VISION DE COLOR PROCESOS SUPERIORES DE ORGANIZACIN PERCEPTUAL PERCEPCION DEL MOVIMIENTO

Presentado por: Diana Claros Lopz Adriana Cordero Cueto Anjuly Gmez Gmez Carolina Sandoval Aldana Paola Sulvaran

PERCEPCIN DEL COLOR

La percepcin o visin del color es la capacidad de percibir y discriminar entre distintas luces con base en su composicin espectral o longitud de onda.

 El color es una dimensin del color espacial; permite la habilidad para diferenciar entre luces de diferentes composiciones espectrales El color realza los contrastes entre los objetos del campo visual y por tanto aumenta su visibilidad.

NATURALEZA DEL COLOR

Los objetos y superficies no poseen propiamente color ni tan poco la luz que los refleja.

El color no se produce en los receptores retnales, solo hasta que la conciencia del observador interpreta la informacin.

ATRIBUTOS PSICOLOGICOS
Matiz Brillantez Saturacin

MATIZ
Corresponde al color propiamente dicho y varia con los cambios de longitud de onda.

BRILLANTEZ
Determina la intensidad fsica del color y se relaciona con la intensidad de la luz.

SATURACIN
Se refiere a la pureza espectral de la longitud de onda .

 La relacin entre las tres dimensiones psicolgicas del color se representan en el huso cromtico o solido del color. El circulo cromtico sirve para observar la organizacin bsica e interrelacin de los colores.

HUSO CROMATICO

IGUALACIN DE COLORES
Es la combinacin de tres luces diferentes longitudes de onda en los colores primarios en distintas proporciones para para obtener todos los matices del espectro.

MEZCLA DE COLORES
Mezcla aditiva: Cada matiz posee su complementario y se halla al lado opuesto del circulo cromtico y al mezclarse la proporciones adecuadas se produce la mezcla.

MEZCLA SUSTRACTIVA DE COLORES

El color depende de las longitudes de onda que se reflejan sobre el objeto o superficie.

POST IMGENES
Los efectos de cierto estimulo pueden despus de su determinacin fsica persistir. Pueden ser positivos o negativos La post-imagen positiva donde las imgenes mantiene las mismas relaciones de brillantez del estimulo inicial La post- imagen negativa, mucho mas comn, la imagen presenta los colores invertidos . Si se fija la vista en un estimulo9 cromtico, la postimagen revelara un color complementario del estimulo original contraste sucesivo

FENMENOS CROMATICOS
Los colores subjetivos son tonos pastel que resultan de estmulos en blanco y negro La memoria de color muestra expectativas acerca del color habitual en un objeto influyen en nuestra percepcin de su color real.

TEORAS DE LA PERCEPCIN DEL COLOR

Tricrmata : los tres colores primarios El ojo cuanta con tres tipos de clulas, que rigen tres tipos de sensaciones , correspondientes a los colores primarios azul, verde y rojo A los tres componentes de los rgano de la vista le corresponde los 8 colores elementales: 2 acromticos (negro y blanco) y 6 colores elementales cromticos

IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL COLOR

El color psicolgico son las diferentes impresiones que emanan el ambiente creado por el color que son de calma, tranquilidad, recogimiento plenitud y alegra

 El blanco y el negro se hallan en los extremo de la gama de los grises. Tiene un valor limite, de extremos en brillo y un valor neutro. Blanco: expresa paz, tranquilidad, puro e inocencia. Negro: smbolo de silencio y misterio. Gris: centro neutro y pasivo

PERCEPCION DE MOVIMIENTO
Para desplazarse es necesario poder detectar la ubicacin, direccin y muchas veces la velocidad a que me mueven ciertos elementos.

Para que se perciba el movimiento se necesita que una imagen estimule una sucesin de sitios retinarios vecinos.

Segn Gregory hay dos sistemas para percibir el movimiento:

-Sistema de

movimiento imagen - retina

La imagen se percibe en la retina como una sucesin de estmulos estacionarios de fondo. Esto se produce por la actividad en secuencia de los receptores durante la trayectoria de la imagen.

-Sistema de

movimiento ojo- cabeza

- La imagen permanece ms o menos fija en la misma regin de la

retina. - El movimiento de los ojos contrarresta el movimiento del objeto. - Aun as se aprecia el movimiento debido a la informacin que el ojo percibe del fondo donde se mueve el objeto.

Hay un mecanismo neutral que est a cargo de dar seales de mando que estimulan los msculos de los ojos, haciendo que estos se muevan. Pero este movimiento solo se produce voluntariamente.

El mundo no parece moverse mucho cuando se mueve la cabeza o el cuerpo independientemente de los movimientos oculares, lo que significa que el sistema nervioso central tambin puede captar de forma semejante una interaccin de informacin visual y vestibular o de orientacin.

Por el dinamismo de los objetos, se producen cambios en el arreglo de luz al proyectarse en la retina, produciendo un complejo patrn de estimulacin cambiante dentro de ella.

VARIABLES QUE PARTICIPAN EN LA PERCEPCION DEL MOVIMIENTO

-Oclusin ptica Cintica:

Es el flujo cambiante de estimulacin sobre toda la superficie retinal que sucede cuando el objeto va destapando y tapando la superficie que est detrs de l a medida que se mueve.

Patrones de Flujo ptico:

Es el flujo continuo de proyecciones en la retina que se producen cuando el observador se mueve, en relacin con la superficie (piso, campo, camino). Sirve para: Estimar la velocidad relativa y la direccin del movimiento.

Entre ms se expande la imagen en la retina es porque ms cerca se est de ella. El sistema visual tiene canales sensibles a cambios de tamao de objetos lo que sugiere que hay un mecanismo neuronal para patrones de flujo ptico. Pero tambin puede suceder que el objeto se vea ms grande o pequeo porque se encoja o expanda, para ello el sistema nervioso puede determinar que est cerca o lejos solo si la forma del objeto no cambia.

Campo Visual:
Es la porcin del espacio que el ojo es capaz de ver. El campo visual del ojo humano es relativamente extenso: de 110 a 120 grados en horizontal y de 130 a 140 grados en vertical para cada ojo.

Umbrales de Movimiento:
El umbral es la cantidad mnima de seal que ha de estar presente para ser registrada por un sistema. Los valores de umbral para la percepcin de movimiento varan por factores como: tamao del objetivo, distancia a que se encuentra, niveles de luminancia, regin de la retina que es estimulada, y el estado adaptativo del ojo.

Movimiento relativo:
Cuando percibimos el movimiento de un objeto en relacin con su fondo, se es capaz de decir si nos estamos moviendo o si lo hace el objeto.

Paralaje del movimiento:

Cuando se mueve la cabeza, los objetos que se encuentran a distancias diferentes parecen moverse en diferentes direcciones. Cambio en la posicin de un objeto causado por el movimiento.

Perspectiva del movimiento:

Cuando se mira de frente, los objetos cercanos se mueven con rapidez y los ms alejados de mueven ms lentamente.

Claves binoculares:
Cuando un objeto se mueve hacia el individuo la imagen se mueve a la misma velocidad tanto en la retina derecha como en la izquierda. Si la imagen de la retina izquierda se moviera ms lentamente se percibira que el objeto pasa por el lado derecho de este.

MOVIMIENTO BIOLOGICO (Johansson)

Es la percepcin de movimientos de los seres humanos. Se ideo un mtodo para estudiar la percepcin visual para percibir movimientos biolgicos.

Los movimientos corporales generales producen combinaciones visuales que son lo suficientemente informativas para percibir la actividad motora humana.

TEORIA DE LA DESCARGA COROLARIA

Esta explica porque cuando nos movemos pareciera que el fondo estuviera inmvil. La teora sostiene que cuando el cerebro enva un mensaje a los msculos oculares, tambin enva una copia del mensaje a una estructura en el sistema visual (estructura de comparacin) aun no identificada.

La persona percibir el movimiento siempre y cuando la informacin que proviene del sistema ojo- cabeza sea inconsistente con la entrada de informacin del sistema imagen- retina.

MOVIMIENTO APARENTE
Es aquel que se percibe cuando no existe un verdadero desplazamiento fsico del objeto en el espacio. Algunos ejemplos son:

Movimiento estroboscpico:
Cuando dos luces ubicadas cerca la una a la otra y se encienden alternadamente, se observa una luz movindose de un lado a otro entre el espacio de las dos luces.

Cine:
Es las proyecciones sucesivas y de forma muy rpida de una serie de fotogramas fijas y ligeramente distintas. Casi siempre son 24 fotogramas distintos por segundo.

Movimiento auto cintico:

Al fijar la vista en un punto de luz estacionario en una habitacin totalmente oscura (sin fondo o contexto espacial); se percibe como si el punto de luz se moviera. Esto sucede porque el ojo, por tratar de mantener fija la vista, se fatiga y los msculos del ojo tienden a moverlo producindose una seal correctora para impedir que lo haga.

PERCEPCION DE FIGURA - FONDO

Se considera FONDO en un campo visual a lo mas grande, lo que engloba todo. Y FIGURA a cualquier parte definida del campo visual.

RELACIONES AMBIGUAS DE FIGURA - FONDO

La figura - fondo de las imgenes ambiguas pueden invertirse por un cambio de atencin.

Si se enfoca la atencin en la parte negra se ve una figura, pero si lo hace en la parte blanca se ve otra.

DIFERENCIAS PERCEPTUALES ENTRE FIGURA Y FONDO

Rubin identifico las principales diferencias perceptuales entre figura y fondo, estas son:

1. La figura se puede percibir como una COSA, mientras que el fondo como una SUSTANCIA. 2. La figura parece mas cerca del observador y al frente del fondo. El fondo se extiende detrs de la figura. 3. En relacin con el fondo, la figura parece mas impresionante, dominante y se recuerda mejor.

FIGURA FONDO Y ORGANIZACIN PERCEPTUAL

La percepcin es una capacidad innata, es independiente de la experiencia. Pero si es necesario que se haga una interpretacin perceptual de la escena visual completa.

Se ha identificado que neuronas de la Corteza Visual Primaria tienen mayor actividad cuando son estimuladas por elementos que pertenecen mas a la Figura, que los que pertenecen al Fondo.

ENFOQUE GESTALT
Psicologa Gestalt: rea de la psicologa fundada por psiclogos alemanes Wertheimer, koffka y Khler al inicio del siglo XX.

Gestalt: Palabra alemana que significa forma, figura o configuracin total

Los psiclogos Gestalt decan que la percepcin no se puede descomponer en sus componentes. Pero cada componente es una unidad funcional. Ejemplo: En una tonada, lo importante no es cada nota musical sino la relacin entre ellas.

PRINCIPIOS GESTALT DEL AGRUPAMIENTO

Hay una tendencia a la organizacin para percibir las caractersticas globales, coherentes del ambiente visual segn si colocacin, localizacin e interaccin de sus partes componentes. Los siguientes son los principios, segn la Gestalt, que nos permiten percibir formas: 1. PROXIMIDAD (Cercana) Los elementos que aparecen juntos tienden a ser agrupados.

2. SEMEJANZA Cuando estn cerca elementos fsicamente similares tienden a agruparse.

3. CONECTIVIDAD UNIFORME Percepcin de una sola unidad cuando los elementos que la forman parecen estar conectados fsicamente.

4. BUENA CONTINUACIN Los elementos que parecen seguir la misma direccin se perciben fcilmente como parte de un grupo.

5. DESTINO COMN Los elementos que van en la misma direccin se agrupan en sentido perceptual. Ejemplo, el movimiento de la ola en los estadios.

6. SIMETRIA La proximidad en el agrupamiento perceptual se asigna a la figura mas natural, equilibrada y simtrica que a la asimtrica.

7. CIERRE El agrupamiento ocurre de manera que favorece la percepcin de la figura ms restringida y completa.

CONTORNOS SUBJETIVOS, ILUSORIOS O APARENTES

Es un proceso que se asemeja al cierre que ocurre a travs de una porcin en blanco que producen una apariencia de bordes o perfiles.

Se ha propuesto que un contorno subjetivo es un borde aparente de una superficie con apariencia de profundidad. O que se percibe de una regin que parece mas clara que su entorno debido a las diferencias en luminancia.

SUPERPOSICIN APARENTE
Pareciera que parte del contorno se hubiera sobrepuesto en parte de los elementos

La mayora de los contornos subjetivos son producto del PROCESAMIENTO DEDUCTIVO. Es una invencin cognitiva que sirve para darle sentido a la percepcin de la figura.

BASE NEURAL DE LA ORGANIZACIN PERCEPTUAL

Investigaciones han demostrado que: Algunas lesiones cerebrales o patologas (tumores, encefalitis, etc.) Exposiciones a sustancias qumicas (envenenamiento con monxido de carbono o mercurio

en
Regiones Occipital, Temporal y Parietal de la corteza cerebral reducen o eliminan Capacidad de percibir, as otros procesos visuales estn intactos

AGNOSIA VISUAL
Persona con agnosia visual puede reconocer fcilmente las formas geomtricas simples, pero no los objetos complejos que requieren la integracin y organizacin de los componentes perceptuales a travs del sistema visual. Los estmulos familiares se perciben como un conjunto de elementos aislados sin relacin. Ejemplo, Prosopagnosia (pierde la capacidad de reconocer los rostros, inclusive los de ellos)

ORIENTACION DE FIGURAS Y PERCEPCION DE FORMAS

Otros factores para el reconocimiento de una figura son: - ORIENTACIN Y EL CONTEXTO Es la localizacin de la parte superior, inferior y los lados de una figura como las percibe el observador. Un cambio en la orientacin de la figura tiene efecto en su percepcin.

Para formas reconocibles no es la orientacin sobre la retina sino, la orientacin con respecto a la gravedad, ambiente y marco de referencia visual.

Las formas se perciben con base en su orientacin contextual y no en la retinal. Biolgicamente se tiende a inclinar la cabeza o cuerpo para compensar la orientacin de la figura y percibirla mejor.

DISPOSICIN PERCEPTUAL
La percepcin esta dirigida por: - Experiencias pasadas y recuerdos - Expectativas - Sugestin - Contexto del entorno

INDIVIDUO PREDISPUESTO

Tambin emplea Procesamiento Deductivo (Suposiciones y experiencia pasada)

 LA PERCEPCION SENSORIAL. Schiffman, H., Mxico (1997)Editorial LIMUSA, S.A SENSACION Y PERCEPCION. Matlin, M. y Foley H. Mxico (1996). Litografica Ingramex, S.A PERCEPCIN DE COLOR. Recuperado el 11 de octubre del 2011. Thelma Caballeros de molina. http://www.slideshare.net/erickflohr/percepcin-delcolor. SENSACION Y PERCEPCIN. Un enfoque integrador. Schiffman, H., Mxico (2004)Editorial El Manual Moderno