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Francis Bacon

Crucifixin, 1933.

Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, 1944. oil and pastel on cardboard, 94 x 74 cm (each) The Tate Gallery, London

Los Tres estudios evocan a los dibujos de Picasso de fines de los aos veinte, donde Bacon detecta sugerida toda una zona de forma orgnica que se relaciona con la forma humana pero es una completa distorsin de ella.

Pablo Picasso, Personaje, 1927

Figura en un paisaje, 1945.

Pintura (1946) leo sobre lienzo. 198,1 x 132,1 cm. MOMA. Nueva York.

Cabeza I (1948), leo y tmpera, coleccin Richard S. Zeisler,Nueva York

Las mujeres llegan a amarme, incluso, y los chicos a enviciarse con mi fealdad. En el fondo de su alma, a la bella la fascin siempre la bestia, como recuerdan tantas fbulas y mitologas, y es raro que en el corazn de un apuesto jovenzuelo no anide algo perverso. Nunca lament alguno de mis amantes haberlo sido. Ellos y ellas me agradecen haberlos instruido en las refinadas combinaciones de lo horrible y el deseo para causar placer. Conmigo aprendieron que todo es y puede ser ergeno y que, asociada al amor, la funcin orgnica ms vil, incluidas aqullas del bajo vientre, se espiritualiza y ennoblece. La danza de los gerundios que conmigo bailan eructando, orinando, defecando, los acompaa despus como un melanclico recuerdo de los tiempos idos, ese descenso a la mugre (algo que a todos tienta y que tan pocos osan emprender) que hicieron en mi compaa.

Fragmento de Semblanza de lo humano. Elogio de la madrastra, Mario Vargas Llosa.

Head II, 1949.Oil on canvas, 80.5 x 65 cm collection Ulster Museum, Belfast.

Head III, 1949. Oil on canvas, 81 x 66 cm private collection

Cabeza VI, 1949. 93 x 76.5 cm Arts Council collection, Hayward Gallery, London

Estudio para desnudo agachado, 1952.

Bacon no ha cesado de pintar cuerpos sin rganos, el hecho intensivo del cuerpo La Figura es precisamente el cuerpo sin rganos (deshacer el organismo en provecho del cuerpo, el rostro en provecho de la cabeza); el cuerpo sin rganos es carne y nervio: lo recorre una onda que traza en l niveles; la sensacin es como el encuentro de la onda con Fuerzas que actan sobre el cuerpo
Gilles Deleuze. Francis Bacon. Lgica de la Sensacin. 1981

Dos figuras, 1953.

Documento de trabajo: Eadweard Muybridge, The Human Figure in Motion, 1887. Seis ltimas tomas de crono-fotografa titulada Lucha greco-romana. Pgina hallada en el taller del pintor. The Hugh Lane, Dubln

Retrato de George Dyer en un espejo, 1968.

Dos figuras en la hierba

Figura Con Carne, 1954. Oleo sobre lienzo. 129.9 x 121.9 cm The Art Institute of Chicago. Harriot A. Fox Fund, 1956

()hacer marcas al azar (trazos-lneas); limpiar, barrer o fregar puntos o zonas (manchas-color); tirar la pintura, bajo ngulos y a velocidades diversas" (Deleuze, 2005: 101).

Estudio (Papa Pio XII), 1955. Oleo sobre lienzo. 108.5 x 75.5 cm Robert and Lisa Sainsbury collection, University of East Anglia

()porque esas marcas y esos trazos son irracionales, involuntarios, accidentales, libres, al azar. Son no representativos, no ilustrativos, no narrativos. Pero tampoco son significativos ni significantes: son trazos asignificantes. Trazos de sensacin" (Deleuze, 2005: 102).
Study after Vlzquez's Portrait of Pope Innocent X, 1953. Oil on canvas, 153 x 118 cm Des Moines Art Center, Nathan Emory Coffin collection.

Three Studies for a Crucifixion, 1962. oil with sand on canvas, 198.2 x 144.8 cm (each) The Solomon R. Guggenheim Museum, New York

Siempre me turbaron las imgenes relacionadas con los mataderos y la carne, y para m estn estrechamente vinculadas a todo lo que es la Crucifixin. Hay extraordinarias fotografas de animales hechas justo en el preciso momento en que los sacan para enviarlos al matadero. Y ese olor a muerte...

Las curvas de la Crucifixin de Cimabue (invertida)son grotescamente evocadas por Bacon

Pintar la sensacin es esencialmente producir "ritmo". El ritmo es una onda que traza niveles y umbrales atravesando el cuerpo, cuerpo que, como vimos, difiere del organismo, y dando lugar a la resonancia desestabilizadora de los sentidos. Sin embargo, en este caso no se trata de cualquier ritmo, sino de aquel que se manifiesta visualmente como Figura, o sea, como vibracin que recorre el "cuerpo sin rganos", haciendo ver lo que el rgano del ojo no puede ver. Finalmente, la pintura contempornea a la que apuesta el autor es aquella que tiene la capacidad de inscribirse como vibracin en el cuerpo del espectador.

Figura con aguja, (Figura yacente con aguja hipodrmica), 1963

Study for portrait. Isabel Rawsthorne, 1964.

Tres figuras en una habitacion, 1964.

After Muybridge-Study of the Human Figure in Motion-Woman Emptying a Bowl of Water and Paralytic Child on all Fours, 1965. oil on canvas, 198 x 147 cm Stedelijk Museum (Amsterdam)

Crucifixion, 1965.

La disolucin del espacio se produce mediante la contraccin de las figuras; se trata de achicar espacio para acabar encerrndolas mediante la accin del color como maniobra asfixiante elemental; ste es plasmado en su uniformidad monocromtica sobre el fondo del cuadro (rojos, naranjas, rosas, amarillos), tras lo que Deleuze llama la estructura material espacializante (pistas, barras y barandas, recintos transparentes, camas o sillones ovalados, andamios metlicos circulares o elpticos, etc.)

Retrato de Lucien Freud en sofa naranja, 1965

Retrato de George Dyer manejando bicicleta, 1966. Oleo sobre lienzo. 198 x 147.5 cm Fondation Beyeler, Riehen/Base.

El look 1930 en decoracin britnica, artculo dedicado a los diseos de Francis Bacon (Studio, vol. 100, 1930, pp. 140-41).

Retrato de George Dyer hablando, 1966.

Tres estudios del cuerpo humano, 1967.

Dos estudios para retrato de George Dyer, 1968. Oleo sobre lienzo. Sara Hildn Art Museum, Tampere, Finland.

Estudio de desnudo con figura en un un espejo, 1969.

Study for Bullfight n1, 1969.Oil on canvas, 197.5 x 147.6 cm Royal College of Art, London

Flying figures. Triptico, 1970.

Estudio de George Dyer, 1970.

En memoria de George Dyer, 1971.

Three studies of figures in beds, 1972 Private Collection, San Francisco

El diagrama es una posibilidad de hecho, no es el Hecho mismo. Todos los datos figurativos no deben desaparecer; y sobre todo una nueva figuracin, la de la Figura, debe salir del diagrama, y llevar la sensacin a lo claro y lo preciso. Salir de la catstrofe... Aun si se termina con un chorro de pintura a destiempo, es como un "latigazo" local que nos hace salir en lugar de Hundirnos.

Mujer desnuda de pie en la entrada de la puerta, 1972.

Triptico, 1972

Autorretrato, 1973. Oleo sobre lienzo. 198 x 147.5 cm

Autorretrato, 1973.

Figura sentada, 1974.

Tres estudios para retrato de George Dyer, 1966.

Referencia a un poema de Federico Garcia Lorca, Sangre derramada:

Que no quiero verla! Dile a la luna que venga, que no quiero ver la sangre

de Ignacio sobre la arena.

Tres figuras y retrato, 1975.

Por las gradas sube Ignacio con toda su muerte a cuestas. Buscaba el amanecer, y el amanecer no era. Busca su perfil seguro, y el sueo lo desorienta. Buscaba su hermoso cuerpo y encontr su sangre abierta. No me digis que la vea! No quiero sentir el chorro cada vez con menos fuerza; ese chorro que ilumina los tendidos y se vuelca sobre la pana y el cuero de muchedumbre sedienta. Quin me grita que me asome! No me digis que la vea!

Figura escribiendo reflejada en un espejo, 1976.

El color y los tres elementos de la pintura.

Figura en un lavabo, 1976.

Figura en movimiento, 1978. Oleo y pastel sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. Coleccin privada, Los Angeles.

Autoretrato, 1978. Oleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

Triptych inspired by the Oresteia of Aeschylus, 1981. Oil on canvas, 198 x 148 cm (each) Astrup Fearnley collection (Oslo, Norway)

Study from the Human Body, 1981. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm

Edipo y la esfinge despues de Ingres, 1983. Oleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. Lisbon, The Berardo collection-Sintra Museum of Modern Art

Three Studies for a Portrait of John Edwards, 1984. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm (each) Private collection

Triptych, 1981-82, left panel. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm (each) The Estate of Francis Bacon

Figure in movement, 1985.

Blood on the FloorPainting, 1986. Oil and pastel on canvas, 198 x 147.5 cm Private collection

Figura sentada, 1986.

Triptico, 1987.

Jet of Water, 1988 Oil on canvas; 77 15/16 x 58 1/16 in. (198 x 147.5 cm) Collection of Mr. and Mrs. J. Tomilson

Blood on Pavement, 1988. Oil on canvas 198 x 147.5 cm Private collection