MARTA CISNEROS VELARDE

Escultora peruana que trabaja proyectos artsticos vinculados con la materia, el espacio y con el deseo de materializar un tiempo. Mi propuesta escultrica pretende elaborar, darle forma al cuerpo como representacin de una imagen que se construye, con la intencin de reunir los fragmentos y, en el proceso, aspiro acceder a la unidad. Una unidad que no imita fielmente a la realidad, sino que ms bien la reordena y la interpreta en un afn por aproximarme a la percepcin de lo que somos en relacin al otro. Esta manera de trabajar me permite desarrollar cuestionamientos sobre conceptos de memoria individual y memoria colectiva. Intento llegar a materializar, a travs de grupos escultricos, el recuerdo y el olvido del tiempo pasado, la vulnerabilidad de la realidad presente y el deseo como futuro, elementos fundamentales para la construccin de una identidad, tanto a nivel individual como a nivel de comunidad. Enero, 2012
Nace en Lima, el 5 de agosto de 1957. Estudia en la Escuela de Artes Plsticas de la Pontificia Universidad Catlica del Per, 1978-1980. Especialidad de Escultura.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2007 Escultura Galera Artco Esculturas Galera Forum Esculturas Galera Forum

2000 1985

EXPOSICIONES COLECTIVAS 2012 Expo Casa Ideele Sala Ral Porras Barrenechea Del C.C. Ricardo Palma
El Performance Arte Local Toulouse Lautrec

2009

2006

Urbe y Arte Museo de la Nacin Jardn de Esculturas (Futuro) Museo de Arte Contemporneo La Generacin del 80 Los aos de la violencia Galera ICPNA Genero y Soporte Galera ICPNA MitoMadera Galera ARTCO Homenaje a Anna Maccagno Museo de Arte Italiano, Lima Estandartes Festivales de Lima

2006

2004

2004

2003

2002

1997

80 Aos Pontificia Universidad Catlica del Per

Galera Pancho Fierro, Municipalidad de Lima
1996

Escultura en Blanco Galera Trapecio

Arte de Nuestro Tiempo en San Francisco

Convento San Francisco
1988

Exposicin de Mscaras de Caretas Museo de Arte de Lima 70 Aos Pontificia Universidad Catlica del Per Exposicin de Profesores de la Facultad de Arte Centro Cultural de la Municipalidad de Miraflores

1987

Escultoras en Grabado
Galera de grabado El Taller, San Isidro
1986

Primer Concurso de Esculturas al Aire Libre Municipalidad de Miraflores

Homenaje a Winternitz
Centro Cultural de la Municipalidad de Miraflores
1985

Homenaje a Anna Maccagno Sala de Exposiciones de la Municipalidad de Miraflores

25 Aniversario de Hebraica
Hebraica

Expresionismos en el Per Galera Trapecio

1984 1982

Otro S Digo Museo de Arte Italiano, Lima Arte Actual Feria Internacional del Pacfico

CETUC
PetroPer
1982 1981

Concursos Municipales Museo de Arte de Lima Concursos Municipales Museo de Arte de Lima

Propuestas II
Museo de Arte Italiano, Lima
1980-1979

Jvenes Valores Galera Forum, Lima Exposicin Anual Escuela de Artes Plsticas Esculturas Parque El Olivar, San Isidro

1980-1975

1977

PREMIOS
2000 1992 1984 1982 1981

Primer Premio Luis Hochschild Plaut

IPAE-CADE

Primer Premio Concurso Escultura Expreso Primer Premio Mural Edificio Datacont del Per Segundo Premio en Escultura Concursos Municipales Mencin honrosa en Escultura Concursos Municipales

DOCENCIA
1981-2002

Departamento Acadmico de Arte Pontificia Universidad Catlica del Per

2003 a la fecha Profesora Principal. Departamento Acadmico de Arte PUCP

Exposicin Individual

Galera Artco, Lima Per.

Octubre 2007

Ausencia, 2005. Madera Jacarand. 183 x 70 x 95 cm.

Perdn. 2004. Cedrillo, aluminio y cerdas de caballo. 75 x 75 x 20 cm.

Vergenza. 2004. Cedrillo, acero y cerdas. 85 x 85 x 20 cm.

Estudio para el monte I y II. 2003. Fundicin en bronce sobre granito. 45 x 40 x 25 cm.

El Monte. 2003. Cedrillo, metal, piedra de huamanga y cerdas de caballo. 160 x 120 x 120 cm.

Somos nos/otros. 2002. Caoba, metal y resina. 150 x 95 x 65 cm.

Este trabajo es un intento de tenderle puentes al sentimiento de humanidad, de solidaridad, de acercarnos a nuestra propia sensibilidad, que muchas veces se nos escapa de las manos. Salir de nuestra propia piel en un afn de sensibilizarnos frente al otro, de mirarnos con respeto y reconocer al otro. Reconocernos en el otro es una manera de reconocer que an estamos vivos, que pertenecemos a una comunidad y que tenemos una identidad en proceso de construccin.

Hablo desde mi historia, desde mi cuerpo y su ubicacin en el espacio, digo lo que percibo mezclado con lo que imagino en un afn por romper con los lmites de la realidad convencional para llegar a la otra: la realidad subyacente del misterio, del deseo y del smbolo. Me expreso a travs de mi condicin femenina en un deseo por genera vnculos ms permeables, replanteando interrogantes y proponiendo otro tipo de lecturas que nos permitan ampliar nuestra percepcin a travs de los sentidos, a travs de la intuicin de otro orden sensible que apunte a alimentar un discurso ms flexible y a la vez ms libre.

Mi registro no es a travs de la palabra, no hay dolor que mi palabra abarque, slo intento compartir algunas ideas que nos permitan mirarnos y pensar que an tenemos la posibilidad del asombro, la capacidad de conmovernos, de sensibilizarnos ante la humanidad y el ser humano. Intento nombrar con la forma y con la materia los enigmas del cuerpo, las alegras secretas, los miedos, las vergenzas, los odios y las reconciliaciones. Marta Cisneros V.

MARTA CISNEROS EL CUERPO PRESENTE

los miembros son muchos pero uno solo el cuerpo. Y no puede el ojo decir a la mano: No tengo necesidad de ti. Ni tampoco la cabeza a los pies: No necesito de vosotros (San Pablo, /Corintios 12, 20-21) No ha habido mucho de nuevo ni de convincente en el horizonte del trabajo escultrico basado en la representacin de la figura humana en el Per durante la ltima dcada. Tal vez sea porque para adentrarse en el camino de realizaciones materiales con figura humana es necesario saber de una razn, un por qu, intuitivo en un comienzo y luego detonante de una prolongada meditacin en torno a la presencia y a la ausencia del cuerpo, y sus lmites. Cuando se trata de trabajar para representar el cuerpo en un sentido acorde con la cultura actual en el Per, no puede haber un simple intento de revivir el mito de Pigmalin, el mortal, artfice prodigiosamente favorecido por los dioses; enamorado de su obra y luego amado por ella, por intervencin divina. El amor de Marta Cisneros, artfice contempornea, no se centra en crear una ilusin de vida, no est empeada en despertar la materia a la vida para que ante los ojos de los dems las obras parezcan estar vivas y asombren. La escultora se sita frente a su prctica en un campo en el que la materia no queda en el olvido y en el que el concepto conduce y contiene toda efusin fcil en la representacin. La emocin est, ms bien, en la eleccin de un material como puede ser la madera, luego auscultada en su fibra misma, para ser tallada, horadada, reconstruida y pulida. El cuerpo de madera habr de convertirse en presencia invertida para llegar a ser cuerpo escultrico, pero llegar a serlo significa que se har presente como imponentemente esquivo, sino incompleto, para un observador cualquiera. Para Marta Cisneros, el cuerpo incompleto o sus

fragmentos son cuerpo, porque en su prctica escultrica introduce un desplazamiento de la accin habitual del escultor de figura humana. El concepto gua la ha conducido a que reconozca el vocabulario que el arte de la escultura de la figura humana ha creado: un repertorio de gestos para los cuerpos, a lo largo del tiempo. Lejos de seguir el credo de la escultura de la figura humana, en la cual el gesto ha sido siempre lo que ha permitido identificar lo que est representado, ella ha querido aprender con este conjunto de obras a negar lo reconocible inscrito como gesto en el cuerpo, y ms bien a plantear una revelacin del juego de proyecciones que envuelven sujeto y objeto, y que la representacin agencia tanto en ella como en el observador. Quin es yo, y quin es otro son preguntas que Marta Cisneros se ha hecho constantemente en los siete aos transcurridos desde su anterior muestra individual. Las motivaciones que la llevaron aludir la presencia y corporeidad en esa ocasin, sin que mediara un trabajo concreto con representacin del cuerpo, empezaron a entrelazarse con un concepto sin palabras y ese concepto fue apareciendo como forma y materialidad en su imaginacin y en la prctica escultrica. En cierto punto de su proceso creativo, ms preguntas surgieron, y con ella t, como persona ms all de la gramtica, para aproximarse, acercarse a otro. Entre decir t y significarlo el camino es arduo. Porque primordialmente, insustituiblemente, t y el material deben ser uno: madera, metal, piedra, poliestireno expandido, cualquiera. La materialidad de la obra queda puesta as al centro de la revelacin por negacin y extraamiento, spera e irredenta sin ser expresiva, como comnmente se entiende. Cuando el cuerpo es lo representado todo pareciera ser ms sencillo. Pero representar un cuerpo en el material no lo hace cuerpo por obra y gracia de una somatizacin. La escultora ha elegido transitar por los mrgenes de lo representable entonces, donde nada es plausiblemente heroico, nada es hondamente espiritual, nada realmente agnico, nada es inenarrablemente doliente. Todo pareciera estar enajenado. Pero existe la ms extraa solidaridad entre etas formas en el espacio, varadas en su propia estela de reconciliacin, alejadas de su autora y paradjicamente liberadas de la violencia de la represin y el silencio. JORGE VILLACORTA CHVEZ Lima Octubre de 2007

POR DEBAJO DE LA PIEL He tenido el privilegio de asistir como testigo de excepcin al desarrollo de este proyecto desde su gestacin. Presenciando la mirada que se asoma con insistencia lista a manifestarse. Despus de hurgar por debajo del manto de madera, Marta se acerca a s misma desde s misma. Con las yemas de los dedos palpa su particularidad y la percibe poblada de texturas, que luego reivindica como parte de su lenguaje plstico. Folculos, fornculos, formaciones filiformes quieren abrirse camino. Mostrarse. La piel, ya no aguanta ms y es en esta tensin desde dentro que la membrana que nos cubre cede paso a la forma de lo interno sin reventar.

Lo oculto, siempre quedar oculto, pero ese ser que somos, lo otro, lo ajeno de todos los rincones, de todo lo comprensible y de todo lo calculado, late an bajo la superficie y nos vincula a travs de sus prolongaciones sensibles. No ser indiferente, abrirse camino y extenderse ms all de sus limitaciones convertirnos en un nosotros para mezclarnos con el espacio y en el tiempo. Lo imprevisto rige la vida. Lo biolgico es nuestra condicin, pero estamos inmersos en el deseo, en la voluntad, en el espritu. Lo externo transforma nuestro cuerpo. La generosidad marca la diferencia. Cuerpos desparramados, estticos, pasivos, desolados como en un desierto. Su materialidad se despliega en actitudes, se abren y se cierran en s mismos. La vida que hay en ellos sigue generando texturas que se escuchan; brotes simultneos de una vida compartida. Quedando todos entonces a la buena de Dios y de los hombres. JOHANNA HAMANN Lima, Octubre de 2007 -ser parte-,

Exposicin Individual.

Galera Frum, Lima Per, 2000. Esculturas

Composicin V, esfera suspendida. 2000. 122 x 85 x 70 cm.

Composicin I. 1993. Caoba y metal. 193 x 73 x 67 cm.

Composicin II (volumen con pelo parado). 1994. Madero manzano y alambre. 170 x 70 x 94 cm.

Composicin III (en puntas de pie, manos, bocas y pelos) 150 x 60 x 112 cm.

Composicin IV. Jacarand, piedra de Huamanga y metal. 110 x 40 x 105 cm.

Mata Cisneros nos ofrece su siempre esperada exposicin de esculturas. Despus de varios aos desde su ltima muestra, las obras actuales nos dicen que Marta ha reiniciado su trabajo a partir de un laborioso anlisis, que no se limita a la reflexin, sino ms bien a despertar la fuerza para reencontrar sus propias motivaciones internas. Con un lenguaje imaginario, en la frontera entre las reminiscencias y las preguntas, es como si reconociera un recuerdo todava presente, una ligadura con el pasado. Sus esculturas, que fueron fruto de un rigor casi arquitectnico, hoy vuelven conservando solamente la estructura cual una columna vertebral, una columna fuerte y sensible de la cual brotan y se desarrollan formas nacidas por necesidad. Son formas vigorosas, fuertemente femeninas, que insinan sin recurrir a la narracin, pero que develan certeramente su verdad. Es que todava hoy, Marta construye sus obras de una manera homognea y compacta. Por esto el espectador queda conquistado por su lmpida belleza, elaborada con claridad y sentido del orden, sin que esas calidades logren opacar la carga emotiva que transmiten. ANNA MACCAGNO Lima, junio de 2000

Exposicin Individual

Galera Frum, Lima, Per. 1985. Esculturas

Composicin. Metal y Madera Nogal. 1.40x 65x 70cm.

Composicin. Metal y Madera Nogal. 1.10x1.20.x1230

Composicin. Metal. 120 x 40 x 40 cm.

Composicin. Metal y madera. 125 x 30 x 45 cm.

Con inteligente visin personal, sin timidez ni convencionalismos artificios, Marta Cisneros logra transformar sus imgenes en formas vigorosas donde los espacios contenidos por elementos fuertes, por momentos estridentes, evidencian su solidez interior. Se trata de un joven talento con el potencial necesario para que el camino del artista se vea enriquecido con nuevas experiencias, sin riesgo de perder fuerza y sinceridad. Esta es la Marta Cisneros que acompa durante los aos de su formacin y que hoy tengo la gran satisfaccin de presentar en su primera exposicin individual. ANNA MACCAGNO Lima, enero1994