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FELIZ ANO NOVO

(1975)

RUBEM FONSECA

RIO DE JANEIRO

FELIZ ANO NOVO (CONTOS)


Considerado um dos principais livros de Rubem
Fonseca, Feliz Ano Novo, lanado em 1975, teve sua publicao e circulao proibidas em todo o territrio nacional um ano mais tarde, sendo recolhido pelo Departamento de Polcia Federal, sob a alegao de conter "matria contrria moral e aos bons costumes". Fazia uma espcie de apologia da violncia.

FELIZ ANO NOVO (CONTOS)


O regime autoritrio (a Ditadura Militar), que

tentava fora encobrir os problemas que


compunham a face obscura do pas, no suportou a linguagem precisa e contundente dessa coleo de contos que traduzem ficcionalmente a verdadeira fratura exposta do corpo social.

Proibio x Sucesso
O sucesso rpido de Feliz ano novo ocorreu por

conta de seu contedo subversivo, pelo registro da


moderna vida urbana dos anos 70, no que que ela

tinha de pungente e assustadora. Muitos leitores


daqueles anos de opresso buscavam uma literatura desafiadora em que estivessem elementos como o erotismo, obscenidades, expresses cotidianas e de baixo calo. Ao ser proibida, a obra j havia vendido mais de trinta mil exemplares.

O contexto histrico&social dos anos 70


O Brasil estrutura-se, definitivamente, como uma nao industrial, capitalista e moderna.

poca marcada por graves desigualdades sociais.


Espetacular crescimento econmico (cerca de 10% ao ano) = milagre econmico jogando o pas num = que acabou e trgico

imenso

endividamento externo.

O contexto histrico e social dos anos 70

Milhes de trabalhadores rurais rumam para as


cidades = uns se integraram satisfatoriamente vida urbana; outros forma sobreviver nas favelas, que se multiplicaram assustadoramente. Hoje, elas circundam as metrpoles do pas e, no raro, as pequenas e mdias cidades.

O contexto histrico e social dos anos 70


Mudana de valores = derrocada final dos cdigos

de existncia da sociedade patriarcal/agrria.


Emerge a nova sociedade urbano-industrial = individualismo + liberalismo sexual + culto ao dinheiro + consumismo, etc. Cresce a onda de violncia que passa a dominar a periferia das cidades.

A CRTICA
Feliz Ano Novo , do ponto de vista temtico, uma
coletnea de faits divers da vida diria: mesquinhas
ocorrncias, histrias sem glria e sem herosmo que nos jornais ganhariam um canto de pginas policiais, (...) O que inquieta no livro que esse mundo marginal distante se vai aos poucos revelando como nosso prprio mundo, onde os desvios so cada vez mais a norma.
Viso, s/d)
(Zuenir Ventura.

A CRTICA
Poucos so capazes como ele de descrever a vida nas grandes cidades como uma verdadeira

selva trgica, em que o cotidiano aparece como


um conjunto de ciladas fatais e irreversveis. (Fbio Lucas)

RUBEM FONSECA
A viso de mundo do autor: Experincia como inspetor de polcia.

Aguda capacidade de observao.


Possui como matria-prima os dois extremos da nao: os que vivem margem e os que constituem o ncleo privilegiado do sistema.

Caractersticas gerais dos contos


Um dos temas dominantes de seus textos a violncia que impera nas ruas do pas, em uma espcie de guerra civil no declarada. Violncia que brota das circunstncias sociais ou das pulses subterrneas dos indivduos que experimentam o fascnio do mal, independentemente da classe a que

pertenam.

Agilidade narrativa: preferindo a intensidade dos enredos, os contos de Rubem Fonseca no se perdem em detalhes, em incurses psicolgicas desnecessrias ou descries. As narrativas so

cruas, brutas e diretas.

Humor negro: o humor de Rubem Fonseca choca.

No cabem nos contos seno o riso amarelo,


porque os narradores (em geral em primeira pessoa) exploram o pattico (o trgico, o sinistro) que se escancara na realidade brasileira. Nesse caso, um universo contrrio qualquer idealizao retrato com a marca da desfaatez (falta de vergonha, descaramento).

Violncia: palavra que advm do verbo violar(-se),

a violncia como tema atinge em contos como Feliz


ano novo e 74 degraus, patamares poucas vezes vistos em termos de literatura brasileira. E o grande segredo contrapor cenas grotescas, como os atropelamentos de Passeio noturno I e II, a uma atmosfera de normalidade e cinismo.

Marginalidade: o tema dos desvios de conduta servem para questionar a normalidade da vida brasileira. Por isso, prostitutas, pivetes, bandidos, embora no alados condio heroica, recebem foco. O choque advm, nesse caso, do sistema de vida, do modo de raciocinar dessas camadas brasileiras pertencentes realidade e to pouco

exploradas artisticamente.

Abismo social brasileiro: contrapondo, como no caso do conto de abertura, a tica marginal ao

universo da elite, Rubem Fonseca ilustra o


grande e repetitivo problema brasileiro, apontado

desde Euclides da Cunha os brasis que no


se encontram. Nessa medida, uma espcie de guerra civil se conflagra do encontro das vrias facetas sociais de um mesmo pas.

A pornografia: outro tema bastante explicado no conto Intestino grosso, a depravao sexual nada

mais seria que o retrato de um imaginrio


oprimido o da sexualidade pelos tabus da

moral. No caso do autor, mais pornogrficas seriam


as cenas de amor idealizado e puro das telenovelas, nas quais uma realidade falsa e tacanha nos apresentada. Pornografia maior seria, portanto, esconder a natureza humana ou a realidade de um pas fragmentado.

O non-sense (sem sentido) da vida urbana: retratando no s o mundo marginal, alguns contos

de Feliz Ano Novo so eficazes em mostrar o


absurdo da vida urbana de elite, desde aqueles

anos de chumbo at a atualidade. A falta de


sentido para as situaes mais prosaicas da vida escapam hipocrisia, e personagens buscam modos de viver absurdos, situaes anormais do ponto de vista da tica social e da moral.

A linguagem: a linguagem de Rubem Fonseca crua, bruta, agressiva. O uso dos palavres, de ironias cidas, do deboche, acentuam o carter de enfrentamento da realidade e contribuem para a verosssimilhana dos dilogos. Nesse sentido,

tambm merece destaque o uso de inmeras


variedades de linguagem convivem no mesmo espao o palavro do marginal, o clich do policial, a doura de alguma mocinha ingnua e o jargo do jornalista.

A solido da modernidade: muitos personagens

vivem oprimidos, no cotidiano solitrio das grandes


metrpoles, pela sensao de isolamento e vcuo na alma. Ainda que a cidade possa lhes oferecer amplas possibilidades erticas, os afetos mais intensos e as relaes mais duradouras esto ausentes.

Todas as paixes e todos os vnculos so

efmeros, e a obsesso desses personagens


o exerccio do sexo, como se ele fosse a nica alternativa ao vazio da existncia e como se na satisfao fsica do desejo residisse a ltima prova de que ainda esto vivos.

CONTOS
1. Feliz ano novo 2. Coraes solitrios 3. Abril, no Rio, em 1970 4. Botando pra quebrar 5. Passeio noturno (Parte I) 6. Passeio noturno (Parte II) 7. Dia dos namorados 8. O outro

9. Agruras de um jovem escritor 10. O pedido 11. O campeonato 12. Nau Catrineta 13. Entrevista 14. 74 Degraus 15. Intestino grosso

Feliz Ano Novo


Narrativa em primeira pessoa. Viso parcial da realidade = registra os fatos e faz falsas racionalizaes sobre o motivo de tantos gestos brutais.

Uso contnuo de grias = ex. = transar.


O narrador-personagem um bandido que fez o

ginsio, portanto tem formao escolar superior a de


seus companheiros.

O narrador, em sua fala, revela um tom de


ressentimento social. Predomnio de uma objetividade glida, com quase nenhuma investigao da interioridade dos personagens, na narrao e nos dilogos do conto.

Aspecto

chocante

amoralismo

dos

bandidos = em nenhum momento eles so atormentados por qualquer remorso ou culpa de suas atrocidades. O dio aos ricos pretexto para o mais

completo desprezo pela vida alheia.

Um face perversa = a revelao da falta de escrpulos morais e a urgncia de prazeres imediatos, que se originavam do declnio de uma sociedade patriarcal e catlica, comandada por

valores rgidos, e o consequente triunfo de uma


sociedade voltada para as satisfaes dos

apetites individuais (sexo, dinheiro, sucesso).

Passeio noturno (Partes I e II)


As duas partes so narradas em primeira pessoa.

O narrador-personagem pertence s classes mais


abastadas do pas.

Apesar de sua riqueza, ele s se tranquiliza quando


assassina alguma pessoa inocente (normalmente mulheres) com seu automvel.

Passeio noturno (Partes I e II)


Depois de eliminar friamente suas vtimas, o narrador pensa apenas nos problemas de sua empresa. A indiferena da esposa e dos filhos e o tdio em que todos parecem viver sublinham a alienao de um universo burgus sem perspectivas.

Passeio noturno (Partes I e II)

A exemplo do que ocorre no conto Nau Catrineta, a brutalidade criminosa pode ser entendida como uma metfora da opresso das classes superiores sobre as subalternas.

Dia dos namorados


Novidade tcnica = o conto narrado,
simultaneamente, em primeira e terceira pessoa. Em primeira pessoa = Mandrake = que parece ser um detetive cnico e duro = contratado para deter um processo de chantagem. Em terceira pessoa = acompanhamos o processo de aproximao e de envolvimento entre um banqueiro e um travesti e a consequente extorso feita por este em relao aquele.

O conto possui uma estrutura de narrativa policial = h uma chantagem em curso e cabe ao detetive particular resolver a questo. Mandrake que aparecer em outras narrativas do autor como advogado criminalista o tpico anti-heri da nova fico contempornea.

Segue a tradio (da fico norte-americana


contempornea) dos detetives de Dashiel

Hammet e Raymond Chandler, que abandonam as dedues de sofisticada racionalidade

tpicas de Sherlock Holmes - , substituindo-as


por aes violentas e frequentes transgresses da ordem jurdica.

Registre-se, contudo, que mais do que deslindar


o ato criminoso, interessa registrar o

cotidiano terrvel das grandes cidades e, simultaneamente, desnudar os dramas

humanos desencadeados pelas aes que rompem a lei e a ordem.

Esses personagens, apesar do cinismo e de serem

movidos fundamentalmente por dinheiro e sexo,


acabam impondo (por linhas tortas) algum princpio

de justia num mundo em que a moral e a tica se


dissolvem e o bem e o mal se confundem.No caso de Mandrake ao mesmo tempo que a chantagem lhe repugna, ele no sente culpa em ficar com o dinheiro e com a Mercedes do banqueiro.

Abril, no Rio, em 1970


Narrado em primeira pessoa por um jovem rfo, contnuo, que sonha com a fama e o triunfo pessoal na esfera do futebol.

Trata-se, talvez, do texto mais delicado do livro =


num mundo regido pela busca da glria e da

ascenso social a qualquer preo, o protagonista


naufraga e se refugia em sua interioridade.

O jovem, que aspira ao sucesso por meio do

futebol, acaba por demonstrar incapacidade de


adaptao aos novos tempos e experimenta o fracasso. Conto que apresenta o tema da solido dos indivduos nas grandes metrpoles, onde vivem oprimidos pela sensao de isolamento e vcuo na alma.

Temtica do futebol = dialtica entre o sonho de triunfo financeiro e popularidade que ele possibilita

aos jovens de baixa extrao social e a decepo


que normalmente resulta do colapso dessas

expectativas.

Coraes Solitrios
Narrado em primeira pessoa por um jornalista que trabalhava como reprter de polcia, mas aps ser demitido vai trabalhar num jornal voltado,

aparentemente, para o pblico feminino.

O relato delimita um permanente jogo de


mscaras = aparncia e realidade se misturam

continuamente, numa sucesso de fices e


enganos.

Na redao do jornal Mulher, os homens adotam pseudnimos femininos.

narrador

assume

nome

de

escritores

consagrados.

As cartas do correio sentimental so inventadas.


O jornal, feito para mulheres da classe C, provavelmente mais lido por homens da classe B.

Em sntese = nada o que aparenta ser.

Neste palcio de iluses, o narrador acaba


desvendando a verdadeira identidade sexual do editor chefe. A mudana da relao pessoal entre o editor, Peanha, e o narrador, por conta da descoberta da identidade do leitor homossexual.

Ao descobrir que o leitor homossexual que lhe

escrevia (Pedro Redgrave) era na verdade o


prprio editor, o tolerante conselheiro (Nathanael Lessa = o narrador) se v levado, no final do conto, a um constrangido sentimento de

cumplicidade com seu chefe.

A revelao do homossexualismo enrustido do editor, s manifesto nas cartas sob pseudnimo,

traduz a dificuldade ainda existente, na dcada


de 1970, de um indivduo assumir sua

sexualidade independentemente dos padres


convencionais de comportamento. Isso

reforado pelo doloroso suspiro de Peanha no final do relato.

Coraes Solitrios
As pretenses culturais do narrador: sonhava
em ser escritor = seu pseudnimo Nathanael West uma homenagem a dois autores importantes = Nathanael West, autor de Miss Coraes

Solitrios (romance sobre um jornalista que tambm responsvel pela edio do correio sentimental e enfrenta dificuldades com o cnico e

brutal editor que comanda a publicao), e

e Ivan Lessa, cronista do Pasquim, famoso por sua veia satrica. O narrador tambm faz uma srie de referncias literrias que de nada servem naquele jornal popularesco.

Quando se v obrigado a escrever as fotonovelas,


adota o pseudnimo de Clarice Simone

(homenagem a Clarice Lispector e a Simone de Beauvoir, escritora feminista francesa,

companheira de J. P. Sartre).

Tambm

recorre

plgios

de

peas

de

dramaturgos clssicos que conhece, de Sfocles

a Tchekhov.
O conto marcado por um mergulho no cotidiano

das classes baixas da grande cidade, representado


tanto pelo uso do imaginrio e da cultura kitsch (cultura de massas) quanto pelo registro do ambiente degradado do jornal.

Botando pra quebrar


Narrado em primeira um pessoa, de o conto praticamente monlogo um sujeito

encurralado pelas agruras da vida e pela falta de


oportunidades devido a sua condio de expresidirio. A resposta s injustias do mundo por meio da violncia irracional tpica de protagonistas de muitos contos de Rubem Fonseca.

Como acentuou o crtico Alfredo Bosi, h

nestas

histrias

uma

impossibilidade

de

encontro, de dilogo,(...) e uma declarao

explicta de apelo violncia como nica forma


de resoluo de conflitos.(...) Trata-se de um universo que encerra a desesperada alienao do homem urbano.

A exemplo dos outros contos de Feliz ano novo,

este tem sua situao dramtica apresentada


em lances rpidos, de impressionante realismo

conciso,

tanto

na

caracterizao

dos

personagens quanto na descrio do ambiente.

Intestino Grosso
Narrado em primeira pessoa por um reprter = composto por uma entrevista realizada com um Autor (sem identidade esclarecida). A estrutura do conto possui o aspecto de uma

entrevista jornalstica, seguindo um formato que


mais se assemelha a um texto de jornal ou

revista do que a de um conto.

Para muitos crticos, este conto uma espcie de

profisso de f de Rubem Fonseca, pois aqui


ele faz uma declarao explcita sobre o que considera pornografia, expressa seu repdio censura, e debate o significado de sua literatura no cenrio contemporneo do Brasil.

Discusso entre o que de fato pornogrfico e obsceno: o sexo escancarado (o uso de expresses cruas) ou a pobreza (representada pela falta de dentes) bastante pertinente dcada de 1970, quando a censura vigiava intensamente a criao artstica.

Nesse sentido, a crtica do escritor dirige-se superficialidade do debate literrio no Brasil, j que enquanto se vivia um perodo de represso estatal, do governo ditatorial, e a misria germinava na periferia das grandes cidades, a polmica em torno do uso ou no de um palavro parecia mais importante.

De certa maneira, o escritor revelado em Intestino Grosso antecipa a poca do artistacelebridade, do espetculo da mdia, do ser que

se torna famoso mais por suas declaraes e


conduta pblica do que pela prpria obra.

Referncia
Leituras Obrigatrias 2011. Sergius Gonzaga, Flvio Azevedo, Altair Martins, Eduardo Wolf, Antonio Sanseverino, Fernando Brum, Ana Cristina Pereira, Joo Armando Nicotti, Vanderlei Vicente, Jos Hildebrando Dacanal, Dionsio Monteiro, Pedro Gonzaga. Porto Alegre: Leitura XXI, 2010.