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inestable. El mundo ordenado del Renacimiento ya no exista y Europa se mueve en un torbellino de violencia que va a suponer, tambin, un arte ms dinmico y antiesttico. Todos estos cambios en el pensamiento, en la religin, en la economa y en la sociedad, suponen un trauma europeo que se trasluce en un arte baado de dramatismos, exuberancia y teatralidad.
ARTE TORRHERBEROS
Al agotarse a finales del XVI las posibilidades expresivas del clasicismo, es una vez ms el genio italiano el que logra apuntar nuevas direcciones a la expresin plstica. De nuevo la sensacin viene a suplir a la razn. A la obra equilibrada y racional del Renacimiento viene a sustituirla la expresin desequilibrada del barroco. En arquitectura se prefiere la lnea curva y quebrada a la recta, aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas, hiprbolas, cicloides, sinuosidades, hlices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano. Predominan los efectos pticos rebuscados, lo anticlsico y lo artificioso, contrastes de ma sas, soportes delgados que soportan enormes volmenes, fachadas que engaan interiores, contraposicin de lneas cncavas y convexas, claroscuros y frontones que se quiebran y se curvan, rdenes clsicos no respetados o inventados, iniciativas propias del artista que buscan efectos inesperados, monumentales, majestuosos. Los monumentos se cubren de estatuas en actitudes rebuscadas, dotadas de una plstica vigorosa y una exuberancia anatmica. Los frontones son curvos o mixtilneos, los muros pierden el sentido plano y se curvan a la bsqueda de mil quebradas perspectivas y efectos luminosos. La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y mixtas. Se esquiva la frontalidad y la serenidad
impasible del Renacimiento se sacrifica por el dinamismo. Todo ello es la representacin plstica de una poca transicional o de cambio.
ARTE TORRHERBEROS
Ahora ser la arquitectura quien gobierne la direccin plstica. Escultura y pintura se acogern a ella y se llega a una verdadera simbiosis de las artes Sin embargo, el barroco no progresar tcnicamente en ninguna de las artes. En arquitectura se mantiene el esquema del siglo anterior: columna con basa y capitel, entablamento y dintel o arco. En pintura se siguen representando las figuras con fingimiento de realidad, al que contribuye la perspectiva lineal ahora ms compleja, la perspectiva area y el claroscuro. En escultura se siguen los mismos principios figurativos y los mismos materiales, mrmol y bronce principalmente.
ARTE TORRHERBEROS
BENVENUTO CELLINI
BRONZINO
EL PONTORMO
PARMIGIANINO
LOS CARRACCI
Atlante Sanguine
CARAVAGGIO
ZURBARAN
BERNINI
VERSALLES
VELASQUEZ
St Ildefonso Receiving the Chasuble from the Virgin c. 1620 Oil on canvas, 166 x 120 cm
he Triumph of Bacchus (Los Borrachos, The Topers) c. 1629 Oil on canvas, 165 x 225 cm
Study for the head of Apollo 1630 Oil on canvas, 36,3 x 25,2 cm
Cardinal Infante Don Fernando as a Hunter 1632-33 Oil on canvas, 192 x 108 cm
Las Meninas or The Family of Philip IV 1656-57 Oil on canvas, 318 x 276 cm
The Dwarf Francisco Lezcano, Called "El Nio de Vallecas" 1643-45 Oil on canvas, 107 x 83 cm
ZURBARAN
Cup of Water and a Rose on a Silver Plate c. 1630 Oil on canvas, 21,2 x 30,1 cm
RUBENS
RIBERA
REMBRANDT
The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp 1632 Oil on canvas, 169,5 x 216,5 cm
GUIDO RENI
FRANS HALS
Young Man with a Skull (Vanitas) 1626-28 Oil on canvas, 92,2 x 80,8 cm
VERMEER
GREGORIO FERNANDEZ