Questes

Histria da Arte

Questo 1 (UEL/2007) - Observe a imagem e leia o texto a seguir:

(MEIRELLES, V. Primeira Missa no Brasil. 1860)

Victor Meirelles foi aluno da Academia Imperial de Belas Artes durante o segundo reinado no Brasil. A pintura revela a influncia do Romantismo no trabalho do artista. Esse movimento, ao lado do Neoclassicismo, orientou o trabalho dos artistas da Academia nesse perodo. Sobre o Romantismo no Brasil, correto afirmar: I. Demonstrou grande originalidade em relao a modelos anteriores, consagrados pela Histria da Arte. II. Estava diretamente relacionado ao chamado projeto civilizatrio da elite poltica e cultural do sculo XIX brasileiro. III. Buscou a idealizao por meio da razo e de formas eruditas resgatadas do passado clssico, capazes de expressar valores universais e eternos. IV. Procurou valorizar o ndio e a exuberncia da natureza tropical, com a finalidade de construir uma identidade nacional. Assinale a alternativa que contm todas as afirmativas corretas. a) I e II. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV. e) II, III e IV

Questo 2 (UEL/2007) - Sobre o Barroco, no Nordeste do Brasil, correto afirmar: I. Em comparao com o Barroco Mineiro, apresenta maior originalidade e sofisticao, especialmente em Pernambuco, devido ao enriquecimento gerado pelo comrcio e produo aucareira. II. Os interiores de suas igrejas apresentam rica decorao de talha e azulejaria e tetos com pinturas ilusionistas de alta qualidade. III. Na pintura, destaca-se o trabalho de Manuel da Costa Atade, o Mestre Atade, em especial pelo teto da Igreja de So Pedro dos Clrigos, em Recife. IV. A arquitetura de suas igrejas se destaca pelas fachadas, que apresentam elegantes ornamentaes em pedra entalhada, material tpico da regio. Assinale a alternativa que contm todas as afirmativas corretas. a) I e II. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV. e) II, III e IV.

Questo 3 (UEL/2007) - Leia os versos da cano chamada Tropiclia, composta por Caetano Veloso:

No pulso esquerdo o bang-bang Em suas veias corre muito pouco sangue Mas seu corao Balana a um samba de tamborim Emite acordes dissonantes Pelos cinco mil alto-falantes Senhoras e senhores Ele pe os olhos grandes sobre mim

Com base nos versos e nos conhecimentos sobre o tema, correto afirmar que o Movimento Tropicalista: a) Imps-se pela msica, cuja preocupao era enaltecer as belezas do pas tropical, abenoado por Deus e bonito por natureza, cantadas por Jorge Ben. b) Props uma transformao esttica em que se valorizavam os temas nacionais como o Boi Bumb e o samba, aspectos representativos de nossa cultura. c) Foi uma conseqncia natural do que a Bossa Nova havia proposto na dcada de 1960 no Brasil, sendo por isso internacionalmente reconhecido. d) Tinha a preocupao esttica de explorar os ritmos regionais, cuja principal referncia a msica produzida pelos chamados Novos Baianos. e) Props uma transformao esttica plena em que os problemas nacionais e os apelos sensoriais passaram a integrar a expresso artstica.

Questo 4 (UEM/2007) - As artes plsticas sofreram enormes inovaes no Imprio em relao ao perodo colonial. Os temas religiosos comearam a perder a predominncia de que desfrutavam, e a Igreja e as irmandades deixaram paulatinamente de ser as principais incentivadoras das artes. Aps a Independncia, os smbolos nacionais e a Monarquia tornaram-se temas constantes da pintura, escultura e arquitetura, sobretudo no Segundo Reinado. No que toca ao estilo, o neoclassicismo e, em menor escala, o romantismo e o ecletismo suplantariam o barroco. (VAINFAS, Ronaldo
(dir.). Dicionrio do Brasil Imperial. Rio: Objetiva, 2002, p. 83).

Considerando o exposto, assinale a alternativa incorreta. A) A profunda religiosidade, a variedade e a riqueza de formas foram alguns dos traos mais notveis do Barroco brasileiro, cuja maior expresso, nas artes plsticas, so as obras de Aleijadinho. B) O estilo neoclssico caracterizou-se pela valorizao da sobriedade e pela postura mais ou menos crtica dos artistas em relao ao Barroco. C) Pedro Amrico e Vitor Meireles, protegidos de Pedro II, produziram quadros patriticos inspirados em episdios da Histria do Brasil. D) Na era colonial, o Estado pouco incentivou as artes, j que as considerava incompatveis com a crtica catlica do culto s imagens. E) O holands Franz Post e o francs Debret produziram obras de grande valor para a compreenso da vida cotidiana brasileira em suas respectivas pocas.

Questo 5 (UFG/2007) - Compare as duas imagens:

Iluminura do Saltrio de Ingeborg (anterior a 1210)

Cenas da vida da Virgem (1304-1306), de Giotto

Um elemento de distino entre elas, responsvel pelo surgimento de uma arte tipicamente renascentista, expressa- se por meio da: a) introduo da perspectiva ou do efeito de profundidade na composio da pintura. b) produo da pintura considerando a figurao bidimensional. c) elaborao de imagens anti-realistas, com apelo ao sagrado. d) atribuio de destaque s figuras sagradas, conforme a hierarquia religiosa. e) composio da pintura com base na representao de figuras sem volume.

Questo 6 (UEM/2007) - At 1917, quando foi gravado o disco Pelo Telefone, o samba em geral era obra de autoria coletiva. Feito principalmente pelos negros e mulatos dos morros cariocas, era cantado em rodas de samba, bares, casas de babalorixs ou nas esquinas do Rio de Janeiro, mas como alcanava um pblico muito reduzido estava destinado a morrer no prprio local de origem, conhecido apenas pelos que haviam convivido com os seus autores. (ALVES, Jlia Falivene. A invaso cultural
norte-americana. So Paulo: Moderna, 1988, p. 79).

Tendo em vista o exposto, assinale a alternativa correta.

A) Uma das dificuldades enfrentadas pelo samba para se propagar foi a dependncia cultural da classe mdia brasileira, mais receptiva a formas musicais internacionais sem razes populares, como o rock and roll, o hip-hop e o reggae. B) Nos ltimos 20 anos, o pagode tornou-se uma das formas musicais mais consumidas no territrio brasileiro, apesar de sua profunda vinculao com temticas regionalistas, principalmente cariocas. C) Bem diferente do samba, a msica caipira no resultou de criadores annimos, pois sempre teve autores conhecidos. Porm, ao ser gravada em disco e apresentada para pblicos urbanos, passou a ser chamada de msica sertaneja. D) A disseminao do pagode foi acompanhada de crticas a ele dirigidas pelos defensores mais exaltados do samba de raiz, que duvidam de sua autenticidade e qualidade e atribuem sua popularidade fora da indstria cultural. E) A msica caipira ou sertaneja no conheceu polmicas entre defensores das obras de raiz e defensores da modernizao das canes, pois sempre fez uso de instrumentos eletrnicos e de arranjos inspirados na msica pop internacional.

Questo 7 (UEL/2006) - Com base nos conhecimentos sobre a vinda da Misso Artstica Francesa ao Brasil (1816-1840), correto afirmar: a) O grupo de artistas franceses congregou esforos para fortalecer os rumos da arte colonial brasileira e desenvolver temticas relativas ao nacionalismo, destacando, especialmente, heris da nossa histria. b) Afastados da mentalidade elitista da Corte instalada no Brasil, os artistas franceses, especialmente os arquitetos como Granjean de Montigny, ressaltaro os traos populares ou nativistas das construes. c) A contratao de uma misso de artistas franceses, como Nicolas Antoine Taunay e Jean Baptiste Debret, trouxe para o ambiente brasileiro as doutrinas estticas e os conceitos artsticos de origem religiosa e barroca. d) Os artistas recm-chegados eram renomados no ambiente artstico europeu e souberam moldar seus discpulos, como Arajo Porto Alegre, para um formalismo indiferente realidade brasileira. e) O prolongamento, at o perodo republicano, de uma expanso acadmica da pintura, aproximou os artistas franceses e brasileiros, influenciados pelos debates ocorridos na Europa dos movimentos romntico e impressionista.

Questo 8 (UFPR/2006) Sob o termo genrico Modernismo resumem-se as correntes artsticas que, na ltima dcada do sculo XIX e na primeira do sculo XX, propem-se a interpretar, apoiar e acompanhar o esforo progressista, econmico-tecnolgico, da civilizao industrial. [...] Por isso, mesclam-se nas correntes modernistas, muitas vezes de maneira confusa, motivos materialistas e espiritualistas, tcnico-cientficos e alegrico-poticos, humanitrios e sociais (ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1992, p. 185).

A arquitetura foi um campo notadamente influenciado pelo Modernismo. Sobre a concepo modernista de arquitetura, correto afirmar: a) Caracterizou-se pelo esforo em aproximar a arquitetura das suas aplicaes cotidianas, por exemplo na rea da construo civil, alteradas pelas inovaes tcnicas da produo industrial. b) No trabalho dos arquitetos modernistas, destacou-se a abordagem temtica inspirada no estilo derivado do aprimoramento do gtico medieval. c) Inspirados na influncia da arquitetura modernista, os urbanistas afirmavam categoricamente que a cidade prindustrial estava adequada s exigncias da nova civilizao industrial. d) A arquitetura modernista consolidou uma organizao espacial que desprezava qualquer referncia funcionalidade ou ornamentao dos equipamentos urbanos. e) A arquitetura modernista tornou o ambiente urbano da civilizao industrial uma paisagem desoladora, marcada pela onipresena dos edifcios das fbricas rodeados por bairros miserveis.

Questo 9 (UFPR/2005) No corao da obra, esta idia: Deus luz. Desta luz inicial, incriada e criadora, participa cada criatura. Cada criatura recebe e transmite a iluminao divina segundo a sua capacidade, isto , segundo o lugar que ocupa na escala dos seres, segundo o nvel em que o pensamento de Deus hierarquicamente o situou (DUBY, Georges. O tempo das catedrais. Lisboa: Estampa, 1979, p. 105). A citao resume o princpio norteador do estilo gtico, que predominou na arquitetura e na escultura religiosas da Europa Ocidental no sculo XIII. Sobre esse estilo e seus ideais, assinale a alternativa correta.

a) A luminosidade das catedrais gticas representa uma tentativa dos arquitetos da poca de identificar os espaos sagrados com o entusiasmo predominante no sculo XIII, decorrente das boas condies de vida que se instauravam com a conjuntura de crescimento urbano, mercantil e agrcola que predominava naquele contexto. Com isso, a Igreja mantinha atualizados seu discurso e presena como convinha ao otimismo da poca. b) A necessidade de luminosidade levou ao desenvolvimento de tcnicas cada vez mais apuradas de sustentao de grandes candelabros nas altas abbadas, a fim de garantir, com velas de cera, a luz no interior da construo, visto que a luz natural escassa na maior parte do ano nas regies setentrionais da Europa. c) Na Idade Mdia, todos os pensadores que discordavam do pensamento oficial da Igreja tinham que buscar espaos alternativos para a manifestao de suas idias. As catedrais gticas, construdas nas cidades, so um exemplo desse tipo de espao. d) Como as catedrais eram construdas por mestres pedreiros, ferreiros, vitraleiros e carpinteiros, entre outros, a arquitetura das altas igrejas e a aparncia de poder e verticalidade das construes decorriam das aspiraes desses membros das corporaes de ofcios de conquistarem o poder dentro das cidades. e) Os vitrais representavam cenas ocorridas durante a construo das catedrais, que demoravam dcadas at estarem concludas, e apresentavam sobretudo cenas do trabalho dos mestres e trabalhadores manuais.

Questo 10 (UFPR/2005) Depois de um sculo de colonizao poltica e geogrfica, as potncias industriais comearam a colonizar a grande reserva que a alma humana. Os novos domnios seriam a inteligncia, a vontade, o sentimento e a imaginao de centenas de milhares de seres humanos que vem cinema, ouvem rdio, vem e ouvem televiso. A tcnica feita indstria permitiu a consolidao de grandes complexos, produtores e fornecedores de imagens, de palavras e de ritmos, que funcionam como um sistema entre mercantil e cultural (BOSI, Ecla. Cultura de massa e cultura popular, 1972). O texto refere-se criticamente ao advento dos meios de comunicao de massa, que invadem, cada dia mais, o cotidiano das sociedades contemporneas. Assinale a alternativa que justifica as crticas feitas aos meios de comunicao.

a) Mais do que um mero conjunto de tecnologias, os meios de comunicao se sobrepem s identidades sociais tradicionais, impondo seus valores e seus padres e levando homogeneizao da cultura. b) O efeito de seduo dos meios de comunicao de massa tem sua origem nos recursos formais da literatura erudita, o que, de sada, revela seu carter antidemocrtico. c) Enquanto os meios de comunicao dos pases altamente industrializados cumprem o objetivo de democratizao do conhecimento, nos pases subdesenvolvidos eles se limitam a divertir o pblico. d) Os meios de comunicao de massa so instrumentos de colonizao porque do sustento ao avano tecnolgico que possibilita o crescimento do poderio econmico de pases do Terceiro Mundo. e) Os meios de comunicao de massa aprofundam a desigualdade social, uma vez que somente os ricos podem consumi-los.

Questo 11 (UEL/2007) - A exuberncia da natureza brasileira impressionou artistas e viajantes europeus nos sculos XVI e XVII. Leia o texto e observe a imagem a seguir:

(DEBRET, J. B. Tribo Guaicuru em busca de novas pastagens . 1834-1839) [...] A Amrica foi para os viajantes, evangelizadores e filsofos uma construo imaginria e simblica. Diante da absoluta novidade, como explic-la? Como compreend-la? Como ter acesso ao seu sentido? Colombo, Vespcio, Pero Vaz de Caminha, Las Casas, dispunham de um nico instrumento para aproximar-se do Mundo Novo: os livros. [...] O Novo Mundo j existia, no como realidade geogrfica e cultural, mas como texto, e os que para aqui vieram ou os que sobre aqui escreveram no cessam de conferir a exatido dos antigos textos e o que aqui se encontra.

Com base no texto e na imagem, correto afirmar: I. O olhar do viajante europeu contaminado pelo imaginrio construdo a partir de textos da Antigidade e por relatos produzidos no contexto cultural europeu.

II. Os artistas viajantes produziram imagens precisas e detalhadas que apresentam com exatido a realidade geogrfica do Brasil. III. Nas representaes feitas por artistas estrangeiros coexistem elementos simblicos e mitolgicos oriundos do imaginrio europeu e elementos advindos da observao da natureza e das coisas que o artista tinha diante de seus olhos. IV. A imagem de Debret registra uma cena cotidiana e revela a capacidade do artista em documentar os costumes e a realidade do indgena brasileiro. Assinale a alternativa que contm todas as afirmativas corretas. a) I e II. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV. e) II, III e IV.

Questo 12 (UEL/2007) - Segundo Adorno e Horkheimer, a indstria cultural pode se ufanar de ter levado a cabo com energia e de ter erigido em princpio a transferncia muitas vezes desejada da arte para a esfera do consumo, de ter despido a diverso de suas ingenuidades inoportunas e de ter aperfeioado o feitio das mercadorias (ADORNO, T.; HORKHEIMER, M. Dialtica do esclarecimento. Rio de Janeiro: Zahar, 1985. p.126). Com base nessa passagem e nos conhecimentos sobre indstria cultural em Adorno e Horkheimer, correto afirmar: a) A indstria cultural excita nossos desejos com nomes e imagens cheios de brilho a fim de que possamos, por contraste, criticar nosso cinzento cotidiano. b) A fuso entre cultura e entretenimento uma forma de valorizar a cultura e espiritualizar espontaneamente a diverso. c) A diverso permite aos indivduos um momento de ruptura com as condies do trabalho sob o capitalismo tardio. d) Os consumidores tm suas necessidades produzidas, dirigidas e disciplinadas mais firmemente quanto mais se consolida a indstria cultural. e) A indstria cultural procura evitar que a arte sria seja absorvida pela arte leve.

Questo 13 No rol de pintores que compem o que se poderia chamar a primeira gerao modernista, envolvendo todos os que incorporaram algo do impressionismo, do expressionismo, do cubismo, do surrealismo e de outras tendncias da poca, [podese dizer] que a maioria deles contou com meios materiais para liberar-se das encomendas e demandas que exprimissem a pauta de gosto dos segmentos enriquecidos da burguesia cafeeira e dos imigrantes bem-sucedidos no comrcio e na indstria. (DURAND, Jos Carlos. Arte, privilgio e distino. So Paulo: Perspectiva, 1989. p. 87.) Com base no texto e nos conhecimentos sobre a arte brasileira na dcada de 20, considere as seguintes afirmativas:

I. As condies financeiras pessoais de muitos artistas da primeira gerao modernista contriburam para que eles pudessem investir na ousadia da criao artstica. II. Por pertencerem mesma classe social, os artistas e o pblico partilhavam do mesmo gosto esttico. III. Era impossvel atender grande demanda de encomendas de quadros impressionistas, expressionistas, cubistas e surrealistas feitas pelos cafeicultores, comerciantes e industriais da poca. IV. A fragilidade da estrutura cultural brasileira na dcada de 20, a ausncia de museus e o conseqente despreparo do pblico para o novo na arte provocou o divrcio entre o artista e o pblico. Assinale a alternativa correta. a) Apenas as afirmativas I e III so corretas. b) Apenas as afirmativas II e III so corretas. c) Apenas as afirmativas I e IV so corretas. d) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas. e) Apenas as afirmativas I, II e IV so corretas.

Questo 14 - A partir do sculo XII, em algumas regies europias, nas cidades em crescimento, comerciantes, artesos e bispos aliaram-se para a construo de catedrais com grandes prticos, vitrais e rosceas, produzindo uma "potica da luz", abbadas e torres elevadas que dominavam os demais edifcios urbanos. O estilo da arte da poca denominado: a) renascentista. b) bizantino. c) romnico. d) gtico. e) barroco.

Questo 15 - Assinale a alternativa que menciona somente movimentos artsticos das vanguardas histricas europias que influenciaram as obras dos modernistas brasileiros. a) Barroco, Rococ, Art-nouveau. b) Expressionismo, Cubismo, Surrealismo. c) Neoclassicismo, Impressionismo, Romantismo. d) Pop-art, Dadasmo, Futurismo. e) Construtivismo, Concretismo, Happening.

No incio do sculo XX muitos artistas percebiam a necessidade de uma modernizao esttica no pas. Sobre o assunto, leia o texto a seguir. Tal necessidade (...) seria manifestada por duas correntes distintas, mas com pontos em comum. A primeira delas era liderada por segmentos que viam na esttica naturalista e na temtica local uma forma de se desvencilhar dos valores acadmicos propugnados e raramente alcanados pela Academia Imperial. A segunda, dentro dessa mesma necessidade, agruparia os artistas e intelectuais ligados ao Modernismo que, no acreditando mais na possibilidade de construo de uma arte nacional baseada apenas na esttica naturalista, propunham na prtica que a essa base j existente fossem includos certos postulados retirados das vanguardas histricas europias e do retorno ordem. (CHIARELLI, Tadeu. Arte Internacional Brasileira. So Paulo: Lemos, 1999. p.18.) Com base no texto e nos seus conhecimentos sobre a arte brasileira no sculo XX, responda s questes 16, 17 e 18.

Questo 16 - A Academia Imperial, referida no texto, chamavase inicialmente Escola Real de Artes e Ofcios. Foi fundada em 1816 por D. Joo VI, o que explica o fato de sua produo estar comprometida com os interesses polticos e ideolgicos do Imprio. Retratos da famlia real, cenas de festas oficiais, cerimnias de aclamao e coroao constroem uma imagem idealizada do Brasil. A partir dessas informaes e com base nos conhecimentos sobre o assunto, correto afirmar que a Academia Imperial tinha uma concepo esttica vinculada ao: a) Barroco portugus. b) Neoclassicismo francs. c) Expressionismo alemo. d) Renascimento italiano. e) Realismo flamengo.

Questo 17 - Sobre a esttica naturalista, correto afirmar: a) Busca uma imagem idealizada da realidade fsica e humana. b) Atm-se representao de paisagens e naturezas-mortas. c) Preocupa-se em representar fielmente a realidade exterior. d) Considera a natureza o motivo ideal para representar estados de esprito. e) Privilegia os elementos formais intrnsecos da linguagem artstica.

Questo 18 - O modernismo de 1922 quisera-se atual (aberto ao mundo) e nacional (ficando no solo ptrio), porm, na prtica, levou algum tempo at concretizar-se plenamente esse sonho bicfalo. O fruto maduro da semente ento plantada foi a Antropofagia oswaldiana, para a formulao da qual a pintura de Tarsila, sua companheira, contribui em primeirssima linha, sobretudo a partir de 1924. Para Oswald, o Brasil, rico de sua prpria seiva (...), necessitava assumir a urgncia de uma estratgia regeneradora. (PONTUAL, Roberto. In.: Modernidade: arte brasileira do sculo XX. So Paulo: MEC/MAM, 1988, p. 26.) O texto acima aponta uma estratgia regeneradora para o movimento modernista. Assinale a alternativa que indica essa estratgia regeneradora proposta por Oswald de Andrade. a) Absorver as novidades da vanguarda europia, porm expressando a realidade brasileira. b) Romper com os padres de pensamento dos modernistas europeus. c) Valorizar o pensamento racional e o carter cientfico na estrutura da pintura. d) Importar passivamente os modelos surrealista e cubista das vanguardas europias. e) Apropriar-se da esttica naturalista e da concepo positivista da cultura.

Observe a obra A Negra (1923) de Tarsila do Amaral e responda s questes 19 e 20:

Questo 19 - A partir da observao da figura, correto afirmar que a obra apresenta: a) Preocupao em retratar fielmente a realidade humana e social do pas atravs de um tratamento formal naturalista. b) Um afastamento da realidade fsica e humana do Brasil, a partir da adeso aos postulados e procedimentos das vanguardas histricas europias. c) Caractersticas conservadoras contrrias s conquistas estticas do Movimento Modernista Brasileiro. d) Um espao realista que representa um retorno aos valores plsticos do Renascimento italiano. e) Uma relao entre imaginrio popular e procedimentos plsticos extrados das vanguardas europias.

Questo 20 - Em A Negra, Tarsila estabelece um dilogo entre uma potica construtiva europia e uma das vertentes do modernismo brasileiro. So elas, respectivamente: a) Cubismo e Movimento Pau-Brasil. b) Futurismo e Movimento Pau-Brasil. c) Surrealismo e Movimento Antropofgico. d) Impressionismo e Movimento Antropofgico. e) Expressionismo e Movimento Tropicalista.