VILA RICA O ou/ro /ful/vo/ do o/ca/so as/ ve/lhas/ ca/sas/ co/bre; A Sangram, em laivos de ouro, as minas, que ambio

B Na torturada entranha abriu da terra nobre: A E /ca/da/ ci/ca/triz/ bri/lha/ co/mo um/ bra/so./ B O ngelus plange ao longe em doloroso dobre, O ltimo ouro de sol morre na cerrao. E, austero, amortalhando a urbe gloriosa e pobre, O crepsculo cai como uma extrema-uno. A B A B

A/go/ra,/ pa/ra a/lm/ do/ cer/ro, o/ cu/ pa/re/ce C Feito de um ouro ancio, que o tempo enegreceu... D A neblina, roando o cho, cicia, em prece, C Como uma procisso espectral que se move... Dobra o sino... Solua um verso de Dirceu... Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove. E D E

Um poema essencialmente descritivo reflexivo. O EU lrico posiciona-se fora da descrio. Funo referencial e potica em destaque. A funo emotiva da linguagem contida ao extremo. Predominncia de vocabulrio seleto e sintaxe eminentemente lusitana. Versos encadeados, atravs da coeso sinttica e de enjambemant. Temtica centrada na descrio da paisagem natural sem interferncia do Eu potico. A descrio fotogrfica da cidade de Vila Rica e a referncia ao pastor Dirceu do o toque parnasiano ao texto potico. Ocorre uma analogia entre a paisagem natural descrita e o ambiente de pobreza em que se encontra a cidade de Vila Rica. Soneto clssico, com versos dodecasslabos perfeitos e rimas dispostas regularmente em dois quartetos e dois tercetos.

SUPREMO DESEJO Eternas, imortais origens vivas Da/ Luz,/ do A/ro/ma,/ se/gre/dan/tes/ vo/zes Do mar e luares de contemplativas, Vagas vises volpicas, velozes...
Aladas alegrias sugestivas De asa radiante e branca de albornozes, Tribos gloriosas, fulgidas, altivas, De condores e de guias e albatrozes... Es/pi/ri/tua/li/zai/ nos/ As/tros/ lou/ros, Do sol entre os clares imorredouros Toda esta dor que na minh'alma clama... Que/ro/ v/-la/ su/bir,/ fi/car/ can/tan/do Na chama das Estrelas, dardejando Nas luminosas sensaes da chama.

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A presena do Eu potico expressando desejos numa dimenso irracional, sem lgica semntica aparente. A funo expressiva da linguagem, pela presena intensa do EU, predominando ao lado da potica, pelo uso constante de recursos expressivos, como sinestesia, aliterao e metforas intensamente abstratas. Uso intermitente de um vocabulrio abstrato, mstico, ilgico e semanticamente ininteligvel. Metforas construdas em torno de uma linguagem abstrata, mstica e alegorizante, evidenciadas pelo uso de maisculas, sem justifcao gramatical. Temtica centrada na expresso transcendental do EU em busca de um mundo sideral, espiritual e impondervel. Linguagem lusitana, estruturada em torno de encadeamentos sintticos e semnticos. Soneto clssico, com versos decasslabos perfeitos e rimas dispostas regularmente em dois quartetos e dois tercetos. Poema essencialmente subjetivo, mas com estrutura clssica, o que revela ntida influncia parnasiana.

SONETO A/go/ra / tar/de/ pa/ra/ no/vo/ ru/mo Dar ao sequioso esprito; outra via No terei de mostrar-lhe e fantasia Alm desta em que peno e me consumo. A,/ de/ sol/ nas/cen/te/ a/ sol/ a/ pru/mo, Des/te ao/ de/cl/nio e ao/ des/mai/ar/ do/ di/a, Tenho ido em pr do ideal que me alumia, A lidar com o que vo, sonho, fumo.

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A me hei de ficar at cansado C Cair, inda abenoando o doce e amigo D Ins/tru/men/to em /que/ can/to e a al/ma/ me em/cer/ra; E Abenoando-o por sempre andar comigo E bem ou mal, aos versos me haver dado Um raio do esplendor de minha terra. D C E

A presena do Eu potico, expressando seus sentimentos interiores, da predominncia funo expressiva da linguagem. O sofrimento do Eu diante da realidade e a atmosfera de sonho, de fantasia e descrena tornam o poema essencialmente subjetivo. A fuga do Eu para a poesia torna evidente o carter temtico dos romnticos que buscam encontrar na poesia o alento para o sofrimento existencial. evidente no texto a integrao de alma do Eu com a natureza expressa atravs de elementos comparativos. Linguagem plenamente subjetiva com a presena de metforas, smiles e de vocabulrio revelador dos sentimentos e desejos do Eu lrico. Do ponto de vista formal, o poema clssico, estruturado em torno do soneto, com versos decasslabos e rimas regularmente dispostas.

O ACENDEDOR DE LAMPIES L vem o acendedor de lampies da rua! Este mesmo que vem infatigavelmente, Parodiar o sol e associar-se lua Quando a sombra da noite enegrece o poente! Um,/ dois,/ trs/ lam/pi/es,/ a/cen/de e/ com/ti/nu/a Outros mais a acender imperturbavelmente, medida que a noite aos poucos se acentua E a palidez da lua apenas se pressente. Triste ironia atroz que o senso humano irrita: E/le/ que/ doi/ra a/ noi/te ei/lu/mi/na a/ ci/da/de, Talvez no tenha luz na choupana em que habita. Tanta gente tambm nos outros insinua Crenas, religies, amor, felicidade, Como este acendedor de lampies da rua!

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O distanciamento do Eu lrico em relao ao tema abordado torna o poema objetivamente reflexivo. O carter filosfico do poema estruturado na reflexo que o Eu realiza da situao paradoxal em que se situa o acendedor de lampies. O poema revela uma inquietante preocupao social e existencial em que se percebe o homem em situao de desconforto diante da realidade. A temtica no se limita apenas em refletir a situao existencial, mas j denuncia a violncia com que a sociedade moderna se impe ao homem. Estruturalmente o poema possui uma herana clssica, estruturado num soneto, com versos decasslabos e rimas dispostas de maneira clssica e tradicional. Por no ser essencialmente descritivo e no se limitar em expressar a interioridade do Eu potico, o poema afasta-se, respectivamente, do Parnasianismo, do Romantismo e do Simbolismo. O carter modernista do soneto se revela na denncia que se faz da realidade social brutal que coisifica e reifica o homem.

O reconhecimento das caractersticas de um texto passa obrigatoriamente pelo conhecimento dos preceitos da esttica a que ele pertence. fundamental no somente conhecer o plano da enunciao, ou seja, da estrutura da linguagem do texto, mas tambm a posio do Eu lrico, porque dela emana o enunciado do poema. As caractersticas formais de um poema no so rgidas, podendo aparecer e se repetir frequentemente em estticas diferentes, conforme acontece com as rimas e a metrificao. Em cada poca e em cada esttica, determinados assuntos so abordados em perspectivas diferentes e este aspecto fundamental para se reconhecer a que escola literria o poema pertence. O soneto uma forma clssica e secular, podendo ser preferido de qualquer autor e de qualquer esttica, mas devemos reconhecer que ser no Parnasianismo que essa forma vai ser mais usada.