JOS CARDOSO PIRES: UM DELFIM DA ESCRITA DIALCTICA E TRANSPARENTE Lus Miguel Oliveira de Barros Cardoso* "on ne vit pas

pour crire, et on ncrit pas parce quil est necessaire dcrire pour vivre, et quil faut dabord vivre..." Pierre Drieu La Rochelle, Sur les crivains "A que est. Ele vive num mundo onde no se sabe o que um smbolo ou uma metfora. E de smbolos e metforas que vivemos na Aldeia da Roupa Branca" Alexandre Pinheiro Torres "...cada livro uma busca da minha identificao com o Pas e comigo prprio." Jos Cardoso Pires

Se as suas palavras despojadas de cultismos j no bastassem per se para afirmar a marca indelvel no panorama narrativo contemporneo portugus de Jos Cardoso Pires, talvez ousssemos iniciar esta singela homenagem evocando, prosaicamente para o autor, a memria de alguns dos prmios que recebeu. Na verdade, Cardoso Pires viu O Delfim figurar na lista dos Melhores Romances Estrangeiros do Ano e ser citado por publicaes distintas (La Quinzaine Littraire, Le Monde, LObservateur, Sunday Times), recebeu galardes como o Prmio Camilo Castelo Branco (O Hspede de Job, 1964), Grande Prmio de Romance e Novela da Associao Portuguesa de Escritores (A Balada da Praia dos Ces, - um dos melhores romances estrangeiros do ano, para Alan Sillitoe do Sunday Times), prmio de Criao Literria (Centro Portugus da Associao Internacional de Crticos), de Vida Literria (APE), D. Dinis (Fundao da Casa de Mateus) bem como o prestigiante Prmio Pessoa. Todavia, para merecermos erguer a nossa pena para celebrar Cardoso Pires, no nos podemos render `as palmas e louros conquistados. que, para este autor, "quem corre atrs de prmios acaba por levar pedradas, como quem corre atrs do pblico" (Expresso, 20-12-97). E, de facto, Cardoso Pires no correu atrs deles. A principal faceta caracterizadora da escrita deste autor reside na sua essencialidade. Com efeito, nada em Cardoso Pires barroco ou esprio. Tal como pensa, linearmente e com traos firmes, assim escreve. A narrativa , por si mesma, o principal testemunho dessa essencialidade. Tematicamente, podemos dizer que o autor estabelece um dilogo singular entre a sua obra e um determinado conceito de

portugalidade, como sugere Artur Portela (1990, p. 50). Face a este grande e decisivo vector estruturante da sua produo literria, proposto por Jean Plumyne, um reputado crtico francs, o prprio autor confessa que supe que "por portugalidade, Plumyne se referia essencialmente leitura que eu fao de Portugal, ou seja, minha relao conflituosa com o Pas. Eu, numa abordagem como aquela que ele fez, gostaria que se tivesse referido tambm escrita, porque a escrita uma componente da identidade extremamente significativa. Alis, a mim o que me faz escrever isso, cada livro uma busca da minha identificao com o Pas e comigo prprio."(1990, p. 50) Ao autor interessa o retrato desmistificado e transparente da realidade. A sua percepo do mundo pode mesmo ser equiparada a um exerccio jornalstico que oscila entre a notcia pura de objectividade e a crnica de sabor adjectivo. No se pode, obviamente, descurar o papel que o jornalismo teve na formao da pena de Cardoso Pires. Desde a revista "Almanaque", considerada de vanguarda na poca, Cardoso Pires inicia uma dupla viagem: a das letras jornalsticas e a dos exlios. Londres, Paris, Brasil. O seu itinerrio leva-o a encontrar Castro Soromenho, exilado em Paris, e a travar-se de amizade com Portinari e Scliar, no Rio de Janeiro, que o conduzem colaborao da revista "Senhor", na qual escreve sob pseudnimo. Com o seu regresso a Portugal, ressurge a experincia da revista "Almanaque", j com Sttau Monteiro, Augusto Abelaira, Jos Cutileiro, ONeill e Vasco Pulido Valente. Mas mais importante do que a sua experincia jornalstica (que continuou no "Dirio de Lisboa"), a viso de Cardoso Pires relativamente construo de escrita no jornalismo e na literatura. Como o autor confessa, assimila uma prosa viva de Assis Pacheco ou Vtor Silva Tavares, a escrita sob presso diria, o contacto com a vida prtica e corrente. Na verdade, afirma que "A que o jornalismo desaristocratiza a linguagem literria como parte dela mesma, e digo como parte porque a separao acadmica jornalismo-literatura s convm aos jornalistas que escrevem mal." (1990. P. 47) O contacto com o labor exigente e torrencial da escrita jornalstica ntido. O autor condena a separao entre "Escritores, Jornalistas e Homens de Letras". Recorda a proximidade histrica entre livros e jornais e os castigos que os uniram desde a Inquisio (no s o fogo mas tambm a amputao da mo do jornalista irreverente, sob a letra da bula Ea Est), evoca o jornal como principal responsvel durante o Romantismo pela difuso do poema e do romance e recorda inmeros vultos que uniram a letra jornalstica e a letra literria: "Lembrar que o Garrett foi redactor-responsvel dum peridico (...). E o Camilo do Aurora do Lima? E o Ea da Gazeta de Portugal? E o Ramalho e o Ral Brando, algum desconhece a sua vida de jornalistas? E Fielding ? E Proust, Hemingway, Garca Marquez ? Garca Mrquez, mesmo depois do Nobel, continuou a escrever regularmente para El Pas." (1990, p. 47/48). Jos Cardoso Pires, como alis, ele prprio afirma, deve a sua escrita aos contistas. O autor coloca em primeiro plano Tchecov e Poe. Do segundo autor afirma que leu todas as suas obras, destacando a Gnese dum Poema que o escritor portugus considerava "genialmente elucidativa e transparente como uma anatomia, digamos assim, da arte de escrever." (1990, p. 31) Em segundo lugar, Cardoso Pires no hesita em eleger Hemingway. Na verdade, reconhece mesmo que este autor criou nele uma verdadeira revoluo. ntido o enlevo que Hemingway suscita em Cardoso Pires quando afirma: "O traado substantivo da escrita e a visualidade dos dilogos do Hemingway so o reverso duma literatura adjectiva como a nossa que, com excepo do Ea, s se sente vontade no discurso indirecto." Cardoso Pires invoca ainda a pena de Hemingway pela sua depurao e estilo coloquial, caractersticas que o levaro at autores como Stephen Crane, Damon Runyon e Melville. A linguagem deste autor, de "uma originalidade exemplar que se deve, sobretudo, imaginao verbal e extraordinria multiplicidade dos ngulos da sua escrita", segundo Luciana Stegagno Pichio, revela com nitidez trs influncias corticais: o teatro, a pintura e o cinema. Consideremos esta ltima. Atestando o valor projectivo da palavra e a sua transparncia de imagens, vrios foram os textos de Jos Cardoso Pires que conheceram uma adaptao ao cinema ou televiso. Recordamos A Rapariga dos Fsforos (filme de Lus Galvo Teles, inspirado no conto Dom Quixote, as Velhas Vivas e a Rapariga

dos Fsforos, com interpretao de Orlando Costa e Margarida Carpinteiro e produo Cinequanon, 1973), Uma simples flor nos teus cabelos claros (realizao e adaptao de lvaro Belo Marques, EN, 1974, com direco de Manuel Toms, sonoplastia de Fernando Conde e interpretao de Norberto Barroca, Filipe Lafria, Elisa Lisboa, Rui de Carvalho e Manuela Machado), Casino Oceano, (adaptao cinematogrfica do conto Weekend, com direco de Lauro Antnio, interpretao de Joo Perry e Maria do Cu Guerra, numa produo Lauro Antnio/RTP, Lisboa, 1983) e Ritual dos pequenos vampiros (adaptao e realizao cinematogrfica de Eduardo Geada do conto homnimo da colectnea Jogos de Azar, com interpretao de Duarte Nuno, Verglio Castelo e Joo Franco como protagonistas, numa produo RTP, 1984). No tocante a romances, para alm da Balada da Praia dos Ces, transposto para o cinema por Jos Fonseca e Costa, em 1987 (argumento de Antnio Lareta, msica de Alberto Iglsias, interpretao de Assumpta Serna, Patrich Buchau, Raul Solnado, Mrio Pardo, Henrique Santana, Sergi Mateu e Carmen Dolores, numa produo Andrea-Filme/Animatgrafo, Madrid-Lisboa; edio vdeo com produo da Mundial Filmes, S., Lisboa, 1987) tambm O Delfim se apresta a um tratamento cinematogrfico por parte de Fernando Lopes, que j o props ao IPACA. Cardoso Pires no nega a influncia da linguagem cinematogrfica na sua escrita, mas defende que um fenmeno geral: "Hoje, atravs da televiso, o cinema est na pele, nos gestos e at nos reflexos do homem quotidiano. Comportamento individual, gosto, linguagem, tudo acusa uma influncia mimtica do cinema, mas literatura interessa-lhe apenas a estrutura do discurso narrativo, ou seja, a montagem, o ritmo e a sequncia da narrao." (1990, p. 67) De todas as facetas que modelaram a escrita de Jos Cardoso Pires, podemos destacar, relativamente ao cinema, "o enfoque visual na maneira de contar". O autor considera mesmo que o cinema foi o vector mais influente no tocante literatura desde a inveno da imprensa : " A Galxia de Gutenberg consagrou a palavra como signo, mas o cinema foi infinitamente mais longe: deu-lhe imagem." O autor destaca o papel da comunicao audiovisual. Segundo Cardoso Pires, as possibilidades e liberdades como o flashback, distores e assincronias, por exemplo, contriburam para inovaes significativas nos domnios do tempo e do espao, sempre que consideramos o carcter linear da narrativa. Todavia, no esquece o contributo precursor de Joyce ou John dos Passos neste campo, na literatura, no deixando de reconhecer que "a partir do cinema, o leitor comum passou a aceitar, quase sem se aperceber, as transgresses em tempo e espao que esto presentes na montagem da novelstica dos nossos dias" (1990. P. 69) Se dvidas existissem no leitor ou no crtico no tocante ao relevo concedido ao cinema, por Cardoso Pires, quando reflecte sobre a literatura, as suas palavras so esclarecedoras ao conceber uma comparao elucidativa: "Em termos de literatura talvez eu possa dizer que a narrao cartesiana est para Gutenberg como a narrao pluridimensional est para os irmos Lumire" (1990, p. 69). Se o nosso autor falava de pluridimensionalidade narrativa, talvez nos seja lcito invocar um dos seus romances que traduz, com plenitude e pertinncia, essa mundividncia pessoal que plasma numa construo de modernidade. N O Delfim, Cardoso Pires envereda por um caminho narrativo que o torna figura de reconhecido destaque no panorama do romance portugus contemporneo. Analisando a sua obra de 1968, confessa: "Em O Delfim, despisto-me numa sucesso de planos dialcticos." Com estas palavras, define o escritor com aparente facilidade a estrutura profunda do romance que ressoa na alma do leitor com uma profuso polidrica de ecos que nos fazem pensar no conceito de romance polifnico, como defendia Bakhtin, caracterizando a obra de Dostoievsky. Em O Delfim, as pessoas encetam uma viagem de bruma e de perda de identidade, em solitrio solilquio, num convvio de singularidades e desencontros, no raro trgicos. O narrador o nosso guia neste labirinto de identidades e de conscincias. Em Gafeira, perto da lagoa, cria-se um trio trgico: Toms Manuel, Maria das Mercs e o criado. A morte envolve a figura feminina,

que se suicida na lagoa, e o criado que aparece morto no tlamo. A figura central descobre-se: Toms Manuel. O marido e engenheiro um homem em fuga. Refugia-se na sua casa da lagoa, em dor e agonia, sem ligaes sociais nem laos com o tempo que o rodeia, retira-se para a memria dos antepassados e rodeiase de ces, cavalos, caa, numa atmosfera de senhor feudal agonizante que teme a populaa de Gafeira. O marido inseguro e trmulo, um exemplo de machismo exibicionista, marialvismo, frustrao existencial e refgio num copo de whisky. A estrutura diegtica revela-nos um labor intenso e constante de Cardoso Pires. A sua prosa refulge de transparncia existencial. Na verdade, pensamos nas consideraes de Gaspar Simes quando releva a realidade das personagens, a sua verosimilhana, a sua estatura psicolgica e a realidade dos ambientes que tornam o texto numa vitria sobre as suas prprias linhas e palavras e impem como que uma outra realidade-real. Ou seja, a realidade narrativa respira de tal forma o ar da verosimilhana e da realidade que quase se torna mais rica em significado . Este primeiro ngulo do romance, a sua hiper-verosimilhana, intersecta-se com um segundo ngulo: o lado parapolicial. O Delfim reflecte com preciso os novos caminhos do romance policial contemporneo, na medida em que herda deste gnero a construo urdida pelo pormenor e pela sugesto, a capacidade de prender o leitor e a edificao textual centrada no testemunho, na interrogao, na dvida, na esteira de um inqurito. Como afirma Eduardo Loureno, "Uma das singularidades de Cardoso Pires foi a de conciliar a viso descontrada e ao pouco complacente das coisas e da vida tanto como uma espontnea seduo por certa tradio satrico-picaresca, com o paradigma do romance policial, apto como nenhum outro para dar corpo ao suspense necessariamente dramtico, prprio de um inqurito e da soluo do enigma que simultaneamente, caa ao homem ((Jornal de Letras, 4/11/98). Esta faceta apresenta ainda uma outra marca de modernidade. O narrador, perfeito detective e guia no labirinto do romance, estabelece com o leitor uma relao de cumplicidade. Cardoso Pires busca com a leitura um processo de construo do texto que marcado pelo auxlio entre o narrador e o leitor. Se na linha de um Emlio Garroni podemos defender que no existem linguagens que sejam simples ou homogneas e, neste caso, a tessitura de Cardoso Pires que tambm no simples nem homognea tambm um exemplo dessa pluralidade, por outro lado, o nosso autor confere ao leitor um papel extremamente activo no processo semitico. Recordemos um contributo relevante para esta problemtica. Pertence aos defensores da "Esttica da Recepo", na linha de Mukarovsky e Ingarden, o princpio segundo o qual a obra literria "s adquire efectiva existncia como obra literria, como objecto esttico, quando lida e interpretada por um leitor, em conformidade com determinados conhecimentos, determinadas convenes e prticas institucionais."( Aguiar e Silva, 1988, p. 33) Ainda que este princpio no destrua a autonomia artstica da obra literria, vem acrescentar um dado importante: o papel do leitor. Seria esta entidade a continuar o processo de edificao da obra preenchendo os pontos de indeterminao, os espaos deixados vagos pelo autor de modo a perspectivar o texto num horizonte final. Jos Cardoso Pires constri n O Delfim, uma prosa de qualidade retratando as iniquidades sociais e a agonia de certas classes num realismo concreto e visual que aproxima inexoravelmente as suas palavras da linguagem cinematogrfica. Este contacto, porm, no o deixa ficar enredado nas malhas de um NeoRealismo que caracteriza a sua gerao. Desde o seu primeiro romance que Cardoso Pires no se revela como epgono do Neo- Realismo como escola doutrinria. Ainda que tivesse ntidas preocupaes sociais, nunca deixa de trilhar o seu caminho singular de escrita marcado por uma anlise psicolgica extremamente subtil das suas personagens e de uma inigualvel veia satrica e humorstica que transforma a palavra em verrinoso instrumento de denncia, o que levou Malcolm Imrie em City Limits a escrever o seguinte: "Ao lado de Calvino, Borges e Garcia Mrquez, Cardoso Pires apresenta-se como uma outra revelao da literatura ps-moderna latina...Um escritor cuja obra deliberadamente intertextual e alusiva, e firmemente radicada na histria do seu pas."

Sobre Alexandra Alpha, escrevia O Jornal de Braslia: " a melhor radiografia j feita na literatura sobre aquele pedao de terra no extremo ocidental da Europa que vive aos solavancos histricos." que Cardoso Pires, na verdade, inscreve-se na tradio realista, com interesse pela histria do seu pas mas sem se envolver no empenhamento das convenes sociais de teor neo-realista. O seu esprito preteriu esta corrente e deambulou pelo grupo surrealista de Mrio Cesariny e pela escrita de Hemingway. Do autor recolhe um imaginrio marcado pelo individualismo, uma praxis baseada no conceito de que os acontecimentos do mundo, contemporneos s personagens, entram em dilogo com todo o indivduo e com a realidade. O seu estilo moderno pretendeu afastar-se da tpica prosa portuguesa, pesada e adjectiva. A sua preocupao com o real, todavia, no deixa de se manter. Em O Anjo Ancorado, de 1958, Cardoso Pires opta por um realismo individualizado e sem convenes, com uma problemtica social subtil, abafada por um contexto nacional mais amplo marcado pelo isolamento e pela opresso. No romance que temos vindo a eleger, O Delfim, o nosso narrador, figura central e protagonista, instala um mecanismo de estranhamento paradoxal: por um lado, observa tudo o que o rodeia com uma mincia quase televisiva ou cinematogrfica, por outro lado, as suas imagens no so ntidas pois reflectem a viso de um ser em constante viagem, que se encontra de viagem em si mesmo, estilhaando a realidade com a sua subjectividade, problematizando com ironia e discurso aparentemente fcil, um Portugal em mutao profunda. O pas estagnado assim analisado por um olhar hiper-realista. Mais uma vez, o registo de Cardoso Pires no Neo-Realista. Como defende Torquato Seplveda, "Cardoso Pires sempre soube que escrevia num tempo em que o romance estava j desfeito e que o destino do escritor moderno seria o de juntar os cacos resultantes desta catstrofe" (Pblico, 27/10/98). O escritor que convivera com Cesariny, ONeill ou Luiz Pacheco, um prosador moderno na linha de um James Joyce e de um Hemingway. No fazendo Neo-Realismo, decidiu no ser histrico. A propsito do romance A Balada da Praia dos Ces, diz-nos o escritor: "O que eu procurei a todo o custo nesse livro foi no o aproximar nem de longe nem de perto do romance histrico. Tudo menos isso. Por essa razo que me recusei a conhecer as personagens reais do acontecimento, embora tivesse todas as possibilidades de o fazer. No queria que o contacto directo, a biografia e outras evidncias me limitassem a criatividade..." (Portela, 1990) A modernidade da sua escrita de sintaxe contempornea e temtica citadina, com "um esforo para ser limpo, sbrio, transparente como um vidro, cortante como o gume que nele se esconde", como diz Ldia Jorge (Jornal de Letras, 4/11/98), ultrapassa, como vimos, o paradigma Neo-Realista. Como afirma Eduardo Loureno, "Jos Cardoso Pires que nunca teorizou, mesmo atravs da sua fico, a sua viso do mundo, partilhou, no essencial, dos mesmos valores, do mesmo sentimento e das mesmas esperanas que a primeira gerao neo-realista. Mas repercutiu-os com outro tom, e o que mais importa, com outro estilo. Isto tornou-se um lugar comum, mas aqui tomo estilo no sentido mais clssico de Buffon, como forma de ser, estar e representar o mundo" ((Jornal de Letras, 4/11/98). Cardoso Pires afasta-se de uma ideologia militante no campo da interveno literria e opta por uma escrita linear iluminada pela stima arte e por certa literatura anglo-saxnica. Pouco dado a registos maniquestas, cultivou nO Delfim um entrecruzamento de planos temticos e sociais, numa linguagem de diferentes registos (cinema, publicidade, jornalismo) em convivncia de vozes mltiplas, marcada por "uma espcie de nova tica de representao literria", como diz Carlos Reis, e que acrescenta: " luz dessa tica, a certeza e a intensidade das convices ideolgicas inabalveis cedem lugar instabilidade e relatividade de pontos de vista que, se no se anulam, pelo menos entram em contradio, como se o mundo, de repente, se nos revelasse menos harmonioso e coerente do que o supunha uma concepo da fico literria teleolgica e moralista" (Jornal de Letras, 4/11/98). Muito para alm das consideraes ideolgicas est o homem. Jos Cardoso Pires sempre assumiu, de forma transparente e simples, a existncia sob a forma da descontraco e da autenticidade. Por esse motivo, terminamos esta breve ntula de homenagem com Cardoso Pires visto por Cardoso Pires, num excerto do auto-retrato Fumar ao espelho:

"Aos cinquenta anos dei por mim a fumar ao espelho e a perguntar E agora, Jos. Fumar ao espelho, qualquer Jos sabe isso, confrontarmo-nos com o nosso rosto mais quotidiano e mais pensado. (...) Aqui tens, Jos, o homem que te interroga. Que te fuma e te duvida. Que te acredita. E com esta me despeo, adeus, at outro dia, e que a terra nos seja leve por muitos anos e bons neste lugar e nesta companhia. P, apaga-me essas rugas. Riscam o espelho, no vs ? "

SOLIDO, Jos Cardoso Pires nasceu na Beira, escreve sobre Lisboa e refugia-se na Caparica para escrever

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Cuba: Ediciones Arte y Literatura, Havana. Espanha: Editora Seix Barral e Circe Ediciones, S.A., Barcelona; Ediciones La Magrana (verso catal). Finlndia: Gummerus, Helsnquia. Frana: ditions Gallimard, Paris. Grcia: Stochstis, Atenas. Holanda: De Prom, Amesterdo. Hungria: Kossut Konyvkiad, Budapeste. Inglaterra-USA: J. M. Dent, Londres, e Beaufort Books, Nova Iorque. Itlia: Editori Reuniti e Feltrinelli, Milo. Polnia: Czytelnik, Varsvia. Repblica Democrtica Alem: Rutten & Loening, Berlim. RFA: Hanser Verlag, Munique. Romnia: Editura Univers, Bucareste. URSS: Izdatielsvo Progriess, Moscovo. ____________________ * Equiparado a Professor-Adjunto da E.S.E.V., docente da rea Cientfica de Portugus

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