FIGURAS RETRICAS

PODEMOS AGRUPARLAS:
Plano fnico:
aliteracin, anfora, onomatopeya.

Plano sintctico:

asndeton, polisndeton, elipsis, hiprbaton, paralelismo, encabalgamiento.

Plano semntico:

imagen, sinestesia, anttesis, hiprbole, apstrofe, prosopopeya, interrogacin retrica, epteto, comparacin.

Tropos:

metfora, la metonimia y la sincdoque.

PLANO FNICO
Aliteracin, anfora y onomatopeya.

ALITERACIN
Consiste en la repeticin frecuente del mismo sonido dentro de un grupo de palabras. Canta, y al son peregrino de su garganta amarilla trigo nuevo de la trilla tritura el vidrio del trino

Leopoldo Lugones, El jilguero (Libro de los paisajes)

Se denomina as la repeticin de una o ms palabras al comienzo del verso. Generalmente enfatiza la relacin que stas guardan con el tema fundamental. Esta es una elega de los rectos portones que alargaban su sombra en la plaza de tierra. Esta es una elega que se acuerda de un largo resplandor agachado que los atardeceres daban a los baldos. . Esta es una elega de un Palermo trazado con vaivn de recuerdo y que se va en la muerte chica de los olvidos. Jorge Luis Borges, Elega de los portones (Cuaderno San Martn)

ANFORA

Consiste en la imitacin de sonidos o movimientos reales por medio de los sonidos o el ritmo de las palabras. La reiteracin de elementos fnicos en el nivel de sonidos o en el de palabras logra que la imagen auditiva que recibe el lector se conjugue con su recepcin del significado de modo tal que enriquece sensorial y plsticamente sus connotaciones.
Susurro que en su desliz hojea el libro de paja, como enseando en voz baja su silbido la perdiz. Leopoldo Lugones, Armona rstica

ONOMATOPEYA

PLANO SINTCTICO
Asndeton, polisndeton, elipsis, hiprbaton, paralelismo, encabalgamiento.

ASNDETON
Dada una construccin coordinativa, el asndeton omite los nexos para dar mayor vigor a la frase conformando una imagen por acumulacin que resulta de gran fuerza expresiva.
Ruega generoso, piadoso, orgulloso; ruega casto, puro, celeste, animoso; por nos intercede, suplica por nos, pues casi ya estamos sin savia, sin brote, sin alma, sin vida, sin luz, sin Quijote, sin pies y sin alas, sin Sancho y sin Dios. Rubn Daro, Letana de Nuestro Seor Don Quijote (Cantos de vida y esperanza)

POLISNDETON
Fenmeno inverso al asndeton, esta figura multiplica la presencia de los nexos coordinativos entre los coordinados de la construccin repitiendo ms de los necesarios. Esta insistencia destaca el alto valor emocional que transmite la secuencia coordinativa. Asndeton y polisndeton suelen usarse para acelerar o volver lento y majestuoso el tempo potico, es decir, el ritmo significativo interno que connotan las palabras. Una u otra figura logran indistintamente este efecto segn donde se encuentren.

Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror y el espanto seguro de estar maana muerto, y sufrir por la vida, y por la sombra, y por lo que no conocemos y apenas sospechamos.

Rubn Daro, Lo fatal (Cantos de vida y esperanza)

ELIPSIS
Consiste en la omisin de una palabra en el curso de la oracin. Usada en el texto antes o despus, es fcil sobreentender su significado. Con esta supresin se dota al perodo de mayor brevedad, energa y poder expresivo.
La luna, como la esfera luminosa del reloj de un edificio pblico. Oligario Girondo Contra malicia, milicia B. Gracin

HIPRBATON
Es una alteracin del orden lgico de la oracin. Invierte el orden sintctico de las funciones y, por tanto, la ilacin lgica de las ideas. El hiprbaton es una figura que acta alterando la claridad del enunciado. Nieve hilada, y por sus manos bellas caseramente a telas reducida, manteles blancos fueron. Sentados, pues, sin ceremonias, ellas en torneado fresno la comida con silencio sirvieron. Luis de Gngora (Soledades)

PARALELISMO
Mediante esta figura, el discurso se dispone de tal modo que una misma estructura sintctica se repite en dos o ms versos o estrofas sucesivos. La forma ms sencilla es aquella en que se reitera un mismo pensamiento con una leve variacin. Luna del plcido silencio, luna del cntico glorioso. Plida luna del camino, plida luna del reposo.
Leopoldo Lugones

Cuando la estructura reiterada tiene un significado anlogo, el paralelismo se denomina :sinonmico.

La virgen de las vrgenes es inviolable y pura. nadie su casto cuerpo tendr en la alcoba oscura, ni beber en sus labios el grito de victoria, ni arrancar a su frente las rosas de su gloria. Rubn Daro (Prosas profanas)

Cuando, por el contrario, la estructura se repite sintcticamente idntica pero oponindose en el aspecto semntico por medio de un significado contrapuesto, el paralelismo se denomina

antittico.

Que no me quiera Fabio, al verse amado, es dolor sin igual en mi sentido; ms que me quiera Silvio, aborrecido, es menor mal, ms no menos enfado. Sor Juana Ins de la Cruz (Redondillas)

ENCABALGAMIENTO
Gracias al mismo la unidad sintctica ve ms all de la unidad mtrica, excediendo los lmites de un verso para continuarse en el siguiente. Sirve sobre todo para lograr determinados efectos rtmicos o para evitar monotonas. Hay distintas formas de encabalgamiento. Las ms comunes son las que aparecen cuando la pausa de verso separa dos palabras que constituyen una estructura sintctica.
Cuando el llanto, tendido como un llanto silencioso, se arrastra por las calles solitarias, se enreda entre los pies. Blas de Otero

Otra forma es la que separa el grupo nominal de su complemento preposicional o, dicho con otra nomenclatura, el ncleo del subordinante y el trmino. Es a la inmensa mayora, frondade turbias frentes y sufrientes pechos. Blas de Otero Los encabalgamientos se producen tambin en los poemas escritos en el llamado verso libre, con efectos estilsticos muy diversos: Hombro a hombro, hasta ver a un pueblo en pie de paz, izando un alba. Blas de Otero Se denomina al verso que excede sus lmites encabalgante y al siguiente, encabalgado.

PLANO SEMNTICO
Imagen, sinestesia, anttesis, hiprbole, apstrofe, prosopopeya, interrogacin retrica, epteto, comparacin

IMAGEN
En Literatura, imagen potica es la expresin verbal dotada de poder representativo, esto es la que presta forma sensible a ideas abstractas o relaciona, combinndolos, elementos formales de diversos seres, objetos o fenmenos perceptibles. La imagen da lugar, a veces, a la introduccin de un segundo sentido, ya no literal sino analgico, simblico, metafrico
La Muerte! Yo la he visto. No es demacrada y mustia ni ase corva guadaa, ni tiene faz de angustia. Es semejante a Diana, casta y virgen como ella; en su rostro hay la gracia de la nbil doncella y lleva una guirnalda de rosas siderales; en su siniestra tiene verdes palmas triunfales, y en su diestra una copa con agua del olvido; a sus pies, como un perro, yace un amor dormido. Rubn Daro (Prosas profanas)

SINESTESIA
Asociada con frecuencia a la metfora, esta figura rene elementos que provienen de diferentes dominios sensoriales. Dicho de otro modo, un mismo enunciado expresa la representacin de ms de una percepcin sensorial simultneamente.
Salve al celeste sol sonoro! Corazn interior no necesita La miel helada que la luna vierte Federico Garca Lorca

ANTTESIS
Figura de carcter lgico que consiste en la contraposicin de dos palabras o frases de sentido opuesto. La contraposicin puede surgir por medio de formas negativas:

Que muero porque no muero Santa Teresa

Sin embargo, admite otras frmulas que se presentan como opuestas por sus connotaciones en el discurso, aunque semnticamente no lo estn en los paradigmas de la lengua:

A batallas de amor, campos de pluma Luis de Gngora Yo velo cuando t duermes; yo lloro cuando t cantas Miguel de Cervantes

HIPRBOLE
Figura por medio de la cual se emplean palabras exageradas para expresar una idea que sobrepasa los lmites de lo verosmil. En general, puede decirse que la hiprbole enfatiza el mensaje; de ello procede el uso y abuso que de ella se hizo en el Barroco. Frecuentemente adquiere un sentido cmico que patentiza la desproporcin entre las palabras y la realidad o muestra el distanciamiento irnico del autor.
Yo soy, villanos, el asombro del orbe, que como vidas amenazas sorbe; aquel de cuyos garfios inhumanos, len en el valor, tigre en las manos, hoy tiemblan justamente las repblicas todas que desde el Norte al Sur, por varios mares, mira de Febo la dorada frente. Lope de Vega (Gatomaquia)

APOSTROFE
Recurso retrico que enuncia el acto del yo lrico que apela a una segunda persona o cosa personificada.
Para y yeme, oh sol, yo te saludo y exttico ante ti me atrevo a hablarte. Jos de Espronceda Od, mortales, el grito sagrado: Od el ruido de rotas cadenas; Vicente Lpez y Planes Antes que te derribe, olmo del Duero, con su hacha el leador Antonio Machado

PROSOPOPEYA
Se denomina tambin personificacin y es el recurso mediante el cual cosas concretas y conceptos abstractos y colectivos aparecen con rasgos propios de la naturaleza humana; por ejemplo, hablan, lloran o actan.

Aqu en la isla el mar y cunto mar, se sale de s mismo a cada rato, dice que s, que no, que no, que no, que no, dice que s, en azul en espuma, en galope, dice que no, que no Pablo Neruda

INTERROGACIN RETRICA
Es la transformacin de una oracin enunciativa en una interrogativa. Lo innecesario de la interrogacin destaca por contraste la fuerza afirmativa que expresan las palabras.

Buen son Guido, ya eres ido y para siempre jams Alguien dir: Qu dejaste? Yo pregunto: Qu llevaste al mundo donde hoy ests? Tu amor a los alamares y a las sedas y a los oros, y a la sangre de los toros y al humo de los altares? Antonio Machado

EPTETO
Se designa con este nombre un tipo especial de adjetivo calificativo. Es aqul que denota una cualidad contenida implcitamente en el sustantivo.
Vers en la llanura una jaura de agudos galgos Antonio Machado Duro pual, espejo de la muerte Redonda rueda de luna Conrado Nal Roxlo

COMPARACIN
Llamada tambin smil es la figura que anota una semejanza, rpidamente unas veces, otras detenindose con morosidad en la descripcin de lo equiparado. En toda comparacin hay siempre dos trminos; uno es aquello de que se habla, y otro aquello con que se compara. Ambos trminos se relacionan analgicamente a travs del nexo comparativo que debe estar siempre expreso.
Alta noche profunda de intemperie, de oscuridad con peso de tiniebla, de soledades tan inmemoriales que el presente se erige sin historia como el rumor del mar sobre la playa, como el viento por mieses de llanura, como el amor callado en el abrazo que sumerge en ms noche a los dos juntos, J. Guilln (Reunin de vidas)

TROPOS
El trmino tropo (del griego TROPOS, giro) deriva del verbo TREPOMAI, que significa dirigirse en otro

sentido, tomar otra direccin.

figuras que tienen en comn el hecho de ser fenmenos lingsticos de traslacin significativa, se lo describe como la figura mediante la cual se sustituye una expresin (palabra, grupo de palabras,

Aplicado por la Retrica y estudiado como un grupo de

frases o grupos de frases) que en la lengua designa un objeto o una idea en sentido propio (es decir, segn las leyes del uso) por otra expresin que no le corresponde propiamente.

METFORA
La metfora es la sustitucin de una expresin propia (es decir aceptada en el uso habitual de la lengua) por otra, en virtud de una relacin de analoga o semejanza. Se denomina metfora pura o propia aquella en donde el trmino B (sustituyente) ocupa el lugar del trmino A (sustituido) quedando fuera del plano explcito tanto lo comparado como el nexo comparativo. He aqu un par de ejemplos:

Nadie rebaje a lgrima o reproche esta declaracin de la maestra de Dios, que con magnfica irona me dio a la vez los libros y la noche. Jorge Luis Borges Poema de los dones

La metfora impura o impropia, que asume la forma A en B o bien la de una construccin elptica donde falta el verbo ser que ha sido reemplazado por un signo de puntuacin. Lo caracterstico de esta frmula es que en el discurso aparecen de manera explcita tanto el trmino A como el B; slo queda tcito el nexo comparativo. Es el momento en que el salvaje caballero se ve pasar. La tribu alla, y el ligero caballo es un relmpago, veloz como una idea. A su paso, asustada, se para la marea; Rubn Daro Epitalamio brbaro

El poema canta las mticas bodas de un centauro y una estrella. ste es el salvaje caballero caballo y hombre al mismo tiempo que luego pasa corriendo velozmente porque debe raptar a la estrella. La construccin que nos interesa es: el ligero caballo es un relmpago. En ella se predica del sujeto ligero caballo la identidad del relmpago. Tcitamente hemos reconocido la analoga caballo veloz/relmpago veloz. Ambos trminos, A y B, estn explcitos y la identidad queda expresa gracias al verbo ser. Lo nico que sigue ausente es el nexo comparativo que los une implcitamente.

En este tropo la transferencia significativa se realiza de un trmino a otro en virtud de una correlacin o correspondencia entre los mismos.

METONIMIA

La causa por el efecto El efecto por la causa

Se vendi un Picasso. Se denomina el cuadro (efecto) por su causa eficiente (el autor).

Se gana el pan con el sudor de su frente. (con el trabajo que lo produce)

Se bebieron la botella entera. (lo bebido es el contenido, el lquido que guardaba el recipiente)

El continente por el contenido

Un fenmeno social por su smbolo instrumental

Abandonaron la toga por la espada. (que quiere decir dejar la abogaca por la carrera militar) El instrumento por la persona que lo utiliza. Se ha presentado el segundo violn. (con lo que se quiere decir que quien desea hablar con el director de la orquesta es uno de los violinistas.)

SINCDOQUE

Sustituye un trmino por otro en virtud de una relacin de conexin. Es decir que es una relacin que se da entre dos objetos que forman un todo, o fsico o metafsico, y entre los que la idea del uno se encuentra comprendida en la existencia o en la idea del otro:
Avanz la vela victoriosa (por decir que fue el barco el que avanz)

La parte por el todo

El todo por la parte

Francia fue vencida (para designar que quienes resultaron vencidos fueron los franceses) El noble animal se encabrit (donde animal designa un caballo)

El gnero por la especie

No sabe ganarse el pan. (que quiere decir que no sabe ganar su alimento)

La especie por el gnero

La materia por el objeto El singular por el plural

Chocaron los aceros (en lugar de las armas de acero, una espada, un cuchillo, etc.) El argentino es como Dios lo ha hecho. (argentino est en lugar de los argentinos)

GRACIAS POR SU ATENCIN