Montaje de un sistema de audio para un concierto.

Eleccin del lugar El recinto donde se desarrolle el concierto tendr su propio sonido. En lugares abiertos (donde el sonido se va) o teatros o auditorios (lugares diseados pensando en su acstica) normalmente no se presentaran grandes inconvenientes. Sucede que muchas veces se toca en sitios que no fueron pensados originalmente para msica y su acstica lejos de ayudarnos puede resultar ser un gran enemigo. Los rectngulos de cemento, stanos, gimnasios, galpones, etc. suelen presentar serios problemas a la hora de hacerlos sonar debido normalmente a su rebote que puede resultar en una cmara incontrolable o en un exceso de determinadas frecuencias (normalmente graves) o peor aun en ambas cosas. La mesura suele ser un factor determinante en estos casos, cuando menor sea el volumen mas amigable ser el sonido del lugar. Por otro lado es importante que corrijamos los desperfectos del sitio correctamente, esto es si todo suena grave la solucin no ser agregar agudos sino quitar graves. Si bien es cierto que la gente absorbe sonido tampoco es un factor mgico, si el sonido es desastroso en la prueba no lo solucionar la llegada de la gente.

 Sonidista siempre es bueno tener un buen sonidista operando o mejor aun el sonidista de la banda que sabe como debe sonar todo. Es fundamental que el sonidista tenga una lista con los temas que tocaremos donde se le indiquen cambios de instrumentos y todo detalle que consideremos importante (tal tema lleva mas cmara, este va con un delay, etc.). Es una muy buena costumbre conversar con el sonidista antes del show (me refiero a das o semanas antes) para asegurarnos que este al tanto del sonido que pretendemos obtener. Chequear personalmente el sonido del lugar pidiendo Riders (se escribe asi?) detallados con todo el equipamiento que posee el lugar y en la medida de lo posible chequendolo personalmente, ya que muchas veces estos pueden ser viejos o estar mal hechos. Tener en cuenta si el sonidista nos comenta que tal o cual cosa no va a ser posible con el equipo que tenemos. Pensar opciones al respecto. En fin intentar no tener ningn tipo de sorpresa en el momento del show. En el momento del concierto y mas all de lo que suceda es importantsimo mantener la calma y la buena relacin con el sonidista. Si los problemas fueron su responsabilidad nos aseguraremos de no volver a trabajar con el pero eso es algo a resolver posteriormente, durante el show todos amigos.

 Conocimiento de sonido mas all de tener sonidista propio es importante conocer como funciona un equipo de sonido y cuales son los requerimientos sonoros de la banda. Esto es: cuantos canales necesitamos en la consola, que potencia es la que pretendemos tener, que tipo de micrfonos usamos (tanto para el cantante como para equipos, batera y todo otro mic que se necesite). Cuales son les efectos y procesadores que usa la banda, cuales nuestras marcas predilectas, cuales nos sirven y cuales no usaramos por nada del mundo. Este conocimiento nos permitir tomar decisiones acertadas cuando las cosas que halla en un lugar no sean exactamente las que pedimos (cosa que sucede en la mayora de los casos).

 Armado del escenario Para favorecer el balance del sonido sobre el escenario es importante tener en cuenta el armado de la banda. Si hay 2 guitarras siempre sonara mejor estando una en cada costado que las 2 juntas. El bajista debe estar junto al baterista ya que lo ideal es que funcionen como si compartieran el cerebro (ponerlos juntos no lo garantiza pero es una buena forma de recordrselos). Teclados, percusin o cualquier objeto grande y sin movilidad es preferible que este a un costado (estamos hablando de escenarios chicos obvio) cuanto mayor movilidad pueda haber sobre el escenario la banda tocara mas cmoda. Nunca perder de vista que la banda es un equipo y si no estamos todos cmodos el resultado no ser el mejor. En este sentido muchas veces deberemos hacer concesiones y en este punto es importante poner prioridades en cuanto que es importante y que no. Personalmente considero que si estamos tocando msica lo nico importante es el sonido, si quedo de espaldas, en el centro con mucha luz, poca luz, del lado que quera, del otro etc. No es algo realmente importante.

Monitoreo Si bien lo ideal es tener una mezcla de monitores por cada msico, esto es algo que lamentablemente nunca sucede o al menos muy ocasionalmente. A la hora de compartir la mezcla es importante que tengamos claro que si no nos escuchamos mas o menos cmodamente TODOS LOS DE LA BANDA estamos en un serio problema. Por este motivo es que debemos hacer grandes concesiones a la hora de armar una mezcla de monitoreo para todos o compartida por muchos teniendo en cuenta que el monitoreo es algo utilitario y no necesariamente placentero. Con esto quiero decir que en la mezcla de monitores yo debo escuchar lo que necesito y no lo que me gustara. Todo aquello que no sea imprescindible debe desaparecer de los monitores. Cada guitarrista, bajista se escuchara a si mismo por su propio equipo, los teclados suelen ser conflictivos en este punto ya que normalmente no tienen equipo propio sobre el escenario y no tienen otra forma de escucharse a si mismos que por el monitoreo. Tal vez si solo hay 2 mezclas de monitores convenga darle una solo para el tecladista. Cada uno piense mentalmente sus prioridades de escucha. La voz (es la meloda de la cancin) la base (Bajo y Batera) y su propio instrumento. Teniendo en cuenta esto de disponer de una sola mezcla para todos yo pondra en esta bajo y voz (la batera la escucharemos de todas formas) instrumentos acsticos o teclados si los hay y no disponen de equipo de escenario. Y seteara los volmenes de los equipos sobre el escenario para que cada quien se escuche as mismo. En el centro del escenario (donde usualmente se para el cantante) deberan llegar a nivel parejo todos los volmenes.