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Gnero Dramtico

Orgenes del teatro

Danzas tribales
Los orgenes del teatro estuvieron ligados a manifestaciones paganas o religiosas. Carcter ritual. Predominio de aspectos como la mmica. Festividades corales y rtmicas.

Dionisio - Baco
El dios representaba: Las fuerzas naturales. Las manifestaciones del renacimiento de la vida. La prodigalidad de la tierra y de la vid. Asociado con el toro y el macho cabro: signo de fertilidad. Relacionado con el entusiasmo y excitacin.

Stiros
Semidioses selvticos, mitad cabro y mitad hombre. Eran bpedos, a diferencia de los centauros. Seguidores de Dionisio y perseguidores de ninfas. De espritu impetuoso, mordaz y festivo. Dieron origen a las composiciones dramticas: Stiras.

Ditirambos

Ditirambos
Cantos de invocacin al dios. Corifeo: maestro de coro. Tespis (s. VI a. C.) introduce un actor a la representacin. Sacrificio final de un macho cabro (origen de la palabra tragedia).

el thatron
El thatron era, originalmente, el lugar donde se celebraban las danzas y cantos en honor a Dionisos y, posteriormente, dio nombre a las construcciones destinadas a las representaciones dramticas.

Vista panormica del teatro griego de Epidauro

EL GRADERIO, llamado tambin koilon o cavea era donde se sentaba el pblico y se divida en sectores.

En la parte superior de las gradas tanto el teatro griego como el romano haba un pasillo circular, llamado diazoma.

La primera fila, sola tener algn asiento (proedria) reservado para el sacerdote de Dionisos o a las autoridades y ante ella haba un pequeo muro (balteus) que separaba las gradas

LA ORQUESTRA era el lugar donde actuaba el coro y los primeros actores. Tena forma semicircular o mayor que un semicrculo. En los primeros teatros griegos haba en el centro un altar que molestaba y se desplaz al fondo, junto a la primera fila, despus se elimin.

LA ESCENA (sken) es el lugar por donde aparecen los actores desde la parte posterior. La parte anterior, que da a la orquesta, se denomina proscenio (proskenion) y fue all donde se trasladaron los actores desde la orquesta.

El concepto de drama
El concepto de drama abarca a todas las manifestaciones teatrales. Dramtico es todo lo escrito para el teatro y ms antodo lo que es susceptible de representacin escnica ante un pblico. En el drama la funcin del lenguaje es principalmente apelativa, esto se manifiesta en la forma estilstica predominante: el dilogo.

La obra dramtica
Creacin de lenguaje concebida y escrita por un creador llamado dramaturgo. Se caracteriza por su virtualidad teatral, es decir, porque en ella est latente la virtud o capacidad de ser representada.

La obra teatral
La transformacin de lo escrito a lo actuado o representado, convierte a la creacin literaria en obra teatral. El montaje o puesta en escena de la obra dramtica enriquece y da vida al texto literario. Pueden existir mltiples montajes o puestas en escena de una misma obra dramtica.

Significados de teatro
Derivado del verbo griego, que significa mirar, teatro es el lugar del espectculo, el lugar donde se mira. Arte de la representacin, la actividad teatral. Conjunto de produccin dramtica de un pas, una poca, un autor.

Relaciones dramticas
La transformacin de una obra literaria en pieza teatral da origen a diversas formas de relacin. a) Entre la obra dramtica y el teatro, esa compleja realidad que incluye el edificio y toda la actividad interna humana y tcnica que en l se desarrolla.

Relaciones dramticas
b) Entre el autor y el director. El autor configura el mundo dramtico con el cual deber trabajar el director teatral. El director interpreta el sentido, la intencionalidad, los valores principales de la obra; organiza y hace actuar a los actores, re-creando de este modo la obra creada por el dramaturgo.

Relaciones dramticas
c) Entre el personaje y el actor. El carcter o personaje de una obra es una criatura concebida por el autor para encarnar o presentar una idea artstica. A su vez, el personaje es representado, en carne y hueso, por un individuo: el actor. El actor se transfigura en el escenario: encarna al personaje y, mientras acta, ya no es l mismo.

La accin dramtica
La palabra drama proviene del griego y significa hacer y, ms bien, actuar, ejecutar. La accin dramtica es el eje de la obra y en su centro est el conflicto. La naturaleza y la progresin de la accin dramtica dependern de la naturaleza y fuerza del conflicto que la genera.

El conflicto

El conflicto dramtico
Por conflicto se entiende: Desasosiego del nimo. Situacin desgraciada. Combate - Antagonismo. Lucha interior. El ser humano vive en permanente bsqueda del equilibrio entre opuestos: Es carne y espritu a la vez. Pasin y deber. Bien y mal. Vida y muerte. Anhelo y lmite.

Conflicto dramtico
El conflicto dramtico es la oposicin entre dos fuerzas que luchan por vencerse unas a otras. El conflicto nace cuando un obstculo impide a un impulso o a una tendencia conseguir su propia meta. El impulso o motivacin del actuar se encarna en una voluntad humana; se manifiesta en el dilogo dramtico y se desarrolla dinmica y gradualmente.

Conflicto dramtico
Todos los dramas deben presentar un conflicto. El desenlace puede ser la reconciliacin o la destruccin. O, como en la vida misma, puede no haber tal desenlace. Pero el conflicto es indispensable. Sin conflicto no hay drama (George Bernard Shaw).

Tipos de Conflictos Dramticos

El hombre versus el destino

El hombre versus s mismo

El libre albedro versus el medio

ESTRUCTURA INTERNA DE LA OBRA DRAMTICA


requiere de

Accin Dramtica
organizados en

Conflicto Dramtico
Instancias Dramticas
La presentacin del protagonista. La entrega de su propsito. La presentacin del antagonista. La distincin de su objetivo. El encuentro de las dos fuerzas.

Primera Instancia: presentacin del conflicto

Segunda Instancia: desarrollo del conflicto

Tensin Distensin - Clmax

Tercera Instancia: desenlace dramtico

Eliminacin del obstculo para una de las fuerzas

Situaciones dramticas
Momentos de tensin o excitantes: situaciones dramticas que crean tensin en la evolucin del conflicto.
Momentos de distensin o retardantes: situaciones dramticas que distienden la resolucin del conflicto que mantienen las fuerzas en pugna.

ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA DRAMTICA


CUADRO Se relaciona con la ambientacin fsica. Los cambios de la escenografa en la puesta en escena, indican los distintos cuadros.

ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA DRAMTICA


ESCENA

Cada escena est determinada por el nmero de personajes que hay en el escenario. La entrada o salida de uno o ms personajes seala una escena. El autor seala dicho momento por medio de una acotacin: vase o hace mutis.

ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA DRAMTICA


ACTO o JORNADAS

El acto tiene que ver con el desarrollo del acontecer dramtico. Con el acto se cierra o termina una fase, un captulo o parte de la accin. Exteriormente se indica por la cada de teln y un breve intermedio. Tambin pueden haber cambios en los cuadros.

Manifestaciones del lenguaje dramtico DILOGO ACOTACIONES. APARTE. MONLOGO. SOLILOQUIO

Dilogo
Desdmona: Quiera el cielo que aumente nuestro amor y nuestro gozo con el paso de los das. Otello: As sea, benignos poderes! No puedo expresar mi contento; me corta la voz, es tanta alegra

William Shakespeare, Otello.

Acotaciones Hablante dramtico


Leonor: (echndose en brazos de su padre con gran desconsuelo) Padre amado!... Padre mo!

(Desde un minuto antes de comenzar la representacin se oye por los altavoces de la sala msica ligera, canciones en boga durante los primeros aos de la dcada de los sesenta)
(Se proyecta una diapositiva: coche utilitario accidentado en la carretera) (La accin, en una pequea isla de la costa mediterrnea alrededor del ao1825 )

Aparte
Reina: Est sofocado y corto de aliento. La reina brinda por tu fortuna Hamlet. Hamlet: Buena seora! Rey: Gertrudis, no bebas! Reina: Beber, seor, por favor, perdonadme. Rey: (aparte) Es la copa envenenada: ya es tarde! Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes presentes en la escena, no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta complicidad con otro personaje o con el pblico.

Monlogo
Segismundo: Ay msero de m, y ay, infelice! Apurar, cielos, pretendo, Ya que me tratas as Qu delito comet Contra vosotros naciendo; Aunque nac, ya entiendo Qu delito ha cometido. Bastante causa ha tenido Vuestra justicia y rigor; Pues el delito mayor Del hombre es haber nacido. Forma discursiva que permite al personaje, estando solo en el escenario, plantear dudas acerca de las decisiones o compromisos que va a tomar en su debate interno. Es la expresin de pensamientos y sentimientos sin esperar respuesta. Rememora acontecimientos y descubre el mundo interior del personaje.

Soliloquio
Buen lance, viven los cielos! Estos son los que dan fama; mientras le soplo a la dama, l se arranca los pelos encerrado en mi bodega. Con l ja,ja!... Oh, y quejarse No puede; limpio se juega. A la crcel lo llev y sali-, llevme a m y sal; hallarnos aqu era fuerza ya se ve, su parte en la grave apuesta defenda cada cual.

Forma discursiva en la que el personaje habla en voz alta, estando solo, refirindose no a s mismo, sino ms bien al acontecer, con presencia de un auditorio no necesariamente identificable. Supone la presencia de un interlocutor.

Mutis
Se conceptualiza como el silencio de un personaje que seala su retiro de la escena.

Personajes dramticos

PROTAGONISTA.
Es el centro de la accin y encarna una de las fuerzas en conflicto.

ANTAGONISTA.
Es el personaje opositor a la fuerza dramtica del protagonista.

SECUNDARIOS.
Es aqul que con su fuerza se suma a la del protagonista o a la del antagonista.

ALEGRICO.
Es un personaje que encarna un solo defecto o virtud. Personaje simblico al que se le otorgan las caractersticas de las abstracciones que representa.

COLECTIVO.
Personaje que no se singulariza , sino que se lo considera portador de las caractersticas de un determinado grupo.

MATRIZ ACTANCIAL
DADOR SUJETO
Desea, quiere obtener, etc.

RECEPTOR

AYUDANTE

OBJETO

OPONENTE

Roles que intervienen en la obra teatral


PRODUCTOR. DIRECTOR. ACTORES. ESCENGRAFO. TRAMOYISTA. ILUMINADOR. DIRECTOR MUSICAL. MAQUILLADOR. DISEADOR.

DIRECTOR.
Coordina los elementos que componen la obra, entre ellos, distribuye interpretaciones, dirige los ensayos de actuacin y la obra en s misma, en otras palabras, transforma el texto dramtico en teatro.

ACTORES.
Recrean la personalidad de los personajes por medio de un estudio riguroso. El actor o actriz debe despojarse de su individualidad incorporando tcnicas corporales, lenguaje gestual y paraverbal que permita visualizar en escena no al actor, sino al personaje de la obra. Tambin es fundamental la diccin y pronunciacin.

ESCENGRAFO.
Lleva a cabo las indicaciones que se entregan en el lenguaje de acotaciones respecto a la decoracin del escenario. Generalmente, dentro de la escenografa se incluye la tramoya y la iluminacin.

TRAMOYISTA.
Es responsable del aspecto tcnico de la escenografa. Esto implica el manejo de las maquinarias que permiten transformaciones en el escenario o efectos que imitan elementos de la naturaleza como niebla, viento, etc.

ILUMINADOR.
Encargado de lograr la atmsfera apropiada para la obra en cuanto iluminacin. Las variaciones en el color, intensidad o cortes de luz tienen que estar estrechamente relacionados con el desarrollo de la obra teatral, pues contribuyen a la captacin del sentido total de la misma.

DIRECTOR MUSICAL.
La inclusin de msica en la obra puede resaltar una accin o el clmax , ms an cuando se coordinada con la iluminacin. La seleccin de la msica acorde al sentido de la obra, es una labor que asume el director. El encargado de msica, buscar tal material y lo proyectar en los momentos indicados.

MAQUILLADOR.
En el teatro griego, el maquillaje era compensado con mscaras que identificaban y diferenciaban a los actores. Hoy, el maquillador aporta mayor realismo a la obra, al transformar el rostro de los actores

DISEADOR.
Disea la vestimenta de los actores y actrices. El vestuario se gua por la ambientacin histrica de la obra, las indicaciones del acotador o del director. En la actualidad, es comn que se utilicen materiales de desecho u otras tcnicas ingeniosas que abaraten los costos que implica conseguir o disear vestuarios de eras pasadas.

Formas dramticas mayores Tragedia Comedia Drama

Tragedia

Tragedia - Etimologa
El nombre de tragedia deriva de tragos (chivo o macho cabro) y de ode (cancin, poema). Icario, discpulo de Dionisio en el arte de plantar vias, sacrific un macho cabro que talaba sus viedos.

Tragedia Hombre vs. Destino


La tragedia naci de la imposibilidad del hombre de romper el cerco estrecho e inexorable del destino, ese algo superior que incluso dominaba a los dioses. El conflicto del protagonista es terrible por la fatalidad del destino. Fatal: ineludible, que no puede evitarse.

Tragedia Destino
El destino fue llamado: Hades o anank, en griego. Fathum, en latn. Hado, sino o destino, en espaol. Era una fuerza csmica que dominaba la voluntad humana y rega su vida. Lo trgico no son las muertes o las desgracias, sino la incapacidad que tiene el ser humano de derrotar una fuerza sobrenatural como es el destino.

Tragedia Conflicto desigual


Cuando el hombre se enfrenta al destino puede preverse el desenlace: siempre vencer la fuerza sobrehumana. Caracterstica fundamental para diferenciar una tragedia de un drama, pues en ste las fuerzas en conflicto son de igual naturaleza y, por tanto, cualquiera puede vencer.

Tragedia Catarsis
El espectador participa del padecimiento o agona de los personajes trgicos, por lo que se conmueve y solidariza con ellos. Catarsis: purificacin del espritu. Es una liberacin de tensiones por parte del espectador, quien despus de presenciar la representacin sala mejorado, como elevado espiritualmente, por haber padecido con el protagonista o por haberse evadido de los problemas de la vida comn.

Comedia

Comedia Origen - Etimologa


Surgen de la mezcla de los coros y las danzas rituales con episodios histrinicos, es decir, con disfraces y burlas, en honor a Dionisio en su aspecto de dios de la vida y de la fertilidad. Su nombre proviene de la palabra griega Komos, comes, fiesta de aldea u orga dionisaca popular, y de ode (canto).

Sobre la Comedia se ha dicho


Aristteles: La comedia es el retrato de los peores, s, mas no de todos los aspectos del vicio, sino slo algo vergonzoso que sea risible Plauto y Terencio: la comedia deba tener como finalidad el corregir las costumbres por medio de la risa o la irona Cicern: la comedia es imitacin de la vida, espejo de las costumbres e imagen de la verdad Molire: la comedia tena por funcin entrar directamente en los aspectos ridculos de la humanidad y representar agradablemente en el escenario los defectos de la gente

D E S E N M A S C A R A R

Comedia vs. Tragedia


La tragedia posee una concepcin de mundo centrada en lo noble y heroico.

En cambio, la comedia presenta un mundo centrado en situaciones del diario acontecer.

Comedia vs. Tragedia


Los caracteres o personajes de la comedia son seres comunes y corrientes que encarnan defectos humanos tambin comunes.

En la tragedia intervenan seres sobrenaturales o los protagonistas eran superiores en el sentido de estar marcados por el destino, ennoblecidos por el deber.

Comedia vs. Tragedia


En la comedia, el conflicto y la accin son originados y encauzados por el medio ambiente. El protagonista de una comedia, pajarn y avaro o engredo, sufre un conflicto fallido y peripecias divertidas de las que no puede culpar al destino.

Comedia vs. Tragedia


En la comedia, el desenlace es, por lo general, agradable. Hay una solucin plcida del conflicto; la desgracia da paso a la felicidad; los hombres aprenden lo til y lo que debe evitarse.

Comedia vs. Tragedia


La comedia tiene, por un lado, un sentido ms realista, en cuanto debe evitar la idealizacin de caracteres y situaciones.

Sin embargo, en la comedia moderna cobra a veces suma importancia la fantasa para expresar la irracionalidad o lo absurdo del mundo.

Comedia vs. Tragedia


La tragedia tena un efecto catrtico. La comedia, mediante la risa, la ligereza del asunto y el dilogo chispeante y gil, produce una especie de evasin. El espectador olvida los problemas y pesadumbres. La comedia relaja las tensiones.

Drama

Caractersticas del Drama


De las tres formas mayores quizs el drama es la ms representativa de la vida humana corriente y moderna. En el drama se elimina el sentido ciego del destino o fatalidad propio de la tragedia antigua. El autor toma la vida humana en su totalidad con sus imperfecciones y limitaciones. El protagonista puede ser derrotado o vencer, como en la vida.

Drama - Conflicto
En el drama se manifiesta el conflicto del hombre con su circunstancia, con su ambiente y tambin consigo mismo. El autor procura desentraar la interioridad del hombre, mostrarlo por dentro. Pero, adems, lo muestra en sus relaciones con los otros a travs de su hacer y actuar.

Drama de accin
Aquel cuyo sustento es la accin misma. Tiende a estructurarse en torno a un conflicto nico y con el mnimo de personajes, as como al desarrollo lineal de la accin.

Drama de espacio
Aquel sustentado por los personajes en cuanto portadores de espacio. Su objetivo es iluminar diversos sectores del espacio social.

Drama de personaje
Aquel cuyo sustento es el personaje central como individuo. Su funcin es iluminar diversos aspectos del personaje central y de su evolucin.

Drama psicolgico
El drama psicolgico retrata las luchas interiores del alma, personificando la conciencia en sus diferentes clases.

Drama filosfico
Pone en escena los grandes problemas del destino humano; sus personajes representan no a individuos, sino a la humanidad.

Drama social o de tesis


Presenta problemas de una poca o momento poltico, o de una clase social.

Drama histrico o legendario


Se basa, ms que en la historia, en la leyenda y en la tradicin.

Formas dramticas menores


Auto / Auto sacramental Entrems Esperpento Farsa Loa Tragicomedia Sainete

Auto/Auto Sacramental
Nacen en la Edad Media como derivacin de las representaciones conocidas como Misterios. Era un drama religioso, alegrico y breve, cuyo argumento se tomaba de las Sagradas Escrituras. Ejemplo: Auto de los reyes magos (Annimo)

Farsa
Expresin de la potica popular medieval. Busca divertir al espectador mediante la exageracin y la extravagancia, alejado de toda imitacin realista. Los personajes de la farsa estn al servicio de los enredos del argumento sin preocuparse de la caracterizacin religiosa. Tambin se le llama as de modo despectivo a las obras chabacanas o grotescas. Es un retrato satrico de costumbres realizado en tono de bufonada carnavalesca.

Entrems
Obra dramtica jocosa de un solo acto, que sola representarse entre una y otra jornada de la comedia. Ejemplo: El viejo celoso (Miguel de Cervantes)

Esperpento
Farsas en tono grotesco (es propia de Espaa). Deformacin grotesca de la realidad, al servicio de una implcita intencin crtica de la sociedad. Ejemplo: Luces de bohemia (Valle Incln)

Loa
Pieza breve que se representaba al principio de la funcin y que serva como introduccin a la obra principal, a fin de preparar al pblico para el espectculo. Tambin se puede encontrar entreactos, dando as un avance del tema de la obra que se va a representar. Ejemplo: Introito de La Celestina (Fernando Rojas)

Tragicomedia
Obra teatral que funde lo trgico con lo cmico y mezcla personajes de distintos estratos sociales de modo que usa un lenguaje cotidiano, vulgar, mezclado con el lenguaje elevado o culto, en la tragicomedia hay un quiebre brusco entre lo trgico y lo cmico, lo que no ocurre en el drama. En la tragicomedia hay contraste y se cae en lo caricaturesco y grotesco. Ejemplo: La Celestina (Fernando Rojas)

Sainete
Es una comedia de asunto popular en un acto. Ejemplo: Las castaeras picadas (Ramn de la Cruz)