DIE SCHNE MLLERIN LA BELLA MOLINERA PROFESOR: CARLOS GIMENO

VII. UNGEDULD (IMPACIENCIA) Tonalidad: la mayor. Comps: 3/4 Tempo: Etwas geschwind (Un poco veloz) Este Lied tiene una estructura formal que obedece al siguiente esquema: A (c. 1 - c. 26) - A (c. 26 - c. 26) - A (c. 26 - c. 26) A a (c. 1 c. 18) b (c. 19 c. 26) El ritmo de todo el Lied est caracterizado por contener en cada tiempo un tresillo de corcheas, lo que le da a la cancin una impronta de estar escrito en realidad en 9/8. Es al comienzo de la meloda cuando se puede entender el carcter de comps simple, y no compuesto, del Lied, dado que aquella mantiene un ritmo casi constante de corchea con puntillo seguida de semicorchea, figura rtmica esta de marcado carcter binario. No obstante, se ha discutido mucho en cuanto a si esta figura binaria debera interpretarse en realidad como una negra seguida de corchea ambas formando un tresillo. Nosotros nos atendremos, en este caso, a la opinin que mantiene que se ha de mantener la polirritmia tal como est escrita por Schubert. Abre el Lied un preludio de ocho compases (c. 1 a c. 8). La parte superior est constituida por acordes incompletos placados en el ritmo citado de tresillos de corcheas. La primera nota de la mano izquierda es la tnica en octava; a continuacin, esta mano izquierda, realizar un diseo meldico en tresillos de corcheas con anacrusa, construido con apoyaturas en parte fuerte seguidas de dos notas del acorde en juego; estos breves motivos siempre sern anacrsicos y con desinencia masculina:

La armona de este preludio se caracteriza por ser muy modulante: ya en el tercer comps se cae en mi mayor tras una cadencia perfecta; en el comps 4 nos encontramos con la homo homonimia, de la que ya hablamos en el Lied n 6, y a, pasamos de mi mayor a mi menor sin mediar ninguna modulacin, tal como es propio en la homonimia; el comps 6 comienza con el acorde de tnica de re mayor, tonalidad a la que se ha llegado, de nuevo, tras cadencia perfecta en el perfecta; comps 7 se realiza una inflexin al re relativo de re mayor, si menor mediante una apoyatura triple, basada en el acorde de sptima de dominante, sobre el acorde de tnica en primera inversin; concluye el preludio de nuevo mediante homonimia, el acorde de tnica en primera inversin de si menor pasa a mayor con sptima, esto es, el acorde de dominante de la dominante de la tonalidad principal, acorde que slo se escucha una vez, dura una corchea de tresillo, tras la cual, y completando el resto del comps, encontramos en acordes placados la sptima de dominante de la tonalidad principal en tresillos de corcheas, con lo nante que queda completamente preparado el inicio de la meloda que comenzar con anacrusa de corchea en el ltimo tiempo del comps. hea Todo lo expuesto hasta aqu es lo que imprime al Lied un carcter de agitacin, de ansiedad, algo que est totalmente en relacin con el ttulo y texto de la cancin. De nuevo encontramos que Schubert capta con su msica la atmsfera psicolgica de la cancin; la interrelacin y coherencia entre, se podra decir, cada palabra con el giro meldico, rtmico y armnico que le escribe y adecua Schubert es no slo evidente sino adems digna de admiracin. Descubrir este tipo de relaciones y simbologas es sumamente importante en el trabajo analtico en clase previo a la confeccin del acompaamiento de cualquier tipo vio de msica, desde el primer momento se ha de iniciar al alumno en la observacin de estos aspectos para que las elaboraciones de sus acompaamientos sean las pertinentes y adecuadas y no una mera armonizacin sin coherencia expresiva con el carcter de la meloda a la que nizacin hay que acompaar. Este carcter agitado, atropellado se podra decir, de esta cancin es el que nos hace pensar en el tipo de interpretacin rtmica expuesta en el primer prrafo: en efecto, esa contraposicin rtmica entre lo binario y lo ternario tiene como consecuencia un dinamismo rtmico que tiende a la aceleracin, a un ir siempre hacia delante impacientemente. ,

La meloda comienza en el comps 9, con anacrusa previa de corchea, y hasta el comps 18, en el que concluir la primera frase o perodo de esta meloda, l la parte pianstica realiza el clsico acompaamiento de vals pero una vez por cada tiempo, la primera de las tres corcheas del tresillo en el bajo y las otras dos tres tras un silencio de corchea en la mano derecha, unas veces a haciendo dos notas simultneas, otras tres, con lo cual unas veces se realiza una armona a tres voces y otras a cuatro; en ningn momento s sobrepasan estas cuatro voces: se obrepasan

La armona que desarrolla el acompaamiento es muy rica: a travs de dominantes secundarias va movindose por distintos tonos vecinos pero de una manera muy original que, una vez ms para causar el desasosiego propio de la iginal impaciencia, consiste en permanecer en cada uno de los tonos alcanzados el mnimo tiempo posible. Esta primera parte de la meloda est compuesta por cinco motivos (semifrases) de los cuales los cuatro primeros tienen idntico ritmo y el quinto se prolonga un tiempo ms; el hecho de que este primer perodo o frase est constituido por cinco motivos o semifrases, ni dos ni tres, de nuevo espolea la cancin hacia delante como un caballo al galop galope. En el comps 19 comienza la preparacin del clmax que ser alcanzado en el comps 23. Esta nueva frase de la meloda est compuesta por dos semifrases tticas, no ya anacrsicas. El acompaamiento tambin abandona la frmula utilizada hasta este momen ahora encontramos, en el comps 19, una blanca momento; , en el bajo que es respondida por acordes placados en tresillos tras un silencio de corchea situado sobre la blanca del bajo para en el comps 20 la mano derecha blanca repetir lo mismo, con la misma armona y la izquierda intensificar el ritmo haciendo negra con puntillo seguida de una corchea y un tresillo de corcheas que nos lanza al comps 21, a partir del cual se repite esta estructura de acompaamiento de dos compases. En el comps 23 se alcanza el clmax anunciado, en el que se repetir por dos compases el mismo tipo de nciado, acompaamiento que en el comps 20; slo queda ya el comps 25 que es acompaado por el mismo ritmo empleado en el comps 9 y sucesivos. El comps 26 sirve para finalizar la primera estrofa de este Lied a la vez que sirve de introduccin a la segunda estrofa, pues es id tico al primer comps de la idntico cancin. De cuatro estrofas consta este Lied, tras las cuales un sencillsimo

postludio, que repite los dos compases finales de la meloda, pone fin a esta cancin.