EQUILBRIO, SIMETRIA E ABSURDO

A busca pela perfeio plstica na mise-en-scne de Almodvar

O DUPLO
A imagem de mdia e a imagem real A mmesis A troca de identidades A simetria e equilbrio Referncias a outras expresses

A IMAGEM DE MDIA E A IMAGEM REAL

A MMESIS

A MMESIS

A TROCA DE IDENTIDADES
Pessoal Sexual

A SIMETRIA E O EQUILBRIO

A simetria de corpos e objetos, e a simetria do quadro:

REFERNCIAS A OUTRAS EXPRESSES

Msica: Pelo amor de Amar (comp.: Jos Toledo e Jean

Manzon, interp.: Ellen de Lima). No filme, interpretada por Normita e depois por Concha Buika.

Pintura Carnaval Televiso Objetos artsticos

A MISE-EN-SCNE
A plstica da imagem e do corpo As relaes entre rostos e entre corpos O enquadramento Linhas, Formas e Movimento O vermelho e outras cores Tradicional vs. Contemporneo

A PLSTICA DA IMAGEM E DO CORPO

AS RELAES ENTRE ROSTOS E ENTRE CORPOS

Multiplicao

O ENQUADRAMENTO
Centralizao Reenquadramento

LINHAS, FORMAS E CORES

O estilo clean

O VERMELHO E OUTRAS CORES

EM OUTRAS OBRAS

TRADICIONAL VS. CONTEMPORNEO

A encenao Plano e Contra-plano Mise-en-scne com traos clssicos

A NARRATIVA
As aes, relaes e o tempo: Com uma narrativa no-linear, a estria contada atravs de idas e voltas no tempo cronolgico, recurso comum no cinema. Contudo, o que se destaca na estrutura narrativa do filme de Pedro Almodvar a forma como o tempo construdo a partir de trs elementos fundamentais: 1) Memrias e vises pessoais: As lembranas de Robert, Marlia, Vicente/Vera e mesmo de Normita, traumatizada pela morte da me, e pelo contato sexual com Vicente. 2) As relaes pessoais e dos corpos: As modificaes no corpo de Vicente/Vera. Normita, que aparece criana e depois jovem. Zeca, que aparece adulto, mas tambm mostrado em criana.

A NARRATIVA
3) As relaes familiares, que tem papel fundamental na trama: O ncleo formado por Marlia, que me de Zeca e Robert s nos revelado na metade do filme. Ela diz sobre os filhos: Tenho a loucura em minhas entranhas. Robert no sabe sobre seu irmo. E Zeca acaba por se tornar amante de Gal, mulher de Robert, e, em uma fatalidade, a deixa beira da morte. Esse ncleo, formato por Robert, Gal e Normita a partir do qual todas as aes e reaes so geradas. Por fim, a relao entre Vicente e sua me outro fator importante para o desenrolar da trama, a partir da necessidade dele de fugir daquele espao, seu subsequente desaparecimento e a contnua busca dela por ele.

A NARRATIVA
Para sustentar essa narrativa, Almodvar escolhe uma cmera suave, com movimentos que conduzem o olhar, em casamento com as linhas do quadro e as cores, de forma bastante agradvel ao olhar, em uma esttica clean. Como em diversos de seus filmes, o desconforto est naquilo que os personagens revelam (ou escondem). A narrativa rocambolesca do realizador, baseia-se assim fortemente nos laos familiares, romnticos e passionais, sobretudo. O olhar que o diretor lana sobre o sexo, a sexualidade, a noo de gnero e de identidade se traduz em imagens que embaralham corpos e fazem emergir diferentes formas de expresso do corpo e de compreenso da sexualidade humana.

O SEXO
Em A pele que habito, algumas das mais relevantes relaes com o sexo, tema recorrente na obra e na reflexo de Almodvar: O estupro, e a violncia relacionada ao sexo, como ocorre com Norma e com Vera/Vicente. O sexo procriativo vs. o sexo por prazer, envolvendo as noes de conquista sexual, satisfao e famlia/(pro)criao. O gnero e a identidade sexual: o jogo entre as noes de homem/mulher, feminino e masculino e de orientao ou preferncia sexual: na dualidade sexual de Zeca, de Vicente/Vera e de Robert; a homossexualidade de Cristina. Os fetiches (fantasia de tigre, a nova pele pesquisada por Robert) As relaes entre homens e mulheres.

ALMODVAR
O gnero flmico: terror soft A escatologia, o absurdo e o sexo Referncias ao Brasil

O TERROR SOFT E O HORROR HUMANO

A ESCATOLOGIA, O ABSURDO E O SEXO

REFERNCIAS AO BRASIL

FIM