V A

Teora del Color

Artes Visuales Profesora Amparo Lpez Salas

ARTES VISUALES

EXPRESIN Promueve la creatividad

Se manifiesta a travs de

APRECIACIN Promueve disfrutar la expresin artsitca

Se manifiesta a travs de

Descubrimiento y manipulacin de MATERIALES

Opinin intuitiva (Sentir esttico primario) Anlisis y reflexin crtica (Experiencia emocional reforzada por conocimiento y aplicacin del lenguaje) Juicio valorativo y goce esttico (Contemplacin)
Historia del arte. Patrimonio artstico (Museos, galeras, parques, etc.)

Elementos y principios del LENGUAJE VISUAL:Lnea (formaespacio), Color (clasificacin), Valor (luz-sombra), Textura (visual-tctil), Composicin, Equilibrio, Ritmo

MODALIDADES: Superficie (Dibujo, pintura, grabado) Volumen (Escultura) Espacio (Arquitectura)

Punto

Lnea

Forma

ELEMENTOS DEL LENGUAJE VISUAL

Textura

Color

Valor (luz)

El Color

Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan naturalmente.

El principio fundamental de la visin

Luz y materia no tienen colores. Color es siempre y exclusivamente la Sensacin del observador. Por esto la Enseanza de Color debe partir del Sistema visual. El principio fundamental de la teora de los colores es la ley que rige el funcionamiento del sistema de la visin.

La Luz
La Luz es radiacin energtica. Radiacin energtica es la oscilacin de las diferentes ondas electromagnticas. La frecuencia es la diferencia entre dos crestas. Existe una escala continua de radiacin energtica. Ellas van desde una fraccin de un nanmetro hasta mil kilmetros: los rayos gama, rayos alfa, rayos x, luz, rayos de calor, televisin, radio, fuerza elctrica. Estas radiaciones energticas se diferencian solo en la longitud de sus ondas. Cada radiacin energtica en el rea de 400 hasta 700 nanmetros se llama Luz, porque creemos ver. Pero en realidad al principio estn registrados en nuestro Organo de la Vista y cambiado en impulsos elctricos por la fisiologa de la visin. Los rayos de la Luz son rayos energticos incoloros. No existen colores en la Luz.

El color es luz, Newton fue quien primeramente concibi la teora ondulatoria o propagacin de rayos lumnicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros fsicos. Los que se designa como luz blanca es la impresin creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el fenmeno de arco iris.

Espectro visible

Sntesis aditiva de color

Un sistema de color aditivo implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminacin de algn tipo. El proceso de reproduccin aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios: cian, magenta y amarillo. Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. Los televisores y los monitores de ordenador son las aplicaciones prcticas ms comunes de la sntesis aditiva.

Sntesis sustractiva de color La sntesis sustractiva explica la teora de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qu partes del espectro electromagntico son reflejadas por l, o dicho a la inversa, qu partes del espectro no son absorbidas. Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. No se conocen otros sistemas de mezclas de colores, excepto el sistema imperfecto resultante de mezclar pigmentos reales. Aunque esto es algo que se considera demasiado confuso hoy en da.

El color no es absoluto, depende de la percepcin del color por los humanos, que vara entre individuos. Aunque el color puede ser medido con instrumentos, dichos instrumentos estn simplemente emulando la visin particular de un individuo. Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja, que sera el caso una sntesis aditiva. Si lo hiciese, seramos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la interpretacin que hace el cerebro de la informacin que le llega del ojo.

La Materia
Como sabemos la materia esta compuesto de tomos. Diferentes materiales se forman por all porque diferentes tomos se juntan para crear molculas. Depende de la Estructura Molecular el poder de absorcin de una parte de la luz. El resto que no es absorbido es reflejado. Es posible decir tambin que es el resto de la Luz. Si este resto de la Luz entra en el ojo de un observador le llamamos estmulo. Tambin el estmulo es una radiacin energtica incolora.

Los rayos de la Luz del Sol que caen en una hoja verde.

Esta parte de la Luz reflejada como estmulo al ojo del observador. El estmulo es el "Resto de la luz".

Sistema de color de Ostwalt

Ostwald plantea que existen sensaciones fundamentales: Acromticas: Blanco Negro

Cromticas: Amarillo Rojo

Azul
Verde

Variaciones de color fundamentales: Tinte: Define las cuatro sensaciones cromticas fundamentales: rojo, azul verde y amarillo y sus variaciones intermedias. Intensidad: Determina el mayor o menor grado de concentracin por las que se manifiesta el tinte y sus variaciones. Claridad y oscuridad: Establece mayor o menor poresencia de las variaciones derivadas de las dos sensaciones acromticas esenciales.

Tinte:

Variaciones de Tinte

Intensidad:

Variaciones de Intensidad

Claridad / oscuridad:

Hacia la claridad

Hacia la oscuridad

Variaciones de color

CLARIDAD

INTENSIDAD

OSCURIDAD

Crculo cromtico

Crculo cromtico

Tringulo cromtico

Tringulos cromticos

Clasificacin de los colores

Los colores estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules).

Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a distancia. Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan tambin al objeto.

Colores clidos:
Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc.

Colores fros: Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.

Crculo cromtico

Colores clidos

Colores fros

Formacin de los colores complementarios Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto en el tringulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente.

Colores complementarios

Armonizar:
Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin.

Degradacin hacia la claridad

Degradacin hacia otro tinte

Color Modulado

Color Modelado

Disfunciones con respecto al color

Tricomata: Es una persona sin anomalas en la percepcin del color, por lo que, al ver perfectamente los colores bsicos, rojo, verde y azul, ve bien todas las mezclas de ambos y, por tanto, toda la gama de colores. Anomala Tricomtica: Es una denominacin genrica que engloba a las personas que ven los tres colores bsicos, rojo, verde y azul, pero tiene escasa sensibilidad a uno de ellos, por lo que no distingue bien los colores en cuya mezcla participa. Dicromasia: Las personas que padecen esta disfuncin no ven los colores bsicos rojo, verde y azul, de manera que slo perciben la escala de grises, del blanco al negro. Monocromata: Las personas que padecen esta disfuncin slo pueden ver uno de los colores bsicos o rojo o verde o azul, de manera que slo perciben la escala de tonos de dicho color. Tritanomala: Las personas que padecen esta disfuncin tienen reducida la sensibilidad al azul, de manera que no ven bien ninguno de los colores de la gama del azul y perciben alterados aquellos en los que el azul participa en la mezcla. (Tritanopa: Las personas que padecen esta disfuncin tienen imposibilidad absoluta de ver el azul) Deuteranomala: Las personas que padecen esta disfuncin tienen reducida la sensibilidad al verde. (Deuteranopa: Las personas que padecen esta disfuncin tienen imposibilidad absoluta de ver el verde). Protanomala: Las personas que padecen esta disfuncin tienen reducida la sensibilidad al rojo. (Protanopa: Las personas que padecen esta disfuncin tienen imposibilidad absoluta de ver el rojo).

El Daltonismo
Visin normal del color. La percepcin del color se debe a unas clulas situadas en la retina ocular: los conos. Existen tres tipos de conos, encargados de percibir cada uno de los tres colores primarios de la luz (el azul, el verde y el rojo). En una persona normal (no daltnica), la combinacin de estos tres colores le permite discernir una muy amplia gama de tonalidades intermedias.

Ceguera al color El problema llega cuando uno de estos tres tipos de conos falta o funciona defectuosamente. Esto ocurre mucho ms frecuentemente de lo que podramos pensar (de hecho, un 8% de la poblacin masculina presenta ceguera para el rojo o el verde). En tal caso, se presentar el trastorno conocido como daltonismo o ceguera al color. Existen varios tipos de daltonismo, en funcin del tipo de cono afectado.

Psicologa del color

Amarillo: Es el color ms intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones.

Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.

Naranja: Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva.

Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin.

Rojo:
Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de Marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que controlar su extensin intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.

Violeta: Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin experiencia. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.

Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria.

Mezclado con blanco: suavidad y delicadeza. muerte, rigidez, dolor,

Azul: Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso, lasitud. Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones.

Verde:
Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compania.

Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento.

Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.

Gris: No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal.

Negro: Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y acerca.

Percepcin

La percepcin Que el color es una percepcin variable se puede ver fcilmente echando un vistazo a algunas ilusiones visuales bien conocidas.

La rejilla de Herman Una rejilla de cuadrados negros sobre fondo blanco produces manchas fantasmas de color gris en las intersecciones. Se producen por la forma en que las seales elctricas de los fotorreceptores se ven afectadas por estmulos descentrados.

Contraste simultneo de brillo Si ponemos, sobre un fondo negro que va degradndose hasta blanco, bandas de color gris estable, el color que percibimos en las bandas vara en funcin de dnde coloquemos las bandas siendo, sin embargo, el mismo .

Relatividad del Color

Persistencia del Color

Al mirar una luz intensa, el ojo cegado tarda un tiempo en rcuperarse, pues en la retina se mantiene una mancha que nos impide ver con claridad.
Tambin cuando observamos un color hasta cansar la vista, se produce un efecto de persitenvia del color ptico que mantiene el rastro del color complementario por un tiempo.

Color
Clasificacin

Onda de luz que se refleja en los objetos y que el ojo la capta

A travs de procesos biolgicos, fisiolgicos, perceptuales y fsicos.

Teoras del color (Ostwald, Newton, Munsell, etc.

Clida Gamas Fra Acromtica

Tinte Formales Cualidades Luz/Sombra Perceptuales Decorativa Informativa Funciones Simblica Expresiva Decorativa Intensidad Claridad Armona

Analoga Contraste Claridad

Oscuridad

Arte (sentimientos, emociones, etc.

Victor Vasarely

Fuentes: Teora del Color de Kueppers http://www.ipsi.fraunhofer.de/Kueppersfarbe/es/themen.html Fotonostra http://www.fotonostra.com/grafico/complementarios.htm Visualizacin de informacin. http://www.infovis.net

Web Usable. http://www.webusable.com/colours.htm

V A
Teora del Color
Artes Visuales Ramn Muoz Coloma rmunoz@ceat.cl