Literatura medieval

Begoa Gonzlez

Literatura Medieval
1. Las literaturas nacionales 2. Los cantos picos 2.1 Los cantares de gesta 2.2 Los poemas caballerescos 4. La lrica medieval 3.1 La lrica popular tradicional 3.2 La lrica culta 3.3 La poesa de los goliardos 3.4 La poesa arbigo-andaluza 3. Las formas narrativas medievales

4.1 Las narraciones en prosa 4.2 Cuentos y aplogos 4.3 Los grandes narradores 4.4 Los orgenes de la novela 5. El teatro medieval 5.1 Origen y gneros 5.2 El teatro religioso medieval 5.3 El teatro profano: las farsas 5.4 Las danzas de la muerte

Contexto histrico
Relaciones sociales Dependencia Seor feudal Vasallo Se suceden hasta el siglo XII En lucha por el dominio de los Santos Lugares de Palestina

Las Cruzadas

Las Universidades

Enseanza impartida en latn En Europa: Bolonia, Pars, Oxford, etc... En Espaa: Salamanca (1244) y Palencia (1208) La peste

Un invitado inesperado

Comercio

Nuevas rutas por el Mediterrneo Hansa: liga comercial que constituyen las ciudades del norte

Las literatura nacionales

Latn como lengua usual Iglesia Latn como lengua de escritores Enseanza en latn Latn, lengua universitaria Universidad Favorecimiento de intercambio de cultura

1.1 Latn, lengua de cultura

Dos grandes ncleos

Las literatura nacionales

Manifestaciones orales Literatura culta

Autor annimo Recreacin colectiva Lengua vulgar

Autor conocido Transmisin escrita

Nobleza guerrera cantares de gesta y poemas caballerescos

Obras ligadas a los estamentos sociales

Nobleza cortesana lrica amorosa, novela cortesana Pueblo llano cantares de gesta, canciones populares, cuentos,
aplogos y narraciones procedentes de las literaturas orientales; teatro naciente alejado de las obras clsicas

pica Medieval
Cantares de gesta

Lrica cortesana

Fbulas, aplogos, cuentos orientales

Poemas caballerescos y Narracin cortesana Novela o romn

Narracin breve: novella

NOVELA

Los cantos picos

2.1 Los cantares de gesta
Largos relatos en verso de carcter informativo o noticiero en los que se narran las hazaas de un hroe. Obras destinadas al canto Las gestas adquieren carcter nacional No hay texto fijado El juglar crea el texto oralmente Obras annimas de autora colectiva Sufre modificaciones

2.2 Los poemas caballerescos

Narracin culta en verso Se denomina roman courtois (novela corts o cortesana) Temas: aventuras, amor y guerra Destinada a la lectura Mayor elaboracin expresiva Dirigida al estamento privilegiado

La Cancin de Roldn o Estructura y valores o Aspectos mtricos y textuales Los Nibelungos o Caractersticas creativas o Influencia El Cantar de Mo Cid

Chrtien de Troyes y las novelas artricas

Cantos picos
pica germnica Los Nibelungos
Acciones guerreras Lenguaje elevado

pica romnica Chanson de Roland Cantar de Mio Cid

Hroe sabio y guerrero. Simboliza lo mejor de la nacin

La epopeya germnica
Relata asuntos legendarios
No alude a asuntos cristianos
Origen Ss. VIII y IX Islandia, Escandinavia, Centroeuropa.

Obras: cantan las hazaas de hroes de la leyenda o de los piratas normandos. Intervienen hroes de la mitologa germnica
Eddas : narraciones mitolgicas escandinavas.

Sagas: aventuras de personajes extraordinarios presentados como reales.

Los Nibelungos: cuenta las hazaas de Sigfrido.

Los cantares de gesta El Cantar de los Nibelungos

La leyenda se inicia con la conquista del tesoro de los Nibelungos por Sigfrido y el bao en la sangre de un dragn que le hace invulnerable en todo su cuerpo, salvo en una parte de la espalda en que una hoja cada de un rbol haba impedido que la sangre tocara la piel.

Tras esta aventura, el prncipe Sigfrido se enamora de Krimilda. Para conseguir su mano debe ayudar al hermano de esta, Gunter, a conquistar a Brunilda, la princesa de Islandia. Sigfrido consigue que Gunter supere todas las pruebas necesarias, pero aos despus, Brunilda se entera del engao y ordena a su vasallo Hagen matar a Sigfrido, quien resulta herido pues por una indiscrecin de Krimilda se ha enterado del nico punto vulnerable del hroe.
Muerto Sigfrido, Krimilda emprende su venganza: se casa con Atila, lucha y perece en la batalla tras matar a su hermano Gunter y a Hagen.

CARACTERSTICAS CREATIVAS
39 cantos o aventuras La evolucin psicolgica de Crimilda, desde la ternura e ingenuidad juvenil hasta el deseo de venganza La sublime grandeza de los acontecimientos y personajes

INFLUENCIA

Los siete infantes de Lara, no conservada Wagner, en el siglo XIX, crea una pera sobre esta obra

La epopeya romnica
Los relatos se apoyan en

personajes histricos: Cid, Carlomagno, Roldn... Aparece el asunto de la defensa de la cristiandad frente al mundo musulmn.

Ambientados en la Pennsula Ibrica.

Narracin de la biografa del hroe en una poca esencial de su vida: la ltima batalla de Roldn o el destierro del Cid... Se agrupan en ciclos narrativos. Se encuentran en Francia y en Espaa.

Los cantares de gesta La chanson de Roland

Escrita en el siglo XI Recrea el ao 778 Datos fantsticos alejados de la realidad Tema histrico: la derrota de los vascones sobre las tropas de Carlomagno en el valle pirenaico de Roncesvalles

ESTRUCTURA
Cuatro partes desiguales: La traicin de Ganeln La derrota, muerte y salvacin de Roldn La victoria de Carlomagno El proceso, castigo y muerte de Ganeln

CARACTERSTICAS

Fantasa descriptiva Emocin potica Retrato de personajes: aparecen con valores humanos: reflexivo, valiente, temerario, hroe, etc. Estilo sencillo y recursos expresivos propios de la pica: eptetos picos, series gemelas, paralelismos, pleonasmos, etc.

La chanson de Roland
Personajes:
Carlomagno: anciano, protegido
por Dios. Ama a sus caballeros y a la cristiandad,

Roldn: Rene todas las cualidades del

hroe, pero su defecto es el orgullo y la

. Oliveros: compaero del hroe. Sus

indisciplina virtudes se contraponen a los defectos de Roldn: prudencia y disciplina.

Ganeln: Valeroso, pero le pierde el

deseo de venganza

Roldn, sobrino de Carlomagno, dirige la retaguardia de las tropas en el paso de Roncesvalles. Pero traicionado por el noble francs Ganeln, es atacado por las tropas del rey musulmn Marsilio. Ya agonizante, Roldn toca el cuerno para avisar a Carlomargno, que cuando llega encuentra muertos a Roldn y a su compaa. Pide a Dios que se pare el sol y as consigue alcanzar al ejrcito sarraceno, derrotarlo y vengar la muerte de Roldn. Posteriormente Ganeln es juzgado y ajusticiado.

Los cantares de gesta La chanson de Roland

ASPECTOS MTRICOS Y TEXTUALES
4000 versos Rima asonante Agrupados en tiradas de desigual nmero de slabas Cada verso presenta dos hemistiquios desiguales Existen varias versiones La ms antigua: manuscrito en anglonormando fechado a finales del siglo XI

INFLUENCIA
Su influencia se extiende por toda Europa En Espaa da lugar al Cantar de Roncesvalles, hoy perdido Los romances de tema carolingio en el Romancero viejo Romances de tema histrico-nacional, con Bernardo del Carpio como protagonista

Los cantares de gesta El Cantar de Mo Cid

relacin con Roldn y Los Nibelungos

Orgenes de la novela
Los orgenes de la novela Nace unida un doble fenmeno: degradacin de la pica, cuyos temas aprovecha y recrea. decadencia de la sociedad feudal y estamental

Novelas de la Antigedad clsica

Novelas del ciclo artrico Las primeras manifestaciones Novela provenzal cortesana

Los libros de caballera

Desarrollo simtrico de aventuras Aventuras fantsticas Tiempo pasado y remoto Lugares exticos Narrador omnisciente Protagonista caballero y noble Mltiples antagonistas

-Amads de Gaula -Tirante el Blanco

Narraciones caballerescas: Antecedentes

Relatos de la Antigedad
Versiones muy libres inspiradas en grandes leyendas de la Antigedad. Leyendas sobre Eneas, los episodios de Tebas (Antgona, Edipo, etc.) Obras: Roman de Tebas, Eneas o Historia de Troya.

La materia de Bretaa
Origen en obras histricas de los siglos VI y VII: Godofredo de Monmouth: Historia de los reyes de Bretaa (en latn). Traducida al francs por Wace: Historia de Bruto (primera aparicin del rey Arturo en francs). Chrtien de Troyes: recoge todas las tradiciones anteriores sobre el rey Arturo y los caballeros de la Tabla Redonda.

Chrtien de Troyes y las novelas artricas

rec (1170) sobre el rey Arturo; Tristn (desaparecido); Lancelot o el caballero de la carreta; Ivain o el caballero del len (1177)y Perceval o el caballero del Graal (inconcluso). La magia se mezcla con la realidad: elementos misteriosos y sobrenaturales.
Biografa de un caballero de la corte artrica, Ivain Mezcla de realidad y fantasa Recrea episodios con larga tradicin literaria (el tema del len agradecido)

El caballero del len El caballero de la carreta

Perceval o el caballero del Graal

Lanzarote es el protagonista Se narra el amor de este caballero por la reina

Perceval teiene una visin que no sabe interpretar: el grial de la ltima cena. Ms adelante los caballeros de la Tabla Redonda buscan la reliquia. Sin terminar.

Los poemas caballerescos medievales

(posteriores a Chrtien de Troyes)
En ltima instancia son el origen de la novela. Narracin culta en verso denominada roman courtois (novela corts o novela cortesana) Cambio en la nobleza, que exige nuevas formas de entretenimiento. Es literatura para leer: primero en verso y luego se prosifica. Germen de la novela de caballera (y finalmente de la novela moderna). Mayor elaboracin expresiva.

Sus argumentos son la materia de Bretaa Se agrupan en el ciclo artrico: tienen como protagonista al rey Arturo y su corte

La materia de Bretaa
El rey Arturo y los caballeros de la Tabla redonda.

Perceval y la bsqueda del Grial

Motivos de la novela artrica

Tristn e Iseo
Leyenda vinculada a la del rey Arturo al ser Tristn un caballero de la Tabla Redonda. Antecedentes en Chrtien de Troyes y Mara de Francia.

Evolucin en siglos posteriores de la materia narrativa

El xito de los argumentos anteriores favoreci su imitacin durante el siglo XIII en narraciones en verso en su mayora: El cementerio peligroso, El hermoso desconocido, Jaufr, Flamenca, etc. En el siglo XV, Thomas Malory recopila la leyenda del rey Arturo y la recoge en una obra fundamental

La muerte del rey Arturo

Otras formas narrativas medievales

En Francia: Fabliaux y Roman de Renart Roman de la Rose
Literatura satrica Literatura alegrica

SIGLO XII

SIGLO XIII

Obras en castellano: Mester de Clereca

SIGLO XIV

La prosa narrativa adquiere fuerza con las obras de Bocaccio (Italia), Geoffry Chaucer (Inglaterra) y Ramn Llull (Catalua)

Las narraciones en verso

Los fabliaux
Cuentos breves en versos octoslabos formando pareados
Francia, siglos XII y XIV Finalidad cmica, buscan provocar la risa Transmisin oral, repertorio de los juglares Accin lineal Ambiente urbano Final precipitado Protagonistas: mujeres desvergonzadas, clrigos lujuriosos y avaros Asuntos tomados de escenas realistas de la vida cotidiana Sobresalen los conflictos amorosos

Mester de Clereca El Roman de Renart

Obra satrica Poema extenso: veinte narraciones De los siglos XII y XIII Autora colectiva Sin intencin moralizadora Protagonista: Renart, un zorro que personifica la astucia Son animales que presentan comportamientos humanos.

Escritores cultos Temas eruditos o El Roman de la Rose religiosos

Es una alegora sobre el amor Poema culto y extenso Los autores son Guillermo de Lorris y Juan de Meung

Siglo XIII: Gonzalo de Berceo, con los Milagros de Nuestra Seora

Siglo XIV: tono satrico y sentido Obra muy influyente en la moralizadorEuropa de la poca pragmatico: Libro de Buen Amor del Arcipreste de Hita.

 Son obras de prosa didctica: Prosa doctrinal Aplogo, narracin breve de carcter didctico-moral. Se distingue de la fbula en la estructura, forma de expresin y tono: el aplogo consta de presentacin, cuerpo del relato y moraleja, se escribe en prosa y presenta un tono reflexivo y serio. Procede de dos fuentes: a La grecolatina, con autores de fbulas como Esopo y Fedro. b La oriental, con obras tan importantes como Disciplina Clericalis, Calila e Dimna y Sendebar. 4.2.2 Las mil y una noches 4.2.1 Aplogos medievales
El ms importante es de Don Juan Manuel, El libro de Patronio o El conde Lucanor, del siglo XIV espaol. Ante un problema planteado por el conde, Patronio le contesta con un enxiemplo que invita a adoptar una actitud prctica ante la vida. El Libro de buen amor, del Arcipreste de Hita, ofrece una coleccin de aplogos o fbulas procedentes de fuentes orientales, latinas o tomadas de los fabliaux franceses.

Cuentos y aplogos

Conjunto de relatos orales de procedencia oriental En el siglo XIV se ponen por escrito Algunas narraciones como Aladino y la lmpara maravillosa o Simbad el marino forman parte de las lecturas infantiles de la humanidad No tienen intencin moralizadora o didctica, como los aplogos. Buscan solo el entretenimiento La tcnica narrativa utilizada en la obra es el encadenamiento La estructura es acumulativa y se mantiene el inters del lector

Los grandes narradores

Los grandes narradores medievales (siglo XIV) son

Don Juan Manuel: El conde Lucanor Boccaccio: Decamern Ramn Llull: Blanquerna y Libro de las maravillas Geoffrey Chaucer: Cuentos de Canterbury

GRANDES NARRADORES: BOCCACCIO

GRANDES NARRADORES: GEOFFREY CHAUCER

GEOFFREY CHAUCER Los cuentos de Canterbury

Coleccin de relatos, en verso, escritos antes de 1380. Reunin de personas que cuentan historias por turno, como simple pasatiempo. El marco de la novela lo forma una peregrinacin al santuario de Santo Toms de Canterbury. El tono narrativo se corresponde con la diversidad de personajes. Los temas leyendas cortesanas y los relatos de aventuras. novelescas como las fbulas de animales, sermones o algunos fabliaux desvergonzados y obscenos. Importante xito.

Las novelas de caballeras

Fusin de motivos: novelas artricas y pica.

La gran conquista de Ultramar

El caballero Zifar

Amads de Gaula:
Siglo XV: nace el gner de los libros de caballeras

Las novelas de caballeras

Aventuras fantsticas: magos, gigantes, encantadores, dragones... Tierras exticas Pasado remoto Narrador omnisciente (o perspectivismo)

PROTAGONISTA: caballero noble, de extraordiario vigor fsico, hbil con las armas; nunca se fatiga ni est enfermo y se recupera rpidamente de las heridas del combate. Solo se deprime ante las penas de amor. Acta por la fama (lograda mediante el herosmo) y el amor a su dama. No le afecta el paso de ltiempo. ANTAGONISTA: mltiple durante el relato

Era real el caballero andante?

Amads de Gaula

Primitivo de Garci Rodrguez de Montalvo.

Enlaza con el ciclo artrico, sobre todo, con

Lancelot. Hazaas de Amads para ganar un reino y amores con Oriana. Ideales caballerescos: concepcin del amor, sueo de libertad y justica

Popularidad, refundiciones y continuaciones.

Tirante el Blanco
Autor principal ARGUMENTO:
Tirant lo Blanc, se inicia como valeroso caballero en Inglaterra. El hroe, valiente y tmido a la vez, proseguir sus hazaas guerreras en Sicilia, Rodas y Tnez; finalmente salva al Imperio

Joanot de Martorell

bizantino de los turcos y se convierte, tras su boda con la princesa Carmesina, en Csar del
Imperio. Poco despus muere de pulmona: justo final de una obra que hbilmente combina los ideales caballerescos con el realismo.

IMPORTANCIA Humanizacin caballeresca de las aventuras, la irona e incluso el humor

LRICA MEDIEVAL
Jarchas Lrica popular Cantigas Villancicos

Provenzal Lrica culta Goliardos Arbigo-andaluza

La lrica medieval
Nacida para cantar acompaada de msica Recitada por un profesional, autor o no de la obra Destinada al pblico

Poesa popular tradicional

Poesa culta Los trovadores y la lrica provenzal

EVOLUCIN DEL GNERO Y CREADORES

TROVADORES Y JUGLARES

LA POESA PROVENZAL

TROVADOR: creador de las composiciones de la lrica provenzal.

Las manifestaciones ms importantes son la cans y el sirvents. CANS: Poesa amorosa. Meloda propia, lenguaje delicado, expresin profunda. Eje del amor corts: El caballero aparece como el vasallo de la dama, que cumple el papel de seor. Amor como sufrimiento. SIRVENTS: Poesa anecdtica, satrica o poltica.Trata temas o motivos de actualidad. Tambin existen la ten, la pastorela, el alba y el planto.

Escribe por diversin los versos y la msica.

Arte refinado, sujeto a normas de versificacin y expresividad.

En Provenza esta poesa da lugar a dos tipos: una poesa sencilla y otra hermtica ms complicada.

Esta poesa Provenzal tuvo gran acogida en Catalua .

Son famosos Guillem de Bergued y Cerver de Girona.

JUGLAR: divulgador de la obra de los tovadores.

Su misin es trasmitir la poesa.

Lrica provenzal
Gran influjo en la poesa del primer Renacimiento. Se inicia hacia el ao 1100 en el sur de Francia. Escrita en lengua vulga por autores conocidos y seglares, de gran prestigio social. Nace en un ambiente aristocrtico pero admite tambin a artistas de procedencia humilde. Se impone en la Europa cristiana medieval y alcanza su florecimiento entre 1162 y 1213 (cortes de Alfonso II y Pedro II).

TEMAS El amor corts y la can: amor como servicio, como vasallaje feudal. Dama casada y enamorado discreto obligatoriamente desarrollan un sentimiento elevado, fruto de su eleccin. El marido: celoso (ruindad y bajeza son sus rasgos), servido por los lisonjeros. Poesa oscura para expresar sentimientos prohibidos. Poltica: sirvents Otros gneros: planh, tens y partiment, pastorela,alba, balada PRIMEROS TROVADORES: Guilhem de Poitiers, Marcabr, Jaufr Rudel, Bernart de Ventadorn, la condesa de Da... En Catalua: Guilhem de Bergued, Guilhem de Cabestanh o Cerver. MINNESINGER EN ALEMANIA

La poesa de los goliardos

Poesa profana Escrita casi toda en latn Llamada poesa de los goliardos o golirdica Los autores, denominados goliardos (goliardi) y clrigos vagantes (clerici vagantes) son, por lo general, estudiantes que van de una escuela a otra, clrigos sin beneficio o monjes exclaustrados. Todos dominan el latn y conocen las obras de los autores clsicos. Una poesa culta que escapa de los planteamientos serios y, entre el regocijo y la burla, alaba la vida alegre con ingenio y agudeza expresiva. La finalidad de estos poemas es cantar para personas cultas, no para el pblico en general. Son creadores de un arte minoritario. Esta poesa se desarrolla desde el siglo XI hasta el siglo XIII. Son composiciones annimas. Se recogen en cancioneros. El cancionero ms famoso es Carmina Burana. Los temas que trata esta poesa son: morales y satricos, amorosos y dedicados al vino y al juego.

La poesa arbigo-andaluza
FORMAS POTICAS Sociedad multirracial en la que conviven las culturas juda, rabe y cristiana Una situacin de bilingismo dialecto romance mozrabe junto al rabe culto. LOS POETAS Y SUS TEMAS
La produccin potica arbigo-andaluza suele agruparse en dos: Una poesa culta. Su representante destacado es Ibn Hazm (994-1064) que, en El collar de la paloma, una obra en prosa, intercala varios poemas. En ella, analiza la pasin amorosa y las penas, alegras y obstculos de la relacin entre los enamorados. La poesa popular, nacida de la unin entre lo rabe culto y lo popular cristiano. El autor ms sobresaliente de esta poesa popular es Ibn Quzmn. Su obra ofrece una visin alegre de la calle, ambientes populares, tabernas y zocos y, a la vez, una actitud irnica respecto a temas serios.

Aparecen nuevas formas poticas: MOAXAJA: cancin amorosa formada por cinco, seis o
ms versos cortos. Su estructura mtrica sigue el modelo que se establece en la ltima de las estrofas, cuyos versos finales constituyen una jarcha. La jarcha es la cancioncilla tradicional, en dialecto mozrabe, que marca el tema: el lamento femenino por ausencia del amado. La moaxaja es, en consecuencia, la glosa que ampla argumentalmente el tema de la jarcha.

ZEJEL: versos generalmente octoslabos, distribuidos en

un estribillo de uno o dos versos y la mudanza, compuesta por tres versos monorrimos y uno de vuelta que rima con el estribillo.

3.2.2 Los grandes poetas

Es el poeta de la rebelda. En su poesa ofrece dos elementos: su vida azarosa y turbulenta como asesino, ladrn, prisionero y condenado a muerte y su honda fe religiosa. Sus temas se centran en el placer de vivir, el amor a las mujeres, o sus remordimientos, el temor a la muerte y la splica fervorosa a Dios.

Franois Villon
Ausis March

Caballero valenciano, es la gran figura de la poesa catalana del siglo XV. Posee un profundo conocimiento de la filosofa escolstica (Santo Toms), de la literatura clsica latina y del arte de los trovadores, pero se aleja de la poesa trovadoresca en su actitud y en la expresin, para someter sus sentimientos a un profundo anlisis. Cantos de amor Cantos de muerte Canto espiritual

El teatro medieval
Origen y gneros
Sin relacin con el teatro clsico. Nace ligado a las celebraciones religiosas. Dilogo en latn entre los aclitos y el celebrante en el presbiterio de la iglesia, para dramatizar ceremonias de culto en las fiestas de Navidad o Semana Santa Ese dilogo dramtico se traslada posteriormente a la nave del templo, con participacin de seglares y mezcla de elementos no litrgicos. En el siglo XII y ya en lengua vulgar estos rudimentarios dramas litrgicos se realizan en el atrio de la iglesia, despus de incorporar aspectos inventados o actitudes cmicas La representacin se traslada finalmente a la plaza pblica, cuando los episodios cmicos adquieren ms importancia que el componente litrgico

Las obras que se representan en la Edad Media presentan ese doble carcter, religioso y profano. Al primero pertenecen los misterios y los milagros; al segundo, las farsas y las Danzas de la muerte.

El teatro medieval
El teatro religioso medieval
Teatro religioso medieval
Los misterios, que son piezas dramticas en las que se representan episodios de la Biblia (especialmente acontecimientos de la vida de Cristo: nacimiento, pasin, muerte, resurreccin), o biografas de santos. Los ms emotivos corresponden a la fiesta de la Navidad, con aportaciones de gran valor dramtico, como los pastores o los Reyes Magos; los de Pascua tienen el atractivo de escenas de romanos. los Reyes Magos, de fines del siglo XII, una obra pobre desde el punto de vista dramtico en la que domina el monlogo sobre el dilogo.
Los milagros son textos de menor extensin que los misterios y se basan en leyendas piadosas sobre pecadores salvados de los infiernos por intercesin de la Virgen. El primer texto conocido es el Milagro de Tefilo (hacia 1260), del escritor francs Rutebeuf, con un motivo que tambin figura en ltimo lugar en los Milagros de Nuestra Seora, de Berceo: Tefilo, un clrigo ejemplar pero ambicioso, vende su alma al diablo para recuperar el poder perdido y, al final, es salvado por la Virgen, a la que tena gran devocin. Para ello Santa Mara ha de luchar con los poderes Al ciclo de Navidad pertenece el Auto de infernales hasta arrancarles la carta del monje. Los milagros, igual que los exemplos, se escriben tanto en prosa como en verso, y en su composicin los autores utilizan a veces recursos juglarescos, propios de la transmisin oral.

El teatro medieval
5.3 El teatro profano: las farsas
El teatro profano, que, como hemos visto, aparece tras un proceso de secularizacinde las dramatizaciones religiosas, tiene su principal representacin en las farsas. Se trata de pequeas obras cmicas y satricas de asunto similar al de los fabliaux. Entre ellas destacan: El mozo y el ciego (Le garon e laveugle) La Farsa de maese Pathelin

5.4 Las danzas de la muerte

Las danzas de la muerte, generalizadas en la Europa del siglo XIV, son representaciones artsticas y literarias en las que figura una danza macabra integrada por personajes de diferente condicin, jerarqua o edad que, interpelados por la muerte, en forma de esqueleto, se ven empujados a entrar en su fnebre cortejo. La aparicin de estas obras, fruto del sentido religioso de la Edad Media, puede deberse a dos causas: Las epidemias que asolaban la Europa meridional y no respetaban ni a los siervos ni a los nobles ni a los reyes, arrasando por igual la aldea, el castillo o el burgo. La vena mordaz y crtica que, partiendo de una postura inconformista, empieza a aparecer en la creacin literaria. El desarrollo de la danza tiene estructura de dilogo