobre su extraa habitacin, y los pensamientos ms prosaicos de los hombres se desvanecan en el pas de la imaginacin. Se dira que la luz cambiante del fuego volva aqul rostro bondadoso casi etreo, y en tanto los maravillosos relatos de sus labios, y sus ojos alumbraban para m la ms dulce sonrisa que pueda figurarse, yo senta por Charles Dodgson un amor y una reverencia prximos a la adoracin.

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GERTUDE CHATAWAY Conoc a Lewis Carroll en Sandown, pueblo costero de la Isla de Wight, el verano de 1875, cuando yo era muy nia. Nos haban llevado all para cambiar de aires, y tenamos por vecino a un seor mayor -en todo caso a m me lo pareca- que me interes profundamente. l sala al balcn, unido al nuestro, aspirando el aire marino con la cabeza echada atrs, y bajaba las escaleras para pasear por la playa, con la barbilla en alto, apurando la fresca brisa, como si nunca tuviera suficiente. No se por qu suscitaba esto en m tanta curiosidad, pero recuerdo bien que siempre que oa sus pasos, volaba para verlo llegar y, cuando al fin un da me habl, mi alegra fue completa. As nos hicimos amigos, y al poco tiempo, el interior de su casa me resultaba tan familiar como la ma. Yo tena la aficin normal de los nios por los cuentos de hadas y maravillas y, naturalmente, su facultad para contar cuentos me fascin. Solamos estar horas seguidas sentados en los peldaos de madera que de nuestro jardn conducan a la playa, mientras que contaba los ms deliciosos relatos que yo pudiera imaginar, no pocas veces ilustrando a lpiz las situaciones ms apasionantes a medida que avanzaba. Una cosa que haca sus historias particularmente atractivas para una nia era que a menudo se las ingeniaba para reanudar el hilo de su relato a partir de una observacin: una pregunta ma poda aportarle toda una nueva serie de ideas, de forma que una tena la impresin de que, en cierto modo, haba contribuido a crear la historia y le pareca de su propiedad. Sus cuentos eran los ms deliciosos disparates que una pudiera imaginar y, naturalmente, al orlos, me regocijaba. Su vvida imaginacin volaba de un asunto a otro y en ningn momento se senta atado a las leyes de la verosimilitud.

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Para m todo esto era perfecto, pero lo asombroso es que l nunca me pareciera cansado o deseoso de otra compaa. Le habl de ello una vez, cuando fui mayor, y me dijo que su mayor placer era conversar libremente con una nia, y sentir las profundidades de su mente. Sola escribirme, y yo a l, despus de ese verano, y la amistad, as iniciada, perdur. Sus cartas constituan una de las mayores alegras de mi niez. En mi opinin, nunca lleg a comprender que nosotras, a las que haba conocido de nias, podamos dejar de serlo. Hace pocos aos estuve con l en Eastbourne, y a su lado me sent nia una vez ms. Nunca pareci darse cuenta de que haba crecido, excepto cuando se lo record, y entonces me coment simplemente: Da igual; para mi seguirs siendo una nia, aunque tengas canas.

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BEATRICE HATCH () Mis primeros recuerdos de Mr. Dodgson se asocian con la fotografa. En aquel entonces l era muy aficionado a este arte, que luego abandonara enteramente. Guardaba diversos vestidos y accesorios con los que nos disfrazaba, lo cual, por supuesto, acrecentaba la diversin. Qu nia no iba a disfrutar vistindose de japonesa o de mendiga, de gitana o de india? A veces nos trasladbamos al tejado del College, al que se acceda fcilmente desde las ventanas del estudio. O podamos permanecer a su lado, en el interior de la pequea cmara oscura, y lo observbamos mientras verta el contenido de unas botellitas intensamente olorosas sobre un negativo de cristal, donde una se vea tan divertida con su cara negra. Y cuando se cansaba una de esto, quedaba siempre la posibilidad de encontrar toda clase de maravillas en el armario de la habitacin grande de abajo. Cajas de msica de diferentes colores y diferentes tonos, el viejo oso de lana que se pona a pasear cuando l le daba cuerda, juguetes, libros con lminas y montones de fotos de otras nias que tambin haban tenido la fortuna de pasar esa maanas con l. () El principal entretenimiento de Mr. Dodgson durante los ltimos aos de su vida consista en ofrecer cenas. No se me interprete mal, imaginando una enorme fila de invitados a cada lado de una mesa alegremente decorada. Mr. Tena la teora de que era mucho ms placentero reunirse por separado con sus amistades. En consecuencia, a esas cenas asista un solo invitado, y ese invitado era siempre una de sus nias. () Supuesto que la nia acepta la invitacin, penetremos ahora en las estancias de Christ Chruch donde Mr. Dodgson vivi y trabaj durante ms de cuarenta aos. Despus de entrar por la puerta n 7, y de subir por una escalera algo empinada y tortuosa, nos encontramos ante una puerta maciza y negra, de aspecto un poco carcelario, en cuya parte alta

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se lee: Rev. C.L. Dodgson. Luego hay un pasillo, despus una puerta con paneles de cristal y, por ltimo, llegamos a la habitacin tan familiar y querida por nosotras. Es grande, alta y muy alegre. Por todas las paredes hay libreras, bajo las cuales estn los armarios a que ya me he referido y que nosotras, incluso ahora, deseamos ver abiertos, para que puedan arrojar sus tesoros (). No hubo nunca un anfitrin ms delicioso, ni nadie que se tomara tantas molestias para entretener hasta el final, con inters siempre renovado, a sus amigas ().

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ALICE LIDDELL () De todos modos muchas de mis primeras aventuras se debieron de perder irreparablemente, porque fueron muchos, muchsimos, los cuentos que Mr. Dodgson nos cont con anterioridad a la famosa excursin por el ro hacia Godstow. Sin duda l intercal algunas de las tempranas aventuras al crear la diferencia entre Alicia en el Pas de las Maravillas y Las aventuras subterrneas, esta ltima dicha prcticamente aquella tarde. No poco de A travs del espejo, est compuesto tambin de aquellos episodios, sobre todo los referentes al ajedrez, que se sitan en la poca en que aprendamos con entusiasmo dicho juego. Pero an as, me temo que muchos hayan perecido para siempre en su papelera, ya que l sola ilustrar el significado de sus cuentos en alguna hoja de papel que hubiera a mano. Los cuentos que ilustr de este modo debieron su existencia al hecho de que Mr. Dodgson era muy aficionado a la fotografa y nos hacia muchas fotos. No dibujaba cuando contaba historias en las excursiones por el ro. Cuando el mal tiempo no permita salir, bamos a sus habitaciones en la vieja biblioteca, tras dejar el Decanato por la puerta trasera, acompaados por nuestra niera. Al llegar all, nos sentbamos en el sof grande a cada lado suyo, mientras l nos contaba cuentos y los ilustraba con dibujos a lpiz o a tinta a medida que avanzaba. Cuando estbamos absolutamente contentas y divertidas con sus cuentos, nos colocaba ante la cmara y expona las placas antes de que nuestra buena disposicin hubiera pasado. () Que nos fotografiara era para nosotras una autntica alegra y no una penitencia como para la mayora de los nios. As nos pasaban las felices horas en las habitaciones del docto profesor.

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(). Mi madre por desgracia, rompi todas las cartas que Mr. Dodgson me escribi cuando yo era pequea. No puedo recordar de que trataban, pero es para m una idea horrible pensar que posiblemente acabaron en la papelera del Decanato. Mr. Dodgson siempre llevaba en Oxford un traje negro clerical, pero, cuando bamos al ro, sola llevar pantalones blancos de franela. Tambin se pona en tales ocasiones, en lugar de la chistera negra, un sombrero blanco de paja, pero desde luego segua usando las botas negras, porque en aquellos tiempos no se conocan an las zapatillas blancas de tenis. Siempre iba muy erguido, casi dira que muy tieso, como si hubiera engullido un atizador. Con ocasin de las bodas del rey Eduardo con la reina Alejandra, pusieron luminarias por todo Oxford, y Mr. Dodgson y su hermano me llevaron a ver las luces. En la calle haba una gran muchedumbre y yo me asa con fuerza de la mano de los dos hombres fuertes que tena a ambos lados. Los colleges estaban iluminados y la Calle Mayor era un montn de luces de toda clase y condicin. Una en particular excit mi fantasa. En ella las palabras Que sean felices aparecan en grandes letras de fuego. Mi entusiasmo incit a Mr. Dodgson a dibujarme una caricatura de ello al da siguiente, en la cual por debajo de aquellas palabras aparecan dos manos que sostenan dos formidables abedules con las palabras. Desde luego que no. Aun si el chiste no era muy bueno, me encant muchsimo el dibujo, y ojal an lo tuviera! Poco sospechbamos entonces que aqul tmido aunque brillante profesor de lgica, aficionado a contar cuentos fantsticos a las nias y a fotografiar a sesudos catedrticos, sera conocido al cabo de los aos por todo el orbe civilizado, y que sus cuentos seran traducidos a casi todas las lenguas europeas, al chino y al japons, e incluso al rabe! Pero tal vez slo un brillante lgico era capaz de escribir Alicia en el Pas de las Maravillas!

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ENID STEVENS Alicia en el pas de las maravillas, como todo el mundo sabe, fue contada para entretenimiento de tres nias durante una excursin estival. Lo que mucha gente ignora es que esa maravillosa fuente de fabulacin nunca se agot. Yo fui su ltima amiga nia, y durante nuestras largas tardes juntos fueron brotando sin cesar sus historias, tan frescas, originales e inimitables como siempre. Dos o tres veces por semana vena a buscarme y pasbamos juntos, contentos de nuestra mutua compaa, tardes enteras que nunca olvidar. Por desgracia, s olvid sus relatos, porque nunca contaba dos veces el mismo, salvo los del Jardinero loco y el Procurador esfrico (en Silvia y Bruno), que se origin en aquellos paseos, y hubo muchas ms canciones del Jardinero loco (l crey ver) que las que aparecieron en el libro. Si a l le pareca que haba alguna digna de ser rememorada, la escriba al regresar a Christ Church y luego me dejaba -con no poco jbilo de mi parte- que se la pasara a mquina. (). Uno de los aspectos ms atractivos de su persona era que, a pesar de tratar siempre de igual a igual a sus amigas nias, nunca vacilaba en corregirles sus faltas -nunca con represin, sino de un modo que a cada cual haca ver su lado malo y detestarlo-. A una le quedaban grabadas sus palabras, que ni por un momento las vea como las proferidas por otros adultos en el colegio o en casa. Realmente posea un corazn infantil, de forma que cuando se diriga a una nia, sta entenda hasta las cosas ms profundas de la vida, porque estaban dichas en su propio lenguaje. Una y otra vez rogaba a mi madre que me dejara ir con l a veces a la playa, otras a Londres-. La mentalidad victoriana no vea sino peligros por todos lados, hasta en el trato de una nia de doce aos y un anciano de sesenta y tres. Debi de tener una maravillosa paciencia, pues lo intent

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sin xito una y otra vez, cosa que nunca hasta mi muerte dejar de lamentar. Das enteros de estrecha comunicacin con quien, pese a su caprichosa inteligencia, era uno de los pocos y genuinos santos doctos que haya conocido: eso es de lo que me privaban bajo el pretexto de que el tal santo era varn y yo una nia pequea. Consigui permiso, sin embargo, para llevarme por primera vez al teatro, en Oxford. Daban Dulce espliego, con Edward Terry en el papel de Richard. Otra gran ocasin fue nuestra visita a la imprenta de la Universidad de Oxford, cuyo director nos mostr todo el proceso de produccin de un Nuevo Testamento, y al final me ofreci un ejemplar con dedicatoria suya y de Mr. Dodgson. Lo guardo an como un tesoro. (). A juzgar por los testimonios de otras nias amigas suyas, deduzco que sus recuerdos fueron principalmente ocasionales. Nuestra feliz camaradera era ms bien como la de una nieta con su abuelo queridsimo. No me di cuenta entonces -slo ahora- de cuntas joyas iba derramando para entretenerme. Se ahora que nuestra amistad fue probablemente la experiencia ms valiosa de mi larga vida, y que influy en mi actitud mucho ms que cualquier otra que tuviera desde entonces y que fue absolutamente positiva-. Su expresin slo brotaba libremente cuando caminaba con una nia de la mano: una de ellas ahora reconoce la deuda a su memoria que jams podr pagar302.

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MARISTANY, Luis: op. cit., pag, 237-254.

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