ANLISIS

FUGA EN FA MENOR JOHANN PACHELBEL

1.BIOGRAFA Y OBRA

JOHANN PACHELBEL (1653- 1706)

Nacido en la ciudad de Nuremberg en 1653, Johann Pachelbel se cri en una de las regiones culturalmente ms activas de Europa.

El padre de Pachelbel lo inscribi en la escuela de San Lorenzo, donde se reconoci su potencial en la msica, comenzando a recibir formacin musical con dos maestros importantes: Heinrich Schwemmer y el organista Georg Caspar Wecker.

Sus habilidades acadmicas tambin le sirvieron a Pachelbel para ganar la entrada a la Universidad de Altdorf, en 1669 a la edad de quince aos. Adems de sus estudios, trabaj como organista en la Pfarrkirche. Por desgracia, su padre era incapaz de apoyarlo financieramente, por lo que se vio obligado a retirarse.

En la primavera de 1670, se inscribi en el Poeticum Gymnasium en Regensburg. La administracin de la escuela le concedi una beca debido a sus extraordinarios logros acadmicos y lo acept excepcionalmente. Tambin hizo los acuerdos especiales para que estudiara msica fuera del Gymnasium con Kaspar Prentz. Prentz introdujo a Pachelbel en la msica italiana, una experiencia que superaba la formacin de la escuela superior y que de otra manera no hubiera podido disfrutar.

Prentz dej Regensburg en 1672, y poco despus, en 1673, Pachelbel decidi viajar a Viena. All se sumergi en las obras de los compositores Catlicos de Italia y el sur de Alemania. Johann Kaspar Kerll tambin se traslad a Viena en 1673, y aunque la msica de Pachelbel refleja diversos aspectos de la tcnica de Kerll, no existe evidencia de que Pachelbel fue entrenado nunca

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directamente por Kerll.

La experiencia de Viena afect su estilo en una forma que no hubiera sido posible en la regin Protestante, donde se cri y se educ. Los estilos y tcnicas que aprendi all lo acompaaran y formaran parte de l durante toda su carrera.

En cuanto a su carrera profesional, Pachelbel comenz como organista en varias localidades. Como se ha sealado anteriormente, su primer trabajo fue como organista en la Pfarrkirche. Cuando lleg a Viena, rpidamente encontr trabajo en el Stephanskirche (Iglesia de San Stevens) como organista suplente.

En 1677, regres a la Alemania protestante y se estableci en Eisenach, Thringen (Thuringia). Dos eventos importantes ocurrieron mientras vivi aqu. A travs de su nombramiento como organista de la corte del prncipe Johann Georg de Sajonia-Eisenach, se hizo conocido no slo como uno de los organistas alemanes ms predominantes, sino tambin uno de los

compositores ms destacados.

Tambin en Eisenach, uno de los eventos ms importantes de la poca barroca se llev a cabo. En este caso, Pachelbel conoci a la familia Bach y pronto comenz a trabajar como tutor de los hijos de Johann Ambrosius, incluido el joven Johann Sebastian.

Hacia 1678, el Prncipe de Sajonia-Eisenach muri, y Pachelbel comenz a buscar otro trabajo. l no recibi ofertas inmediatas, por lo que pidi a Daniel Eberlin que diera testimonio a todos los posibles interesados. Eberlin estuvo feliz de hacerlo, y seal en la carta que Pachelbel era "un virtuoso perfecto y excepcional".

Ms tarde ese ao, fue invitado cerca de Erfurt a ser el organista de la Predigerkirche protestante (Iglesia del predicador). Permaneci en este puesto

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durante 12 aos, y durante este tiempo se cas dos veces. l perdi a su primera esposa y su hijo en 1683 a causa de la peste y se volvi a casar en 1684.

Una vez sinti que haba pasado suficiente tiempo en Erfurt, Pachelbel pidi ser trasladado y en agosto de 1690, viaj a la surea ciudad alemana de Stuttgart, donde asumi el cargo de organista de la corte por la Duquesa de Magdalena Sibylla de Wrttemberg. Su estancia en Stuttgart se vio interrumpida por la amenaza de una invasin francesa as que, en el otoo de 1692, volvi a la zona de Thuringia, establecindose esta vez en la ciudad de Gotha.

l trabaj como el organista de la ciudad, pero debido a su creciente fama en toda Europa, se le pidi un mes ms tarde para trabajara como organista en Oxford, Inglaterra, pero rechaz la oferta. Se le pidi regresar a Stuttgart, pero tambin se neg.

El 20 de abril de 1695, su mentor Georg Caspar Wecker muri, dejando vacante el puesto de organista en Sebalduskirche (Iglesia de San Sebald) en su ciudad natal, Nuremberg. Las autoridades de la iglesia estaban tan ansiosos de nombrarlo, que decidieron renunciar al proceso de audicin habitual y ayudaron a pagar sus gastos de mudanza. En la primavera de 1695, pidi oficialmente ser liberado de su posicin en Gotha, y en julio de ese ao regres a su casa y ocup el cargo hasta su muerte el 9 de marzo de 1706.

A pesar de que era oficialmente un intrprete y compositor la mayor parte de su vida, Pachelbel se tom el tiempo - a menudo tener que componer una pieza nueva cada semana de ser tutor de msicos paralelamente. El primer ejemplo y el ms importante de esto ocurri alrededor de 1677 en Eisenach, donde se convirti en buen amigo de la familia Bach.

En 1680, Johann Ambrosius Bach, Pachelbel pidi ser el padrino de su hija,

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Johanna Juditha. Seis aos ms tarde, se le pidi que fuera el tutor del hijo mayor de la familia Bach, Johann Christoph (tambin conocido como Johann Balthasar). Durante sus visitas, tambin ense a algunos los otros nios de J.A., entre ellos el joven Johann Sebastian Bach.

En los aos de 1693 y 1694, la familia Bach fue devastada por la muerte. En primer lugar el hermano gemelo de J.A. Bach, Johann Christoph Bach muri. Poco tiempo despus, la esposa de J.A. Bach, Elisabetha muri. Este hecho devast a J.A. Bach, que a su vez, muri diez meses despus. Esto dej a la familia destrozada, y Johann Sebastian fue enviado a vivir con un primo, sin embargo, este primo tuvo dificultades financieras y se le envi a vivir con su hermano Johann Christoph, en Ohrdruf, que le ense utilizando tcnicas enseadas previamente a l por Pachelbel.

Una historia de las historias interesantes vienen de su tiempo en Ohrdruf. Por alguna razn desconocida, Johann Christoph prohibi que J.S. estudiara los manuscritos de las obras originales de Pachelbel. Sin embargo cada noche, durante seis meses, Bach se colaba hasta el despacho de su hermano y copiaba el manuscrito a la luz de la luna para su propio uso. As que la msica de Pachelbel influy en Johann Sebastian, tanto directa como indirectamente. Por esta razn, se le conoce como el "Bach geistige Stammvater" o el progenitor intelectual de Bach.

Como se traslad desde diferentes lugares, siempre se tom el tiempo para ensear a estudiantes. Esto es especialmente evidente durante sus tiempos en Erfurt y sus ltimos aos en Nuremberg. Tambin enseaba a todos sus hijos. Su hijo, William Hieronymus reemplaz a Pachelbel en Sebalduskirche, poco despus de su muerte. Sus otros dos hijos, Michael y Carl Theodor Johann emigraron a Estados Unidos alrededor de 1730.

Mientras, en los Estados Unidos Carl Theodor hizo un poco de historia. Siguiendo los pasos de su padre encontr trabajo como organista en la iglesia

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de la Trinidad en Newport, Rhode Island, en algn momento alrededor de 1733. En 1736, viaj a Nueva York y a las 6:00 PM del 21 de enero de 1736 dio un concierto en una taberna local. Este evento es significativo porque fue el primer concierto en las colonias de las cuales existen registros. Por lo tanto, la influencia de Pachelbel no se limit slo al continente europeo, sino que se extiende tambin a travs del ocano hasta Amrica.

En referencia a sus trabajos, la obra ms famosa es el Kanon de Pachelbel / Canon en D Major. Sin duda es el trabajo instrumental ms utilizado, grabado y reconocible de todos los tiempos.

A pesar de que su canon es su obra ms popular, su trabajo ms apreciado es el Apollinis Hexachordum. Entre sus otras numerosas obras destacan: 95 fugas Magnificat, 60 corales para rgano, 16 tocatas, 7 preludios, 3 ricercare, 6 fantasas, 26 fugas no litrgicas, 6 ciacconas, 17 suites para teclado, 8 variaciones para teclado, 3 arias con variaciones para teclado, 3 piezas para orquesta de cmara, 19 arias, 11 motetes (9 en alemn), 11 conciertos sacros, 25 magnificats e ingressi para Vsperas, 2 masas.

2. EL BARROCO MUSICAL. CONTEXTO

El Barroco, como hemos visto, comprende el gran perodo que se inicia hacia 1580, incluyendo el surgimiento de la monodia, la Opera, la Cantata y el Oratorio (1600) y va aproximadamente, hasta 1759, ao de la muerte de J. S. Bach (1750) y de G. F. Hndel (1759). Se caracteriza por una estilstica homognea.

Para algunos, el perodo barroco se caracteriza por la exuberancia en las maneras y en el arrebato en los gestos, lo cual se refleja cabalmente en la meloda expresiva de la msica del siglo XVll. Otros destacan el empleo de la tcnica contrapuntstica, el estilo concertante y el establecimiento definitivo de los acordes de tnica y dominante como principales en la armona. Sin duda

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alguna, sabemos que en esos 150 aos decisivos en la historia de la msica hubo significativos avances tanto en la msica instrumental como en la vocal.

Es en el barroco medio alemn, y ms concretamente en la msica para rgano donde Pachelbel fue una figura a primer nivel.

Existen cuatro figuras gigantes en el perodo barroco fuera de la creacin italiana: Bach y Hndel, Telemann y Purcell. Italia, sin duda fue el pas ms prolfico en este perodo. Figuras como Scarlatti, Vivaldi o Carissimi revolucionaron el desarrollo musical.

A grandes rasgos, desde el punto de vista creativo el Barroco ampli considerablemente los horizontes de diversos gneros musicales, tanto instrumentales como vocales, en la difusin social de la msica fue un perodo de transicin en cuya ltima fase los vnculos profesionales de los msicos con la Corte, la Iglesia y los poderes estatales se fueron debilitando y apareci un nuevo profesionalismo dependiente de un pblico ms amplio que no se reduca a nobles y prelados, sino que tambin incluy a la cada vez ms numerosa e influyente burguesa.

En el contexto social, la msica acompa en todo momento los profundos cambios experimentados en la sociedad, la cultura y el arte, y el Barroco se convirti en la poca del virtuosismo musical, con grandes intrpretes y un enorme desarrollo de la orquesta y de las tcnicas de construccin de instrumentos.

Consecuencia del racionalismo, la msica barroca redujo todos los modos musicales eclesisticos a solo dos: el modo mayor y el modo menor. Con estos modos se escribieron la mayora de las obras musicales que han llegado hasta nosotros.

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El nacimiento de la ciencia de la armona, el uso de acordes consonantes y disonantes o la bsqueda de un mayor colorido tmbrico a travs de la aparicin y perfeccionamiento de algunos instrumentos o la voz (los castrati) describen el estilo de la poca.

Otras caractersticas a destacar de este perodo musical son: Predominio del estilo vertical u homofnico. Nacimiento del bajo cifrado o bajo continuo: el compositor da toda la importancia a las voces extremas. La voz superior es la meloda. El acompaamiento se indica mediante una serie de cifras (bajo cifrado) que sealan al organista los acordes que puede ejecutar. Supremaca de un estilo armnico: sentido vertical en la msica. Delimitacin e independencia entre msica vocal e instrumental. Aparicin de la orquesta y perfeccionamiento de los grupos de cmara. Aparicin de un ritmo reiterativo y muy marcado. Uso de acordes disonantes con mayor frecuencia. Supremaca de la msica profana sobre la msica religiosa. Contraposicin de planos sonoros, partes rpidas y lentas y contraste entre los timbres de la orquesta.

Tambin el concepto de tonalidad que se utiliza hasta nuestros das se estableci en el Barroco.

En cuanto a la aceptacin de la msica instrumental, que era completa ya en la segunda mitad del siglo XVII, result en buena parte consecuencia del xito obtenido por los instrumentos de arco -violn, viola, violonchelo y contrabajoque fueron una conquista tcnica del siglo XVII y generaron formas musicales propias.

Los aspectos sociohistricos del perodo estn marcados por el triunfo del absolutismo en Europa. Las monarquas absolutas eran la norma excepto en Inglaterra y Holanda. Los intereses nacionales y el espritu nacionalista se impuso en la economa y la poltica. Esta lnea social se mantuvo hasta el siglo XVIII. Otro aspecto importante de la poca fueron las luchas religiosas y el

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enfrentamiento entre reformados y catlicos, que tuvo grandes repercusiones, incluso para Pachelbel.

En el pensamiento, el racionalismo de Descartes se inici la ciencia moderna, basada en la experiencia y la induccin. Se renueva la antigua Teora Pitagrica de las Esferas (Johannes Kepler, 1571-1630), en la cual se crea que los astros producan sonido de acuerdo a sus proporciones armnicas, tambin presentes en la msica.

3. ANLISIS FUGA EN FA MENOR

Esta fuga de J.Pachelbel en Fa m comienza con un sujeto en el grado de la dominante de la tonalidad Este sujeto comienza en la 2 subdivisin del tiempo fuerte del comps. Empieza por la nota DO, que es la V de la tonalidad, pasa por el SI para volver a DO y resolver en el FA, que es la tnica. El sujeto empieza para la voz del soprano. En el comps 3/4 el contralto es el que hace la 2 entrada de esta exposicin ya en la tnica, que es FA, con la misma forma rtmica. Esto es la respuesta. En esos mismos compases en el soprano se produce el contrasujeto. En el comps 5 el compositor utiliza un RE y MI naturales, a modo de escala meldica. En el 6/7 se produce la 3 entrada en el tenor, rplica de la primera entrada tambin empezando con el DO, seguido de 1 floreo y la tnica.

El compositor afirma la tonalidad con un becuadro en el MI de la meloda del contralto. En el comps 8 el contrasujeto aparece pero poco variado. Comps 9, 4 entrada de la exposicin, rplica de la 2 tambin en la tnica. En el comps 12 se produce el 1er divertimento. Empieza con la misma entrada en la V y en la exposicin pero no va seguido del mismo contrasujeto, sino que las melodas de las voces varan rtmicamente y meldicamente hasta el comps 16, que hay una 2 entrada en la I de la tnica, seguido de ms cambios en las melodas de las voces hasta el comps 20 que empieza el 2 divertimento.

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Aqu se invierten las disposiciones y la 1era entrada se produce en la I y en el comps 22 la que sera 2 entrada del 2 divertimento en la V. En el ltimo tiempo del comps.

En el 25 se produce una entrada falsa, ya que las notas son las mismas de la respuesta pero hay una variacin en el ritmo. En el comps 29 se produce la tlima entrada del 2 divertimento, rplica del sujeto para dar pie en el 33 a la Coda. En la Coda se repite el orden de la exposicin en este caso primero el sujeto en la V, en el comps 33 y la respuesta en la I de la tonalidad en el 36. En el 40 usa un pedal con la nota DO en el contralto, es decir, la V que se alarga durante los dos ltimos compases en los que se produce una modulacin al modo Mayor de la tonalidad principal. Modulacin a Fa M y una cadencia perfecta en el bajo.

4. BIBLIOGRAFA

http://www.pachelbel.us/ http://www.histomusica.com/hitos/210_estetica_barroco.html http://www.robertexto.com/archivo10/barroco_musical.htm http://www.kalipedia.com/arte/tema/aspectossociopoliticos.html?x=20070822klpartmsc_62.Kes&ap=1