Video Documental: La Caja Plstica 1.

Sinopsis
En 1933 el muralista y revolucionario mexicano David Alfaro Siqueiros, despus de tener que irse de los Estados Unidos, viaja a Sudamrica y, tras un paso por Uruguay, llega a la Argentina. En su estada en Buenos Aires conoce al director del diario "Crtica", Natalio Botana, a los pintores argentinos Antonio Berni y Lino Enea Spilimbergo y al estudiante de arquitectura Juan Carlos Castagnino. En el stano abovedado de Villa "Los Granados", casa de fin de semana de Botana, realiza junto a los tres artistas mencionados, y al escengrafo y pintor uruguayo Enrique Lzaro, el mural "Ejercicio Plstico". Siqueiros llega a Buenos Aires el 25 de mayo de 1933 junto a su mujer, la poetisa uruguaya Blanca Luz Brum, con el objeto de realizar exposiciones y conferencias en la "Asociacin Amigos del Arte", invitado por Victoria Ocampo. Las reacciones a la presencia de Siqueiros no se hicieron esperar. Esto tuvo como consecuencia que algunas de las conferencias terminaran en escndalo, que el local de la "Asociacin Amigos del Arte" sufriera amenazas de atentados y que peridicos de ultraderecha atacaran duramente las actividades del artista mexicano. Luego de fracasar en el intento de conseguir un permiso del gobierno para realizar murales en la zona sur de la ciudad, Siqueiros conoce a Natalio Botana, poderoso empresario periodstico que, en ese momento, era dueo no slo del diario de habla hispana ms vendido y de una radio, sino tambin del noticiero cinematogrfico "Crtica Sonora", de los Estudios Baires Films, donde se realizarn muchas pelculas del cine argentino; y del diario "Uruguay" de Montevideo. Inmediatamente Botana se convierte en el 'mecenas' de Siqueiros durante su estada en Buenos Aires y le propone pintar un mural en la quinta de Don Torcuato y lo convierte en columnista e ilustrador de Crtica. Siqueiros y Blanca Luz se instalan en "Los Granados" y asisten a reuniones sociales y fiestas que realiza el dueo de casa. El artista mexicano tambin realiza una intensa actividad poltica y sindical. El mexicano convoca a los artistas argentinos antes mencionados para formar el "Equipo Poligrfico", con el que se dispuso a realizar la obra "Ejercicio Plstico", utilizando a su esposa como modelo para las figuras femeninas del mural. Botana se enamora de Blanca Luz e intenta seducirla, mientras los artistas realizan la obra que les llevar poco ms de tres meses. Una vez concluido el mural, Botana no escatima esfuerzos por difundir la maravillosa pintura, publicando su finalizacin en Crtica, realizando una exposicin con los artistas donde se exhiben fotografas de Ejercicio Plstico y un folleto explicativo de las caractersticas del mismo, escrito por el propio Siqueiros. La obra resulta el punto culminante de la etapa de experimentacin - tanto en la tcnica, metodologa, temtica como en las herramientas - del pintor mexicano (iniciada en Los Angeles en 1932): utilizacin de la cmara y el proyector fotogrfico para los bocetos, de banco de cristal transparente reemplazando al acadmico, la iluminacin de la obra para su proyeccin como forma de asegurar su difusin masiva a travs de la reproduccin cinematogrfica - debido al carcter interior y privado del mural -; reemplazo de las herramientas del fresco tradicional por el aergrafo, la pistola de pintar y otros elementos modernos; aplicacin de resinas sintticas como la piroxilina y del silicato keim para el retoque y la conservacin de la obra. Las distintas actividades polticas y sindicales del mexicano son el motivo de su

expulsin del pas y de su partida hacia E.E.U.U., previo paso por otros pases latinoamericanos y antes de ir a Espaa para luchar junto a los republicanos en la guerra civil. Blanca Luz Brum se queda por un tiempo en Buenos Aires, como amante de Botana. En 1941 Botana muere en Jujuy en un accidente automovilstico. El imperio de Crtica comienza su decadencia. En 1948 "Los Granados" se vende parcelada, entre otras propiedades de la familia Botana. Alvaro Alsogaray, representante de la derecha poltica y econmica de la Argentina, junto a sus socios adquiere el sector de la quinta donde se encuentra el mural con el fin de realizar negocios inmobiliarios. La familia Alsogaray se instala un tiempo en la quinta, lo que provoca que la esposa del poltico resuelva echar cido al mural por sus "figuras obscenas" y, ante la resistencia de la pintura, decide taparla con una capa de cal. Ya en la dcada del 60, la ex casa de Botana, es propiedad de la familia Vanrell, quien contrata a Juan Carlos Castagnino, para limpiar y restaurar el mural. Luego la casa queda de nuevo abandonada y el mural nuevamente olvidado, hasta que en 1988 la quinta sale a remate judicial y la adquiere el restaurador y vendedor de autos y aviones antiguos, Hctor Mendizbal. Mendizbal, previa investigacin y confirmacin que era realmente una pintura de Siqueiros y poda ser recuperada, crea una empresa, busca inversores y contrata a especialistas para realizar la extraccin del mural. En 1991 se lleva a cabo la recuperacin, dirigida por un mexicano experto en restauracin, y que requiere de una indita obra de ingeniera estructural que luego es premiada a nivel nacional. La extraccin se lleva a cabo en el ms absoluto secreto. Pero, luego de una denuncia, se produce un revuelo meditico y poltico por la supuesta intencin de Mendizbal de vender el mural a Mxico o sacarlo del pas para realizar una exposicin itinerante. Calmados los nimos y con las tareas de recuperacin llevadas con xito; las seis partes en que fue seccionado el mural son guardadas en contenedores. Pero la empresa de Mendizbal se llama a la quiebra por la supuesta imposibilidad de afrontar los gastos ocasionados para la recuperacin del mural. Esto desata un conflicto judicial con intereses diversos que llega hasta nuestros das. En 1994 Mendizbal vende la obra a una desconocida empresa, Dencanor SA. El conflicto de intereses persiste, an doce aos despus de la recuperacin de la obra, deteriorada por la humedad y el tiempo. El destino de "Ejercicio Plstico" sigue siendo la oscuridad y la imposibilidad de ser exhibido; slo discurso y leyenda.

Video Documental: "La Caja Plstica 2. Tratamiento

Dado el contexto histrico, la importancia de los personajes y su vinculacin, y la obra realizada, se presentan los hechos, de manera tal que el espectador pueda quedar inmerso en una atmsfera adecuada. Para esto apelaremos a los registros, tanto fotogrficos como pictricos de la poca, a los cuales agregaremos imgenes y reconstrucciones para as narrar la historia de manera fluida. NATALIO BOTANA UNA HISTORIA EN BLANCO Y NEGRO Los registros cinematogrficos y fotogrficos de la dcada del 30, nos llevan inmediatamente a la monocroma del blanco y negro y su amplia gama de grises, que se tornaba poco amplia al prenderse esa luz de frente, esa famosa luz de cmara que acompaara al periodismo grfico hasta nuestros das; desde aquellas famosas fotografas sobre muertos de la mafia en E.E.U.U.; hasta los actuales "zanganes" de TV, que determinan una esttica propia: la "luz de frente", la idea de ver hasta el ltimo detalle, arruinara el concepto del volumen, y la relacin fondo-figura de la imagen, pero nos marcara para siempre la esttica de "lo real", el documento nico, la no-poesa, la crudeza y la frialdad de la "verdad". Otro de los recursos evocados ser el de la "imagen obturada", esa imagen estroboscpica, tpica de la cmara super 8, que aunque no sea la usada para los noticieros, ya que se empleaban cmaras de 16 mm, es til para incorporar al espectador en la historia. Por ltimo, se apelar al "negativo rayado", esa imagen deteriorada que nos trae nostalgia de lo viejo, lo que ya no est, el material que perdur a travs del tiempo y ahora es velado, lavado, sucio, pero nico, como si fuese una reliquia histrica. Lo que antes era una simple toma de registro, ahora se convierte en una obra de arte, que hay que cuidar y restaurar. Por eso recurriremos al empleo de material flmico blanco y negro de 16 mm, el cual daaramos y acondicionaramos, para lograr este efecto antiguo y realizaremos tomas con los mismos elementos de la poca para que adquiera el carcter desde su gnesis y no en una eventual post produccin. DAVID ALFARO SIQUEIROS, UN PERSONAJE DE SU OBRA Mucho podramos hablar de este polmico personaje, pero nos limitaremos a ubicarlo estticamente en este trabajo. Su convulsionada vida, su fuerte espritu poltico, su doctrina social clara, su contexto geogrfico, todo esto se ve reflejado en su obra, en los colores de su obra, las formas

geomtricas: del post-maquinismo y el ambiente fabril; el contenido poltico de sus murales, emparentado con el "afichismo cubano" de los aos 20, a la vez trado de la revolucin bolchevique de 1917; ese barroquismo formal que influenciara a Berni, Spilimbergo y a Castagnino, no slo con su temtica sino con su tcnica. El color y la forma son muy importantes para generar un ambiente acorde a la visin de este artista, la lnea definida y la monocroma clida contrastan con la temtica y la denuncia. Este contraste es el que emplearemos, una corta gama de grises, un choque visual y la incorporacin plena del hombre en su obra, por ende utilizaremos en muchas de las entrevistas, donde se habla de Siqueiros, una proyeccin en diapositivas, sobre un muro blanco donde el entrevistado se ver proyectado en la misma obra de Siqueiros o bien la utilizar de fondo tipo background light, segn el grado de compromiso histrico y temtico que tenga con la obra, o sea, un historiador se ver ms alejado que alguno de los protagonistas de la poca. UNA OBRA SINGULAR Siqueiros se caracteriz, entre otras cosas, por el compromiso en su obra, sus murales son un documento social fuerte, el detalle en las geometras, sobre todo de las manos y las expresiones de los rostros superan la ancdota y hasta la tcnica, pero a la hora de hablar del mural "Ejercicio Plstico" debemos hacer un parntesis: su temtica ertica, de inquietantes criaturas marinas, y su realizacin singularizan esta obra respecto de la otras, su carcter onrico y su arquitectura abovedada le dan una atmsfera muy particular, vanguardista. Dicha ambientacin la emplearemos para hablar de la obra: paneos, travellings y desenfocados nos sumergirn por este mural; el recorrido por ojos, manos, senos de estas musas y criaturas marinas nos llevarn al tema en s. La modalidad de la recuperacin y el traslado aportan a ste ya mtico mural, a su historia, una impronta casi grotesca, con un final an incierto.

Esttica de las entrevistas (lineamientos generales) 1. Algunas entrevistas se realizarn en lugares vinculados directa o indirectamente a la historia. Por ejemplo: viajando hacia o en el pramo de Villa Los Granados y/o Estudios Baires Films, frente al ex Edificio de "Crtica", a la entrada de Gras Don Bosco (donde se encuentran los contenedores con las partes del mural) y del edificio del Correo Central, etc. 2. Otras entrevistas, a travs del montaje de la imagen, se realizarn como si los consultados estuvieran dentro de algunos de los murales de Siqueiros. 3. Otra esttica situar a los entrevistados, a travs del montaje de la imagen, 'compartiendo' la imagen con Alfaro Siqueiros o Natalio Botana, segn sea el caso. Por ejemplo, el artista mexicano 'escuchando' desde un silln en un costado de la imagen al entrevistado, ubicado al otro extremo de la misma. 4. En algunos casos slo se mostrar la imagen del entrevistado cuando inicia su testimonio y luego se pasar a imgenes alternativas sobre la voz en off del consultado.

Video Documental: "La Caja Plstica". 3.Motivacin

Los solitarios personajes horadan el vaco con sus ojos, buscando esos ojos que no los miraron y esos mensajes que no se cruzaron. Sin espectadores que brinden sentido a la creacin, el mural provoca la angustia de un destino que no se cumpli".(Ana Quijano) El presente video documental narra la realizacin y el incierto y paradjico destino del mural "Ejercicio Plstico" de David Alfaro Siqueiros. El particular vnculo entre Natalio Botana y dicho artista mexicano, la presencia de la esposa de Siqueiros y poetisa uruguaya Blanca Luz Brum como musa inspiradora de la obra, los convulsionados das en Buenos Aires del artista mexicano y la participacin de algunos de los artistas plsticos argentinos ms importantes del siglo XX: Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo y Juan Carlos Castagnino. Los motivos de la eleccin del tema son varios: una obra, considerada como un hito de vanguardia plstica, realizada para ser admirada por el espectador, ms teniendo en cuenta las ideas de Siqueiros sobre la pintura mural que deba ser pblica, monumental y apropiada por el pueblo; pas sus casi 70 aos de historia en el anonimato, el desprecio y, casi como si fuera un destino fatalmente predeterminado, an siendo recuperada y restaurada, nunca fue exhibida ni pudo encontrar los ojos de los espectadores que son los que la pueden convertirlo en una obra de arte y no en un fantasma rodeado de historias, leyendas y olvidos. La obra, as, se transform en puro discurso que no hace ms que engrandecer su historia y leyenda, por su ausencia y secreto, pero no su mrito. La historia y el discurso sobre Ejercicio Plstico, ocultaron el objeto artstico.

Por otra parte, las caractersticas nicas del mural por sus tcnicas de realizacin, lugar de creacin y su temtica nica en la obra del artista mexicano; la influencia ejercida sobre los tres artistas argentinos mencionados y por ser el paso inicial de diversas experiencias de arte mural en la Argentina. As tambin, las fascinantes y contradictorias personalidades de los dos protagonistas principales de esta historia refuerzan, an ms, su inters.

Video Documental: La Caja Plstica 4.Guin

El documental se divide en cuatro partes, de acuerdo a la evolucin de la historia. La primera parte, titulada "El camino de los hroes", narra las biografas de David Alfaro Siqueiros y Natalio Botana hasta 1933. Luego contina "El mural" que cuenta la llegada del artista mexicano, junto a su esposa Blanca Luz Brum, a Buenos Aires, su encuentro con Botana y la realizacin del mural. La tercera parte, "El tiempo del olvido" se inicia con la muerte de Botana, la venta de la quinta "Los Granados" y los 40 aos de olvido y deterioro de la pintura. El desenlace, "Recuperacin y desaparicin", es el testimonio de los ltimos doce aos, cuando se recupera y restaura la obra y los conflictos judiciales que se desatan posteriormente. En el final se muestran imgenes del mural. *************************** *** Fundido a negro. Ttulo "La Caja Plstica", mientras una voz en off dice (sobre un texto de la novela "El Escriba" de Pedro Orgambide, 1996): ...como usted sabe, durante aos ese mural fue un misterio. Algunos dudaron de su existencia. No figur en los catlogos ni en los ensayos acerca del muralista. Se crey que se trataba de una patraa. El nombre de Siqueiros siempre estuvo asociado a la pintura social y sus ruidosos manifiestos. Esa obra por encargo fue desestimada por los grandes crticos. Yo creo que haba algo secreto, algo clandestino en esa obra. Me gustara que usted tratara de averiguarlo. Tarde o temprano, va a salir a la luz y a la discusin pblica. Lo singular, en todo caso, fue su carcter ertico. Una rareza en la obra de Siqueiros. Habr que reconstruir esos das en la casa quinta de Natalio Botana, saber qu ocurri con el pintor y su modelo. No, no se trata slo de un asunto sentimental, mi amigo. Es un cambio en la esttica, en la potica del pintor. O (para no ser tan enfticos) un desvo en la marcha, un amable intermezzo entre una pica: la Revolucin Mexicana; y otra, la Guerra Civil Espaola. Qu le parece si buscamos juntos una explicacin? . Fundido a negro.

El camino de los hroes Luego de finalizado el texto, contina el fundido a negro, aparece el ttulo de la primera parte de la narracin, "El camino de los hroes". Inicia cancin "El Cristo de Palacagina" interpretado por Chavela Vargas, junto a distintas imgenes de la Revolucin Mexicana en montaje paralelo y abrupto con obras de Siqueiros ("Madre Campesina", "Madre Proletaria", "Zapata", "La revolucin contra la dictadura porfiriana"), imgenes de las pelculas "Viva Zapata" y "Viva Mxico", de murales y muralistas (especialmente de Diego Rivera y Jos Clemente Orozco, y de algunas de sus

obras tales como "El nacimiento de Mxico", "Cristo rompe su cruz"), de la revolucin rusa, etc.; finalizando con una foto de Siqueiros en su juventud y un entrevistado introduciendo los primeros aos de la vida del artista. Finaliza msica. La narracin biogrfica del muralista - que contina con voz en off de entrevistados hasta su culminacin - prosigue con el montaje alternado y finaliza con su ida forzosa de Los Angeles hacia Sudamrica. Esta eleccin de montaje permite acentuar el carcter revolucionario y apasionado del pintor y su convulsionada historia. Tal como lo expres el artista mexicano sin la revolucin no hubiera sido posible el importante movimiento muralista que protagoniz junto a otros pintores. La introduccin biogrfica, tanto de David Alfaro Siqueiros como de Natalio Botana, es en blanco y negro. La biografa de Botana se inicia con la presentacin de un noticiero cinematogrfico, con voz en off de locutor y msica adecuada a la poca, donde se detalla la liberacin de Botana en 1932 durante el gobierno de Justo, utilizando la noticia para hacer una breve resea de la vida del director del Diario "Crtica", su vertiginoso surgimiento como magnate periodstico y poderoso empresario de la poca. Toda esta parte mantiene el formato de noticiero periodstico cinematogrfico de poca, con la utilizacin de fotografas e imgenes biogrficas, utilizando tambin fragmentos de pelculas como "Citizen Kane", "Primera Plana", "La mentira maldita" y otros similares (siempre adecuados a la narracin), que permiten describir de manera ms exacta la influyente figura de Botana como poderoso empresario de medios. Cierre del noticiero. Fundido a negro. El Mural La segunda parte se inicia con dicho fundido a negro, aparece el ttulo "El mural" y, 'girando' una supuesta primera plana del diario "Critica" donde se informa la llegada de Siqueiros a Buenos Aires, con el siguiente ttulo: Siqueiros lleg a Buenos Aires. Realizar conferencias y exposiciones invitado por Victoria Ocampo". Inicia msica "Taquito militar". Pasa a imagen de poca, en blanco y negro, de Buenos Aires, y un desfile en la Avenida de Mayo por la conmemoracin de la revolucin de mayo, con texto sobreimpreso que dice "Buenos Aires, 25 de mayo de 1933". Contina con un supuesto nmero del diario de ultraderecha "La Fronda" que aparece girando, con su primera plana que dice: "Violencia. El comunista Siqueiros, pintor de cmara del primer gngster de Argentina, provoc gran escndalo en una conferencia". Finaliza msica. Por corte a: Foto de plano entero de Botana, con su clsico habano y polainas. Una voz en off dice, sobre un texto de la novela "El Escriba" de Pedro Orgambide: "... Mi querido Siqueiros: no estamos en Mxico. Aqu al Estado le importan un carajo sus pintores. Nuestra iconografa son retratos de generales y presidentes. No quiero desanimarlo: tal vez consiga adeptos para su causa. Pero dinero no. Ms an: yo no dara un centavo por algo semejante. En cambio, usted puede contar con dinero, casa y comida mientras pinte mi mural, en mi casa...". Mientras escuchamos el texto, la cmara se acerca a la cara de Botana que va quedando en primer plano y luego se funde con una foto del rostro de Siqueiros que lo reemplaza en la imagen coincidiendo con el final del texto. De esta manera se describe el encuentro de dos personalidades antagnicas, con grandes

diferencias y similitudes, en constante pugna a pesar de su acuerdo con respecto a la realizacin de la obra. Por corte a: Con efecto de flash fotogrfico, se va componiendo la imagen con fotografas del "Equipo Poligrfico" - con textos breves que se 'escriben'en la imagen sobre la trayectoria de cada pintor-: Lino Enea Spilimbergo, Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino, Enrique Lzaro completndose la composicin con una fotografa central de Siqueiros y un texto sobreimpreso indicando el nombre "Equipo Poligrfico". Corte a fotgrafo de poca a punto de tomar una fotografa. En este momento se inicia la cancin "Paletero" de Latin Playboys. Por corte a: Con efecto de flash fotogrfico, quemando la imagen con fundido a blanco, pasa a plano entero de fotografa de Blanca Luz Brum. Esta imagen se va 'ondulando', como si estuviera bajo el agua, y se funde a blanco. Sigue Msica. Corte a: Primeros planos de partes del mural (mirada de mujer que surge desde el piso, figura con cuernos, rostro aniado del techo, rostro de mujer con bucle, diversos escorzos, figura humana tapndose los ojos con las manos, etc.), de un proyector imanando luz blanca, de sombras de mujer reflejadas sobre paredes, imagen de Siqueiros acercndose a la cmara con un aergrafo en la mano, fragmentos de pelculas que se vinculen con el tema, etc. Tres testimonios especializados, desde el comienzo de este collage de imgenes, relatan caractersticas particulares de la realizacin del mural. Esta polifona de voces en off e imgenes remiten, de alguna manera, a la multiperspectiva (perspectiva poliangular) de la obra, y su composicin dinmica, que logra el efecto de envolver al espectador, tal como si estuviera dentro mismo de una obra de arte. En esta parte del documental se trabaja con una esttica donde confluyen lo onrico, lo experimental, el formato de videoclip. Esta modalidad narrativa permite subrayar varios elementos significativos con respecto a la creacin del mural, su valor experimental y su temtica. Se refuerza esta eleccin porque produce la fusin de forma y contenido. Lo contado (la realizacin de un mural que propone nuevos caminos tcnicos y estticos) se describe tambin en cmo se lo est contando. Por corte, con fundido a negro, aparece girando un supuesto nmero del diario "Crtica" donde se indica, en primera plana, la ida de Siqueiros del pas por su actividad poltico y sindical: "Siqueiros, acusado de 'agitador', fue expulsado del pas". El Tiempo del Olvido Fundido a negro, ttulo "El tiempo del olvido", aparece voz en off (dilogo entre Siqueiros y Botana, basado en un prrafo del libro "El escriba" de Pedro Orgambide), que dice: -Sabe por qu le hice pintar el mural, Siqueiros?, para ayudarlo... - No me chingue, compaero. Cuando usted no sea nada, cuando yo sea olvido, mi pintura seguir existiendo... -La casa se puede derrumbar, se puede volver a pintar el muro... -No me asusta, Botana!. Yo no tengo nada que perder. - Su obra, Siqueiros... - La Revolucin es mi obra... Por corte a: Noticiero cinematogrfico anunciando el accidente automovilstico donde mueren, entre otros, Natalio Botana, y preanuncia la cada del imperio de "Crtica". Con voz en off de locutor y msica adecuada a la poca.

Por corte a: Contrapunto de testimonios en off - mostrando distintas imgenes adecuadas a la narracin - sobre la venta de la quinta "Los Granados", del paso de la familia Alsogaray como propietaria de la misma, de la nica vez que se intent conservar la obra - trabajo a cargo de Juan Carlos Castagnino junto a un grupo de alumnos de la Escuela de Bellas Artes-, de los vanos intentos de atraer compradores de la quinta con mural incluido, de viejos vecinos de la zona, de aislados intentos de que alguien se interese a nivel oficial y el supuesto ofrecimiento, durante la dictadura militar, de vender clandestinamente el mural a Mxico. Por corte a: Fotos de Siqueiros en sus ltimos aos de vida y de su muerte en 1974, acompaadas de textos de poetas que le rinden homenaje, con msica de fondo. Fundido a negro Recuperacin y Desaparicin Comienza con recortes de diarios en montaje paralelo con los trabajos de recuperacin del mural, mientras los primeros avanzan en la crtica, la recuperacin se va realizando con xito. Los diarios van informando, algunas veces errnea y contradictoriamente, sobre la polmica que esta gener, sobre la historia del mural y sus autores y las confusas intenciones de la empresa restauradora. Por corte a: Inicia msica. Tema "Money" (Pink Floyd). Sucesin de testimonios, contrapuestos y diversos, tanto del actual conflicto judicial en torno a la obra, de su destino y de otros aspectos de la historia. Los testimonios irn apareciendo en pequeos recuadros que dividen la pantalla. Al finalizar cada testimonio, el entrevistado queda congelado y aparece en otro recuadro el testimonio de un nuevo entrevistado, formndose finalmente un "mural de opiniones". "Ejercicio Plstico" an sigue siendo ms su historia y leyenda, puro discurso, que una obra de arte en s. Fundido a negro. Final Sigue fundido a negro. Se va 'corriendo', como si fuera una cortina, de izquierda a derecha de la pantalla, y aparece una imagen fija de la totalidad del mural. Comienza msica (Preludio No. 4 en Mi menor Op. 28 No. 4 - F. Chopin) y se inicia imagen en movimiento, recorriendo todas las partes de la obra. Sigue msica y final con fundido a negro y texto sobreimpreso (de Ana Quijano, extracto de un artculo periodstico sobre "Ejercicio Plstico") que dice: "...Los solitarios personajes horadan el vaco con sus ojos, buscando esos ojos que no los miraron y esos mensajes que no se cruzaron. Sin espectadores que brinden sentido a la creacin, el mural provoca la angustia de un destino que no se cumpli".
2002, Diego Ruiz